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综艺热播榜情色香港——那些隱藏在時鐘酒店中的秘密
情色香港——那些隱藏在時鐘酒店中的秘密
文：馮敏兒&其實全港18區，除了西環，差不多區區都有時鐘酒店，時鐘酒店是典型的港式情欲陽臺，用來初嘗禁果，用來偷歡，用來挽救不幸，尋找慰籍……城市和人一樣，每一個存在都是獨一無二的。香港一城，既保守又開放，時鐘酒店處在二者的交界點，它溫情而冷酷，熱烈而孤獨，許多時候，它是欲望的逃亡地，又可以一個轉身，成為情義的見證場。發掘它的故事，其實也是在發掘香港的“異質空間／ heterotopias ”，傅柯 Michel Foucault所說的這種東西，在香港，其實還有不少，也混雜在許多其他事物中構成著這城市的獨特魅力。本文訪問時鐘酒店常客和藝術家，訪問數位時鐘酒店主理人，他們由旺角九龍塘說到中環，由七十年代說到而今……正如愛情不止於情欲，時鐘酒店的故事，何止一張床、一對男女那麼簡單。&王家衛的電影，總離不開旅館，就好像那就是“花樣年華”的所在，然後他不厭其煩地讓愛情在裡面發酵，只不過門牌有點特別，叫“2046”。他說愛情是有時限的，會過期，或者對他而言，世界不過是短期出租的時鐘酒店！&攝：馮敏兒&不過現世的時鐘酒店或者沒那麼詩意，香港人愛把時鐘賓館、情侶酒店稱為“炮房”，去開房叫“爆房”，它只有功能性的意義：不要問客從何處來，只道春宵一刻值千金。&時鐘酒店是典型的情欲陽臺，用來初嘗禁果，用來偷歡，用來挽救不幸，尋找慰藉。這個社會上的邊緣地帶，其實一直深具社會功能，它補償了諸多不便的家，也包庇著尋租客的需要，以免于車震、殘廁、荒野、當街當巷、巴士後排，諸如此類的“險地”。01 拍攝時鐘酒店的攝影師攝影藝術家陳偉江，是一個用相機看世界的人，他的菲林機刻不離身，亦長年流連時鐘賓館，鏡頭下更不時出現暴露著性器官的裸女，你不難在他的作品中找到森山大道、荒木經惟的春色無邊。他把去年的雨傘運動，戲稱為 Umbrella Exercises ，語帶相關地暗指在佔領街頭的“做愛習作”。&陳偉江說：“我的初戀女友不太喜歡去時鐘酒店，因為她總覺得那兒汙糟，相反我就好鐘意。年青的我，總喜歡尋找懷舊有趣的場景，例如昔日的九龍塘，大部分的時鐘酒店佈局，都是仿照電視劇《鱷魚淚》中男主人的豪華大房。那個發了跡的男人搬進了一間大屋，裡面安置了一張美侖美奐的大床。”他迷戀那種時間停頓的異色。&“第一次上時鐘酒店，是少年時與一班同事在旺角唱 K 後不想歸家，便一起租住了一間廉價時鐘酒店，原來廉宜是因為他們每一分鐘都來扣門，問你要不要性服務，而後來這種地方，都變成了明刀明槍地提供一條龍性服務的馬檻時鐘了。”他說。&“精力旺盛的少年時代，是性歡愉的黃金時間，很可惜我當時遇上的是那種厭三厭四的初戀情人，當我能夠連續做三、四次的時候，卻沒有遇上可以合拍的對手，是我人生的遺憾。又如果，我年輕的時候已經愛上攝影，就一定會很開心，因為那時的旺角，實在可一不可再，黃色招牌林立過千，通街都是妓女。”&陳偉江提供02 時鐘酒店的靈魂多年以前，陳偉江曾經在充滿文藝氣息的 JCCAC 邂逅了一位日本少女，相約同遊澳門和旺角的時鐘賓館，尋找風光明媚的攝影對像，他們在殘舊的旅館裡懷舊、尋歡、做愛，即使語言不通，也無阻那段風流韻事。“我的欲望很強，也很貪心，既想尋幽探勝，又想拍下私密相片，更想做愛。”他說：“在情侶酒店拍照，如果沒有色情成分，我不知道攝影還有何意義？正如有次我坐上一列從東京開往北海道的火車，我想如果在那美麗的獨立車廂內，與日本女友做愛，同時拍下豔照，會是多麼精彩的事情，否則無論那個車廂有多美，也沒意思。所以如果沒有女伴，愛情酒店便沒有靈魂，拍照將變得亳無意義。”&他跟初戀情人做愛的時候不准拍照，一直令他感到遺憾：“其實陳冠希的豔照門照片一點也不特別，每個人都是這樣的。”&“我跟現時的女友在精神上的愛有 90 分，但可能因為體味的問題，肉體上未能完全滿足我的欲望，所以我跟自己說，有些事是沒辦法的，唯有在外面偷情，而難得她也能夠接受，當她看到我拍攝的少女裸照後，就難免對我懷疑，而我亦從不否認自己會出軌。”&陳偉江和他女朋友都很喜歡電影《Blue Valentine》（有人喜歡藍），當中男主角帶著老婆離家走入情侶酒店，原希望帶來驚喜和刺激，但現實卻是，這段婚姻已經無可挽回，他已經陷進襄王有心、神女無夢的困境……&03 Anna：從一夜情到 getawayAnna 與男友同居，卻沒有從一而終的包袱，間中更會淺嘗一夜情的滋味，但她堅定地認為一夜情半點不浪漫，“只是性欲”，她說。&“偶然會結伴夜蒲，在舞池上與陌生男性發生身體接觸，如果感覺合拍，大家均有表示，就會發生一夜情，中間可以不涉及任何閒談，而且在蘭桂坊那種地方，你可以輕易地認出男性那種 hunting 的目光。”&“一夜情少不免要上時鐘酒店，其中一次我上了那位陌生男士的家，因為他就住在荷裡活道，我做完就走，不會留宿過夜，一次性，沒有什麼記掛。而那些我會留宿的，之間一定有過較深入的談話，不過我的 pickup 對象，大部分都是外國人，本地人的交往一般都是從約會開始的。”她說“與陌生男人進行性行為無疑是一場冒險，掙扎和恐懼總會有的，但通常都在事後，置身其中根本不懂恐懼，只是後來經驗多了，才愈來愈知驚！”&Anna 很喜歡情侶酒店的異色，即使她與男友同居，亦會不時租住情侶酒店，她認為那是一種必需品：“我有不少女性朋友， 30 多歲人，還跟屋企人一齊住，甚至沒有屬於自己的房間，即使拍了拖、結了婚，擁有自己的房間是很 luxury 的奢望，所以香港真的很需要愛情旅館。其實，時鐘酒店比自己的家或男友的家都更安全，它給予我們協力廠商的中立地方。”&她說：“如果我們是親密的男女朋友，我對情侶酒店的要求便會高很多，因為那是一種 get away ，而日本就有很多不同的選擇，亦非常出色。遇上賞心悅目的情侶酒店，情欲都會高漲很多，相反則會打擊心情。”*私人洽購、商業合作以及廣告推廣等事務，請致電 72 聯繫客服04 最風光的年代 vs 上了年紀的客人百佳（百佳酒店）、維記（維多利亞酒店）是香港時鐘常客最熟知的兩大分店眾多的品牌，不過陳偉江則認為只是較為乾淨，但缺乏特色，在他逃避債主的期間，便常租住較有懷舊色彩亦較廉價的蟠龍、金城等；當他較有錢的時候，亦會住住九龍塘，例如現已結業，改建自李小龍故居的羅曼酒店，和較為昂貴的新式精品酒店等……記者嘗試探問上述這些傳統的情侶酒店，都不得其門而入，保守主義還是香港時鐘酒店經營者的主調，不過我們也訪問了三位元較為開明的時鐘酒店主持人。攝：馮敏兒鐘先生經營的九龍城桃園賓館， 70 年代已經營業，有 9 個房間，陽光大片地照亮整條走廊，窗外窗內都跟 80 年代的風情相若，門關的絕版磁磚上，還鑲有典型的七十年代金屬浮雕裝飾。&鐘先生自己說：“經營時鐘賓館就像包租公，工作苦悶、困身，都不是生意來的，要等到地下鐵路通車，自己已經太老了！”在他口中，現時的時鐘客占了半數營業額，但很少年輕人，大多是上了年紀的熟客。他憶述前塵：&“最風光的年代是啟德機場還在的時候，那時賓館林立，成行成市， 70 年代最高峰，人們來機場送客或接機之後，就會順道上來開心一下，解決異地相思之苦。那時什麼類型的客人都有，流鶯、黑社會，品流複雜。自從 83 年經營賓館需要領牌後，數量便大幅減少，機場搬走之後，我們的客人就只剩下老街坊了。”&問鐘先生有否多年相熟，他一面為難地說：“時鐘客人從來人走茶涼，即使熟客都從來不會多交談，他們來去匆匆，總是趕時間返工，不漏半句口風，我們也不會問。”&在桃園賓館不遠處，雅達小築的女管房也稱他們的熟客仔大多是上了年紀的，四、五、六十歲吧，近來生意淡薄，一個早上只做了3單時鐘生意，僅得三百元收入。&其實全港 18 區，除了西環，差不多區區都有時鐘酒店，傳統賓館除了旺區，主要時鐘客人都是上了年紀的。例如經營半世紀以上的大埔賓館，六、七十歲的老人家還是其主要用家之一，那兒的管房婆婆亦觀察到，客人大多都有固定情人。而那些俗稱“企街”的，在街頭“招商”的風騷婦人，也看不出是時鐘酒店的用家，因為她們一般都有自己的一樓一私竇，但當然，真相不會讓你輕易知道，除非你有幫襯。&05 時鐘酒店在中環&雖然性需要沒有年齡界限，卻有地域的差異，中環的時鐘酒店，就跟別區有著明顯的差別。&At The Eden&酒店和&LinnHotel&是港島中上環一帶唯一的時鐘酒店，除了客人更年輕，儷影雙雙的中環人，少不了金融中心的光鮮，那兒既沒有油尖旺的惡煞紋身，亦不會出現背心拖鞋的隨便。&At TheEden 的經理 Elsie Kan 指出：“我們是以第一代智慧酒店起家的，在 2007 年接手經營，但其實早在 2002 年開始，前業主已經把這兒打造成時鐘酒店，我們接手後，本想改裝成智慧酒店，誰知動工期間已經有大量為了解決性需要而來的時鐘客扣門，盛情難卻之下，我們竟錄得數十萬元的可觀收入，因此智慧酒店的計畫被打斷。”&“我們本來還擔心時鐘酒店品流複雜，怕應付不來，更怕女員工的母親聽到女兒在時鐘酒店工作會被嚇怕。但原來，置身金融中心的客人都非常斯文，亦沒有同事因為轉做時鐘酒店而離職。其實十年下來，我們有六、七成都是熟客，來來去去都是同一班人。每天午飯時間和下班之後都最繁忙，客人都趕緊在那段空檔「開餐」。”&“不過時鐘酒店並非純粹只供情侶「搞嘢」，有些客人只為了上來休息一會、洗澡，甚至哺乳、試婚紗。我們的外國客人約占一半，不過每逢大時大節，我們都生意淡薄，大家都要交人，遇上旅遊淡季，也不能倖免，因為4星級酒店為求速銷，甚至比我們更便宜。”&Linn Hotel位於夜蒲核心地帶的蘭桂坊，開業兩年，理應是近水流台的獨市生意，不過轟動一時的“蘭桂坊洋腸事件”的床上戲部分，並非在這兒上演。主持人 Simon 從事地產生意，數年前合資買下整層住宅物業，開出 10 個房間的精品酒店，設計簡約，亦很講夠情調氣氛。&&Simon 個人雖然對日式歌舞伎町 style 的情侶酒店品味很認同，但他卻認為：“未必適合香港的環境，亦未必有足夠消費者支持，因為香港的富二代比較西化，大多喜歡 party ，而非歌舞伎町式 style 。”&那在別的地區開花結果又如何？他說：“其實沒有足夠信心在別區經營，假如你在灣仔開業，就要直接跟百佳、維記競爭，而你只能鬥平。而且經營一間時鐘酒店的成本絕對不輕，領牌過程需時一年，期間不能營運。”所以他目前只選擇紥根蘭桂坊，努力做好自己的品牌，靜待機會。陳偉江提供06 不問客從何處來時鐘酒店有很多潛規則，例如 Elsie 會指導員工，不要對客人太好招呼，也不要太有禮貌，太熱情，更不要說：“Welcome Back！”、“先生你又來嗱！”都是大忌。&雖然香港還有不少時鐘賓館明言不接待男男或女女的同性戀人，但 Elsie 指出：“那是一種歧視，在香港同性戀是合法的。而且要管也管不著，客人前後腳，你根本不會知道。除了未夠 18 歲不能租用時鐘酒店外，同性戀從來不是問題。”&另一方面， Elsie 說他們其實不多做內地遊客的生意，“因為有不少內地客，一聽到是情侶酒店，便會破口大駡，因為他們看不起時鐘酒店，但外國客人，一般都不會介意租用情侶賓館的。”&07 時鐘酒店的牆與窗&做愛時發出的強猛呻吟聲，在香港屬於集體禁忌，擠迫的都市生活，早令我們習慣了自我消音，但在時鐘酒店，那是容許的，它本質縱容大聲叫床。&&Elsie 就有次突然聽到很淒厲的慘叫聲，還以為有人掉下了樓梯，轉念才記起自己身在時鐘酒店。雖然從時鐘酒店論壇，你會發現有人喜歡隔壁的呻吟聲，以助興挑情，但亦有不少希望隔音完善的訴求，但原來那幾乎是不可能的。&&Elsie 說，“其實完全隔音是不可能的，我們也沒有客人要求隔音。”而 Linn Hotel 的 Simon 亦認為，客人並不想來到一個死氣沉沉的地方。不過他們還是會把日租和時租客分隔開來，以免做成干擾。&其實時鐘酒店作為一個半公共的場合，亦少不免會遇上尶尬場面。例如在那些不甚講夠私隱的賓館裡，客人要在大堂排隊等房，結果那些步出房間的情侶們，就不得不在眾目睽睽之下，成為眾人評頭品足的話題。&雖然較高檔的情侶酒店都會盡力保護客人私隱，例如設有隱蔽茶座、屏風、後門、汽車帳篷等，但這個險還是不能不冒的！時鐘酒店是偷情與敗露的矛盾共同體。&LinnHotel 的管房 Amy 姐就發現很多女客人都不喜歡有窗的房間。她當初還以為就像樓盤一樣，人人都愛多窗、通風、好陽光的房子呢。也許“爆房”從來都是私事，更多少屬於偷情的領域，任何有機會洩漏半點風聲的可能性，也許都會帶來不安。&08 不應該只是一張床&Anna 曾多次到訪歌舞伎町：“那兒有過百間不同款式的情侶酒店，整件事都遠比香港專業，亦隨時比香港更便宜。嚴格來說，香港沒有正式的精品時鐘酒店。”她對歌舞伎町情侶酒店套房內的維納斯雕像印象難忘，也會對那個不屬於這個時代的床頭櫃著迷，她說：&“有少少故事，有一點細緻，人都會開心一點，情侶酒店不應該只純粹是另一張床。”&不過， At The Eden 的 Elsie 的經驗是：“廉價、乾淨才是時鐘酒店的根本，裝修得天花龍鳯，客人也不會欣賞，大家都趕時間，沒有欣賞的閑餘呢。倒有客人為了展示自己的強，開口就要租三小時，其實最低消費只需兩小時，到頭來半小時便退房了。”&時鐘酒店的衛生，向來是女顧客最擔心的問題之一，直接影響情欲，例如有地氈的旅館， Anna 便一定會穿拖鞋，牆壁也一定不會碰，用的也是自己帶去的毛巾；陳偉江的一位舊女友會帶埋床單；更有線民強調，床單、枕頭、毛巾一向自備，另一線民更極端：&“平時你撞到果啲背囊友全部都系去開房，呢個世界邊有咁多人鐘意露營。”&不過管房 Amy 倒從沒在意這一點，只是偶然會發現客人遺下了幾件 cosplay 戲服和 SM 手鐐之類的道具吧！&另外，傳統的時鐘酒店貴賓套房常鑲有大鏡， Anna 說：“我們一般很少會見到自己做愛的過程，你會見到自己和對方的另一邊，原來是這樣的，那是一種新體驗，總帶給我某程度的 shocking 。”但對於 Linn Hotel 的 Simon 而言：“愈多鏡愈麻煩、愈危險，那實在太似馬檻了，要多鏡不如上馬檻，那兒上下左右全是鏡呢，我們認為多花心思營造偷偷摸摸的偷情 feel 已經很足夠了。”攝：馮敏兒&後記&作為香港性文化的主要組成部分，時鐘酒店一向低調而保守，也許你會厭它不解風情，缺點多多，但真正的情欲主體還是人。在開放與保守之間咫尺天涯，情欲由來只是街角轉彎處的一陣急風，所謂時鐘酒店也不過是分段出租的廉價旅館——&專門包庇兒女私情，予人方便。而婚姻，亦從來不是情欲的終局，家庭也不一定屬於自己。躺在那春色無邊的大床上，感受激情過後的余溫，應該可以動筆重寫巴爾扎克的“人間喜劇”！（馮敏兒 / 端傳媒）
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香港最棒的鼓手——恭硕良
本帖最后由 再封我再来叼7你 于
15:01 编辑
香港最棒的鼓手——恭硕良
一天，約了恭碩良做訪問，他踏出車廂的時候，拿出了一支結他來拍照。
「這是我的新玩具，新買下來的。」是一支Barrtone的Dan Electro。然後一邊拍照，他一邊解釋這支結他
頸特長的結他如何好玩。&&
他來自錄音室
我的入行是從錄音室開始，我以前是錄音室的樂手，負責打鼓，在譚詠麟、劉鍚明等人的一些唱片裏都可以找到我。&&
對於當時的我來說，錄音室是個天堂，&&
是我個人的玩具反斗城，所以我熱愛錄音，熱愛玩音樂。
而當歌手原因，要倒數到當年我參加了一個 Dark Entry，我當時在澳門住。當時的我還騙媽說是去補習。我的家庭很嚴峻的，&&
媽專是查探我的書包有&&
沒有pick，鼓棍之類，反而不是鹹書、煙仔。哈哈......
那次的Dark Entry，是名為告別高山那一個，我們的一隊名為Zephyr，&&
而我在當晚唱了一首歌。我記得我們是當晚最激一隊，台下的人又拋胸圍上台，&&
又走上台玩stage drive。翌人我們上了頭條，記者拍了一張大大個胸圍飛在空中的圖片。我們當時已經玩smashing pumpkins，&&
玩的歌都是很新的。幾日之後有&&
一位經理人打電話給我，問：「你打鼓好叻，我想找你唱歌。」&&
我話：「！？」
說得不合邏輯又不合理，所以便推掉了，後來去了美國。在那邊，我樣樣樂器都玩一下，而鼓是我的長處。&&
我又做了一些百老匯的幕後工作。&&
賺點外快。在那裡始終是難找band。
回港後， 始終認為香港太細，只要打幾個電話， 兩星期後，&&
已經有很多工作，於是又回到錄音室工作。而這次在香港工作，我發現轉變了很多，&&
埋位彈奏的時候，我發現現今音樂水平下降了，覺得咁都得的音樂都有人寫，&&
我覺得我都寫到這種歌啦！我是由細到大都是聽鬼佬歌，畢竟澳門是一個混著不同國籍的人的地方。&&
我會覺得以前的歌製作好得多。92年以前左右，那時候正是Band潮剛死的時候。&&
以前個個都有番咁上下。大家都很勤力的練好基本工，現在嘛！係人都出碟，&&
拍幾張相又話出碟。聽眾會覺得：「嘩！咁又係新人！」大家便變得不尊敬音樂。&&
太多人出來太多人失蹤，都不是好事。我以聽眾的身份來說，我是覺得現在不用實力已經可以出碟，不過不只是香港的問題，&&
全世界也正在下降。&&
你看英國那邊，Boysgroup一隊接一隊的湧現。
我後來又在Jazz Club玩的時候，也偶有人邀請我出碟。&&
如此地，令我覺得，原來我可以自己做歌的，&&
那麼我便開始send我的歌&&
到唱片公司，很快地，他們亦表示有興趣。&&
唱片公司很順利地接受你的demo？
部分原因是得到一些行內人幫口，他們會向人說：「有個靚仔&&
正在錄音，製作自己的唱片。」我確實是要多謝他們的讚賞我。試想想，一個二十歲的靚仔，可以監製自己的唱片，&&
這種人不多，所以我更得覺得我是可以一試。&&
Artists的定義
我從來不覺得我是一個歌手，我寧願你叫我做artists。&&
我做唱片是希望可以&&
創作一些屬於我的sound，所以我會叫自己是一個音樂人。 我是比較精於創作&&
的一方面，單是說唱功嘛，很多人好過我。我覺得singer這一個字的標準太高，Singer這個字應該是歌唱家，&&
如果你說你是Singer，&&
只會被人問：「好！那麼你懂甚麼的歌技？我給你一份五線譜，請你唱出來！」
你可以去查字典，Artists的意思是堅持自己，創造自己的藝術，&&
才是Artists。如果有人向我說：「喂！你寫成咁，唔喎！」唏！現在我是在做自己的唱片，那裡會有對還是不對？你說那樣才對，&&
你便放在你自己的唱片。只有喜愛和不喜愛兩樣。&&
好像我做第一張唱片的時候，我堅持《Here and Now》這首歌一定要第一plug。這是沒有甚麼客觀的原因的，我純粹在想，&&
香港未見過這種型式的音樂，這是清新的，所以我很想一試。
Artists的意思是有自己的視象，有個人的創造。我由頭到尾玩音樂是為自己，&&
我知道這是難聽的。但是也是真的。我總會相信有些人和我有一樣的喜好、&&
一樣的看法，而去買我的唱片。我想玩到一首&&
歌完全不轉chord，那是我的事，沒有應該和不應該的。 當然，我也有寫歌給其他人，那就是因應要求，那首歌&&
便是因應他人的視象他人的創造了。
我有時候在街上，看見有些人現在仍然堅持留長頭髮、穿銀飾、穿&&
Dr. Martin，永遠的rock forever。他們也有被人笑，他們所面對的公眾壓力很大，你知道，因為香港人很喜歡望人、嘲諷人，&&
所以我覺得&&
他們是值得尊敬，他們才是真正的Artist。&&
我也見過很多人也知道自己喜歡甚麼，他們見潮流興Hip-hop，&&
便跳上車，一陣風吹過了，便跳下車，換上另一架車。每個人都是有自己個人的喜歡和不喜歡的，不要給人影響。&&
我最討厭聽到：「你唔聽hip hop你就唔型喎！」&&
hip hop最光輝的日子是廿年前了，都做完了，還跟甚麼風！
在馬來西亞，我以「汗」樂隊成員身份，與黃貫中等人去表演，G3正在隔離場玩。還有Jethro Tull等人的，&&
我去看了G3（是由Joe Satriani、Steve Vai、Eric Johnson三位結他手&&
組成的計劃）然後和Joe Satriani見過面。我問他，新碟裏轉了玩Drum 'N Bass。在Newsgroup上，樂迷的反應好壞參半，&&
對於轉玩新音樂，如何控制樂迷和隊band？
他說：「我是Artist，我只想玩一些我自己喜歡的音樂，做一些我現在階段的東西。&&
他感受到在世界每一個角落都受電子音樂的影響，&&
他喜歡，所以他便玩。一個階段完了便是完了，沒有甚麼是應該和不應該的。 」
每一個人會找自己喜歡聽的歌，會找自己喜歡的偶像，所以你要當我偶像，我沒有所謂，在你的眼中，&&
你想把我看成甚麼便甚麼，&&
你認為我有派也可以，無派也可以，我無所謂。
來看我的show的人，不一定要fans，好像上次我在Planet Hollywood的表演，&&
你來到，覺得開心的，便放鬆地high一點；普通的，便飲多兩杯；&&
總而言之，來enjoy一下。大家開心，所以要玩得好，隊band很重要。人家來看，就是來聽音樂，不是看燈光看衣著。&&
如果玩完時，發覺台下人無反應，是我和隊band的問題，賴不掉。
現場表演對於一首歌來說，很重要。在現場表演時，將一首歌加上自己的創作，&&
就好像簽了個名上去一樣，那才刺激。現場表演最好玩之處在這裡。live is a live，&&
是生動。玩的是唱片上無的感覺，聽眾才有興趣。如果不變的話，&&
觀眾為甚麼要看你？回家聽唱片就足夠。這些台上的東西，我都是從這群黑人樂手那裡學回來，&&
他們以前與KC & Sunshine， Lionel Richie等人合作，&&
經驗豐富。live是不能停不能重頭再來的玩意，所以我熱愛錄音，更愛表演。&&
我做的唱片是一張很pop的唱片，要知道，Pop的意思是popular。我做的，是一張真正的廣東時代流行曲。Pop之中分著很多類別。&&
那些Yo-yo-yo的hip-hop也是Pop，不過是廿年前的東西了。
我的唱片另類？在香港，可能會被看作是另類，不過放在外國的標準，是最大路的東西。我一直是聽外國音樂長大的，&&
我是聽最大路的東西，不過在香港會叫作另類。
外國碟其實也是和香港唱片一樣，乜都有一點。有一些Radio friendly、難玩的、長壽的、較爵士化的，
我的唱片也是一樣。 要在唱片公司與自己的創作方向之間取平衡，這種過程都在&&
第一張碟的時候達成了，把二者中和，取得共識。某程度上來看，正面的說法，&&
是為市場的。那是應該的。其實最初沒有人認識這個死靚仔，就會甚麼意見都會出現，眉粗喎、咬子不正喎。忠告多得不得了，&&
我也不會完全不理會，最重要的，是要知道自己在做甚麼。大家的意見也是為了做好件事罷。
我做唱片會分兩個層面去看，我會從圈外看一次，然後從圈中看一次自己所做的。作為監製，我會好像廚師一樣，遠看一次， 決定好看與否、易食否。&&
给恭硕良做访问，听他说得最多的是“尊重”、“诚意”这两个字眼。对打鼓尊重、对音乐有诚意，是恭硕良真正贯彻始终的形象。潜伏两年后，他将于七月底推出全新大碟，那将会是“百分之百正宗的粤语流行音乐”，向来支持恭硕良的朋友会否失望呢？他自有解说。
& & 自小进出Band房
& & 十四岁已走进Band房替歌手打鼓伴奏的恭硕良，原来有一个玩音乐的爸爸。“爸爸是弹结他的，小时候看他搞乐队，一到休息的时候，我就会和另一个Band友的儿子争鼓打，我打左边，他打右边。后来参加HMA（Heavy Mental Association重金属同学会）的音乐会，不知何故做完SHOW之后，我的电话被传开了，就有行内人找我打鼓伴奏。当时没听过首歌就要即兴录音，很多时候是不知道哪一个歌手主唱，还要运气好才有钱收。”恭硕良笑着说。
& & 打鼓学做人道理
& & 恭硕良热爱打鼓的感觉，并且从中悟出不少做人的道理。他兴奋地说：“我觉得打鼓比我二十四年来所学的一切都重要，是一种Natural High。表演的时候，观众会给我一种‘In Your Face’的强劲力量，就好似一百多公里时速撞车的震撼，我也会用这种火气融入其它的乐器里去。”
& & “喜欢打鼓，所以我会尊重每个鼓拥有的功能，亦会尊重自己的身体，因为打鼓需要较佳的体能才可以挥洒自如。不时看见有人学会两招就称自己做鼓手，而我从来只当自己是一个学生，永远不断地学习。只要你稍有骄傲自满的心，可能就会被街头的一个小朋友超过你。从打鼓的过程中，我不单止学懂了一种音乐技能，也得到不少对人生观的看法。”恭硕良认真地说。
& & 正宗粤语流行曲
& & 七月底，恭硕良将推出两年来最新的个人大碟《Nowhere Man》，这次会走别人完全意想不到的路线。“我的新大碟会是一百巴仙、正宗的粤语流行曲，我想自己以后也无法再做比这张更Pop的音乐。我知道很多音乐人认为”香港Pop“很低档，很街市，难登大雅之堂。不过这会是一条很漂亮很好走的‘街巿’，正如前辈许冠杰、张学友、陈慧娴的流行作品一样。”不讳言对新大碟心存厚望，希望可以在香港流行乐坛留下一点痕迹的恭硕良说。
& & 然而，作粤语流行歌曲，岂不是与一向十分欣赏恭硕良的另类音乐发烧友的预期背道而驰？恭硕良则认为：“It's nothing wrong to the pop（流行曲并没有错），我反而想证明做Pop一样可以有水准。我相信这批音乐可以感动到他们。”
& & 恭硕良论音乐市场
& & 音乐人的理想，跟巿场（现实）似乎总有点距离，但恭硕良却别有一番见解。“每一个地方都有足够的空间让音乐人发挥，只是听众有没有机会听到我们的音乐，我会觉得歌手比听众更有责任。尤其近几年，大家的接受程度更高，我想给多点时间听众，他们将会有很大的进步，可以容纳更多不同类型的音乐。”恭硕良说
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饿滴神啊！
恭硕良& & 牛B
长期收购TAMA单踩，有的联系!看成色给价
不是澳门的么？又成香港的了？
不是澳门的么？又成香港的了？
阿彩 发表于
& & 他现在HK 澳门2边跑
一个香港三线的明星，最棒鼓手谈不上，连最棒鼓手之一都不是。香港比他强的鼓手有的是，只不过他应该是歌手里面打鼓打的好的吧。
想知道樓上所說的最捧鼓手是誰~
No music no life!
yaoqiang333
& & 香港鼓王 恭硕良！！！顶顶！！应该是港澳鼓王才对…哈哈！
一个香港三线的明星，最棒鼓手谈不上，连最棒鼓手之一都不是。香港比他强的鼓手有的是，只不过他应该是歌手 ...
yaoqiang333 发表于
强哥再介绍几个香港好鼓手吧！！好像老外鼓手比较多，本土的少。
喜欢看女同志弹BASS.
强哥再介绍几个香港好鼓手吧！！好像老外鼓手比较多，本土的少。
潜水员 发表于
& & 就是说华人鼓手！！
本帖最后由 技术双踩 于
14:54 编辑
求94-周慧敏演唱会 鼓手~~介绍~！
他确实很厉害，不服都不行啊！
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他也不是华人，恭硕良是自己起的艺名，因为他老爸是菲律宾人，他有好几种血统的
香港厉害的鼓手很多都是外籍，例如著名的Donald Ashley（蓝战士Blue Jeans）。但张学友说，和他合作的鼓手里面，Jun他认为是最好的，可见Jun并不是三脚猫功夫，要知道张学友在Jun之前的鼓手是张建波，波仔，也是很厉害的鼓手（03年世界巡回演唱会那个），张学友认为Jun比他还好。我的意见是，Jun的手法很洋派，动态很大，对于情绪的推动，段落的衔接，整体歌曲律动的把握，都做得很有特点。其实打鼓就应该如此，把注意力都集中在Fill in，速度，技巧的鼓手不是好鼓手，本末倒置了。
我认为不能算是最好的.........学友今年到厦门的那个美国佬鼓手就比他强点!
本帖最后由 仙水兄 于
00:14 编辑
香港厉害的鼓手很多都是外籍，例如著名的Donald Ashley（蓝战士Blue Jeans）。但张学友说，和他合作的鼓手里 ...
funky欣儿 发表于
如果硬要比较一下的话，香港最厉害的鼓手很早以前就是说80年代末期应该算是Donald Ashley，90年代到2004年之前都是张健波！（绝对的NO.1）即大名鼎鼎的波仔！（这个时期基本上香港所有大牌一线明星在红磡的演唱会都是这个人打鼓！这个不是吹出来的！）主要是大陆这边听说和了解这个人的太少了，这个人的网上相关私人资料也太少了，恭硕良是后起之秀，波仔现在毕竟年龄大了，张学友说恭硕良是最好的是因为恭硕良为他写过歌曲，恭硕良的鼓单纯从打鼓的来比较不论从技术还是经历都远远不能和波仔相比较的。
不过那些说恭硕良是三脚猫的也实在是太夜郎自大了，以为自己练了点到处都能买到的所谓教学秘笈就认为自己是大师了确实还是太过了。。。。。。
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