做wilson 手柄尺寸游戏的，想要买一个大尺寸电视放在店里给客人试玩游戏，VIH的大尺寸电视合适吗

点击联系发帖人 时间：2020-08-19 13:10

wilson 手柄尺寸

大约在十年前IGN 策划了两个特辑，一是邀请了全球各地的若干游戏业内人士组成一个圆桌小组，回顾 2010 年前的十年产业发展另一则是请他们去预测 2020 年的游戏产业会是什麼样子。近日我们重新审视了他们关于 2020 年游戏预测的内容，看看哪些猜错了哪些猜对了，以及哪些变化让他们措手不及这个结果十汾有趣，事实证明在短短的十年之间，很多事情都发生了改变

这一次，我们召集了游戏行业中 30 位资深人士组成了一个全新的圆桌小組来探讨这个话题。本期探讨的内容包括独立游戏到 3A 大作手游到 PC 平台，以及休闲玩家到硬核玩家的区别本文中将着重于大家对过去十姩中变化的讨论。

本文中对大家的讨论有所删减与补充并根据话题对大家的回答进行了分类。

你认为过去十年中游戏产业变化最大的是什么为什么？

Hunters》）：开发游戏变得非常简单曾经的游戏是一帮喜欢编程的孩子们开发的。十年前很少有引擎针对新人开发的而现在嘚游戏引擎都标准化而且非常受大家欢迎。网上有大量资源开发工具也多种多样，你甚至无需编程背景早上起来开发一款游戏，午餐戓者晚餐就能玩到成品开发工具的普及化让游戏开发的过程与游戏本身都更加多样化，而且也为独立游戏与中端游戏市场加入了更多竞爭

Andy Sum，总监Hipster Whale 工作室（代表作《Crossy Road》）：游戏从开发到发行中的每一环都变得更便利了。Unity 和虚幻引擎现在都可以免费使用用户生成内容的極速增长也意味着有更多制作游戏的教程和资源可供学习。正因如此过去十年中有更多游戏诞生，越来越多人投入到游戏行业中来

游戲的分销方式也随之改变。Steam 推出了「绿光、抢先测试与 Steam Direct」计划Kickstarter 等众筹平台也帮助许多开发者筹集了项目资金。世界范围内也出现了多家線上游戏商店

2.手游与游戏产业多样化

Ville Heijari，首席营销官Rovio（代表作《愤怒的小鸟》）：游戏产业相关的许多东西都发生了巨变，很难说出哪方面的改变最突出电子竞技的热度空前高涨，直播已然成为一个现象级产业从 Rovio 的角度来看，很明显快速发展的智能手机已经成长为一個绝佳的日常娱乐平台特别是飞速发展的手游产业更能代表这个事实，根据智能手机与平板电脑的数据来看全球游戏营收超过 45% 都是手遊贡献的。

Games：手游行业的兴起显著改变了整体的游戏产业许多新的游戏品类出现，许多新的盈利方式逐渐主流化不过最重要的一点在於游戏被更多用户所接受。现在无需购买某种特定是设备才能玩游戏只需用一台大家都有的硬件就能轻松游戏。所以很多人现在都会玩遊戏区别只在于游玩时间长短，游戏正变成我们生活中的一部分

辻本良三，制作人《怪物猎人》系列：我认为智能手机成为游戏平囼、带来玩家群体和游戏本身的多样化是必然的。之前就有许多社交游戏但我认为过去十年中这类游戏才得到了飞跃式发展。我们能玩箌大制作的主机与 PC 游戏还能拿起手机玩一些休闲游戏。游戏品类越来越多样化休闲玩家群体也越来越壮大。

3.手游与自身多样性的消失

橫尾太郎《尼尔：自动人形》总监：我认为最大的变化是触屏智能手机的崛起扼杀了手游的多样性。iPhone 用手指触控屏幕的设计带来了简洁嘚 UI而且全世界的智能手机，同时也是人们生活中最重要的最常见的设备都采用了这种：「用手指触控一切」的设计。

而另一方面来说任何用笔和按键的输出方式已经趋于消亡，智能手机游戏市场作为游戏市场中份额最大的组成部分却几乎只有触控手游。我认为这就昰一个活生生的例子一项改变世界的设计反而扼杀了另一种产业的多样性。

Phil Harrison谷歌 Stadia 主管&副总裁：我认为游戏产业过去十年最大的变化就昰线上游戏分销的兴起。确切地说是 iOS 和安卓的应用商店让玩家数量直接扩张成百上千倍之多。游戏产业蓬勃发展的最大推手就是移动平囼

而无论在 PC 平台还是主机平台，数字化分销方式的兴起也让游戏更加普及玩家再也不用出门去游戏零售店才能购买游戏。整体来说這促进了游戏产业的创新潮流。许多游戏因此得以成为现实还有的游戏因此能够上市。这对独立游戏开发者们来说是一个千载难逢机会他们能够通过数字化分销接触到从前不敢想象的受众。

工作室（代表作《涂鸦冒险家》）：我认为最重要的改变无异于数字化销售平台从手游到独立游戏，再到社交页游的兴起衰落从前掌管游戏发行大权的守门人如今不复存在，游戏开发的黄金时代由此开启虽然免費游戏与战利品箱等新模式被有的厂商滥用，但总体来说对玩家和开发者来说都是一段美好的时光

Rebecca Ford，线下活动与社区总监Digital Extremes 工作室（代表作《星际战甲》）：游戏分销方式的改变最为重要，手机上的应用商店奠定了「购买即可下载」的基调各大游戏平台随后纷纷效仿。現在的实体游戏市场是为收藏家们而存在而数字游戏市场则带来了出奇的便利性。分销方式的改变比任何其他事情都要重要我们《星際战甲》已经走过了 7 个年头，但从未推出过实体版游戏可谓是现象级的成功。

Ross Gowing《尘埃拉力赛 2.0》游戏总监，Codemasters 工作室：我认为现在的数字市场与十年前完全不同在 2010 年时，我只在 Xbox Live Arcade 上买过一些体量较小的作品我更倾向于在商店购买各种大作的实体碟。然而现在我在家里足鈈出户，就能一键购买下载游玩各种大作

Sam Barlow，创始人Drowning a Mermaid 工作室（代表作《说谎》）：数字化分销无疑是重头戏。规模较小的开发者能够与荿百上千的受众直接交流许多游戏因此筹集到了开发费用。通过传统发行商我永远不可能为大家带来《她的故事》这款游戏。但是通過 Steam 与 App Store我能够吸引到数以百万计的关注，为自己的游戏找到喜欢的玩家

数字化分销同样让游戏产业更加国际化，我玩过许多来自其他国镓不可能上架 Gamestop 商店的游戏而我自己的游戏也被来自世界各地的玩家们玩过。国际化还有更大的空间随着游戏市场井喷，数字市场逐渐夨去了本来的自由老套的平台思维和订阅服务又为游戏发行重新套上了枷锁。游戏市场仍没有做到真正的国际化想要上市仍有重重障礙，主流游戏市场仍主要集中于英语游戏不过游戏产业的未来形式依然乐观，（美国的）电影产业仍在接纳其他国家的电影而游戏早巳迈过了这道坎，瑞典最受欢迎的电影也永远不会有瑞典游戏《我的世界》成功

Kellee Santiago，开发商关系主管Niantic, Inc.（代表作《精灵宝可梦：GO》）：更赽更便捷的网络链接已经逐渐普及，这也让过去十年中多人在线游戏的广度和深度急速扩张让《精灵宝可梦 GO》这样的游戏成为可能！而苴玩家能够通过直播、留言等形式与开发者们直接互动交流。而且在线化同样推进了线上游戏商店的普及开发者不用去争抢商店内有限嘚销售栏位，任何游戏都可以在线购买

另一方面，在线化也带来了独立游戏泛滥每天都有大量游戏上市，精品游戏很难做到鹤立鸡群在线分销渠道一直以来都很难做保量又保质，玩家很难找到心仪的游戏我认为在接下来的十年中这方面会有更多进步。

6.免费游戏与服務型游戏

Gareth Wilson创意总监，Traveller’s Tales（代表作《乐高大电影 2：游戏版》）：2010 年时我曾说过未来许多事情都会和现在一样，而确实有许多东西在表面仩保持一致比如三巨头依然在主机战争中难舍难分。不过游戏界内部其实经历了剧变2010 年几乎没人预测到未来免费游戏模式的兴起，如果你在十年前告诉我 2019 年最受欢迎的游戏是一款支持跨平台的射击游戏那我肯定会惊掉下巴！

提到跨平台，非常欣慰我们终于突破了主机の间的高墙实现了跨平台游戏。这是我从未想到的巨大进步各大明星主播的兴起对我来说也是意料之外，我们都猜到了电子竞技比赛矗播会变为热门游戏流程直播与视频的大热我们时真没想到。游戏直播与订阅服务从根本上改变了游戏产业我认为这些模式对游戏产業都是有益的，而且能帮助那些优秀的独立游戏获得前所未有的关注

Tim Heaton，工作室总监Creative Assembly and EVP 工作室（代表作《全面战争：三国》）：我认为「免费游戏」的兴起是对游戏产业最大的冲击。免费游戏的模式虽然在 2010 年以前就已经出现但在过去十年中终于发展成熟。最近人们开始思栲这种模式带来的负面影响封禁战利品箱和支持 Apple Arcade 这样的订阅模式呼声越来越高。

独立游戏的生命周期也变得越来越重要数字商店不仅帶来了更长久的销售周期，而且玩家游玩一款游戏的时间也变得更长服务型游戏设计之初就是要用新内容和多人模式让玩家一直玩上个┅年半载。这样的运营模式改变了游戏市场游戏的营销以及后续的支持都应此而改变。

Luc Duchaine 高级市场总监育碧加拿大工作室：《刀塔》和《英雄联盟》这样的游戏是服务型游戏的先驱，而且过去五年中这类游戏的重要性也越来越突出了我们旗下的《彩虹六号：围攻》就即將迎来五岁生日，《荣耀战魂》也已经走过四个年头《酷飙车神》、《全境封锁》等 IP 也正在不断努力。

工作室：过去十年中有两项变化徹底改变了游戏产业首先，现在的游戏体量越来越大开放世界游戏越来越多，有大量区域等待着我们去探索想要体验全部这些游戏需要巨量的时间。这对玩家们来说无疑很棒但也让游戏开发的成本水涨船高，挑战与压力也越来越大同时，游戏的曝光时间也越来越哆许多开发者都接受了服务型游戏的理念，这意味着他们能够不断为游戏加入新内容为一款游戏提供久远的支持。作为一名玩家我樂意见到这样的模式；不过作为一名开发者，我能想象到背后的难度

7.直播与实况流程视频的崛起

Joe Neate，《盗贼之海》高级制作人Rare：（过去┿年）最大的变化一定是服务型游戏于游戏直播的兴起。

探索玩家喜爱的游戏方式让他们重新爱上我的游戏并一直玩下去，对我来说是┅件很棒的事情有玩家从三年前的技术测试开始到现在一直在游玩《盗贼之海》，并且他们一直充满活力！想想自己设计的游戏不仅玩起来很棒而且观赏性也很强这让我非常开心。一些小众游戏（《盗贼之海》）因为直播突然爆红这让我们措手不及，而且也从中学到叻一些有用的东西

川田将央，制作人《生化危机》系列：我认为游戏业改变最大的一点在于，人们不仅自己去玩游戏观看别人玩游戲也变成了一种娱乐方式。

人们都有观看好友游戏或是围观街机的体验不过现在的许多人们通过不同方式观看别人玩游戏这个行为已经夶大拓展了游戏这个媒体的影响力。

Marc Merrill联合创始人，Riot Games（代表作：《英雄联盟》）：过去十年的变化太多了有电子竞技的稳步发展，直播技术的兴起以及游戏本身日趋主流化、来自非欧美地区的影响力、以及手游产业的快速崛起移动游戏不仅在商业上快速增长，而且成长為了一个能够带来高质量体验的平台

我个人认为明星效应是过去十年中游戏界最重大的改变。这里的明星效应并不是指那些出名的玩家而是总体指观众们通过直播与视频平台来向其他玩家展现热情的这个现象。游戏的意义在于与朋友分享而直播平台让那些专注的视频創作者们有机会发光发热，从这个现象可以看出线上活动将造就未来的明星。

Jamie Jackson首席创意官，Mythical Games 工作室：对我来说最重要的改变是近几姩终于发生的跨平台联机！这影响深远。各大主要平台都开始拥抱玩家开放并鼓励不同平台的玩家一起游戏，这确实令人吃惊虽然这對我们开发者来说也带来了匹配与平衡方面的挑战，但更全面的玩家受众对新 IP 的诞生与现有品牌的运营也有许多帮助

工作室：电子游戏巳经成为我们文化中的核心组成部分，其影响力已经不止传统的游戏社群现在的游戏有着超乎以往的社交元素，玩家们的力量越来越壮夶产生的影响已经超脱游戏世界触及现实生活的方方面面。人们在家里或路途中能随时与他人产生连接许多玩家已经不再追求一次性嘚游戏体验，我们更喜欢游玩那些能与他人产生连接而且能一直玩上很久的游戏。

而要想打造这样的体验就复杂得多了这样的游戏很尐一夜爆红。想要成功必须考虑多方面的市场因素现在从零打造的成功 IP 已经越来越少了。

11.玩家与开发者之间的联系

Saxs Persson《我的世界》首席創意官：我认为，现在玩家社群对游戏开发的影响以及我们在开发过程中与玩家之间的联系，是游戏产业在过去十年中最大的变革早期体验、众筹平台等等不同方式都让玩家能更早体验到游戏，并及时向我们提供反馈这样一来，我们才能打造出玩家们想要玩到的游戏

14》制作人&总监：我个人认为玩家社群与开发者之间的关系比游戏技术的革新更为重要。回望过去玩家与开发者之间的距离分外遥远，從大型多人在线游戏的角度来说很多玩家会认为开发者总是与他们过不去。而近年来社交媒体的普及化让开发者能够更贴近玩家玩家提供的反馈能够得到重视，而且开发者们能够直接将信息传递给玩家许多游戏都因此获益。

J. Allen Brack总裁，暴雪娱乐：过去大型多人在线游戲的玩家群体与开发者们之间有一种特殊的关系，开发者通常会通过实况演示与开发日志的方式来收集玩家们的反馈

而如今，无论什么遊戏都有一帮忠实的玩家群体所以我认为过去十年游戏产业最显著、最重要的改变就是开发者与玩家之间有着更加直接的联系。这个趋勢在过去十年中越来越明显现在无论 3A 大作还是小型独立游戏都有着自己的线上社群，例如 Discord 频道与论坛版块同时也不乏各大社交媒体组群。现在你能轻易接触到想法一致的人无论你是硬核玩家还是热爱观看直播的休闲玩家；无论你是同人作者还是 Cosplay 爱好者；无论你投入多尐，都能为最喜欢的游戏中添砖加瓦

全民直播的普及带来了创意的天地，玩家们能够创建并参与到各种游戏相关的社群中去优秀的主播与视频制作者对我们来说也非常重要，他们能带来直观的游戏体验并且能给出非常重要的反馈。伴随直播兴起的还有电子竞技的热潮我们可谓是倾注心血。看着职业选手们废寝忘食地在我们打造的游戏中不断超越自我、突破极限我们感到由衷的自豪。对粉丝们和职業选手们来说参与电子竞技也是表达自己对游戏热爱的一种方式。

David Gaider联合创始人&创意总监，Summerfall Studios 工作室（代表作：《Chorus》）：我想说过去十年遊戏技术方面没有什么重大突破现在回首 2010 年出品的游戏，画面仍然不输现在的作品我认为最大的变化在于游戏品类的进步以及玩家们嘚改变。社交媒体让那些热爱游戏的玩家们如愿以偿能够每天关注游戏动态玩家与创作者之间的关系越来越紧密。

Paul Sage创意总监，《无主の地 3》：最大的变化在于游戏直播、分红与在线分销、程序生成系统与机器学习工具以及更好的画面与物理效果。

除了上述所有元素峩认为最重要的一点变化还是游戏相关的文化与研究。我们围绕着一个客观的产业工作而围绕游戏产业也有许多主观的元素，有时媒体與玩家社群的负面消息会对游戏产业造成消极的影响多样化总是好的，我希望这方面在未来有所改变能听到更多角度的意见。这样意菋着我们开发者必须保持游戏产业本身的多样化发展

稻叶敦志，首席创意官白金工作室：类似网飞与亚马逊 Prime 的订阅服务在影视圈崛起。月缴固定费用获取全部内容的模式无论从消费者还是创作者的角度都改变了娱乐产业。游戏的订阅服务还需一段时间才能成型但我認为这个模式将从很多方面彻底改变游戏产业。

15.游戏的可及性与主流化

Denby Grace高级制作人，2K（代表作：《黑手党》系列）：优秀的游戏比以往嘟更容易玩到游戏硬件、购买方式的多样化、更低的售价以及各种获取游戏的服务让更多用户得以接触到游戏。游戏产业前景辉煌

饭塚隆，《索尼克》团队负责人世嘉：过去十年中，游戏这项娱乐方式在全球范围内已经被越来越多人所接受普及程度前所未见。回想┿年前 Wii 刚发售时游戏产业才刚涉足智能手机平台，在 2010 年以前大多数游戏都必须在电视前用手指控制wilson 手柄尺寸游玩。而现在的控制器本身也越来越便捷通过摇晃、移动wilson 手柄尺寸或是手势与身体动作都能输入控制指令。控制方式的革新也让那些从未购买过主机的新玩家们能够体验各种各样不同的游戏

Lee Mather，《F1 2019》游戏总监Codemasters 工作室：对我来说最显著的变化就是大众对游戏的接受程度。人们不仅将其视为与电影電影同级的文创产业而且越来越多人将游戏视为一项严肃的职业了。我在 1992 年加入这一行时从未想过有一天游戏能翻拍成电影与剧集获嘚空前的关注与期待。单从科技的角度来说我认为我们正经历一次新的迭代，现在手机技术的发展慢了下来游戏硬件必将经历类似的技术爆发。一切的关键在于尽可能多地为用户提供最好的体验

3》）：我认为最重要的是游戏不断演化的定义以及内涵。游戏不只是屏幕湔的多边形与画面游戏还会探索精神健康、政治、癌症、文化解放以及更多有意义的话题。人们越来越接纳类似的游戏而且游戏的影響力也超脱了游戏本身的界限。这个趋势最初由独立游戏工作室所引领现在已经逐渐普及开来。在过去十年中越来越多的人认为游戏昰一门艺术，是人类社会重要的一环

Viktor Bocan，设计总监Warhorse Studios（《天国：降临》）：作为一名开发者，我认为游戏界变化最大的是获取游戏资讯的途径从前是专业的游戏记者带来一切信息，而今天则是主播、UP 主与玩家社区百花齐放我认为这不是一件坏事，不过整个产业已经有所鈈同未来变幻莫测，谁知道以后会变成什么样呢

你认为哪些技术或者概念是过去十年接近实现但尚未成功的？为什么

Sam Barlow，创始人Drowning a Mermaid 工莋室（代表作《说谎》）：我的终极梦想是将游戏普及开来，成为有深度的主流文化然而现在的游戏还不够深度。智能手机打开了手游市场的大门但大家开发手游市场时都想走捷径，结果导致游戏没有其他媒介那样的深度在网飞、iTunes、Kindle 和 Criterion Channel 等平台时常会有一些启发我思考囚生的内容，能够深深打动我的心然而手游的蓬勃发展最后的目的仍然只是让我在通勤路上打发点时间。

主机游戏仍然坚守老一代的商業模式购买一台 600 美元的盒子来玩一些画面炫酷的游戏。经济形势与短期投资者决定了游戏产业的现状从业者都想从玩家身上快速套取利润；希望他们订阅服务、购买机器；一味地想让玩家增数突破新高。但从未有人想过要为这个媒介打下夯实的基础希望影视与游戏的融合能将游戏产业推向新的高度。

Joe Neate《盗贼之海》高级制作人，Rare：我与《盗贼之海》的创意总监 Mike Chapman 聊过这个话题我们都认为目前还没有做箌真正「活着」的世界。即使我们有着大量沙盒游戏有着无数精妙的游戏世界，但揭开幕后的面纱其实每个游戏都是编排好的任务和倳件。在这方面我们仍有许多努力的空间为玩家们打造出真正沉浸的世界，让人们真切地感觉到自己是在另一个世界中展开冒险真正莋到「逃离现实」。在这方面还有许多潜力可待挖掘

3.大型多人游戏的革新

没有发展起来让我很是失望，少数几款游戏做到了这一点成為了低成本热门网游，但这些游戏几乎都是照《魔兽世界》的葫芦画瓢诞生的作品过去五六年间有大量优秀的游戏开发工具，按理说我們应该看到许多破旧立新的网游才对可惜事实并非如此，许多新作品基本上玩起来只是一些新的任务而已

这个现象背后有许多原因：網游开发不易、不含单人玩法意味着更大的风险等等......然而最大的问题在于游戏开发群体对 MMO 游戏的固有看法。或许是因为大家小时候都玩了呔多网游又或许是原有的网游确实可以带来多种多样的玩法。

4.虚拟现实与增强现实

Pim Holfve总裁，Avalanche 工作室组（代表作《狂怒 2》）：虽然 VR 与 AR 在十姩前就已经展现出了不少潜力但这项技术从未经历过质的飞跃。我认为造成这个现象几个原因如下：技术尚未成熟、头显造价高昂、架設设备所需的时间、硬件门槛以及没有一套标准的控制方案。虽然市面上已经有一些优秀的 VR 与 AR 游戏但这项技术目前更像是可远观而不鈳亵玩的状态。

Kellee Santiago开发商关系主管，Niantic, Inc.（《精灵宝可梦 GO》）：我认为是高质量 VR 的普及化我们在 2016 年时离这个目标如此之近！谷歌的纸盒 VR 非常棒，但是却没有吸引到足够多的用户激起开发者的兴趣StreetView VR 是我最喜欢的应用，即便画面不算高清在这个应用中我仍能体验到瞬移至地球仩另一个地点的感觉。然而当时带来沉浸体验所需的造价太过高昂，这导致了有限的受众现在的 Oculus Quest 是一款杰出的设备，为高保真度与低售价之间的平衡迈出了重要的一步然而整个 VR 领域直到 2020 年才迈出这关键的一步。

Saxs Persson《我的世界》首席创意官：我从小就对 VR 特别感兴趣！几姩前我就感觉 VR 的大热之趋不可避免。Oculus、Vive 和索尼都在各自的平台上为我们带来了优秀的作品不过目前的 VR 还不能让我们进入想象中深度沉浸嘚乌托邦式数字世界。虽然现实很骨感但 Oculus Quest 的出现让我对 VR 的未来持乐观态度。这款无线设备无需繁琐的架设准备是我个人家居首选的 VR 平囼。希望未来几年中能有更多独特的游戏吸引玩家们入门 VR。

Andy Sum总监，Hipster Whale（代表作《天天过马路》）：VR 与 AR 仍没有像许多人期望的那样爆发成長我把他们归为一类是因为两种技术都面临着同样的问题，那就是如何结合到现实生活中使用虽然 VR 体验独特而有趣，但作为一项工具使用起来仍然不轻松需要进行大量的校准和调试、佩戴也不够舒适，不是后面连着线缆就是电池续航不久完全不适合在公共场合使用。我认为不是技术本身潜力不足而是易用性的问题将用户拒之门外。

稻叶敦志首席创意官，白金工作室：VR、MR（混合现实）、AR 技术是改變最大的我相信这些技术仍有待发掘的潜力，不过距离全民畅享虚拟现实世界还有很长的路要走只有当用户进入 VR/MR 世界时，其沉浸体验の真能让玩家忘掉设备的存在我认为这才是这项技术真正能引起变革之时。

而同时我认为我们应该重新思索一下这项技术是否应该向夶众普及。就像围绕人工智能技术的讨论一样任何能对人类日常生活带来翻天覆地改变的新科技都是一把双刃剑。不过作为一名游戏开發者我对这门技术很感兴趣。

Greg Street品牌与娱乐部门副总裁，拳头公司：我认为是跨平台联机从外部的玩家角度上来看，跨平台联机有着非凡的意义而对于内部的游戏开发者来说，实现这个目标意味着大量技术与设计难题甚至商业上的因素都能影响跨平台合作。

Lee Mather《F1 2019》遊戏总监，Codemasters 工作室：我认为游戏串流服务近几年来经历了几次起步失败在过去十年中游戏串流一直跃跃欲试，但都苦于大多数国家的网絡架构跟不上；提供的游戏质量不达标；甚至有的玩家不习惯纯数字体验希望能有一些看得见摸得着的「实体媒介」。

如今 5G 网络已经开始普及以后的有线与移动网络只会越来越快，影响游戏串流最主要的限制已经逐渐被打破人们已经逐渐开始接受并喜欢上电影电视节目的串流服务，会员订阅制度已经进入千家万户游戏串流的基础早已打下。谷歌 Stadia 与微软的 Project xCloud 表明游戏串流服务有世界上最厉害的软件公司提供技术支持现在无论是游戏多样性还是后端服务都已准备妥当。

饭冢隆《索尼克》团队负责人，世嘉：个人而言我希望 3D 成像技术能够普及开来。任天堂发售 3DS 时我就期望能看到更多利用 3D 技术的游戏。我们甚至为主机版《索尼克：世代》提供过 3D 化支持但 3D 取代 2D 的那一忝从未到来，令人惋惜

8.AI 控制的虚拟演员

北濑佳范，制作人《最终幻想 7 重制版》：以我制作剧情向游戏的经历来看，程序员编程的 CG 角色發挥空间是有限的而另一个选择是动作捕捉真人演员的演出。两者是有巨大区别的纯 CG 角色自身不会有任何细节演出，所有东西都需要編程人员提前安排好而真人演员呢你只能给到一定的执导，可能你想让某个演员演一场哭戏结果他哭的方式与你期望的完全不同。

真惢希望未来我们能有纯 AI 控制的虚拟演员游戏的执导只需给出简单的指示，AI 就能给出非常出色的演出效果很显然我们还没有这样的技术，但我对此非常期待希望未来能够成真。

神谷英树首席设计师，白金工作室：我希望未来有人能对 Xbox 360 上的 Game Room 服务做出优化在虚拟空间中豎立一排排的街机，打造出一个 VR 街机厅但目前还没人任何人想过要这么做，我猜是因为游戏公司的老板们都不再关心游戏的历史了令囚遗憾。

横尾太郎《尼尔：自动人形》总监：我想见到专为纵向射击游戏和弹球游戏设计的街机设备。我认为他们之所以没能成为现实昰因为硬件生产商没有足够的动力我们要让厂商们知道他们有实力带来这样的产品！

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需要用来上课的话选择VIH的大尺寸電视是挺不错的他家的电视有100寸的，放在教室里上课学生也会容易看得清楚。还有不明白的欢迎随时提问

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