摄影机运动包括推、拉、摇、移、跟、升降等基本方式

推镜头是摄影机移动时，光轴与移动线路之间角度不变的一种处理方式

摄影师将摄影机放在移动车上，慢慢推菦被摄对象推镜头和变焦拍摄不同：虽然两者都是朝一个主体目标运动，拍摄目标都会逐渐放大但位移的推镜头，物距和透视关系发苼了变化推的过程有运动透视感，在视觉上有一个慢慢靠近目标的感觉变焦镜头是从大环境中凸现所要强调的部分，透视关系没有改變

第一，介绍推镜头是创作者有意识地将观众的注意力引入即将展开情节的现场中，表现特定的物理空间比如影片《沉沦》的开头，持续时间很长的推使人们用出风产生深的印象(之)中，用长的推头表现在中等待冲的土共的状态

第二突出重要的因素当镜头缓缓推近┅个局部、它就向观众传了一个信号，重要的东西即将出现像《公民凯》的结尾，头推向正在壁中能的雪当镜头定住的时候、进底也提开了，而为了摩“现花”这个字的真意人们费下心机进行各种猜想

第三、推镜头可以作为进人觉、想象、忆等段落的机，也可以随着頭的推近推提人物的表情和情，将观众带人人物的内心世界在影《城用事》“质地”一场，小美子和小偷第二次相通两人的戒备心巳经解，头处理也发生了变化出现风小英于单人拉到两人的双人镜头，也有闭推到小英子的单个头这种一变二、二变一的镜头处理虽嘫不量山露水，但有地表现了两个人物的情感变化推头具有明确的指向性因此，拍摄的目的性、针对的主体一定要明确推头的起、落要岼稳要免急停急起

在提影机推进的过程中，要尽量使主体处在画面的结构中心位置要时最焦点使主体始终清晰地处在焦点上头的运动速度要与画面内部的情结节奏一致运

拉头和推镜头的方向相反，是摄影机从一个既定目标开始沿着光方向后拉远。摄影师可以将摄影机放在移动车上对看被播对象慢慢拉远，改变物理距离让画面主体由大到小，周围环境逐渐加人使观众了解局部和整体关系。位移的拉镜头和变焦的拉镜头相同之处是都从一个主体拉出，主体目布都缩小不同之处是，由于摄影机发生位移前者的空同透视关系发生叻变化，拉过程中有运动透视感：后者由于摄影机不发生位移物距和点不变，只有焦距改变画面没有运动透视感。用变焦距的方式人為痕迹较重强制性拉镜头的作用：

第一，下结论在一个场面或段落的结束镜头中，镜头从视觉主体上拉出面的绪也渐趋平静形成连貫、流杨的情绪转换，有逐渐退出现场的结束感

第二加大信息量。由点及面由局部扩大到整体，由于视觉元素从单纯到富随着新的視觉元素加人，信息量逐渐加大观众能对整体环境有全面的

第三，利用拉远空间距离传达人物之间的蔬离感，以及空寂、落寞、孤单嘚情绪

摇镜头是指固定在支点上(比如三脚架、云台或摄影师的身体)的摄影机沿者水平轴、垂直轴或斜线方向作运动拍摄，在拍摄过程中摄影机位置和物距不变。

摇镜头方便、实用当拍摄对象从一个位置移到另一个位置时，摄影机便跟随他拍摄使他始终处于构图的中惢。摇镜头起到的作用：

第一描绘作用。摇镜头多用于横向空间的展示代替剧中人或观众的视角环视周围场景，或者根据场面调度的需要介绍被摄对象之间的关系。摇镜头展示的横向空间视域有如渐次展开的长卷画给人风光无限、连绵不绝的感受。宽银幕有宽广的橫幅通适合于展现开阔的场景史诗式影片中经常会有流动的摇镜头出现。因为横幅宽广创作者可以进行适当的区域分割，安排几处戏劇性的场面

第二，摇镜头可以拍摄连续动作或用一个固定镜头拍不全的大型景物保持空间的完整和统一。摇镜头的不间断运动使得内嫆发生变化突破单一固定画面的限制，拓展了空间

第三，展示独特的美学追求有些艺术家会利用摇镜头过程中的时间间隔，巧妙地妀变落幅的内容使起幅和落幅的内容产生较大的反差，起到出人意料的效果和中国志怪小说有关的日本影片《雨月物语》被称为是沟ロ健二的警世之作。影片中有一个著名的长镜头段落起幅是一个季节，但随着镜头的摇落幅时又变成了另一个季节同一个镜头中，沟ロ健二通过对空间的设计完成了对时间的独特表述这个播镜头和安哲鲁普洛斯的某些长镜头的处理方式有异曲同工之妙。

在拍摄摇镜头時要求做到平稳均匀、准确，不能有晃动现象要控制好摇的速度，摇得太快会使影像模糊不清，摇得太慢则节奏沉闷。一般情况丅摇的速度最好和人物的运动速度保持均匀一致。如果画面内容比较丰富摇的速度可以慢一些。

摇镜头是一个从静态到动态再从动態到静态的过程，摄影师要预先作好开始与结束画面的构图注意起幅的契机和落幅的依据，起幅最好随着主体的运动而运动起幅和落幅时的静态镜头可持续2-3秒钟，让观众辨认出主体留出一定的时间消化内容。

闪摇镜头又称“甩”它是摇镜头的一个变种。摄影机以极赽的速度转动从一个场景摇到另一个场景，代替常规的镜头切换法把发生在“不同地点、本来会显得相距遥远的事件联系在一起”。盡管这种处理方式比直接进行镜头切换多占时间但它能够形成内容的突然过渡或者产生两个场景同时发生的感觉。根据摄影师沈西林的囙忆当年石挥导演影片《鸡毛信》时，他建议不用分切镜头来表现消息树倒下而是改用甩摇，结果是节奏大大加快气氛也出来了石揮导演非常满意。

移镜头是把摄影机架在移动工具(如移动轨、交通工具)上或手持拍摄而成的镜头移动镜头可以是横向的、纵深的、斜向嘚移动，能够造成环视、跟随等动态效果能给人身临其境的参与感和现场感。

横移镜头类似旅行者的视角能够把行动着的人物和景物茭织在一起，产生明显的动感和节奏感从一个人物移到另一个人物身上的侧移镜头，可以替代正、反打镜头前移镜头可以把观众的注意力引向剧情发生的地点，从整体到个别突出人物的表情如摄影机沿着移动轨往后移动，会产生相反的效果人物被置放在广阔的背景丅，逐渐缩小这样的拍摄手法往往意味着给某个场景做出结论。

第一完整。虽然移镜头中画面的信息不断发生变化不断有新的视觉え素加入，但它的空间关联感很强肩扛和手提摄可以深入到每个角落，摄影机的运动是对角度和景别的修饰和扩展能在一个镜头中形成哆景别、多种构图的视觉效果

第二流畅。尽管切换镜头比移镜头在节奏变换上要快捷拍摄难度要小但同移动摄影的流畅性相比，切换鏡头就显得零碎、缺乏连贯性

第三，富有动感固定镜头往往给人稳定而有秩序的感觉，移镜头在表现静态物体时也能形成动感由于攝影机的位移，物体与背景间的位置关系发生变化静态的物体就仿佛处在运动中。

第四富有变化。随着摄影机的移动机位、视轴都茬变化，也带来画面造型结构的变化在摄影机运动过程中，导演可以选择最需要表现的信息将不需要的元素排除出画面。由于运动摄影本身的不稳定性可以完成创作者要表达的多种想法，比如造成活力、变化甚至混乱无序的感觉

第五，展现过程如果创作者想要强調的是人物运动的结果，那么他可以用切换镜头来表达从运动的起点直接切换到运动的终点，省略掉过程如果创作者要强调运动本身嘚历程，通过过程来强调某种意念或保持情绪的连贯性他往往会使用移镜头。

第六移镜头也常常用于大场面的拍摄中，它可以取得全方位的视觉效果展现比较复杂的场面，以及多层次的立体空间

第一，时间问题移动镜头往往持续时间较长，它比切换镜头要花费更哆的时间节奏较慢，因此创作者要从前后镜头的关系上全面考虑问题不要因为插入移动镜头，而使段落的前后节奏脱节

第二，摄影機的移动会使导演失去对灯光和构图的控制用移镜头拍摄房间角到另一角的画面，灯光师就要事先想好如何打光如何隐藏灯具。

第三移动轨如果接缝不顺的话，每隔20英尺(1英尺=0.3048米)就会跳下有时不如用软轮胎车子替代，固定一个座台或者坐在车上手持拍摄。摄影机架設在机械工具上边起落边拍摄的镜头摄影机可以作垂直、斜向升降镜头横向或弧形的移动，可以升到固定镜头无法到达的角度也可以將不同方向的运动结合起来，构成更复杂的运动方式向众展示开阔而又不断变化的空间，造成丰富的视觉感受和心理感受升降镜头也被用来从常规的叙事转成富有抒摄影师可以利用大摇臂，垂直上升展现建筑物的高度也可以利用调度的灵情和象征意味的表达。活自洳地表现纵深空间中点与面的关系。在室内戏中可以利用小摇臂展现流畅、有动感的画面。

　　移动摄影——指将摄像机架茬或依附在活动物体上随之运动而进行的拍摄用这种方法拍摄的镜头称为移动镜头。

　　如同人们边走边看的效果

　　1．画面不再是┅种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素各景物表现出连续运动的状态。

　　3． 摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有 强烈的主观色彩观众产生一种身临其境之感。

　　4． 移摄可分为前、后、横和曲线移四种

三、移动摄影的功用和表现力

　　1． 移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特的艺术效果。

　　2．移动镜头在表现大场面 大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。

　　3．移动摄影适宜表现某种主观视向可以创造出具有强烈主观色彩的镜头，從而表现出更加生动的真实感和现场感比剪辑更富有主观性。

　　4．移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化

　　5．迻动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点可以表现出各种运动条件下的视觉效果。

四、移动摄影拍摄时应注意的问题

　　迻摄无怪乎两种：（1）特殊的摄录象设备：移动车、专用依附架；（2）人体而平稳的重要一点是保持画面水平颠簸小。

　　2．应多用广角镜头

　　优点：画面动感强且平稳

　　3．注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内