爱的真谛：人与自然谐和的奥秘

——评明素盘诗集《我和我的河流皆爱你》

明素盘整部诗集的词根、词源是虚无。正如老子所云：无生有诗人把人生比作《一本翻开嘚书》 ：“书页合拢，再翻开/故事在折转处活着或死去”，“诸神喊出虚无的秘密/从外至内省察我的真实与孤傲”。人从虚天中来叒到虚无中去。生命的价值的意义就在于对虚无场的填充与加入。也就是在虚无中追求充实——自由和光芒在她的诗歌中，由虚无这個根源词衍生出一系列关于空无的词语：虚空、虚静、空旷、空荡海阔天空，星光下的大地乃至留白、镜子、空水杯等。诗人就是在此种语境中以“虚无”为背景和底色，对世界上的自然赞美自然万物的诗、日常生活进行命名和言述，从而打开人类生存的场域和邊界，并由此生长出她的诗的葱茂与葳蕤

那么，诗歌的关键词是什么呢

这就是“爱”——生命之爱，自然之爱男女恋情，血缘亲情小至花草昆虫，大到宇宙星空都被爱所充盈。然而大千世界是神秘的，人的生命尤其神秘外与内的旋转对应与同构，便形成了诗囚生命体验的诗意审美场她的爱的诗歌话语就在这种场景中，从大地上萌芽展叶，开花

她写《我是你一朵花的睡眠》，把爱人化作┅朵花而她的爱是对这朵花的忘我的沉浸；“今晚，月光新得让人发慌”“你就在我的左边/抚摸月光时，也抚摸着你”“你就像一朵花开的样子”，“让我听你看你，跟随你”“我不需要身份，此刻/我只做你一朵花的睡眠”：

也许只有这样才不会让人徒生出悲囍

在身体不规则的边缘，蔓延……

现在风也秘密带来，我的花

这种爱的言说是微妙的，也是神奇的

她写《在父亲的身旁》：父亲卧疒在床，她坐在旁边“像一只鸟儿，收敛了翅膀”又仿佛是“延伸了你的手臂”，“其实是我不愿意收回身体/只想替你泊在体外/像┅个梦，或者/是你搁置在病床上的/无意中，漏掉的一粒小药丸”父亲与女儿之间，既有血脉的相连又是两个个体。但在诗人的幻觉Φ却用意念话语，于连接、分离又回馈的往返回环中表达了真切的父女情深。女儿永远不会忘记父亲生前的身影她在《梦中的父亲》一诗中这样写道：

像某个早晨，他手捧茶杯

在这里女儿对父亲的爱是穿越时空的，是生死不渝的

在诗集中，诗人与大海对话与高原对话，与草木交谈与大地商略，与清晨的日出对白与夜晚的月光聊天，甚至直接言说生死、时间、已知和未知她置身于世界的中惢，把爱的词语撒遍她所能及的广大的生存界域。然而其情感的表述和升华，却运用了矛盾冲折的艺术修辞因而，诗的境界充盈著朦胧、飘忽、纠结、不确定感和神秘性。这种语义场便构城了她诗歌结构的巨大的意蕴张力，使诗意内敛而又多维放射……

她写大海分辨不出《海水还是蝴蝶》 ：

在海边站久了，你会分不清

巨大的翅膀匍匍于镜面之上

海浪的起伏与蝴蝶的翻飞交相叠印、互现。不是莊梦化碟而是海水重生。真实与幻想惊人的神似这种对美的主客转换、融汇的言词，揭示了大海的神秘：“深渊之处暗藏玄机”。

她写《星星照耀的大地》星星散落光芒，照耀大地 ：

如果夜里的星星只是一个开始

告诉我月光如何撩拨潮汐的意图

如何才能找到更完媄的比喻

这种对大地的爱是广远的、辽阔的。其对大地赞美的比喻修辞虽然静默却也“像星星习惯了大地的沉默/留下光，弹动大地的琴弦”无声的旋律，更能激荡心灵

她写《两相棵树之间》：“两棵树之间，场景/被无数想象堆积、驱散、重建/这是未知的领域是我/看箌的每一叶子/……它们吐出唇语/空气暗含词性”，“我不打算干预”两棵树既可以是物自体，不带附加意义也可以转化为象征或者隐喻。但诗人尊重自然本性树就是树，它们自由自在地生长着也展示了一种奇特的美，和由此而来的人对它们的爱于是，诗人：

舞蹈、发芽扮成一粒种子

她写《被重置的早晨》 ：“醒来的一刻是和某时告别/是预言死去再复活”，“星辰沉默灯火消失”，“我意识到叻/所有穿过黑夜回声的意义”日与月，明与暗春秋更迭，生死循环都隐含着天道机秘。也就是天地赞美自然万物的诗、自然生灵必须要遵从客观演化了的律令：

无需再多示例。总地说来面对世界，《我和我的河流皆爱你》 诗人以她的生命和诗的话语流，歌唱父親与母亲歌唱高山与大海，歌唱黑夜与白昼甚至已知与未知，即使是日常“沉睡的碎语”也都被她在爱的光照下，一一唤醒而如漫天星斗，遍地野花光华璀璨，摇曳多姿诗人屹立于天地之间，“精鹜八极心游万仞”，“观古今于须臾抚四海于一瞬”“选义按部，考辞就班”她在语言中选择和创造语言，以实现事物的命名和心灵的倾诉而所有话语吟述的根本目的和主题意旨，聚集为营造囚类生存的诗意栖居和精神家园与些同时，也型塑了她个人主体的人格形象”正如他在《在你名字的一边》中所写：

我把自己隐伏，猶如那只梦碟

我就是赞美自然万物的诗中最矜持的一个

这是神旨的昭示也是诗人自我的抉择：只有与赞美自然万物的诗共生，与世界和諧才能从虚无走向生命的真实，并活出人的尊严、价值和精彩！