这送分题 ，我就当仁不让地做了。1.小说是给读者呈现的一个世界。是作者制造的一个经过思考改造过的真实世界，或是脑中虚拟的世界。作者把这个世界印刻到文字中，呈现给读者。读者在阅读文字中，进入到作者构建的世界，去穿行、去品味和体验。小说的结构，就是你搭建这个世界的 框架。如果小说没有一个坚实的框架，小说就会显得杂乱无章软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图。做好小说的框架，就是自己要清楚自己写什么，怎么去清楚地完整地呈现你写的内容。如李锐的《厚土》系列小说《眼石》：开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在峭山路上。副手愤怒、悲痛、无地自容，看到世界上一切景物人事均是变形、混乱的。加以女人失魂落魄的惊呼，车把式骄横凶狠的咒骂，牲口的挣扎…逼真的形象直迫读者眼底，顿时引人入胜。之后，简洁交代背景：昨天夜里，因被迫借了车把式的救命钱，副手无可奈何地将老婆让车把式睡了。……于是，紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状，忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态…终于发生戏剧性变化：车载过重，将坠深渊。副手以死相拼，抢救了人、马、车。甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命！车把式于是与副手"礼尚往来"：当天晚上，将女人让副手睡，达到小说高潮。结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味。这是一篇简洁、凝炼、形象的典型短篇小说。开头、背景、中心场面、结尾就是一种线性结构。这种结构，把生活场面与故事情节进行了有机组合，设计和布局能够很好地反映生活的角度。2.小说结构，严格意义上来说，没有好坏之分。只是说是否适合你的要呈现给读者的世界。同时，你也要明白，你所创造的世界是否精彩，就要把起承转合设置得更加细致有吸引力。 起就是前奏：营造气氛，构建调式。承就是主歌：铺陈叙事，积累情绪。转就是副歌：叠加高潮，宣泄情绪。合则是尾段：回归叙事，辄止留白。起承转合之间的关系是起中有合，合中有起，这叫首尾呼应，而承与转都兼顾起合，这是上下勾连，一脉相承。所以四者之间互为作用，互相依存，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，重在自然呈现；承接或正起反接，或正接反起，逻辑必须顺畅。承后的转折，或一转，或两转，或三转，或四转……迂回曲折，愈转愈引人入胜才好；合即收尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。 结构的逐级细分，会让你的内容填充更加具体，更有针对性，也更有助于展现剧情的跌宕起伏。3.经典的小说结构，有线性结构、网状结构等。线性结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。而以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,就是网状结构。我这里重点介绍一下具体可操作性较强的其他一些小说结构。（1）弗赖塔格金字塔结构弗莱塔格金字塔以19世纪德国小说家和剧作家古斯塔夫·弗赖塔格的名字命名，它是一个以索福克勒斯、埃斯库罗斯和欧里庇得斯的古典希腊悲剧为基础的五幕式戏剧结构：开端：建立现状，发生煽动性事件。上升：主角积极地追求他们的目标，风险加剧。高潮：一条不归路，从这里开始主角再也不能回到现状。落潮：高潮之后，紧张感逐渐形成，故事不可避免走向引人入胜的结局。结局：主角被带到他们的最低点，他们最大的恐惧变成了现实。（2）三幕结构第一幕：设定幕提示：确立现状或「普通世界」。诱发事件：引发故事的一个事件。第一个情节点：主人公决定直面挑战。他们「跨过了门槛」，故事现在真正动起来。第二幕：冲突幕上升的行动：故事的真正利害关系变得清晰；主人公逐渐熟悉了他们的“新世界”，并与一些敌人和盟友进行了第一次交锋。中点：一个颠覆主人公任务的事件。(类似于弗赖塔格的金字塔中的高潮）第二个情节点：在迷失方向的中点之后，主人公受到了考验，而且失败了。然们成功的能力现在受到了怀疑。第三幕：结局幕高潮之前：黎明前的夜晚是最黑暗的。主人公必须振作起来，在果断的行动和失败之间做出选择。高潮：他们最后一次与对手对峙。主人公会胜利吗？收场：所有悬而未决的问题都被解决了。读者发现了高潮的后果。一个新的现状被确立。（3）八步故事法结构·主人公：是谁？什么职业？什么年龄？身体状况？·目标：要追求什么？要摆脱什么？·阻碍：谁阻碍了他？什么阻碍了他？·努力：主人公是怎么做的？·结果：他的努力成功了吗？（一般是失败的）·转折：有什么出乎意料的因素出现？·高潮：整体局面发生了什么变化？有什么大场面？·大结局：最终的结局是什么？顺便提一下，这个小说结构的创作方法，来自知乎知学堂写作课，是个人比较喜欢的。简单易上手。你可以按照这个结构，拆解一些小说故事。比如，在知乎知学堂课堂，有大咖详细指导，介绍原理比较深入，能手把手教你学会这个故事构架方法，更会指导你运用这个方法写出自己的作品，更有专属的绿色通道可以快速投稿，得到快速反馈。有兴趣的盆友可以去了解下。（4）拯救猫咪节拍表结构三幕结构的另一种变体，这个框架由好莱坞编剧布莱克·斯奈德创造，已被许多媒体形式的作者广泛倡导。开场画面：影片的第一个镜头。如果你开始写小说，这将是一个开篇段落或场景，把读者吸进你的故事世界。设定：建立你的主人公的普通世界。他想要什么？他错过了什么？主题陈述：在设置过程中，暗示你的故事到底是关于什么的--你的主人公到最后会发现的真相。催化剂：诱发事件。辩论：英雄拒绝了冒险的召唤。在他们被迫采取行动之前，他试图避免冲突。第二幕的开启事件：主人公做出积极的选择，旅程正式开始。B故事：一个次要的情节开始了。通常是浪漫的，主人公的副情节应该为突出主题服务。趣味和游戏：通常是一个高度娱乐性的部分，作者在这里加料。如果你承诺了一个令人兴奋的侦探故事，我们会看到侦探的行动。如果你答应写一个人们坠入爱河的滑稽故事，那我们就去参加一些迷人的尴尬的约会。中点：出现一个情节转折，提高了筹码，使英雄的目标更难实现，或者使他们专注于一个新的、更重要的目标。坏人逼近：紧张程度加剧。英雄的障碍变得更大，他的计划分崩离析，而且他处于劣势。一切都完了：英雄跌入谷底。他失去了到目前为止所获得的一切，事情看起来很暗淡。英雄被反派制服；导师死亡；我们的爱情鸟发生争执并分手。灵魂的至暗时刻：英雄刚刚失去了一切，在小调的音乐蒙太奇中，他在城市中摇摇晃晃，然后发现了一些新信息，这些信息准确地揭示了如果他想再次获得成功，他需要做什么。(这种新信息通常是通过B故事传递的。)第三幕的开启事件：有了这个新信息，我们的主人公决定再试一次结尾：主人公与反面人物或任何主要冲突的来源对峙。在故事开始时躲避他的真相（在第三步确立，并由B故事强调）现在很清楚了，使他能够解决他们的故事。最终画面：一个最后的时刻或场景，将人物的变化具体化。在某种程度上，它是对开头形象的反映。（5）英雄之旅结构普通世界：英雄的日常生活已经确立。冒险的召唤：也就是所谓的诱发事件。拒绝召唤：有一段时间，英雄不愿意接受挑战。遇见导师：我们的英雄遇到了为他们的未来做好准备的人——也许是父母亲人、老师、巫师或智慧的隐士。跨越第一道门槛：英雄走出了他们的舒适区，进入了一个「新世界」。测试、盟友、敌人：我们的主人公面临新的挑战——也许还能捡到一些新朋友。通往最深处的洞穴：英雄接近了他们的目标。考验：英雄遇到（并克服了）他们最大的挑战。奖励：英雄获得了他们所追求的重要东西，胜利在望。回头路：英雄意识到，实现他们的目标并不是最后的障碍。事实上，「夺取宝剑」可能使他们的情况变得更糟。复活：英雄面对他们的最后挑战——一个取决于他们在旅途中所学到的一切的高潮测试。带着灵药返回：取得胜利后，我们的主人公回到了他们原来的生活。（6）丹·哈蒙故事圈结构舒适区：这是对现状的确立。想要的东西： 这个「欲求」的可能是一些长期存在的东西，并由一个诱发事件带出。进入陌生环境：主人公在追求他们想要的东西时必须做一些新的事情。适应新环境：面对一些挑战，他们挣扎然后开始成功。得到想要的东西：通常是一场虚假的胜利。为之付出沉重代价：他们意识到，他们「想要的」并不是他们「需要的」。再回到熟悉的状态中：用新的真理来武装自己。彻底改变：无论是好是坏。（7） 七点式故事结构钩子：通过解释主人公的现状来吸引读者。他们在小说开始时的状态应与小说结尾时的状态形成直接对比。第一个情节点：无论是一个人、一个想法、一个诱发事件，还是其他什么，都应该有一个类似于「冒险的呼唤」的东西，使叙事和人物发展进入正轨。第一个压力点：对你的主人公来说，事情不可能都是阳光和玫瑰花。这里应该出点问题，给主人公带来压力，迫使他们站出来解决问题。中点：主人公在故事中从一个被动的力量变成一个主动的力量。无论叙事的主要冲突是什么，主人公决定开始迎击它。第二个压力点：第二个压力点是关于对主人公的另一次打击——事情比第一个压力点时更加糟糕。这可能涉及到一位导师的去世、一个计划的失败、一个叛徒的暴露，等等。第二个情节点：在第二个压力点的灾难之后，主人公了解到他们实际上一直拥有解决冲突的关键。结局：故事的主要冲突得到了解决——人物经历了最后一点必要的发展，使他们从小说开始时的身份转变。写在最后发一个我学习知乎知学堂课时用到的一个故事梗概结构模版。你可以用它去拆分一些小说故事，也可以用它构建自己的小说结构啦。事件一人物：事件中的主角和出场人物有谁开场事件场景：时间和地点（选填）事件二问题：目前的情况铺垫事件阻碍：人物遇到了哪些问题行动：人物有哪些行动克服问题结果：事件中结果如何？事件三问题：目前的情况激励事件阻碍：人物遇到了哪些问题行动：人物有哪些行动克服问题结果：事件中结果如何？事件四问题：目前的情况进展事件阻碍：人物遇到了哪些问题行动：人物有哪些行动克服问题结果：事件中结果如何？事件五问题：目前的情况转折事件阻碍：人物遇到了哪些问题行动：人物有哪些行动克服问题结果：事件中结果如何？事件六问题：目前的情况再转事件阻碍：人物遇到了哪些问题行动：人物有哪些行动克服问题结果：事件中结果如何？事件七问题：产生了什么危机危机事件阻碍：人物遇到了哪些问题行动：人物有哪些行动克服问题结果：事件中结果如何？事件八问题：产生了什么危机导入事件阻碍：人物遇到了哪些问题行动：人物有哪些行动克服问题结果：事件中结果如何？事件九问题：产生了什么危机高潮事件阻碍：人物遇到了哪些问题行动：人物有哪些行动克服问题结果：事件中结果如何？结局所有事件最后的结局是？价值观为这篇故事安排一个价值观吧这个模版是我在知乎知学堂课堂的写作培训中得到的，它会手把手教出来你怎么写，自己只需要按照方法步骤激发大脑的火花就好了。本小喵立志做个千赞答主。如果觉得回答有干货有收获，请点个赞同支持下。千赞达成了，谢谢各位的支持！说实话，做这个垂直领域要实现还挺不容易，需要支持输出和维护。祝大家读有所获，学有所成，你的支持就是我持续创作的动力！}

一、练技术这三个字基本上囊括了最最最核心的赚钱机密。写小说也是一样的，本质上，任何技能都是可以习得的，而差别只是习得的过程，所以天才也必然是蠢才。等下就罗列一些最基础的技巧，算开个头。二、不眼红我也听说过关于现在短视频、直播正处于风口，写小说没有前途，要不要换的。首先，玩直播和短视频就一定能火吗？思考一下，全民短视频时代，入局者只会越来越多，竞争以及门槛正在不断推高，事实上，直播已经走下坡了。熊猫已倒，字节跳动布局海外，这就在搞海外增量了，国内也将进入存量时代，几乎可以预见不久后的降温运动。任何一个内容行业的兴起，其后必然伴随着洗牌，真正坚持下来，才能沉淀成为立足点。不管是进入哪一个行业，选定后坚持下来才是有所作为的前提，所以需要不眼红——坚持。三、剩下的交给时间-------------------分割线------------------下面介绍一些写作的技巧，也就是练技术，当然了，这些内容需要结合每位作者当下的情况进行加工，切忌生搬硬套，平时也可以看些相关的书籍作为补充，上面说得好像很难，真正做起来也蛮简单的。大家想要了解更多的写作技巧，获取一些靠谱的投稿信息，还可以关注下微信公众号：征文约稿小助手（可直接搜索ID：yitiaoyingyugou），自行查阅~小说是有韵律的，它就像一支舞，节奏有激烈、缓柔，全程有高潮、结尾，若一支舞失去了韵律，观众就无法欣赏到其中的美，看起来就显得生硬尴尬。我们的创作也是一样，掌握韵律很重要。梗概图（我们参考概要图讲解）：一、主人公特征的塑造1、作为你故事的主角，应该包含一些基本因子：外貌、品格、才干、志趣、情性、代表特征、声望等等，概要图中给出的一些内容，应当予以考虑。2、处理方式：要善于为人物打上特征标记，关键是让读者记住你的角色：深入人心即为成功。你可以按各个因子逐次给出，同时把一些突出的内容进行复现，打造一个立体的人物形象。二、次要角色的安排与设置次要角色是为主人公服务的，要通过次要人物凸显主人公的某个特质，这个特质也是你想要赋予给他的。有些时候你无法直接给主人公赋予特质，借他人之口反而是一个极佳的方法。比方说，你的主人公很强，但直接写“某某很强”往往不具备说服力，而通过一次对抗，把一个之前吹上天的BOSS搞定了，读者自然就明白谁强谁弱了。1、次要角色的立场：支持方——主角的亲朋好友、前辈、女人等等中立方——不具备立场的衔接人物反派——与主角对抗的敌人、妖魔鬼怪2、基本划分：强大的：一般正反双方都具有这么一个角色，正方的强大角色大多是主角的引路人、支持者以及背后的支柱；而反方多为大BOSS，前期通常不出现，或出现一次后消失，等待主角前去挑战。弱小的：有很多弱小的次要角色存在，这里的弱小不仅指实力，依照小说类型和写作的不同，它还可以是地位、财富、长相的美丑、性格好坏等等。成长的：次要角色中也有成长型，可以预先设定，反方的成长型，正方的成长型，多半跟随剧情发展而持续存在。潜伏的：一些不直接描写的人物，或没有具体刻画的形象人物，如某个支持主角的大佬，但该类型与强大的次要角色不同的是这个人物可以永远不露面，处于潜伏的bug形式。陪伴的：身边人，多为爱人、手下大将等，一般公开存在且有所着墨。3、在故事发展过程中，你要不断制造矛盾和冲突，使主角和次要人物发生关联，打破各自原有的稳态，这样剧情就能自然而然向前推进，达到新的稳态后再反复这个过程。三、特殊情节的安排一个好的情节设置往往能让小说十分出彩，概要图中的三种设置方法各有其优点，这就是桥段的作用。这和配角的设置是要搭配起来的，共同发挥重要作用。按照三种方式简单举三个例子，一一对应。安排次要角色做反衬：富二代大反派玩弄女性，游戏人间，四处勾搭美女，包括女主，而主角勤勤恳恳，任劳任怨，虽然不主动但是细心照顾女一，这样把一个善良的形象展现在读者眼前。不断堆砌和积蓄某种力度，然后反转：大力描绘一个强大的敌人形象，多次胜出，装备精良，最后在败在一个初出茅庐的人手上，这样从侧面体现了这个初出茅庐的人更为强大。绝处逢生，将人物置于某个陷阱下，一步步陷落，激发其潜能：敌人用阳谋把主角引入险地，主角积蓄力量，在危机关头爆发，力挽狂澜，成功进阶或达到某个目标。四、埋下伏笔伏笔没有终点，只有起点。它是指文学作品前面对后面将要出现的内容预先所作的提示或暗示。《电影戏剧的编剧方法》（原作者洪深，引用注）说：预示未来，又可以分‘预作伏笔’和‘制造空气’两项。伏笔如同一个在暗处的杀手，你永远不知道他什么时候动手，有没有撤离，他能让故事产生各种不同的走向，在你没有注意的时候就那么发生了。当然，设置这位杀手的过程不能太轻，甚至后面推进剧情时读者都不知道所以然，也不能完全摆在明面上讲，这样就失去伏笔的出人意料的意义。要把伏笔在读者心中留下印象，但是比较模糊，当后面故事发生，再勾起这段回忆，那其目的也就达到了。1、按剧情设置伏笔伏笔有重要作用，但也要根据你的故事推进情况来设置，没有伏笔不可取，但数量太多也会产生不好的效果，从而影响整体的小说质量。2、服从主旨和中心思想你的任何安排都是要讲清楚你的思想核心的，这是小说的灵魂，作为伏笔，也要把主题考虑进去，使情节更好地表达中心思想。3、正确运用伏笔在哪里埋下楔子，在哪里引爆炸弹，有一套行事原则，要正确把控时机，让伏笔的转化悄无声息（自然流畅），让爆发一鸣惊人，关联你的矛盾冲突，做到正确设伏、出人意料、有力打击。4、伏笔要有始有终任何前面一个剧情，特别是未完的剧情，后面都应当有一个剧情给它画上句号，不能虎头蛇尾，更不能烂尾。把伏笔埋设后，要记得引爆它，否则这个伏笔就会使全书失去逻辑性，变得杂乱无章。五、踏准韵律1、要有波涛汹涌、起伏结合学会让读者坐过山车，就是要让情节高低澎湃，一边急剧加速，制造紧张氛围，紧接着又变得缓和轻柔，两种过程交替使用，能收获惊人的效果。把韵律找好，学会共振。要记住，读者的心越提得高，放下来的滋味越深沉，对你的小说就欲罢不能。2、注意节奏剧情的发展是有章可循的，不是指如同小白文一般，大家都能猜到下一步要做什么，而是说你的故事是按照逻辑顺序来安排的（倒叙也是一种逻辑顺序），这个顺序的节奏由作者掌握，如果这样的节奏既符合逻辑，又让读者无法看破，那一部佳作就诞生了。六、勾起求知欲吊胃口是一个常见的手法。平铺直叙过于平淡，没有吸引力，读者可能看一点就看不下去了，我们可以采用这种手法，但不能全是平铺直叙，要学会欲盖弥彰，说半句话。爱情公寓大家都看过，里面关谷的大师兄的角色深入人心，大师兄的一个特点是总是把话说前面部分，然后停顿老半天再说下面半句话，在停顿的过程中，我们知道话没说完还有下半截，但是对方又不说，这就形成一个等待的过程，伴随着焦急、不安，总感觉缺了点什么，特别想知道结果，这时候读者的胃口就吊起来了。1、下饵读者的情绪是被你带着走的，当他们专注投入阅读时，基本上作者让读者哭就能哭，让读者笑就能笑，这和半催眠状态有很大关联。而你正确下饵之后，读者就上钩了，要一点一点透露出信息，给读者吃但又不能吃饱，永远保持半饱状态，直到你的高潮情节到来。2、等待拉杆在下饵过程中，半饱是常态，太饿了读者不会跟进，吃饱了又没人会再跟着你走了。所以要一步一步诱使读者进入你布的局，等待你设置的终情节。揭晓谜底的时候就是你收杆的时候，也是你引动读者情感爆发的时候，读者为一部小说而哭而笑，而小心翼翼、不知疲倦，你的小说就收获了最大的成功。七、紧扣关键核心主旨在音乐中，主题指乐曲中具有特征的、并处于显著地位的旋律；它表现一完整或相对完整的音乐思想，为乐曲的核心，亦为其结构与发展的基本要素。小说也是同样的道理。要紧扣小说的所有旋律中处于显著地位的旋律，偏离了主要旋律，小说也就偏离道路，就相当于你的英语考试写了数学答案，对不上了。在创作过程中，不偏题是一个重要之处，要在你的大纲之内适度发挥，不能漫天跑火车。这里提几个不偏题的办法：依从主线，把握主要线索，支线不能反客为主，任何时候都要把你的主线放在心上；多次呼应。前面的某个铺陈在后面重现，或反复升华你的主题，每次往外扩展后，都要记得收归中央，点明你这次扩展对主题的作用；学会壮士断腕。有时候写着写着可能就偏了，如果这时候你发现没法收回来或者收回来的代价太大，就要战略性放弃这一部分，弃车保帅，主题与核心优先。八、精心打磨有的作家兢兢业业，写一辈子书，产量丰富，出版几百万甚至上千万字，但每部作品都稀疏平常，最后只能沦为图书馆废弃角落的黄纸。而有的作家专注于一部作品，而一个精品就让他一炮而红，虽然产量不高却名垂青史。小说也是一样的，一个让读者脸红出汗的好的情节能抵过十个无波无澜的普通情节，所以我们要学会精心打磨，制造精品。1、有选择性：把你的精力集中放在几个关键环节的创作中，可以选择性放弃一些普通情节。这里的放弃不是指不写，而是要少放一些精力在普通情节上，只进行重点突破。2、副本要适中：按照主线推进的程度合理设置副本数量。3、让读者猜不到：不要用死板的老套路，学会用新花样让读者惊叹。九、刻画深层内含不能干瘪地写你的主人公，要让他有血有肉，有缺点也有优点，真实可触及。故事的深刻性在于，把人类最高层次的精神——人性展示出来。人性中与生俱来即存在由于祖先生存的险恶环境衍生的对生存的渴望，对胜利的渴望，对与自己相似的伴侣的渴望，对同类间自己地位的关心等冲动。在很多美剧中，人性的刻画入木三分。比如《行尸走肉》的前几季，一个充满丧尸的环境里，最为可怕的竟然不是行尸，而是活下来的人，在末日环境中，人性的冲突变得异常尖锐，也让这部剧有了灵魂。一部知名的国外小说《失明症漫记》也是讲了一个灾难发生后，以一个医生妻子的身份展开的见闻记录，这部小说获了大奖，推荐大家去读读，对刻画人性有帮助。十、学习经典，发展经典实际上很多作品都是有套路的，去读一读诺贝尔文学奖作品，读一读茅盾文学奖获奖作品，你就会发现，大师之所以是大师，是因为他们的整体架构就高出普通人一个档次。而这些架构可能面临重复的问题，其他很多作品都会不自觉去模仿这样的经典套路。同中求异就是要告诉我们，可以学习，可以雷同，比方说莫言的《丰乳肥臀》，这样的作品你也可以写，但是你要找到你的方向，你要有发展，不然两部《丰乳肥臀》有什么意义？不同人是有不同经历和人生的，这就注定了两个人写不出完全相同的作品，你可以选择某一个经典套路，然后赋予它属于你的独特内涵，此时这套路可能就不是借用了，而是属于你的专用记号。十一、小说的“新”由黄渤主演的《杀生》不知道大家看过没有，这是一部和商业片不同的优秀影片，整个场景恢弘，从一个乡村引出一个时代的故事，整部电影全程结构紧凑，一环扣一环，看似在说一件事，其实把社会、人性全都埋在了精髓里。这部电影我觉得最出彩的还是其上下环扣之丰富，在我国电影中不多见，大导演手笔。基本上你看一个20分钟后就会发现上一个20分钟里的伏笔被引出来了，整体格局新颖，看完就感觉是读了一本经典长篇小说一样。我们可以看到，类似的作品中，“新”的感觉是绝对不能少的，成败与否就是我们看设置小说的创意是否到位了。创意可分为三种：局部新颖细部新颖整体新颖你也可以按概要图中的提法来理解，整体新颖就是要在大框架上下功夫，让其骨干成为不一样的骨干；局部新颖则为某个关键情节设置用新招，主攻局部；细部新颖则是在某处描写上搞创新。最最终极的目的，还是契合主旨，新出主旨。十二、如何产生灵感你可以按照逆向思维、分析社会、拓展知识面、阅读国内外的趣事来激发灵感，产生创意，这是基本方法。1、广泛阅读了解，要手里有货，脑里有见识；2、不能三心二意，寻找创意时，你要专注于你的这个故事，如果今天写这一本，明天写那一本，只会分心或者被干扰，达不到效果；3、不要给自己过多的压力，放轻松；4、在创作的过程中，尽量不要去想之前的创作或者是想法，以免在死胡同里出不来；5、及时捕捉灵感，把你的创意留下来。十三、不要想毕其功于一役摆正自己的位置，明确自己的实力，一部好小说不会是你一写就写好的，也没有谁是一次性就能成功，你要放低自己，争取最大期望值。多修改，多学习。遇到问题应该主动积极解决，小说里哪里不好，就把它改好，自己对哪种描写不擅长，就去补齐短板，有人提出意见，虚心接受，这是靠谱的态度。时代在变化，可能今天受欢迎的作品，明天就过气了，今天收好评的写作手法，明天就烂了大街，所以，一颗学习的心是必须有的，站在时代的潮流上，用积极的态度面对学习，结果就能越来越好。总图:}