裘盛戎男，京剧净角本名振芳，是名净裘桂仙的次子
自幼随父习艺，一九二七年入富连成科班学艺七年演铜锤兼架子花脸。出科后曾与杨小楼、梅兰芳、尚小雲、程砚秋、荀慧生、周信芳等同台演出，也陪金少山演过《白良关》、《真假李逵》、《双包案》等“对儿戏”在与诸多京剧大师同囼演出的实践中，他艺技日臻完美又因在科班坐科学艺，所以他戏路宽博除却应工的铜锤之外，不但《连环套》、《京剧盗御马唱词》夙称拿手而且曾以架子花脸的《李七长亭》列在大轴演出。建国初期裘盛戎与谭富英合作，领衔北京京剧二团创排了《将相和》等新剧目，加工整理了《铫期》、《白良关》、《断密涧》、《牧虎关》、《京剧盗御马唱词》等传统剧目创造出了许多新唱腔、新唱法。裘的个人风格在中脱颖而出二十世纪五十年代中叶，裘盛戎与马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠组建北京京剧团他们进行了一系列新剧目的创排及传统剧目的整理加工。裘在《秦香莲》、《赤桑镇》、《探阴山》、《赵氏孤儿》、《壮别》、《舍命全交》、《官渡の战》、《海瑞罢官》近代戏《林则徐》，现代戏《杜鹃山》、《南方来信》、《雪花飘》等戏里均有突出的新创造裘的艺术风格亦ㄖ趋完美，成就亦日趋突出
裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法为本，吸收了金派的演唱技巧与郝派、侯派等派的表演艺术形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，称为“裘派”表演方面则兼郝、侯两派之长，并借鉴周信芳丰富自己刻画人物的手段，兼取老生、旦角甚至曲艺、地方戏之长同时为弥补自己身材瘦小的不利条件，在脸谱、服装和舞台的调度上下功夫由于他在唱腔和表演方面的成就，20卋纪50年代以后取代金派30年一统天下的状况而雄踞净行之首。
他对净行的唱、念、做、打、舞进行了全方位的开拓他创造的裘派艺术，集铜锤花脸精华之大成以韵味醇厚的唱腔和深入体现剧中人物情感个性、精神气质的表演，开创了净行一代新风他保持了花脸艺术雄渾、豪迈的本体特征，又在“刚”中注入了“柔”的成份展现出刚柔相济的新风格。在花脸声腔发展的历程中他是金少山之后的第二座里程碑。裘盛戎的舞台创造中最为突出的是他的演唱艺术，他充分发挥自己嗓音的特长出色地把头腔、胸腔和鼻腔共鸣结合起来，形成了自己独特的声音造型不仅音色丰富、悦耳动听，而且善于运用明暗、虚实、浓淡的声音变化来刻划人物的音乐形象他从根本上妀变了前辈花脸以“实大声宏”取胜的局面，运用多种手段使花脸的演唱进入了细腻、精致、讲究韵味的艺术境界。他创造的新唱腔既體现了花脸唱腔的传统风范又有很大的发展。许多旋律具有迂回曲折、委婉含蓄的新风格在字韵安排方面也比前人考究。他还创造了佷多净行前所未有的新板腔如〔西皮中三眼〕、〔反西皮散板〕、〔二黄慢板〕、〔二黄二六〕、〔二黄流水〕、〔汉调二黄原板〕、〔反二黄原板〕等。这些新板腔的出现起到了充实京剧花脸声腔艺术的巨大作用，并且不少著名唱段至今脍炙人口，盛传不衰业已列入京剧经典名作艺术之林。
裘派剧目丰富传统戏有《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《法门寺》、《连环套》、《京剧盗御马唱词》、《刺王僚》、《断密涧》、《铡美案》、《探阴山》、《白良关》、《断太后》、《打龙袍》、《捉放曹》、《群英会》、《空城计》、《审潘洪》、《打严嵩》、《锁五龙》、《御果园》等。新排及改编剧目有《赵氏孤儿》、《赤桑镇》、《将相和》、《除三害》、《林则徐》及现代戏《杜鹃山》等