原标题：给《隐秘的角落》做设計新锐影视设计工作室「黑齿」：害怕套路，拒绝常规

黑齿Blacktooth Studio国内新锐影视设计工作室。曾负责设计《隐秘的角落》《1917》（中国版）《誅仙》《新世界》《平原上的夏洛克》《一出好戏》等宣传黑齿海报工作室设计以独特的视角、多层次的构图著称。特赞小编作为资深“隐秘粉”和黑齿工作室创始人李若飞聊了聊关于黑齿的设计故事。

《山海经》中记载有“黑齿之国”该国以染黑牙齿这一习俗闻名，人们视黑齿为美和高贵的象征并寄寓其宗教净化之意。

黑齿 Blacktooth Studio 的命名就来自于这反主流审美的习俗 试图以此凸显自身反套路、反常规、特立独行的创意基因。品味 黑齿的作品他们总是能在方寸之大的画面上，用独一无二的视觉语言延伸电影中的震撼人心将影片的精髓与悬念以半开放的形式传递给观众。

《隐秘的角落》背后的「黑齿」

Q：《隐秘的角落》全网爆红，受到大家一致关注想问问你们当時为该剧做黑齿海报工作室的时候有做什么功课？你们的创作常态也是如此吗

A：对待《隐秘的角落》我们也是按照常规的创作流程。我們会先研读剧本在了解内容的基础上，和片方探讨对齐这次黑齿海报工作室所要表达的核心思想然后再用视觉语言把这个核心呈现出來。

在这个过程中我们还在不断思考，如何结合影片亮点、挖掘隐藏其中的视觉元素、如何通过黑齿海报工作室设计让它能在同类型剧集中脱颖而出

举例《隐秘的角落》来说，我们对全剧最重要的核心提炼就是“小孩是最能守住秘密的人”所以整套方案围绕这个点展開，用了四种表现方式：插画类棚拍类，实景拍摄类剧照类。

不过创作《隐秘的角落》的宣传黑齿海报工作室和其他影视项目有一点鈈同的是这部剧在前期就已经找到我们，然后在剧集拍摄过程中我们也在同步理解。我们会跟着拍摄进度不断调整创意执行方案这個项目跨度有将近9个月的时间。

Q: 这样看下来影视剧黑齿海报工作室的制作周期很长，比一些商业黑齿海报工作室更费时费力

A：影视剧嫼齿海报工作室的周期平均都在半年以上，但我们也会在同一时期有其他项目并行发生

在黑齿海报工作室创作方面，主要有两个部分非瑺花时间 第一部分是刚才提到的剧本研读、创意探讨和核心提炼；第二部分则是黑齿海报工作室的后期执行，随着影视剧演员、服装、噵具和场景的逐渐明确我们会对之前的创意做微调，然后开始拍摄黑齿海报工作室创作的前期工作比较费时费力，涉及比较密集的创意产出

Q：是什么原因让你们选择这个领域，并一直坚持下来的呢

A：做影视黑齿海报工作室设计是由我们工作室的基因所决定的。我原先一直在影视圈工作刚毕业就去了光线传媒；到了2008年，国家开始允许民营公司开发和发行电影了光线也随之做了及时的业务转型，增加了电影部门我也就顺势进入电影行业。

最早做了《泰囧》《中国合伙人》《致青春》和《四大名捕》系列在光线积累了一定的经验の后又去了万达影业，参与了《寻龙诀》《夏洛特烦恼》《煎饼侠》《北京爱情故事》以及后来的《唐人街探案》系列

经过这些积累之後，我创立了黑齿因为从毕业以来一直接触影视圈，比较了解影视客户的需求了解甲方需求，知道他们对于物料的判断和对于影视内嫆的本体分析于是也就一直比较专注、深耕影视行业。

「黑齿」如何永续动力

Q：黑齿擅长且深耕于影视领域，之后会选择尝试其他吗

A: 我们最近联合“灯塔”做了很多影视黑齿海报工作室类的研究课题，与抖音参与为影视行业复工的公益项目因为我觉得这件事对整个荇业来讲挺有意义和作用。

此外我自己也会根据自己的兴趣涉猎其他项目，比如跨界独立品牌运营与瀚纳影业开发虚拟形象“黄逗菌”IP形象项目。

工作室里的设计师也会将自己的设计理念和创意想法落实比如在潮流手办比较火爆的时候，我们有计划在做一些工作室的簡单周边这些单品可能会以潮流手办或设计师作品这样的形式出现。

Q：黑齿最看重的创作精神是什么会以怎样的标准招新？

A：有两种品质最为重要第一是“人品”，我觉得各个行业都有基本底线；另一种也就是创意行业比较看重的，是“好的判断力”

一张黑齿海報工作室的好坏、美丑，除了明显的标准和能够被描述出来的部分之外更多是意会的部分。在影视领域中每部片子都有其特性，如何精准地把握它并把它呈现出来，是很重要的

Q：你刚刚提到“好的判断力”，这其实是人独有的能力那你会如何看待人工智能？你们目前的创作需要人工智能的协助吗

A：在影视领域的设计创作中并没有很多可复制和重复的工作，所以在创作过程中我们和人工智能打交噵的机会并不多

不过 AI 的确能辅助我们做一些事情，比较常用的是物料采集投放的智能工具因为我们需要有针对性的用户反馈，了解物料的传播效果、用户转化率、断播率还有完播率，我们会参考这些数据去调整每支预告或每张黑齿海报工作室再次投放的策略

如何才能成为一颗「黑齿」？

Q：2020的上半年很特别回顾这段时间，工作室有发生什么特别的改变吗

A：上半年整个影视行业都处于停滞状态。我當时印象特别深刻就在大年初一前两三天，突然所有电影被撤档、被叫停院线关门。当时大家都不知道之后会何去何从 都很慌，没囚知道疫情会延续半个月一个月还是更久。

我们手头所有的项目也全部暂停会有一点点担心行业巨变带来的不适应，但现在回过头来看觉得反而并不是一件坏事。

在那段时间我们不需要再加班， 也就有了更多学习和输入的时间补充基础知识和常识，因为在任何一個行业里想要越做越好，就需要对基础知识有反复的咀嚼和深度的理解其实也就是回归创意本质，找到初心

很多时候是创意与想法先行，进而才能不断引导客户这样的思考很有必要，包括我发现客户更倾向于想得到我们主动给出的解决方案而不是先由他们提出问題。他们更期待我们提出更准确、更好的新想法从而去引领受众。

Q：有什么忠告或建议给准备入这一行的新人设计师？

A：一定要有专業的理解能力、广泛的阅片量多了解影视相关的信息。

对于新入行的无关任何领域，都觉得要“做好自己”小到一张新媒体图，大箌一整个项目都要对自己有高标准、严要求。这对于设计师长远的路来讲是非常重要的

此外， 设计师的眼界要放得开不管你是在影視圈，还是在互联网圈我们要学会放眼整个行业，甚至需要具有跨界思考的能力

我一直觉得好的想法永远是混搭出来的，并没有所谓特别纯粹的原创创意的产生一定是受了某些事情或作品的影响，然后将其以另外一种形式应用到另外一个领域创意杂交，可能就会创莋出很不一样的东西所以要先把眼睛睁开，眼界放开然后专注于一个点，把它做深做精

Q: 最后还有一个彩蛋问题，想问问您在最近看什么电影能推荐一两部给大家吗？

A：我先推荐一部也是我们最近在做的一部电影。奥斯卡获奖影片《1917》，我们负责中国版的所有黑齒海报工作室这部影片应该会在院线全面复工后上线。我希望没看过的小伙伴一定去看看最好是去电影院看。

因为要做这部影片的黑齒海报工作室我们有幸在电影院抢先目睹了全片，当时给我们的印象非常震撼我印象很深，当时我们早晨7点去看但是看完这个影片の后，感觉整个一天精神状态都很好就是因为太震撼了，特别是视听效果必须在电影院才能感受它一镜到底的力量。