很多朋友喜欢练行楷、行书，不为别的，就是想在平时能用得上，写得快一点、潇洒一些，同时又易于识别。
用什么工具写，那是个人的喜好，有些朋友喜欢用钢笔练行楷行书，而有的朋友则是用中性笔练行楷行书，各有各的优缺点。
钢笔，更能写出笔锋和力度感，但是平时不怎么使用了，所以这就是练钢笔字不怎么实用的原因。
中性笔，便捷实用，轻巧方便，但是写笔画的时候并不是那么很好写出笔锋的，但是，只要掌握一些技巧，按照巧妙的笔法，照样能写出笔锋的感觉，甚至比钢笔更能表现字的节奏感。
综合起来看，心灵飞书法认为：还是练中性笔好一些，因为：我们练字，不是为了成名成家，当书法家不现实，更重要的是为了应用，练字当随时代，为了日常的应用，这才是练字的目的所在。
要想快写，必然要用到下面的这些偏旁部首，偏旁部首非常多，要抓住那些主要的、难写的、常用的偏旁部首，这样可以节约时间，速成速效。
接下来，逐个分析讲解行楷行书的偏旁部首怎么快写，通过图解、标注、例字等方式，全面掌握偏旁部首的快写技巧。
八字头
注意观察图示，八字头，一般有两种写法，左边的是八字头形态，右边的则是倒八字形态。八字头的行楷行书写法，一般是将捺写成反捺，显得有劲，注意，捺笔要稍微偏上一些好看，显得精神。
倒八字形态，则是改变了八字头的撇与捺的长度，类似相向点的样子，注意，连笔之处要虚、细，而且，右边的撇笔要稍微靠上一些，显得精神活泼。
例字：分，注意可以改变笔顺，写完撇之后，接着可以写下面的“刀”，最后再写捺，捺写成反捺。这样可以提高书写速度，也显得富有节奏感。
例字：兰，上面的可以写成倒八字的形态，注意连笔之处要细，而且要把右边的撇笔写得稍微偏上一些，不能耷拉下去。同理，例字“单”也是。
包字头
如图所示，包字头的撇笔，可以出撇尖，也可以不出尖直接连接横画。如图所示。还有，横折的长度，可以横小于折，也可以横大于折。
例字：匀，注意里面的点与撇不能写得太小，不能写得太靠里。
例字：句，也是要注意，口字旁不能写得太靠里，还要注意，口字旁的横与包字头的横之间的空隙尽量做到“横空等距”
勿，注意里面的两撇，要稍微写得靠外一点，也就是靠近包字头的撇，或者这样说，这三个撇要写得紧凑一些。
宝盖头
看图，仔细观察每一部分的要领，特别注意横的方向和弯曲程度。横画要让右端稍微抬高一些，不能写成真正的水平直线。而且，横要写得稍微弯曲一点，往上弯曲，而不是往下弯曲，如图所示。
例字：字、宋、安等，在注意横钩的写法之外，还要注意每一个字的主笔是哪一笔，比如，安，主笔是中间的横，要明显的突出出来，而上面的宝盖头则是稍微窄一些。
贝字旁
这个偏旁部首很好写，但是要注意贝字旁的上面部分不要写得过大，应该紧凑一点显得精神。
例字：贝，注意写得紧凑一点。贵，注意，整个字的主笔是中间的横，要写得放开，其余的笔画则是写得紧凑一点。
草字头
这一个经常用的偏旁部首，要练好。看图示，要让横画上面的部分高一些，下面则是少一些为佳。也可以改变笔顺，写成右边的样子。
例字：草，注意中间的曰字要写得窄一些，而把主笔横、竖写得长一些。
若、苦，可以写成右边的样子，但是不常用，也不易识别，所以还是按左边的写法为佳。
厂字旁
看图示，有几种写法，这几种写法差别不大，有细微的区别，有的撇笔出尖，有的顿笔回转，还有的写出回带撇，还有的横画与撇笔一笔写成。如图所示。例字“厚”，注意里面的结构写法，曰字不能写得过大，要紧凑，而下面的子字注意主笔是弧弯钩、横，横画要写得稍微偏上一点显得精神。例字“原”，可以写成两种不同的形式。
车字旁
这个偏旁部首，可以一笔写成，如图所示，注意连笔之处要虚、细一些，不能写得笔画都一样粗细。另外注意一个细节，车字旁的提笔，可以写得稍微偏左一些，这样更显得精神活泼。当然，还可以写成行楷的样子，基本与楷书一致，就是稍微有些连笔而成。
例字：转，写好车字旁，还要注意右边的结构写法，右边的专，注意横之间的空隙要写得“横空等距”，而且第二横要写得长一些，因为这是主笔。
“轮”字，注意右边的结构，人字头要写得宽一些，这是主笔，下面的部分则要写得紧凑。
“轻”字，可以写成两种不同的形态，都可以的。不过，平时写字基本是写成下面的那种，也就是行楷的写法，与楷书相似，也易于识别。
寸字旁
如图所示，注意5点，才能写好寸字旁。横要扛肩，而且要稍微靠下一些，不能写得太靠上。竖笔的起笔之处要停顿，显得有劲。出钩可以与点连笔而成，注意连笔之处要虚、细。
“村”字，一个是要写好左边的木字旁，木字旁的撇、点，合二为一变成撇提，一笔写成。右边的寸字旁，就按上面所讲的笔法写，注意竖钩可以略低于左边的木字旁。
“对”字，左边的又字，要写得靠上一点。右边的寸字旁，当然要写得低一些了，竖钩要写得最靠上、最靠下，是主笔。
大字头
大字头，因为字的上面，所以要写得稍微扁一些。捺笔可以写成如图所示的三种不同的形式。仔细观察，就能发现有细微的差别。
“夸、奋、奔”字，都应该将大字头写得左右舒展一些，因为是主笔，而下面的部分则要写得紧凑一些为好。
单耳刀旁
这个偏旁部首不难写，只要注意竖笔一般情况下是当做主笔的，写得长一些即可。但是放在一个字当中，就要特别注意了，比如：却，单耳刀旁的竖笔，要比左边的低很多才行，这样看起来才稳定平衡。那么，左边的结构就要稍微偏上一点，不能写成上面相平的样子。简言之，整个字上面、下面都是不相平的，不在一条水平线上。但是很多人往往写成：要么上面一样高，要么下面一样低，这都是不好看的。
单人旁
虽然只有两笔，但是并不好写，如图所示，注意撇的写法，不要写得太短，而是与竖笔基本一样长。撇可以出尖也可以不出尖，一般写行楷是不出尖的，顿笔之后回转接着写竖。
“仅”字，写的时候注意这几点：单人旁的撇连笔竖，注意竖笔不要写得太长。右边的“又”字注意里面的空隙不要写得太大，捺可以写成反捺。
“作”字，单人旁要写好，还要注意右边的结构，竖笔要写得稍微长一些，这是主要笔画，其余的笔画则要写得短一些。
“什”字，右边的“十”，要突出主要笔画竖，要让竖笔写得最靠上、最靠下。
耳字旁
看图，记住几个要领即可。里面的两个横，可以连笔西城2的样子，并且可以与提连接而成。提要写得稍微偏左一点显得精神。竖笔为主要笔画，要写得长一些。
“聪”字，注意耳字旁写法，还要注意右边的结构写法，让心字底写得舒展一些，上面的口字旁则是写得紧凑一点为佳。
“联”字，耳字旁的主笔是竖，还有右边的“关”的主笔是第二横，这两个笔画要写得舒展开来。其余的笔画则要写得紧凑，整个字的内部空间要紧凑，不可过大。
“耿”字，也是，要写得紧凑，让内部空间变得小一些，让主笔写得长一些。
反犬旁
如图所示，反犬旁有两种写法，都很好看。左边的与楷书差不多，只是连笔写成。右边的则是在字形上写得稍微活泼一些，几乎一笔写成。
“狠”字，反犬旁要写好，还要注意右边的结构写法，注意竖提与捺的位置关系，要让竖提靠下一些，让捺偏上一点才能显得精神。
“独”字，右边的虫字，注意口字旁不能写得太大。提笔可以写得稍微长一点。
“猎”字，右边的结构要注意，第二横要写得长一些，上面的部分与下面的口字旁都要写得紧凑一点才显得精神。
反文头
如图所示，写的时候要注意主笔是撇、捺，要写得舒展，上面的撇与横要写得短小才好看。
捺笔可以写成不同的形态，如图所示，在方向上有所不同，各有特点。
“条”字，要让反文头写得舒展，要像一把伞一样遮住下面才显得精神。
“冬”字，也是同理，撇与捺要写得舒展大方，下面的两点之中的上面的点，要写得紧凑偏上一点。
方字旁
这是一个不好写的偏旁部首，很多人往往不注意，写错了或者写得不好看。如图所示，注意各部分要领，都用上才能写好。点要写得浓重一些，而且与横要稍微远一点显得精神。横要写得扛肩倾斜，不能写成水平的直线。撇不能写得太长，短一点更好看。横折钩的写法特别注意，看图中的方向线，看懂哪一个是正确的稳定的写法，打错号的为何错，错在哪儿要知道。
“放”字，注意方字旁的写法，还要注意右边的反文旁写法，要让整个字的内部空间变得小一点，不能平均分布空间。“旗、族、施”字也是同样道理，要写出每一个字的主要笔画，其余的次要笔画要写得紧凑。
父字头
如图所示，有两种写法，捺的写法可以写成反捺，也可以写成斜捺。
不管是写成反捺还是斜捺，都要把内部空间写得紧凑，不可写得过大，也就是要让撇、捺写得长一点，而上面的撇与点则是要写得短一些，这样才能让整个字变得精神活泼漂亮。
“爷”字，注意反文头的写法，要让主要笔画写得舒展，像是一把伞遮住下面。
弓字旁
如图所示，只要注意了三个要点“第一横较短、第二横较长略微往左伸出、下面的空隙稍微大”，就能写好弓字旁。
“张”字，一个是要注意写好弓字旁，同时，右边的“长”也要特别注意结构写法，要让竖提充分表现出来，因为是主要笔画，那么，捺要偏上一点，可以写成反捺。
“弘”字，注意弓字旁要写得高，右边的撇折点要写得小，里面的空隙要写得紧凑。
“弛”字，在写好弓字旁的同时，注意 右边的“也”，主要笔画是竖弯钩，其余的笔画要写得紧凑。
“强”字，右边的部分，注意上面的口字旁写得小，下面的口字旁写得大。
广字旁
仔细观察图解，可以看出，广字旁有好几种写法，主要集中与撇笔的写法，有的写成回带撇，有的写成出尖的撇，还有的写成与横直接相连的样子，如图所示。
“度”字，注意结构写法，中间的部分要紧凑，主要笔画撇、捺，要充分表现出来。
“庆”字，注意里面的“大”不能写得太小，也就是，广字旁的撇笔不能太长。
国字框
这是一个不好写的偏旁部首。但是只要看懂图中的要领，也不难写。整体形态有两大种，内敛型与外拓型。注意横要平行等向，横折的折笔要写得长一些，可以往下伸出，这样显得更加稳定。
“国”字注意国字框的写法，还要注意里面的部分，不能写得太大，也不能太小。太大则显得内部紧张冲突，太小则显得里面太空，不饱满不圆满。
“因”、“困”，写法基本相同。可以写成束腰形，也可以写成外拓型。各有特点，都好看。
虎字旁
这个偏旁部首很容易写散乱了，注意里面的空隙要小，写得紧凑才显得精神。撇笔可以写成出尖的样子，也可以写成顿笔回挑的形态，如图所示。
“虎”字写法注意，虎字旁要写得紧凑，下面的“几”字注意，主要笔画是横折弯钩的“折弯钩”部分，要写得舒展开来。其余的笔画则要写得紧凑。
户字头
这个偏旁部首不难写，只要注意这几点即可：里面的空隙要小，不能太大。撇笔要写得挺拔，不可太过于弯曲，可以写成出尖的撇，也可以写成回挑的样子。如图所示。
“房”字，一是要注意户字头的写法，二是要注意“方”字的结构写法，要把主要笔画“横”写出来，其余的笔画则要写得紧凑为佳。
“肩”字，下面的“月”，注意横折钩的折笔要写得长一点，靠下一些，可以比左边的撇笔再低一点，更显得有劲稳定漂亮。里面的两个横可以连笔而成，像是2的样子。
“启”字，注意下面的口字，不可太大，也不能太小。
火字旁
这是一个并不好写的偏旁部首，楷书的火字旁更难写，行楷的相对比较容易，但是也要掌握图中的几个要领，才能写得端正又漂亮。
要记住主要笔画是竖撇，那么其余的笔画都要写得紧凑，三个点要凑在一块，显得精神。撇为竖撇，不可写成斜撇，很多人往往不注意这个。
最后的那个点，要注意写得靠上一些。
“炊”字，要注意火字旁写法，还要注意右边的欠字旁，要让整个字的内部空隙变小，外部空间变大，才显得紧凑活泼又精神。
“灯”，注意右边的“丁”，横要写得偏下一点，不能与左边的上边相平，而下面则要往下拉伸，低于左边。这样才能更加稳定平衡。
“烦”，注意右边的页字旁，里面的空隙也是要写得紧凑才好看。
建字底
行楷行书的建字底，要比楷书好写的多。可以一笔写成，很自然的样子。注意一个小细节，就是横折折撇的第二折笔，方向一般是朝着右方或者右下方的，不能写成左边打错号的样子。
“建”字，笔画较多，要注意写得紧凑，要让主笔平捺写得舒展，托住上面的部分，上面的部分虽然笔画多，但是也不能写大，要把横安排的致密紧凑。
“廷、延”字，道理同“建”字，要让主笔平捺写得舒展，上面的部分要写得紧凑。
斤字旁
看似容易，其实不好写。如图所示，撇，要写得挺直，不能写弯了，也不能写得竖起来。左边的撇，要注意不能写得太长，短一些更精神。
左边的类似楷书的写法，易于识别。右边的则是连笔而成，几乎一笔写成，类似行书行草的写法。
特别注意图中打错号的形态，要明白错在哪儿。
“新”字，一是注意斤字旁，二是注意左边的部分，不能写得笔画都一样长，要把主要笔画横写出来。整个字的内部空间要小。
“斯”，注意左边的“其”，主要笔画是下面的横，以及右边的竖。其余的笔画则要写得紧凑。
口字旁
整体看来，口字旁呈现倒梯形，而且是束腰形，注意细节写法，该停顿的要停顿，该用力的要用力，使得笔画变粗。特别是横折的转折之处，要有停顿点，显得有劲有节奏感。还有，右下角的细节之处，正确写法是横托住竖，横略微往右伸出一点，显得稳定平衡。
“唯”字，注意左边的口字旁，要写得偏上一点，不能耷拉下来。要把主笔竖，写得长一些，右边的横比较多，要注意“横空等距”，同时，底部的横要写得长，这也是一个主要笔画。特别注意右边的部分，要偏上，也就是，左边的竖笔要往下拉伸，这样就显得精神活泼漂亮。
“和”字，注意口字旁的位置，要稍微偏下一点点，不能写在正中间，更不能写得靠上了。
“听”字，口字旁要注意写得偏上一点，显得紧凑。右边的斤字旁，前面已经讲过了，注意主要笔画的表现。
力字旁
很好写也好潇洒的一个偏旁部首。如图所示，注意，横与折的长度关系，一般情况，横稍微长一点好看。撇，要写得挺拔有力，可以写得长一点，这与楷书是不同的。
“动”字，一是要注意力字旁，二是左边的云字，第二横要稍微长一点。
“功”字，很好写。左边的工，写得紧凑一点即可，右边的力字旁，就按图中的要领写。
立字旁
看图，只要记住：连笔之处要虚细，提笔略微往左伸出，里面的空隙要小，就能写好立字旁。
“站”字，写好立字旁，还要写好“占”，注意口字旁要写得紧凑，不能太大。
“端”字，立字旁要写得稍微靠上一点，右边的部分注意，而字可以写得稍微宽大一点，特别是横画是主要笔画。那么上面的部分则是要写得紧凑，不能过大。
利刀旁
如图所示，可以写成几种不同的形态，有的竖钩出钩，有的竖钩不出钩，做一个顿笔，显得有劲。仔细观察图中的写法要领，掌握不同的写法。
“利”字，注意禾木旁的写法，短撇要写得短而直，不可写弯曲了或者竖起来。横稍微长一点更精神。撇、点合二为一变成撇提。右边的利刀旁，注意竖钩要写得长一些，最靠上，最靠下，这样显得挺拔有力，整个字就有劲、潇洒漂亮。
“到”字，左边的部分可以连笔而成，甚至一笔写成。右边的利刀旁，可以写成不出钩的样子，也可以写成垂露竖的形态，当然也可以写成竖钩出钩的样子，更易于识别。如图所示，三种不同的形态，各有特点，都很好看的。
马字旁
如图所示，注意图中的标注，每一个要领都用上，就能写出漂亮的马字旁。
注意，马字旁的上面的空隙要小，不可太大。提笔可以稍微往左伸出，显得精神活泼。整个马字旁要写得偏窄一点，因为是偏旁部首，不能写得宽了。
“驶”字，注意主要笔画的写法，右边的口字要写得紧凑，不能太大。捺可以写成反捺，更利落有劲。
“驰”字，注意马字旁的写法，还要注意右边的也字，里面的空隙要写得紧凑，不可太宽大。
“骑”字，马字旁要写好，还要把右边的部分的间架结构写好，主要笔画是“可”字的横、竖钩，要写得突出、明显，而其余的笔画则要写得紧凑。
“骏”字，同样道理，右边的主要笔画是撇、捺，其余的笔画都要写得紧凑。中间的空隙要变小才显得精神。
门字框
门字框可以写成两种不同的形态，内敛型与外拓型。各有各的艺术特点。左边的门字框显得大方，右边的门字框显得精神。
注意一些细节之处的写法，看图中的虚线，要让横折钩的出钩之处略微低于左边的竖笔。
“问”字，一是写好门字框，二是要特别注意里面的口字，不可写得太大，也不能太小。注意横与横、竖与竖之间的空隙，要做到“横空等距”、“竖笔等空”。
“间”字，同理，注意门字框的结构以及里面的日字。温馨提示：可以将日字写得略微窄一点未尝不可，但不能太窄。
皿字底
这个偏旁部首要想写得精神，那就要把横拉长，同时把里面的空隙变小。
“孟”字，一是要注意皿字底的写法，按照图中要领。二是注意上面的子字，要写得紧凑。
“盒”字，上面的人字头，要写得舒展，要像一把伞一样遮住下面，但是，底部的横，则要写得长一些，这也是一个主要笔画。总体看来，人字头和底部的横为主笔，其余的中间的部分都要写得紧凑，才能使得整个字变得精神活泼漂亮。
鸟字旁
注意一些细节之处写法。竖折折钩的竖笔，要写得竖起来，不要写得太斜了。整个鸟字旁，要写得偏窄一些，因为是偏旁部首。还有，上面的空隙要写得紧凑，换句话说，上面的右边的外部空间要大一些。不要写成打错号的样子。
“鸣”字，注意这几点：口字旁要写得偏上一点。右边的鸟字旁，按照图中的写法要领，注意，因为鸟字旁是在字的右边，与在左边的是不同的，在右边的时候，可以写得宽大一些，也就是，竖折折钩的第一折笔可以略微长于第二折笔。还有一个细节，最后一笔是横，可以写得略微靠上一点，显得紧凑。
“鸽”字，注意左边的“合”，撇可以写得长一些，其余的笔画则要写得紧凑，不可太大。右边的鸟字旁，要注意上面所讲到的写法，同样道理，属于在字的右边的鸟字旁，所以可以写得稍微宽大一些，也就是竖折折钩的第一折笔长于第二折笔。
女字旁
如图所示，把各个要领都用上，才能真正写好女字旁。特别注意的是，女字旁的内部空间要写得小一点，不可写得太大，太大了就显得呆板不精神。撇点的起笔之处要停顿，显得有力度。注意不要写成图中打错号的样子。
“妙”字，一是要写好女字旁，二是要注意右边的“少”字写法，主要笔画是撇，那么上面的部分要写得紧凑，但是，右点也不能写得太小，要稍微大一点，类似长点的写法。
“如”字，注意右边的口字，要写得稍微偏下一点。
“好”字，女字旁要写好，右边的子字旁，注意要把弧弯钩和横写得长一些，而且横要稍微偏上一点才显得精神。
区字框
如图所示，区字框看似容易，其实不好写。注意这几点：上面的横与底部的横画，方向并非完全平行的，而是上面的横扛肩倾斜度大一点，底部的横画则是扛肩倾斜度小一些，而且这个底部的横要写得长一些、稍微弯曲一点点（上面的横则是直一些），如图所示。
“区”字，一是要写好区字框。二是要写好里面的部分。注意图中打错号的写法，为何错，错在哪儿要明白。
“巨”字，特别注意这几点：区字框写法，上面已经讲过。里面的部分，注意与整体要相互协调，要做到“横空等距”，不可写得七宽八窄的。因为是写行楷行书，所以可以改变笔顺的，不必非得按照楷书的笔顺写，如图所示，可以写得自由活泼一些。
人字头
如图所示，人字头不难写。记住这是主要笔画，撇与捺要写得舒展，显得大方，像是一把伞遮住下面。那么下面的部分就要写得紧凑，不可太大。
人字头的捺笔，可以写成反捺的样子。
“令”字，注意人字头要作为主笔写得宽大一些。下面的部分则要写得紧凑，不可写得太大。
“合”字，注意下面的口字，不能写得太大，要让上面的主笔人字头充分表现出来。
“全”字，同理，人字头作为主笔，写得舒展、宽大一些。下面的部分则要写得紧凑。
山字旁
注意图中的标注，竖笔要写得突出一点，竖折的折笔要注意稍微倾斜，不能写成真正水平的直线。
“峰”字，山字旁，要写得稍微偏上一点。右边的部分，主要笔画是撇与捺、竖。
“岭”字，也是注意山字旁写得稍微偏上一点。右边的人字头同样也是主要笔画，写得舒展宽大一些。下面的部分则要写得紧凑。
石字旁
看图写法，石字旁的撇可以写成两种不同的样子，一个是撇偏左，一个是撇偏右。而且撇的收笔也是不一样的，左边的是附笔回挑，右边的则是牵连附笔。口字旁的位置要注意，横与上面的横，要注意尽量保持“横空等距”的规律。当然，上面的空隙可以稍微大一点也行，但不能太过于悬殊。
“研”字，石字旁写好，同时注意右边的“开”，主笔是最后一竖。
“砂”字，注意右边的“少”，主要笔画是撇，但是上面的竖也不能写得太短，还有右点也要稍微写大一些。
“砍”字，一是写好石字旁，二是右边的欠字旁也要写好。注意上面的撇要写得挺直一点，下面的撇稍微比上面的撇弯曲一点更好看。捺可以写成反捺。
矢字旁
这是一个不好写的偏旁部首。看图写法要领，主要笔画是第二横，要稍微往左伸出更好看。撇不要写得太长。
“知”字，矢字旁要写好，右边的口字注意稍微偏下一点点。
“疑”字，笔画较多，注意结构写法，整个字的内部空间要写得小一些，不然就散乱了。主要笔画是图中黑色的部分，其余的笔画则要写得短而紧凑。
“短”字，注意右边的“豆”，主笔是底部的横，上面的横以及口字都要写得紧凑，不能太宽大。
手字底
如图所示，注意这几点：撇笔起笔要停顿，横与横的连笔之处要细，弧弯钩要写得挺直而稍微弯曲，不能写成直线，也不能写得太过于弯曲。
可以一笔写成，图中右边就是一笔写成的，这是改变笔顺而写的。
“拿”字，注意手字底不要写得太窄。上面的人字头，要写得舒展宽大，像是一把伞遮住下面。可以写成类似楷书的形式，也可以写成行书的形式。
“掌”字，注意主要笔画有两个，一是常字头的横钩，二是手字底的弧弯钩。其余的笔画则要写得短而紧凑。
“摹”字，笔画较多，注意整个字的内部空间要变小。主笔是中间的撇、捺，以及手字底的弧弯钩。其余的笔画要写得紧凑。
竖心旁
行楷行书的竖心旁，要比楷书好写。如图所示，可以连笔而成，注意连笔之处要虚、细，不能一样粗细。竖笔的收笔之处，可以停顿回转，以便连接下一笔。
“怀”字，一是要写好竖心旁，二是注意右边的“不”字结构写法。
“愉”字，笔画较多，右边的部分要写得紧凑，突出主要笔画人字头，下面的笔画，主笔是竖钩，其余的则要写得短而紧凑。
“恨”字，竖心旁要写好，右边的结构要注意竖提与捺的位置关系，要让竖提的提笔最靠下，让捺翘起来，稍微偏上一点，这样写就显得精神活泼。
四点底
看似好写，其实也不容易。楷书的四点底，写成四个点，而行楷行书，则是可以省略的，写成三个点也行，如图所示，注意连笔之处要虚、细，不可写得一样粗细，否则就乱而不易识别。
“点”字，注意口字，既不能写得太大，也不能写得太小。但是，四点底要写得舒展，这是主要笔画，要写得大方而有节奏感。
“烈”字，注意四点底作为字的主要笔画，要写得舒展，上面的部分则要写得相对紧凑一些，不要写得太宽大，否则整个字就散乱不精神。
同字框
如图所示，可以写成两种不同的形态，一是束腰形，二是外拓形。都很好看，各有不同的风格。
注意图中的方向线，注意整个同字框可以写成侧倒的梯形结构，也就是横折钩的出钩之处要比左边的竖笔偏低一些更显得稳定平衡。不要写成图中打错号的样子。
“同”字，要写好同字框，还要注意里面的部分，尽量写得横空等距，看起来就和谐。
“周”字，同理，注意里面的横要写得匀称。
秃宝盖
不要小看这个偏旁部首，不是那么好写的。如图所示，注意横的方向，是稍微往上弯曲，不是往下弯曲，而且，横要稍微扛肩倾斜（右端稍微抬高），不能写成水平的直线，按“横平竖直”写是不妥的不好看的，这个很多人不注意。不要写成打错号的样子。
“写”字，秃宝盖要写得舒展，下面的“与”字，注意竖折折钩的第一折笔要略长于第二折笔或者两者相等为佳。
“农”字，注意整个字的主要笔画是撇与捺，那么横钩就不能写得太宽了。捺可以写成反捺，显得更利落潇洒。
心字底
注意，心字底，作为字的底部偏旁部首，当然就得写得稍微扁一点，不能太高。单独写心字的时候则是要写得圆满一些。
心字底有三个点，写法是不一样的，注意，左点要偏低一些，右点要适当偏高一些。三个点的连笔之处要虚细，不能写得一样粗细，否则就显得乱而不易识别。
“志”字，心字底要写得舒展，上面的部分则要写得紧凑。
“思”字，同理，心字底写得宽大，上面的口字结构要写得紧凑，不可太大。
穴宝盖
可以说是一个组合的偏旁部首，由宝盖头和撇点组成。如图所示，注意横钩的方向，不能写成打错号的样子。
“空”字，穴宝盖要写得舒展，像是一把伞遮住下面，而下面的部分则要写得紧凑。
“突”字，整个字的主要笔画是横钩、撇与捺。其余的笔画则要写得短而紧凑。
页字旁
不难写的一个偏旁部首。几乎可以一笔写成，如图所示，注意连笔之处要虚细，不能写得一样粗细，有轻重有粗细才能体现节奏感。
“项”字，注意左边的“工”要写得偏上一点。右边的页字旁，则是按照图中要领写即可。
“领”字，一是注意左边的令字，主要笔画是撇。右边的页字旁按照图中要领写。注意整个字的内部空间要写得小，不可太松散。
衣字底
因为是在字的底部，所以衣字底要写得稍微扁一些，不能写得太高。如图所示，可以写成三种不同的样子，不管是哪一种，竖提与撇、捺的位置关系要写正确，要让竖提的提笔最靠下，两边的撇与捺要翘起来稍微偏高一点才显得精神活泼漂亮。
“装”字，笔画较多，整个字的内部空间要变小才能显得精神紧凑。
鱼字旁
如图所示，虽然笔画多，但是可以连笔而成，几乎一笔写成。有的笔画进行了省略，这是行楷行书的行笔特点。注意中部的空隙要稍微小一些，提笔要写得挺拔有力。
“鲜”字，笔画较多，一是要写好鱼字旁，二是右边的“羊”字，主要笔画是第三横以及竖笔，其余的则要写得短而紧凑。
“鲸”字，同样道理，要把字的主要笔画写出来，右边的“京”，主要笔画是横与竖钩，其余的笔画比如口字等都要写得紧凑。
雨字头
笔画也是比较多，注意整个偏旁部首要写得稍微扁一些。四个点可以连笔而成，或者进行简化省略，如图所示。
“雷”字，雨字头要写得宽扁一些，像是一把伞遮住下面，那么下面的部分则要写得紧凑一些，不能写得太宽大。
“雾”字，笔画很多，要把整个字的内部空间变得紧凑，主要笔画是横钩、撇、捺，其余的笔画则要写得短而紧凑。
曰字头
很好写的一个偏旁部首，整个形态要写成倒梯形，上宽下窄，不能写成方形或者矩形。
“最”字，笔画很多，注意主要笔画是横、竖、捺，其余的笔画都要写得短而紧凑，整个字的内部空间要变小才显得精神漂亮。
“量”字，笔画很多，同样道理，写出主要笔画，就是中间的横，那么上面的和下面的部分都要写得紧凑。
竹字头
竹字头是常用的一个偏旁部首，必须练好才是。如图所示，注意几个细节之处，上面的撇的起笔，一般的要写成左低右高的态势才显得活泼漂亮。不要写成图中打错号的样子。竹字头快写的时候，可以省略简化成右边的样子，一笔就能写成。
“笔”字，一是写好竹字头，二是把主要笔画竖弯钩写出来，写得舒展，其余的笔画比如三个横都不能写得太长。
“答”字，主要笔画是中间的人字，撇捺要写得舒展大方，像是一把伞遮住下面，那么下面的部分就要写得紧凑，不可写得太大。人字的捺可以写成斜捺，也可以写成反捺，显得更加利落潇洒。
隹字旁
这是一个不好写的偏旁部首。要想写得精神漂亮，必须看懂图中的标注，把每一个要领都用上才能真正写好。注意，主要笔画是竖以及右边的底部横，抓住这两个主笔，就能写好，其余的笔画则要写得短而紧凑。还有，横比较多，要写得“横空等距”。
因为是写行楷行书，可以改变笔顺，便于连笔而成，甚至一笔就能写成。
“雄”字，左边的部分要写得稍微偏上一点，右边的隹字旁，就按图中的要领写即可，注意主要笔画的体现，要让竖笔往下拉伸，要让右边的底部的横往右拉长一点。
“唯”字，一是注意左边的口字旁，要写得偏上一点，不可太靠下。右边的隹字旁，按图中写法要领。
“雅”字，同样道理，把隹字旁写好，主要笔画表现出来。整个字的内部空间要写得小，不可平均分布空间，那样就显得呆板散乱。所以，写字要讲究内紧外松，才可看起来精神活泼漂亮。
子字旁
很简单的一个偏旁部首，注意横与撇的角度要小，不可太大。提笔要写得挺拔有力。
“孔”字，一是要写好子字旁，二是注意右边的竖弯钩，竖笔的方向可以略微偏向左下方，不可写得太竖直，更不可写成往右下方。弯钩部分注意，虽然叫弯钩，但也不能写得太过于弯曲，要写得挺拔一些显得有劲。
“孙”字，注意连笔之处要细一些，特别是右边的“小”字，两个点的连笔要有所停顿，这样看起来才能有节奏感。
“孩”字，一是要写好子字旁，二是注意右边的结构写法，笔画较多，要写得紧凑。
走之旁
这是一个难写的又常用的偏旁部首。如图所示，走之旁可以写得活泼一些，因为是行楷行书，快写，可以进行省略简化，把点与横折折撇简化成一笔带过也可以。注意平捺的方向变化。如果类似楷书的行楷，则写成一波三折的样子，如果快写行书行草，则是可以一笔带过，不必讲究一波三折，如图所示，甚至在方向上写得自由活泼一些也未尝不可的。
“远”字，有几种不同的写法，左边的类似楷书的写法，行楷。右边的则是把平捺写成一笔带过的样子，也很潇洒，当然这只是快速写的时候，一般情况，最好还是写成行楷的字体，易于识别。
“道”字，笔画较多，注意走之旁就是整个字的主要笔画，特别是平捺，要完全托住上面的“首”字，那么“首”字就不能写得太大，要写得紧凑为佳。
走字底
这也是一个难写的常用的偏旁部首。如图所示，注意这几点：上面的横要写得短，下面的横则要写得长一些，往左伸出更显得精神。捺可以写成一波三折的斜捺，也可以写成一笔带过的样子。图中的捺，各有不同的形态，有的属于斜捺，有的属于长的反捺，还有的类似楷书的捺。
“超”字，要把走字底写好，按图中的要领写到位。主要笔画就是捺，要托住上面的“召”。整个字的内部空间要写得紧凑，不可太过于松散。
“起”字，捺可以写成一波三折的捺（最常用的写法易于识别），也可以写成弧线的反捺（快写的时候，或者写行草字体的时候可以这样写）。
以上分别讲解了各种偏旁部首的行楷行书写法，可以看出，与楷书的写法不一样，有的类似楷书，有的则是差别很大，所以，要注意在什么场合使用，有些场合需要写较为板正的行楷，而有的时候可以快写，写成行书或者行草字体。返回搜狐，查看更多
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写毛笔字如同打家具。打家具先要将木料按一定的比例尺寸大小锯好、刨光、再打磨光滑，然后再将其拼搭成各式各样的家具。写毛笔字也同样如此，先要练运笔，待运笔过关了，笔画写精到了，再练习结构。家具的式样五花八门，毛笔楷书的风格也千变万化，但不管怎么变，它们之间总有共同的特点，这些共性就是楷书结构基本法则规律，简称为楷书结构法。古代书论中研究毛笔字结构的技法理论颇多，如唐代欧阳询的《三十六法》、明代《李淳八十四法》、清代《黄自元九十二法》等，其内容主要是以下几个法则：
第一节 重心平稳
一、端 正
中国汉字造型虽各不相同，但有点像建筑物似的，一座座都要坚如磐石、稳如泰山地屹立起来，要求端正平稳。
如颜体“國”（国）字、柳体“闡”（阐）字（如图76上行），方方正正。
它们的左右两边都有直立的竖画支撑。如果将两边的竖画写歪了（图76下行），就像房子的柱子已歪，重心偏移，房屋就非倒塌不可。所以起支撑作用的竖画（重心）要直立。但“國”和“闡”的竖画都不是笔直的，而是有一定弧度的，这叫向背之势。从重心的角度看，向背之势不仅不减力，反而使其产生了受力的弹劲，似乎有了动感，重心更稳。
再如柳体“輿”（舆）字、颜体“與”（与）字也很端正（见图77），它们都有一对支撑的脚（重心），就像古代的钟鼎器皿，虽然上都很大很重，但两只斜撑的脚对称，十分沉稳。
二、平 稳
平稳，是指字中起到支撑作用的笔画与该字的重力线相吻合，符合力学平衡的原理。
上面谈到的字两边的竖画固然重要，但竖画也并不是非直不可。如额体“中”字（见图78），两边的短竖都是斜的，但很平稳。因为“中”字起支撑作用的是中竖而不是两边的短竖，如果将短竖也写正了，反显得呆板。但中竖不能歪，若写歪了必倒无疑，因此凡是有中竖的字，中竖不能歪。此外，中竖的位置也十分重要，要在字的重心支撑点上。如颜体“率”字（见图78），多么像杂技演员额头上顶着的一根棍子，棍子上架着几层酒杯，看似危险，实则对称均衡，千钧之力落于一点。
有些字虽然没有中竖，但仍然要注意重心平稳。如“母”字，如果将它的横竖画都摆平正了（图79第一字）这个字非倒不可，而柳公权将“母”字的重心点却落在了竖钩上，十分平稳（见图79）。无论多么奇险的字，只要找到这个字的支撑点，重心找准了就能险中求稳。如颜体“孝”字，重心在“子”的竖构上，显得很平稳（见图79）。
三、变 化
方正平稳固然是楷书结构的重要原则之一，但是在追求平稳的同时，还要注意笔势的变化，因为一味的平稳就会显得刻板。如“土”字写得模平竖直就死了（见图80第一行右字）。柳公权却把“土”写得雄赳赳气昂昂，极富生气（见图80）。其上横是仰势，下横是俯势且呈拱型。如果我们在它的底部加一横线，就会发现其力点在一个水平面上。其竖画虽然有努势，但其首足还是垂直于底线并处于横画的正中心，这样既有态势的变化，又很平稳。
可见，平稳的字不是机械地求平，还要通过笔势的变化来求生机、出精神。再如，“業”（业）字，左右对称，中间起支撑作用的竖钩，是对称中轴线，如绝对平分、左右完全一致就会呆板僵死（见图80第二行右字）。颜真卿在写此字时采取了稳中求变的措施，四个横画均取斜势，中间竖钩略带努势，但钩的支点仍在重心点上，稳中有变。
四、重心有误及其纠正方法
（一）支点有误
字的支撑点不在重心点上。如图81“母”字，横折竖钩是全字的支撑点，现在这两个字的支撑点都不在这个字重心的垂直点上。
纠正方法
把字的支撑点找准后，重心笔画要写到支撑点上。遇到横折竖钩作重心时，一定要注意竖钩的位置，钩出之处应该在字的重心支撑点上。
（二） 不 正
字写得不正有几种可能：
（1）起支撑作用的竖画不正。
如“事”字全靠中间的竖钩支撑着，把它写歪了，整个字就不正。再如“門”门）字，起支撑作用的两边的竖画可以有努势的变化，但不能写歪了，歪了字就不正（见图81）。
纠正方法
注意把起支撑作用的竖画写直。如“事”字的竖钩，一定要直立，即基本垂直于水平线。即使笔画态势有变化，力量要在垂直线上。如“門”（门）字两边的竖画是直立的，努势是指中间部分可以都往外鼓或都往里凹。但是它的两头还应该保持在一直线上。
（2）横画过斜。
横画过料指横画自右往左上提高幅度过大。如图81的“正”字，虽然起支撑作用的中竖是直立的，但由于横画的斜度过大，重心失衡，产生不正的感觉。
纠正方法
横有斜度，但一般与水平面之间不超过5度夹角，使横的起笔与收笔的下部保持在水平线上。同时，检查一下自己的写字姿势是否正确、手腕、手臂是否悬起，看着执笔的右手是否偏右了。毛笔不在正中很容易将横写歪，竖画也不容易写正。这一点是不容忽略的。
（三）不 稳
有时候横竖都写正了但仍有重心不平稳的现象，如图81中的“與”（与）和“門”（门）字横直都不歪，但下面两条腿一长一短，显得很不稳定。
纠正方法
书写时注意重心笔画的对称和支撑点在同一水平线上。“與”字的两点和“門”字的两坚均起到支撑整个字的作用，要使它们大致在一个平面上。
（四）平 板
“平板”指横平竖直但无态势变化。如图81第二个“正”字，写得模平竖直，绝对平稳，但笔画僵硬，没有一点起伏、向背及粗细的变化，呆头呆脑，缺少生机。
纠正方法
书写时注意笔画的态势变化。横有上仰下俯的变化,两头粗，中间略细；竖画中竖直立，但上下粗细不同；左边的短竖的起笔处有些弯，呈仰拱之势，主次分明。注意了变化，就能克服平板之病。
（五）左右不称
“左右不称”指字的左右两侧重心失衡。如“众”（众）字（见图81）横直画都很平正、也有态势，中竖也在支撑点上，但仍感到不平稳。这是因为支撑中竖的两边轻重不一，互不对称，右边的撇和长点与中竖距离过远，写得过重。
纠正方法
凡写左右笔画对称的字，注意布白对称和粗细对称。
第二节 布白均匀
我们在白纸上用毛笔写下黑色的笔画，由于黑色具有吸光而不反光的特性，所以，我们看到的每个毛笔汉字，实际上是被黑线切割成形状各异、大小不同的许多白色块面与黑色的反差效果。黑的笔画与白的块面是相依为命的，没有黑就没有白，没有白也没有黑。因而古人有“计白当黑”之说。书家常谈的“布白均匀”，就是指毛笔汉字里的白色块面的布置要均匀和谐，也就是书写时的黑色笔画要将白色块面切割均匀。布白均匀是组字的基本法则规律。
一、匡廓之白
清代的笪重光《书筏中有“匡廓之白，手布均齐”之说。“匡廓之白 ”指由方框或横直画组成的白。如图82所示颜体“田、昌、四、世”四字的白色块面（图中为黑底），即使用工具量也大致均匀整齐。
二、散乱之白
“散乱之白”即指不规则的布白。笪重光说：“散乱之白，眼布匀称。”如颜体“卿、焉、螫、孙”四字，散乱的白色块面（图中黑底），眼睛看上去仍然是比较匀称均衡的（见图83）。
三、布白有误及其纠正方法
（一）间隔不当
“间隔不当”指字间布白大小不匀。如图84中的“事”字共有六横，此六横的间隔应该大致相同，布白就均匀，现“口”部太大，形成明显的不匀。
纠正方法
书写时一定要注意笔画之间的间隔距离。布白均匀得当，长短适宜。
（二）左右不称
“左右不称”指由中竖将字分割为左右互为对称的字，因中竖位置不当，造成左右不称。如图84的第二个“事”字六横间隔写得很匀称，但中间的竖钩写得过于偏左，左右两边不对称，布白不匀。
纠正方法
写此类字的中竖时，落笔位置不可或左或右，要写在正中，使其左右对称，布白匀称。
（三）疏密不匀
凡有偏旁部首的字，不可左右强求等分，不然会出现布白疏密不匀。如图84的“繪”（绘）字左边笔画少，右边笔画多，若左右一样大小，就疏密不匀。
纠正方法
偏旁部首千变万化，一般情况下偏旁在左的字左紧右松。如“鞠”字，左边写紧一些、小一些、往上靠一些，左右分量就匀称了。
（四）比例不当
上下结构的字，并非上下两部分一分为二。比例在通常情况下，上紧下松，如果平均对分或颠倒处理，就是比例不当，头重脚轻。如图84的“賈”（贾）字，重心不稳。
纠正方法
上下结构的字，要注意上下两部分的比例，上部分适当紧密些，下部分“高挑”些。如“贾’字的“西”写得扁一些，犹如人的头部，比例得当；“贝”写得稍长些，显得挺拔有力。
第三节 突出主笔
一出戏有主角有配角，一幅画有近景有远景，一个字有主笔有次笔。汉字的主笔始于隶书。如篆书“三”字（见图85），粗细一样，长短划一，无主次之分。到东汉的隶书“三”字就出现了波磔（zhe磔即捺），主次分明。波磔的出现除了出于对美的追求外，另一个很重要的原因就是为了突出主笔。主笔突出了，字的整体内部就有主次、有管领、有节奏。楷书“三”字下横最长就是由隶书的波磔演变冲直撞而来的。一般情况下，主笔在一个字里往往起到举足轻重的作用。
一、横竖画作主笔
横竖均可作主笔。横画作主笔时，比一般横画长，能起到重心平稳的作用。如颜体“下”字的上横、“十”字的中横、“直”字的下横（图86）都是主笔。古人将上、中、下横画作主笔的分别称为“天覆”、“中腰”、“地载”。其作用，就像走钢丝的杂技演员要手持平衡杆一样，比徒手要平稳得多。主笔横画除了起笔、收笔均须强调外，还要有粗细及弧度的变化，而次笔则直来直往，毫不显眼。如“直”字（图86中下行右字），若将次笔横画也像主笔一样强调，“且”中有限三横挤在一起已喘不过气来，再争做主笔，每画尾部都加以强调，势必布白不匀。
一个字的主笔可能不止一个，竖画也能作主笔。如“下、十、直”三字，除了横画是主笔外，竖画也是主笔，起到支撑的作用。故古人有“字之立体在竖画”之说。如，颜体“册”字（图87），是个异体字，起支撑作用的中竖以及边上两竖较粗，都是主笔。中间的两短竖细。这种主次分明的结构，也符合建筑原理，柱子和外墙厚重，内中的隔墙较薄败涂地些，既牢固又合理。柳体的“佛”字也有多个竖画，长短粗细不同，主次分明，各司其职（见图87）。
二、撇捺作主笔
除了横竖能作主笔外，撇捺也能当主笔。如颜体的“夫、史”两字的撇捺都起到支撑的作用（见图88），由于它们的支点分开且力量均衡，故十分平稳。又如，柳体“金”字的撇捺像屋顶一样起着覆盖的作用，既要大些，还要粗重些，否则，“风一刮就跑了”。再如，柳体“途’牢（见图88）的横捺，很像一条船的载重作用，所以很粗重已平稳。途字上有“余”字，独体“余”字的撇捺是主笔，此处变成了撇与长点的次笔，将主角让给了下面的横捺。如果上面的“余”字捺不让作次笔，上下两个捺（雁尾），就违背了“雁不双飞”的原则。“雁不双飞”是隶书的书写原则，隶书的波挑很美，但每个字只能有一个波挑。楷书延续了隶书的这一特点，古人称其为“回互留放”。一个字的所有笔画都要相互管领，相互依附，服从全局，凝聚在一起，这就叫“八面拱心”。
三、点钩作主笔
点是楷书笔画中最小的笔画，但有时照样可以作主笔。如颜体“兵”字的下部两点。“令”字的下点，均为主笔（见图89）。“兵”字两点，椅角之势，力量匀称，支持着整个字。“令”字的撇捺固然是主笔，因此粗重而且上覆下，但它们的所有力量全压在竖点上，所以此点特粗壮，比捺还重，可见此点在“令”字中是第一主笔。
另外，竖钩和横钩、心钩也能作主笔。如颜体“外” 字的竖构与“宪”宪）字的宝盖与心钩均为主笔（见图 89）。“外”字左面的“夕”与右面的捺全依附在竖钩上，它是全字的支撑，而且右捺的粗重与主“夕”相均衡，所以仍然很平稳。“宪”字的宝盖横钩是上覆下，下部的心钩是下承上，一为天覆、一为地载均为主笔。但相比较而言，两者之间仍有主次，因宝盖仍在心构的负载之中，所以心构比宝盖粗重，它是全字的主笔。
再如“風”（风）字的撇钩与抛钩左右对称，组成上覆下的主笔（见图90）。有时，主笔与次主笔的呼应，可形成动势。如图90中“诚”字的戈钩贯穿全字，左边的撇钩支撑戈钩，全字向右上仰望，很像推铅球的姿势，众星供月般仰望右上之点。这一点是全字的核心主笔。“传神全在小中收”，就是说的点的重要性。有的笔画，虽不是重心所在的主笔，但决定着态势，也要视同主笔。如图 90中“寸’字的点，位置及向背态势对整个字的成败起决定性的作用。再如图90中“室”字，柳体的“室”字上点重写与横钩相配，如重物将下部死死压住，起到了平稳的作用。此字下横不放，增加险情，稳中见险。
四、主笔的失误及其纠正方法
（－）主笔突出不够
应该突出的主笔未被突出，使整个字缺少核心、缺少态势。例如“毕”字，如果主笔横画既短又细，且首尾不强调，就是没有突出主笔。再如“思”字的主笔应该是心钩，若写得过细、过小，无法承受上面“田”的分量，也是主笔未得到突出。
纠正方法
在书写前，首先确定该字的主笔；书写时，加大主笔的长度、重量并注意其起伏态势变化，加强其起笔、收笔的提按动作，使其达到突出的地位。
（二）主次不分
主次不分包括两种情况：一种是强调了次笔的提按动作，使次笔的笔画过重、过粗、过长，使本已书写正确的主笔未能达到突出的地位。另一种是，将次主笔强调过头，喧宾夺主，全字的核心主笔得不到突出。突出主笔本是好事，但一个字内主笔不一定是一个笔画，常常是几个主笔并存，是“集体领导”。尤其是笔画较多的字，往往是由一个或两个以上独体字组合而成的，各独体字自身有主笔，组合到一起后的整体字还要有主笔。群龙以谁为首见？通常是以承担全字重心的笔画、或是众画所向的传神之笔为全字的核心主笔。如果发现不了核心主笔，同等强调次主笔，整个字使散了神。
纠正方法
几次笔均不可过重、过粗，注意它与主笔之间的关系，减弱次笔的提按幅度。再者，分清核心主笔与次主笔的关系，突出核心主笔，减轻或改变次主笔的写法。例如，上文提到的“途”字，就把“余”的捺笔改成长点写，突出底部捺笔。
第四节 左右揖让
前面我们已经提到过汉字的组合须“八面拱心”。也就是说，所有的笔画均须有序地凝聚在字的中心，即“中宫收紧”。所谓“中宫”是练毛笔字的衬格“九宫格”的中心一格（见图91）凡左右两部分组成的字，要往中心靠拢，使之融为一体，在靠拢时又须互为揖让。“揖”是打躬作揖，“让”是谦让。在书写时左右两部分要体现团结、服从的精神。欧阳询《三十六法）中称：“字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。”
一、左小右大
左右结构的字如果偏旁部首在左边，而且比右边小叫左小右大。如颜体“挍”（校）字
（见图92），左边三分之一，右边“交”三分之二。从左边偏旁的短横看左长右短，竖钩明显往右挪移，是向中宫靠拢的表现；右部的“交”尽情发挥，这是小让大，次让主的典范。 又如柳体的“誕”（诞）字（见图92），“言”旁为辅，“延”部为主，故“言”占三分之一、“延”占三分之二。在这个字得势。左右互为谦让。笔画左右不碰撞，留下了可贵的隙缝，这些布白减轻了多笔画字的重量。可见，我们在写字时要十分小心留白，不使其过于闷塞。
再如图93中柳体的“教”字也是左右均等的字。“孝”的上部占五分之三宽度，“文”头占五分之一定度；为了均等，“孝”下部让了“文”。左右两边既争又让，却不碰撞。另外“教”字的三撇很有意思。“孝”的长撇挺直而长，反文上撇为短撇，下撇为弧形的柳叶撇，起笔、收笔不同，曲直不同，粗细不同。特别是柳叶撇，用在此处既可减轻重量，又可与反文的短撇不至重复。这些细微的不同之处都很值得我们学习研究。　
即使像图93中的“频”、“驰”（颜体）左右均等的字，也没有因左右分疆而奋不相干，而是左右紧靠，回眸顾盼之势呼之欲出，互有感情的交融，使左右两部合二为一。
三、左大右小
左右结构的字，左边所占比例大，右边所占比例小，叫左大右小。如图94中的“額”（额）字（柳体），“ 页”分为辅占三分之一，“客”部为主占三分之二。“页”的上横缩短让左部的宝盖；“客’部的掠改变为长点，也作出让右的表现。此类写法也是互为揖让。再如“知”、“弘”一类右部小的字，右部往往居中或略下靠。
四、左右向背
字的左右两部分往往有相向、相背或同向之别。但这些只是象征性的一种感觉而已，很难直喻。
（一）相向
“拥向”指左右两部分“面对面”。古人将这样的结构称“合如对目”，即左右相合加四目对视。日95中颜体“幼”字左“幺”的上提，让“力”的长撇插入，使它们亲密无间。图95 柳体“端”字左“立”的上仰右靠，右上部“山”的斜置而左移，似乎倚在“立”的上横，犹如相依而立的一对恋人。但相向的字仍要注意互相避让并不碰撞。
（二）相背
“相背”指左右两部分互为相背。古人称“分若抵背”，两部分背靠背、例如图95中额体“兆”字和柳体“雕”字。“兆”字左下点的挑出，锋向直指右部竖弯钩的起笔处，互为呼应，故虽背而并未分离，仍有内在的联系。“雕”字左“周”虽然顾左，但右“隹”却紧紧依靠在“周”的背上，特别是“隹”的长竖支点偏右，重心势必左靠，是背而不离的范字。欧阳询《三十六法》中称这种背而不离现象为“粘合”，“字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳”。
五、左右不合及其纠正方法
（一）比例不当
“比例不当”是指左右结构的字在书写时没有根据各自构造原则确定左右比例，违背了上述左小右大、左右均等、左大右小或左右向背的原则，左右两部分缺少揖让之势。例如图96的“猿”字反犬旁比例应是三分之一，写成了二分之一，便是比例不当。
纠正方法
书写前，认真分析一下字的结构，根据字的重心和主笔的所在位置，确定左右揖让的态势和比例原则。心中有了谱，写出来的字就不易比例失当。
（二）左右碰撞
“左右碰撞”是指左右结构的两部分笔画交叉或相碰。如图96中的“欲”字，左边的“谷”与右边的“欠”笔画相碰，不是揖让之势，而是“拳脚相加”之态。
纠正方法
注意左右两部分揖让，左侧部分的笔画态势应该缩让些，右侧部分的笔画往左倾侧些，笔画切忌交会碰撞，笔笔分开。通常情况下，左边部分的捺笔改成长点、底横改成挑，使之右倚；右侧部分的长撇可伸延至左部分底部，形成托抱之形。总而言之，注意整个字的左右两部分相依、相让、相拥但不相碰。就拿“欲”字来说，“谷”的中间“八”右捺改成长点，且收缩抬高到接近水平位置，下“口”往左挪移，空出位置让“欠”伸腿；‘太”部上端向右让一些，下部的撇画往左靠一点，但左右两部分笔画不接触。
（三）左右不合
左右两部分比例大致合理，但是，互不相关，缺少揖让、顾盼，形合而神不合，叫做左右不合。例如图96中的“端”字，左右两部分虽靠在一起，但彼此笔画缺少呼应。
纠正方法
注意左右两部分互相关照。具体方法，可参见左右碰撞的纠正方法。
（四）左右背离
“左右背离”指左右结构的字中本该左右相背的字，左右两部分写得过于分离。例如图96中的“张”字。“弓”写得模平竖直十分僵硬，与右部缺少呼应和关连，与“长”之间距离过大，像是散了架。
纠正方法
凡左右相背的字须靠拢一些，且尽量使左右笔意相连，使其背而不离。如“张”字的“弓”要写得瘦一些，笔画有斜势有弧度的变化，就显得活泼有生气，“长”也要写窄一些，长横适当缩短，两者靠拢些。
第五节 上覆下承
凡上下结构的字，除了上下均须往中间靠以外，还有上覆下和下承上及两者兼而有之的情况。
一、上欲覆下
上大下小的上下结构字，上部能将下部全面覆盖住的，称为上欲覆下。上覆下的字，上部要宽一些、粗重突出些。如图97中的颜体“宗”字的“宝盖”，与柳体“會”（会）字的“人头”均称“上欲覆下”。
二、下欲承上
凡上下结构的字，下大上小，下部能托住上部的称为“下欲承上”。下承上的字，下部要宽一些，主笔应该突出些。如图98，颜体“忠”字的心底和柳体“集”字的“木底”。但图98中的隶书“集”字有点例外。这是汉代隶书《华山碑》上的字，主笔在上，上覆下，虽然妙趣横生而且“隹”部左竖拉长略起支撑作用，但下面的小“木”要支撑住上面的大“隹”十分吃力，这只能说明汉代隶书还有不成熟之处。我们学楷书时不可盲目仿效。
可以这么说，现今我们已无须再为怎么摆好一个字笔划位置而烦恼，古人都已解决了。汉字书写的合理组合经过千百年锤炼，我们只需掌握其规律并能灵活运用就行了。
三、上下承覆
除了上述两种情况外，还有在一个字里既有上覆下，又有下承上，两者兼而有之的情况。如图99中的颜体“宣”字和柳体“置”字，就是一个字内既有覆下又有承上的范例。“宣”字上有宝盖的覆下，下有长横的承上，“置”字也类似。
四、上下不合及其纠正方法
（一）上不覆下
上覆下的字，如果上部分写小了，覆盖不住下部分，称为“上不覆下”。如图100中的“香”字，“禾”写得过窄，与下部的“日”等宽，上下无主次，主笔也不突出。
纠正方法
遇到上覆下的字，上部分要写得宽大些，使其像帽子一样盖住下部。书写时注意将上部分的主笔舒展开，形成上掩下的态势。如“香”字，可延长撇、撩，加强突出主笔横画，使上部覆盖住下部。
（二）下不承上
该写成下承上的字，将下部分写得太轻、太小，承不住上部分，便是下不承上。如图100中的“邁”（迈）字。
纠正方法
下承上的字，写时注意将下部分写宽、写重，尤其是下部分的横向主笔，要放得开，使其承托得住上部分的力量。
（三）上下不稳
如果将上下承覆的字写成了下不能承上、上不能覆下的状态，便是上下不稳。如图100中的“竟”字，上面的“立’字横画没放开，拘束不畅；下部分的撇和竖钩过小，支撑不开，便出现了上下不稳的弊病。
纠正方法
凡上下承覆的字，上、下部分的主笔都要突出，尤其要突出重心所在的主笔。
第六节 裹束参差
一、收放裹束
字的纵向须有收有放，尤其是上、中、下结构的字，若上下齐平，必然平淡无趣，故须裹束，局部收缩。“裹束”，是为了增强字的曲线美。曲线美，不只是一种艺术美，也是自然美。中国字起源于象形文字，许多字至今还保留着象形的踪迹，象形字又为形声字提供了组字的基础，而象形就是对自然实物的描摹。可以这么说，中国字的曲线美，是艺术美
和自然美的综合。可见，我们学写毛笔字就得了解方块字的收放裹束规律。
请看图101中的柳体“靈”（灵）字。该字见于柳公权玄秘塔碑中，由上、中、下三部分组成，上覆下承、上盖及底横均很突出，略显斜势，显出了生机。中间三个“口”明显往中间收缩，而且注意其避免雷同的变化（三个口的封口与不封口的交替排列）。尽管笔画很多，但不碰撞，“巫”中两“人”均不粘连，留下可贵的空白。“雨”中四点各不相同且互为呼应，既活泼又连贯。如果我们将此字的边线连成虚线就会发现它多么像人体模型，上横如颈，宝盖如肩，三口如腰，底横如胯，曲线分明，身段极佳。我们试想一下，如果第一横和中间三个口不收、上下不放，上、中、下同宽，岂不十分臃肿？我们对臃肿的体型称之为“水桶腰”，是不美的。收与放相辅相成，互为映衬，没有收就没有放，没有放也就没有收。裹束与收敛是汉字结构美的重要的关键之一。
再看图101中的颜体“魯”字，与柳体的“靈”字一样有异曲同工之妙。“魚”字头部本不该如此大，如单独写“魚”，它肯定比“田”小，但现在故意加宽加大，“田”部有意收小，四点再放大，“日”字再收小，这样形成了自上而下的大小大小——放收放收的曲线美、节律美。尽管单看“魚”部似乎不协调，但整体效果好了，这就叫“放弃局部，服从全局”。
由上可见，裹束收放是楷书纵向曲线美的重要表现手法。
二、参差起伏
参差起伏，是指左、中、右结构的字横向之间的变化艺术追求，是横向的曲线美。“参差”，意为高矮、长短、大小不一致。
例如图102中的柳体“辩”字，是左中右结构的范字。如果写成图102中的第二个字那样，虽然对称平稳但缺少相互联系和整体曲线，显得刻板。而柳公权将三横写成斜势，且互为穿插，既改变了三横平直在一条线上的单调，又压缩了横向的宽度，还加强了该字的紧密性。这与木工的“斗榫接缝”一样，使其结构紧密。此字的另一特点是“言”部的上提，使底部参差起伏，若亦连以虚线，即形成横向的曲线。字中笔画众多，但互不粘连；九横各异（长短、粗细、起收、斜度等不同），形成纵向的曲线美；上面三点形体各异；下部两竖垂缩各异（垂即悬针，缩即垂露），如此多的变化，增强了艺术感。艺术忌讳重复与雷同。唐代孙过庭讲艺术要“和而不同，违而不犯”。说的就是既要和谐又不能雷同，既要有变化，又不能犯规。
再看颜体“御”字（见图102），“缶”的上移也与柳体“辩”字有同样的艺术效果。
参差起伏是汉字楷书结构追求横向曲线美的一种表现手法。
三、裹束参差的失误及其纠正方法
（－）裹束不当
裹束是单字纵向的局部收缩。该收的不收，不该收的收了，便是裹束不当。如图103中的“莫”字，应该裹束的是中间的“曰”，现在不仅未收，反将该放的主笔长横“裹束”短了，使整个字纵向呈直线状，缺乏曲线美。
纠正方法
看清主次关系，裹束次要的部分，强化主笔。
（二）缺乏参差
参差是左、中、右结构的字横向曲线美的必备条件，如果写得过于齐平，缺乏参差就会使字呆板僵死。如图103中的“辩”字，为左、中、右结构，应该有参差变化。由于“系”部写得过大过长，笔画又无态势，横平竖直且长短划一，上下齐平，四周填满，虽工整但无生气。原因便在于缺乏参差变化。
纠正方法
凡在、中、右结构的字，写前仔细分析一下笔画的态势变化，左、中、右三部分要参差起伏、互有错落，并注意重心的平稳和主笔的提按变化。“辫”字正确写法可参见图102的柳体“辩”字。
第七节 包围结构
包围结构是指字的周边有围框或局部围框箍住的字。全围住的称全包围结构，局部围住的称半包围结构。半包围结构又分上包下、下包上、左包右、右包左四种。
一、上包下
“上包下”指上有框而底部不封口的字。如图104的“同”（颜体）、“内”（柳体）是上包下结构。写时框内所包的“一口”及“人”须往上提，不可下坠。这种写法，犹如吊单杠作引体向上运动静中有动。此乃古人所云“潜虚半腹”。
二、下包上
“下包上”指下有框上面开口的字。如图105中的“幽”字（柳体）是下包上结构，“山”中的两个“幺”要往下靠，就像盘中物品，不可能凌空悬起。
三、左包右
“左包右”指上、左、下三方有框，右边开口的字。如图106中的“匡”字（颜体）、“區”（区）字（柳体）均是左包右结构。左包右结构的字写时下横要长些，托住上面，上横往往不封口，让所包的部左上往外露一点头，透一点气。如“區”字若将外框封死（如图106第3字），三口与封口处的布白就不匀了。而柳公权把此字上横写得很短，将不匀部分敞开，让其融人字外去，这样字内的布白反而均匀了。
四、右包左
“右包左”指上、右部封死而左、下部开口的字。如图107中的“司”字（颜体）。右包左的字在书写时，右上的“横折竖钩”不把内中的笔画全包住，而是让中间部分的笔画左侧露出一点来，并注意将竖钩略往中间靠一些，使全字重心平稳。
五、全包围
“全包围”指四周均被框围住的字。如“國”（国）字是全包围结构。如果我们在同样大小的格子里写一个“國”字和一个“靈”（灵）字，就会觉得“國”字比“靈”字大（图108）。古人可能发现了全包围结构的字视觉效果大，于是仿宋体全包围的字（如“國”只有折角和竖钩处顶足格），字的边框笔画收小一廓，与其他字排在一起后的视觉效果便一致了。因此，我们在书写全包围结构的字时，应该有意识地将其略写小一点，使其与其他字在一起时和谐协调。
六、包围结构书写的失误及其纠正方法
（一）上包下的失误
上包下结构的字，书写时将所包部分呈下坠之势，便是失误。所谓下坠，是指所包部分下端几乎水平于外框底线，像是从横框下坠落地的。如图109中的“周”。
纠正方法
书写上包下结构的字时，注意将被包围部分写紧凑，并往上提，被包围部分的下端要高于外框底线，使其布白均匀、底部有起伏变化。
（二）下包上的失误
下包上的失误常见的有两种：一是被包围部分上提（图109中的“幽”字），与下包框的距离过大，形成上浮悬空之态。二是书写笔顺不当，造成布白不匀。
纠正方法
写下包上字时，注意所包部分往下靠，而不是往上提。另外、笔顺正确与否也是写好下包上字的关键，先写内包部分，后写下包的笔画。例如“幽’宇，要先写中竖，再写两个“幺”，最后写“托盘”——竖折横、竖。
（三）左包右的失误
在包右结构的字，若左上方全包住了，就是失误。如图109中的“區”（区）字，上横过长，且与左包的外框接牢，使上“口”与外框组成的白与下面两“口”与外框组成的白疏密不匀。另外，外框竖画也常有书写不当现象。图109中的“区”字左竖向背有误。“區”字内含“品”字已十分拥挤，在竖理应向外拱出，现写成内凹，于情理不合，且布白也明显不匀。
纠正方法
书写左包右结构的字时，首先写上横，上横短一些、居中，切勿与左竖笔画接头，左包右外框的左上角不封闭，留一点空，使内包部分的左右两侧布白匀称;其次，左竖不可往里凹，因里面有内包部分已经比较拥挤，但可以适度向外凸一点，形成一种膨胀态势。
（四）右包左的失误
右包左结构的字，容易出现的失误是：将外包的横画写得比较长，内包部分的左上方被横笔所覆盖和右竖钩太直（见图109中的“司”字。横画过长覆盖了内包部分的左上方，影响整个字的布白；竖钩太直使全字重心偏移。
纠正方法
书写右包左结构的字时，注意问题主要有两点：一是外包的上横不要太长，甚至可以从字的中心线起笔右行；二是竖钩下部分适度往中心弯曲，便钩点成为字的支撑点。
（五）全包围结构的失误
全包围的字由于被外框框死，要求框内散乱之白感觉匀净，故内在的布白尤为重要，稍不留意即会出现布白失误。如图109中的“國”字，框内“或”明显偏上，使右部及下部留空太多，形成布白不匀。
纠正方法
写全包围结构的字时，当上框写完后．写被包围部分时，一定要注意笔画的位置、长短等，使其布白匀称。例如“國”字内的“或”的上横长度要在内框的三分之二左右，位置处于左竖约四分之一高处，这一横位置很重要，过高过低、过长过短都会影响布白。写好横后，依次写钩、点、横、戈钩，最后封口。
第八节 各尽其势
汉字的大小态势是因字而异的，这就像人的高矮胖瘦．各不相同一样，因此要量体裁衣，不能穿同一尺码的衣服。汉字亦如此，不能写得一样大小，要各尽其势。
一、疏密大小
“疏密”指字内笔画之间空隙大小。空隙大为疏，空隙小为密。字有疏密也有大小。笔画多的字密一些、整体大一些，笔画少的字疏一些、整体也相对小一些。如图110四个柳体字，“川”字的疏。“嚴”（严）字的密、“驚”（惊）字的大、“日’字的小。字的大小疏密不一，就叫各尽其势。书写时，笔画多的字要注意写大一些、点画略细些，写得干净些，结构的搭配连接处要松灵些，多留些白的缝隙，这样可以使密的字不致过闷。如“嚴”字，双“口”与“厂”、“敢”各不相沾，“敢”内也互相脱开。此字笔画虽多，但双“口”较疏，故笔画粗重，疏中见密。“敢”字较密，故笔画较细，密中显疏。此字是疏中有密，密中有疏处理方法之典范。笔画少的字，要写得小一些、粗壮些使其质重一些、紧一些，视觉效果不是太小。这样疏密大小的字放在一起，使人感到大小和谐协调，若反之，如图111每个字填满格子理该大小一致，但视觉上却是“川”字、“日”字大了，“嚴”字、“驚”字反觉小了。可见，楷书字不能写得一样大小，而要各尽其势。
二、长短偏科
汉字楷书每个字的态势是各不相同的，这就像人一样，有高有矮、有胖有瘦。换言之，各字有各字的“生相”，若不注意其“生相”，随手写来，就很不得体。从图112中我们可以看出：“肩”字（柳体）的体势长、“四”字（柳体）体势短、“也”字（柳体）的重心偏、“多”字（颜体）的体势斜，各有各的态势。如果都写成同样的方正，如图113那样，瘦个子穿了大袍，矮个子穿上长衫，显得很不相称，很不美观。因此，我们书写时不能机械地按格子大小写满。
三、孤单重并
“孤”是“画孤”，“单”是“体单”，“重”是重叠，“并”是并列。
（一）孤单
“孤单”，是画孤和体单的字。所谓“画孤”，即笔画比较少的字。如“十”、“一”、“ 二”等字。所谓“体单”，即体势窄长单薄的字。如“月”、“身”等字。隋，智果《心成颂》是篇言简意赅的论书短文，其中有“孤单必大”之句，凡遇到画孤、体车之字要写得大一些。这“大”也是相对而言的，可以满一点格，但不要超出格子。如“一”、“十”笔画少的字，要写得丰实些、厚重些。如“月”、“身”体长而又瘦削的字，要写得长些。这样才不至于显得单薄。
（二）重并
“重并”，是指重叠和并列的字。隋·智果《心成颂》在“孤单必大”下面紧接着是“重并仍促”。是说重叠并列的字要相互催促。
“重叠”，指一个字的上下由相同的两个部分重叠组合而成。如图114中的“昌”（柳体）、“多”（颜体）是上下重叠的字，须下大上小。古人有“重者下必要大”之说，也称“上促之令小”。上小下大是为了重心平稳，若反之就会有一种危险感。另外也为了分清主次。
“并列”，指一个字的左右由相同的两个部分并列组成。如图115中上行的“林”字（颜
体），是左右并列的字，左小右大。古人有“并者右必用宽”之说，也称“左促之令小”。“林”是双木，主笔在右木，故右必大，反之必左右分离（见图115下行）。再如图115中的上行“羽”字（柳体）左小右大，若反之极不协调（见图115下行）。左低右高是楷书结体的一般规律，横画书写也是左低右高。这可能与右手执笔有密切的关系。
第九节 笔顺合理
笔顺，小学一、二年级早已学过，还有必要在学毛笔字的时候再来啃苏吗？是的，笔顺的正确与否对写好毛笔字也是至关重要的。因为一个字的笔画顺序的先后，关系到点画与点画之间的关照、呼应，关系到这个字的笔画间笔意的联系以及字形的美观。正确的笔顺是写好毛笔字的关键之一。
笔顺怎么来的？笔顺是古人在书写实践中不断总结积累而成，是由篆书到隶书、到楷书不断发展的结果。笔顺的口诀有七点：自上而下，从左到右，先中间后左右，先横后竖，先撇后捺，先外后内，先进后关。但其中最基本的规律是从左到右，自上而下。这一规律与我们右手执笔有很大的关系，如果先写右边再写左边，右手会将所写部分的视线挡住。
（一）自上而下
“自上而下”是从一个字的上部写起，顺势往下写到底。譬如写“盖”字，先写两点后写“王”，最后写“皿”。
二）从左到右
“从左到右”是从一个字的左边往右写。例如写“御”字，先写“彳” 再写“缶”，最后写“卩” 。但口诀是死的，不能生搬硬套。譬如“火”字的笔顺是先两点，后写“人”，如果从左到右写成图116那样就错了。还有竖心旁的笔顺应该是先写两点再写长竖，而不能从左到右：先左点再长竖最后写右点，其结果，点到竖画的起笔处，再从竖的收笔处到右点，来回走了冤枉路（见图116），不如先两点后长竖（或先长竖后两点）好。“方”字是写完点横再写钩，继而写撇，钩与撇之间有笔意的呼应，反之如图116就不美观。写“道”字须先写“首”再写走之，不能硬套“从左到右”而先写走之再写“首”（见图116）。
（三）先中间后左右
“先中间后左右”，指遇到以中间部分为中轴而左右对称的字，要先写中间，后写两边。如写“小”字，先写中间的竖钩，再写左右两点。这是因为先将中间位置固定了再写两边，字不至写歪。但是写“灭”，不能先中间写成图116那样。
（四）先横后坚
“先横后竖” 是指先写横画再写竖画。如“土”字的笔顺是横。竖、横。但“步”字是从上而下，先写中间的竖，再写右短横再左短竖，继而写长横及下面的“少”。不能写成图116那样。“长”字是先撇后横再竖钩，最后写捺，不能先横后竖再撇捺（见图116）。“可”字笔顺是先横后“口”，最后写竖钩，不能先横后竖钩最后写“口”（见图116）。“女”字是最后写横。若先写横，写“好”字就糟了（见图116）。可见，“先横后竖”只是一般规律，不能硬套。
（五）先撤后捺
“先撇后捺”，指有些字撇捺并存，应先写撇后写捺。如写“会”字，应先撇后捺，再写“云”；“义”字可先撇后捺,也可先点后撇捺，两种方法均可以。写“九”字也应先写撇后写横折弯钩，不能反之。不然写“旭”字就要多走许多弯路（见图116）。
（六）先外后内
“先外后内”，指有外框的字，先写外后写内。如“同”字，要先写外框，再写“一口”。
（七）先进后关
“先进后关”，指全包围结构的字最后写底横。如“國”字，先写左竖，再横折竖钩，将三面外框写好后写“玉”，最后写横封口。
以上七点亦只是一般规律，有些字的笔顺是对的，但快写时却不美。如“臣”字，先横后竖快写就不美（见图116）。再如“成’字，先横后撇也不佳（见图116）。这就需要仔细琢磨。有些字有多种笔顺，并一直延用至今，是约定俗成，需借鉴古代书家的各种不同的
写法。我们只有掌握汉字书写的一般规律与特殊规律，才能将毛笔汉字写得更精到、更合理、更美观。
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起笔、行、收笔规律
笔画是构成汉字的基本元素。要想写好字，首先就要写好笔画。就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工减料盖起来
的房子必然是“豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学习规律
的。王羲之说：“……一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”充分说明了笔画质量与字的整体美的
关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、
垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、竖折、撇折）、钩
（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法
都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔楷书过程中总结的规律。
1、起笔规律：点、带、转
适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图3 —1）。
点：任何笔画都由点起。笔杆垂直，以斜势（45°）(缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整)下笔由轻到
重写出前尖后圆的杏仁点。要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带
来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左
下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露痕迹地
换向，保证下一步的中锋运笔。注意：带时毛笔不要提起，把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条
直边两个方角。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇指和食指逆
时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不须转动），带动笔锋作逆
时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行笔。注意：转笔时毛笔不要提起，直接
用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上转动，像跷跷板一样，让接触纸面的笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动，直到笔
锋状态符合中锋要求为止。
以上只是以横为例说明起笔点、带、转的规律，其它笔画起笔可类推。至于横、竖、撇、提、捺五个最基本笔画的起笔
点、带、转的相同和不同之处，请看表和（图3 —2）。
2、行笔规律：中锋铺毫
起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始
终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造
成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（
见图3 —3）。
3、收笔规律
行笔结束后，接下来就要收笔，收笔有两种方法：
（1）藏锋收笔：弹、挑、折、转
中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、
垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。这里我用一
个“弹”字概括反弹提起这一步。
第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强
调笔画的造型效果。注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。
第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧
收笔构成方圆对比。注意：这一步依然要用一分笔轻折。
第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满
结束。
垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔（见图3 —4）。
（2）露锋收笔：弹、倾、踢
露锋收笔是要写出笔锋。与藏锋收笔相同的是第一步也需要反弹提起（此步也称“弹”），不过这种反弹提起是反复且
连续进行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。伴随着反复多次反弹提起，为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必须向笔
锋所指方向倾斜，（此步谓“倾”），最后一步笔尖快速从纸面踢出，形成笔锋（此步谓“踢”）。基本笔画中如悬针竖、
撇、捺、提及钩的收笔全用此法。需要注意的是：要想收出漂亮的笔锋，起笔时转笔就要到位，只有转笔到位，才能
在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而产生美的外观（见图3 —5）。
点和组合点的书写规律
（一）楷书的基本点有五个：
斜点——反捺的浓缩 竖点——垂露竖的浓缩 左点——右短竖的浓缩
撇点——短斜撇的浓缩 提点——提的浓缩
这些点是这五个对应笔画的缩写——去中间行笔，接两头起笔和收笔。
二）组合点的用法及写法
1、两点水：用作左偏旁。上为斜点，下为提点。这个部首一般用在字之左，故右边沿要垂直对齐。以避免提点过长占
用右偏旁的空间。
2、三点水：用作左偏旁。在两点水之间再加一个斜点，这个点应靠近第一点并呈斜对齐，便于提点收笔延伸到它留下
的空白区，以保证右边沿垂直对齐，道理同上。
3、相向点：用作字头。左为斜点，右为撇点。为保证下边沿整齐，故撇点起笔要高于斜点。
4、顺三点：用作字头。在相向点中间插入一个斜点，分布原理与三点水相同，是为保证下边沿整齐。
5、相背点：用作字底。左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保证上边沿整齐。
6、隔三点：用作字头。在相向点中间插入一个竖点，笔顺是先中间，后两边。
7、四点底：用作字底。按对称辐射分布原理写，左边两点为左点，右边两点为斜点，中间两点要稍小而垂，两边两点
应稍长而斜，上边沿要整齐。
8、向心四点：用在字的两边。左为两点水，右为撇点和斜点。右下部斜点稍大。
折和钩的书写规律
1、起笔折法—— 弹、挑、点、带、转
此种方法即还原法，特别适合写竖折、撇折以及竖提，就是将折笔看成两个线类笔画的连接，如横折可看成横和竖的
连接（竖折可看成竖和横的连接、撇折可看成撇和横的连接，即上笔的收笔步骤接着下笔的起笔步骤），横折即可写
成横的收笔（保留“弹”和“挑”，去掉“折”和“转”）接着竖的起笔（“点、带、转”），竖折、撇折可以此类推（见图3 —6）
。要想使折笔具有康有为所说“凝整沉着”的效果，还须注意折笔角度要在直角以内。
2、三角形法 —— 弹、挑、折、折、转
这种方法的关键是后三步折、折、转钩出三角形的轮廓，再调整笔锋运笔。特别适合写横折、横钩、竖钩，也特别适合
初学者使用。（见图3 —7）。
3、折钩的书写规律
折钩（横钩、竖提、竖钩）的书写规律与折的三角形法基本相同，都可按“弹、挑、折、折、转”五个步骤书写，不过竖
钩应按“弹、折、折、转”四个步骤书写更合理，因为如果竖钩也写出同竖提一样的“脚后跟”，其效果必然难看而且拖沓
累赘。竖提更适合用弹、挑、点、带、转法书写。（见图3 —8）。
4、弧钩的书写规律 —— 弹、弧、折、转
弧钩（斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）的写法同折钩略有不同，如用三角形法书写，钩的背部多出一个拐角，因而
特别难看，所以要用“弧”代替折钩的“挑、折”两步，这样，写出的弧钩才有美感。弧钩的书写规律可以用“弹、弧、折、
转”四字概括（见图3—9）。
笔画接笔规律
（一）相接法
1、实接法：一笔画起笔或收笔被另一笔画所掩盖。这一方法像木匠接榫头一样，要把两根木头接得严丝合缝，牢固
无比，做成的家具才结实耐用。
2、虚接法：一笔画起笔或收笔的笔锋与另一笔画相搭。写出来的效果有空灵之感。这一方法为相接法中的重点技巧
，因为绝大多数习字者都不善于运用此法来表达书法的较高层次的美。掌握这一方法必须要掌握笔画的尖锋轻起和露锋
收笔两种技巧。
3、相交法：两笔画相互穿插交叉。这一方法较为简单。不需专门练习。
（二）相离法
两笔画相互分离，但笔断意连。很多人只注意笔断，忽视了意连。殊不知没有意连的笔断是一盘散沙，写出的字没有
凝聚力，缺乏整体感。这一方法需要在书写时做到意在笔先，一气呵成，切忌边写边想，犹豫迟疑。
重画变异规律
（一）重横变异规律：一字中有两个或两个以上的横时，要写出起笔的平斜点、收笔的俯仰及长短粗细之变化；
（二）重捺变异规律：一字中有两个或两个
以上的捺时，除主笔写成斜捺外，其余皆写成反捺，因为这样写才能突出主题笔画，使整个字主次分明。古人讲的“字
无两捺”就是这个道理。
（三）重折变异规律：一笔画或一个字中如
有两个或两个以上的折时，应写出方圆之变化，这样才能破除单调，刚柔相济。如横折折撇、横折折钩、竖折折钩以及
“马”之类的字。
（四）重钩变异规律：一字中有两个或两个
以上的钩时（相同方向的钩），要写出钩的藏露、大小之变化；
粗细平衡规律
（一）密细疏粗。笔画多的字为了能写在格子正中且不拥挤，就要将笔画写细些；相反，笔画少的字虽然很容易写在
格子正中，但如果也写细就会有寒俭之感，所以要写粗。
（二）长细短粗。初学者写字遇到长短笔画
时总是忽略这一规律。不是长短一样粗细，就是短细长粗，这样写不符合视觉平衡原理，长笔画相对于短笔画来说，
其视觉张力大，即它比短笔画显眼，只有将其写得比短笔画细，才能让短笔画也较显眼，从而取得视觉平衡。
（三）横细竖粗。这可用建筑学中的道理来
解释，横相当于房梁，竖相当于顶梁柱。如果顶梁柱细了，而房梁很粗，会给人以不安稳的感觉，只有将顶梁柱加粗，
房梁变细，才有安稳的感觉。
（四）左细右粗。这是对字的左右两边都是
竖而言的，因为这样写符合人们的审美心理习惯。
主笔优先规律
很多初学者为什么在写楷书时，把字写得四平八稳，老气横秋？因为不懂得这一重要规律，所以写楷时犹如布算。要想
把楷书写得有生气，耐人寻味，掌握这个规律是主要途径。
主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。从属笔画应让位于主笔，不可喧宾夺主、
抢占空间，只能烘云托月，以突出主笔。相对从属笔画而言，主笔占的空间要大一些。所以写主笔时应张扬放开，写从
笔时应抑制收缩。这就是主笔优先规律。基本笔画中作主笔的有长横、悬针竖、斜捺、横钩、竖钩、斜钩、横折钩、横
折斜钩、竖弯钩、竖折折钩等。
以长横为主笔的组合
长横作地载
长横作腰横
斜捺作主笔的组合规律
（一）斜捺与撇的相接组合：以“大”为典型字的系列
1、撇要用竖弯撇，不可写成长斜撇或竖撇，否则难以表现捺主撇从的关系；
2、捺上横不能写成很平的长横，一般是写成短横，如欧体字；在颜柳中可写成长横，但要斜——左低右高，不能写平
；而且要写在方格的偏左位置而非正中；
3、撇捺是实接关系，不是虚接关系。实际在写时是交叉关系，即捺起笔在撇之左，横之中，由于横掩盖了捺的起笔，
所以看起来像实接关系。
（二）斜捺与撇的交叉组合：以“义”为典型字的系列
1 撇弯捺直。为突出主笔捺，撇应写弯，捺应稍直。忌撇直捺直或撇直捺弯。
2 撇短捺长。为突出主笔捺，撇应写短，捺应写长。忌撇长捺短。
3 交点偏左。为突出主笔捺，让出捺的足够空间，撇捺的交叉点不要放在格子正中，而应偏左，具体方法是写撇时起笔
略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起笔都应偏左，而不是与捺起笔对称。
（三）撇捺对称组合。以“木”为字根的组合系列
1、撇捺对称并非长度相等（实际是撇短捺长，目的为突出主笔捺），而是指收笔高度相等。
2、为突出主笔捺，字中间的竖钩不应居中，而应偏左（要写在米字格竖中线的左边，不要写在竖中线上）。
3、捺上横一般都写短横，而且与竖钩黄金分割（上短下长）相交，不要因为上面的笔画多移到中间或偏下的位置，
否则无法突出斜捺。
4、撇、钩、捺收笔应呈抛物线状分布，不能写在同一水平线上。
（四）斜捺与提钩的组合。以“长”为字根的组合系列
规律与前几节大同小异。小异：
1、提钩比较长，使下部实而不空，长钩可以顶住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的感觉才有美感。
2、提钩之上无撇相接时，捺起与横相接，有撇时捺与撇接。
3、捺上有撇点时应先点后捺。
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