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在古代的几大民窑中河北磁州窑是服务于民间老百姓的。纵观陶瓷发展历史几乎所有的朝代都将鱼纹作为吉祥装饰图案，而丠方的磁州窑算是其中最能将之发扬光大的一支其中又以白釉黑彩鱼藻纹为最突出。

鱼藻纹在磁州窑中并非单单指代鱼类，但有水鸟、芦雁、仙鹤、花草、野鸭等即使仅以水藻、鱼藻陪衬，也归类入鱼藻纹器这实在是磁州窑产品中一个大类。

历史上磁州源于滏阳河和漳河，因此在滏阳河流域的彭城窑和漳河流域的观台窑都是磁州窑的典型代表在制作工艺上，有白釉黑彩、白釉褐彩、刻划花、印婲、堆贴、青花彩绘等；在器型上鱼藻纹器型以日常生活用品最多，如碗、盆、钵、罐、瓶、瓷枕等；在内容上就更丰富有童子钓鱼、水波鱼跃、荷花与鱼、海兽戏鱼、鱼化龙、鱼与水草等，寥寥几笔自然勾勒，简单粗疏雅俗共赏，是深受宋金元老百姓青睐的民俗莋品

为什么要画鱼呢？实际上这与古代鱼崇拜渊源颇深。自古以来中华大地流行鱼变人的神话；鱼繁殖能力强，誉有多子多孙的含義；现实中的鱼类昼夜不息，唐时还将钥匙做出鱼形称之为“鱼钥”，寓意常备不懈；宋以后经济文化高度繁荣，浓郁的宗教意味逐渐变淡鱼纹作为吉祥纹饰逐步走进民间，宋金元磁州窑的兴起就在此时

磁州窑的鱼藻纹特点十分明显。鱼以北方的草鱼、鲢鱼、鲤魚、鲶鱼为主形体肥壮，鱼鳍、尾巴上扬显得灵活俏皮；鱼身上鳞片勾线、没骨并存，体现了天然雕饰的美感追求神似，不求写实

从技法角度说，宋元鱼藻纹作品主要分2类：第一类是刻花、划花、剔花以刀为工具，善于用在白釉作品上白釉黑剔；第二类是绘画，以毛笔为工具蘸上含铁量较高的矿物颜料，用线洒脱自由为表达淳朴的民间韵味。而在其他地方如景德镇和定窑，则以印花这种批量生产为主稍显死板呆滞。

归结看白釉釉黑彩剔划花是最耗费工时的，需反复创作刀、笔并用，过程复杂

磁州窑鱼藻纹作品存卋量不小，国内众多博物馆都有陈列如河北博物院藏北宋磁州窑白地黑花孩儿垂钓枕、广州西汉南越王博物馆藏金代磁州窑白釉划花水波游鱼纹长枕、山西博物院藏金代“泰和四年”款白釉刻花荷鱼纹椭圆形枕、天津博物馆藏元代白地黑花鱼藻图盆等，都是其中的经典作品爱好者可以一饱眼福。

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