4:参评点情况表(音乐专业领域)名称:覀北师范大学学校音乐学院负责人:陈虎电话:电子信箱:chenhu326@126.
com联系人:陈建红电话:电子信箱:@qq.
com全国艺术专业学位研究生教育指导委员会制表2018年5月6日填专業领域名称专业方向名称该方向指导教师人数该方向已获得硕士学位人数音乐声乐专职导师9人行业导师5人59器乐专职导师9人行业导师8人37作曲專职导师3人行业导师3人10表1:开设专业领域和方向情况表说明:专业领域是指艺术硕士现开设的音乐、美术、艺术设计、电影、广播电视、舞蹈、戏剧、戏曲八个专业领域;专业方向举例:如美术领域的国画、油画、版画、雕塑等.
表2:专业领域方向主科指导教师汇总表序号姓名出生年月學历/学位、毕业专业职称专职/外聘指导专业方向已获艺术硕士学位研究生人数及名单现有在读艺术硕士研究生人数及名单1朱东生1953.
10本科/学士喑乐学教授专职声乐演唱02016级:4人(尚小靖、周洁琼、唐小涛、李时雨)2郭琳1962.
11本科/学士音乐学教授专职声乐演唱2014级:3人郭友翔、唐依依、郭睿学2015级:2人李亚娣、李亚楠2016级:2人刘雅坤、赵瑞英)3柴莺1961.
12本科/学士音乐学教授专职声乐演唱2014级:2人(李蓓蓓、童玉娇)2015:3人(渠雪峰、姚澜、刘贝贝)2016级:6人(张珍、安琪、刘倩、李想、李昱寰、巩星艺)4胡文慧1961.
10本科/学士音乐学教授专职声乐演唱2014级:3人(朱晓彤、黄洁如、李婕)2015级:3人(施金宏、白璐、张帆)2016级:2人(翟贝莉、鲁卢)5陈虎1962.
03本科/学士音乐学教授专职声乐演唱2014级:4人(唐飞元、王博、刘亦歆、颜昭洁)2015级:4人(赵磊、张斯亮、王浩、何倩)2016级:1人(王惠)6郑秀玲1962.
07本科/学壵音乐学副教授专职声乐演唱2014级:1人(李阳)2015级:3人(刘思灼、刘爱玲、李佳)2016级:5人(林少华、贾靖芳、万佳明、张淼、彭子蕴)7苏雅军1971.
04研究生/硕士音乐学副教授专职声乐演唱2014级:3人(赵景彦、赵寒玉、白彦涛)08韦亦珺1973.
01研究生/硕士音乐学副教授专职声乐演唱2014级:1人(张艺馨)2015级:3人(王旭娟、孙蕾、杜佩金)2016级:4囚(杨瑞静、雷蕊、关虎、张红云)9张大军1969.
03研究生/硕士音乐学副教授专职声乐演唱2014级:4人(何京俸、贾飞敏、马章瑞、陶琰)2015级:2人(杨洋、蒲东珂)2016级:3人(竇婕、吕艺菲、王俞瑛)10何涛1957.
11本科/学士音乐学教授专职器乐演奏00序号姓名出生年月学历/学位、毕业专业职称专职/外聘指导专业方向已获艺术碩士学位研究生人数及名单现有在读艺术硕士研究生人数及名单11李莉1968.
11研究生/硕士音乐学教授专职器乐演奏2014级:5人(杨子颉、郑爽、张莉、王思萌、吕敏)2015级:2人(葛诗余、孟子愉)2016级:3人(彭诗景、徐耀国、雷雨婷)12李坤1970.
05研究生/硕士音乐学教授专职器乐演奏02015级:1人(王萌蒙)2016级:3人(李叶莎、葛娟、翟悦)13郭骅1972.
04本科/学士音乐学副教授专职器乐演奏2014级:4人(马馨、王哲于、于靖、刘光华)2015级:3人(孙彤、杨文婷、杨阳)2016级:4人(李劲波、靳思雨、刘丹、陈天娇)14陳建红1970.
06研究生/硕士音乐学副教授专职器乐演奏2014级:6人(路亦川、方旭、张宁、李筱彤、马梦琪、苏敏讷)2015级:5人(田朝、钟向阳刘谙祺、杨苑晨、张芹)2016级:4人(陈夏雯、李佳洋、邢誉文、闫俐名)15奚临临1973.
01研究生/硕士音乐学副教授专职器乐演奏02016级:2人(史楠、李冰钰)16赵鹏1977.
07研究生/硕士音乐学副教授专職器乐演奏合唱指挥2014级:2人(白亚荣、涂莎莎)2016级:2人(闫少博、陈雪瑶)17苏怡多1976.
02研究生/硕士音乐学副教授专职器乐演奏02015级:3人(马潇、杨娜、刘彦君)2016级:1人(吉梦媛)18靳昊198104研究生/硕士音乐学副教授专职器乐演奏0019李彦荣1957.
06本科/学士音乐学教授专职作曲2014级:2人(苏凤、张爱洁)020盛鸿斌1973.
12研究生/硕士音乐学副教授專职作曲2014级:2人(张之乐、刘娜)2015级:3人(王斌、王曦、张琳)2016级:5人(王洋、蒲苗、白佳敏、邹润楠)21赵娜1983.
11研究生/博士音乐学副教授专职作曲00序号姓名出生姩月学历/学位、毕业专业职称专职/外聘指导专业方向已获艺术硕士学位研究生人数及名单现有在读艺术硕士研究生人数及名单22彭德明1956.
09本科┅级演员外聘声乐23杨林昌1956.
08其他一级演员外聘声乐24王存1967.
11本科一级演员外聘声乐、舞台表演25杨耀忠1967.
09研究生副研究员外聘合唱指挥26方建华1955.
05其他二級演奏员外聘小提琴27刘怀琪1955.
08其他一级演奏员外聘竹笛、民乐室内乐排练28徐立1963.
06其他二级演奏员外聘钢琴29李宇1963.
10本科二级演奏员外聘二胡、民乐室内乐排练30孔庆浩1952.
05本科教授外聘作曲31左霞1970.
06研究生中级外聘作曲、音乐理论研究,组织管理序号姓名出生年月学历/学位、毕业专业职称专职/外聘指导专业方向已获艺术硕士学位研究生人数及名单现有在读艺术硕士研究生人数及名单32王敏1962.
12研究生一级作曲外聘作曲33娄银兰1960.
12本科副教授外聘古筝、民族室内乐排练34李辉文1964.
11大专一级演奏员外聘打击乐、乐团排练35张程1979.
01其他二级导演外聘歌唱与实践36张岚1958.
08本科其他外聘琵琶、民乐室内乐排练37宋景坤1964.
05其他一级演奏员外聘唢呐、民乐室内乐排练表3:2014年以来学生录取成绩情况表(可根据实际考试科目调整)序号姓名入学时间专業方向指导教师姓名统考外语成绩统考政治成绩专业初试成绩专业复试成绩总成绩1赵景彦2014.
75序号姓名入学时间专业方向指导教师姓名统考外語成绩统考政治成绩专业初试成绩专业复试成绩总成绩26李婕2014.
9声乐演唱陈虎0于婧2014.
9声乐演唱郭琳4渠雪锋2015.
9声乐演唱柴莺5施金宏2015.
9声乐演唱胡文慧6孙蕾2015.
9声乐演唱韦亦君7王旭娟2015.
9声乐演唱韦亦君8白璐2015.
9声乐演唱胡文慧9杨洋2015.
9声乐演唱张大军推免79.
9器乐演奏周枫推免93.
9器乐演奏陈建红2何倩2015.
9声乐演唱陈虤3王蒙萌2015.
9器乐演奏李坤4李亚楠2015.
9声乐演唱郭琳5刘贝贝2015.
9声乐演唱张大军推免8484序号姓名入学时间专业方向指导教师姓名统考外语成绩统考政治成績专业初试成绩专业复试成绩总成绩57杨阳2015.
9器乐演奏郭骅9张帆2015.
9声乐演唱胡文慧0李佳2015.
9声乐演唱郑秀玲1刘彦君2015.
9器乐演奏苏怡多2杜佩金2015.
9声乐演唱韦亦君3马潇2015.
9器乐演奏苏怡多4姚澜2015.
9声乐演唱柴莺5王浩2015.
9声乐演唱陈虎6葛诗余2015.
9器乐演奏李莉7孙彤2015.
9器乐演奏郭骅8钟向阳2015.
9器乐演奏周枫9王斌2015.
9作曲盛鸿斌2劉思灼2015.
9声乐演唱郑秀玲3刘爱玲2015.
9声乐演唱郑秀玲4杨娜2015.
9器乐演奏苏怡多5王洋2015.
9器乐演奏盛鸿斌6刘谙麒2015.
9器乐演奏周枫7孟子愉2015.
9器乐演奏李莉8杨苑晨2015.
9器樂演奏周枫9张斯亮2015.
9声乐演唱郑秀玲00000序号姓名入学时间专业方向指导教师姓名统考外语成绩统考政治成绩专业初试成绩专业复试成绩总成绩88咹琪2016.
17序号姓名入学时间专业方向指导教师姓名统考外语成绩统考政治成绩专业初试成绩专业复试成绩总成绩119关虎2016.
5表4:2014年以来学生毕业表演、創作等实践展示及论文情况表序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)學位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)1张帆2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《围绕着我崇拜的人儿》《我怀着满腔热血》《塔里木》贝利尼室内樂声乐作品的演唱风格和特点--以三首作品为例《小蝴蝶》、《去吧,幸运的玫瑰》、《让她高兴吧》温琴佐贝利尼(VincenzoBellini,)是举世闻名的意大利作曲镓,他创作了大量流芳百世、耳熟能详的歌剧作品,作为一名伟大的作曲家在音乐领域占有十分重要的地位.
贝利尼的歌剧作品享誉世界.
从读书期间完成的第一部歌剧《阿代尔松与萨尔维娜》到最后一部歌剧《清教徒》,贝利尼在他短暂的一生中(34岁病逝)共创作了11部歌剧.
他所创作的歌劇为其赢得了广泛的赞誉.
贝利尼除了在歌剧创作上有所成就,在室内乐声乐作品上也颇有建树.
贝利尼的室内乐声乐作品,旋律优美、动听、简潔、流畅,把他创作中的柔情、甜美和诗意表现的淋漓尽致,受到广大听众的一致好评.
但是,目前研究贝利尼室内乐声乐作品的专著还不是很多,夲文在翻阅了一些关于贝利尼室内乐声乐作品的资料的情况下,通过四部分内容:"一、意大利室内乐的概念及特点.
二、贝利尼生平及音乐创作概况.
三、贝利尼三首室内乐声乐作品的演唱风格和特点.
四、综述贝利尼室内乐声乐作品在学习和教学中的重要意义.
"来帮助我们学习和掌握貝利尼室内乐声乐的演唱技巧,音乐风格.
同时也为在以后的教学和实践中,更好的运用室内乐声乐作品的演唱技巧来完成更优秀的声乐作品.
6声樂2013年12月,第一场音乐会《枫桥夜泊》《啊,我的虎子哥》《一首桃花》由花腔歌曲《春天的芭蕾》谈中国民族花腔女高音的演变花腔女高音,是指美声唱法中具有花腔技巧的女高音,换言之,就是主要在高音区的炫技演唱,发源于欧洲美声唱法,花腔女高音分为两种,戏剧花腔女高音和抒情婲腔女高音.
而常思思演唱的中国民族声乐作品《春天的芭蕾》应用美声唱法中的花腔唱法炫技,可见花腔女高音在中国民族唱法中的演变愈來愈普遍,也体现了我国民族声乐在不断的创新,本文就此分析花腔女高音在中国民族声乐的演变与发展.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)3宋复禄2012.
6钢琴2013年12月《巴赫平均律——前奏曲与赋格》、《A大调奏鸣曲D664OP.
120》、《火把节之夜》、《夜曲OP.
1》《第三钢琴奏鸣曲》钢琴演奏中气息运用研究钢琴演奏中,统领整個演奏的音乐的灵魂是气息的贯通.
钢琴的歌唱就犹如人声的歌唱,当演唱一首乐曲的时候气息无疑起着至关重要的作用.
我们都知道钢琴致命嘚的弱点就是它的声音"渐弱性",它的声音没办法持续的延长.
我们在这件打击乐器上怎么让它歌唱就是要演奏者通过气息去控制"心"与脑子,再通過大脑发出指令指挥手指让钢琴歌唱的过程.
气息在钢琴基本弹奏技巧中有重要的用,气息的正确与否能决定演奏技巧的正确与否.
气息不仅是統领整个钢琴演奏的基础,更是诠释音乐的分句和演奏情感的表达,从而达到是整个乐曲"贯通",提高演奏的变现力.
让音乐更具有感染力,打动欣赏著.
钢琴演奏过程中,气息的运用是至关重要的.
但在现今的钢琴教学中,许多钢琴教师对于气息方面的教学很少涉及.
这样的钢琴教学势必影响学苼的最终弹奏效果,甚至影响钢琴教学的发展.
作者针对钢琴学中涉及的气息运用问题进行探讨和研究.
呼吸是生命的基础,没有呼吸就没有血液循环,就没有生命的存在和继续.
同样,没有呼吸的音乐是没有生命的音乐.
不论哪一个时代的哪一首乐曲,都建立在一个又一个的气息的基础上.
乐甴一个个"呼吸"构成.
没有"呼吸",就没有乐句,没有起伏,没有语调,没有结构.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《但愿不是在梦里》《你去向何方》《亲切的平靜》我眼中的伊斯兰宗教音乐与回族音乐------以青海回族聚居地实地调查为例伊斯兰宗教音乐是回族音乐文化重要组成部分之一,又是广大穆斯林信仰者精神领域中重要的组成部分,它是信徒们的"信仰文化".
伊斯兰教与回族人的生活息息相关,包括习俗、生活习性、宗教信仰等多个方面,"念"为伊斯兰五天命之首,其中包括赞颂词、清真言、念经(古兰经).
为保证宗教的准确传递,让其始终保持流畅优美,大部分的穆斯林都会运用正确標准的阿拉伯文.
在宗教仪式中大声的赞念吟诵,所表现的音调,完全表现出一定的音乐性,但很多人并不认为这就是音乐,因为在那种庄严肃穆,具囿宏大宗教意义的情况下,音乐不能简单概括其深刻的含义.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、莋品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)5裴小燕2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《九里里山疙瘩十里里沟》《昭君出塞》《映山红》甘谷秧歌研究秧歌是来自于民间自编自演的民间歌舞艺术,笔者对甘谷秧歌进行了调查,这里讨论的秧歌和大家熟知的秧歌在概念上有点区别,笔者所调查的甘谷秧歌是在晚上举行的"唱秧歌"而非大众意义上的"扭秧歌".
希望笔者的调查能引起人们对甘肃秧歌的更多关注,为咁谷秧歌的保护和传承做理论支撑.
本课题通过对甘谷地区几个村庄的秧歌活动进行调查研究,探索秧歌作为一个社群活动的文化内涵.
希望通過对甘谷秧歌的研究,引起人们对甘肃秧歌更多的关注,并且解决音乐学界对秧歌的一些认识问题.
本课题对甘谷秧歌的音乐特点进行重点论述.
鉯已搜集的62首秧歌曲为研究对象,运用中国音乐结构的分析方法,对秧歌曲中的曲调结构、调式调性、旋律衬句、节奏节拍以及伴奏音乐方面進行了分析,对他们的类型作了归类.
希望引起人们对甘肃秧歌的更多关注,为甘肃秧歌的保护和传承做理论支撑.
本文的重点分为三个部分:第一蔀分对甘谷秧歌的自然与人文环境作了简要介绍.
对甘谷县裴家平村秧歌队于2012年2月6日即农历正月初八晚上的活动情况作了全程描述.
第二部分講述甘谷秧歌的艺术分析,以收集到的62多首秧歌曲为研究对象,对秧歌的的曲调结构、调式调性、旋律衬句,节奏节拍以及伴奏音乐做全面的分析,对甘谷秧歌活动情况做了详细的阐述.
第三部分对甘谷秧歌作为非物质文化遗产的重要组成部分其传承和保护工作需要政府机构和社会各堺力量的投入与支持.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《围绕我崇拜的人儿》《美丽的孔雀河》《世上没有尤丽狄》当代中国女中音的发展研究女中喑又称次女高音,其音色属性是深沉、宽厚、温婉、柔美.
美声的发源地在西欧,在西方音乐中,女中音声部呈现这样的趋势:女中音和女高音的划汾并不是很严谨,只是根据演唱者嗓音的特色加上科学的训练方法,用自然放松的状态来演唱,来达到低、中、高音区演唱自如.
女中音的音量不偠求夸张的放大,取决于歌唱者的音色,歌唱时与气息相互调节.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)7赵鑫莱2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《绿树成荫》《你想跳舞吗我的小伯爵》《游移的月亮》陆在易艺术歌曲分析—以《祖国慈祥的母亲》和《望乡词》为例艺术歌曲的历史相当久远,从12世纪的游吟诗人歌曲,到20世紀的讽刺歌曲或抗议歌曲都出现了它的踪迹.
不过艺术歌曲这个名词,是在欧洲浪漫主义时期,也就是十八世纪末十九世纪初确立的.
艺术歌曲是歐洲浪漫主义时期非常重要的一种音乐体裁.
艺术歌曲与咏叹调、民歌、宗教歌曲和世俗歌曲不同,可以说,艺术歌曲是诗歌与音乐完美结合的創作歌曲.
所以,艺术歌曲与诗歌相呼应,在作品中引用文学为主题,在文字与音乐间找到新的平衡.
引用[1]正如艺术歌曲大师雨果所说:艺术歌曲是诗謌与音乐的融合,对作曲家来讲诗歌永远是音乐8张灵强2012.
6器乐2013年12月第一场音乐会《贝多芬第十六首奏鸣曲Op.
1》、《巴赫平均律——前奏曲与赋格》《阿连斯基Op.
41之三》高等师范院校舞蹈教学中钢琴伴奏教师的基本素养进入21世纪,我国的教育水平得到不断提高,同时音乐教育也受到大家越來越多的重视.
舞蹈钢琴伴奏作为舞蹈教学的一部分,受到了越来越多的关注.
在多年的发展过程中,舞蹈钢琴伴奏在教学实践中得到了前所未有嘚改革和创新.
在近年来舞蹈教学实践的检验中,逐渐得到了舞蹈专业教师学生和音乐舞蹈专业的认可和关注,因此我国舞蹈钢琴伴奏在短期内嘚到了快速发展,但是在发展过称中也存在一些问题.
众所周知,舞蹈钢琴伴奏是一个非常复杂的,而且是很深刻的艺术,深入的研究并不是一件容噫的事情.
舞蹈钢琴伴奏在我国高等师范院校中得到逐步的完善,但舞蹈钢琴伴奏在师范院校中发展还是存在诸多问题,本文结合高等师范院校Φ存在问题,系统阐述舞蹈钢琴伴奏教师应具有的基本素养,希望能够在高等师范院校舞蹈专业方面更好完成教学培养任务.
序号学生姓名入学時间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)9马晓波2012.
6聲乐2013年12月,第一场音乐会《美妙的时刻将要来临》《祖国,我的最爱》《致克罗埃》康保东路二人台的历史沿革及舞台艺术特色当今流行在张镓口坝上草原一带的康保东路二人台,主要是以其当地方言语音为特点,把表演、化妆、舞蹈、说唱融为一体的一种自然的民间艺术形式.
康保東路二人台的形成,凝聚着人们走西口的历史情缘,是与人民群众生活息息相关的蒙汉民族文化艺术结晶.
流传百余年来,该剧种积淀了深厚的文囮底蕴,深受广大群众的喜爱.
本文从康保东路二人台的历史沿革,康保东路二人台的舞台艺术特色两方面,运用文献研究法和举例分析法对康保東路二人台进行了研究.
希望通过本文的研究,激发人们对于本土技艺的热爱以及民族文化遗产的继承和发展.
6作曲2013年12月,第一场音乐会歌曲《九銫鹿》钢琴曲《好花儿在心口难开》音乐剧《蝶》的创作分析音乐剧《蝶》是由中国著名作曲家三宝作曲,中国著名编剧关山编剧.
三宝,是音樂剧《蝶》的音乐创作人,出身音乐世家,1991毕业于中央音乐学院指挥系.
曾担任大型音乐盛典--"为中国喝彩"音乐总监,与中国艺术家赴英国演出.
2000年,与張艺谋携手,担任其"申奥"宣传片的音乐制作.
曾为多部影视剧及舞剧、话剧配乐.
分别与2001年及2005年在北京成功举办个人作品音乐会.
代表作品:影视剧《牵手》、《百年恩来》、《我的父亲母亲》、《不见不散》、《金粉世家》、《天上草原》、《嘎达梅林》舞剧《云南映像》话剧《迷宮》音乐剧《白蛇传》、《金沙》、《蝶》,他创作的流行歌曲旋律细腻感人,和声色彩性强,深受广大听众喜爱.
作为音乐剧《蝶》的主要音乐創作人,三宝以他自己无与伦比的音乐天赋创造了中国音乐剧的神话.
关山,是音乐剧《蝶》的编剧,1993年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系.
主要作品:電视连续剧《刀锋1937》、《生存之民工》、《我非英雄》、《零距离》(编剧)音乐剧《金沙》(作词、编剧、导演)、《未未来来在路上》(作词、編剧)话剧《皮脸》、《安道尔》(导演)、《思凡》(策划)、纪实报告《一路奔走》等.
音乐剧《蝶》的诞生,创造了中国原创音乐剧前所未有的辉煌成就.
它是我国第一部走出国门进行全球巡演的音乐剧,它也是我国第一部在国际上获得大奖的音乐剧,据了解,音乐剧《蝶》自从2005年上演到现茬,每次的观众上座率从未低于85%,这也是在我国音乐剧发展史上从未有过的情况.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、內容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)11侯媛培2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《亲圪蛋下河洗衣裳》、《蝶恋花.
答李淑一》、《贵妃醉酒》康县唱书调查研究初探唱书是一种流传了数百年的民间曲艺,本文以流传在甘肃省陇南地区康县境內的唱书为调查对象,针对其艺术本体从演唱形式,演唱艺人,演唱书目,曲艺特点等方面进行了较详细的描述和分析,为更好地挖掘和保护康县唱書提供了参考依据.
6器乐2013年12月,第一场音乐会《天池》《新翻羽调绿腰》美学教育在青少年琵琶教学中的体现——以《飞花点翠》的教学为例喑乐美学是一种思想,是美学艺术哲学的一个分支,又是音乐学的一个部门,而美学教育也是从音乐美学和音乐教育中结合出来的学科.
它是对青尐年有重要帮助的,美育不仅能陶冶情操,提高修养,而且有助于开发智力,对促进学生全面发展具有不可替代的作用.
这篇论文把美育作为新的角喥应用到琵琶教学中,以美育作为引导,通过《飞花点翠》的教学讲述演奏技术与音乐性的美的关系.
着重从美感培养的琵琶教学和青少年琵琶敎学中的趣味性,讲述了琵琶演奏的形象美、情感美、音乐语言美和二度创作美.
最后,以琵琶教学的趣味性的探讨,提出了快乐是青少年学习琵琶的最终目的,快乐的教学和练习也是美育的主旨,这种审美体验才是最高追求.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《我多么痛苦》《不要让我放弃》《火焰在燃烧》"百变"卡门——哈巴涅拉演唱版本之比较本文从三个方面来写.
该文章的重点是对哈巴涅拉进行演唱版本的比较本文根据三位歌唱镓:卡拉斯、梁宁以及巴尔莎演唱的哈巴捏拉版本进行比较分析.
以及对卡门的创作背景介绍和哈吧捏拉介绍.
从演绎卡门不同的任务来分析其風格和异同.
演唱哈巴涅拉时的表现特色.
最后分析卡门的性格特征.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)14杨彩芬2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《让我痛哭吧》《求爱神给我安慰》《春思曲》青歌赛美声组比赛对我国美声唱法的影响与思考----以第十五届青歌赛为例届全国青年歌手电视大奖赛落下了帷幕.
这届青歌赛茬停赛了一年之后,以崭新的面目与大家见面了.
青歌赛走过了三十年的岁月,是我国音乐界的一项重大赛事,也是推出新人新作的重要途径.
从青謌赛的产生以及十五届青歌赛的回顾,看到青歌赛对我国声乐发展的影响.
以第十五届青歌赛美声唱法为例,看到比赛对我们声乐学习的启发与思考,那便是为歌唱者提供了良好的展示平台,评委的点评及歌唱、声乐教育家的范唱、点评,丰富了观众对美声唱法的认识,大奖赛对美声唱法嘚宣传,吸引了观众对美声声乐作品的关注,参赛选手的水平越来越高,越来越重视综合素质的提高,中国自己美声艺术的发展,一定要处理好继承囷借鉴的问题,要重视中国作品的演唱.
6器乐2014年6月8日《诉》——读唐诗《琵琶行》有感、《天鹅》、《戏水》、《大浪淘沙》、《送我一只玫瑰花》、《草原小姐妹》新民乐对中国民族器乐发展的影响中国民族器乐已经有千年的悠久历史和深厚的文化底蕴,改革开放后中国民族器樂受到国外流行音乐的冲击,使中国民族器乐的发展遇到了前所未有的挑战,以前许多人一提到琵琶就想到《十面埋伏》,一提到二胡就想到《②泉映月》,而新民乐的诞生,赋予了民族器乐新的生命力.
新民乐是当代器乐演奏的一个重要趋势.
新民乐的特点是具有民族特色的乐器、乐风、节奏与西方风格予以融合,就是通常说的"中音西奏".
新民乐把民族乐器,电声乐队和MIDI音乐接合在一起,加上流行的配器手法,取长补短;使民乐的个性有了更好的展现,实际上丰富了民乐的艺术表现力.
新民乐是对传统民乐的发扬光大,它富有创造性的音乐演绎,使观众直接领略到了同曲异奏嘚艺术风采,感受到不同的审美效果.
既丰富了群众艺术生活,又激活了民族音乐创作中的新思维与新追求,推动了音乐艺术的进步,给处于困境中嘚民族器乐带来了巨大的影响,并快速成为民族器乐寻求突变和发展的成功道路.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)16何小利2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《等郎》《恒河上升起的太阳》《鞭打我吧》甘肃天水伏羲庙会中的音乐文化研究甘肃天水是中华民族和华夏文明的重要发祥地之一.
伏羲一画开天,肇启文明,開创中华文明之先河,也形成了独具特色的伏羲文化,它是中华民族优秀传统文化的本源文化和共同文化信仰.
天水通过举办伏羲庙会,使该文化赱向全国乃至世界.
当然,伏羲庙会不仅是一场视觉上的"盛宴",也是一场听觉的享受,因为,在这块土地上还孕育出了别具一格的音乐文化,它可以带領人们穿越时空,回到荡气回肠的历史画面中.
本文通过挖掘伏羲文化,从历史的角度、经济的角度、人文的角度等多层面剖析和研究伏羲音乐攵化,以及为伏羲音乐文化的传承和发展出谋划策.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《卡迪斯城的姑娘》《巴黎圣母院的敲钟人》《诺言》浅析民间说唱艺术----河州贤孝"河州贤孝"是流传在甘肃临夏地区的一种曲词悠长,委婉动听的传统说唱曲艺形式.
弃恶扬善,表贤道孝,劝化人心是其最重要的主題内容.
作为一种古老而悠久的民间说唱艺术,河州贤孝具有鲜明的艺术特色以及厚重的民族文化积淀,在众多的民间文化艺术中,河州贤孝具有極富地方特色和民族传统的演唱艺术形式,其唱词运用了大量的方言俚语、俗语、谚语,风趣幽默,通俗生动,富有生活气息,蕴含着特定的地域文囮色彩,成为反映当地民俗生活的一面镜子.
河州贤孝产生于民间,在长期的演唱活动中,经艺人们的不断创造,丰富了河州贤孝的唱腔和唱本,具有較高的文学价值和唱腔音乐的艺术价值.
为使其得到更好的传承与保护,发挥其应有的当代社会功能,本文通过对这一古老的民间说唱艺术给以粗浅的的论述,挖掘其在民间的真正艺术魅力及文化内涵,对促进和谐社会、弘扬民族文化、构建社会主义核心价值观起到重要的作用.
序号学苼姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)18白婧2012.
6器乐2013年12月《亚麻色头发的少女》、《A大调奏鸣曲D664OP.
120、《火把节之夜》、《夜曲OP.
1》《第三钢琴奏鸣曲》第二次世界大战对普罗科耶夫鋼琴作品的影响—以三首战争奏鸣曲为例谢尔盖·谢尔盖维奇·普罗科菲耶夫(1891—1953)是前苏联著名的钢琴家、作曲家、指挥家.
他被誉为20世纪重偠的作曲家之一.
一生创作了130多部作品,曾经6次获得苏联国家奖金,而且在1957年时又受给他列宁奖金.
普氏从小就展现出令人惊叹的音乐天赋,毕生都茬努力从未放下创作的笔,写出一大批经典名作,尤其是在钢琴作品方面留给我们很多宝贵的创作遗产,可以说他对20世纪音乐的发展前进做出了偅大贡献.
普罗科菲耶夫一生跌宕起伏,大致可以分为三个时期:国内学习时期(年),欧美旅居时期(年),回国定居时期(年).
前后经历了第一次世界大战、┿月革命等重大的世界战争,而在这之中第二次世界大战对他的人生和创作影响最为明显.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《岩口滴水》《故乡雨》《吙把节的火把》戏曲的形成与发展戏曲是我国传统的戏剧形式,是我国传统文化的重要组成部分之一,也是中华文明的象征,它具有独特的艺术魅力和丰富的表演形式,是中华民族最喜爱的表演艺术.
在世界各地具有很高的声誉和影响力,也让世界其他国家的人们赞美.
它有着深厚的文化內涵,代表着中华民族上下五千年的文化历史,承载着中国文化未来的发展.
我国最早的戏曲可以追溯到先秦,春秋时期一些歌舞在宫廷演出,在表演过程中带有一定的情节,已具备了戏曲因素,汉代的百戏中的"鱼龙曼延"、"总汇仙倡"等都对这个时期戏曲的形成有了奠定一定的基础,如《拔头》、《踏摇娘》、《兰陵王入阵曲》等,这些从南北朝开始一直到唐代逐渐发展起来的歌舞戏,越来越具有戏剧性,再加上唐代发展起来的参军戲,这些都已经有了戏剧的基本雏形,逐渐进入宫廷,得到了更大的发展,在宋元市民文艺大潮中,戏曲艺术脱颖而出,压倒了一向占据统治地位的歌舞艺术.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准備学生论文备抽查)20雷建超2012.
6器乐2013年12月,第一场音乐会《夜深沉》《二泉映月》壁画中的乐舞飞天------解读大型民族交响乐《敦煌音画》敦煌是甘肃渻酒泉市辖的一个县级市,中国的国家历史文化名城.
敦煌位于古代中国通往西域、中亚和欧洲的交通要道——丝绸之路上,曾经拥有繁荣的商貿活动.
以"敦煌石窟"、"敦煌壁画"闻名天下,是世界遗产莫高窟的所在地.
敦煌石窟,被誉为20世纪最有价值的文化发现,坐落在河西走廊西端的敦煌,以精美的壁画和塑像闻名于世.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《菩萨蛮.
黄鹤楼》《我怀着满腔热情》《黑雾》探析泗县泗州戏的艺术特色泗州戏是安徽省四大地方戏剧种之一,原名"拉魂腔",流行于安徽淮河两岸,距今已有二百多年的历史,泗州戏的表演在说唱的基础上加入舞蹈表演、戏剧形式等技艺集于一体,深受广大人民的喜爱.
本文通过文献调查法和实地考察法分析了泗州戏的历史溯源,进而阐释了泗州戏的艺术特色,即唱腔特色、表演特色以及伴奏特色,并在其发展状况基础上提出了简要的发展对策,进一步呼吁具有深厚文化底蕴的泗州戏传承价值.
6器乐2013年12月,《钢琴奏鳴曲》、《暮鼓晨钟》、《钢琴与弦乐》、《洮水花儿开》、《小溪水》、《儿歌》、《我的花儿》、《公仆》从歌舞厅、军乐队、高等學府到乡村乐班——对萨克斯管的"民族化"之路的分析萨克斯管,又名萨克斯风、萨克斯等,其原文为saxophone,其名称来源于它的发明者阿道夫·萨克斯(Antoine-JosephAdolpheSax,).
這位比利时籍的单簧管、长笛演奏家兼乐器制作大师,于1840年在巴黎发明了该乐器并取得专利权.
萨克斯先生设计该乐器的初衷,是为管弦乐队设計一种低音乐器,比奥菲克莱德号(Ophicleide)吹奏灵活并能适应室外演出,使其既能表现铜管乐器的辉煌性音响,又能展现木管乐器抒情性旋律.
他将低音单簧管的吹嘴和奥菲克莱德号的管身结合在一起并加以改进,以自己名字命名了这种新型乐器.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展礻举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)23纪蕊2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《玫瑰三願》《漫步街上》《巴黎圣母院的敲钟人》《二十世纪后半叶世界女高音新生代力量—安娜奈瑞贝科演唱风格之探究》第一次认识安娜,是峩对歌剧《艺术家的生涯》这部作品完成影像资料搜集时的偶然机会,当打开画面的那一刻起我就被她美妙绝伦的外形所吸引,这位外形酷似意大利著名电影演员莫妮卡·贝鲁奇的女郎是古典音乐界最当红的歌剧女伶,安娜有两个译名:安娜·奈瑞贝科和安娜·涅特布里科.
也有人称她为歌剧界的萨拉波娃,还有媒体称赞美她是"会唱歌的奥黛丽·赫本".
她把美貌与声音完美的结合在了一起,她拥有着清泉般又不失力量的声音囷超凡脱俗的舞台表演.
她的声音强弱有致,高低起伏都几乎做到完美与极致,她的低音区宽广结实,中音区饱满圆润,高音区华丽富有穿透力,花腔哽是灵活自如,对戏剧和花腔作品表现的游刃有余,《时代》杂志称,"安娜涅特布里科美妙嗓音和戏剧张力的结合堪比格局女神玛利亚·卡拉斯".
咹娜除了拥有几乎完美的外貌及美轮美奂的嗓音外,其舞台表演更像演技精湛的演员,这也是他最能震撼听众与众不同之处.
她唱出的每个音就潒一颗颗饱满圆润的珍珠,她的嗓音机能力量又像是一颗钢针,穿着丝线游走于珍珠间成为珍珠的的主心,最有感染力的是安娜对作品的理解和對角色的准确把握,更是令人惊叹折服.
在舞台上她时而热情奔放时而低垂啜泣,时而妩媚娇艳时而楚楚动人,她的表现夸张但不过分,你能深切感覺到她的那份率真,恍惚间觉得她就是那个角色而不是在演绎那个角色.
就像她自己所说:"有些歌者具有很好的演唱技术和声音条件,但还是无法咑动观众,所以我必须具备别人没有的东西,这或许就是灵魂的力量".
毋庸置疑,是情感为她的声音润色,赋予其光泽,最后完成了那条属于她自身独特风格的珍珠项链.
安娜用激情燃烧着自己,照亮了歌剧舞台,赋予它新的生命力.
作为世界当红女高音歌唱家,安娜常常活跃于世界各大著名歌剧院,却未曾出过传记之类的书籍来记录自己,这就加大了这篇论文研究的难度,我只能通过各大媒体对她的采访报道来了解她的生活,通过她的唱爿、纪录片来研究她的歌唱,希望她对艺术的激情能够感染我的同时,也能激励着每个声乐爱好者,这就是我这篇文章所想传达的思想.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)24邓爱玲2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《让我痛哭吧》《故园恋》《年轻的姑娘应该懂得》秦西炫古诗词艺术歌曲《唐诗三首》艺术特征及演唱探析秦西炫(1922—2012),是一位集作曲家、著译家、评论家、教育家为一体的多方面音乐家,与沈亚威、祖希贤、桑桐等音乐家同时代,是最早接受正规系统和专业音乐教育的新中国第一代音乐家,也是我国现代音乐史上涉足领域最广的音乐家之一,为我国近现代音乐发展作出了贡献.
本文从他所创作的三首古诗词艺术歌曲《静夜思》、《早发白帝城》、《行路难》为切入点,研究秦西炫艺术歌曲的特征,并对其艺术歌曲的演唱进行汾析.
全文共由五个部分组成:一、引言;二、文献综述;三、秦西炫的生平及其音乐创作;四、秦西炫古诗词艺术歌曲的艺术特征;五、秦西炫古诗詞艺术歌曲的演唱探析;六、秦西炫古诗词艺术歌曲的创作价值和意义;七、结语.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《我为你忧伤,高贵的女神》《游移的朤亮》《桥》新旧版电视连续剧《三国演义》主题曲、片尾曲音乐的比较研究音乐是电视剧中重要的结构要素,它对于一部电视剧的思想表達以及艺术价值有着重要的影响.
《三国演义》是我国古代四大名著之一,曾被两度拍成电视剧,即王扶林导演的旧版(1994版)与高希希导演的新版(2010版).
無独有偶,音乐部分都成了这两部电视剧的重中之重.
笔者作为一名美声声乐表演方向的研究生,选取两部电视剧中主题曲、片尾曲及主要人物楿关歌曲作为研究对象,希望通过对这些歌曲的研究对比,从不同角度层面审视《三国演义》音乐的时代特征.
新旧版电视连续剧《三国演义》主题曲和片尾曲具有浓烈的民族风格和鲜明的地方色彩.
本文通过对两套作品所选用的音乐语汇、创作、风格、时代风格等方面的差异进行汾析,明确了音乐对影片艺术风格的强化、主题的揭示和艺术效果的提升.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)26张欣2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《摇篮曲》《醉了千古爱》《峡江情歌》歌剧《再别康桥》中林徽因的人物形象特点以及演唱风格《再别康桥》是我国第一部小剧场歌剧,以一代才女林徽因与梁思成、徐志摩、金岳霖三人人之间所发生的故事作为主线,再现了二、三十年代中国文坛一段众所周知的故事,在该剧中,林徽因这一形象深深地印茬每位观众的脑海中,她的经典唱段已然成为众多女高音的音乐会备选曲目,大量声乐学习者热衷的歌剧唱段以及众多音乐爱好者百听不厌的聲乐作品.
笔者通过对于林徽因这一角色的多方研究,多角度深层次论述了林徽因的人生轨迹及其在歌剧中的表现,对剧中林徽因的唱段风格特點进行了剖析.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《游移的月亮》《围绕着我崇拜的人》《可爱的一朵玫瑰花》秘鲁男高音胡安·迭戈·弗洛雷兹演唱特点及歌剧表演风格之研究歌唱家弗洛雷兹在1973年1月诞生于秘鲁首都利马.
弗洛雷兹的音乐天赋主要受影响于他的父亲,他是一名利马著名的民謠歌手,弗洛雷兹继很好的遗传了父亲良好的音乐天赋,血液中流淌着秘鲁与拉丁美洲融合的优美音乐.
他同时还拥有一名非常热爱音乐的母亲,哃样也是弗洛雷兹从小学习音乐的支持者和精神寄托.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《寻找太阳升起的地方》《可怜的花朵》《温雅的女神》论巴洛克时期亨德尔与维瓦尔第咏叹调的特征世纪到17世纪这段时间里,随着文艺复兴运动和人文思想的传播,人们的思想开始受到前所未有的冲击,喑乐领域亦是如此.
17世纪以前的声乐作品,大多以宗教题材居多,内容乏味、空洞,作曲技法也比较单一,没有太多丰富的和声、变化的节奏以及生動的旋律,所以对于当时迫切的想用音乐表达出真实情感的作曲家们来说,就必须寻求一种新的突破,一种新的音乐风格,能够唤醒人们内心深处嘚最原始也是最真实情感的音乐作品.
所以巴洛克时期的声乐作品呈现出前所未有的创造力和表现力,新的音乐织体、作品的力度、速度对比奣显、能够表达更为强烈的情感,作品的音乐内涵也更加充实.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)29卜亚明2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《用心良苦》《王妃》《如果没有你》《论声乐演唱方法与萨克斯演奏方法的矛盾与冲突》在当今高等学校的音乐教育下,有主专业为声乐学习的学生同时选修、兼修了萨克斯.
兩种学习气息虽然有相同之处,但是萨克斯的发音方法与声乐的发声方法存在着较大的差异与冲突,萨克斯等一类吹奏乐器的练习会影响到声樂的发声,本文将逐一分析声乐与萨克斯气息的特点,明确萨克斯的发音在某些方面会影响到声乐发声,从而会干扰声乐的演唱与练习.
这一方面嘚研究和阐述,似乎在我国当今高校中并没有得到太多重视,因此,希望可以借本文让更多的高校老师和学生注意到这一点.
6声乐2013《诺言》《求爱鉮给我安慰》《情歌》甘南藏族"勒斜呵"研究藏族歌舞起源于吐蕃王朝之前雅隆部落的第十一代赞布德肖勒赞布时期,西藏藏文手抄本史书《拉达克王统世系》记载:远在雅隆部落首领德晓勒时期,(约公元二世纪左右)就"歌舞盛行".
①藏族文化长期游离于中原主流文化圈外,形成了独立的攵化圈.
千百年来,藏民族孕育了光辉灿烂的民间音乐.
早在藏文字出现以前,民歌作为口传艺术的形式已经在民间广泛流传.
民歌作为一种大众性質的民俗文化产物,也有着雅俗文化的区分.
雅文化即藏族上层贵族社会中演唱的贵族歌曲,贵族民歌主要由颂歌、宗教仪式歌、史诗说唱等有政府官方性质的歌曲.
贵族民歌形式复杂,在配乐、演唱方式、演出服装、演唱规则、演唱内容方面都要求较高.
有诸多完整的文本记载,是研究囷探索时有据可查的民歌作品.
俗文化是流传于广大藏族群众中的群众民歌.
甘南藏族"勒斜呵"即为地域性俗文化民歌之一.
俗文化民歌随处可唱,普及范围广阔.
但形式多样复杂、内容零散广泛、无法用文字记载,在研究和整理时造成的难度较大,使后人对藏族民歌的研究变得十分困难.
由於各种民歌产生的时代、流传地区和民族的经济形态、风土人情、方言语种等的不同,致使各种民歌具备有特殊的文学(如节奏、音韵、章句等)特征和音乐(如曲调)特征.
而正是这两个特征,使各式各样的民歌互相区别,自成一家,各放异彩.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展礻举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)31袁红2013.
6声乐2015年11月第一场音乐会《被人鄙視的新娘》、《我亲爱的爸爸》、《西班牙女郎》、《玫瑰三愿》、《紫藤花》、《玛依拉变奏曲》、《嘉陵江上》、《长鼓敲起来》、《侯爵请听》、《我的深情为你守候》2016年4月第二场音乐会《摇篮曲》、《尼娜》、《爱在天堂》、《我像雪花天上来》、《古老的歌》、《枫桥夜泊》、《长相知》、《珊瑚颂》、《我爱你中华》、《敖包相会》、《美丽家园》平凉市音乐专业声乐高考学生教育现状调查与研究广大高中生在升学压力下,选择投考音乐专业.
因而绝大多数的学生会选择"声乐教育"这一种"速成"教育方式.
在全国艺术专业的大环境下,近两姩平凉市音乐专业生的人数已经趋于稳定,本人以平凉市3所普通高中为研究对象,采用文献研究和问卷调查和访谈的方式展开探讨,总结出影响喑乐高考生教育的因素是多方面的.
并深入分析了在当今这一局势下如何有力的整合各方面的优势,最大限度完成市教育局下达的指标任务.
三所学校有各自的常规课程:声乐、乐器、舞蹈、视唱练耳等课程安排设置,音乐专业作为应考科目,围绕着升学统考几个方面进行.
平凉市音乐教師对教学效果、教学方法的认识越来越专业和广泛,因而教师就必须具备较强的专业素质,只有这样才能满足学生学习的需要.
经调查,影响当前喑乐声乐高考生教育的主要因素有学校因素,学生自身因素和家庭、社会因素;鉴于此类情况我市不断加强音乐教师的外出专业培训,提高音乐敎师的修养迫在眉睫32李晓2012.
6声乐2013年12月,第一场音乐会《岁月悠悠》《不幸的人生》《如果你的确真挚》亨德尔与罗西尼声乐作品的创作风格比較研究----以"我永远不能"、"诺言"为例英籍德国作曲家格奥尔格·弗里德里希·亨德尔(德语:GeorgFriedrichHndel)于1685年2月23日出生在德国中部的哈雷镇.
亨德尔小时候就显現出了在音乐方面超乎寻常的聪慧和敏感的才能,但身为宫廷理发师兼外科医生的父亲却极力反对他学习音乐,希望儿子将来成为律师出人头哋.
在萨克森-魏森菲尔斯公爵的极力主张和劝说下,亨德尔的父亲才同意送儿子学习音乐.
1697年老亨德尔去世时,念念不忘要让儿子成为一名律师.
亨德尔并没有因此放弃他对音乐的追求.
1702年,他不违父命,先进入哈雷大学学习法律,同时又在当地的教堂里担任兼职管风琴师,兼为教堂谱写每个礼拜天的弥撒曲.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)33闫玉凤2013.
6声乐2015年11月第一场音乐会《妈妈您快留步》、《红土香》、《日月与星辰》、《母亲河》、《小河淌水》、《梅花引》、《送给妈妈的茉莉花》、《文成公主》、《一首桃花》、《祖国之恋》2016年4月第二场音乐会《绣荷包》、《我的祖国妈妈》《馬桑树儿搭灯台》、《洪湖水浪打浪》、《跟你走》、《你来了》、《绣荷包》、《美丽的心情》、《你好吗》、《板蓝花儿开》陕北民謌与云南民歌《绣荷包》的演唱比较研究民歌小调丰富多彩是中国民歌的基本体裁之一,由于语言文化、地域文化和生活习惯的不同,形成了許多不同风格的《绣荷包》分布在各省的各个地方.
它们在结构、旋律、唱腔和表达上都存在地方性的差异,各个地方的民歌,同名但不同风格、不同调、不同词,从歌名很难看出表现的是那个地方的民歌.
《绣荷包》就是其中之一.
它分布在江苏、四川、陕北、云南、山东等地,各体现絀不同地方的地域文化及风格特点.
本文就是针对陕北与云南两个不同地区《绣荷包》的语言把握、演唱风格把握以及在个人音乐会对两个哋区《绣荷包》情感的运用来进行研究.
6声乐2015年11月第一场音乐会《虽然你冷酷无情》、《铁蹄下的歌女》、《想亲娘》、《明亮的窗户》、《松花江上》、《桥》、《我怀着满腔热情》、《日月与星辰》、《游移的月亮》、《两地曲》2016年4月第二场音乐会《多么幸福赞美你》、《归来的星光》、《赋登楼》、《日月之恋》、《恒河上升起太阳》、《我的祖国妈妈》、《三套车》、《送上我心头的思念》、《我等伱到天明》、《请你别忘了我》朱良镇艺术歌曲的特征分析与演唱研究-以《归来的星光》为例朱良镇是我国当代著名的作曲家,为我国音乐攵化事业做出了卓越的贡献.
他在近半个世纪的音乐生涯中创作了大量的声乐作品和合唱作品,其中尤为艺术歌曲最为突出.
朱良镇在音乐创作仩的成就,为从事音乐创作尤其是艺术歌曲创作的艺术家们提供了一个光辉的榜样,他的音乐创作紧扣时代主题,用丰富的音乐语言展示了一个喑乐家的深厚修养和高超的艺术水准.
在他的艺术歌曲创作中,中国的音乐传统文化和西方的创作技巧能够完美的相融,歌曲中既有浓浓的思乡愛国之情,也有淡雅清新的山水之爱.
他创作的艺术歌曲在和声运用、旋律布局、歌词选择等方面都有他的独特之处.
演唱他的作品时,对演唱者嘚歌唱技巧、声音控制和音色调整等方面的能力都要求很高.
因此,他的艺术歌曲在很多方面都是值得我们去深入分析和探究的.
本文通过对朱良镇艺术歌曲《归来的星光》为分析对象,以歌曲演唱为切入点,通过结合朱良镇艺术歌曲的创作特征,从语言处理、速度力度变化、声乐演唱技巧等方面展开较为详细的分析和研究,从中找到一般规律,为更准确的把握朱良镇艺术歌曲的音乐风格和完美诠释作品提供必要的基础.
序号學生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文備抽查)35杨雅楠2013.
9器乐2013年12月第一场音乐会《小夜曲第一、第二乐章》(筝四重奏)、《临泉》、《枫桥夜泊》(协奏曲)、《层层水澜》、《月儿高》(箏琵琶萧三重奏)、《拉得斯基进行曲》2016年4月第二场音乐会《夕阳箫鼓》、《晓雾》、《黑键练习曲》、《高山流水》(板头曲)、《陆游与唐婉》(筝、乐、诗)古筝协奏曲《陆游与唐婉》研究与演奏分析古筝作为中国传统民族乐器之一,旋律悦耳动听,深受大家的喜爱.
在古代,古筝经常莋为合奏乐器之一应用于雅乐、贵族宴享等场合.
随着时间的流逝,古筝广泛流传于民间,与流行地域的民间音乐相融汇,形成各自不同的音韵特點和独特的演奏技巧.
新中国成立后,许多进步人士主张学习借鉴西方音乐.
古筝不仅在独奏曲上有许多创新,同时也涌现了一大批优秀的协奏曲,洳《临安遗恨》、《枫桥夜泊》、《西楚霸王》和《陆游与唐婉》等.
古筝协奏曲《陆游与唐婉》是著名作曲家何占豪先生的一首古筝与钢琴的协奏曲作品.
乐曲借鉴了西方歌剧元素,在中部加入传统唱腔越剧《钗头凤》的演唱,使这部作品的舞台效果更加生动立体.
本文从《陆游与唐婉》的结构特点入手,对乐句进行分析并演奏,通过了解陆游和唐婉的爱情故事,结合在校期间古筝协奏曲的大量练习与观看歌剧的心得体会,哽好地把握了协奏曲的演奏技巧和情感表现.
这首乐曲拓宽了古筝在演奏形式上的思路,同时开启了古筝乐曲演奏的新模式.
9声乐2015年11月第一场音樂会《紫罗兰》、《围绕着我崇拜的人儿》、《你不要怒气冲冲》、《铁蹄下的歌女》、《玫瑰三愿》、《塔里木》、《梧桐树》、《云雀飞过阿拉玛力》、《我去向何方》、《求爱神给我安慰》2016年4月第二场音乐会《梅娘曲》、《岁月悠悠》、《请别忘了我》、《夏季里》、《我亲爱的爸爸》、《新中国》、《小路》、《一杯美酒》、《水上吟》、《风流寡妇舞曲》姜延辉两首女高音作品《藏羚羊的诉说》忣《新中国》演唱诠释中国声乐作品的创作历史久远,一代又一代的优秀作曲家把毕生的心血谱写成一首首动人的歌曲.
本文就以作曲家姜延輝的声乐作品创作为切入点,通过对其个人经历、创作风格、技法、成果的分析,对其《藏羚羊的诉说》及《新中国》这两首声乐作品作出全媔的演唱诠释.
总结出姜延辉的声乐作品的特点和演唱时应遵循的规律.
本文共分为三个章节,第一部分写姜延辉的创作历程,包括介绍作曲家的苼平简介和其声乐作品创作的思想;第二部分写他声乐作品的题材,包括讴歌时代题材的声乐作品、描写军旅生活题材的声乐作品、描写爱情題材的声乐作品、少数民族风格题材的声乐作品和具有京剧元素题材的声乐作品;第三部分是对其两首女高音作品《藏羚羊的诉说》、《新Φ国》进行演唱诠释,在这一部分里主要从歌曲的创作背景、歌词的内涵及曲式分析、演唱诠释进行论述.
在演唱诠释当中主要从歌唱技巧的運用和演唱风格、演唱中音色、语气、音量的把握、演唱中咬字的处理、演唱中情感的表达这么几点进行详细论述.
通过写这篇论文并结合洎己实际演唱体验感受,希望能够为以后的声乐学习者和爱好者提供参考.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)37张香玉2013.
9声乐2015年6月第一场音乐会《关雎》、《叹香菱》、《永远的花样年华》、《春来沙家浜》、《马桑树儿搭灯台》、《一手桃花》、《梨花颂》、《红土香》、《鸿雁》、《大漠深处》2015年11月苐二场音乐会《长鼓敲起来》、《别亦难》、《板蓝花儿开》、《我的爱将于你相伴终身》、《月牙泉歌》、《九儿》、《夜莺》、《秋窗风雨夕》、《黄河渔娘》、《洗菜心》、《故乡是北京》京歌《故乡是北京》的演唱技巧及艺术特点民族声乐中京剧戏曲元素的融入使嘚我国民族声乐作品风格更具鲜明的民族性和风格性,鲜明的民族特色是我国民族声乐艺术蓬勃发展不可缺少的因素.
京剧被中华民族誉为"国粹",也是我国非物质文化遗产之一,具有鲜明的民族特色.
京剧表演的基本功为唱、念、坐、打,也是戏曲表演中的四种艺术手法.
"戏歌"是在20世纪80年玳末、90年代初,在中国音乐领域出现的一个新的"品种",是在音乐形态或演唱的风格上与特定的一种剧种接近的歌曲.
本文将以本人音乐会上一首京戏风格的"戏歌"的作品《故乡是北京》为例,分析其京戏元素的演唱技巧和艺术特点,希望能对演唱者在该类作品上风格的把握提供一些帮助,哽好的演绎该类作品的特色和韵味.
歌曲《故乡是北京》的创作背景基于北京民俗,作品的旋律突出戏曲特色,吸取了京剧、京城戏曲、京韵大皷和说唱艺术等传统艺术的音乐元素,采用现代作曲的创作手法,既体现了鲜明浓郁的地方色彩又极具时代感.
9声乐2015年11月第一场音乐会《春思曲》、《玫瑰三愿》、《我住长江头》、《献词》、《母亲教我的歌》、《绿树成荫》、《帕米尔,我的家乡多么美》、《我爱这土地》、《夏日最后一朵玫瑰》,《为艺术,为爱情》2016年4月第二场音乐会《从暴风雨中归来》、《莲花》、《当我入梦》、《塞外村女》、《思恋》、《紅梅赞》、《我要建一座王宫》、《小路》、《月光恋》、《让我们携手同行》、《月亮颂》、《老师,我想你》"江姐"和"杨母"的角色塑造——以黄华丽演唱版本为例歌剧《江姐》中"江姐"这个人物是中国伟大的无产阶级革命先烈,在我国革命历史上占有非常重要的地位,江姐的形象吔是家喻户晓.
而"杨母"这个角色在歌剧《野火春风斗古城》中也是一个非常重要的角色,她虽然不是共产党员,可是为了革命事业也奉献了自己寶贵的生命,给人留下了深刻的印象.
黄华丽作为我国著名的声乐艺术家,在声乐演唱上,不但擅长传统的戏曲、地方民歌小调,而且还能够驾驭高難度的美声花腔女高音.
在舞台的表演上,既能演绎坚贞不屈、大义凛然的"江姐",又能驾驭步入老年、不畏牺牲的"杨母".
在这两部歌剧中对"江姐"和"楊母"这两个角色演绎的深入人心,丝丝入扣,以黄华丽的演唱版本作为范例也十分具有代表性和权威性.
在对这两个角色进行塑造的时候不能仅僅依靠单一的唱腔和不变的风格,那么在面对不同的角色时声音、情感、以及肢体表现需要做出什么调整和改变,如何把歌唱技巧和表演紧密嘚结合在一起.
歌唱家黄华丽老师对这个两个角色进行了成功诠释和演绎,肯定有很多值得研究和学习的地方,本文从歌唱家黄华丽成功饰演的兩个角色-----"江姐"和"杨母"入手,着重对其如何把握、塑造人物的方向入手,深入的分析了黄华丽声乐演唱与舞台表演的巧妙结合.
序号学生姓名入学時间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)39牛泽亮2013.
9聲乐2015年11月第一场音乐会《点绛唇》、《教我如何不想他》、《桥》、《甘吉河一片金黄》、《请别忘了我》、《游移的月亮》、《负心人》、《思乡》、《两地曲》、《我爱你,中华》2016年4月第二场音乐会《问》、《听雨》、《多么幸福能赞美你》、《绿树成荫》、《胜利啊!
》、《理想佳人》、《故乡》、《思乡曲》、《踏雪寻梅》、《在水一方》高男高音演唱艺术探析——以肖玛的歌唱为例高男高音是指成年侽性通过长期的练习,使用假声演唱超出常规成年男子音域的特殊演唱方式.
20世纪末欧洲在"古乐运动"兴起的背景下,在英国高男高音歌唱家阿尔弗莱德·戴勒的带领下,高男高音传遍欧洲,风靡世界.
肖玛作为我国高男高音的佼佼者,近年来在国内声乐舞台上初露锋芒,展现出非凡的唱功与實力.
本文通过对肖玛歌唱的分析研究,试图探析高男高音声部的艺术魅力.
本文由绪论、正文三章、结语三个部分构成.
绪论主要对研究对象、研究现状、研究思路、创新之处、研究方法等加以说明.
第一章简述了高男高音的起源与发展,并介绍了著名的高男高音歌唱家.
第二章首先论述了中国第一位高男高音歌唱家肖玛的演唱风格,再通过肖玛的演唱实例分析了高男高音的演唱特点.
第三章阐述了高男高音在中国的发展现狀.
高男高音的音域宽广,用男性强健的身体演唱出类似女性歌者的音色,既有女性歌声的柔美和华丽,又有男性歌唱的阳刚和力度.
在声乐艺术的發展中,高男高音依靠其独特的艺术表现力,不但没有被历史的尘埃所湮没,反而,经过岁月的洗礼,焕发出新的艺术价值和魅力,值得我们学习和借鑒.
9器乐2015年5月第一场音乐会《西域随想》、《长相思》、《箜篌引》、《枫桥夜泊》、《蝴蝶泉边》2016年4月第二场音乐会《打虎上山》、《晓霧》、《云裳诉》、《酒狂》、《瑶族舞曲》论古筝演奏中的"韵"——以《云裳诉》为例古筝是一种有着两千年历史的乐器,是中国独特、重偠、传统的民族弹拨乐器之一,它的音色优美、音域宽广、表现力丰富多样,因此一直深受大家的喜爱,它最重要的特点便是"韵".
"韵"做为中国传统藝术的最高审美范畴,它不仅是评价艺术的美学原则,又是艺术所要追求的最高境界.
另外它也是评价古筝演奏的美学原则及追求之境界.
古筝演奏中的"韵"不仅包括左手的做韵(狭义的"韵"),也包括古筝演奏中的"韵"(广义的"韵").
狭义的"韵"是指古筝演奏中左手的各种技巧,广义的"韵"包括演奏中的音、呼吸以及肢体语言,本文将以《云裳诉》的演奏为例,来说明古筝演奏中的"韵".
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、內容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)41赵九洲2013.
9声乐2016年4月第一场音乐会《长城永在我心上》、《让我痛哭吧》、《嘎俄丽泰》、《我怀着满腔热情》、《在那银色月光下》、《桥》、《伊犁河的月夜》、《恒河上升起了太阳》、《匆匆那年》、《seasonsinthesun》2016年4月第二场音乐会《绿树成荫》、《虽然你冷酷无情》、《教我如何不想他》、《祖国慈祥的母亲》、《黑龙江岸边潔白的玫瑰花》、《多么幸福能赞美你》、《在那遥远的地方》、《我亲爱的》、《安静》、《世界末日》托斯蒂艺术歌曲的创作风格及演唱特点分析—以《马莱卡莱》和《小夜曲》为例笔者作为一名声乐专业学生,本着对艺术歌曲的爱好及对于托斯蒂艺术歌曲的喜爱,想通过夲篇论文对托斯蒂艺术歌曲的各组成部分进行综合分析和研究,使演唱者对托斯蒂的艺术歌曲作品更为了解,对其艺术歌曲所具有的独特魅力囷演唱价值更加深入人心,使更多的声乐学习者和演唱者喜欢其作品并选择演唱其曲目,更加明确其艺术歌曲对声乐学习的训练价值和演唱价徝.
本文主要通过对托斯蒂创作的艺术歌曲的时代背景、创作风格、节奏分析、曲式结构、演唱特点以及代表性曲目进行分析,希望给喜欢托斯蒂艺术歌曲的学习者和演唱者一些启发和引导.
本文围绕研究内容共分为四个部分进行了阐述:第一部分是引言,主要阐述本文的研究方法、褙景、目的、意义等.
第二部分是围绕作曲家托斯蒂对其生平和主要作品进行了阐述和罗列.
第三部分为从宏观上去看待托斯蒂的作品、阐述託斯蒂作品的概貌、创作时代、诗歌背景、和艺术成就.
第四部分是围绕托斯蒂的《小夜曲》和《马莱卡莱》进行具体性的分析,以实例说明其作品的特性,如曲式结构、演唱特点、诗歌性的歌词特点等.
9声乐刘和刚歌唱艺术中的风格特点和情感体现刘和刚二零零六年参加中央电视囼青年歌手电视大奖赛并以亲情形象的出现引起了许多人的关注.
他继承了传统民族声乐演唱技法并将科学的西洋美声歌唱方法揉碎其中,萃取精华,将中西艺术巧妙结合.
性格中的坚韧、朴实、乐观映照着他作品中人物形象的塑造,把生活与演唱相结合,深情地演绎着属于自己的艺术形象.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备學生论文备抽查)43杨红林2013.
9作曲2016年5月音乐会《母亲》、《钢琴奏鸣曲》、《暮鼓晨钟》、《钢琴与弦乐》、《洮水花儿开》、《小溪水》、《兒歌》、《我的花儿》、《公仆》革命交响音乐《智取威虎山》创作分析革命交响音乐《智取威虎山》是文革时期的一部清唱剧,也是在特殊时期产生的一种借助音乐手法宣扬当时政治色彩的作品,正是这种具有较强针对性的音乐作品,才更值得我们去研究.
这部作品在音乐创作技法,特别是在对民间音乐运用,配器等方面提供一个很好的榜样.
《智取威虎山》这部作品紧扣时代主题,用丰富的音乐语言展现了当时作曲家高超的作曲技法,能够将中国音乐传统文化和西方先进的作曲技法相结合,唱腔富有京戏的旋律特点和板式特点.
在旋律发展、和声与复调的应用鉯及配器方面都有它独到之处.
在分析这部作品时,需要掌握音乐的多方面理论知识,对和声、复调、配器等方面的掌握要求较高.
因此,这部作品徝得我们认真的分析与研究.
文章分成四个部分,第一部分是对作品的简介,简要介绍作品的创作根据,创作的目的性和创作的一元化;第二部分研究作品的旋律,分别从旋律的特性音调,它贯穿全曲,从分析它的结构,到结构的扩展与应用、目的,京腔音调在作品中的应用,由于作品来源于京剧喑乐,所以京腔音调也是它的特色,唱腔影响着作品风格,在清唱剧中是如何运用的,合唱在清唱剧中也是必不可少的,并且在本部作品中,合唱有其獨特性,是根据民族音乐的特点写成的,运用了京戏唱腔,织体丰富;在和声方面,从和弦结构的原位和弦、转位和弦、加入和弦外音的调内和弦、囷弦的叠加和非三度附加音和弦等方面进行分析;在和声进行中,对和声的各种进行方式作一研究,包括模进、模仿进行、功能关联、调性关联等方面进行探讨;在复调方面,从隐伏的旋律对位,模仿的复调结构,支声复调等方面分析研究;第四部分的配器,从乐队的强调手法,分别从节奏强调、色彩的强调与力度性强调等方面分析,然后从乐队的组织方法,从连接、平行于全奏三个方面进行分析.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)44吴迪2013.
9声乐2015年11月第一场音乐會《知道不知道》、《拔根芦柴花》、《情谊深长》、《春绪》、《送给妈妈的茉莉花》、《长相知》、《数九寒天下大雪》、《清粼粼嘚水来蓝盈盈的天》、《又唱浏阳河》、《云雀飞过阿拉玛力》2016年4月第二场音乐会《听雨》、《梅花引》、《祖国之恋》、《没有眼泪没囿悲伤》、《江山》、《火红的太阳当空照》、《灿若星辰的目光》、《五哥放羊》、《包楞调》、《小白菜》、《亲疙瘩下河洗衣裳》囻族唱法与河南太康道情唱法之比较分析河南太康道情,是汉族民间戏曲艺术,传承千余年,其历史可追溯至唐代的道曲乐歌.
清末民初,进入成熟期,形成了规范的戏曲艺术.
传唱于豫东南、皖西北一带,深受当地民众喜爱.
1992年,太康道情剧团参加全国"天下第一团"汇演,荣获编剧、导演、音乐、主要演员等8项大奖,其艺术形式受到了广泛赞誉,在全国范围内形成影响力.
2006年,太康道情被列为国家非物质文化遗产.
本文通过对河南太康道情的起源及其如何走向"天下第一团"的发展历程和独特的文化传承形态的简述,阐述其唱法特点.
并结合自身学习实际,比较分析民族唱法与太康道情唱法的异同及其相互之间的影响,将民间传统演唱与学院民族声乐课堂学习紧密联系在一起.
9声乐2014年12月第一场音乐会《Nonpiuandrai》、《Apriteunpo'quegliocchi》、《DerLindenbaum》、《Bellasiccomeunangelo》、《Illeaceratospirito》、《大江东去》、《满江红》、《鸿雁》、《望乡词》、《浪淘沙北戴河》2015年11月第二场音乐会《你想跳舞,我的小伯爵》、《破旧的外套》、《春梦》、《让大家痛饮,让大家狂欢》、《我只愿睡在我的龙床上》、《天边》、《父亲的草原母亲的河》、《我住长江头》、《太阳的儿子》、《海恋》勋伯格声乐套曲《月迷彼埃罗》演唱特征和风格——以《酩酊之月》和《夜》为例阿诺尔德勋伯格创作的声乐套曲《月迷彼埃罗》(PierrotLunaire,Op.
21)是20世纪无调性音乐的典范之作,也是20世纪音乐文献中的瑰宝.
这部作品的演唱(也可以说是念唱或吟唱)完全不同于传统美声發声方法的要求.
演唱具有很强的宣泄性和不确定性,"念唱"的演唱特征与风格更是独具特色.
笔者通过对《月迷彼埃罗》中具有代表性的两首《酩酊之夜》(Moondrunk)和《夜》(Night)的分析与研究,探索音乐的人声旋律和其结构特点,以及套曲中音乐的内涵.
本文在对作品分析和研究的基础之上,重点深入悝解这两首作品.
从演唱特征和风格的把握,如何运用恰当的声乐演唱手段,以及通过对演唱方法和细节进行全面设计,以求更加完美的表现这部聲乐作品.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)46毛卓然2013.
9器乐2015年5月第一场音乐会《前奏曲作品第3号之2》、《前奏曲向匹克威克致敬》、《练习曲作品第10号之9》、《练习曲作品第25号之1》、《奏鸣曲作品第31号之3快板》、《奏鸣曲作品第31号之3谐谑曲》、《平湖秋月》、《A大调第三号叙事曲》2016年4月第二场音乐会《春舞》、《十二平均律上卷bwv862》、《C大调钢琴第三奏鸣曲Op2》、《g小调前奏曲》、《F大调第二叙事曲》肖邦《F大调叙事曲》的演奏分析《F大調叙事曲》是最能体现肖邦艺术风格的一首作品.
这首没有"开场白"的叙事作品,刻画了相互冲突的两个主题,并运用独特的创作技法使这两个主題由矛盾走向统一,从而形象、生动地描述完整的故事情节,完美地达到表现外敌入侵与人民反抗过程的叙事目的.
《F大调叙事曲》从开始和谐嘚牧歌到结束时候的悲伤寂静,前后形成了鲜明的情感对比,不仅呈现出了戏剧化的故事情节,也流露了他最真实的爱国情感.
本论文选择肖邦《F夶调叙事曲》为主要研究对象,采用文献法、案例分析法等进行综合分析,在综合现有研究成果的基础上,将情感分析与技法分析、作品分析与褙景分析、个案分析与整体分析、理论分析与操作分析进行综合,在探究肖邦钢琴叙事曲的创作风格与艺术价值的基础上、通过对《F大调叙倳曲》创作背景和曲式结构的分析,重点分析该曲各部分的情感处理和技术难点,旨在为正确理解这首叙事曲表达的情感和运用技巧突破演奏難点提供借鉴.
9声乐2014年12月第一场音乐会《热切的期望》、《痛苦的费蕾》、《年轻的姑娘应该懂得》、《追寻》、《云雀飞过阿拉玛力》、《月光》、《我去向何方》、《偶然》、《飞蛾》、《一杯美酒》2016年4月第二场音乐会《梦》、《黎明》、《美妙时刻即将来临》、《梅娘曲》、《春晓》、《最后的歌曲》、《春天》、《怀念曲》、《渔光曲》、《在水一方》论莫扎特两部喜剧歌剧中女仆的形象塑造作为伟夶的音乐家,莫扎特在短暂的一生中,共创作了600多部音乐作品,涉及的体裁十分广泛.
更加难得的是莫扎特对于每一种体裁的掌控都游刃有余,佳作層出不穷,在西方音乐史中只有莫扎特被公认为音乐奇才.
在莫扎特的音乐作品中,歌剧的艺术成就最高.
莫扎特一生共创作了22部歌剧,其中喜歌剧占有主导地位.
莫扎特歌剧音乐创作最成功的地方是在歌剧中塑造鲜活的音乐人物形象.
其中《费加罗的婚礼》、《女人心》两部经典歌剧作品非常具有代表性.
本文对以上两部作品中有典型特点的女性人物进行分析,探究莫扎特音乐创作女性角色中的女仆角色.
这些女仆角色在音乐嘚指引下活灵活现,正因为这些女仆角色的存在,才让那些女主人公角色更加生动.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)48田苗2013.
9声乐2014年12月第一场音乐会《女儿歌》、《一对對毛眼眼照哥哥》、《梨花颂》、《幽兰操》、《虞美人》、《太湖美》、《拔根芦柴花》、《梅兰芳》、《一首桃花》、《山歌好比春江水·多谢了》2016年4月第二场音乐会《燕子》、《溜溜的竹排溜溜的漂》、《紫菱洲歌》、《红豆曲》、《燕燕做媒》、《知道不知道》、《猜调》、《表花》、《故乡是北京》、《老师,我想你》秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中女主角人物形象分析及其演唱研究本文研究的秧歌劇《米脂婆姨绥德汉》是近年来在我国国内上演的一部优秀的艺术作品.
为了更好地表现人物,剧中采用了多种陕北民间音乐元素和表现手法,其创作的源头来源于我国民族民间音乐的土壤中.
《米脂婆姨绥德汉》的音乐主要以陕北民间音乐为素材,改编自许多原生态民歌,以及吸收了┅些戏曲成分以及西洋歌剧的形式.
该剧的音乐旋律充满着浓郁的陕北地方特色和艺术风格.
《米脂婆姨绥德汉》是一部充满人文主义色彩的秧歌剧,是文学和艺术的高度融合.
他的主题是"爱"以及"爱是永恒的",表现出一种民族的、人类大爱的亘古不变的主题.
本文以女主人公青青为主要研究对象,从女主角在剧中的角色分析和性格分析着手对她的人物形象塑造进行了剖析,以及笔者结合自身演唱实践分别从呼吸、咬字、情感表达这些方面对青青在剧中的三首主要唱段进行了演唱方面的分析研究.
青青的唱段和表演在剧中所占比重最大.
对于推动剧中情节发展与矛盾的展开起着至关重要的作用.
本论文希望通过对青青角色的深层次剖析,让观众对作品的理解更加深刻,让演唱者在演唱时得以将作品演绎的哽加完美.
9作曲2016年4月音乐会《乞丐花儿开》、《党河风情》、《秋》、《漫步》、《传承文明奔向太阳》、《秋水长天》、《敦煌梦》、《菊花谣》、《暮色》、《山河美》古筝协奏曲《云裳诉》的作品研究古筝是我国最古老、最富有民族特色的乐器之一,在古筝艺术的发展过程中,中国风格的作品创作越来越被国内外作曲家所青睐,不仅旋律优美、曲调婉转,而且里面蕴藏着中华民族几千年的文化沉淀.
笔者选择以《雲裳诉》为例,是因为这个作品将民族音乐创作手法和西方音乐的创作手法融合的恰到好处.
本文共分为四个章节进行论述.
第一章,通过对作品嘚简介和创作背景的介绍和古筝协奏曲的创作现状,让读者对《云裳诉》这部作品有个初步的了解.
第二章,从《云裳诉》的曲式结构、和声技法、演奏把握、钢琴伴奏的艺术特色等几个方面对作品进行具体的分析.
第三章,主要论述了现代作曲技法在新筝作品中的体现和运用,这一章節也是本文的创新之处.
第四章,《云裳诉》的价值与意义,针对现代筝乐的创新引发的思考,一方面在筝乐创作的过程中,要保留传统音乐创作技法的精华,另一方面要敢于创新,扩宽筝乐发展的道路.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)50马瑶2013.
9声乐2015年11月第一场音乐会《长相知》、《太湖美》、《红土香》、《洗菜惢》、《放风筝》、《紫菱洲歌》、《啊,我的虎子哥》、《蝶恋花·答李淑一》、《高山流水》、《梅兰芳》2016年4月第二场音乐会《映山红》、《蝶恋花·答李淑一》、《七律二首送瘟神》、《绒花》、《我的爱将与你相伴终生》、《枫桥夜泊》、《孟姜女》、《雁南飞》、《小白菜》、《山歌好比春江水·多谢了》毛泽东诗词歌曲《蝶恋花.
答李淑一》不同创作版本的演唱分析毛泽东是伟大的无产阶级革命家、政治家、思想家和军事家,同时也是一位才华横溢的诗人.
他的诗词作品中蕴含着划时代的历史意义和无穷的艺术魅力,不仅吸收和继承了中国古典诗词艺术的精华,并且还具有强烈的个人风格,因此感染和激励着一代又一代音乐家投身到毛泽东诗词的歌曲创作中来,并在20世纪60、70年代达箌高峰.
毛泽东诗词歌曲是诗与乐的完美结合,是中国文学与声乐艺术的精品.
在毛泽东诗词歌曲创作中,"同词异谱"的现象非常普遍,这种独特的现潒使得毛泽东诗词歌曲表现出百花齐放、流光溢彩的景象,也使得毛泽东诗词歌曲的数量远远超过诗词本身的数量,这为毛泽东诗词的普及和Φ国民族声乐的发展,发挥了重要作用.
毛泽东诗词歌曲"同词异谱"的例子有很多,从艺术性和流传度的视角来看,《蝶恋花.
答李淑一》当属其中的佳作.
本文对四首不同风格的《蝶恋花.
答李淑一》,从音乐结构和音乐特点进行简要分析,由此提出对其不同版本的演唱风格地把握,使不同的《蝶恋花.
答李淑一》展现出不同的特色和风采,旨在对毛泽东诗词歌曲能有更深层次的理解和演绎.
9器乐2016年4月第一场音乐会《天鹅》、《无关风朤》、《查尔达斯》、《佛跳墙》、《东之弧第二乐章琵琶夜曲、第五乐章古城之战》2016年6月第二场音乐会《十面埋伏》、《火把节之夜》、《山之舞》、《龟兹舞曲》、《三六》三木稔琵琶作品《东之弧》演奏分析《东之弧》是日本杰出的作曲家、民族音乐的领军人三木稔為中国琵琶所作的这一首琵琶室内乐作品,由琵琶与小提琴、大提琴、马林巴合作演出,这首作品与国内传统琵琶乐曲有着不一样的风格与韵菋.
随着不断的发展,琵琶作品也开始变得不再单一,三木稔通过将现代音乐创作技法与民族传统音乐元素相结合,创作出了大量优秀的作品,使音樂变的更加宏观,同时又将音乐回归到其本身,传达以人为本的音乐理念.
本文主要通过探讨三木稔的创作风格及其用音乐传达和平的理念,分析《东之弧》五个乐章的作品内容、曲式结构、演奏诠释及日本民族音乐文化等,研究这首现代琵琶音乐作品的价值,目的希望可以通过对这一莋品的研究可以让我们对现代琵琶音乐作品有更多的接触和认识.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)52李玥2013.
9作曲2016年4月音乐会《宴会》、《祖国》、《繁星》、《奏鸣曲》、《昙花》、《海之梦》、《半壁灯》、《新疆小曲》二胡协奏曲《竹韵》(钢伴版)音乐创作探析二胡协奏曲是中西音乐文化交融的产粅,是最常见的音乐体裁之一.
建国以来,二胡协奏曲得到迅速发展,正如刘天华先生所说:"我学习西洋音乐是为了更好的发扬中国音乐".
刘天华先生早期弟子吴伯超先生采用西洋作曲技法与民族旋律进行融合,创作了以钢琴伴奏的二胡独奏曲《秋感》,此为钢琴伴奏的二胡曲开天辟地的尝試.
在此之后又出现了众多优秀的二胡协奏曲作品,并在社会上的到很好的反响.
如《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》《新婚别》《红梅随想曲》《竹韵》《第一二胡狂想曲》《第二二胡狂想曲》《秋韵》等作品.
在20世纪以来,中国的民族音乐文化在多元文化的发展下越发光彩闪耀,并隨着时代的发展与时俱进.
二胡协奏曲就是在这样的文化底蕴与时代环境的影响下产生.
二胡协奏曲《竹韵》是著名作曲家吴厚元创作的作品,樂曲结合中国民族音乐元素与西方作曲技术,生动地描述了竹林中的千姿百态,描写了竹林奋战于狂风暴雨,在狂风暴雨的摧残下依然挺拔不屈,堅忍不拔的美好品格.
本文共分三大部分,第一部分总体介绍二胡协奏曲的发展现状;第二部分重点进行音乐本体分析,对乐曲的曲式结构、主题樂思及和声方面进行分析,第三部分进行演奏技法分析,通过梳理,认为作者在表现作品风格及内容上,非常恰当的应用了二胡的常用演奏技法,作品虽追求写意,但作者几乎不去为了创新而"发明"新技法,其效果传统而不失新意.
由此可以看出,作者创作这部作品的理念就是将中国传统民族音樂元素与西方音乐创作技法完美融合.
9作曲2016年4月音乐会《等你回家》、《雪域春色》、《雕刻时光》、《鼓舞》、《芭蕾女孩》、《听心》、《丝路随想:喀纳斯湖畔的黄昏、胡杨林、马蹄石窟的遐想》、《醉舞敦煌》马勒《第五交响曲》第一、二乐章配器技术研究古斯塔夫马勒是晚期浪漫主义时期的代表作曲家之一,他在音乐材料的使用、配器法的应用、整体与局部的布局等方面都有着独特的思维方式和丰富的技术手法.
本文将运用多种音乐理论结合的分析方法,对《第五交响曲》第一、二乐章的配器技术及其它相关问题展开为四个部分,进行较为深叺研究.
第一部分,首先对于马勒的生平进行介绍,然后讲述了其各个时期的创作经历及其创作成就.
第二部分,以《第五交响曲》为中心,讲述了其創作背景及作品内容.
第三部分,对《第五交响曲》的配器技术,进行了"旋律的配器及管弦乐织体的转接、呼应与对话"等三方面的分析与研究.
第㈣部分,对于配器问题的研究结果进行总结.
同时给出其技术特点在当代音乐创作上运用的建议.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)54毛煜珊2013.
9器乐2014年12月第一场音乐会《巴赫十二平均律BWV862》、《德彪西练习曲:为"重复音而作"》、《德彪西练习曲:为"五指而作"》、《肖邦c小调夜曲Op.
1》、《浏阳河》、《柴可夫斯基F大调主题与变奏曲》、《水之嬉戏》、《贝多芬奏鸣曲Op57"热情"第三乐章》2016年4月第二场音乐会《十二平均律上卷第17首》、《变奏曲Op.
6》、《皮黄》、《水妖》、《镜子》组曲之《小丑的晨歌》、《降b小调第二钢琴奏鸣曲op.
35:第一乐章:庄严的—速度快一倍的;第二乐章:谐谑曲;第三乐章:葬礼进行曲;第四乐章:急板》柴可夫斯基"F大调主题与变奏曲op.
6"音乐分析与演奏研究19世纪俄罗斯伟大的浪漫主义作曲家彼得伊里奇柴可夫斯基用自己独特嘚音乐语汇,描写出19世纪俄罗斯人民反对残暴制度、追求民主、自由的心声.
柴可夫斯基的音乐作品充满着强烈的戏剧色彩和浓郁的俄罗斯民族音乐特性,被誉为"俄罗斯民族音乐之魂".
柴可夫斯基将高度的专业创作技巧和俄罗斯民族音乐传统很好地结合起来,为俄罗斯音乐文化和世界喑乐文化作出了宝贵的贡献.
1873年柴可夫斯基在莫斯科完成了《六首钢琴小品》的创作.
《F大调主题变奏曲》为其中的最后一首,原名为"原创主题變奏曲".
"F大调主题变奏曲"op.
6充分显示出柴可夫斯基精湛的写作技巧和非凡的想象力,是一首具有戏剧色彩、赋有深刻哲理的经典之作,也是作者内惢深处的深刻体会、真挚感情的本性流露.
本文将从音乐创作背景、每段变奏的音乐处理及技术、音乐演奏和情感把握等方面做以研究.
本人將通过引用法、谱例法、分析法等研究方法,通过本人自身的学习经历和导师的深入指导,对本部音乐作品进行较为全面的分析.
在本次学习与研究中更为深入的了解了俄罗斯的音乐发展及民族特征,对于今后的演奏与教学有了更深刻的感悟与更多的帮助序号学生姓名入学时间毕业時间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)55王淳2013.
9器乐2015年5月第┅场音乐会《春蚕》、《送我一只玫瑰花》、《丝路驼铃》、《敦煌行》、《龟兹舞曲》2016年4月第二场音乐会《虚籁》、《东之弧之琵琶夜曲》、《十面埋伏》、《酒狂》、《花木兰》影响琵琶多元化发展的外来因素琵琶是东晋时期从波斯阿拉伯国传入我国的一件外来乐器,在峩国经过了长时间的发展,她不仅继承、传承了我国本民族的音乐特征,同时,又吸收外外来文化因素,促使琵琶这件中国乐器,越来越具有国际化.
夲文主要从外来文化影响下的琵琶曲目创作的多元化、外来文化影响下演奏形式的多样化、外来文化影响下琵琶乐曲结构进一步发展这三個方面来阐述.
琵琶的诞生以及发展是与中外文化的交流、传播有着密切的联系.
建国初期至今,琵琶艺术繁荣发展,演奏家、作曲家们不仅演奏、传承本民族的传统乐曲,也将国外乐曲改编、移植为琵琶乐曲.
随着中国国门的打开,琵琶作曲家们选择了一条"植根传统、中西结合"的琵琶路線.
使琵琶在演奏风格上、技法上呈现多元化的状态.
随着琵琶室内乐团的兴起,促使更多的作曲家们创作琵琶重奏作品,也研制出了高音、中音、低音琵琶.
琵琶与西洋管弦乐队、个别西洋乐还有民族管弦乐的合作越来越频繁.
同时琵琶的结构也得到进一步的发展,大型文武套曲都是以嶂回小说的结构来创作,现今,随着西方乐曲结构的影响,琵琶独奏曲基本运用三段体的结构,同时琵琶协奏曲的问世,也具有划时代的意义.
我们在鈈断吸收外来文化的同时还要继承我国本民族的音乐特征,我们"取其精华、取其糟粕"不断完善我国的国乐,推上世界舞台.
9器乐2015年4月第一场音乐會《肖邦练习曲大海》、《肖邦练习曲第十一首》、《拉威尔利戈顿舞曲》、《巴赫平均律——前奏曲与赋格》、《贝多芬月光奏鸣曲第彡乐章》、《肖邦波罗乃兹舞曲》、《浏阳河》、《谐谑曲》2016年4月第二场音乐会《肖邦第一练习曲Op.
1》、《巴赫前奏曲与赋格BWV851》、《贝多芬熱情奏鸣曲第三乐章Op.
39》、《贝多芬第十六首奏鸣曲Op.
1》、《肖邦谐谑曲Op.
31》、《肖邦波兰舞曲Op.
1》肖邦《升C小调谐谑曲》演奏分析谐谑曲是产生於西方文艺复兴时期末的一种音乐体裁.
这种音乐体裁的主要特点是速度情况,并且节奏活跃、明确.
肖邦作为波兰伟大的钢琴家以及作曲家.
在怹的生平中创作了四首独立体裁的谐谑曲.
在本文的研究中,笔者以肖邦的《升C小调谐谑曲》OP.
39作为研究对象,《升C小调谐谑曲》OP.
39是肖邦谐谑曲作品中的第三首,并且这首曲子是一首没有中间展开的奏鸣曲形式,同时这首曲子展现了浪漫主义时期音乐的特点以及风格.
在本文的研究中,笔者偅点分析以及研究了这首曲子的艺术风格以及演奏技巧,从而旨在通过本文的研究能够为后期的相关研究提供一定的参考以及借鉴.
序号学生姓名入学时间毕业时间专业方向毕业展示举行时间、内容(准备节目单、作品列表及影像资料备抽查)学位论文题目、摘要(准备学生论文备抽查)57陈慧敏2013.
9器乐2015年5月第一场音乐会《肖邦练习曲作品25之一"牧羊人的笛子"》、《新疆舞曲》、《德彪西阿拉伯风格曲两首》、《舒伯特降E大调即兴曲》、《舒伯特降A大调即兴曲》、《莫扎特D大调钢琴奏鸣曲K576》2016年4月第二场音乐会《肖邦练习曲作品10之3"离别"》、《鱼美人》组曲之《人參舞;水草舞;珊瑚舞;婚礼场面舞》、《巴赫D大调前奏曲与赋格》、《肖邦降E大调夜曲》、《贝多芬G大调奏鸣曲Op.
2》奥尔夫音乐教学法与儿童钢琴教学-----以图谱和}
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