我唯一的变焦,爱展能Angenieux 70-210 F3.5 - 论玉磨镜研毒区 -
茶片坊！（） ——泡茶拍片聊摄影
我唯一的变焦,爱展能Angenieux 70-210 F3.5
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我唯一的变焦,爱展能Angenieux 70-210 F3.5
哈哈,开了这个贴,我唯一法国镜安琴70-210,焦段对我来说,非常实用,恒定光圈3.5,带微距,非常喜欢,开磨了,还没磨出毒性,发现数码味重,法国浪漫味少.
习惯先上镜头照,成色一般,价格也一般,镜片好对焦顺畅就足够了.成色好的玩不起.
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真毒……，又粗又长
再次的安琴也毒人
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抓拍到的美女
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/400 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 11:37:38 感光度ISO：250
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抓拍到的美女
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很少拍建筑物
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/640 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 08:08:55 感光度ISO：200
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来两张有光斑的
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/400 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 07:48:14 感光度ISO：200
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/4000 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 07:49:19 感光度ISO：200
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/2500 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 07:47:08 感光度ISO：200
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来两张有趣的小孩
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/200 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 12:17:33 感光度ISO：400
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/250 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 12:17:50 感光度ISO：400
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还是很锐的
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/160 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 12:16:23 感光度ISO：400
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/200 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 12:20:18 感光度ISO：400
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[ 本帖最后由 磨镜老人 于
14:22 编辑 ]
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相机型号：Canon EOS 6D 光圈：f/2.8 快门：1/40 焦距：65535/1mm 拍摄时间： 13:42:28 感光度ISO：200
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人像还是不错的哦，这头是内变焦么？啥卡口的？
梅耶炽红真暴力，海尔幽蓝惹愁绪，浮金埃娜迷人眼，清雅湿奶最相宜。
捧书为镜，驰骛天地古今；抡镜作书，观照物我世界。
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引用:原帖由 茶色 于
14:51 发表
人像还是不错的哦，这头是内变焦么？啥卡口的？ 推拉式的,全球只产10000支,收一支用也不错的,有多种卡口,我的是尼康口,买尼康转佳能电子接环,用在佳能机身上,对焦还是不错的
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Now and Future
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用了芯片吗？怎么有光圈没焦距？
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数码味儿太浓& &
帖子1055&精华&积分635&光.影60 流明&毒.药62 毫克&哭.闹26 分贝&热.情121 ℃&阅读权限30&在线时间345 小时&注册时间&最后登录&
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引用:原帖由 老G 于
19:17 发表
用了芯片吗？怎么有光圈没焦距？ 电子芯片接环,对焦准,才135元
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引用:原帖由 比目鱼鱼 于
19:54 发表
数码味儿太浓& &
我也觉得数码味重了,是佳能6D人像模式,出片没有法镜的浪漫味道,看另一个贴,别的师兄是用佳能450D,出片就法味实足,不知道为何?
帖子283&精华&积分739&光.影40 流明&毒.药45 毫克&哭.闹11 分贝&热.情649 ℃&阅读权限30&性别男&在线时间300 小时&注册时间&最后登录&法兰西浪漫——爱展能
　　[转帖]法兰西浪漫——爱展能　　( 17:51:45) 转载▼标签： 分类： 法镜的浪漫、迷人，想想都让人流口水。找机会一定要试一下！ 原文地址：作者：本文转自茶片YM02大作法国人Pierre Angénieux 在日出生于Saint-Héand. 这个特殊的出生日似乎决定了Pierre Angénieux 将为法国在世界光学领域赢得尊重和荣誉., 克吕尼工艺学院就读, 1929年获得巴黎高等光学学院工程师文凭, Pierre Angénieux首先在Pathé电影公司步入职场. 或许这就注定他一生与电影结缘. 1935年, 年仅28岁的Pierre Angénieux在巴黎创建面向电影高端专业产品的ANGENIEUX公司. 这个平台不仅使他师从Henri Chrétien（R-C望远镜的两位发明人之一）获的几何光学知识付诸实践, 而且也使他有机会接触到当时著名制片人Renoir, Abel Gance等. 在科学的严谨和艺术的意境的相互交织中, Pierre Angénieux将他对完美的追求表现在ANGENIEUX的产品上. ANGENIEUX产品的唯美风格和品牌的成功显然归咎于Pierre Angénieux的个人天赋和他对市场要求的充分了解.1940年，在法国政府的暗示下,Pierre Angénieux把公司从德国占领区巴黎迁至法国自治区—他的出生地Saint-Héand. 从这段历史推断,所谓的《爱展能LEICA口的成像最好》的说法根本就是无稽之谈.一则每只A家镜头出厂都有一张技术测试结果合格证,结果一清二楚(您以为是德国厂家无聊的红V, 1Q呢?!);二则以法国人的自傲和爱国情感作依据, A家才不稀罕德国LEICA呢! 否则A家为何从巴黎搬到PIERRE ANGENIEUX先生老家?或许出自职业上的相互尊重,专业合作那是正常的.不过那只特意为LEICA-R设计的Angenieux 45-90/2.8法国味淡了许多… 这是后话了! 二战期间,A家仅以法国电影界的少量订单维持生计, 公司处于半休眠状态.但Pierre Angénieux却利用这个难得的机会为公司的未来做着积极的准备:着手设计摄影镜头,投影镜头和研究光线轨迹计算方法.同德国菜司公司一样,Pierre Angénieux是用三角几何方法计算光束轨迹的坚定支持者.不同凡响的是Pierre Angénieux创新了传统的光线轨迹计算方法,使设计一只镜头所需的计算时间减少了近90%:传统计算方法设计一只16mm的镜头需70000个小时, 而用他创新的方法只需6000小时! 这惊人的进步为后来设计变焦镜头提供了可靠的条件. 随着科学的进步, Pierre Angénieux也是首先运用超级计算机进行计算的倡导者和实践者.从某种意义上讲, 方法和技术的领先是奠定ANGENIEUX镜头超高品质的基础.1950年, Pierre Angénieux发明了反向对焦原理(Rétrofocus), 这种革命性的新技术手段丰富了电影的拍摄方式. 相面远离后镜片的设计同时也使广角镜头从此可以在单反系统摄影中发挥作用.24X36单反系统的普及或多或少要归功于这项革新.1953年, Pierre Angénieux欣然挑战光线传送强度的极限:把当时镜头的最大光圈F1.4提高到F0.95. 从此巴黎地铁的监控图像可以实现彩色显示. Kodak-Pathé与ANGENIEUX公司签署了10年的独家供应协议.美国Bell & Howell也优先选择Angénieux的镜头装配摄像机BH70达35年之久.1956年, Pierre Angénieux运用镜片组合原理,设计出焦段准确光圈恒定的变焦镜头(ZOOM).一组或几组镜片补偿组合以非线性方式和精准的协调来确定可变的焦距. 这种镜片机械性补偿组合附加镜筒等机械部分的配合,使大变焦而同时具备高品质光学成像的设计成为可能.1956年高品质的变焦还局限于4倍.A35-140/3.5 是第一款出台的16mm电影变焦摄影镜头,随之而来的是A17-68. 到1958年, Pierre Angénieux又把变焦倍数提高到10倍---A12-120/2.2.高品质变焦镜头的成功不仅从商业上摆脱了竞争对手Som Berthiot的纠缠,而且---也是最重要的是---从艺术创作的手段上为电影界提供了一种新的工具. 在期间出现的《新浪潮》流派,从技术角度上讲,Angénieux的高品质变焦镜头显然功不可没.从1958年起, Angénieux在Saint-Héand的工厂每个月大约有5000只变焦镜头被运往世界各地…一个变焦不如定焦的假说也不功自破!20世纪60年代,应美国NASA之邀, Angénieux积极参与了征服太空的人类壮举.日, 流浪者7号(Ranger7)携带配备A25/0.95的摄影机RCA第一次拍摄月球表面的高清照片:第一张从离月球表面2500公里的高度拍摄, 最后一张则是从500米的高度拍摄. 随后Angénieux又参与了其它8次的流浪者计划和以后的Gemini及Apollo计划,为最后NASA登陆月球做准备.日,Apollo XI计划令人难以置信的胜利使全世界目睹了电视转播历史上最重要的时刻:人类首次月球表面行走! 而这次见证人类历史的一步,正是由 Angénieux所生产的变焦镜头所拍摄的.试想:在众多的高品质的光学产品中, Angenieux, Cooke, Dallmeyer, Kinoptik, Som Berthiot, Ross Londons,Leica, Zeiss, Astro-Berlin,Schneider,Rodenstock, Kodak , Bausch & Lomb Baltar… NASA为何独钟情于Angénieux,而不给其它厂家一点机会呢?! 在随后的Apollo 计划,Apollo-Soyouz计划和国际太空站的开发中, Angénieux又为NASA设计出视野到86度的镜头.Pierre Angénieux于1975年68岁退休, 但仍然关注Angénieux的产品设计和开发.为了表彰Pierre Angénieux一生对电影的贡献, 1989年的奥斯卡技术奖Gordon E. Sawyer Award再次授予Pierre Angénieux.而第一次是在1964年, 奥斯卡技术奖颁发给他设计的X10高品质变焦镜头(附:25-250并不是唯一获奖的镜头).日, 90岁高龄的Pierre Angénieux 带着爱展能对美的追求结束了他的传奇…2009年，Angénieux公司设计的两款便携式镜头Optimo 15-40mm 和Optimo 28-76mm第三次获得奥斯卡科学技术奖,为公司成立75年庆典(日)献上了最好的礼物!爱展能镜头成像扎实,柔锐相应,反差自然,立体感强,发色典雅,对光的解读尽显唯美精神,散景变化多端,不拘一格. 在不同环境条件下爱展能镜头会有不同表现,惊喜常现. 尤其在高光下,爱展能镜头会把对光的解读表现得尽善尽美, 迷倒众生, 故称"妖姬". 高档镜头甚至在中午日光强烈的时候迎着阳光拍摄仍然无妨,细节依然清晰可辨.以上仅为个人见解,没有任何比镜的必要.爱展能摄影镜头接口众多, 品质表现也不尽雷同. S1 50/1.8, S21 50/1.5,P1 90/1.8和APO 180/2.3都是极品.而真正能表现A家特色是它的电影镜头,16MM定焦电影镜头已有超高水平:M1 25/0.95,35/1.8,S5 50/1.5,M1 50/0.95,P2 100/2.5和P4 150/2.7.又因爱展能早早转产变焦电影镜头,顶级的35MM定焦电影镜头款式产量有限,价格昂贵,常常有价无市. 收藏家疯狂追逐,往往只进不出... 实为不少发烧友的一大心病. 35MM定焦电影镜头依次为:S2 28/1.8, S2 32/1.8, S2 40/1.8, S2 50/1.8, S3 75/1.8和S3 100/2.0. 其中两只S3更是稀罕中的稀罕品! 人无欲则安,这些镜头可遇不可求,还是顺其自然为佳.谨以此帖向法国友人M.Benjamin, M.Volclair 和 M.Leuk(+)表示敬意!注:全文以法文相关第一手资料为蓝本.为可保证合法权益,特意隐去资料来源, 目的茶油都心知肚明.- Angenieux鏡頭命名法Angenieux所有定焦鏡一律用 "Type XX" 標示, 從不同的Type很容易就可以辨識出該鏡頭的基本設計. 以下介紹幾個常見的 types:R: Retrofocus typeP: Ernostar-6 type (5片4群)長鏡頭Y: Ernostar-4 type (4片4群)長鏡頭S: 雙高斯對稱式(6片4群)標準境X: Tessar type (四片三群)Z: Triplet 三片式- Angenieux生產的135相機鏡頭(可粗略分為古典及現代兩批)* 古典時期(ca. 1945 ~ 1968)戰後相機產業的空窗期對Angenieux這樣一個專業的鏡頭生產廠是個空前的好時機. 一來除了Leica, Contax一時無法滿足的正廠鏡頭之外, 現在又多了仿冒機. 而彼時許多相機廠並無生產鏡頭的能力. 只能靠像Angenieux, Schneider這樣的鏡頭廠提供鏡頭.例如Alpa, Exakta, Praktica, Rectaflex等.Angenieux要到1950年推出第一支Retrofocus 35/f2.5之後, 才建立自家鏡頭的獨特造型. 鏡筒是黑色陽極處理, 間以三圈銀白色細環(1954年之前是白色鋁製細環, 之後改為chrome粗環). 非常高雅耐看. 有些設有預設光圈環(preset aperture ring). Leica有幾支Visoflex用的鏡頭也有這種預設光圈環. 1958年推出造型前衛的自動光圈鏡頭(主要給Alpa, Exakta相機用). 有兩種顏色,全銀鍍鉻或全黑陽極處理. 光圈做成像快門環一樣, 置於鏡筒上方.由於同一個設計有不同的接口或造型版本, 為方便說明起見, 我將使 用下列代號: 接口(mount) - Leica Screw (L), Contax?, Alpa(A), Exakta(E), M42(M), Rectaflex? 造型: 細三環(A1), 粗三環(A2), 自動光圈銀色(A3), 自動光圈黑色(A4)1950年以前 --35/f3.5 Type X1 (ca. 1947 - 1950) - 有Leica Screw, Contax 及 Alpa三種版本. 任一版本都很少見, 產量不詳.50/f2.9 Type Z2 (ca. 1942 - 1949) - 有Leica Screw, Alpa及 Rectaflex三種版本. 造型不一, 少見. 產量不詳.50/f1.8 Type S1 (ca. 1942 - 1958) - 有L, C, E, M, A, R 版本, 1954年後有A1造型. 成像素質極高.75/f3.5 Type Z3 (ca. 1945 - 1947) - 只有Leica, Alpa兩種版本. 少見.1950年之後 --35/f2.5 Type R1 (ca. 1950 - 1968) - 有L, C, E, M, R版本, 獨漏Alpa版. 四種造型都有. 產量相對較多, 其中又以Exakta及M42版本最多. Leica及Contax版甚少.28/f3.5 Type R11 (ca. 1953 - 1971) - 六種接口, 四種造型皆備. 產量相對較多. Leica及Rectaflex版甚少見.24/f3.5 Type R51 (ca. 1957) - 這是這一時期最稀少的一支鏡頭. 只生產了一年, Exakta接口, A2造型. Type R61 (ca. 1958 - 1971) - 只有Exakta, Alpa兩種接口, A3及A4兩種造型.50/f1.5 Type S21 (ca. 1953 - 1965) - 有Leica, Exakta, M42, Rectaflex接口. A1及A2兩種造型. Leica版極罕見. 這是第一支135SLR用的50mm標準鏡. (當時的標準鏡很多都是52mm或58mm)90/f2.5 Type Y1 (ca. 1941 - 1953) -六種接口但只有A1,A2兩種造型. Type Y12 (ca. 1954 - 1958) - L, A, E, M42, R四種接口. A2, A3及A4三種造型.90/f1.8 Type P1 (ca. 1950 - 1961) - 有Leica, Exakta, M42, Rectaflex四種接環. 只有A1,A2兩種造型. 素質極佳.135/f3.5 Type Y2 (ca. 1944 - 1966) - 有Leica, Exakta, M42, Rectaflex四種接環. 但只有A1,A2兩種造型. 甚長.135/f2.5 Type P2 (ca. 1953 - 1957) - 這是當時這一批鏡頭裡最貴的一支. 只生產了四年, 產量極少. 成像品質與90/f1.8相當.80/f4.5 Type P21 (ca. 1954 - 1970) - Tele設計, 長度比135/f3.5還短. 有Exakta, Alpa, M42, Rectaflex接環, A2, A3及A4三種造型.**現代時期(c. 1983 ~ 1994)雖然第一支135SLR用的變焦鏡在1958年就出現, 但是直到70年代之前, 像Zeiss, Leica這些日耳曼正統光學公司一直認為,變焦鏡的成像品質是絕對無法跟定焦鏡相比的. 而P. Angenieux自己也不看好135SLR 變焦鏡的市場. 雖然Zeiss Ikon的135SLR旗艦Contarex早於1959年上市, 卻遲至1970-71年才推出兩支變焦鏡 - Vario Sonnar 40~120/f2.8, 85~250/f4. 重量分別是2.0, 2.7公斤! 完全失去變焦鏡輕便機動的特性. Leica則在1968年配合Leicaflex SL相機同時推出了第一支變焦鏡: 45~90/f2.8.採用Angenieux的設計, 由Angenieux代工生產.135SLR的市場在60年代開始變天以後, 至70年代市場已經大部分被日本廠攻陷. Angenieux一方面雖然繼續生產135SLR用的定焦鏡, 但數量已大幅萎縮. 另一方面, 家用電影機的市場逐漸被camcorder取代. Angenieux的鏡頭年產量由全盛時期的11萬支掉到1982年時不滿4千支! 這已是生死存亡的關頭. 於是Angenieux決定在135SLR的市場重新出發. 自1983年起, 陸續推出了一系列現代鏡頭. 無奈市場的現實已無法讓Angenieux起死回生. 這批鏡頭竟是了Angenieux在135SLR市場的天鵝之歌.以下按出場順序逐一介紹. 這一批鏡頭的外觀設計跟以前有很大不同, 除生產給Leica那支是照Leica要求之外, 其餘的幾支為減輕重量, 對焦,變焦及光圈環全改為ABS塑鋼材質. 鏡筒上的標示除序號外也改為印刷.. Zoom 45-90mm/f2.8 (c. 1968 - 1980)鏡組結構為15片10群. 這個設計的原型在Angenieux放了幾年一直沒量產. 1996年秋天Cornwall拍賣會上有一支Angenieux生產for Retina Reflex的 Zoom 45-90/f3 原型鏡. 1962年出廠. 這應該是f2.8版的前身. 1968年Leica推出Leicaflex SL時, Angenieux說服]Leica同時推出這支Zoom. 因為先前Angenieux以經有過生產zoom鏡給Leica 8mm電影機(Leicina)的成功經驗, 雙方一拍即合, 唯一的要求是須符合Leica的外觀設計.這支鏡頭當時推出是天價, 由緞子襯裡裝在木製禮盒中. 令人想起XO干邑的包裝. 前期是兩刀接口(2 cam) for SL/SL2.筒身為陽極處理後再上黑漆. 後期(1976以後)for R3三刀接口的就只有黑色陽極處理了. 這支鏡頭總共只生產了大約兩千支.. Zoom 35-70/f2.5-3.3 (1983 - 1987)鏡組結構為11片8群, 最大光圈2.5, 可拍macro(1:5.6), 最近對焦距離0.46m. 重量只有525克. 附一圓一方兩個遮光罩. 這個規格在當時同級的zoom鏡中都是空前的. 有下列各種不同接口的版本: Canon FD, Contax MM, Leica R, Minolta, Nikon AIS, Olympus, Pentax K及M42. 另外有NASA訂的特殊標示的版本. 這支鏡頭總共生產了大約一萬五千支.(注:A家用54层镀膜打造的变焦,现在法国人都用来拍黑白片. 14号段貌似好过15号段. 15号段色彩淡,色彩边缘且易高光外溢,时不常有鬼影出现.14好段色彩就扎实多了.). Zoom 70-210/f3.5 (1983 - 1987)鏡組結構為15片11群, 最大光圈f3.5, 可拍macro(1:2.5), 最近對焦距離0.9m, 重量780克, 附外接遮光罩. 與上面那支同時推出.也是有Canon FD, Contax MM, Leica R, Minolta, Nikon AIS, Olympus, Pentax K及M42八種不同版本的接口. 亦有NASA版. 這支鏡頭總共生產了大約一萬支.(注:立体感超强,对粉色解读异常高雅). Zoom 28-70/f2.6 AF(1989 - 1994)這是Angenieux生產的唯一一支自動對焦鏡頭. 也是所有同級的變焦鏡中光圈最大的一支. 鏡組結構為16片12群, 最大光圈f2.6.最近對焦距離0.65m. 重量660克. 附外接金屬遮光罩. 這支鏡頭使用日本Hoya的玻璃, 而且鏡頭上沒有"Made in France"的注記. 1990年Angenieux將這個設計授權給Tokina生產, 因此Tokina AF 28-70/f2.8 AT-X這一系列的光學公式是跟Angenieux這支一樣的.接口的版本有 Canon EF, Minolta AF 及 Nikon AF 三種. 產量不詳. (注:争议最大, A家的味道少些, 感觉和15号段A35-70相似). 180/f2.3 DEM APO (1986 - 1992)這支鏡頭的設計採用螢石玻璃校正到APO的成像等級. 對焦機構是獨特的差動式內對焦(DEM - Differential Elements Movement). 鏡組結構為8片5群. 對焦時, 鏡身長度不變, 而由一組連桿以不同速度移動第二組及最後一組鏡片完成組像. 最近對焦距離為1.8m, 重量995克. 內建伸縮遮光罩. 附外接式腳架接環.接口的版本有 Canon FD, Contax MM, Leica R, Nikon AIS四種, 這支鏡頭總共生產了大約四千支. (注:威猛,前镜硕大,色彩真实,散景漂亮,成相立体感强, 所有镜中可承受3次PS锐化而不过的, 说也奇怪!). 200/f2.8 DEM ED這支鏡頭的造型, 設計跟180/f2.3這支幾乎一樣. 但是只有ED而沒有APO標示. 最大光圈f2.8. 最近對焦距離2.15m, 重量945克.接口的版本也是有 Canon FD, Contax MM, Leica R, Nikon AIS四種, 這支鏡頭總共生產了大約1,500支.(注:相当有实力, 但焦段过于接近180MM, 非APO,有点既生瑜而生亮的感觉, 当时卖我180的法国佬卖我199欧元都没要...)
24小时热点北京摄影俱乐部成立于2013年秋天，由一些资深摄影爱好者组成，他们是各路高人，有影楼摄影师、摄影记者、维修镜头师傅、标头大师等等，他们阳光向上，对于摄影一丝不苟&&大家因爱好摄影而成为了朋友，这里还差你一个，欢迎加入我们的群体。QQ群号
&&&&近日，几位摄友出游，试用了一下周大师的安琴\爱展能75mm F2.5，用过以后深深的被他吸引了：精致小巧的外观；全开光圈锐到爆；迷人的散景；浓郁的色彩……秒杀了同价位所有镜头……下面介绍一下爱展能的故事。此文章转自茶片坊&作者系Now and Future 原创:摘引请注明出处!本人和茶片坊保留一切权利&发表于
22:00法国人Pierre Angénieux 在日出生于Saint-Héand.&这个特殊的出生日似乎决定了Pierre Angénieux 将为法国在世界光学领域赢得尊重和荣誉.,&克吕尼工艺学院就读, 1929年获得巴黎高等光学学院工程师文凭, Pierre Angénieux首先在Pathé电影公司步入职场.&或许这就注定他一生与电影结缘. 1935年,&年仅28岁的Pierre Angénieux在巴黎创建面向电影高端专业产品的ANGENIEUX公司.&这个平台不仅使他师从Henri Chrétien（R-C望远镜的两位发明人之一）获的几何光学知识付诸实践,&而且也使他有机会接触到当时著名制片人Renoir, Abel Gance等.&在科学的严谨和艺术的意境的相互交织中, Pierre Angénieux将他对完美的追求表现在ANGENIEUX的产品上. ANGENIEUX产品的唯美风格和品牌的成功显然归咎于Pierre Angénieux的个人天赋和他对市场要求的充分了解.1940年，在法国政府的暗示下,Pierre Angénieux把公司从德国占领区巴黎迁至法国自治区—他的出生地Saint-Héand.&从这段历史推断,所谓的《爱展能LEICA口的成像最好》的说法根本就是无稽之谈.一则每只A家镜头出厂都有一张技术测试结果合格证,结果一清二楚(您以为是德国厂家无聊的红V, 1Q呢?!);二则以法国人的自傲和爱国情感作依据, A家才不稀罕德国LEICA呢!&否则A家为何从巴黎搬到PIERRE ANGENIEUX先生老家?或许出自职业上的相互尊重,专业合作那是正常的.不过那只特意为LEICA-R设计的Angenieux 45-90/2.8法国味淡了许多…&这是后话了!&二战期间,A家仅以法国电影界的少量订单维持生计,&公司处于半休眠状态.但Pierre Angénieux却利用这个难得的机会为公司的未来做着积极的准备:着手设计摄影镜头,投影镜头和研究光线轨迹计算方法.同德国菜司公司一样,Pierre Angénieux是用三角几何方法计算光束轨迹的坚定支持者.不同凡响的是Pierre Angénieux创新了传统的光线轨迹计算方法,使设计一只镜头所需的计算时间减少了近90%:传统计算方法设计一只16mm的镜头需70000个小时,&而用他创新的方法只需6000小时!&这惊人的进步为后来设计变焦镜头提供了可靠的条件.&随着科学的进步, Pierre Angénieux也是首先运用超级计算机进行计算的倡导者和实践者.从某种意义上讲,&方法和技术的领先是奠定ANGENIEUX镜头超高品质的基础.&1950年, Pierre Angénieux发明了反向对焦原理(Rétrofocus),&这种革命性的新技术手段丰富了电影的拍摄方式.&相面远离后镜片的设计同时也使广角镜头从此可以在单反系统摄影中发挥作用.24X36单反系统的普及或多或少要归功于这项革新.1953年, Pierre Angénieux欣然挑战光线传送强度的极限:把当时镜头的最大光圈F1.4提高到F0.95.&从此巴黎地铁的监控图像可以实现彩色显示. Kodak-Pathé与ANGENIEUX公司签署了10年的独家供应协议.美国Bell & Howell也优先选择Angénieux的镜头装配摄像机BH70达35年之久.& 1956年, Pierre Angénieux运用镜片组合原理,设计出焦段准确光圈恒定的变焦镜头(ZOOM).一组或几组镜片补偿组合以非线性方式和精准的协调来确定可变的焦距.&这种镜片机械性补偿组合附加镜筒等机械部分的配合,使大变焦而同时具备高品质光学成像的设计成为可能.1956年高品质的变焦还局限于4倍.A35-140/3.5 是第一款出台的16mm电影变焦摄影镜头,随之而来的是A17-68.&到1958年, Pierre Angénieux又把变焦倍数提高到10倍---A12-120/2.2.高品质变焦镜头的成功不仅从商业上摆脱了竞争对手Som Berthiot的纠缠,而且---也是最重要的是---从艺术创作的手段上为电影界提供了一种新的工具.&在期间出现的《新浪潮》流派,从技术角度上讲,Angénieux的高品质变焦镜头显然功不可没.从1958年起, Angénieux在Saint-Héand的工厂每个月大约有5000只变焦镜头被运往世界各地…一个变焦不如定焦的假说也不功自破!20世纪60年代,应美国NASA之邀, Angénieux积极参与了征服太空的人类壮举.日,&流浪者7号(Ranger7)携带配备A25/0.95的摄影机RCA第一次拍摄月球表面的高清照片:第一张从离月球表面2500公里的高度拍摄,&最后一张则是从500米的高度拍摄.&随后Angénieux又参与了其它8次的流浪者计划和以后的Gemini及Apollo计划,为最后NASA登陆月球做准备.日,Apollo XI计划令人难以置信的胜利使全世界目睹了电视转播历史上最重要的时刻:人类首次月球表面行走!&而这次见证人类历史的一步,正是由 Angénieux所生产的变焦镜头所拍摄的.试想:在众多的高品质的光学产品中, Angenieux, Cooke, Dallmeyer, Kinoptik, Som Berthiot, Ross Londons,Leica, Zeiss, Astro-Berlin,Schneider,Rodenstock, Kodak , Bausch & Lomb Baltar… NASA为何独钟情于Angénieux,而不给其它厂家一点机会呢?!&在随后的Apollo 计划,Apollo-Soyouz计划和国际太空站的开发中, Angénieux又为NASA设计出视野到86度的镜头.Pierre Angénieux于1975年68岁退休,&但仍然关注Angénieux的产品设计和开发.为了表彰Pierre Angénieux一生对电影的贡献, 1989年的奥斯卡技术奖Gordon E. Sawyer Award再次授予Pierre Angénieux.而第一次是在1964年,&奥斯卡技术奖颁发给他设计的X10高品质变焦镜头(附:25-250并不是唯一获奖的镜头).日, 90岁高龄的Pierre Angénieux 带着爱展能对美的追求结束了他的传奇…2009年，Angénieux公司设计的两款便携式镜头Optimo 15-40mm 和Optimo 28-76mm第三次获得奥斯卡科学技术奖,为公司成立75年庆典(日)献上了最好的礼物!爱展能镜头成像扎实,柔锐相应,反差自然,立体感强,发色典雅,对光的解读尽显唯美精神,散景变化多端,不拘一格.&在不同环境条件下爱展能镜头会有不同表现,惊喜常现.&尤其在高光下,爱展能镜头会把对光的解读表现得尽善尽美,&迷倒众生,&故称&妖姬&.&高档镜头甚至在中午日光强烈的时候迎着阳光拍摄仍然无妨,细节依然清晰可辨.以上仅为个人见解,没有任何比镜的必要.爱展能摄影镜头接口众多,&品质表现也不尽雷同. S1 50/1.8, S21 50/1.5,P1 90/1.8和APO 180/2.3都是极品.而真正能表现A家特色是它的电影镜头,16MM定焦电影镜头已有超高水平:M1 25/0.95,35/1.8,S5 50/1.5,M1 50/0.95,P2 100/2.5和P4 150/2.7.又因爱展能早早转产变焦电影镜头,顶级的35MM定焦电影镜头款式产量有限,价格昂贵,常常有价无市.&收藏家疯狂追逐,往往只进不出...&实为不少发烧友的一大心病. 35MM定焦电影镜头依次为:S2 28/1.8, S2 32/1.8, S2 40/1.8, S2 50/1.8, S3 75/1.8和S3 100/2.0.&其中两只S3更是稀罕中的稀罕品!&人无欲则安,这些镜头可遇不可求,还是顺其自然为佳.谨以此帖向法国友人M.Benjamin, M.Volclair 和 M.Leuk(+)表示敬意!&注:全文以法文相关第一手资料为蓝本.为可保证合法权益,特意隐去资料来源。
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