专访《长江图》摄影李屏宾：用数字拍长江不尊重
来源：搜狐娱乐
《长江图》摄影师李屏宾有个称号是“光影诗人”（资料图）
《长江图》的摄影被赞为极具东方韵味
　　搜狐娱乐讯（马丽／文）第66届柏林电影节即将落入尾声，主竞赛单元的诸影片也都揭开面纱。入围的华语片独苗《长江图》因为极具诗意的具有中国水墨画韵味的摄影，被不少中外媒体点赞，也因此被认为有望拿奖。搜狐娱乐也在近日电话专访了还在法国拍电影的《长江图》摄影师李屏宾。
　　李屏宾是侯孝贤的御用摄影师，也曾和不少年轻导演合作过。他愿意和此前只拍过一部电影的青年导演杨超合作拍《长江图》，一部分原因是对长江的热爱，另一原因是想要帮助年轻导演。为了呈现长江的美，李屏宾还建议片方用胶片拍摄，这一建议是让观众对电影过目难忘的关键。他表示，如果用数字拍摄，只能体现长江五分的美，这也是一种不尊重。 谈到是否会来柏林参加闭幕红毯，李屏宾笑道，“不知道柏林有没有摄影奖，有么？我没想过，肯定过不去的，现在剧组也不愿意。颁奖那天礼拜几啊？也不能说觉得要得奖了就过去，要是没得奖的话就好玩了。”
　　“用数字拍摄长江是不尊重，只能胶片才能呈现长江的美”
　　搜狐娱乐：《长江图》在柏林放映一轮下来，大家的评论你有注意到吗？
　　李屏宾：没有。我现在人在法国南部，每天工作量很大。
　　搜狐娱乐：在你看来，《长江图》是一部什么样的电影？
　　李屏宾：电影其实经过好几次的剪辑了，我现在不知道会剪辑什么样的样子。应该很迷人，很魔幻。我们是用长江做一个故事的起点。因为长江对中国有深远的人文影响，另外故事是一个爱情故事，一对男女的多年重逢，似真似假。
　　搜狐娱乐：《长江图》的光影，颜色，像是一出中国水墨画。其实很多人都拍过长江，你是怎么考虑的，要怎么确定电影的摄影风格？
　　李屏宾：长江本身已经很美了，只是很多人没有看到它的美。要怎么样看到它的美呢，我加强了它的厚重感，让层次感明晰化，让它的迷离感更像传统山水水墨画。长江常常呈现这样画的感觉。我觉得美的东西你看不到，在那儿也没有用，如果你看到了，（美）就给你了。
　　搜狐娱乐：听说你是主动跟导演说要用胶片拍的？
　　李屏宾：对。三年前数字摄影刚刚起来，而且表现还不好，好比你努力十分，它只能表现五分；物体的美感有十分，它只能表现五分。表现能力也只限于电视屏幕，在大银幕上都不行。所以那时候我跟剧组说，如果用胶片拍，就可以把长江的厚重感，层次感表现得比较好。
　　还有就是，用数字拍长江，那时候太可惜了，故事横跨长江江面，我们两个月都在长江上，从上海到宜宾，再到青海源头，如果用数字拍，我觉得太不尊重了，用数字呈现的只是长江一般的美感。我那时候就跟导演讲，尽量拿到资金用胶片拍。当然那时候用胶片已经很困难了，所以我也尽量节省制作方面的（经费）。用胶片拍，已经是很好的基础了。而且我觉得那时候影像是用2K表现，现在用4K表现，可以表现细节。那时候导演也很支持我。
　　搜狐娱乐：听说你在现场能不用灯就不用灯？
　　李屏宾：对，（拍摄对象）不好的时候才用灯光，好的时候用灯光，我们就把这种美破坏了。我们要尽量用好的角度和色彩把它的美呈现出来。所有的灯都是人工的，多一个灯就会出一个影子，越多灯就会造成越来越多的困难度，会有不真实感。当然在大摄影棚，需要很多灯。我年轻时学习的时候，摄影棚里是满满的灯。我觉得没必要，就自己改变了。
　　“杨超导演人文包袱比较重，给电影加的支线比较多”
　　搜狐娱乐：导演杨超以前的电影不多，你是怎么跟他合作上的？
　　李屏宾：其实我在北京拍摄某电影时，他好几次去我住的酒店来看我，跟我谈电影。我本来也是没有时间的。但听他讲以后，我觉得故事有魅力，我对长江也很着迷。谈的过程我们讲到如何让长江呈现出一种古典的中国画氛围，这对我也是挑战。那时候我就说，导演，好吧，我可能会拍这个片子，会把所有时间和精力放在这上面。
　　而且我也是喜欢帮年轻导演工作的摄影师。跟年轻导演合作的时候，他们想法不成熟，可能别人形容是幼稚，但是会勾起我别的思维，我喜欢不同的呈现方式，喜欢变，不喜欢重复。
　　另外，合作可以让他们走直线，不要绕圈子。我觉得我有一点能力，让他们沿着直线往前走。
　　搜狐娱乐：你跟很多导演合作过，杨超有什么让你觉得印象深刻的特质？
　　李屏宾：他很固执，也很执着，去追求一件东西时，可能明知道很困难，但是敢尝试，这是目前成功导演都有的气质。我觉得他不一样的地方，可能是优点可能是缺点，就是他有人文的责任的包袱，不知道这在电影里是加分还是减分。我心里面是不喜欢。比如说本来是有魔幻的爱情故事，加上有江豚的那部分，后，故事复杂了，增加了一些不必要的支线。
　　这就是他的包袱，觉得有责任说长江的污染，鱼种的灭绝。当然这些很重要，但是可以用纪录片表现。我觉得不是你的责任，是整个中国人的责任，应该用纪录片拍。本来电影是个很难说的故事，时光交错，往前走的人，每次停留都看到一个女孩，女孩也越来越年轻。成熟的导演拍这个故事都很困难，他又放了很多人文的东西。这样会比较不容易集中。
　　搜狐娱乐：你在那时候也和侯孝贤合作过，觉得有什么不一样？
　　李屏宾：很不一样，《长江图》呈现的大自然更多，故事都是在江上，拍出来也是水墨画的感觉。侯孝贤导演呈现的是新的华丽风范，新的古典美。其实，拍《长江图》的时候我心里面很紧张，老天给我们什么，就拍什么，不能后悔的。
　　搜狐娱乐：最后想问下，电影可能会得奖，你会来柏林吗？
　　李屏宾：我不知道有没有摄影奖，有么？（搜狐娱乐：有的）喔，我没想过，肯定过不去的，现在的剧组（一部法国现代电影）也不愿意。颁奖那天礼拜几啊？（搜狐娱乐：礼拜六）喔，我也不知道这个消息。也不能说觉得要得奖了就过去，要是没得奖的话就很好玩了（笑）。
(责任编辑：杜渐 UK028)
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《长江图》李屏宾：以诗意影像展现长江
据《长江图》片方介绍，影片将有望在今年四月或五月与国内观众见面。
柏林当地时间2月20日，第66届柏林电影节举行闭幕红毯。其中，《长江图》女星辛芷蕾高开衩红裙抢镜。
　　北京时间昨日凌晨，第66届柏林国际电影节举行颁奖礼。讲述欧洲难民题材的纪录片《海上火焰》获得最佳影片。而作为今年唯一代表华语片出征的爱情魔幻史诗《长江图》一举拿下了柏林电影节银熊奖“杰出艺术贡献奖”（摄影方向）。
　　除此之外，法国女导演米娅·汉森-洛夫凭《将来的事》获最佳导演。突尼斯演员马吉德·马斯图拉获最佳男主角，丹麦演员崔娜·迪斯霍尔姆获最佳女主角，评委会大奖由《萨拉热窝之死》获得。
　　广州日报记者 黄岸
　　《海上火焰》获金熊
　　柏林电影节一向较为关注现实题材，从今年的获奖名单上看也可见一斑。获得最佳影片金熊奖的电影《海上火焰》聚焦的就是全球最受关注的欧洲难民问题。
　　曾凭借《罗马环城路》获得威尼斯金狮奖的意大利导演吉安弗兰科·罗西悄悄把摄影机架在意大利小岛兰佩杜萨岛，记录了那些漂泊到这个小岛上难民们的日常生活，同时也关注了岛上原住民生活的改变，影片充满悲悯之心，被外媒评价为“用人性抚慰伤痛。”
　　最佳男女主角均是演绎普通人的生活
　　此外，关注“小人物”命运也是柏林电影节参赛影片的一大特色。获得最佳男主角的马吉德·马斯图拉就在《赫迪》中饰演一个被强势的母亲控制的青年，在遇上心爱的女人后，试图逃离桎梏他的生活。
　　最佳女演员花落崔娜·迪斯霍尔姆则在《公社》中饰演一个普通女性，在发现丈夫外遇后生活上所遇到的巨大变化。
　　《长江图》有望四月或五月上映
　　时隔两年再次有中国人从柏林国际电影节抱走银熊，这也是摄影师李屏宾获得的第二个欧洲三大电影节奖项。16年前他凭借《花样年华》获得戛纳摄影奖。领奖时李屏宾感慨道，这个奖对他很重要：“这对我很重要，感谢我的同伴，谢谢杨超导演，继续努力，我们很辛苦才有今天这么好的成绩，我也侥幸获得这个奖。”
　　著名摄影师李屏宾曾与侯孝贤、王家卫等知名导演合作多年，也曾获戛纳电影节、金马奖的嘉奖。李屏宾表示，与侯孝贤导演善于呈现华丽风范和古典美不同，《长江图》以最自然的形态呈现，对摄影本身也是一种突破和挑战，无论从影像还是表现形态，《长江图》都是一部难得佳作。
　　据片方介绍，影片将有望在今年四月或五月与国内观众见面。
　　电影节主席讲述获奖原因
　　影片讲述开着货轮在长江游荡的船工（秦昊 饰）和时不时出现在岸边的神秘女人（辛芷蕾 饰）之间发生的一段时空交错的相遇。李屏宾认为，长江的美和韵味，只能由胶片的质感才能表现到位，用数字拍摄，只能体现长江五分的美。同时，拍摄中还不使用灯光，尽量用好的角度和色彩来呈现出来。
　　颁奖典礼后的发布会上，李屏宾回忆拍摄过程，感叹冬天在船上度过的2个多月非常苦。李屏宾表示，刚开始拍的时候很紧张，不知道怎么拍好，“长江水道的不可逆，也让我们不能总是重拍，只能是一直向前。”
　　谈及《长江图》入围主竞赛单元的原因，电影节主席科斯里克表示，这部电影拍得非常唯美、具有诗意，讲述了一个动人又带有忧伤色彩的故事，风格独特，这是柏林电影节以往不曾见到的。“这部电影虽然晦涩难懂，但柏林电影节和它的观众能够驾驭。”科斯里克笑着说道。
　　当被问及什么是好电影时，科斯里克说，这个问题不容易回答，但一个好电影要讲述一个特别的故事，带有独特的美学。他举例说，《长江图》就是用完全独特的美学去讲述河与岸的故事。
　　专访《长江图》摄影师
　　据新华社电 中国影片《长江图》日前亮相柏林电影节，极富诗意的画面得到中外媒体的一致认可。为影片掌镜的资深摄影师李屏宾说，很高兴有机会通过画面展现长江的美，拍摄长江“义不容辞”，61岁的他19日接受了记者的电话采访，介绍了他与《长江图》的故事。
　　影片画面唯美，就像一幅幅充满诗意的水墨画。“我们从小看到的长江影像都是朦胧的，就像中国水墨画，船只在雾中，山水相连，水天一色……《长江图》故事里有很多诗，所以当初拍摄时，就想通过诗意的、中国画似的影像呈现出长江的风貌来。”
　　《长江图》两个多月的江上拍摄异常辛苦，无论是男主演秦昊还是女一号辛芷蕾都说从没在拍戏时受过这么多的苦，多次产生放弃的念头。秦昊坦言，是摄影师“宾哥”给了他坚持下去的勇气，“宾哥”在剧组中年龄最大，却总是不辞辛苦，敬业拍摄。
　　对此，李屏宾说出了他的想法：“既然来了，就应该全力以赴，任何苦痛过了再说。不仅是拍摄《长江图》，我一直觉得做事要有责任感。回想起来，这些辛苦都是值得的。”
　　李屏宾告诉记者，他是一个喜欢冒险的人，两个月前曾在西藏海拔6000多米高的地方拍片，前年还在青海无人区的帐篷中住了两个月。“所以，如果《长江图》获得什么奖，那会给我更多勇气去那些最艰苦的地方”。
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《长江图》的导演说，你第一遍看这片估计会懵
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（原标题：《长江图》的导演说，你第一遍看这片估计会懵）
尽管《长江图》在今年的第 66 届柏林电影节上获得了银熊奖，但它能为这部艺术电影的票房增加多少筹码仍是个未知数。这是一部带有魔幻现实主义色彩的影片，一位失意的诗人，继承了父亲的遗命，开始了一次沿长江逆流而上的运货航程。在航程中的不同地方，他不断遇到一位美丽的修行者，并和她开展了亦真亦幻的爱情故事。电影由秦昊、辛芷蕾、谭凯、邬立朋、江化霖等出演，主演过《推拿》、《火锅英雄》的秦昊可以说是文艺片的常客了，饰演女主角安陆的辛芷蕾基本可以算作是一个新人。从主演阵容来看，它并不是一部那么卖座的影片。
秦昊饰演男主角高淳导演杨超对于不少观众而言仍然有点陌生，2001 年他的《待避》获得戛纳国际电影节电影基石奖及台北电影节国际学生电影银狮奖，2004 年凭借《旅程》获得第 57 届戛纳国际电影节最佳处女作特别奖。从 2008 年起，杨超开始构思这部电影的剧本，一直到 2013 年电影拍摄完成，总共历时五年。为了表现出长江的美感，他请到了《花样年华》、《刺客聂隐娘》的摄影师李屏宾来担任摄影。整部影片都由胶片拍摄而成， 80% 的场景都是在长江上拍摄。即便你没明白电影，也能很直观地感受画面的美感。电影的投资超过了 3000 万元，对于一部不太讨好市场的艺术片来说，要收回成本并不是一件容易的事。《百鸟朝凤》目前的票房已经超过了 8500 万，但这样的逆袭却不可复制。影片能不能被更多的人看到，成为了导演杨超目前最担心的问题。不过，就影片和导演对它的寄托而言，要做到这一点恐怕非常难。以下是我们和导演杨超对话的更多内容：
江化霖饰演祥叔，这位老戏骨在 2012 年逝世好奇心日报：为什么选择用长江来承载电影想要表达的内容？杨超：我老家是河南信阳，是河南省最南端的一个城市。这个城市在传统的习俗上、在气候上、在地理上都更接近湖北，都更接近长江流域。我家附近有条河流，是淮河的一个小支流。你知道有一条河在童年那就是一个最好的事情，我又不会游泳，所以我特别羡慕小时候能够在水里游泳的人。那是长大到高中为止的一个长时间的羡慕，所以对水有一种很莫名其妙的感觉。对我们生活在信阳的人来说，离我们最近的大城市武汉，是一个辉煌的大城。而且关键是武汉有一条那么大的长江，所以对我来说是一个大奇观，也就是说我童年对物理世界认识的最大的奇观就是长江。当我第一次被我的家人带去武汉玩的时候，其它的东西我都记不得，我就记得“哇，这么大的一条江！”我一下觉得好像跟我有关系，既是一种文学青年的那种关系，也是一种纯的小孩对那种恢宏事物的那种敬仰，这是一个很深的印象。后来拍了《旅程》，寻找下一个题材的时候，这种童年的生命体验就泛出来了。我觉得要拍一个关于河流的电影，又带入了一些我自己对情感的体验，对女性的想象，对修行宗教这些事情的一些理解，它就混杂成这样的一个电影。好奇心日报：《长江图》的英文名叫做“ crosscurrent ”，它有着什么样更深层的含义？杨超：希望能够给一个逆流的意思，让大家知道这两条时间线是不断地对冲的，电影每一次他们俩相遇的时候都是一次对流。观众习惯每一场都跟着男孩顺序看故事，却没有想到那个时候女孩是从反面来的。所以同一时刻讲正反两个故事，这是挺难理解的。第一遍观众是绝不可能反应过来，一定是懵的。
好奇心日报：一个是在现实生活中有点落魄的年轻诗人，一个是有点疯狂的修行者，为什么将男女主角塑造成这样的形象？杨超：修行者这种形象是我本人比较有兴趣的或者说有理解的一种形象。而另一个形象压根就是我自己的形象，我就是一失败的文学中年。所以我写这两种人比较能写得准，就是因为这个原因。并不是因为这两种人物更适合表现长江，我觉得不存在适不适合。因为作家都是从自己的生命体验中寻找创作的依据，我只能忠实于我自己的生命体验，我自己是什么，我理解什么，或者说我向往什么。
辛芷蕾饰演女主角安陆好奇心日报：女主角安陆的身上存在着很多矛盾，她一方面是一个有点疯狂的修行者，另一方面又渴求着很多人的爱。杨超：任何一个人如果开始修行都必须面对自己的欲望和我执，每个人都希望别人爱自己，就是你在别人心目中是什么样的，这个是人最大的一个执念。安陆修行最困难的就是她希望自己做一个不需要别人爱自己的人，而她能爱所有人的人，她希望自己不给任何人造成麻烦，不给这个世界增加一点点新的竞争或者痛苦。当然其实圣人也是这个意思，但只不过一个女孩也没有任何指导，就是流浪式的。其实你说她是修行还是半疯都很难说，有点偏执狂的意思。所以我并没有在影片中给出一个结论说安陆的这种修行就是最好的修行，我没有做出这种评价。我只是说这是一种独特的生活状态，当一个女性给自己提出这么高的要求之后，她的生活在这种情况下就变成崩溃了。最后她的选择也就是影片第一幕的时候她的状态，你说她是疯了还是悟了都是可以的。好奇心日报：听说影片原本有 140 多分钟，最后剪成了两个小时，主要是剪掉了哪些的内容？杨超：剪掉了现实的那条线的很多内容，就是运货那条线的动作戏的内容，也剪掉了一些两个人相遇的更多的那些场景。其实他们见面的码头应该比目前多出三分之一多，还有大约四五次见面，剪掉挺多的。最初的版本不止 140 分钟，有两个半小时，150 分钟左右。其实最终这个长度是考虑到影片本身的完整度。如果有那些内容的话，从逻辑上讲可能观众会得到一些指引，但是从感受上来讲，观众可能没有那么完整。因为很多观众可能不太愿意去探究剧情的含义，这是我们的担心，我们希望最后片子保持在观众的一个容忍度之内。好奇心日报：观众需要看多次电影才能对《长江图》有更深的理解？杨超：我觉得第一遍很多观众比较难理解，但是我们目标观众艺术片观众应该会明白。但看第二遍会更容易，会看懂基本的逻辑，观众会明白最后一幕的时候关照了前一幕，原来第一幕是这个意思，才会明白过来。好奇心日报：《长江图》是一部需要二刷三刷的电影，但现实情况下电影的排片可能没办法给观众这样一个机会。杨超：是，我们现在最累的就是这个，我们完全没有任何的信心，我们觉得太难了。我们现在做的所有努力都是为了这个事，就是希望一开始排片不要太低。别说 10%，有 5% 就已经很高了。其实我们做巨幕花点钱也是为了能让观众找到它。我们要重新做 4K 全景，这样大家在电影里看着就比较爽，也许我们就可以通过宣传让大家明白既然这个体验也不是那么差。虽然跟别的不同，再来第二回能看懂，想想看是为什么，希望能够有这样的效果。好奇心日报：您希望影片上映之后能够引发观众对它什么样的一种关注？
杨超：我希望大家关注这个艺术电影的一种崭新的类型。我们说起艺术片的时候一般都是现实主义的、苦的、低成本的，我希望《长江图》首先在形象上跟别人不一样。就是它是一个最美的电影，是一个最烧脑的，同时在格局上它有比较多的艺术构思在里边，它不是一个仅仅靠现实本身去打动观众的电影。我希望大家注意到这些崭新的这些东西，这也是给中国艺术片一个新的开始。因为我们不能永远说做艺术电影就是一百万搞定，就是拎着摄影机全拍完，把中国粗糙的现实拍下来就可以了。我希望艺术电影也能体现中国的文化的美感，山河的美感，还有人性的美感。我们之前也没有见过大银屏上有这样的修行者的角色，我们希望让中国观众意识到，电影能够展现更复杂的更有深度的中国，而不仅仅把电影当作传统那种现实主义的，像纪录片那样的电影。题图来自：豆瓣
本文来源：好奇心日报
责任编辑：王晓易_NE0011
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