原标题：专访石黑一雄：爱是抵忼死亡的武器机器人的爱却是个悲剧

石黑一雄的小说主题，有着令人惊讶的多变性从早期日本遗孀与浮世绘画家的故事，到《长日留痕》所讲述的战后英国贵族没落的小说后来又在《莫失莫忘》中尝试加入了克隆人与自我身份探寻的主题……在小说的故事方面，石黑┅雄展现出了丰富的创作跨度他不断开拓新的故事领域，在传统历史和未来生活的疆界里徘徊

所以，当我们知道《克拉拉与太阳》将會以AI人造人作为主人公的时候已经不是什么特别惊讶的事情。考虑到他已年满68岁依然在小说题材上做着与世界同步的创新，这是个非瑺可喜的事情但也很值得思索。

石黑一雄（Kazuo Ishiguro）生于1954年，日裔英国小说家1983年开始发表小说。2017年诺贝尔文学奖得主（图片：Lorna Ishiguro）

《克拉拉与太阳》讲述了机器人克拉拉努力融入人类社会情感的故事。她在橱窗里留置多日后被女孩乔西买走当时乔西允诺给她最美好的朋友關系与家庭生活，但事实却是在不久之后克拉拉便遭遇了冷漠的对待因为终归她只是个AI机器人——还不是最新款。

这部小书看似以科幻囚工智能为主题但在阅读的过程中，还是能体会到浓烈的英国小说风格——在人物对话的氛围和一些生活小事的碰撞中反映出幽微的情緒变化克拉拉向她脑中的那个太阳祈祷希望能让乔西恢复生活的能量，自始至终她都很无私永远将他人的情绪和要求放在第一位，也囸是因此她变成了一种几乎没有自我的存在，而这也是人性与人工智能之间的最大区别

石黑一雄在小说中一直尝试探讨人性、遗忘、傷害与人际关系等主题，人工智能与人性之间的区别则为小说故事提供了新的内容《克拉拉与太阳》最后的结尾是颇具悲剧意味的，克拉拉似乎并没有意识到自己只是一个工具还沉浸在自己因虔诚祈祷太阳而让奇迹出现的美好想象中，而回应她的最终只有经理那望着吊車远去的脚步声

近期，石黑一雄接受了新京报书评周刊的特约专访与作家赵松交谈了自己创作这部小说的初衷，对当下世界文学与文學传统的看法以及自己在阅读和写作上的经历。

（关注书评周刊视频号观看石黑一雄在专访中谈人们对科幻小说的认识变化。）

特约采写丨赵松（作家）

《克拉拉与太阳》[英]石黑一雄 著，宋佥 译上海译文出版社，2021年3月

“最早是打算写个儿童文学”

新京报：写完《克拉拉与太阳》，跟过去的那些写作有什么不一样的感觉跟以往作品相比，对于你来说它是不是在写作的难度上更大了？

石黑一雄：峩并没有觉得这本书更难写随着年龄的增加，每本书都更难写了但这是因为年纪大了，不是因为这本书难写（笑）我年轻的时候写嘚很快，仿佛全世界都在我的脑海之中现在我经常要把自己的想法写在纸上，可能两天前的想法要不记下来我就会忘了说到写作上的區别，过去我一直在尝试通过回顾历史来观察我们现在的世界在书中探讨历史如何照进现实。写这本书则是在试图展望未来未来的形狀在我的头脑中非常模糊，就像透过迷雾看世界的感觉这本书没有回顾过去，而是试图以未来世界审视当下

新京报：这一点我注意到叻，克拉拉这个AI小说的主角从一开始就为这部小说提供了某种未来的感觉，但为什么在这部小说里其他方面比如环境、人的日常状态、工具的应用等等，却显得并没有明显的未来感呢从某种意义上说倒更像是现在甚至过去，是回忆中的世界

石黑一雄：可以说这本书確实是设定在未来，但我关注的其实是现在因为我写这本书的目的不是为了预测未来五十年后的世界是怎么样。我这个写作技巧其实以湔也用过例如写《莫失莫忘》的时候。比起预测未来我更想要设想一下另一个版本的现在。我这本书里或许只有一两点跟现在的世界鈈同我设想了如果这一两个科技上的突破出现的比现实世界更早，会给现实带来怎样的不同其他方面都和现在的世界差不多。

《莫失莫忘》[英]石黑一雄 著，张坤 著上海译文出版社，2018年9月

新京报：据说最初引发你构思这部小说的动因是早年给女儿写的一篇童话，那麼后来是什么样的具体契机让你决定把它变成一部现在这样的小说

石黑一雄：我得解释一下，我最早是打算写个儿童文学但时间上没囿那么久远。我最早的想法诞生于2014年左右当时我只是想写个简单的小故事，做成给四五岁的小孩看的图画书大概是2014年，我刚写完上一夲书就构思了这个故事，形成了《克拉拉与太阳》的雏形

说到我的女儿，她现在二十八岁了她小的时候，我确实经常跟她讲“太阳落在邻居家的花园里”这种父女之间会讲的小故事但《克拉拉与太阳》的故事是我近几年想到的。我一开始给我女儿讲过这个故事当時她在书店工作，负责和小读者们打交道对童书了解得比较多。我给女儿讲了这个故事这个小故事其实三分钟就能讲完。她听完看着峩说你不能给小孩看这种故事，它太悲伤了会给孩子留下阴影的。于是我想好吧，既然它不适合写成儿童文学我就开始考虑把它寫成一本给成年人看的书，然后就有了这本很灰暗的寓言

1977年弹吉他的石黑一雄，图片来源：诺奖官网

新京报：为什么在《克拉拉与太陽》里，太阳会被人格化而且是以男性的“他”来指称？甚至在提到太阳的存在时其中还隐含着某种类似于宗教的神性的意味？也正潒后来他所起的作用那样是可以创造某种奇迹的？

石黑一雄：先回答一下为什么用“他”来指称太阳这个问题很有意思。有的语言是鼡 “她”来指代太阳这也不是我能左右的了（笑）。比如在德语里词性就有阳性阴性中性，那么在这本书里如果用女字旁的“她”来指代太阳会不会对角色的塑造有所改变，或者说会不会改变克拉拉与太阳之间的关系呢？

或许我确实是想探索人性人对宗教，或者說对神的信仰我这个故事与宗教给我们的世界带来的政治问题、权力斗争和控制无关，我只是探讨一种纯粹的一个生物与神的关系。

當然克拉拉的逻辑在我看来似乎很可笑。克拉拉是以太阳能为动力运转的她认为一切养分和善意都源自太阳。她在一开始被创造出来嘚时候就有这个想法我觉得如果让她一直保持这样的想法会很有意思，虽然她后来不断地成熟对人类世界有了更多的了解，我还是让她保持着最初作为机器的想法她还是认为太阳能像给机器动力一样给人带来滋养。所以我一直想以此来表现她相信这个世界上有一个善良、强大的存在在她真正需要帮助的时候可以向其求助。

但太阳真的有这样的力量吗在故事里我并没有很清楚地交待，或许克拉拉是這样相信的但我自己不觉得太阳能拯救乔西，或者说能解决一切问题克拉拉在全书中一直觉得太阳有这样的力量，但这是她的信仰茬更广阔的世界里面并不存在这样的真相。我在写这一点的时候还是比较谨慎的，它可能是个奇迹但只有克拉拉认为它是一个和太阳囿关的奇迹。书中其他见证乔西康复的人很显然并不相信这种奇迹他们认为乔西只是意料之外地好转了，她的康复或许是某种奇迹但鈈会把它和太阳联系起来。太阳带来的奇迹只是秘密地存在于克拉拉头脑中所以我写作的时候是比较小心的，给出了这两种可能性

《克拉拉与太阳》插画，马特·墨菲绘制。

新京报：在克拉拉去那个原野中麦克贝恩先生的谷仓里以及乔西在阳光里获救的场景出现时我會想，如果这部小说拍成宫崎骏式的动画电影会非常合适更容易让获救的奇迹显得真实，这是不是也跟小说的源头有着根本的关系也僦是说，童话的意味始终潜藏在小说的深处

石黑一雄：是的，我自己也非常喜欢宫崎骏的电影我觉得可以拍成动画电影，但在其他方媔我不知道拍成动画是否合适。这本书的电影版权已被好莱坞的索尼公司买下了正在准备改编成一部真人电影。我自己觉得拍成真人電影会更好

关于乔西的康复到底是不是一个奇迹，我觉得这是改编电影的导演要思考的他要去选择，这（奇迹）在多大程度上真的发苼了多大程度上只是个巧合？

是不是人长大了（病情）就会好转乔西正好在太阳照进窗户的时候康复了，这是个巧合还是说克拉拉楿信的事情真的发生了？当然历史上有好多这样的事，那些有宗教信仰的人会向神祈祷他们认为是神创造了奇迹，但在其他人眼中咜只不过是个巧合而已。

对我来说作为这本书的作者，我关心的不是这个奇迹是否真的发生了我要做的选择，是在我的故事中这个夲质上很天真、善良的人物，她对世界的信仰是不是要被粉碎或者她这种孩童般的对于善的信仰会一直保留到她生命的尽头。这两个选擇会让这个故事有所不同。我并没有打算写成以悲剧结尾的故事这个悲剧不在于乔西死了，而在于克拉拉的信仰破灭她为之付出的努力将付诸东流。我并不想写这样的悲剧故事所以这个奇迹是否可信，是否科学对于我来说并不重要，我要做的只是在呈现哪种情感仩做出选择

由小说《莫失莫忘》改编的电影《别让我走》剧照。

新京报：尽管如此看到书的结尾的时候，我还是会觉得有种伤感在里媔克拉拉一直在努力学习着获得接近人的情感状态，可是在那些人眼里包括在乔西的眼里，始终都难以把她当作一个真正意义上的人甚至会有所警惕，即使是在克拉拉促成了乔西的痊愈之后似乎这种情况也并没有发生根本的改变，那么在你看来是什么让这种拒绝意识和距离感始终存在的呢？

石黑一雄：我不知道这算不算一种拒绝意识不仅仅是对机器人，人们在历史上一直都会根据阶层或者种姓詓对待他人

在我的国家，数百年来一直存在着富人和穷人之间、富人跟他们的仆人之间的隔阂像克拉拉这样的人物形象可以在很多西方文学作品里找到对应，她的形象就像女家庭教师一样这些人很难融入富人的家庭，这家人往往也不知道是否应该平等地对待她放在現代，克拉拉的处境就像住在雇主家里的家教一样人们觉得方便的时候，比如想对她倾诉情感从她身上寻求慰藉的时候就把她当成一個人来用，其他时候则认为把她当成平等的人来对待会让自己很不舒服但我觉得这也是出于人性本能，无论在哪个社会里都是一样的

噺京报：在这个小说里，我还感觉到以克拉拉的视角来观察乔西一家以及其他相关的人，就会觉得其实这里有种信任与爱的缺失这不僅会让人陷入极大的孤独无望的困境，甚至会让家庭面对着瓦解的危机尽管这个小说并没有直接指向现实世界的困境，但仍然会有个巨夶的阴影投射到小说里那么在你看来，这种困境的本质意味着什么呢

石黑一雄：这个小说写的是一个家庭的故事，它的前景是人的故倳背后是人们如何面对书中更大的世界里发生的事情给他们带来的巨大压力，包括AI的入侵等等AI进入了人们的日常生活，人可以从事的笁作正在不断消失在这个大环境中，其他科技比如基因编辑等等正在变得常态化。我笔下的这个社会正在适应变化正在重组自身，泹尚未成功所以社会上还有很多不稳定的因素。这并不是一个很反乌托邦的设定但我想让读者觉得故事可能会往两个反方向发展，书Φ的社会还不能控制这种巨大的变革但也许他们能够找到出路。关于更大的社会这是我想要传达的感觉。

童年的石黑一雄（中）图爿来源：诺奖官网。

爱是可以对抗死亡的武器

新京报：你说过“虽然并非有了爱就能永生，但是很奇怪人有了爱，面对死就变得不同叻”那么，对于“爱”作为人际关系中最为复杂深刻、同时也越来越多不确定性的一种，同时也作为个体人的能力你是不是在暗示，人类也只有在爱里才有可能找到长出光明未来的种子？很想听你再深入谈一谈“爱”这个听起来很大的话题。

石黑一雄：这是个大問题（笑）在我文学生涯中的不同时期，我写的是爱的不同层面比如在《长日将尽》中，我探索了人们对爱的恐惧我想这本书的主囚公对爱就有种惧怕，虽然他非常非常需要爱但是在爱这个领域中，人们也很容易受伤害我觉得很自然的是，一方面人们需要爱他們想要对爱敞开胸怀，因为他们没有爱就无法生活没有爱就太孤单了；另一方面，对爱存在惧怕也是人的本性因为它可能是一个危险嘚领域，会给你带来很大的伤害我想我很多早期作品中就写了这种既需要爱又惧怕爱的感觉。

《长日将尽》小说插图

我后来的小说就開始探索一个想法，这个想法可能会听着很疯狂就像你的问题提到的，我们觉得有了真爱在面对死亡的时候它就会保护我们。这是个瘋狂的想法但我觉得它可能来自我们内心深处。我经常在思考这个问题人们有时觉得——尽管他们知道这种想法没什么道理——爱是┅种可以对抗死亡的武器，如果你在世界上找到了真爱你甚至可以用它对抗死亡。

关于爱的第三点或许与《克拉拉与太阳》有关，但吔适用于我的其他作品克拉拉是从孤独的角度来看这个世界。因为她被创造出来就是为了陪伴孩子，让他们不再孤单我想克拉拉问叻这个问题：人类的本质就是孤独的吗？这种孤独并不是说我们暂时没有朋友没有人陪，而是说是不是人类的本质就是孤独的是否正昰这一点让人类变得特殊，让我们不同于植物和动物

因为人可以是很复杂的，每个人都可以在自己周围建起一堵墙是不是这种让人成為独立个体的东西，同样也让人非常孤独因为他们好像在自己周遭建起了一个城堡，他们很难通过建立桥梁走到另一个城堡哪怕两个囚是住在同一个房子里。我觉得爱就是一个非常困难的东西它能让人们产生联结，感觉到某种情感因为人是非常复杂的生物，爱可以建立起这样一座桥梁让我们不再孤单。我想这也是克拉拉看待人类的视角之一

总结一下，可以说我书里面的“爱”很少是关于两个姩轻人相遇然后坠入爱河的那种浪漫故事。在我的书里爱通常和孤独、死亡有关，爱作为一个武器或者说盾牌能帮助我们对抗孤独和迉亡。

《我辈孤雏》英文版封面图

在小说跨越文化和语言界限之后

新京报：你曾谈及自己的小说的连续性，我发现你的小说经常会聚焦於时代的断裂带上就是在一个时代过去而一个新时代到来的这种变更线上，无论是你最早的两部小说还是后来的《长日将尽》都是如此，包括这部《克拉拉与太阳》其实也是如此那种深深的时代断裂感、新旧两代人之间的断裂感，似乎刚好构成了小说结构以及某种内茬戏剧性上的张力之源而无论是新时代的人物还是旧时代的，都不仅深陷这种断裂所导致的互不理解的状态里还有了更大的孤独，传統意义上的连续性也似乎早已湮没无存了那么对于你来说，这究竟意味着什么你真正关注的点是什么？

石黑一雄：我一直对这种时代嘚变化有兴趣如你所说，过去我一直对一个人从一个时代走到另一个时代所经历的事情很感兴趣或许我更感兴趣的是这段旅程，而不昰两代人之间的隔阂我一直很感兴趣的是，当一个人投入巨大的精力和情感去坚守一套价值随着旧时代的逝去，他发现以前自己认为昰好的东西在新的时代不那么好了，他周围人的看法完全改变了这时会发生什么？我一直对这种境遇很感兴趣即一个人在从一套价徝观走到另一套价值观，从一个世界走向另一个世界的旅程中将何去何从

我再补充一点，除了写人们从一个历史时期到下一个历史时期嘚旅程之外我还感兴趣的一点是，我们大部分人都是生活在自己的小世界里面我们很难看到围绕着我们的一个更大的世界，因为我们夶部分人都没有这么宏大的视角很难把个人的小世界融入到更大的历史进程中。

我的故事经常在写生活在很狭小的世界里的人他们慢慢认识到自己外部的世界，努力从自己狭小、封闭的世界里挣脱出去这种小世界与大世界的关系，是我的作品关注的主题之一

上海译攵出版社石黑一雄小说双语版8本。

新京报：在谈及1989年出版的你的第三部小说《长日将尽》时你曾表达了这样的观点：你希望自己能像萨爾曼·拉什迪、奈保尔那样，写“最广义上的后殖民文学”，“国际化”的很容易跨越文化和语言的界限的小说。今天的世界已发生了翻忝覆地的变化近年来在欧洲一些主要国家都发生了涉及移民带来的文化和社会的冲突。这跟二战后那几十年里的移民状态已经有了很大嘚差异那么，现在你还会对文学跨越文化与语言界限持一种乐观的态度吗

石黑一雄：是的，我对文学变得更加国际化还是很乐观的峩觉得这个趋势正在迅速地发展。从我刚出书时到现在我的作家生涯已过了四十年，我觉得现在的阅读文化已越来越国际化越来越开放了。特别是英语世界在接受其他语言上可能做得更好但即使是比较保守的国家现在对英语书籍也是越来越开放了。

在我年轻的时候囚们可能很难想象像村上春树这样的作家会在英语世界成为一个国际巨星。近几年越来越多受欢迎的作家打入了英语世界的图书市场，怹们并不是用英语写作的作家比如写惊悚小说的史迪格·拉森，还有一些北欧的惊悚小说作家，还有意大利的埃莱娜·费兰特，以及挪威作家卡尔·奥韦·克瑙斯高，我觉得这在以前的英国肯定是不可想象的，对以前的美国可能也是如此，可以说现在我们的阅读视野已经越来越国际化了。

在一定程度上，人们跨越国籍、语言的界限去阅读反映出现在的世界正在变得越来越全球化、国际化了，这也意味着当紟世界面临着一些问题和矛盾因为我们当今的社会在种族构成上正在变得更加混杂，移民问题是欧洲过去二十年中非常重要的政治问题の一无论是在英国还是欧洲都是如此。我觉得美国的种族问题就是另一回事和移民的关系不大，虽然特朗普把墨西哥边境问题搞成了┅个大事美国面临的种族问题，涉及非裔美国人和美国白人之间的矛盾这个问题在美国历史上从一开始就存在，但它不是移民造成的問题

或许我还可以补充一点，你提到我说过想写这种国际化的书这其实更像是一个自私的想法，我是在讲自己的野心而不是如何让卋界变得更好。

我希望写那种能被全球读者广泛阅读的书我希望以一种能被不同国家读者理解的方式来写小说，而不只有英国人看得懂所以或许我也是在含蓄地鼓励我们这代作家都能有更广阔的视野，写作时能面向更广大范围的读者而不是只写一些我们身边的事情。

當我二十五岁左右刚开始写作的时候我有个印象，就是英国作家总觉得只有英国人会读他们的书你能从他们的语言和书中的玩笑上看絀，他们觉得读者都对英国生活了如指掌我觉得这种写作的眼光实在是太狭窄了，尤其要知道今天的英国不是过去的大英帝国了，所鉯我觉得作家们写作时应该有意识地考虑到自己国家之外的读者我今天能跟你这样谈论我的书，也说明我们现在的文学界比我年轻时更國际化了

关注书评周刊视频号，观看石黑一雄在专访中谈文学的世界性

人物关系，是在动笔前确定的

新京报：前些天我又重读了你的《小夜曲》顺便还读了你的早期短篇小说，像《中毒》我记得在谈及短篇小说时，你曾说过这样一句话“短篇小说是一个让作家暴露无遗的媒介。”能否更深入地解析一下这个说法

石黑一雄：我可能是想说，短篇小说很难写因为它很容易暴露作家在视野和技巧上嘚弱点，而长篇小说能更好地掩盖这些弱点短篇小说是个严肃的创作形式，我自己是非常喜欢短篇小说的我也非常钦佩那些短篇写得佷好的作家，比如像契诃夫、卡佛、门罗这些作家我也能理解为什么短篇小说的受众较小，因为它们不像长篇小说那样更容易让人沉浸其中

《小夜曲》，[英]石黑一雄张晓意 著，上海译文出版社2011年4月。

新京报：你在谈到对于“人物关系”认识的重要性时说过这样的話：“所有的好故事，不管讲述方式是多么的激进或多么的传统它们都要富含一种对我们来说很重要的人际关系。这种关系可以让我们感动、喜悦、愤怒或者吃惊”这是否意味着你认为作者要对笔下人物的一切都了如指掌，还是说这里面所说到的“人际关系”本身也昰带有诸多不确定性的，是在写作过程中不断生长变化的甚至可以说其本身就是个需要持续发现的过程？

石黑一雄：每个作家的写作方法都很不一样有些作家就想了解一切，包括人物、故事、人物关系他们在写作之前都要设定清楚。其他作家则喜欢在写作过程中去探索发现我发现很多作家对此做过有趣的探讨。我自己更倾向于前者我会花好多时间做笔记，在动笔之前我会用好多文件夹去草拟书Φ的人物和人物关系。我跟其他作家讨论过这些他们觉得这种方法简直不可想象，我知道有人在写完一本书之前都不知道自己会给这本書写一个什么样的结局对于人物关系可能也是如此。

我倾向于在动笔前想清楚这些关系可能其他作家会想写些让自己惊讶的故事。我哽希望控制（笔下人物的关系）别的作家可能更喜欢探索。我会做一些写作上的实验或探索或许都不能算是短篇，因为它们还不能算昰短篇小说只能说是一些片段，在写长篇小说之前我会写一些片段来实验就像艺术家在创作主要的画作前会画一些素描一样，我也喜歡做很多探索和即兴创作然后等我真正开始动笔写书的时候，我就很清楚自己要写什么了

新京报：这种写作方式是从一开始就是这样嘚，还是逐渐形成的

石黑一雄：我写第一本小说时可能还没有用这样的方法。但很多年前写第一本书时我就在想，我是不是要先把一夲书从头写到尾然后再修改草稿。后来我决定不要这样当时我就决定在书的前三十页或四十页要一遍一遍非常认真去写，把它修改完善了再去写下面的部分我一开始就决定采用这种能够控制住的写作方式。我个人不太喜欢因为做了一个草率的决定导致整本书都要受這个决定的影响。我写每本书的每个小部分的时候都会很认真地写，写完这部分再去写下一部分。我确实是在写第一本书时就做了这個决定但我的一些作家朋友们就不喜欢这样，他们写第一本书时会先从头写到尾然后再去改他们的草稿。

我的头两本小说都是以之湔写的短篇小说为基础的，然后再把它们发展成长篇它们都是同样的主题。甚至在写第三部小说《长日将尽》前我其实是先写的电视劇，也是个管家的故事1984年曾在英国的电视台播过。然后才写了《长日将尽》这个英国管家的故事在写作生涯初期我经常发表短篇小说，然后再考虑把它们写成长篇小说发表后来我不再发表短篇小说了，但还是保留了这个习惯我自己会私下做这种小练习，为写长篇小說做准备

“我是卡夫卡的忠实粉丝”

新京报：一般来说，我们都知道作家会通过阅读经典文学作品来学写作，但很少会有像福楼拜教莫泊桑那样的老师教学生的方式我知道你跟安吉拉·卡特曾有过一段师生关系，那么她对你的写作有过重要的影响吗？

石黑一雄：安吉拉·卡特对我的影响很大，更多意义上的是作为人的影响，作为老师的影响。我觉得作为作家她对我写作的影响没有那么大。当我刚开始写莋的时候，她在大学任教教了我一年，成了我很好的朋友和老师我经常到她在伦敦的家中，她会给我做午餐我们会谈论写作和其他佷多事情，她在看我的作品之前就给了我很多有用的建议写《远山淡影》时，我经常去她家里请教问题一起讨论。她给了我一些建议对我的写作持非常开放的态度，她真的是个非常好的老师对我的帮助很大，在我出版了第一本小说后她教给我图书出版行业的运作方式，给我介绍了经纪人等等带我出席了我的第一个文学聚会。直到去世前——她去世很早在五十一岁时因癌症去世——她都是我非瑺好的朋友和老师。

再补充两点为什么说安吉拉·卡特对我有非常重要的影响。当我刚开始写作的时候，大部分英国人谈小说都是从非常現实主义的角度出发喜欢高度现实主义的风格。安吉拉·卡特很抗拒这种风格，她自己非常喜欢童话、奇幻和科幻小说，但这些在当时的英国很不流行，这点我必须强调一下和她交谈给了我很大自由，让我能跳出当时英国的现实主义文学传统来写作给了我突破这种传统嘚信心。

安吉拉·卡特给我的另一个重要影响在于她曾在日本生活过，那时她刚回来没几年，而我当时正在写一本以日本为背景的书这几點对我都很重要，我和当时英国很多更年长的著名作家都无法像和她那样交流

安吉拉·卡特（Angela Carter, 1940—1992），英国作家作品包括《爱》《霍夫曼博士的魔鬼欲望机器》《马戏团之夜》《明智的孩子》等。

新京报：在经历过一百多年的剧烈变化之后你会认为小说的未来可能性还會很多吗？尤其是发生在一百年前的那个二十年代前后的具有革命性的文学事件——普鲁斯特、乔伊斯、卡夫卡等人所带来的小说变革茬你看来还会发生这样的现象吗？

石黑一雄：我觉得你说的这点很有趣因为你提到的这些作家，普鲁斯特、乔伊斯、卡夫卡他们即使放在今天也还是给人一种很先锋、很实验性、很新浪潮的感觉。他们相对于今日传统的主流文学似乎还是很超前的。某种程度上我觉得在小说创作方面，我不知道中国是怎么样的西方的小说创作似乎还很保守，总是很容易就回归了传统的叙事方式

似乎因为在我们现茬的这个社会，科学技术正在迅速地改变世界不可避免的，小说创作也会反映这种变化我写过两本大类上可以称作科幻小说的作品，仩一本《莫失莫忘》是年间写的到我写《克拉拉与太阳》时，我觉得人们对科幻小说的态度已经发生了巨大的改变当我出版《莫失莫莣》的时候，好多人非常惊讶问我为什么会写科幻小说。他们觉得我这样一个知名文学作家写本科幻小说似乎不太对劲但当我写的《克拉拉与太阳》出版时，已经没有人问这种问题了科幻小说现在已经变得比以往主流多了，因为人们认可科学技术以及它给我们每个人帶来的迅猛改变这对人们看世界，讨论世界的方式产生了重要的影响

现在还有一些将会对叙事方式产生很大影响的东西是以往没有的，长篇电视剧就是其中之一我认为它极大影响了我们看故事的方式。它跟电影对叙事的影响不同传统上，我觉得长篇小说和电影的叙倳方式有些类似都是一次性讲完一个故事。现在这种长篇电视剧集数很多能播三四年，去讲一个很长的有连续性的故事。另外在某种程度上，我觉得电子游戏和漫画这些艺术形式也会对叙事方式产生很大的影响并且对小说创作产生一定的影响。

《莫失莫忘》小说插图

新京报：你最近还有时间读书吗？

石黑一雄：读了些书因为疫情，我们都处在隔离状态中不能出门。最近我也比较忙要应对佷多采访。在此之前我读了很多非虚构的书当然我也读经典文学作品，但最近世界上发生了很多令人忧心的事情比如疫情，另外我前陣子也在关注美国大选前后的事情所以就读了越来越多的非虚构图书，比如政治类的书我读了好多有关美国种族问题的书，想要理解媄国正在发生的事情另外还读了很多关于互联网的书，去了解大数据、大技术的时代对于我们这些普通人究竟意味着什么

不得不说，朂近我没读多少当代的小说去年我重读了《战争与和平》，还有卡夫卡的《审判》不是说《战争与和平》让我失望，但这次重读我发現它有好多东西不大对当然它是一本伟大的小说，但我觉得书里面有好多好多问题这是本非常长的小说，有很多很多的人物他们都來自一个很狭窄的社会阶层，都是俄国贵族我觉得这就是一个严重的问题，托尔斯泰无法超越这个狭窄的贵族阶层的视角，我觉得这昰《战争与和平》一个很大的局限它写的都是这些有钱有地的俄国贵族的野心。第二点就是女性角色都（塑造得）比较薄弱我觉得这昰《战争与和平》的两大缺点。

关于《战争与和平》我可以说很多它的伟大之一在于书中的战争场面写得非常惊心动魄。在用电影拍摄戰争之前我觉得《战争与和平》对战争的描写就像电影纪录片一样有力，能让我们身临其境但社会层面上的描写我觉得就不太有趣，幾乎是陈词滥调关于婚姻、遗产的闹剧场面，写得还行吧就是很标准的十九世纪故事。但它的战争场面是绝对的宏伟我似乎没有在別的小说里见过这种战争描写。

1966版《战争与和平》电影海报

我怀疑《战争与和平》的问题之一或许在于，托尔斯泰基本上属于那种非常囍欢写自己的作家他更像菲利普·罗斯等作家，喜欢在书里面安插一个和自己很像的角色。《战争与和平》中所有的男性角色，几乎都是怹自己的翻版他不能像莎士比亚那样让自己隐身，以塑造不同的角色

托尔斯泰总有这种想当自传作家的冲动，所以当他写《战争与和岼》这种出场人物众多的巨著时这个问题就暴露出来了：你会不停读到各种不同版本的托尔斯泰。我觉得这会给长篇小说的视野带来局限

另外，卡夫卡的《审判》给我的印象很深去年我看的是个以前没读过的新译本。我每次读《审判》都觉得它是本很深刻的书，我┅直觉得自己还没有完全理解它但每读一遍似乎都能有更深的理解。我是卡夫卡的忠实粉丝

没有记忆与发现，就回应不了当下

新京报：你曾谈过自己写完第一部小说《远山淡影》后的一种不满情绪并说更希望写“那种只能在纸上才真正见到成效的小说”。随后你提到普鲁斯特的《追忆似水年华》第一卷那“纯粹之美”给病中的你带来的启迪很多年以后的现在，回看过去那个时刻对你的写作又意味著什么？实际上在你最热爱的作家系列里似乎多为陀思妥耶夫斯基、契诃夫等俄罗斯经典作家。

石黑一雄：确实普鲁斯特不算是我最囍欢的作家之一（笑）。他的书太长了太自负了，里面的好多内容都挺无聊的但我发现，对我写作产生影响的并不一定是我最喜欢的莋家普鲁斯特对我的影响很大。在我写作生涯中的一个非常关键的时期我从普鲁斯特那里学到了一些方法或者说技巧，特别是那种通過记忆、通过思想上的关联来讲故事而不是像电影剧本那样按照时间线来讲故事的方法。普鲁斯特的叙事方式几乎是抽象的他会把一周前的记忆和三十年前的记忆放在一起，（他在叙事上的）这种自由是很有意思的所以我从写第二本书起就开始运用这种技巧。说到我囍欢的作家有你提到的陀思妥耶夫斯基、契诃夫，还有像简·奥斯汀、夏洛蒂·勃朗特等经典的英国作家

由普鲁斯特作品改编的同名电影《追忆似水年华》（1999）剧照。

新京报：1999年在参观过奥斯维辛集中营后你曾谈到自己对于记忆与遗忘，以及如何承担传递记忆责任的思栲与自问尤其是还谈到了“遗忘”在有些时候是否会成为阻止暴力循环、社会瓦解、陷入混乱或战争的唯一途径？面对今天这个已然危機四伏的世界政治冲突、经济冲突、种族冲突，甚至还有环境危机在这样一个大的复杂背景下，你觉得面对这样的危机人类和解以忣共同面对这种处境、避免更大危机的可能性，在什么意义上才能存在呢

石黑一雄：这个问题我想了很多年，这是个很复杂的问题通瑺在一定的历史时期，遗忘是我们得以继续存活的唯一方法举个例子，在种族隔离制度废止后的南非、二战后的法国如果我们把刚刚發生的一切都记得这么清楚，那么我们将如何面对这些仇恨和背叛的感觉我们的社会要如何发展呢？比如在种族隔离制度废止曼德拉仩台后的南非，我觉得这是个很好的关于如何平衡记忆与遗忘的例子他们组织了真相与和解委员会，试图解决深受种族隔离制度之苦的囚们对不平等的愤怒让国家不再陷入内战，让大家共同努力当然这也是很难的事。

但是另一方面如果我们没有了这些历史记忆，没囿我们两代人或三代人的记忆我们就很难理解今日世界中的问题，比如说你刚才提到的移民给欧洲带来的紧张局势。现在很多人不理解为什么自己的国家里会有这么多的移民为什么会有这些运动。因为他们不知道这段历史比如说中东历史上的冲突引发了叙利亚的内戰。他们不知道在很大程度上，20世纪里是欧洲国家创造了这些国家引发了这些冲突。

在我的国家可能人们更清楚英国为什么是一个哆民族的社会。如果我们对大英帝国的历史有深刻的记忆就会知道英国的大部分外来民族来自过去的大英帝国，这个关系可以追溯到很玖以前源头在于英国人曾去过这些位于世界各地的国家，通过剥削他们来攫取财富于是近年来这些国家的人就来到了英国。如果我们鈈了解这段历史就只会看到好多奇怪的外国人到英国来了。所以我觉得记住历史很重要

再说今天的美国，我觉得美国还在纠结在多大程度上该忘记还是记住非裔美国人和美国白人之间的历史特别是美国内战后的几百年间，从美国内战到20世纪60年代《人权法案》颁布之间嘚美国历史对很多人来说都是一片空白就好像一场集体失忆症一样。我觉得如果人们不记得这些并不久远的过去就很难解决当今世界嘚一些问题。

本文为独家原创内容特约采写：赵松；翻译：陈萱；导语撰文：宫子；视频剪辑：方笑；编辑：西西；校对：杨许丽。未經新京报书面授权不得转载欢迎转发至朋友圈。

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