一、亿元时代的来临
2014年，影像艺术品拍卖在中国出现了整体上升的趋势，有北京华辰、嘉德、中国书店(海王村)、华夏国拍举行了影像专场拍卖，北京保利、匡时、诚轩、泰和嘉诚、雍和嘉诚、银座、传世、中汉、艺融，以及上海泓盛、朵云轩和阳明；杭州西冷等近二十家拍卖公司涉足了影像艺术品的交易，年成交额已接近亿元。北京占具了影像艺术品拍卖90%以上的巿场份额。
华辰影像作为目前最大的中国影像艺术品交易平台，2014年举办有春、秋两季大拍和两场小拍，年交易总额约为2200多万，较2013年的2500万下降了10%。自2006年开启影像艺术品专场拍卖9年来，年交易额第一次出现下降。
2006年 250万(秋，单季)
2007年 660万
2008年 500万
2009年 248万(秋，单季)
2010年 500万
2011年 1,077万
2012年 1,300万
2013年 2,500万
2014年 2,200万
表一：华辰影像年交易额
注：2006年和2009年仅拍一季。
二、影像艺术品成为金融资产
2014秋影像艺术品交易的萎缩，凸显出影像艺术品作为金融资产的性质，证明了拍卖市场交易额与股市和房市有直接的互动关系。最近取消房市限购和股市上升(从2000点到3000点)等因素，直接对影像艺术品市场产生了较大的影响。
但是，艺术品金融资产化是影像艺术品市场得以正常发展最为直接的动力。影像艺术品由于价位较低、多版数真迹、尚无赝品和尚未被炒作等因素，成为投资和投机资金关注的对象。市场上已出现有影像艺术品地产、影像艺术品会所、影像艺术品企业品牌、影像艺术品抵押、影像艺术品固定资产折旧、影像艺术品融资、影像艺术品信贷、影像艺术品银行、影像艺术品众筹、影像艺术品开发增值等成熟的商业模式。社会上已出现两个亿元规模和多个千万以上数量级的投资基金。影像艺术品作为金融产品或衍生品，可能在信贷、融资、抵押、担保、保险等环节出现新的商业模式和产业链。
中国影像收藏市场目前最为缺乏的是影像艺术品流通的专业人才。正在迅速崛起的市场，需要一批了解影像艺术品特性的策展、代理、经纪、评估、销售、交易、评估、认证、保险、流通、保管等专业人士。
三、机构收藏的兴起
国家机构的摄影收藏始于2003年的广东美术馆，2012年出现了持续增加的趋势。中国国家博物馆在2012年收藏了沙飞的战争影像，央美美术馆在2013年收藏了翁乃强的红色系列，中国美术馆也在2013年10月收藏了郎静山34张原作，并宣布“20世纪中国摄影大师作品”收藏计划的启动，并在2014年11月获赠100张国外摄影名作，初步建立起了中国美术馆的收藏方向。目前在国内收藏摄影的机构涉及了博物馆、美术馆、档案馆和图书馆等各大系统，而当代影像艺术的收藏机构有美术馆、摄影艺术中心、博物馆和民间投资机构。摄影收藏的趋势也向二、三级城市扩散，2005年河南博物馆收藏了本省100位摄影家的作品，2013年开始系统收藏本省摄影家。甚至出现有县级(湖南资兴县)摄影展览馆。
中国还没有摄影博物馆，但会有多家摄影博物馆；中国还没有摄影美术馆，但会有众多的摄影美术馆！目前在建和筹建的摄影收藏机构超过了十家，可以预计，中国将出现100家以上的国家和民营影像艺术品收藏机构，如果以每家收藏10000件计，将有百万件影像艺术品的需求。如以每件作品1万元人民币计，就是一个百亿元的大市场。
四、摄影收藏的类别
经过十多年的发展完善，目前国内影像艺术品可粗略地分为早期原版老照片、纪实性摄影艺术和当代影像三大类。年间，市场出现有“摄影版画”、“名人签名照”等新的影像收藏类别、还出现有“日本在华影像采集”、“摄影与美术”等热点。目前影像艺术品可细分为：
(一)中国重要摄影家的代表作；
(二)影像上有历史价值和收藏价值的老照片(未知摄影家的原版老照片，中国历史和摄影史著名的影像)；
(三)艺术摄影 (fine art photography)；
(四)当代影像(用摄影媒介创作的当代艺术品)；
(五)摄影技术技法发展史上有价值的照片；
(六)国外摄影名家名作；
(七)底片；
(八)摄影图书(古籍善本，手工书)；
(九)手札；
(十)名人签名照
等大类，其中还延伸出
(十一)照相馆
(十二)立体照片
(十三)名片照 (CDV，card de visitor)
(十四)红色影像
(十五)大合影
(十六)彩色摄影
(十七)摄影版画
(十八)戏曲照
等小类。此外，还出现有地域性的摄影收藏，如北京、上海、福州、厦门、三峡流域、西藏、山东、山西、天津等，也出现有各专业领域的摄影收藏，如建筑、海运、园林，以及某位名人或名家的摄影收藏，如毛泽东、刘少奇和陈云的摄影收藏，还有吴印咸、侯波和徐肖冰等摄影名家的收藏。丰富和完善中国影像艺术品收藏体系、构建国际级的影像艺术品交易平台是未来数年中国摄影收藏界面临的挑战。
五、两级市场的分工与合作
专业摄影画廊作为影像艺术品流通的一级市场，始于2003年的北京798百年印象摄影画廊，现开始向二、三线城市蔓延。北京聚集有影易时代(2004)、映艺术中心(2007)、三影堂(2007)、臻影廊(2007)、See+影廊(2008)、时间机器(2010)、吾乐影廊(2013)、时光空间(2013)、中摄协图片制作中心画廊(2014)、中国摄影画廊(中摄协，2014)等影廊，上海有全摄影(2006)、M97(2007年)、比极太来、鲲鲤、C-41等影廊，广州有真实视觉，河南有全视影像，兰州有谷仓，深圳有大乾艺术中心，云南有MINO，成都、武汉、长沙、青岛、淄博等地也开设有影廊，而几乎所有经营当代艺术的大画廊都经营着影像艺术品。
如今，画廊与拍卖两级市场的分工合作逐渐趋于成熟，没有经过一级画廊学术定位和市场规划的影像艺术品，很难直接进入拍卖市场。影像拍卖正在还原其本来的功能，青睐稀缺资源和价格低于价值的藏品。
六、当代影像艺术品的定价体系的建立
一般说来，一张影像艺术品的价格构成初略地包括四个方面：
1、 艺术家自身的价值(价格)；
2、 特定作品创意的价值(价格)；
3、 艺术品制作的成本；
4、 市场供求关系的增值。
影像艺术品的市场表现，取决于价格与价值的关系。只要价格低于价值的作品，在拍卖市场就会得到认可和关注。对摄影新人来说，作品的价格主要取决于照片的创作成本和创意的价值，没有艺术家的价值和市场供求的增值。而一位功成名就的艺术家的新作品，其价格主要由艺术家的价值，创意的价值和艺术品制作的费用三部分组成。而售罄的作品，则可以加入市场供求关系的增值。有了这样的基本判断，藏家和投资人很容易得出一张影像藏品的价格了。
七、问题与展望
运营最大的中国影像艺术品交易平台的华辰影像负责人李欣女士在谈及当下影像艺术品市场的制约因素时说：“一是前些年爆炒造成当代影像艺术品的价格相对高企，造成投资和投机的资金转投老照片和经典纪实性影像艺术品；二是社会对当代影像艺术的认知度较低；三是当代艺术品的质量，在摄影本体和视觉语言表达的缺失。反之，经典摄影作品也存在当代艺术观念的缺失，这些都影响着影像艺术品市场。”
这两年，有关“原作”(original)与“原版”(vintage)概念逐渐普及，收藏界对“原作”(original)概念的认同度正在逐步提升。但是何为“原作”却没有一个权威的标准定义。中国国家博物馆认为：“(前数码时代)原作应该出自原底。有无艺术家的亲笔签名不是最重要的因素。” 而华辰影像则以“有无作者亲笔签名”来认定是否为“原作”，并不十分在意该作品是否出自原底片制作。
2013年香港苏富比开拍中国当代影像艺术品，2014年“上海艺术影像展”让全球的藏家了解中国当代影像艺术品的同时，也帮助中国藏家理解影像作为艺术品，进一步推动了当代影像艺术品在中国的认知度和收藏。其中代表着市场未来的当代影像艺术充满生机，内容和形式越来越丰富，创意越来越独特，技术完成度越来越完美，还出现向摄影本体回归的趋势。
收藏的本质是对影像文化、艺术和科技的保存和传承。影像艺术作为国家一个重要的文化形态，如何避免西方文化不良的影响，建立起中国影像收藏特有的价值判断，是中国收藏界必须正视的问题。知名摄影文化史学者玛丽·沃纳·玛利亚在其2015版的《摄影文化史》中增加了“聚焦中国”的章节，论述了新时期的中国影像艺术：“在中国，当代影像艺术正在不断繁荣，由官方摄影师所拍摄，或非主流摄影家所创作的那些具有历史意义的影像，在缓慢地进入到公众视野中，随处可见。这似乎彰示了一种可能性，这个全世界人口最多的国家，最终能够构建起自己的影像史。”
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文明上网 登录发帖未来趋势：艺术品金融化走进身边
　　如今，艺术品与金融已经很好地结合在一起。借助金融工具和手段，艺术品正以各种方式被迅速金融化，艺术银行、艺术基金与信托投资、艺术品按揭与抵押、艺术品产权交易、艺术品证券化交易……从前在人们眼中“只可远观不可亵玩”的艺术品，已经确切地走到人们的眼前。
　　艺术品金融化，指的是研究如何将艺术品“作为金融资产纳入个人和机构的理财范围”，以及使艺术品转化为“金融工具”，将艺术品市场金融化等等。艺术品金融化是当代资本市场和金融界对艺术品市场的介入，是试图将艺术品市场资本化规范操作的尝试。
　　说起艺术品金融，最火爆的莫过于艺术品证券化。正式它的火爆在全国各地催生出许多文交所，中国文交所就是在此时成立的。说道文交所，它的全称是文化产权交易所，是从事文化产权交易及相关投融资服务工作，促进文化产业要素跨行业、跨地域、跨所有制流动，推动文化产权交易、企业改制、资产重组、融资并购、创意成果转化，促进文化与资本、文化与市场、文化与科技的紧密对接的综合服务平台。
　　而目前文化艺术品投资市场相对比较复杂，各种私盘比比皆是，如何从众多私盘中慧眼识别哪家交易所是合法的，这的确困扰了大多数投资者。那么如何从众多交易所中寻觅到符合政策法规的交易所呢？
　　比如黑龙江鼎艺文化艺术品交易有限公司，是湖南华艺文化艺术品交易市场--006省级服务机构。华艺于2015年11月正式成立，是贯彻湖南省人民政府《加快发展开放型经济的若干政策措施》(湘政发2011-8号)文件精神，打造的一个以邮币卡为主体，集合白酒、黄酒、茶叶等具备收藏价值的大宗商品，以互联网+邮币卡等收藏品为模式的电子商务线上交易平台。
　　从长期来看，艺术品市场的上升趋势不变，在艺术品电子盘上卖家惜售的现象非常明显，导致了艺术品电子盘市场一路飘红，即使有短暂的回调也是为了更好的上涨！所以说艺术品金融化不再是那么触不可及，我们人人都有投资收藏的机会，把握住机会你就是智者！
　　《黑龙江鼎艺文化艺术品交易有限公司》
　　作者：黑龙江鼎艺文化艺术品交易有限公司您当前的位置：&&&&&正文
2013的艺术品金融化趋势
2012年的艺术市场除了回调，再回调之外，更引人注目的无疑是文交所、“查税门”等与艺术品基金相关的艺术事件。随着2013年的到来，市面上统计的艺术基金更多达29款要到期兑现，飞速发展的艺术品金融化趋势仍然会是人们热议的话题之一。
基金的隐患：管理的不透明和退出渠道的单一化
“虚实结合，结合交易中心做相关产业链的开发。”甘学军[微博]的反应一如既往的直接干脆。
早在2011年，甘学军就曾出任龙藏天下艺术品投资基金出品的“中信-龙藏1号”的负责人，在意识到市场风险后，最终并没有真正启动这支基金。如今再次涉及艺术品投资基金，甘学军已经把重心转移到了厦门。
和甘学军一样，摩帝富副总裁兼亚洲区总经理黄文叡早在几年前就在国内几番尝试发起艺术品信托基金，最终选择放弃，转战以“定额资产管理”的名义管理着数只艺术品私募基金，截止目前，其总金额已经达到4-5个亿。
困扰甘学军、黄文叡等市场专业人士的问题主要基本集中在基金管理的不透明和退出渠道的单一化。早在2011年，黄文叡在自己的撰文《西方艺术基金模式解析》就提到：过去几年，中国境内仅有少数几个艺术基金，但非全数投资在艺术品上。例如民生银行发行的“艺术投资计划”1号与2号产品，虽以艺术投资为名，但投资标的却也包含股票，且由银行募资、操作管理兼发行，没有独立的监管与稽核机构。至于由国投信托发行的数个艺术基金，则清一色属融资产品。……2010年以来，中国内地房地产集团、拍卖公司、金融投资公司、私募基金、策展人与画廊等，前赴后继投入艺术基金的募集，艺术基金如雨后春笋般冒出市场，令人眼花撩乱。例如中艺达晨艺术投资、当代置业的艺术基金、泰瑞艺术基金以及中博雅艺术品投资基金等等，规模从数千万到数亿人民币不等，至于投资标的，大多未明确揭示，仅以艺术品或艺术品相关业务投资等笼统含糊的方式带过。众所周知，中国的艺术市场，一向炒作多于收藏，如今在政府提振艺术市场的刺激方案加持下，加上市场闻风而至的投机资金，未来在某些炒作过度的艺术区块，可能再现泡沫化危机，风险极高，不可不慎。
被黄文叡不幸言中的部分在过去的一年里已经在市场表露无遗。2011年上半年开始的全国各地疯狂生长的文交所引发的多起侵占客户资金、经营者携款潜逃等事件。由于规则不透明、监管缺失，最终导致国务院在2011年11月份下发《清理整顿各类地方交易场所的决定》，要求各地在日前完成清理规范工作。而据目前为止，据证监会官网发布消息称，全国36省区市中已有16个通过了清理整顿各类交易场所部际联席会议的验收，清理整顿交易所的工作已基本完成。另外据悉，证监会可能将在近期发放新一批文交所牌照，原则上一个省只保留一家，且不会再推出份额化交易产品。
文交所的“溃败”严重阻塞了艺术品基金的出货渠道。此前，福建海峡文化艺术品交易所和持有崔如琢作品在“海峡”挂牌的德艺(天津)投资合伙企业就遇到了棘手的资产包退市问题。据相关媒体报道，因挂牌时与“德艺”没有签回购协议，“海峡”要求提前结束封闭期，全额退款给投资人，但未果，“德艺”方面仅协助其通过拍卖做变现处理。
文交所被阻，退市变现渠道仅剩拍卖的窘况，且拍卖价格无法确保在挂牌的价格之上是很多基金最怕面临的问题，2012年多款艺术品基金都在这方面吃了大亏，最终不得不由原先模式转型，利用私募基金的优势转而再“战”。在这样的情况背景下，一些艺术品信托基金的公司开始转向隐性私募。据相关人士统计，艺术品投资基金中，私募基金和公募基金的目前比例至少是2：3的差别。
日前，黄文叡在接受一家媒体采访时表示：中国艺术品基金目前的处境，早在进场时就埋下了隐患。黄文叡表示，在内地的艺术品基金缺乏监管，目前排名前20的基金管理公司中，基本没有一家公开做信息披露，说明自己的管理或者过往绩效。而且，很多基金管理公司采取“一条龙”式的运作方式，除了保险和仓储之外，都可以一手包揽，人为操纵因素非常强，其中的透明度无法得到保障。
甘学军也告诉记者：“建仓要透明，退出也要透明，对投资者来讲可以规避很多风险，但是这种公开透明的退出，艺术品的交易方式是很多的，除拍卖之外，希望接下来能拓宽它的通道，移植国外的先进经验和做法。拍卖并不是最高价，拍卖根本的特性是公开价格的体现，而不是最高价格的实现。
黄文叡另外表示，如果要解决现在艺术基金出现的问题，首先是操作流程要透明，投资方和基金管理方彼此信任。针对目前国内的艺术品基金大部分采用共担风险的架构方式，而不是依靠投资专业性取得信任，黄文叡认为这种做法是本末倒置的，本身并不符合基金的运作规律。
基金的转变趋势：做多通道?布局
早些时候大肆进场的PE投资者，其艺术基金投资标的以现代书画与中国当代艺术为主，其中最主要的是油画和雕塑两种。目前看来，这些投资者忽略了艺术品基金本身的规律，完全以“金融化”的方式操作，在PE投资市场出现的问题，开始转到艺术品基金市场。而一些基金管理公司为了吸引投资者，盲目承诺高额回报率，也对市场发展造成不良影响。
值得一提的是，在2012年的艺术品信托产品中开始有在资金运用方向上披露得很具体的例子，这些艺术品信托的投资标的并不是火热的近现代书画和当代艺术品，而是偏门的犀角象牙等类别。“中信文道-梵云雅玩2号投资基金集合资金信托计划”中投资方向就包括犀角、象牙、玉器及寿山石等古代稀缺性材质艺术品交易，“博雅二期艺术品投资集合资金信托计划”中也明确投资收购以各代精品中国瓷器和玉器当代名家名作为主的艺术品。
新进场不久的元润雅信艺术投资管理有限公司则直接绕开艺术品信托，在元润雅信看来，信托渠道有太高的风险，所以不会采用信托的方式做艺术品基金。而是采用公募和私募两种形式，公募是找银行做成理财产品，收取2%左右的管理费，并在达到一定的销售额之后参与13~20%左右的分成，规模较大；而私募的发行规模远低于公募，从一两千万到上亿元不等。
甘学军则把目光瞄向日前在厦门落户的全国首创艺术品金融交易中心，北京华辰更是早早就正式注册成立了厦门华辰艺术品投资公司，注册资本2.5亿元。公司将专门负责该项目的推进，并主导17亿元的投资资金，项目第一期投资5000万元，投资方为北京华辰拍卖[微博]有限公司。甘学军表示，交易中心希望把艺术品与金融结合起来，成为艺术品的全产业链平台，中心将包括艺术品评估、抵押、基金、典当、保险、物流等方面，而不是做虚拟交易，而是希望艺术品和金融以及产业能捆绑起来，以产业模式发展下去。
“我们在厦门艺术品交易中心的建设在竞争当中也是产生一些组合。中国前几年的艺术品基金其实就是对金融基金产品的一个套用，这种套用是艺术品市场的一种投机方式，带来的艺术基金都是一些短周期的投机。周期短在艺术品当中是一个短板，艺术品是一个历史价值的判断，跟其他产品的价值判断是不一样的。艺术品价值判断很难标准化，很难数字化，而在一般的风险投资当中，数据化、标准化是最起码的要素，可是在艺术品的投资当中这两项刚好是相反。但是反过来，因为艺术品的价值判断形成以后有它相对的稳定性，形成的过程是一个相对长线的过程，是一个阶段性的过程，不是瞬间的判断，瞬间判断往往是有风险的。”
在甘学军看来，艺术品投资、基金从宏观上看中国是刚刚起步，单个的匹量还很小，最重要的是在这种艺术品的价值判断、评估体系当中，还没有建立比较完善和专业的一种程序，所以一方面很依赖标准，一方面又没有标准、体系可循。
“围绕着艺术品交易中心的建设，我们把基金的建立在一起交易，做一些探讨，可能会组织一个新的模式或者是新的方法。我个人方面，希望在今后能够有依托在这方面做一些长线的探讨，虚实结合的一种布局，这样才能够保证无论是基金的建立还是退出，有一个最合理或者是多样的通道。”--博才网
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&艺术品金融模式的发展现状与未来
艺术品金融模式的发展现状与未来
&中国古董古玩
&上海市闸北区
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&日(距今799天)
艺术品股票是将艺术品金融化，投资者可以像炒股票那样投资艺术品。操作模式就是与股市类似的&艺术品份额交易模式&&&&将份额标的物等额拆分，拆分后按份额享有的所有权公开上市交易的方式。
艺术品股票交易模式
艺术品股票是国内艺术品市场刚刚兴起的一股风潮，美其名曰艺术品份额类证券化交易&&把艺术品产权拆分为一定份额，在文化产权交易所平台上进行的公开上市交易。
日，天津文化艺术品交易所将天津山水画家白庚延的两幅作品《黄河咆哮》和《燕塞秋》分别拆分为600万份和500万份，以每份1元的价格挂牌交易。
深圳文化产权交易所即将推出的&南黄北齐&艺术品资产包已完成一级市场募集，预计3月中旬上市。上海则在去（2011）年12月12日，推出 &艺术品产权1号&&黄钢作品&，针对份额化的产权进行挂牌交易，这一交易没有进行拆分，只针对俱乐部会员开放。
这两只交易品种分别是《黄河西来决昆仑咆啸万里触龙门》与《燕塞秋》，均为天津山水画家白庚延的作品。其中《黄河西来决昆仑咆啸万里触龙门》，份额简称&黄河咆啸&，份额代码&20001&，上市总价600万元。
《燕塞秋》
&南黄北齐&艺术品
份额代码&20002&，天津文化艺术品交易所发布风险提示称，截至2月18日&黄河咆啸&市值已达到3900万元；&燕塞秋&的市值也已达到2990万元，这两幅作品的价值远远超出了交易所专家委员会给出的市场估价。根据天津文化艺术品交易所的公告，已经上市的这两个品种当初的中签率分别为47.135%和45.524%。从1月26日《黄河咆哮》和《燕塞秋》以1元/份的价格进行申购，截至2月25日收盘，刚好1个月的时间里，《黄河咆哮》报收6.21元，月涨621%；《燕塞秋》报收5.75元，月涨575%。
如此火爆的行情，彻底开启了艺术品金融化的风潮。而短短一个月时间里，临沂已有200余名投资者在招商银行临沂分行开户，艺术品投资火爆程度可见一斑。
火爆行情让所有人惊喜同时，突然明白，原来自己也可拥有上百万或上千万的艺术品，原来自己也可体会到曾经只有收藏家和财团巨商才可染指的艺术品重器买卖。原来，艺术品投资也能像炒股或买卖基金一样简便。
据悉，艺术品权益交易是指将原有一件完整艺术品，通过众多专家的集体鉴定，并经过市场机构合理分析定价，再将其以若干份额方式加以拆分，并通过类似于股票交易系统的形式进行交易。以首次推出的两幅艺术品中的一幅《燕塞秋》为例，通过数家鉴定机构的综合评定以及市场预期分析，作品估价为500万元人民币，将其拆分为500万份，那么这幅画每份价值1元，如果你投资10万元，那么也就意味着拥有了这幅画的2%，其中当然也包括增值权。
&此举不但以亲民的方式大大降低了入市门槛，吸引了社会各界各领域投资者的加入，共同拥有艺术品部分权益。在这一过程中，亲身参与者同样感受到了其中的乐趣。&招商银行某负责人说，&权益拆分&后的亲民价格迎合了&全民收藏&的热潮，在中国收藏市场日渐繁荣、并不断覆盖全民的景况下，日后的主题将格外明显&&&收益。
据悉，尝到甜头的天津市文化艺术品交易所，2月23日一口气又推出了8个艺术品上市，25日开放申购。这次除了7幅白庚延的山水画外，上市的还有一颗4.34克拉的天然粉色钻石。
艺术品股票交易
文化艺术品交易所在市政府的支持和指导下，秉持创新、高效、务实的服务宗旨，坚决贯彻市场&公开、公平、公正&的原则，为艺术品持有人和相关的投资人提供交易平台。文化艺术品交易所创造性地提出了艺术品份额化的理念，采用全新的艺术品交易模式，使投资人能够方便快捷地进行艺术品投资。
份额交易模式是指将份额标的物等额拆分，拆分后按份额享有的所有权公开上市交易的方式。
举例来说，假如一件艺术品价格为1000万元，那么就可以将它分成1000万份份额，按每份份额1元申购；此时投资人可以参与艺术品上市前的发行申购，持有艺术品的原始份额。
如果投资人以市场价格1元/份购买3000份份额，当投资人以市场价格1.5元/份卖出全部份额时，投资人可获利1500元；当投资人以市场价格0.5元/份卖出全部份额时，投资人即亏损1500元（假设不计佣金）。
文化艺术品按份额拆分后，通过文化艺术品交易所的电子交易平台进行交易。这种将文化艺术品按份额等额拆分后公开上市交易的模式就是艺术品份额化交易模式。
较拍卖实物交易方式不同，本所采用基于份额化的电子交易模式，用户只要在网上下载客户端就可进行交易。
艺术品上市之前，经过严谨的鉴定、评估、保管、保险、展示流程，对份额标的物进行严格把关。
公告方式：通过交易客户端及指定媒体发布艺术品份额发行上市说明书。
申购时间：申购日当天9:30到11:30；13:00到15:00。
申购数量：申购数量应为1000份或1000份的整数倍，且不能超过本所艺术品份额发行公告中规定的申购数量上限，申购数量上限由本所在份额发行总量5&的范围内确定。
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艺术品资产化为什么越来越受重视？
中国艺术品市场在发展的过程中，已经显现出“艺术品商品化、资产化、金融化、证券化(大众化)” 的发展趋势，其中资产化发展是重点。中国艺术品资产化的发展急需在核心领域的关键环节进行突破。
　　原标题：西沐：艺术品资产化研究及前沿实践越来越受重视
　　当下，在中国艺术品市场的发展不断进入转型敏感期的过程中，一个不争的事实就是，无论赞成还是反对，越来越多的人们在关注与聚焦艺术金融的发展。并且， 在进一步发展艺术金融的过程中，人们对艺术金融的研究与认知也在不断深化。同时，还有一个重要的趋势就是，那就是越来越多的研究者认识到，艺术品及其资源 资产化在艺术金融发展过程中的重要性。那么，人们为什么对艺术品资产化有如此高的关注度?我想，主要原因，不外乎有以下五个方面：
　　(一)在艺术品市场的发展过程中，对艺术金融的很多需求，主要体现在对艺术品资产化的需求过程中。表现在：
　　1。国际市场的示范作用。在2008年金融危机之后，大家都认为艺术品市场是一个非常敏感的市场，在大宗商品价 格一落千丈之际，艺术品市场可能面临崩盘。然而两年之后，中国艺术品市场不但没有崩盘，还在健康地发展，甚至比以前发展得更快，经典艺术家的典范之作都拍 出了高价。这说明世界上的一些财富人群都意识到了艺术品及其相关藏品是一种非常优质的资源，已经成为人们财富管理的一种重要的工具。这种艺术品市场的带动 作用是无声的，不需要宣传。
　　2.2015年我国人均GDP近8000美元，也就是说整个社会的消费结构已经进入了一个快速转型期，其中文化艺术的消费占到很大比重，所以艺术品资产化的崛起与需求变化的大背景有巨大的推动作用。
　　3。政策挤出效应，包括三个方面：一是不动产登记条例有可能实施等宏观政策的影响，很多财富人群首先想到的就是如何让财富更加隐蔽，对于这一点我们并不是要去宣传，但实事求是的说，艺术品及其相关的投资确实有这个功能，这两年企业的收藏、 财富人群的资产大规模地投入到艺术品资产的配置中;二是资产保有阶段的成本在迅速提升，而艺术品如果找到好的路径，其保有成本是很低的，甚至几乎是零;三 是有关遗产税的政策可能会在不远的未来出台。我们现行政策的挤出效应，使艺术品资产化在这几年受到极大的关注，并且随着政策的不断落实其热度还会更加高 涨。
　　(二)中国艺术品市场在发展的过程中，已经显现出“艺术品商品化、资产化、金融化、证券化(大众化)” 的发展趋势，其中资产化发展是重点。在这里，我们之所以强调资产化是这一发展过程中的重点，就是因为资产化的发展已经成为艺术品市场发展创新过程中的基础 与核心环节，只有通过艺术品的资产化，我们才能有效地利用资产化平台机制解决艺术品商品化过程中的“货真价实”问题，才能有效地利用平台化机制，整合金融 体系资源及产业与市场的支撑体系，实现艺术品资产的金融化发展，从而实现艺术品金融资产的便捷流转，实现艺术品市场发展过程中退出机制的建设问题。
　　(三)对中国艺术品资产化发展的内在规律，由于目前我们的认知水平与能力还很不足，前沿理论与实践前沿还面临很多难以解决的问题。虽然艺术品资产化的发 展受到国内外的广泛的关注与重视，但毕竟艺术品及其资源还是一个新的认知状态，其资产化的发展、机制与模式还处于研究、探索与试验阶段。特别是无论从理论 的前沿研究，还是前沿实践的推动，都面临一个客观现实，那就是我们对艺术品及其资源以及资产化的内在规律的研究，还不够系统深入，对其规律的认知与把控还 不深刻。特别是在面对互联网+、平台化及资本市场多层次、多元化发展的过程中，面对的问题越来越具体、越来越复杂，以至于使问题本身就成为业界关注的重点。例如估值定价、平台化机制及基于互联网技术上的大数据应用、信用管理等核心问题，都需要尽快予以突破并解决。
　　(四)中国艺术品资产化发展的基础性工作缺失比较严重。在艺术品资产化发展过程中，人们越来越关注的可能就是基础性工作缺乏的问题，如互联网的基础设施 建设、专业化的数据库的建设、专业平台的建构及相应的运营与市场体系的建构等这样的一些最为基础的工作，还需要进一步地深入与细化。而这些基础性工作的缺 乏，在需求的拉动下，又为艺术品资产化的发展提供了更多、更为具体与丰富的参与机会。这可以说也是艺术品广受关注的一个非常重要的原因。
　　(五)中国艺术品资产化的发展急需在核心领域的关键环节进行突破。中国艺术品市场在改革开放三十多年来，规模从小到大，不断发展。比如拍卖市场从十几个 亿发展为现在六七百亿的规模平台;艺术品市场总交易额从几十个亿到如今三四千亿的规模，特别是进入新时期以来，在经历了年和2009— 2011年这两个发展高潮后，中国艺术品市场无论从规模，还是影响力，以及关注度来看，都有了长足的进步。同时，中国艺术品市场的发展，也逐渐形成一条主 线，即“商品化——资产化——金融化——证券化(大众化)”的趋势，在这一过程中，还伴随着越来越明显的国际化进程。我们认为，在这一市场发展的趋势中， 资产化是关键，金融化是核心。在资产化过程中，对资产的估值是关键，而估值的核心是定价。如果不在这个问题上取得突破，艺术品资产化就难以取得实质性的进 展，艺术金融的发展前景就堪忧。
　　(作者西沐，中国经济网文化产业频道特约专家、中国艺术产业研究院副院长)
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