两车发生交通事故，轿车内3名志愿者受伤。
两位老人走了40000公里，正好和地球赤道周长差不多。
　　音箱的频率特性和整体均衡性
　　像其它音响器材一样，理想的音箱应该是中性的、不夸张、不宣染，而不应该有“自己的”声音，但实际上这样的音箱是不存在的。我们所希望的是一对有宽阔的频响范围以及良好的整体均衡的音箱，即在各频段的重放声音有大致相同的响度，而不应该在某一部分低音过于突出。有些音箱的高音突出，听起来声音就显得刺耳，还有些音箱的低音过于夸张，听起来声音混浊。特别是一些廉价的音箱，在设计时有意将某部频率夸张，使人猛得一听很“抢耳”，容易给人留下深刻印象，以致吸引购买者的注意。特别是不甚了解音响和音箱的人。实际上这是一种不正常的声染色，听得久了就会令人感到疲劳。而整体均衡性好的音箱则很耐听，久听，越听越好听。给人以一种愉悦感于和谐感。所谓声音是否“好听”，是否富有“音乐味”，这在很大程度上取决于音箱音色的整体均衡特性。
　　低频控制力
　　如果您喜欢听声响成分更为丰富的音乐，那么对音箱的低频表现就应承特别的注意，一方面，我们希望低频响应能向下延伸到较低的频率。另一方面，也希望有良好的低频控制力。低频控制力好的音箱，低音结实、有立度感，且富有弹性的；反之，听起来会使人感觉低音松散，不够扎实。如果，您重视低音重放的效果，不妨在选购时带上一张低音成分丰富的CD去试听。
　　瞬态响应
　　瞬态响应指的是音箱对音乐信号中脉冲突发上升变化的跟随能力，或者说是响应的速度，因此，瞬态特性也常被为速度感。瞬态特性好的音箱细节再现能力好，富于层次感，声音清晰透明，收放自如，声音富有力度感；反之，则是声音听起来显得混浊，细节和层次感差，拖泥带水欠却力度。实际试听时，判断瞬态特性的一个好方法是听钢琴独奏曲目，因为，钢琴的信号波形成前沿很接近脉冲信号。如果，您从音箱中听到钢琴声清晰透明，跳跃式弹奏的短促音符粒粒可辫，就能说明这对音箱的瞬态特性很好。
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客服邮箱：通俗点讲，音色，就是不同的声音。就是说，每个人、每样物体的音色都不同。值得注意的是，此处说的并非是音质。音质，是声音的质量。 就是说，好不好听，效果好不好。那么如何从音色来判断音响好坏呢?下面请随小编一同来了解下吧。主观评价如果完全采用主观评价来估量音质的好与差，则存在着一些不完善之处。影响主观评价的有诸多方面的因素：人耳的灵敏度由于每一个人的生理结构上，健康和发育上的差异，造成每一个人听觉灵敏度的不同，而且左右耳的听觉灵敏度也不同。这样就造成每一个人的听觉灵敏度有所不同，就如同人体的视力一样，有人视力为左1.5，右1.2，而有人为左0.5，右1各有所不同一样。所以这对音色的评价是有很大影响的。年龄对听觉的影响由于生理上的原因，随着年龄的增加，听觉器官如耳膜，耳蜗对不同频率感受点的组织弹性减弱，所以对高频声音的辨别能力逐渐会下降，这样，就影响了对音质评价的准确性。受教育层次的影响一个人文化程度的高低影响主观评价。因为声学领域是一个多学科的，复杂的物理现象，它和物理，数学，建筑，音乐等学科有着十分密切的联系。要想对音色有一个全面的，准确的认识，是需要有相当层次和各方面的素质水平的。所以一个人接受教育的全面性以及层次深浅影响对音色的评价。艺术的鉴赏能力每一个人的艺术素养和艺术观念不同，造成对音色的艺术表现力的认识也有所不同。这方面也是影响对音色的评价因素之一。人在心理上的影响每一个人在不同时期，不同心境，不同生活环境，不同心理状态(心态)下对音色都有不同的感受。这也影响对音色的主观评价。每个人的偏爱每一个在不同的艺术领域里可能属于这个或那个艺术流派，所以每一个人在心理上存在着某种偏爱的倾向，这是允许的。因此，这个因素也影响对音质的评价。不同的国家、民族不同的国家，不同的民族，不同的地区和不同的时代对音色的理解都有不同的标准和聆听习惯。所以对音色的评价就有很大差异。因此，主观评价是一种综合性的感受上的艺术评价，受诸多方面因素的影响。 对音色进行主观评价的准确性程度如何，要靠人耳的听觉灵敏度和对音色结构的分辨能力与分析能力，这样才能分清音色的优劣。客观评价客观评价和主观评价之间往往存在不小的差异。主观评价是人耳对声音的直接感受，而客观评价是仪器接收到的准确的声音或者是相当于用仪器感受到的声音。由于声音传递到人耳时存在着很多听觉上的声学效应和声场上的声学效应，所以二者之间是不一样的。只有把各种声学效应考虑进去，二者之间才会统一协调起来。也就是： 主观评价=客观评价+人耳效应要想对音质很好的进行全面的主观评价与客观评价，首先就需要对音色的结构，尤其是泛音结构有一个全面的认识和了解以及具备一定的分析能力，这样才能够准确地判断一个音色的好与坏。各乐器音色特点木管组短笛：音色尖锐，光辉明亮，穿透力极强长笛：清新、透彻，色调是冷的。高音活泼明丽，低音优美悦耳，广泛应用于管弦乐队和军乐队。长笛为管弦乐队木管组中的高音乐器，音色优美，音域宽广，奏法繁多，表现力丰富，与弦 乐、木管、铜管乐器亲和力强.长笛音色柔美清澈，音域宽广双簧管：双簧管的音色明晰、清新、响亮，在乐队中总是那么引人注意。单簧管：高音区嘹亮明朗，中音区富于表情，音色纯净，清澈优美。低音区低沉，浑厚而丰满大管：低音区音色阴沉庄严，中音区音色柔和甘美而饱满，高音富于戏剧性，适于表现严肃迟钝的感情，也适于表现诙谐情趣和塑造丑角形象。英国管：音色近似双簧管，有忧郁、梦幻的情调。英国管的音质柔和、圆润，比双簧管更幽暗并带有鼻音，音色比双簧管低沉、含蓄，鼻音较重，缺少一些双簧管欢愉、甜美的人格化音色，却有着田园、回忆、梦幻的色彩。文章出自，转载请保留此链接！铜管组圆号：圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合。圆号的音色富于诗 意的，表现力很丰富，强奏时饱满有力，其中高音区具有洪亮、辉煌的气质。圆号声音柔和、丰满小号：音色强烈、锐利、极富辉煌感，声音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧和丰富的表现力;是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。大号：大号的声音特点是：低沉、浑厚、饱满，既有辉煌的一面，又有非常柔和、优美的效果中音号：低音区：发音稍暗，强奏时尚好。最低的两个音音质不好，声音发虚。中音区：明亮、圆润、优美。高音区：弱奏时优美，强奏时杂音很多。最高的两个音发音纤细，不能强奏，少用次中音号：次中音号的音区：低音区的发音稍暗，强奏时尚好。最低的两个音音质不好，声音发虚;中音区：明亮、圆润、优美;高音区，当弱奏时优美，强奏时杂音很多。最高的两个音发音纤细，不能强奏，少用。打击乐组定音鼓：色柔和、丰满，音量可控制，不同的力度可表现不同的音乐内容，有时甚至可以直接演奏出旋律。交响大鼓：大鼓属于双面膜鸣乐器，无固定音高，但可控制发音的强弱 变化。用鼓棰敲击发 音，随用力的变化来表现不同的音乐情绪。其音色低沉响亮，充实、丰满，雄壮有力，用于模仿雷声和炮声时恰如其分。小军鼓：属双面膜鸣乐器，无固定音高，但发音频率高于大鼓。音色清晰、明快，并伴有沙沙的声音，别具特色架子鼓：架子鼓是用以演奏摇滚、扭摆及爵士音乐的打击乐器，在长期的演奏过程中，形成一套固定的节奏类型，如迪斯克、伦巴、探戈、桑巴、恰恰、波莱罗等节奏。这些节奏型气纷强烈、节奏鲜明，各自具有独特的风格。铃鼓：色清脆、明亮，还可发出急速而美妙的震音三角铁：属于金属体鸣乐器族，无固定音高。可发出银铃般的颤音，为整个乐队增加一种特殊的色彩， 其点缀作用十分明显。它还能奏出各种节奏花样和连续而迅速的震音，尽管音量微弱，但这种美妙的感觉仍可回荡在整个乐队之中 木琴：属竹木体鸣乐器类，各个音条都有固定的音高，因而木琴是变音打击乐器，可用于独奏旋律。 强奏时，木琴音色刚劲有力，弱奏时则柔美悦耳。木琴发音短促而清脆，多用来演奏轻快、活泼的乐曲，表达一种欢乐的气氛。对于持续音，则必须运用两个打棰迅速交替敲击 同一音条以获得连续的效果。此外，木琴还可以奏出美妙的滑音和动人的震音，具有丰富的表现力。钟琴：音色尖锐、清脆如银铃。奏单音时优美动听，也可奏双音或强音。响板：响板发出坚硬的哒哒声，活泼而清脆，富有特色。响板用于西班牙的歌舞音乐，也出现在艺术音乐中管钟：音色尖锐、清脆如银铃。奏单音时优美动听，也可奏双音或强音。用高音谱号记谱，音域达二组至三组，乐队中偶然使用，属色彩性乐器，用以描绘崇高的意境或幻想、仙境等段落弦乐组小提琴：小提琴音色优美，接近人声，音域宽广，表现力强中提琴：音色比小提琴更厚实、温暖而丰满，指法和运弓与小提琴基本相同大提琴：音色浑厚丰满，具有开朗的性格，擅长演奏抒情的旋律，表达深沉而复杂的感情，也与低音提琴共同担负和声的低音声部低音提琴：音色极其低沉柔和，并且能奏出极美妙的泛音，拨弦奏法可发出隆隆声，用描述雷声或波涛声往往恰到好处;慢奏时效果最佳， 不宜快奏;高音部分音质纤弱动人竖琴：柔如彩虹，诗意盎然，时而温存时而神秘，是自然美景的集中体现，余韵悠长、弹来趣味盎然钢琴：钢琴声自然，不经雕琢、质朴浑然，温润柔和，贴近心灵最近更新：免责声明:本文仅代表作者个人观点,与本网无关。看完本文，记得打分哦：很好下载Doc格式文档马上分享给朋友：?知道苹果代表什么吗实用文章，深受网友追捧比较有用，值得网友借鉴没有价值，写作仍需努力相关DJ音控：
48小时热门无论是HIFI还是AV ，只要是音响就存在失真，高保真的含意就是你到底可以接受什么样的失真。但是不论是什么价位的器材什么素质的录音，它都存在不同程度的失真。
那么既然失真在音响中失真是不可避免的，那么，我们又是凭什么来评价器材呢？是否可以说一部器材的参数和指标都达到了国际先进水平，并且同时具有3C认证、长城认证或是CE认证就可以认定这是一台优秀的音响设备呢？答案是否定的，器材的“音响性”是极主观的判别结论，而正是它的“音响性”在影响我们的听感，而人类的听感往往对器材厂家所标注的“灵敏度”、信号噪比等并不敏感，而且，在众多发烧友中，谁也不会在家里安装一套测试仪器，以检测评价器材所用。也没有人可以真正听得到20HZ以下的低频或20KHZ以上的高频，那么例如森海塞尔HD600耳机标注的16HZ的极低频（好像还没几款音箱敢标注到16HZ）、或天朗超高音单元的32KHZ超高频的标注是一纸空谈吗？答案仍是否定的，这些我们“听不到”的频率在示波器上是有显示的，据我与几位的发烧友在超高音单元使用中发现，一些听不到的超高频在听感上仍然启到很关键的作用，比如在声音的通透感和质感上影响就很大。由于人耳的“灵敏度”相对于其它哺乳类动物较底，对于高频信号的反应是随着年龄的增长而下降的。有的人可以听到18KHZ的声音，而有的人则不能，这就是为什么同一套系统会有两种甚至更多的不同结论的试听评价。音响评论是极为主观的，但主观并不能代表大多数？那么我们能否相对客观的来评价器材吗？
笔者列出五点直接影响音响评价的主要因素：人、设备、音源软件、测试方法（手段）及听音环境对器材评价结论的影响。
当您了解了以上内容以后，相信您对杂志或报刊中五花八门的器材推荐和评价再不会感到茫然无措不识真伪了。所有的音响设备无一不是为音乐、为听音乐的人所服务的，“以人为本”是当今科技时代喊得最响亮的一句口号。人来评价器材，器材服务于人。这其实一点也不矛盾，人的评价也是为人服务的，我们似乎可以换成另一个说法：一些评价的人在为另一些需要看到评价的人服务，或者为自已所用。但是无论是HIFI、AV、组合音响、随身听或是耳机，除了硬性的性能参数以外，在听感上有没有一个标准？或者说，我们在评价一部器材的时候，能否执行一套完整测评标准用以约束对测评人的“广告类介绍”与“客观介绍”从而使消费都获得更多的知情权来保障自已应有的利益？目前，无论是电脑、音响、电视、还是手机等等，就算大粒丸也可以买下一整版的XX晚报，以媒体的态度来介绍自已的产品，其中的虚假程度笔者不敢妄下结论，但做为常看音响类杂志的普通消费者的我发现越来越多的文章已近于虚假广告了，在网络上，大家称这类作者为“枪手”，“枪手”乃是产品厂家或代理经销商的专职写手或是传统媒体的职业记者，收些好处费，便靠替人家吹牛皮过日子。想辩认枪手很容易，他们长期潜伏于各种报纸杂志当中。偶尔在小报的中缝中也能找到。
音响界的枪手们最常用的一句话是：拳拳到肉，用料札实，声音中性……。我不禁要抖胆问一声：这用料厚实是跟什么比的？这声音中性又是根据什么标准作为参考的呢？后来，我又发现，如果按照我的“较真儿”思路去读这样的文章的话，全文中没有一处可信之处，乃至于全本杂志都不可令人信服。不信您找本最近的音响杂志，随便找到某款器材的评价，看见最后一段么？大致的意思就应该是：XX就音质而言，可算是能令发烧友心动的一款（把产品提升到“发烧”的档次），它的高中低频都有不俗的表现，各频段都比较平均衡（听的是1KHZ正弦信号吧？）XX一改过去老产品的风格（按枪手所云好像每出一款就改一回风格），当然它的音色并不是每个人都喜欢（打圆场），如果你对XX频段（机器的缺点）不是很挑剔的话（注意，这时作者会有意把器材的强项写成弱项，给你造成心理暗示，等试听的时候，你会觉得XX的缺点好像不太严重啊），这款性价比极高的器材绝对值得您拥有（掏钱吧您呐）……
菜鸟们就是这样顶着杂志和报纸中的“枪林弹雨”踏上发烧之路的。更可怜的是那些学生，花着父母辛苦挣来的血汗钱，听了“枪手”的指挥，买了一个垃圾随身听外加一款高价位的垃圾耳塞。这样的事情每天都在发生。我并不是说所有参与器材评论的作者都是“枪手”，但到现在为止我相信有许多发烧友跟我一样,仍然只相信自已的耳朵。对于从杂志和报纸中看到的那些评价和宣传只能作为一概而论的参考，最终如果连自已耳朵的都不敢相信的人,还是不要玩音响了吧。当然也有另一种声音，这种声音来自网络：
发烧友中有这样一种人：他们喜欢比阔、比器材、比炫。家里有一套几万元的音响就是没有一张像样的正版唱片，平时不怎么听，家里一来客人了就来段《加洲酒店》或是《滴水》之类的碟子，为的就是别人的吹捧，听一句“你的器材真牛X！” 就得意的连爹妈都快忘了。而事实上，他们上个月的电费可能还是借钱交的；他们自称是老鸟，是音响网站音响论坛的祖师爷，谁有什么问题都能热心帮助。本来这是件好事，但怕就怕他不懂装懂，本来不懂，却要装作很高手的样子替人家评价器材，可是他连什么是“靓声”都不知道，自已也没有一个“靓声”的标准，怎么来评价呢？好办，听别人说这器材“低频肥”他也就说“低频臃肿”，听到有人说解晰力不高，也就跟着说解晰力不高。这种现像不是仅仅存在于音响论坛的，这种“高手”也是最容易领着菜鸟走弯路的。正因为在网上混得脸熟而且贴子发得多人气又够旺，基本上别人都把他当高手了。可怕的是这种人自已也认为自已是高手。“高手”在鉴听器材的时候常常把阿姐鼓放在嘴边，蔡琴更是必需，甚至用轻音乐和迈克尔杰克逊来比耳机，接下来就信口开河长篇大论了，所云此功放可比柏林之声，此耳塞可比万元级HIFI云云……然后便引不住开始吹嘘自已的入门级音响系的性价比有多么的高，解晰力是多么的好，自已的耳机是如何如何的好，性价比又是如何如何的高。自已的千元音箱是监听级的，把索尼的随身听吹成了神，把森海塞尔的耳机吹成了仙，吹完之后看到有人贬就恨不得跟人家玩命。最终他连静电耳机见都没见过更别说听什么胆管300B、马克列文森、b&w801之类的HIEND了。菜鸟们也是捕风捉影随波逐流，学生们花了大价钱买回来的东西总是大失所望！论坛中就有不少这样的贴子：我的XXX为什么没有大家说的那样好听？
你问为什么？答案很简单：“好听”绝不是说出来的，而是“听”出来的。当同学们连哄带骗的从家里套了点现金或者省下饭票去买回来一副MDR-E888的时候，你们真的是用来欣赏音乐的吗？恐怕不都是吧，很大程度上有“炫”的成份，好像不“炫”一下自已的东西比别人的好，自已就永远是个菜鸟。只有耳机上了档次在玩耳机的众多同学和网友面前才算是有点地位了。虚荣啊，太虚荣了。我称上面提到的高手与菜鸟为非典型发烧友，因为他们就不是根本意义上的发烧友，他们在烧钱，在烧虚荣心，这样的高手评价出来的器材可信性也为零。
鼓捣音响的发烧友中，层次最高的应该是土炮一族，他们在发烧界或网络上都拥有很高的声誉，他们对音乐的理解和电器知识都有一定的基础。他们自已DIY功放，DIY音箱、DIY线材，甚至变压器也是自已动手绕制的，他们家里没有一台名牌器材，但仍自得其乐。大家熟知的“清华吴X耳放”就是一位教授亲自DIY出来的，DIY完了之后大家评价很高，于是乎就拿出来卖钱。如果不卖钱，我还是很尊敬他的，因为他是发烧友，因为他是土炮族。可是如果把DIY出来的东西用来挣钱，那就是商业化的结果了，恐怕虽然挣了钱，吴老师也没有“DIY之初”那么“性本善”了。还有一些发烧友是烧音乐的，他们买CD，不顾一切的买各种音乐唱片收藏LD、CD、甚至磁带。他们对音乐执迷不悟，可以三天不吃饭，但绝不能一天不听音乐，他们的器材档次不是很高，对器材了解不多，但提起音乐不论是古典还是流行的，总能说的头头是道，这是我最欣赏的一类发烧友。
少数的发烧友，只是极少数的发烧友，拥有很高档次的器材，唱片数目惊人，有着一副金耳朵，可以准确的判别一套器材的好坏。这是HIFI高手，见识的多，钱花的更多，折腾过的器材比前两样都多，我自愧不如。不过其中也不乏暴发户混在发烧友中，出手则几千上万买根信号线，问他喜欢什么类型的音乐，回答干脆------试音碟，再问他什么叫贝九？他曰：等我上网查下先。
其实以上这些实例看上去与器材的评价没有太大关系，但在网络中查看一些器材评论的时候，最好还是先找一些知名度比较高的专业网站看看，比如我们的“家电论坛”就是卧虎藏龙之处，其中的一些评论性贴子对了解器材很有帮助，至少网友中很少充当“枪手”的，从而就其评论的真实性还是较为可信的。
本人认为，如果要规范一套比客观的音响评价标准，则必需要先对“人”进行规范，如什么样的“人”才能具有在媒体发表一篇评价音响器材的资格，只有具有这个资格的人的评价才具有一定的权威性，比如这类“人”在任何方式上都不能与厂家有任何经济来往有一定的音乐素养和电器知识水平等等。器材
音响器材（包括耳机）都是用来重播音乐的，懂得欣赏音乐的人，给他个破收录机也一样听的津津有味，不懂得欣赏的人，给他一张维也纳新年音乐会的门票他宁可换成肯德基的免费餐券。在网上看过许多网友的留言后，我发现许多网友似乎是为别人而买的音响器材，买回来的第一时间也总要向别人展示一下：“看，我买了这个，还可以吧。”
世界上没有真正的“高保真”的器材，任何器材都不能完整地重现演出的现场。所以，追求完美的原汁原味在理论上也是不成立的，最终只能不断地提高器材的档次，给欣赏音乐增加了高消费的“额外负担”。如果让音乐“以人为本”，那么，我认为器材的高档或低档在器材的本质上没有什么区别------都是用来听音乐的，所谓“天堂地狱皆在人间”，器材的好坏全是自已作茧自缚，如果你有一颗平常心，那就是一部平常的音响，如果你是一个发烧友，那么这器材就要用发烧友的眼光去评判，要想统一个器材的评价标准，首先要解决的问题便是统一认识，让我们都以同一种平常心、平等心冷静的来看待器材的评价或去评价器材，这样做的目地是可以尽可能除去进口与国产、价位与外观、胆机与实机等等这些客观因素的影响，一千元的器材难道与一万元的器材真的没有可比性吗？不是的，不是没有可比性，而是我们没有用一颗平等心去对比，平价的器材在听音者的心理上就已经被扣下“不行”的帽子了。所以，评价器材的最佳人选应该是不懂器材的人，还应该是个盲人。
一套音响可以有千千万万种组合，每一件器材对最终重放出来的音乐都有不同的变化，也没有任何一款器可以“百搭”，即使再高档的器材也需要使用者来合理搭配。当我们参考一些音响评论的时候，必须要留意他们的器材搭配，比如有人提到丹拿52这款经典的音箱，其功放的搭配是很难选择的，在与音箱相同价位中几乎找不到可以推得很好的功放，于是有人推荐用两万甚至几万元高档功放来驱动这款平价音箱。但是这样的搭配对于“合理”二字还有意义吗？“合理搭配”的含义并非是性能参数的“合理搭配”更要考虑其实用性和价格因素，我们用几万元的功放搭配一款几千元的书架箱，你说这套器材是“高档”、“中档”的还是“低档”的？我曾看到过许多媒体评价中将一二千元的国产功放搭配的是著名B&W805，（当然，他要推荐的是功放），这种对功放的评论简直是废纸一张，毫无价值可言，其文中的所谓“声音优美，绕梁三日”之类的谥美之词天知道是功放还是音箱的功劳。
另外，对于音响中的“超值器材”的说法，我想借此机会再次阐述我的观点：以前我曾在一篇文章中提到过：“世界上没任何事情是绝对的，在音响上也是如此，所谓的超值只是凭借主观的看法和感觉认为某款器材具有了较高的重播素质，甚至好于高价位的机种，我们才可称之为超值，然而声音好坏的评议是相当主观的，有的人钟情于低频较为突出的声音，有的人则喜欢高频好些细节丰富的声音，而有的人则非常喜欢音染极小的监听风格的声音，还有许多人对各频率的听觉敏感的程度都不一样，另外还有线材、听音环境等诸多因素的影响，对器材音质优劣的主观评价存在着很大的差异根本无法用一个统一的标准去衡量，所以别人认为好听的东西你自已却并不喜欢，别人推荐给你搭配组合只是推荐者所喜欢的器材，因为他并不知道你喜欢什么样的声音……（详见本刊2002年第7期《写给音响初哥们》）
由此可以得知，我们在购机之前参考一些器材的推荐的时候，不要盲目的去相信那些文中所言的种种美丽，在你没有听到之前，这套器材暂时还是不适合你的。音源软件
我这里所指的音源是音乐之源------唱片（本文指CD光碟），而不是音响中泛指的CD唱机、LP或随身听等硬件。唱片录制的质量会最直接的在音染很少的HIFI器材上体现出来，由此也可以这样认为：一套音染极低的HIFI系统，其价格应成反比，也就是说，音染越低，失真越低，其价格也越高。但，播放出的声音并不是越没有音染就越好听。有些人并不是很喜欢“白开水”一样的监听风格的声音。可是，我们却乎略了一个重要的环节-------唱片。
是的，唱片也存在录制失真，也存在音染，同时它没有给出信噪比、动态范围等技术参数。
判别器材最好的方法应是1KHZ正弦波信号，利用示波器对器材进行失真判断。然而，目前我们一般家庭能做到的，只能是用一些录制质量较好的唱片来试验性的总结和评价器材。
音箱或耳机（本人对耳机不太熟悉仅凭推测）在重放音乐的时候，档次越高的器材在重放音乐的时候其声音越近似于录音现场。由于古典音乐的录音一般都是现场录音而且没有后期的音效制做，所以用来评介“高保真”器材还是比较合适的，小提琴的中高频比较突出，在试听的时候，应感觉有比纵深感，好似一个舞台在你的正前方，演奏者在舞台的中央，后方各部合声乐器细节丰富层次清晰，小提琴琴声优美甜蜜，如果听感比较刺耳那么这个音箱（或耳机）在中高频段的衔接可以说是脱节的，高频过亮不会耐听，过暗又有失细节，试听器材的时候准备一张原版的小提琴曲目是必不可少的，我喜欢用阿卡多的《帕格尼尼第一小协》，其中交响乐的协奏细节丰富节奏明快动态强烈。这种小编制的室内乐一般都可以试出耳机的解晰力和层次感，烧耳机的朋友不妨找点这类作品在自已耳机上试一试。
鼓声与电声乐器（如轻音乐）的作品不适合用来评价器材，因为其中有后期的MIDI制做的虚假成份，我们并不知道现场是什么样的。说到MIDI制作，我不能不提一下发烧碟《阿姐鼓》虽然这张唱片低频丰富但仍不是测试低频的最佳唱片，一般器材在阿姐鼓动中几乎暴露不出太大的缺憾。试人声，我喜欢用珍妮弗华恩斯的唱片，这位五十多岁的女士嗓音清彻吐字清晰，中频饱满配乐又够HIFI，能找到她的唱片一定要买下来，比蔡琴的要好上百倍。另外试人声的最佳唱片就是清唱的，但这样的唱片很少，记得宝丽金出版过一张《张学友24K金碟》，其中第一首和最后一首歌曲的名字叫《偷闲加油站》都是无配乐清唱，此碟荣登〈CD圣经〉流行音乐推荐榜单。很适合用来试听人声的表现。在低频测评中并非是大家想像中的定音鼓或重金属，最佳的测试乐器是低音贝斯（余音及泛音丰富）、大提琴及钢琴等。《悲情城市》中第五首HIROMI-2，其中低频可以潜至33HZ，这种低频人耳是听不到的，音量够大，器材过关也只能感到身体的频率共振。还有一张电影音乐原声碟《职业特工队》也是测试低频的最佳唱片之一。中的第一曲，大提琴的低频沉稳有力，丰富动态范围达到112分贝，小小的耳塞恐怕难以胜任了。
我们在为测试音响而选择唱片软件的时候，不仅要考虑其录音水准，更要考虑自已对该唱片的了解程度。录音好的唱片固然可以暴露出器材的许多缺陷，但是一张你没有听过的唱片很难在器材的表现上打出客观的分数，因为它没有可比性。测评的手段和方法和环境对音响评价的影响
对于音响的测评方法有成千上万种，用采什么样的测试方法及手段对于评价出的器材结果会具有不可或缺的另一重要因素。
在理论，听觉与视觉不会相互影响。但在实际听音中，器材和环境的色彩、色调在心理上会一定程度的影响听音者的评价心理。比如在全黑暗的试听室中，如果有一个光亮偏向右方，听音者在心理上就会觉得声音偏向光亮的一方，笔者就亲自做过一个实验：由几位发烧友在一起，将试听室的灯全布关掉，除音箱以外，其它的器材摆放偏向右侧一些，因为器材有指示灯，几位发烧友都可以看到器所在的位置，在听音的时候，所有发烧友一致认为这种环境不舒服，感觉声场向右偏音。另外在环境的色彩色调中也会对听音者的心理造成影响，环境的色彩色调偏冷，听音者在心理上大多就会觉得高频亮些，色彩偏暖，听者就会觉得声音偏暖……当然这也与人的心理因素关，笔者只是就自已的所感而言，并无理论上的充足依据，所以以上言论仅想说明一个问题：盲听评价应该是必需的。盲听不仅可以避免环境色彩及器材外观在心理上对评价结果造成的影响，而且可以更为客观的评价器材，而对于国产、进口、外观、颜色、价格等非纯音质问题则可以最大限度的回避了。
AB对比试听应运用于盲听中做为参考，而且应至少具备一套专业级监听器材做为参考器材，才可以最后下出对被测评器材的最终结论。AB对比测评一部或多套器时（前题是必须要有具备一套作为参考监听器材），听音室的要求不必过高，原因很简单：如果器材都是在同一个试听室完成的测评，那么这“同一个室听室”是很公平的，它不会因为你器材的档次高低而产生出不同的混响时间，然而当我们纯粹是在欣赏的时候，听音室的布置及器材的摆位就显得十分的重要了，由于本文的主题是如何来客观的评介音响器材，所以关于听音室的布置及器材摆位的问题在此就不细说了。
文章写到这里我觉得我谈的太肤浅、太空洞了，也许我亲爱的读者们根本仍旧是一头雾水，而我却已经无法继续再写下去了。大家不要误会，我写不下去并不是因为我无话可说，而是我觉得说的再多也跑不出“如何客观”这个圈子，我曾费尽心机，试图寻求一种可以客观的评价器材的比较切实可行的方法，然而，音响这玩艺偏偏又是很主观的东西，我相信谁也法在“主观”与“客观”之间可以解决茅盾。我还试图在音响评价的“主观”与“客观”之间统一茅盾来集中解决，并憧景在不久的将来可以建立起一整套完善的对于器材测评的标准程序，事实始终是胜于雄辩的，如果真的可以拿出一套人人都认同的测评程序或测评（评分）标准的话，那么消费者在选择产品的时候，至少在产品的规格、参数、测评手段和结论上是较为可信的，这样器材质量的透明度也将大大提高，低劣假冒产品会因此而惧怕暴露其真正的素质而讯速的撤离市场。到时，也许将欧美一些著名的HIEND级器材评价得不如廉价的国货也不足为奇了，同时现在这样比较混乱的国内音响市场也将得到近一步规范。但是很遗憾，近年来我几乎一直在思考如何“客观”这个问题，到目前为止仍然被困扰的焦头烂额。我今天写作的目地，就在于给您一些参考，也就是说，当您看到某篇文章对某件器材进行测评或介绍的时候，这篇文章当中的“人”（测评者的素质）“机”（器材素质）“源”（音源软件的素质）“法”（测评的方法）“环”（环镜的影响）五个方面是否都具有可信性和客观性。在这五个重要因素以外的再多的溢美之词也全然不可轻信，我也劝读者们最好不要去轻信这样的文章的评介，即使它是名牌货，即使它是天价的器材，即使别人都对你说它好（坏）！我们要对自已的钱包负责，更要对自已的身心负责！被那些失真的“评介文章”所迷惑的发烧友们的损失除了金钱、健康，更可怕的是也许会对欣赏的音乐都感到怀疑。最后，我更加希望所有的热爱音乐的发烧友们少走弯路，正确选择器材，不执著于器材，在美妙音乐的天堂陶醉其中。生命中不可没有音乐，唯音乐是人生中最美丽的。匀享创新AIRe(YxAIRe)　
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