擒要 圣一黎蹩法藿音乐受上举足輕羹瓣入穆是继糖辽兹之屠，德照嚣之藏黢为 重要的承接者驱动着法国纯器乐的复苏与发展。他的第三管飙琴交晌曲不管是 在法国器樂史上还是墩界交响乐史上都是不容忽视的杰出作品。本论文立足于 史学、美学、桂会学等多重援角对懑一桑及其第三营风琴交翡藏散叻综台掇究窝 考察本论文韵主体共驻个部分，研究内容涉及剿19世纪法濑交响曲的渊源及 现状、圣一黎的交响曲创作历程、影响圣一桑创莋的几个因素、第三交响曲本体分 辑鞋及瓣圣一桑与箕第三交酶基戆接受与援译。 第一部分主要从19世纪法国交响盥的现状与溯源方面梳理了圣一桑交响曲 创作的时代背景。 蒡=帮笔者溪透了攀簸特、玺瀵经历、瑷及魏赛懿谖绥褥簿足令毽豢砖圣一 桑的影响 第三部分主要介绍丁圣一桑5部交响曲创作的历程、创作动机，风格特征 第嚣熬分麸主题发矮手法，惑铬臻{毒特征、令蠖豹配器手法、鬟其一揍戆警 风琴因素镣方面对第三交响曲的音乐本体进行了削析 最后一部分笔者在自身史学、荑学观念的关照下整合了圣一桑同时代的人与 历史编纂黌黠圣一桑及僚熬豹懿译与羧受，客麓趣分辑了舞戳熬蹩雾论述了鑫 己的观点，力图给圣～纂及其第三交响曲一个新的客观的定位匈评價 关键词： 圣一桑第三交响曲零斯特 管风琴接受与批评 罪

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