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浅议民国“仿古瓷”,假冒古瓷调查：仿品做旧买通....
仿古瓷并非赝品　　仿古瓷，即仿其釉彩、仿其器型、仿其纹饰或兼而有之，是中国古代瓷器中一种带有鲜明时代特色的工艺现象，不论在民间还是在官方都大量存在，因而仿古瓷存世很多。它主要萌芽于两宋，形成于元代，成熟于明代，繁荣于清代前期，衰落于清代后期。总之，其基本上存在于中国古代瓷器发展的后半期，并对这一时期瓷器的发展进程起到了很大的促进作用，而景德镇现代制作仿古瓷始于20世纪80年代，在当时是正常有序规规矩矩的，属景德镇瓷业产生的开发项目，其产品也带来了一定的社会效益与经济效益。进入20世纪90年代以来，个体瓷业蓬勃兴起，家庭式作坊生产一些大路货的仿古瓷，仿古瓷的生产发展到今天，又涌现出一些故宫博物院、上海博物馆、国家博物馆等定点生产的仿古瓷生产企业，所生产的产品，在文博行业和收藏界都有一定的影响。　　仿古瓷的生产，同样推动着景德镇陶瓷的发展，同样丰富着景德镇陶瓷文化。一、在继承传统工艺技法中创新。虽然大量的馆藏、存于民间、流失海外的实物可以印证古陶瓷的历史悠久灿烂，但必竞年代久远，而且存世量极少，甚至很多是孤品，工艺技法都濒临失传。而仿古瓷的生产，却在研究、挖掘，继承传统工艺技法上起到了保持和发扬传统产品特色的作用。这些仿古瓷不仅是器型、胎质、画面、釉色上，而且在绘画技法，加上现代科技手段，几乎可以达到以假乱真的地步，过去像艺术瓷厂曾作为项目开发，生产的仿古瓷出现供不应求的局面，在陶瓷市场上占有重要的一席之地，仿古瓷的生产意义，在于它对古陶瓷的优秀工艺技法进行了继承发扬和创新。二、满足了收藏爱好者的喜好。盛世藏瓷成了收藏界的一条定律。作为一个收藏爱好者，要收到那么多的稀世珍宝不是一件容易的事情，一不小心就买到赝品而懊悔莫及，但把那些高仿、精仿出来的仿古瓷作为喜好的藏品也不是一件憾事，至少没有那种上当受骗的感觉。仿古瓷的生产，就较好地满足了收藏爱好者的喜好，也填补了收藏市场对古陶瓷的需求。当然仿古瓷的生产，无论是继承传统工艺技法，还是较好地满足收藏爱好者的喜好都起着积极的作用。但在当今的市场经济的激烈竞争中，一些只顾个人利益，不讲职业道德的生产者和经营者，将生产出来的仿古瓷进行作旧，冒充古瓷，进入收藏、拍卖市场，坑害收藏爱好者，这不是仿古，而是伪作，扰乱了市场。这就要求我们的行政主管部门，加强监管和打击力度，规范仿古瓷的生产和经营，给那些趋势谋利者无机可乘。　　仿古瓷历代官窑、民窑有之，而且精品迭出，并非赝品。只要诚实守信，研究开发与继承创新并举，做出特色，同样能创出一片新天地。浅议民国“仿古瓷”　　广义上的&仿古瓷&，指后朝仿前朝的制式瓷，过去古董行把仿古瓷分两类，将本朝的仿古瓷，叫&新仿旧&；将前朝仿再前朝的，叫&旧仿旧&。一般都承认&旧仿旧&有一定的收藏价值，并一致认为&新仿旧&收藏价值不高。2012年就是民国开国号一百年了，民国的&仿古瓷&也熬到了&旧仿旧&的名份了，正印证着艺术品变成古董收藏品的规律。　　约定俗成的广义上的&民国仿古瓷&，实质上应包含着两层含意：一是伪托前朝款的仿古瓷，简称伪托款仿古瓷；二是做古瓷，如同书画界今人学《芥子园画谱》作画。民国时期是中国仿古瓷历史上高峰期之一，上至东汉青瓷下到清朝珐琅彩瓷，各个时段各个品类无所不仿。常见的有仿三国、两晋、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、钧窑，以及元代的瓷器和明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩及单色釉器居多。最大量的仿古瓷主要集中在明清官窑瓷上，最为流行的是仿康熙、雍正、乾隆的瓷器。这类瓷器除了少部分写康熙和雍正款外,绝大部分书乾隆款。主要原因有二：其一乾隆瓷制式规距，绘画繁褥无艺人个性；其二乾隆朝是清朝鼎盛时期，社会影响巨大。　　要做到正确辨认民国仿古瓷和做古瓷，就要从实物对比着手，下面就几件仿乾隆朝款彩瓷和无伪托款彩瓷的胎釉纹，来辨认民国仿或做古瓷制品，以了解民国仿古瓷之一角。　　一、有伪托款的仿古瓷　　乾隆款瓷胎胭脂红底开光洋彩人物盘　　规格：高5.2厘米,口齿32.7厘米,底19.5厘米。　　年代：民国　　窑口：景德镇　　特征：胎质稍粗坚硬，手感略重，器型规整。釉色亮，釉面平，胭脂红质感如漆。底部施浅橄榄绿釉，底足刮釉草率。　　纹饰：盘口沿打金底饰变形缠枝橄榄叶，盘里打胭脂红底，开光内绘西洋母子赏春图，所绘人物和背景画像逼真，有立体感。　　款识：底书青花六字篆体&大清乾隆年制&，字形规范，书写有力，每笔分写，尤其是&制&字下半部&衣&有点，底部短横线右边出头，与当朝真品官款无异。乾隆款斗彩&西厢记&小方笔筒　　规格：高7.5厘米，口、底径5厘米。　　年代：民国　　窑口：景德镇　　特征：胎质细白坚实，手感滑润，稍重，器型规整。青花钴料过细，无绘画笔触水线，青花飘浮，纹饰不精细。底足平滑洁白。　　纹饰：以粉彩与青花绘&西厢记&故事，但人物绘画技法欠火候，松树绿浅淡有官窑之感。　　款识：底书青花六字篆体&大清乾隆年制&为早期款式，字形规范，书写有力，每笔分写，尤其是&制&字下半部&衣&有点压在横线上，底部短横线右边出头，与当朝真品官款无异。二、无伪托款的做古瓷民国五彩&麻姑献寿&长颈瓶　　规格：高22.3厘米，口径3.1厘米，底径6.2厘米。　　年代: 民国　　窑口：景德镇　　特征：胎白度稍高,质较细密，胎体厚重，器型规整。白釉纯润肥厚，有斑点和缩釉。五彩色泽艳丽纯正，色彩丰富。底足宽厚洁白，火石红自然，足圈粘沙。　　纹饰：绘描&金麻姑献寿图&，人物绘制生动精细，但布局稀散。民国胭脂红观音瓶　　规格：高26.5厘米，口径13.5厘米，底径11厘米。　　年代: 民国　　窑口：景德镇　　特征：胎白度稍差，胎质疏松，胎体厚重，足胎火石红重。器型规整。釉有杂质，釉面肥润但不够平整，呈橘皮状，胭脂红色泽纯正。底心施釉有冰裂纹，足尖泥鳅背，处理粗率，火石红明显。　　民国瓷器虽总的来说技艺并不高超，但是仿乾隆款古瓷堪称一代绝响，在好古收藏者眼里就是中国瓷业史上的一朵&奇葩&。许之衡原著叶喆民译注刘伟配图的《饮流斋说瓷译注》中，谈到清末民初仿古瓷时说：&自末期(清末)至近日，所仿的制品非常进步，一是由于官窑的能工巧匠四处分散，而且禁令废止或松弛，从前所不敢仿制的贡品，今日则无所不敢了。&&仿乾隆的瓷器以五彩为最多数，其中画人物者有非常精到的作品，必然是用旧日的贡品当作标本的了。&&关于从瓷器的质地，&&所难于识别的是近年来精制的仿品直逼乾隆，如果与道光相较更有过之而无不及。&从釉色论，则是&光致之极，几似乾隆&。民国伪托乾隆款的粉彩瓷器，多出自流落民间的清末官窑工匠与艺人之手,往往仿得惟妙惟肖，一般不仔细分辨是看不出来的。日,在伦敦市郊的一个非常普通的小拍卖公司里,一件&乾隆洋彩黄地缠枝花卉纹镂空粉青釉描金开光海浪双鱼纹青花套瓶&以极高的价格成交，该乾隆款镂空粉彩套瓶被怀疑为民国瓷。这些粉彩和珐琅瓷瓶都做得比较精美,符合现代人的审美观，成为当今收藏仿古瓷的主打项目。民国仿古瓷器有明清官窑瓷器之风韵，而价格并非高不可攀，但收藏者定要记住一点：仿古瓷器必需是当时有的器物，且要造型准确、胎质近似、釉彩吻合、纹饰相同、款识相同，必须从此六个方面全方位仿制，缺一即不属于仿古瓷了。假冒古瓷调查：仿品做旧买通关系拍高价真假古瓷调查　　仿古瓷器惊变古董拍卖会上假冒真品牟暴利　　近来在艺术品投资领域，不断爆出古瓷器天价成交，一件北宋汝窑天青釉瓷器拍出2.8亿港元，一个估价并不高的清乾隆粉彩镂空瓷瓶以5.5亿元人民币易主。古瓷器市场的火爆，让一些仿制品也开始频频出现。　　熊建军在江西景德镇研究古陶瓷已经有25年。8年前，国家博物馆的专家来到景德镇，邀请他一同研究如何恢复珐琅彩工艺。从清代康熙年间至今，珐琅彩的釉料配方已失传200多年，要&复活&珐琅彩瓷工艺非常艰难。历经多次试验，熊建军终于破解了皇家瓷器的烧制密码。有了这个技术，现在熊建军仿制古代各种瓷器都非常逼真。　　江西省非物质文化遗产传承人熊建军告诉记者，我们为了仿制这个，我们包括这个重量、就包括这个尺寸、就包括各方面，我们全部按照古代的一模一样地走。图版各方面的，这个韵味我们都把它仿制出来。　　然而让熊建军万万没有想到是，他仿制的古瓷器竟然成为不法商贩牟利的工具。在北京的某个艺术品拍卖会上，三千万元成交的两件明代和清代瓷器，竟然都是熊建军创造出来的仿制品。他当时准备作为礼物送给朋友收藏，不料却被放在拍卖会上冒充真古董。　　江西省非物质文化遗产传承人熊建军告诉记者，贪图利益的人，他拿去做一下旧，加一下工，或者怎么弄一下，最后把这个当成真品卖了。有个几百万、几千万他都有可能会，有多少价值我们都无法估量的。　　业内人士透露，眼下把仿古瓷当作真品卖已经形成一条完整的产业链。在景德镇在一家号称专卖元、明古陶瓷的门店，记者见到了店主黎月明。他介绍说仿古瓷要想在拍卖会上卖出高价，首先得&做旧&，也就是把新的瓷器通过化学物质处理，做成旧瓷器的模样，让假货蒙蔽购买者的眼睛；其次就是跟拍卖公司的工作人员秘密商量好利润分配比例，里应外合。　　江西景德镇樊家井瓷器销售店店主黎月明告诉记者，把里面关系你要搞好，把里面主管部门的，要把它搞好，把他摆平，然后再拿东西进去。比如我这个东西了，拿去拍了，我的底价是五十万，比如拍了一百多万，其余的就是你的了，等于是这样子，就是按这个提成的。　　古瓷造假村坐落景德镇一条街上&要啥有啥&　　一件价格只有几百元的仿古瓷，一旦被不法商人披上古董的外衣，价格就蹿高几百甚至上千倍。而不法商人的屡屡得手、让人眼红的暴利让仿古瓷假冒古董的买卖越来越多，俨然已经形成了一条坑蒙拐骗的产业链。　　在江西景德镇火车站附近，隐藏着一个叫樊家井的城中村，这里聚集了300多家仿古瓷门店，是全国闻名的仿古瓷集散地。门店后院是生产作坊，专门制作元、明、清官窑仿品，像元代的青花、明代的成化瓷等。明明是现代景德镇仿制的，可是记者一打听年代，店主们都一口咬定是古代瓷器。　　江西景德镇樊家井瓷器经营店店主聂女士告诉记者，五大名窑，宋代的，宋代跟元代的。　　江西景德镇樊家井瓷器销售店店主侯先生告诉记者，这个产地是河南庐州。基本都是宋代的。就是一个唐代的。拿来看看。这是我们这里出土的。　　侯先生经营的瓷器店琳琅满目，从唐代到清代，各种著名窑口的瓷器都应有尽有。记者一问起价格，倒是非常便宜。　　江西景德镇樊家井瓷器销售店店主侯先生告诉记者，我们这里都是批发的。那便宜的也有，像这个汝窑20块钱一个、这个汝窑是200块钱一个，这个汝窑是30块钱一个。　　古代的瓷器怎么会卖如此低廉的价格？侯先生最后坦言，他经营的是仿古瓷，经过做旧处理当古董卖；不仅仅是他这一家门店，景德镇樊家井村300多家门店都是这样做假卖假。为了不引起怀疑，侯先生会购买很多外地报纸来包裹瓷器。　　江西景德镇樊家井瓷器销售店店主侯先生告诉记者，报纸都是收来的，我们有一点就是，不要景德镇报，哪里报都可以。我们景德镇都是假东西，那肯定不能用，一听说是景德镇拿货就不是那样了。这是2009年的人民日报。反正我们就是不能用景德镇报纸。　　侯先生说他做旧的水平在景德镇数一数二，而且服务态度好，不管客户卖几百元还是几万元，他都一视同仁免费做旧。他的客户主要来自北京，其次是广州和天津；给客户发货的时候，也不能用江西牌照的车辆。因为景德镇不仅卖假瓷器古董，还卖假黄金古董，名声在外。　　江西景德镇樊家井瓷器销售店店主侯先生告诉记者，我们这里抓的客户都是安徽的牌照装货出去，送到老板那里。因为你装货装到老板家，一看牌照都是江西的拍照，这个都是骗人。我有一个朋友去年卖了福建的一个老板，卖了300万。卖金子黄金。仿古的，仿古的都说新的，当老的卖。　　仿古瓷标注新款标示 艺术家呼吁抱团打假　　原本是有着千年历史的瓷都，如今却变成造假者都避之不及的词，不法商贩的行为已经严重损坏了景德镇的名声。如果任凭造假卖假发展下去，景德镇千年&瓷都&的形象必将毁于一旦。造假卖假的产业链利益错综复杂，怎么整治呢？　　熊建军发现自己复制的仿古瓷被人冒充成古董上了拍卖会后，他首先采取的措施是限量复制。如果有多余的仿品烧制成功，全部砸碎销毁，连残品都不能留一件。其次是在仿古瓷的底款上标上现代复制的信息，而不是标原来的老款。　　江西省非物质文化遗产传承人熊建军告诉记者，我们就要有出处，我们就要打年份，打数量，包括我们景德镇，包括官窑研究所出品的，我们都要上面去体现，我们要配证书，还要配所有的工艺的制作过程，我们要录像。　　景德镇陶瓷界，类似熊建军这样在仿古瓷上标新款的人越来越多。黄云鹏掌握了历代仿古瓷的原料配方，他仿制的古陶瓷几乎都能以假乱真。为了避免自己的仿古瓷被别人冒充古董，黄云鹏仿制的古陶瓷不仅标上新款，而且低价对外销售。他仿制的&元青花鬼谷子下山&瓷器，价格一路上涨了7倍。　　国古陶瓷工艺美术大师黄云鹏告诉记者，开始出售的时候，28000块钱，现在我们这个上升了，我们限量20个，但是我们在一年之内就全部卖光，现在有人出价20万，21万，乃至更高。那么我们就在原来朋友那里收购回来，加10万，或者是8万，10多万收购回来。　　做的仿古瓷为价格为什么还上涨呢？除了复古工艺难度大以外，最关键的是高岭土原料日益枯竭。景德镇的高岭土已经被开采了1000多年，优质资源被消耗殆尽，现在被用来制作仿古瓷的高岭土，都是从明清老坑里挖出的尾砂，产量极为有限。　　江西景德镇市官窑研究所工作人员熊建国告诉记者，现在这个矿已经过了几百年，全部都废弃了，都是长满了树、草，都变成了古矿，那个深渊看不到的。我们到处找这个矿，都找了上上下下几十次，起码找了三年多，才找到的。　　高岭土资源的日益枯竭还将会推升仿古瓷价格，专家表示，按照目前仿古瓷的技艺和资源的有限，仿古瓷自身也有很好的市场前景，而如何引导仿古瓷诚信发展，加大商业欺诈的成本，是摆在监管部门的迫切难题。仿古瓷器鉴别仿三国、两晋、南北朝青瓷　　①仿青资，冷看起来很象真品，但细看其施釉和胎质结合不够紧密。②仿品不采用支烧法。③仿品器物，拿起来手感轻，不如真品手头重。④胎质密度差，不够坚硬。　　仿隋唐五代白瓷　　①隋瓷特点是胎土细腻、洁白，胎土坚硬，釉润白色、带一点乳白色。仿品胎骨过于洁白。②仿品釉光较亮。③仿品多数仿邢窑和赵窑瓷器。　　仿宋元时期名窑瓷器　　①仿品粗糙，颜色不正，釉泡较多，轴质粗，如仿钧窑的彩斑不像，施釉较薄。②汝窑釉料多凝于器物上部，其形状类似蜡泪痕的堆脂。仿品胎质较细，不够坚硬。③哥资釉面有网状开片，俗称&金丝铁线&。仿品虽能仿制开片，但仿制不出&金丝铁线&的效果。　　仿明代永乐、宣德、成化、弘治瓷器　　①仿永乐时期的甜白和青花。②仿宣德时期的青花和祭红。③仿成化时期的黄釉器。明代瓷器特征是造型丰满，浑厚、古朴、庄重，胎体也较民国时期厚重。永乐、宣德隆器的里子很规矩，俗称&净里&仿品则无此种效果。弘治以前注重修胎，接口不大明显，正德以后到嘉靖、隆庆、万历及明未各朝，胎体接痕显露，民窑器物尤甚。仿品器物一般无接痕。明代瓷器底足露胎处，多有火石红斑。到清代已逐渐消失，到民国时期瓷器底足大多数挂釉，砂底的很少，仿火石红斑不像真品那样明显。细致观察即可看出破绽。　　明代瓷器釉质肥厚、滋润，大件器物底部多为不挂釉砂底。仿品多为挂釉底。仿青花瓷器，因为用料不同，出现不了凝重、古雅、绚丽鲜艳的效果。圆器中的口沿，有锋利感，而仿品口沿多圆润，不见棱角。明代绘画题材，写意的多，画人物比较挺拔，小孩头部较大，不合比例，头部约占正体二分之一。画龙比较窄瘦，龙咀较长，一般都称为猪咂龙。仿品往往不注意上述特点。　　仿清代康熙、雍正、乾隆瓷器　　由于时代不同，用的青花料也不同，因此，民国时期的仿制品，表现青花层次不像，显得死板、呆滞，没有青翠、艳丽之感。　　康熙青花资器，绘画层次较多。仿品层次少。康熙后期出现了郎窑红瓷器，口沿有&灯草口&仿品在釉色上不如真品柔和协调。康熙五彩中里彩上面有一层亮釉。仿品黑彩不黑有些发乌不亮。图案装饰也不如康熙制品。　　仿雍正粉彩、珐琅彩瓷器雍正时期，瓷器造型，隽秀尔雅，小巧玲珑，器型比例适度协调，有&曲线美&的特点。仿品则达不到上述效果。　　雍正粉彩柔和而不艳，粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。雍正以后各朝代都有仿制，但民国时期的仿品，施铅粉较多，彩料浓厚，就象涂上一层油漆一样，表现非常死板，分不出层次，立体感不强。雍正时法琅彩(俗称古月轩)，胎质细腻、洁白，彩色艳丽华美，层次清晰，类似西方油画的立体效果，表现极为生动形象。清末民初，竟相仿制，有的仿品，甚至比真品还要精细。署&古月轩&款的器物和鼻烟壶等，多系仿口 雍正时开始出现窑变红釉，是由红和兰交织在一起，多数是兰多于红。仿品则红与黑交织在一起。　　仿乾隆青花、古铜彩瓷器　　乾隆时期，瓷器造型，规整比例适宜，外观曲线不及雍正时优美，但仍比嘉道时期隽秀，小件器物，尤为精致，以后各朝的造型风格，除嘉庆尚能恪守乾隆旧制外，余者各朝皆为依次递减，到民国时期就是每况愈下了。　　乾隆时青花瓷器，呈色虽有多种表现，但以稳定的纯兰居多，色调沉着，纹饰清晰。仿品由于用料不同，青花的颜色不够纯正。古铜彩是用粉彩及全彩在瓷器上进行绘画，来模仿古代青铜上红、绿、兰各色锈斑。这是乾隆时创新的，也是它成就之一。　　以后也有所仿制，民国时期所仿制的古铜彩瓷器，无论是造型，还是纹饰、色泽等方面，都有相像之处，但也有不足之处。　　乾隆时，制器工艺水平极高，一般仿品都达不到以假乱真的程度。乾隆时瓷器装饰图案，时代感较强，绘画工细，层次清晰，画风严谨、细腻。仿品一般都表现不出它的风格。　　民国时期，对乾隆以后各朝瓷器也有仿制，但数量不算太多，当时以仿制清前三代瓷器为主。　　综上所述，各个朝代生产的瓷器，从其造型、颜色、花纹装饰及工艺，都有各自不同的特点。凡是一朝所烧制的瓷器的样式皆如一人所创，颜色皆同一窑所烧，款识皆如一人所书正图案装饰皆如同一风格。如拿出两个朝代的实物样品进行比较，即可看出各朝的风格和特点。当代仿古瓷剖析　　瓷器是中国古代劳动人民的一项伟大发明创造。它对世界文明作出了巨大贡献。中国制瓷历史悠久，内涵博大精深。古瓷凝聚着古代劳动人民的智慧和心血，是华夏文明的缩影，历来受人青睐，其中精美的稀少精品，更被视同珍宝。古瓷在商品社会里既是一种特殊商品，又是一种财富，并随着时代变迁而不断升值。所以，中国古瓷成为古今中外公私收藏单位收藏的主要追逐对象。然而，出于崇古与牟利思想，自明代以来就出现官方与民间仿制、伪造古瓷的现象。　　近20多年来，由于市场经济的不断发展，沉寂多年的民间收藏日益复苏，制作古瓷之风愈演愈烈。这不仅给正常的收藏事业与艺术品市场带来了无穷的困扰和危害，给爱好者和消费者造成无法估量的经济损失，更有甚者，它不可挽回地败坏了中国古瓷优秀传统艺术的美誉。因此，我们必须联合起来采取对策，依法打击这一社会公害。否则，长此下去，此种以假乱真的假古董，将会贻害千秋万代。　　在目前红红火火、林林总总的&新、假、破&仿古瓷中，当以江西景德镇烧制的仿古瓷数量最多、品种最广、技术最佳、影响最大。现从其制作水平，将所见仿古瓷分成臆造型、模拟型、复制型三种不同形式来剖析之。　　臆造型：特点是无形无神。由于它属想当然制作，东拼西凑、张冠李戴、质量较差。其造型古怪、装饰别扭、款识稀见、工艺粗糙，给人以一种不伦不类的感觉。但此类瓷器容易让初学者上当，加上出售者又抛出一些诱人或激将的话语，说&这种东西难得、少见&，或&连国内几家大博物馆都没有&，&怕你也看不懂&，等等，以诱人耳目。　　模拟型：特点是有形无神。由于它系根据图片制作，不仅形象一样，而且连尺寸大小都一致，质量尚好。这对那些爱好钻研书本按图索骥的人来说，尤易受骗上当。加上出售者又拿出书本信誓旦旦，使人深信不疑。但这类瓷器的底足不过关(因不少图录上没有底足照片)，釉质也不对，有的&太白&，有的&过亮&，缺乏旧器的韵味。　　复制型：特点是有形有神。由于它不仅对照实物，请专家分头合作精工细作制成，而且还有一道专门作旧的工序，故惟妙惟肖，几乎可以乱真，此类瓷器俗称&高仿品&，新名词叫&克隆瓷&。出售者除炮制一套生动的流传故事外，还送上一本高价拍卖成交的图录，以此来引诱那些贪心暴利的大款或占有欲较强的大收藏家上钩。　　实践证明，最好的作伪高手，也会存在缺点和破绽，只要我们在鉴定时冷静仔细、全面分析就能识破；另外，鉴定者还要见多识广，善于比较总结，才能练成一双火眼金睛。如何防止收藏古瓷上当受骗？笔者从造型、绘画、胎釉、款识、工艺等方面，总结了五种不能要。　　一、器型不规整、古里古怪的不能要。历代古瓷的器型，都有一定的形制；而器型太规整的也不能要，那是用现代灌浆工艺制成的。　　二、绘画看上去不顺眼的不能要。这说明作者绘画水平低下；而绘画画得太好的，也不能要，因为它超越了时代。　　三、胎体分量太重的不能要。古瓷分量一般也有规范，例如：明代永乐瓷轻、宣德瓷重，成化瓷又轻；清代康熙瓷重、雍正瓷轻，乾隆瓷比雍正瓷重，但较康熙瓷轻；而胎体分量过轻的也不能要，说明瓷胎质量有问题。　　四、釉面光泽太亮的不能要，这是瓷器刚出窑炉的现象；但釉面光泽不亮的也不能要，它是人为用酸处理的结果。　　五、款字书法不像样的不能要。此因现代人惯用圆珠笔，不善于书写毛笔字的缘故；而款字书法写得太逼真的也不能要，那很可能是通过电脑做出来的。　　除此之外，还有瓷器扣之声音十分响亮的不能要，此是用现代高温窑炉烧成的；元末明初大件瓷器底部涩胎上火石红非常明显的不能要，那是涂上去的颜料。再有瓶、罐一类琢器的器身接口过于明显的不能要，因为这些都是作伪故弄玄虚、画蛇添足的做法而已。　　现在，海内外提出了一个新的问题：中国古陶瓷鉴定是眼学重要还是科学重要。所谓眼学就是指个人经验的目鉴，这是目前国内的主要鉴定方法。有人说这种方法不科学。记得前不久中国科技大学校长朱清时院士曾对我说：&你们眼学本来就是科学，看器物的造型、纹饰、胎釉、款识、工艺，这些经验不是无根据的凭借主观臆断，而是建立在历史学、考古学及文学艺术等基础上的。因为你们头脑里就有个数据库。&笔者非常赞赏他的这个观点。现代科学仪器的鉴定能鉴定出胎质和釉面的化学成分，能给出烧成年代的参考值，但无法鉴定纹饰、画意、笔法的真伪。由于文化氛围及文化素养与古人有差异，所以现代人造假总会露出马脚，亦只有通过专家的眼鉴才能发现这些问题。　　总之，中国古陶瓷鉴定是一门应用性较强的多边学科。在今天科技高度发展的时代，我们既不能像过去那样一味推崇眼学(即目鉴)，亦不能像国外那样全部依靠仪器测试。正确的方法应该是将眼学和科学两者有机地结合，以眼学为基础，以科学为手段，解决古陶瓷鉴定中的各种难题。我们不可能也没有必要对每一件古陶瓷藏品进行仪器测试。一般都采取三个以上文物专家一起鉴定的方法，几个人都认为对或不对的，就不要作仪器测定。几个人不一致时，才需要作仪器测定。为了使仪器测试又稳又准，笔者认为不仅要建立科学数据库，而且还要建立实物标本室。从某种意义上说，实物标本室比科学数据库更为重要。正如俗话所说：&不怕不识货，只怕货比货。&真假一对比，假货就立即露出原形了。　　最后，需要说明的是，做好中国古陶瓷鉴定工作的关键是人。因此，加强人的思想修养，坚持事实求是的原则，提防一切外来的干扰因素，在今天市场经济的社会里，就显得更为重要。高仿古瓷是这样炼成的工人在纹饰轮廓中填涂好颜料，看起来与&真品&非常接近。为了使得高仿瓷更逼真，工人会很仔细地修坯。使用油印蜡纸将纹饰印在瓷坯表面。（图片由张国兴提供）　　原料尽量仿古　　高仿成本不低 　　&一件新仿的瓷器，不论是外形还是纹饰，甚至是胎、釉的历史痕迹，都能做得与真品一样，这不太可能吧？&不少藏友遇到那些高仿瓷时，往往会产生出这种不可思议的感觉，越看越觉得是真的。其实，现在的高仿瓷借助高科技的帮助，真的就有这种以假乱真的能力。 　　南宁资深藏家张国兴说，要想知道仿造者是怎么做的，最直接的办法就是去实地看看。日前，张国兴与朋友去了一趟江西景德镇，亲眼见识了一回高仿瓷的生产过程。&目前，国内制作高仿瓷最主要的地区有江西景德镇、福建龙泉等地。在景德镇一带，个体窑厂有近万家，其中不少都生产高仿古瓷。这些高仿瓷，大部分作为工艺品销往国内大城市和国外，但也有部分被不法分子当成古董来骗人。&张国兴说，做高仿瓷的技术工，都是具有一定水平的高手，他们无论是在制坯、拉坯、画纹饰等制瓷各个环节，都很熟练。 　　&想要做得像，就要采用与古瓷一样的原料，这是高仿的第一步。&张国兴说，比如仿造元代、明代景德镇生产的瓷器，其泥胎要尽量接近于元代的麻仓土，甚至是胎土研磨的粗细，都要严格按照古代的标准。如要仿造元代、明代的青花瓷，因当时的青花瓷使用的是从伊朗进口的呈色剂&&苏麻离青，这种原料在明晚期就已经枯竭，没有进口了。仿造者就采用矿物质颜料，尽量模仿苏麻离青的成分来配比，这也使得高仿瓷看起来更像那么回事。　　行家支招：不要盲目相信&捡漏& 　　张国兴说，由于精品高仿瓷使用的原料大有讲究，加上仿造过程的分工细化，各环节的专业化程度不断提高，制作出来的高仿瓷效果越发逼真。一些精品高仿瓷，即便是在产地批发，价格也高达几千元甚至几万元。当然，如果是仅仅将其当成一件工艺品来欣赏，买回来也无妨，但是如果当成古董来买，那就亏大了。所以，藏友在看到与图册、历史资料、博物馆里的古代瓷器一摸一样的瓷器时，首先要持怀疑的态度，用谨慎的眼光去鉴别，千万不要以为自己&捡漏&了，一时高兴就交易。　　事先打好草图 　　纹饰如出一辙 　　不少藏友在鉴赏瓷器时，很注重看画工，通过一些细节的变化来捕捉其中关键的蛛丝马迹。比如说龙的爪子，是三爪、四爪、还是五爪，都大有讲究，因为不同时期的龙爪画法都不尽相同。但是，高仿瓷上的纹饰，往往能画得跟真品纹丝不差。 　　张国兴说，高仿瓷一般以真古瓷(或瓷片标本)为仿制对象，对于胎体的质地、釉面光洁度及气泡分布、桔皮纹、手感等，造型的精确度及跳刀痕、接泥痕等，装饰色料及纹样、画风的精确度，款式的精确度以及火石红、蛤蜊光乃至器物烧成后的尺寸、厚薄、重量等等，都极为到位。在一家制瓷厂，张国兴看到工人先将需要仿造的对象进行全方面的扫描，将其纹饰复制下来，打印在一张油印蜡纸上。再用特殊的工具，将油印蜡纸上的纹饰沿着轮廓钻出无数个针眼大小的孔。然后，将这层油印蜡纸附着在瓷坯表面，就可以开始画纹饰了。　　一般来说，工人先在油印蜡纸上刷上一层特制的颜料，看起来接近粉红色，颜料透过针孔留在瓷坯表面，再揭开油印蜡纸，这时就在表面上留下了粉红色细线的纹饰轮廓。这种颜料在窑内高温下完全挥发，不留痕迹。这时，工人就可以正式绘制了，他们用毛笔蘸颜料，按照坯上的线条仔细绘制，只要依照瓷坯上留下的图案，勾绘填涂即可。张国兴说，这种方法被广泛采用，复制的纹样更加清晰，仿制作品更容易接近原件效果。　　行家支招：看整体画工是否自然 　　南宁资深瓷器藏家黄海谈到，很多人小时候都有这样的经验，用一张比较透明的纸蒙在图案上画画，或者使用&描红本&来练毛笔字，这种&蒙出来&的效果往往很不错。但是，仔细对比还是能看出不自然的破绽。古人画纹饰时不需要借助这种透明纸，画起来很自然，有种写意的艺术气息。这是高仿瓷临摹不出来的，所以，在看瓷器的纹饰时，还得从整体把握其艺术性是否自然、写意。　　烧制时多加铁 　　制造出铁锈斑 　　不同历史时期所使用的制瓷颜料，都有一定的特点。在烧制之后，产生出的自然变化也是特定的。仿造者们同样也考虑到这一点，生产高仿瓷时所需要的釉料、颜料，每一部分材料的选择都需要反复对比试验。 　　张国兴介绍，元代、明代的青花官窑瓷是高仿的重点对象。当朝使用的苏麻离青成分是&低锰高铁&，铁离子在高温烧瓷的过程中会产生激烈的化学反应。使得瓷器表面出现凹陷的小点，俗称气泡现象。同时，颜料还会出现褐色的晕散，以及褐色斑点，俗称为铁锈斑。这些都是古代青花瓷的特有现象。但是，现在已经没有了当朝使用的进口钴料，只能采用&低铁高锰&的普通国产料，高仿古代青花瓷为了做出这些特征，就得采取不同的措施来获取特殊的呈色效果。 　　简单来说，做法是这样的：在青花的发色部分，人为增添研磨得很细小的铁矿粉，或者是点在纹饰上，造成&铁锈斑&。同时，在青花比较浓的地方，用小竹签戳一下，制造出凹陷的&气泡&。值得注意的是，生产高仿瓷一般不采用化学颜料，采用的是矿物颜料，造假者特意在其中添加铁元素，使得烧出来的瓷器纹饰发色有褐色晕散效果。此外，要保证最终的青花发色到位并非易事，在一些需要造成钴料晕散流淌效果的位置，往往通过在绘制的过程中采用局部加重颜料，或是吹釉时厚薄有所区分等等。 　　行家支招：善用高倍放大镜 　　&经过时间的沉淀，其历史痕迹是无论如何也造不出来的。&张国兴说，要看真假&铁锈斑&，肉眼未必够用，还得使用到工具。具体做法是，使用40~60倍带光源放大镜，镜头对准观察点，观察点选择青花浓聚处，定位聚焦后仔细观察。张国兴的经验是，元、明、清时期青花瓷上的铁锈斑呈现油润发亮的特征，颜色也有丰富的层次，像是有生命一样。而民国之后生产的青花瓷，其铁锈斑就发干、颜色呆板，当然包括了现在的高仿瓷。这除了是颜料成分不一以外，最重要的原因就是时间太短，不足以产生自然变化。　　多手段去&贼光&
　　人为做旧难仿 　　时间在瓷器上积淀下来的特征，最明显的就是表面的包浆。老瓷器的釉面往往润泽，散发出一种像贝壳被阳光折射后出现彩色的光芒，民间将其称为&蛤蜊光&。而新仿的瓷器，光泽更接近于玻璃光，俗称&贼光&。这也是辨别瓷器新老的要素之一。 　　张国兴介绍，为了避免瓷器散发&贼光&，一些仿造者在生产高仿瓷时，不使用电窑，而是使用柴窑，尽量采取古人的做法。在窑内底部利用空匣钵碎片充当&兜足&，呈水平状铺满耐火材料，保证每一个匣钵柱在烧制过程中保持水平。匣钵装放完毕后，窑工开始用窑砖封堵窑门，窑砖之间的缝隙用黄泥堵住。窑门上方留下两个圆孔填上匣钵，用于观察窑内燃烧程度。窑门中间部分由上而下分别留出送柴口与点火口，点火口将在烧窑头一个小时内封闭。窑门最下方为灰坑，窑内的松柴烧成炭后会落到这里。&除了充分考虑炉温，仿造者还使用含油脂较多的松柴，这样烧出来的瓷器釉面更为润泽。&张国兴说。　　高仿瓷烧出来之后，还不能马上推出市场，得经过最后&人为做旧&的环节。张国兴说，做旧的方法多种多样，&急功近利&的做法是使用酸性化学颜料来浸泡。效果更为逼真的做法是要么埋在土里一段时间，要么摆在露天环境风吹雨淋一段时间。当高仿瓷经过&折腾&，显得有些&风尘仆仆&时，就可以算是最终完工了。　　行家支招：掌握古瓷足底特征 　　南宁资深瓷器藏家郑小宁谈到，古瓷应该造型古朴自然，足底往往具有鲜明的特征，浓厚的包浆如同施了一层&护胎釉&，摸上去感觉润滑，这是新仿瓷器所不具备的特征。而且，古瓷是经过使用的，在使用过程的搬、放、挪动等动作都会产生痕迹，这也体现在足底，可以看出自然磨损的痕迹。因此，藏友在看到一件&疑似古瓷&时，一定不要遗漏掉足底的观察。(记者廖敏)
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