年轻人要敢为时代做艺术代言
来源：《中国艺术报》
作者：丁薇
年轻人要敢为时代做艺术代言
——记第六届全国青年美展
北京新机场·筑梦英雄志（中国画）& 张众
　　6月8日，“第六届全国青年美术作品展览”在中国美术馆开幕，这不仅是美术界的一次综合性大展，也是青年美术工作者的一次群英会，是对我国青年美术创作成果的一次检阅。全国青年美术作品展览从1957年创办，已成功举办了五届，时间跨越60余年。“第六届全国青年美术作品展览”适逢改革开放40周年，参展青年几乎都出生在改革开放的新时期，他们的成长也伴随着中华民族迈向伟大复兴的新时代。正如中国美协分党组书记、驻会副主席徐里在开幕式上所言，全国青年美术作品展览的举办让每个历史时期的青年美术家获得了崭露头角的机遇，他们脱颖而出，不仅使他们成为每个历史时期的艺术代言人，他们的作品也构成了新中国美术史最有先锋色彩的时代经典。
　　根植于现实社会
　　本届展览的入展作品从12030件投稿中经组委会评委遴选而出，包含中国画、油画、版画、雕塑、水彩·粉画、漆画、插图·连环画、综合材料绘画8个类别，共计387件，其中46件作品为“第十三届全国美术作品展览”展区直送作品，获得参评资格。
　　从参展作品中可以看出，青年美术家的创作主题很广泛——工业、农业、科技、军事，以及新农村建设等均有涉猎。比如张众的中国画《北京新机场·筑梦英雄志》对建设者的歌颂，作者在传统绘画表现语言的基础上大量借鉴雕塑手法，在空间与均衡、质感与量感的对比中烘托出了筑梦英雄的崇高之感。观者还可以在沈晓明的中国画《曦风》中，看到消防官兵们为保护国家人民的生命财产安全所做出的努力；在张静的中国画《中国速度》中，动车组列车带来的是作者对国家科技腾飞的礼赞。还有很多作品是青年美术家深入基层采风所得，比如陈留的水彩粉画《礼赞·大地》 、周涛的中国画《婚礼》 、马建茂的油画《古镇余晖》等，青年人走进藏族聚居区、彝族聚居区等少数民族地区体会当地风貌，走进田间地头体验农桑，在他们的作品中都能看到青年人对现实的积极态度。
　　还有一些作品在绘画语言上的大胆创新也颇受关注，比如，李朋帮的中国画《陌上花开》 ，魏惠东的综合材料《当庄子遇见卡夫卡》 。而雕塑《冰上飞翔》表现两位花样滑冰运动员，犹如一个舒展身姿的舞者，作者王衍达采用不锈钢材质结合雕塑的人体曲线及空间环境产生细腻而又丰富的变化，独具形式美感。
　　他们的创作根植于民族文化的深厚土壤，他们的创新也深扎于改革开放40年来的现实社会，真切地传递出思想的深度和情感的温度。在一些作品中，青年美术家表达了对当代社会的思考——共享单车的无序、地铁里的上班族对手机的过分关注，都成为画家关注的对象。在参展作品中，观众能感受到年轻画家积极的一面，也同样可以看到他们对未来的不确定，对当下生活的无奈。
　　徐里在观展后表示，这一批青年艺术家的作品开放、包容、有朝气、视野开阔，且对传统文化进行了学习、研究、探索，在作品当中呈现出来的中国精神、中国境界，以及独特的审美追求令人耳目一新。无论是主题内容还是形式语言探索都有一定的拓展，年轻人的创新意识很强，每一个画家都不一样，都有自己的思考和想法。
　　年轻人要敢想敢干
　　在此次展览举办之前， 2017年11月中国美协组织了“第六届全国青年美术作品展览”创作培训班，邀请全国具有一定知名度和创作实力的青年美术家集中进行创作研讨和草图观摩学习，聘请专家进行创作指导，并组织学员到北京新机场航站楼、京张高铁工程官厅水库特大桥和八达岭隧道等施工现场采风收集素材。林立的高楼、快速的高铁无不彰显着改革开放40年来祖国的发展成果。
　　张众就是培训班的成员，在北京新机场参观过程中，最触动他的是“收工后，成百上千位施工员排着队领盒饭。吃饭的、抽烟的、打电话的、聊天的，他们的身影裹挟于黄色尘土之中，瞬间触动了我。在漫天尘土中，一座举世瞩目的宏伟建筑拔地而起，但它是由成百上千位建筑工人的辛劳汗水凝筑而成。 ”
　　本届展览评委、美术评论家丁方认为，这样的展前培训应该成为青年美展的配套工程，这是推动文艺创作走向高峰的积极举措，要从青年抓起，引导和鼓励他们为中华民族伟大复兴服务。丁方说，“青年人的创作应当放到‘一带一路’ 、中华民族伟大复兴、人类命运共同体这样大的时代主题中来。在高等美术教育中亦应该开一些类似的课程，把这些内容作为通识教育和公共艺术教育的内容来讲，在教学内容中设置现实问题讨论的版块。注重传统文化内在语言的解读，语言表达要有内涵有深度。 ”
　　本届展览评委、中国美协综合材料绘画艺委会主任胡伟说：“青年人应该进一步挖掘中国美术的原创力，今天我们应当强调民族自信，对中国古典美术的研究要深入发掘，融会贯通，将之用于当代生活的艺术表现。 ”李军政的综合材料作品《关于线的记忆性的悖论》给他留下深刻印象，“这个半抽象作品乍一看画面呈现的线条像机打的心电图，仔细一看完全是画笔画上去的，这要画好几个月才能画完，很了不起，绘画性很强，不只是传统意义上用笔的一波三折、绵里裹针，更是新时代下年轻艺术家对于中国传统用笔的思考。 ”胡伟说，年轻人就应该敢想敢干，不太成熟也没关系，老一辈美术家在技法上有自己的定式，青年人要创新拓展。
（编辑：段冉）
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的从传统的传承与当代的突破发展；横向从对中国当代漆语言、漆画语言及典
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contemporary
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&&&&&&&&据史料记载，漆画中的拨金工艺，最早被发现于宋代出土的漆器上。它是黄河流域人民在日常生活为追求美而创造的一种独特艺术形式。作为中国漆器文化遗产中颇为珍贵的一个种类，它以拨刀代笔，拨出了一个个富丽堂皇、吉祥如意的美好世界。&&&&然而，这项传统民族工艺中的瑰宝，却因材料昂贵、工艺复杂渐渐失去市场，匠人们纷纷转行而湮没在历史的尘埃中。&&&&今年10月，山西省第五批省级非物质文化遗产代表性项目公布，失传数百年的拨金漆画技艺重现美术类非遗项目中。把这一失传数百年的古老工艺挖掘出来的正是新绛县年近八旬的国家一级美术师勾世杰及他的一双儿女。从剧团布景设计师到国家美术师&&&&勾世杰出生于一个医药世家。父亲是一名老中医。勾世杰却自幼酷爱绘画，人称“天才画家”。&&&&“我幼年时父亲曾在兰州行医，医馆的旁边是一家裱画行。我经常过去玩，一来二去就喜欢上了画画。14岁完小毕业后，我放弃了留校任教的机会，出校门拜了清末民初著名漆艺大师薛仙基为师，专攻绘画。”&&&&薛仙基师傅是清朝宫廷没落后流落到民间的宫廷漆器大师。他无儿无女，看到勾世杰能画善学，便把一身技艺倾囊相授。师徒俩情如父子。在这期间，薛仙基大师还把他知道的拨金漆画工艺流程传授给了勾世杰，希望他能把这一工艺传承下去。&&&&“拨金漆画是中国七千年漆艺创造出来的民族工艺瑰宝。他采用纯金打造，工艺精美，但价格也特别昂贵，宋代之后渐渐不再流行。我从师傅那里获得这一线索后很兴奋，但没有实物可观摩，只能自己慢慢琢磨。”1954年，薛仙基大师在参加全国第二届政协会议时去世，勾世杰悲痛之余，继续沉浸在他痴迷的绘画艺术中。&&&&画艺精湛的勾世杰，被吸纳进新绛县剧团做了一名布景设计师。但他始终不忘师傅的遗愿。“我是一名画匠，拨金漆画是华夏民族的宝贵财富，我有义务和责任恢复它。”但要担当起这个责任说起来容易，做起来难。&&&&上个世纪五六十年代，温饱普遍都没有解决，想要静下心来潜心研究，对一个普通的工薪家庭来说谈何容易。一次，勾世杰在帮助新绛一个大户人家修复明代柜子时意外发现了这种拨金工艺。漆器上漆艺的朦胧美、质感美，与拨金工艺呈现出的立体美、层次美融合在一起，令这件柜子在历经百年后依旧灿烂如初。他暗暗记下工艺购买材料进行试验。&&&&勾世杰在剧团画布景，收入时有时无。妻子是一位小学教师，工资同样微薄。研究需要用真金箔，其价格昂贵，而且每一幅画板都是选用上等木料、大漆和桐油，24K纯金箔、绿松石、红珊瑚、朱砂等名贵矿物颜料调色绘制而成。为此他不得不偷偷用老伴的工资购买金箔和材料，为此老伴没少生气。&&&&“我生姑娘的第三天，他接到省工艺美术协会的邀请，要他绘制一幅画，他把工具搬到院子里，一边画一边照顾我们娘俩。等到《猪肥粮丰》画完获了奖，我也被他对拨金漆画的痴迷感动了。”&&&&勾世杰远在秦皇岛工作的内弟史进得知后也多次慷慨相助。“这不仅仅是你的愿望，也是我们的一份社会责任，我们一定帮你把这个传统技艺研发出来，让它发扬光大，传承下去。”&&&&有了家人的理解和支持，勾世杰终于在上世纪七八十年代成功挖掘出了自明清以来断代的拨金漆画工艺，并形成勾氏独特的漆艺绘制方法。1972年，他创作的拨金漆画作品“稻香千里”入选全国美术作品展，并被中国美术馆永久收藏；1975年，国画《猪肥粮丰》在《中国连环画报》1973年第6期封底刊登。他也陆续获得“国家一级美术师”“中国文化书画界艺术顾问”“山西省工艺美术师”等称号。代代传承的世杰拨金漆画&&&&能世代相传的民间手艺传承大抵都不仅仅是单纯的技术，在勾家，传承的还有一种精神——淡泊明志，青出于蓝胜于蓝。&&&&勾世杰的一双儿女，在耳濡目染中，都继承了父亲的绘画天赋。但他们从来不敢自夸。从做画板开始，打底灰、披麻、披布、上粗灰中灰细灰、打磨、刷漆阴干……几十道工序，兄妹俩认认真真地一步一步跟着父亲研究。&&&&研究阶段时，要完成一件好的作品往往需要进行上百次的实验。“最难的是拨画。等在木胎上贴上金箔、刷上漆后，漆便遮盖了金箔。这时候需趁着大漆未完全干透的时机，以拨刀代笔拨制出画面的层次感和立体感。这也是最考验画工水平的地方。如果拨深了容易把薄如蝉翼的金箔拨掉，拨浅了效果出不来，拨金工艺的美感就无法展现。必须恰到好处。”为了熟练掌握这一技能，勾克勤、勾素琴兄妹俩仅这一道工序，就练了近10年。&&&&“画山得有气势，得心中有山。画人物得有自己对人物的理解，不能只知道学习师傅的画风，得有自己的创作。”勾世杰对子女的要求，在外人看来近乎苛刻，但勾世杰却不这样认为。&&&&“他们主动放弃学业回家和我一起研究拨金漆画，我就得对他们负责，对拨金漆画的正宗负责。电脑的出现，对拨金漆画技艺的传承冲击很大。前不久，有个年轻人来学艺。我挺高兴的，手把手地教。可没想到刚学了几个月，小伙子就耐不住寂寞走了。拨金漆画需要深厚的绘画功底和熟练的手上功夫，两者缺一不可。如果没有自成一体的绘画风格，做出来的拨金漆画只能称之为工艺品，不能称之为艺术品。如果手上功夫不过关，同样也无法做出令顾客满意的产品。”&&&&正是在父亲这种近乎苛刻的严厉要求中，兄妹俩很快掌握了这一工艺，并成功摸索出了“拨擦勾染”勾氏拨金技法。在1997年上海二十国领导人峰会上，勾世杰和一双儿女受邀共同创作完成的红底贴金挂屏《朱家角繁华图》，赢得海内外人士的一致夸赞。此后，他们父子三人又共同创作了大型落地屏风“报春图”“凤凰牡丹图”“梅兰竹菊”“山河无尽鸿运千秋”等大量表现波澜壮阔具有浓郁的生活气息的作品，令业界为之称赞。&&&&2015年，新绛世杰拨金漆画研究所成立。在拨金漆画技艺的传承人看来，保留“拨金”这一传统工艺艺术性的同时，让它回归实用性，才是漆画复兴的正途。令人欣慰的是，现在拨金漆画已经融入家具、百姓家庭装修中。近年来，勾氏兄妹在父亲的指导下，对新绛拨金漆画的画风和种类进行了大胆创新，创作出了大量具有明清风格的各式挂屏等作品，畅销东南亚。&&&&就在记者采访过程中，勾克勤夫妇俩开心地告诉记者，听说新绛拨金漆画被列为省级非物质文化遗产项目，勾家在大城市工作的第三代人勾一楷、勾如、史蕊琦也有了回家传承这一民族技艺的想法。相信在勾氏家族的集体努力中，新绛拨金漆画会日益复兴。本报记者 文秀为文/图
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