国画颜料的再加工和使用
国画里的黑色 & & &
国画里的黑色一般使用墨来表现，另外还有锅底灰、灯草黑和石榴黑。墨一般分油烟墨、松烟墨、漆烟墨、青墨。书画中大多使用油烟墨，工笔画中使用的油
烟墨以101编号的&大好山水&&千秋光&为较好，但在工笔画对墨的使用中。油烟墨是不能研好直接用的，尤其是在使用绢绘画时更
是如此，先把砚洗净，再将墨慢慢研磨，等浓度够时再找一小块薄丝棉，一半搭入墨中一半沾少许清水后捏扁，搭在事先准备好的一个干净的白瓷碟内，然后将研好
的墨通过丝棉经倾倒缓缓过滤至瓷盘内，这样过滤过的墨才可以用来绘画，也可以将研好的墨，直接到入瓷盘中再用手指慢慢研磨,此法称之为煞墨。松烟墨一般用
来表现乌黑且具绒感的效果，如染人物的头发，和黑色的鸟雀，及草虫蝴蝶等，也可以和油烟墨接和来用，如染头发，可先用油烟墨染足后再罩染一遍松烟墨，效果
也很好，漆烟墨在书画中极少使用。历代名画记中记载，宋徽宗画鸟以生漆点睛，实际上使用的就是漆烟墨，画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的黑睛，干后，墨高出
画面如沥粉一般且有亮光使鸟现的很有神彩。青墨在宋人画中长长用到，因宋代崇尚道教，所以长用到青色、紫色、黑色，临宋画多半要用青墨。锅底灰又叫黑烟
子，百草霜，南烟子就是烧茅草的锅灰，箩细后调胶使用，过去在颜料店里就能买到，如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的黑灰，解放前北京一得阁曾用点烧煤
油制烟，比草木烟质地细且黑，古建筑的彩绘中的黑色以黑烟子为主，山西永乐宫三清殿内的壁画全部使用的是黑烟子，在敦煌壁画中的黑线以成为白色，好似是用
白色所勾，实际上是由于调烟子时用胶不当，黑线脱落导致的，烟子用松木枝叶烧制的为最好，烟子质地很轻，遇水既浮，所以调烟子时必须先兑胶水慢慢将烟子调
成糊状，方能使烟子不上浮，最忌一次用水过多，调烟子必须用浓胶水，调成糊后再加入温水拌开，均匀后加入少须冰片沉淀后用其上部黑色作画可代替松烟墨。灯
草为一种药用植物，又叫通草，经烧制成暗黑色，无光具有黑绒的制感，用来描勾人物发，须，眉及蝴蝶的斑纹更具真实感，将灯草买来去杂质后放入小铁筒或瓦罐
内点燃等到完全烧着时即刻封罐，留个小缝隙闷一会儿，闷透后取出稍加研磨既可调胶使用。石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入铁盒内六好透气孔慢慢烧透取出过箩
使用，其色黑亮无比，调制与调黑烟子法同。
青色的使用与制作
&中国画里的青色分石青、群青、青金石、和花青。
石青是盐基性碳酸铜，产于铜矿中，他的品种有空青、扁青、层青、白青、沙青、藏青等。空青既中空型似杨梅为好，今在广东可以买到，色彩很艳丽；扁青就
是长说的梅花片，清代的邹一桂写的小山画谱及介子园中都有记载，产在缅甸和云南，在云南称他为滇青；层青是由深浅层片组成的，可研磨出淡青色的浅天青，陕
西、湖北、四川、西藏出产；沙青产在西藏，色深蓝带红头；白青色较浅产在贵洲以上的石青都产自铜矿，金矿，实际上是矿藏地壳中的一种气体多年形成的如气体
为盐基性碳酸则形成石青，如气体为醋酸则形成绿色。
群青又叫佛青，伏青块状的偏红，颗粒状的叫藏青，即沙青,青金石有深蓝，淡绿，发紫绿者，还有宝蓝色清代官员的兰顶子就是用青金石制成的。
花青的制作与使用
&花青是绘画中的主要用色。是由制好的蓝靛又叫土靛作成的，药用称之为青黛，南北地区都有出产。
制作花青有两种方法：1、用石碳水沤制。2、用麻布覆盖，使其自然发酵。第2种方法取靛，用于绘画，色质纯正，现在市面上所售的花青膏，就是用此法去
黄水后制成的，市面上能买到的花青膏，以苏州老姜思续产的为好，美院及其他厂家产的花青膏均胶量过大。一般将花青买来后，将其倒入稍深一点的碟内，再注入
能没过花青量的清水静泡。过一段时间后，用手指研磨，至完全化开为止。再将碟静置，待其沉淀，再将膘倒入另一盘中。经这样处理后。花青的渣子和膘就分离开
了。两个碟子干后不可日晒，不可火灼。渣子用来分染或为石青打地色用，其色沉稳。但分染色足后必须要上一到淡矾水。膘用来调色罩染，其色透明，如果所买的
花青胶量过大。在泡水前可用温开水快速的冲一下马上倒掉再加以清水可去其大半胶性。
赭色的使用与制作
&国画中赭色有赭褐、赭黄、赭红，都是天然矿物颜料，其色稳定性好。产于赤铁矿、磁赤铁矿，山西、河北都有出产。
石质坚硬者色一般教深偏红，日本色名大鉴中记载赭石产支那代洲的字样，古代洲是现在的山西五台县。赭石即不加胶涂在纸上其色亦难去掉。
赭石制作起来很是方便，只要把赭石原料去杂质后捣碎研细加入胶水再研磨兑入温水绞匀，带其沉淀，将上层黄膘倒出蒸干收存就是赭石膏。
& & 还有种铁朱，比朱砂色暗，为偏红的赭石制成，壁画多用之
赭石在用时先将其放在碟内，用温水冲一下马上再倒掉，既可除胶，纯赭石色如在纸上。色度上足后要刷矾水，如用绢绘画，纯赭色不能用在绢的正面，姜思训
的膏状颜料买来直接化开就可用，一般不用拔胶，如胶大的颜料在化开前都可用温水或温酒冲一下，但红色和黄色系的颜料除外。
朱砂的制作与运用
天然朱砂以明净光亮，型似箭头的版面红嫩者最佳。不同的朱砂颜色有所不同，辰砂一般为药用朱砂，其色暗红，在敦煌千佛洞长使用，有的与铁朱，红土相混
难以分辨。但铁朱、红土均无晶体，而辰砂具有光泽，朱砂亦主要产于湖南凤凰、麻阳、贵州、玉屏、安顺、万山、云南的宝山、大理，现在国内最大的产地是贵州
完山的汞矿，还有一种豆砂，形似颗粒，与辰砂同为暗红色加工后色彩属于厚重一类，辰砂在药店都可买到，朱砂不分产地均含杂质，因其产在英石之间，开采时须
用铁器连石凿下，所以其中含有英石中的铁渣，所以制色前先用磁铁一块边搅边吸铁渣可除。
制作朱砂或其他颜料主要离不开淘、澄、飞、跌、研这几步。淘是用水淘洗杂质，澄是澄清沉淀的过程，飞是瞥取上面浮起的一层颜料所谓取膘，跌是将下沉的
部分再搅起再沉淀，研是下一过程的开始，将色加胶反复研磨再经淘、澄、飞、跌、研这几部，使色分出头、二、三等色阶来。朱砂先将其擂碎，研细加胶用温水飞
之，再研再飞，下沉的最下层发紫色，去之不用，上浮的最上层黄水含汞，用纸吸掉，也去之不用，剩下的可分为头朱、二朱、三朱和朱膘。朱膘为复色红里带黄，
用朱膘调出的肉色用不变色，如用银朱则会变黑。还有用朱砂制成的朱墨，用时研开后加入药店买来的辰砂再经研磨，不用加胶可直接使用。现在的好朱砂十分难
得，一般好朱砂用在画的正面，管装的化学朱砂色用在画的背面，既节省有可达到满意的效果。
金箔及使用
金箔、银箔是用真金真银加工垂成的，以苏州产的最好，俗称苏赤，又分为紫赤、库赤、大赤、田赤、选金、白银，买时分十张一贴，一百张一包，五百张一
具，一千张一箱。使用的方法有泥金、贴金、冷金、撒金、扫金、鱼子金、打金。以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用，紫赤金是一种发红的金塑佛像时
多用于皮肤，服饰用库金或大赤金，库金为金的正色，比赤金稍黄，现在称为九八金，都用来泥金与贴金，大赤金为黄的金色，又叫冷金称为三七金，建筑彩绘彩绘
多用。赤金为白中微带黄色的冷金，多用在雌青地的绘画中，选金是用银箔熏成的，用硫磺加工可以代替黄金使用，但日久退色，若用泥金画后再用栀黄罩染金的成
色更足且不变色。
金的使用有描金、拨金、沥粉贴金、沥粉法、调金胶法、泥金法，描金法是用经过制好的金泥，用前重新泥过，沉淀出胶，兑入轻胶水，选用狼毫衣纹笔或鼠须笔用
笔尖沾着使用，用泥金与用色不同，颜色使用时要求与胶相混，且要不断搅动以免颜色沉淀不匀。泥金则不可，要保持金水永远附于碟心，胶水浮于上，金碟稍倾
斜，用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金使用，则永远光亮，如胶与金混起来用金会变的暗淡无光，描完后再用棉花于金上轻轻擦一遍，金会变的光亮无比，拨金法，
效果近于雕刻，它比描金更为光亮，特点是金在颜色的下面。泥金法又叫煞金，以金箔为原料制成金泥，可以买到金碗和豆金来用，泥金每次可煞一百到二百张金
箔，用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖在事先备好的纸兜内，将碟子在火上烤热，以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟心用中指把胶水轻轻摊开，再用食指沾金箔于碟
心每次一两张为好，然后微微在碟中轻泥，不可用力，金泥到发瑟发暗时再稍梢加力，至碟中之金全部发暗且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周，然后放入温水少须
片刻再将水到出然后把碟子在火上烘烤，干后照前法反复3次，金就可以用了。用时以鼠须笔调胶水沾着使既可，但使用后必须以水冲入出胶后方可保存，泥金的碟
子先用汰米水煮过后，再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用，称之为炼碟。
白色的运用与制作
传统中国画中白色分铅7种：铅粉、定粉、蛤粉、卢干石粉、车磲粉、白土粉和银白。
铅粉又叫胡粉，是用铅溶成铅片卷成卷放在木桶内，桶中放上一瓶不加盖的醋，再把捅盖加封，7天后开盖桶内生有白霜，在扫霜入缸，每扫白霜一斤，掺豆粉二
两，蛤粉四两，既成铅粉。使用铅粉年久会反铅，画面变黑，用双氧水洗之又可反白。定粉是铅粉经提炼过滤后加入香料，用鸡蛋清调成糊，再用漏斗挤出形同银锭
的小粉团，妇女用之化妆。使用铅粉要先去铅，将铅粉放在事先中间挖空的豆腐中蒸一小时，还可将铅粉加浓胶制成小硬团，用手心搓揉用人体的温度可去铅气。蛤
粉是长用的白色，现代日本的画家有些人白色除蛤粉不用，它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉，先找壳厚的文蛤蚌最好是埋入地下多年已氧化成钙制的在中药店可买
到，现在颜料店也可买到制好的蛤粉，将其买来后调入胶水，用笔管搅成较硬的粉团，置于掌心，双手相和用力搓成面条状，再搓成团反复4，到5次，再搓成团沾
与烤热的碗边上，用时加入适量的轻胶水，用手指研磨出所用的量后到入另一盘中，再把碗扣放，用时再兑胶再研。使用蛤粉，
因其沾水后透明，所以乍涂上去现的很白，再涂第二遍时会感觉前边涂的色没了，如此时回笔干后就会花或不匀，所以用蛤粉切忌回笔，还要做到每笔所含颜色保持
一至。车磲白其色历久不变早年五色墨、中有此白，使用和制作与蛤粉同卢干石是一种比较好的白，有生，熟两种，都可药用，生者白熟者色微黄，用熟卢干石粉加
入槐黄和朱膘调成肉色永不变色，古画必用生卢干石于画的背面托色用，齐白石长用此色。白土粉又叫白垩土，古壁画多用，白土粉产于河南，山西，山东敦煌千佛
洞大部分是以白垩土为底色。银白是用云母制成的，有金云母，暗黑云母，黑云母，白云母，其色发莹白，唐朝时就用此绘画了，使用云母色时，画好后在八成干时
用干净的薄布轻轻擦之，将浮色擦去，其色才有光泽。
石青的制作
石青制色方法有以下几步：1、洗，是将成块的颜料剔除杂制用水洗净。2、捣，即是粉碎将洗净之料放如铁罐内捣碎。3、箩，将捣成粉末的颜料过箩筛去粗制。
4、淘，用淘米的方法进行分离去杂质。5、研，将淘过箩细的颜色用乳钵研磨。6、煮，将最不纯的颜色用洗，淘都不能解决的颜色只有用煮来去其杂质了。7、
漂，将研到极细的色粉放如铜或内釉沙锅里煮脏色自然浮于水面，这时用小勺随煮随撇，撇净为止，撇出的杂色浮浆也可制出灰色中间色对于复制古画与大用。
&经过以上的过成颜色已成为细粉末就可放如乳钵进行研磨，速度不可过快，要稳健有力慢慢颜色会出现结饼的现象，色度也浅了须多，这时就要加水研磨了，研
一段时间后可兑如轻胶水再研，要注意的是研磨的方向要从始至终保持象一个方向，切忌忽左忽右，下一步叫水飞法，将备好的热胶水兑入乳钵内用手指搅匀沉淀，
然后到入另一碗中，留下渣子再进行研磨，到出的第一碗沉淀后再到出第二碗，第一碗内沉淀者色深，为头青，依次可漂出头，二，三，四，五种青注意的是每分漂
一次后都要如前次一样加水沉淀，以防颜色不清。
石绿的制作
石绿：产于铜矿中，有成块同体一色的，有成沙粒状的，有深浅绿色条纹的。因其透明的绿色条纹很象孔雀翎毛的翠绿色，所以称为孔雀石。
&制作石绿：与制作石青方法相同以干研为主，研到极细时方可加胶。松石：石质较硬，经过研磨水飞法可制成浅绿色，使用时加槐黄水调制，其色淡雅。洋绿：
德国产的鸡牌洋绿最好，使用时也可研磨水飞，也能研出三种不同深浅的绿色。还有毛绿，青莲色，曹素功厂制有青莲色墨块，北京法海寺、山西宝宁寺水陆画和袁
江的人物画服饰上长常用石绿色 。 & &
& 黄色 & &
有雄黄、雌黄、石黄、雄精、土黄、章丹、藤黄、槐黄、栀黄。雄黄，是一种具有油光的结晶体，橘黄色有微毒，
质地多为药用，雄黄以胶水研磨就可用，凡石色都不可掺合着用，雄黄气猛烈，遇粉既发。雄黄万不 可与金同用，数月后就会退色
。雌黄，生在黄金石中，以云母般的晶体，用手捻就碎成小片，使用时研细，具有大赤金的色彩。 　　
石黄，为正黄色，色暗有臭味的不可用，但拨去外皮.里面就是好色，山水画中不宜用石黄色。
　　雄精，与雌黄并生，有红润感，色发杏红。　　
土黄，为黄金石最外层部分制成，经风化行成的暗黄色，以上几种颜色都忌与铅粉调用，会变为黑色，但与白垩 粉调用就不会变色。　　
章丹，又叫筒丹，黄丹，色与雄黄同，是最早的化学色，用制铅粉的下角料加工成的，用前先去硝，不然无法渲染，去硝是将买来的章丹用
温水冲泡，不可过热，热则色变暗红，以不烫手为度，每天换水一两次，两日后既可研磨使用，不可与铅粉合用。　　
& & 藤黄，又叫月黄，日本叫草雌黄，产在越南，
缅甸，泰国和我国南方边境，为落叶乔木，是热带金丝桃科植物，藤黄有老有嫩，绘画用嫩者为佳，色发红暗或白黄者不可用，山水画中以藤黄水入墨画出的画更现
苍润，藤黄最忌热水冲烫，要用温水化之，才可色嫩。研藤黄时如出现泡末可用手指在鼻洼两侧轻抹后，以此手指再入藤黄中研磨，泡末既消。　　
& & 槐黄，采槐花，
只留花瓣不要花托，用开水烫过捏成小饼，晒干熬成黄水，调制较浅的石绿，带托的花，熬出的水调二绿，三绿最佳，槐黄水调石绿可使色更艳丽。　　
& & 栀黄，药店
可卖到，有生熟两种，栀子开白花，其果实砸开加水研磨用纱布收汁制成膏既可。
墨是文房四宝中的重要一件，据说黄宾虹外出画画时，纸和笔都可以用别人的，但墨绝对不能马虎，只用自带的古墨。由此可知墨的重要性。因为好墨不便宜，许多学书画的朋友想买好墨又不敢买，一不了解价格，二怕遇到假货。便宜的墨也不想买，担心使用效果太差。这些都是可以理解的。
&天然朱砂以明净光亮,型似箭头的版面红嫩者最佳.不同的朱砂颜色有所不同,辰砂一般为药用朱砂,其色暗红,在敦煌千佛洞长使用,有的与铁朱,红土相混难以分辨,但铁朱,红土均无晶体,而辰砂具有光泽,朱砂亦主要产于湖南凤凰,麻阳,贵州,玉屏,安顺,万山,云南的宝山,大理,现在国内最大的产地是贵州完山的汞矿,还有一种豆砂,形似颗粒,与辰砂同为暗红色加工后色彩属于厚重一类,辰砂在药店都可买到,朱砂不分产地均含杂质,因其产在英石之间,开采时须用铁器连石凿下,所以其中含有英石中的铁渣,所以制色前先用磁铁一块边搅边吸铁渣可除,制作朱砂或其他颜料主要离不开淘,澄,飞,跌,研这几步,淘是用水淘洗杂质,澄是澄清沉淀的过程,飞是瞥取上面浮起的一层颜料所谓取膘,跌是将下沉的部分再搅起再沉淀,研是下一过成的开始,将色加胶反复研磨再经淘,澄,飞,跌,研这几部,使色分出头,二,三等色阶来。
朱砂先将其擂碎,研细加胶用温水飞之,再研再飞,下沉的最下层发紫色,去之不用,上浮的最上层黄水含汞,用纸吸掉,也去之不用,剩下的可分为头朱,二朱,三朱和朱膘,朱膘为复色，红里带黄,用朱膘调出的肉色永不变色,如用银朱则会变黑,还有用朱砂制成的朱墨用时研开后加如，药店买来的辰砂再经研磨不用加胶可直接使用,现在的好朱砂十分难得,一般好朱砂用在画的正面,管装的化学朱砂色用在画的背面,既节省又可达到满意的效果,管装的化学朱砂色在使用前必须先经脱胶处理,也叫拔胶,方法是将颜色挤入碟中,再用清水没过颜料后将碟子轻轻抖动,然后将水到掉,反复几次后既可使用.
&&&&胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上.不剥不落.由于胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆.不然的话画面暗淡无光.这就是三矾九染的由来.调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾.二斤半水.在冬季胶可少些.春夏由于天气的关系胶的比例当可增加.夏季六胶四矾，冬日八胶二矾，秋日三胶七矾.讲的较为具体但调配应灵活掌握.
&&&&胶要用广东省产的广胶和鹿胶.其胶性柔和不暴.没臭味质地嫩而透明.广胶又叫黄明胶.加水化之.上层清膘可用来调颜色用，下层用来调矾水.还有阿胶产自山东阳谷县阿井又叫传致胶.轻薄透明色淡黄的可用来调色.黑者入药.鹿胶色微黄.产自山西的最好.现在鹿胶以很难找到。白矾又叫明矾.味色。半透明产自安徽芦江的最好.用时先将白矾研成细面用温水泡化再调入胶水内即可.配胶矾水要注意比例的大小.胶大滑笔.着色难而又滞笔。
&&&&矾大伤纸.画纸易碎.而且涩笔.具我的经验是调胶矾时先以舌尖试尝.胶大发粘.矾大涩舌.应发甜稍有涩感为宜.染时要用羊毫笔沾胶矾水以笔顺行.笔笔相接.又不可重复.
&&&&矾绢不可用明胶.因为性大的原故伤绢.要用紫色胶最好.春.秋隔宿用温水泡胶后封盖.第二日再用开水调开.不能用火煮.用火煮后矾出的绢胶光浮在面上.夏天则不用隔宿.冬天要隔两日再化开.胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温黄色.夏天胶性差.要再用稀绢过滤后才可使用.现在有一种油丝绢和药粉绢.就先要用热皂荚水刷过后才胶矾.矾绢时一定要找个晴天.刷好后的绢一定要阴干.胶矾水要刷在绢背面.如用金笺.在画之前用薄薄的轻矾水刷一道.画时就好落墨了.画完后再刷一道轻矾水，裱后金笺就不会有绷裂粘色的后患了。
金箔及使用:
&&&&金箔.银箔是用真金真银加工垂成的.以苏州产的最好.俗称苏赤.又分为紫赤.库赤.大赤.田赤.选金.白银.买时分十张一贴.一百张一包.五百张一具.一千张一箱.使用的方法有泥金.贴金.冷金.撒金.扫金.鱼子金.打金以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用.紫赤金是一种发红的金塑佛像时多用于皮肤.服饰用库金或大赤金.库金为金的正色.比赤金稍黄.现在称为九八金.都用来泥金与贴金.大赤金为黄的金色.又叫冷金称为三七金.建筑彩绘多用.田赤金为白中微带黄色的冷金.多用在雌青地的绘画中.选金是用银箔熏成的.用硫磺加工可以代替黄金使用.但日久退色.若用泥金画后再用栀黄罩染金的成色更足且不变色.
&&&&金的使用有描金.拨金.沥粉贴金.沥粉法.调金胶法.泥金法....描金法是用经过制好的金泥.用前重新泥过.沉淀出胶.兑入轻胶水.选用狼毫衣纹笔或鼠须笔用笔尖沾着使用.用泥金与用色不同.颜色使用时要求与胶相混.且要不断搅动以免颜色沉淀不匀.泥金则不可.要保持金水永远附于碟心.胶水浮于上.金碟稍倾斜.用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金使用.则永远光亮.如胶与金混起来用金会变的暗淡无光.描完后再用棉花于金上轻轻擦一遍.金会变的光亮无比.
&&&&拨金法.效果近于雕刻.它比描金更为光亮.特点是金在颜色的下面.泥金法又叫煞金.以金箔为原料制成金泥.可以买到金碗和豆金来用.泥金每次可煞一百到二百张金箔.用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖在事先备好的纸兜内.将碟子在火上烤热.以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟心用中指把胶水轻轻摊开.再用食指沾金箔于碟心每次一两张为好.然后微微在碟中轻泥.不可用力.金泥到发瑟发暗时再稍梢加力.至碟中之金全部发暗且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周.然后放入温水少须片刻再将水到出然后把碟子在火上烘烤..干后照前法反复3次,金就可以用了.用时以鼠须笔调胶水沾着使既可.但使用后必须以水冲入出胶后方可保存.泥金的碟子先用汰米水煮过后.再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用.称之为炼碟.
墨的种类、选购与用法
&中国墨的主要产地是安徽南部的徽州。徽墨是最有名的墨，在宋代徽州一带就成为中国墨的制造中心。现在我们在市面上可见到墨的产地，基本上都是皖南屯溪、歙县、绩溪等地，古代属于徽州。在明朝后期至清朝前期，徽墨制造空前繁荣，出现了很多制墨名家，如胡开文、曹素功、程君房等。但在清朝后期，由于太平军长期在安徽作战，致使徽墨生产几乎停滞，很多制墨手艺失传。民国时期，徽墨生产空前低落。解放初期，由于很多国家领导人喜欢毛笔写字，加上国际交往的需要，周总理亲自指示恢复徽墨生产，因此在新中国五十年代出现徽墨生产的一个小高潮，开发出不少新品种，一些失传的工艺得到恢复，制墨质量也保持了相当高的水平。如今在市场经济影响下，徽州地区到处都是制墨的大小工厂，水平良莠不齐。
以老字号“胡开文”为例，目前比较有影响的胡开文墨就有安徽歙县老胡开文墨厂、屯溪胡开文墨厂、绩溪胡开文墨业有限公司、绩溪上庄胡开文墨厂、绩溪德记胡开文墨厂、绩溪承文堂胡开文墨厂等等。这些还都是有名气、有规模的正规墨厂，那些小厂就更多了，如果再加上作坊式的专门生产假货的地下工厂（没有注册厂名）更是不计其数了。大家都知道“胡开文”的招牌是块宝贝，所以不管与历史上的胡开文有没有关系（如果向上追溯，多少都能拉上关系吧），都相中了这个金字招牌，有些时候在厂名上只有一字之差，但完全是两码事。那么我们不禁要问：究竟哪家是正宗呢？其实谁是正宗这个问题在当今没有意义，谁的墨好就用谁的，必须看产品质量。
现在说说墨的品种、特点、质量。简单地说，从用途区分墨可分为实用墨与观赏收藏墨两大类，观赏收藏墨一般外型比较特殊，圆形、菱形、不规则形或动物人物造型，装饰华丽，这类墨属于文房把玩品，古代也经常做为赠品，如定亲、小孩满月、周岁等，比送别的显得高雅一些。
&&实用墨按原料成分大致可分为油烟墨（漆烟墨）、松烟墨、精烟墨、青墨、茶墨、朱砂墨、彩色墨等。成品墨一般都会标注“某某烟”的字样，所谓烟，就是构成墨的主要成分，是燃料经过化学燃烧后形成的碳黑，烟粉中掺入动物胶、香料、麝香、冰片等，经过无数次捶压（古代制墨法有“十万杵”之说），再放到墨模中，压出造型文字，干燥后描上金银图案文字，加上包装就是成品了。整个制墨过程都是手工操作的，具体方法和配料比例等一般属于厂家的核心商业秘密，外人不得而知。
&&所谓油烟，其燃料是桐油、菜籽油、胡麻油等植物油，桐油烟与漆烟基本相同。因油类燃料燃烧后蒸发的碳黑含有脂类成分，因此墨的磨口有光泽，比较适合书画创作，书写行书、楷书笔画流畅，画山水、花鸟，墨色鲜润而有神采。高档油烟墨每两价格一般在40到50元以上。
所谓松烟，是专用黄山一带的松木做燃料，取其烟制成的墨。松烟与油烟相比，乌黑但无光泽。古时取黄山多年的松木为燃料，木料中有一定松脂，所以早年的松烟墨比纯油烟的墨色更有另一番味道，这也是徽墨之所以闻名于天下的原因。但现在黄山不许可砍伐松树，因此现在的纯松烟墨往往是松树枝燃烧的，虽乌黑但神采要差很多。一般松烟墨比油烟墨便宜，但遇到好的松烟其实应该比油烟更贵。松烟墨无光泽，因此一般多用于绘画，如画山水画的远山有苍茫之感，画人物的鬓发有特殊质感等等。当然，书法创作也完全可以使用松烟墨，容易表现墨色的浓淡变化或古朴萧远之感。适合书写大草、魏碑、摩崖刻石等苍茫之气的作品。较好的纯松烟墨价格在每两20到30元以上。
&所谓精烟，看似一个好名字，其实是最便宜的原料。精烟的主要成分是工业碳黑，是石油原料经过化学分析提炼出的制墨原料，特点是墨色乌黑，有微弱光泽，但苍白无力，价格便宜。质量较好的精烟墨一般每两也只有不到十元钱的价格，是练习书画的良好材料，起码比墨汁好用。不仅精烟是碳黑原料，还有“特烟”“选烟”“全烟”“净烟”也是以碳黑为主要成分的，只不过比例不同，价格都不会很高。
&另外说一下青墨和茶墨。青墨是松烟墨中掺入了少量花青等颜料，墨色不黑，无光泽，略带青色。茶墨是松烟墨中掺入少量朱砂等颜料，墨色略带茶色。这些墨主要是用来修补古旧书画，价格也不贵，但我们进行书法绘画创作一般不用。至于朱砂墨、彩色墨，使用极少，略去不提。
再说一下制墨原料的编号问题。如果我们去选购墨锭，就经常会看到墨的顶端标注“油烟101”、“油烟102”等字样。这种编号是指制墨原料，从101到107，这是文革期间原有的古法称呼不适用而改的。这七种墨的编号与古法名称对应关系如下：
&101：五石漆烟
102：超贡烟
106：上中单
107：下中单
其中最好的是101，最差的是107，从101-104属于油烟墨，105是松烟，106和107是碳黑。
&徽歙胡开文几种墨的一般价格：
纯桐油烟墨 75克 70元
胡麻油烟 75克 70元
松烟墨 45克 40元
唐墨 75克 70元
李廷圭 65克 110元
油烟贡墨 60克 100元
&造一块好墨，要倾注制墨人的极大心血，从研究工艺配方、精选原料、加工，到雕制墨模、适用改进、描金绘银等等，都要一丝不苟。为改变墨的气味，其中掺加的香料、麝香、冰片等也要选择上等原料，可以说好墨都是上等的工艺品。明末徽墨制造家程君房曾自信地说：“吾墨百年可化金”，的确，现在如果存有当年程君房所制墨，价格岂止同体积的金条可比！
&好墨的特点：&
质细：墨没有杂质，结构紧密。
胶轻：墨中配入之胶质适中。
色黑：墨色黑中透亮，有神采。
声清：研磨或敲击时，声音清脆而不粗浊。
味香：好墨要加入麝香、熊胆、冰片等名贵药材，因此闻起来有一股淡淡的香味。
&新制造的墨含胶较重，拿来就用火气比较大，存放几年后胶性会减退。质量好的墨是不怕长时间存放的，时间越长越好用，乾隆年间的上等墨放到现在二百多年了依然是神采飞扬。最后说一下墨的重量问题，我们购买墨锭时，墨都是以两为单位衡量的，这里的“两”并不是50克，而是32或31克。现在墨锭的重量沿用的是古代每斤十六两标准，即每两31.2克。而墨工称时乃湿墨的重量，墨晾干后重量有所出入，属正常现象。
现在新生产的墨的质量据说明显不如以前，因此在书画圈里很多人到处求陈墨、老墨，九十年代的不如八十年代的，八十年代的不如五十年代的。就书画创作来讲，研的墨的确比任何墨汁都好用。练习书画，可以用几大墨厂的精烟墨，如“气叶金兰”“千秋光”等。初期创作可以选择上海墨厂的“铁斋翁书画宝墨”、艺粟斋的“大好山水”、“鲁迅诗”、屯溪胡开文的油烟“三友”等等，属于质量有保证的中档油烟墨，价格一般在每两15-25元。正式创作，可使用每两50元以上的高档墨。不妨买几块高档墨保存着，反正也放不坏的，年代越久越好用。
&研墨方法：
&&墨色要细润，正确的研墨方法很重要。研墨要用清水，倒水要适量，不要太多。好墨研时细润无声，差墨研时声音粗糙。
拿墨时，食指要放在墨的顶端，拇指和中指夹在墨条的两侧。磨的时候要轻，按下去时稍微重一点。磨墨要慢，用力要匀。过去有一种说法叫磨墨如病，好象生病的样子，其实它不是生病，为什么呢？因为太快了打滑，磨不下来。
开始磨墨，先将清水滴入砚面，磨好的墨汁推入砚池，反复研磨。如须大量墨汁，可将磨好的墨汁移另外容器，砚池的宿墨腐败要倒掉洗清，不可加水再磨造成浪费。执墨研磨方式可分为三种，一以垂直推拉前后磨，一则以斜的角度前后或圆旋转磨，另一种是不规则的随便磨，无论那一种磨法，都不可太用力，用力过猛就无法磨出光泽。古人说，磨墨叫闺秀少女来磨最为合适就是这个道理。所使用的水，最好是井水、泉水，要新鲜。
&&过去历代书家多喜松烟,不过清后期由于原料及工艺造价等诸多因素,松烟逐渐式微被油烟替代了主导地位.建国后松烟品质较佳者只两家国营墨厂,分别是"屯溪徽州胡开文""歙县徽歙老胡开文"简称&屯胡&&歙胡&另外国内最好的上海墨厂松烟品质较弱,简称&上墨&上墨用的是曹素功的牌子,最正宗的曹素功也是它。另外安徽的老绩溪墨厂也有些不错的产品,只是后来似乎倒闭了,如今挂牌的不是原版～～～其他所谓胡开文\曹素功满街都是,多为私家作坊,墨质鲜见可用者～～～
&油烟墨如今是主流,老牌３家大墨厂均有佳制,但歙胡如今是走旅游路线,产品远不是当年的水准,剩下的上墨如今一样面目全非,新品多不堪了,屯胡如今品质还可以,但好产品价格不菲～～～当今还有几家新崛起的私人墨家,如注册"艺粟斋"的冯氏;"万杵堂"的胡氏;"敏楠氏"汪氏;"玄香斋"黄氏等～～～这些新墨家产品有个共性,越新的产品质量越好,与老墨厂正好相左～～～
&&用墨一般来讲质量与价格成正比,好东西不会很便宜,若懂墨一般选老一些的用,墨色沉稳厚重富有层次;若入门可选新墨,胶轻易磨价格便宜;具体墨品如今性价比较高一些的,书法可选用上墨８８年前后１０２系列产品,或者７０年代的碳黑系列,都是性价比较高的实用品,若不计较价格可选余地很大,８０初期３家老墨厂的主流产品都是好东西～～～一般来说上墨比较独特易辨,其他两家标示变换的较多,不好具体说了～～～
&上海墨厂是建国后制墨的一枝独秀，当年换外汇的大户，计划经济时代国家重点扶持的企业，是由2家胡开文3家曹素功合并组建的，技术实力在当年基本无敌，70年代末一直延续到80年代末，都是国内制墨业的龙头，90年代改革开放后就没落了，如今产品还多见，但要注意如今的新产品很一般，具体不细表了~~~
&&上海墨的品种很多。大致有油烟、特烟、松烟、精烟、选烟、红墨、彩色墨、青墨、高级彩色墨等。现分别简略介绍如下：
共分四档，油烟—O—（五石漆烟），紫玉光泽绘画最佳品，油烟—O二（超贡烟）乌黑光泽作书为佳；油烟—O三（贡烟）和油烟—O四（顶烟）浅黑光泽适宜用色平和。
特烟墨 是用油烟精烟掺和起来，加放上等皮胶拌搅并配入冰片和其它名贵中药香料制成，属中级墨。
采用特细松烟，经过漂、筛，除去杂质，配以上等皮胶、冰片及其它名贵中药香料加工制成。松烟墨的特点是黑而无光，入水易化。
分油烟青墨，青墨光泽；松烟青墨，青黑无光。最为日本书道家喜爱。
精烟墨和选烟墨 是用精、选烟加入皮胶和各种香料加工制成，是一般书写墨。
高级彩色墨 有天然砂、石青、石绿、石黄、雄精、蛤粉等矿物原料配以“广胶”特制而成，永不褪色千载存真之特点。
彩色墨 分红、黄、蓝、白、绿五种。除用于国画配色外，也可用来作其它绘图的颜色。
学习书法和绘画，应该根据不同需要，选购用墨。初学书法，选用一般的墨就可以了。书画家则以陈墨为好。存放越久，胶性越平和，越便于使用。
&70末80早期安徽屯胡、歙胡等墨厂高端品质也一流，只惜相对辨识度不高，赝品或后仿充老者居多，故不很推荐，若有可靠渠道能确认是80初期制品，如带珍珠的顶标超顶漆烟、超漆烟之类，断然不可放过~~~
自古佳墨表面无香（陈墨）研发之际才有麝香混合中药的气息，越老的墨品香味越淡些~~~松烟是独有的松香味道，陈墨也无味，若闻到的多是包装中的冰片之类香味，并非墨的味道。新墨是可以闻到一些中药混合胶的气味，若用骨胶制墨的有时还略发臭~~~
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