所谓指画,就是用手指头作画,这种方式听起来新颖,却不稀奇,它是中国传统绘画中的一种特殊技法。可别觉得不用笔画不出什么好的作品,对大佬来说,用什么工具都能创作艺术。
清代指画的代表人物是高其佩,这个名字可能有些人少听,他是扬州八怪李鱓的老师,由他为首的指画流派,在当时参与者广泛,影响巨大。
高其佩出生于顺治末年,为满族官宦世家,“三藩之乱”中,他的父亲高天爵被叛军所杀,高其佩子承父荫,得到朝廷授官,此后在官场沉浮几十年。
虽然人在官场,高其佩最倾心的却还是书画艺术,他的艺术才华出众,作画随意潇洒,特别是还开创了指画之风。关于高其佩是怎么想到用手指画画的,《指头画说》里是这么说的:
倦而假寐,梦一老人引至土室,四壁皆画,理法无不具备,而室中空空,不能枉仿,唯水一孟,爰以指蘸而习之。觉而大喜,奈得于心而不能应之于笔,辄复闷闷。偶忆土室中用水之法,因以指蘸墨,仿其大略,尽得其神,信手拈来,头头是道,职此遂废笔焉。
也就是说,高其佩的创意是做梦得来的,还真别说,中国及至世界历史上,也不乏有艺术家或学科大佬有这种经历,睡觉做梦,梦见不寻常的事物,有如被开了窍。话说咱普通人就不行,做了个厉害的梦,醒来要不忘了,要不喊一声牛批就完事了。
高其佩因为这梦,后来刻了一枚印章,上面写着“画从梦授,梦自心成”,看来其指画源于梦授是确有其事了。
书画鉴定大家杨仁恺对高其佩梦得指画之事,曾这样分析:高其佩指画,应为画家于长时期绘画实践中,在“恨不能自成一家”抱负驱使下,最终舍弃画笔,以指墨直抒胸臆,求得标新立异的独特画风。
这是在说,高其佩沉迷于绘画,精通笔墨,但就像还差最后一关就能无敌的武侠高手一样,到了一定程度后,他始终无法再突破自己,也就陷入了所谓的瓶颈中。
在这种苦闷、求索无门的状态下,高其佩算是日有所思夜有所梦,最终做了这样一个梦,也让他找到了突破口。
高其佩的手指画,是“吾画以吾手、甲、肉掌、背俱,手落尚无物,物成手却无。”
不单单是手指头,他的整只手,每个部位,都可以灵活作画,这也说明了他在指画上的用功与娴熟而精湛的技艺。
其实和毛笔相比,指画有个明显的缺点,就是手指头蓄墨、蓄水量少,在创作的时候经常会出现断缺、粗细不一的现象。高其佩的神奇之处,就是将这种缺点变成特色,他常简化形象,提炼最需要描绘的点,画出其精髓,绝不繁冗。
大到山水、人物,小到花鸟虫草,高其佩都能一挥而就,而且所画物象具有高超的表现力,就连一只小小的螳螂,它的触须、细脚都能细致画出。其运指流畅,一气呵成。
▲《高岗独立图》,这是高其佩指画人物的代表作,图中人物、山石都是他用指画勾线造型和皴擦点染的,既有毛笔画的传统韵致,又有自己简约、飘逸的特殊意趣。
从二十岁开始,高其佩用指作画的时间长达50年,他的绘画题材十分丰富,内容无所不包,而形态神韵皆在,或简淡古拙,或深厚浑穆,丝毫不输用笔作画。
用手指代替笔来作画,虽然古已有之,但高其佩将其造出了气象,不夸张地说,这也算是高其佩开创的一个前无古人的新流派了。
虽然最开始的时候也有人嘲讽高其佩的指头画,但这并不妨碍高其佩将其发扬光大,并且他也吸引了一众优秀人才纷纷前来学习,在当时及后世影响都非常广泛。
乾隆曾作诗《高其佩指头画虎》:“铁岭老人阎李流,画不用笔用指头,纵横挥洒饶奇趣,晚年手法弥警遒。为吾染指画苍虎,气横幽壑寒飕飕……”
嗯,乾隆这诗,说得挺好的,既然能被他老人家夸赞,也说明高其佩的能力和名气。
《指头画说》中还记载,高其佩曾为兵部尚书卢舜徒画人物像,画成后和真人相齐,卢舜徒欢喜若狂直喊:“神乎技矣!进乎道矣!”
《清史稿》记载“高其佩画有奇致”,连郑板桥都佩服他“轩然特出,冠绝一时”,如此不拘一格创新精神,也丰富了画坛,为中国的灿烂文化增添了宝贵的一笔。