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&青铜剑标准重量是多少
青铜剑标准重量是多少
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青铜器在天下各地均有泛起,是一种天下性文明的象征。最早的青铜器泛起于6000年前的古巴比伦两河流域。苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。青铜器在2000多年前逐渐由铁器所取代。中国青铜器制作细腻,在天下青铜器中享有极高的声誉和艺术价值,代表着中国在先秦时期高明的手艺与文化。中国青铜器之乡是陕西省宝鸡市,出土了大盂鼎、毛公鼎、散氏盘等五万余件青铜器。宝鸡市有天下且唯一的青铜器主题博物馆为宝鸡青铜器博物院。
到了汉代,青铜剑逐渐被铁剑取代,淡出历史,汉代铁剑铸造手艺已经较为成熟,而且泛起了剑鞘、剑穗等辅助物,甚至泛起牢靠招式的剑术,供军队及武人学习。大型的宴饮也泛起了&舞剑&这一助兴节目,剑的主要性可见一斑。
汉代以后,长武器逐渐占有武器的主流,成为作战的主要武器,这一定水平阻碍了剑的生长,剑成为一种装饰品和,隋唐时期佩剑盛行,剑也成了一种身份的象征,有着严酷的佩带制度。
明清时期,剑进一步生长,除了官员的佩剑以外,剑也作为装饰品进入巨贾大贾家,险些大户人家都市有一把铸造考究、装饰细腻的宝剑,用以彰显财势职位。
时至今日,剑早已退出了战争的舞台,但依然活跃在我们的生涯中,练剑成为晚年人的健身娱乐,击剑运动也早已深入人心,千年历史的宝剑,依然尖锐铮亮。
昨日下战书,华商报记者在丹凤县文化执法大队见到了李磊捡到的古剑,剑体长46.5厘米,宽4厘米,重约610克。剑体部分泛起白亮色,靠近剑柄部分呈青绿色,剑刃呈锯齿状,剑柄最后刻有花纹。
&这把剑体经由了铬盐处置赏罚（经由铬盐氧化处置赏罚的青铜武用具有防腐抗锈的优异性能）,剑刃尖锐如初,剑身生涯完整,起源判断剑主人生前曾使用过。&丹凤县博物馆馆长刘军民先容,综合近年来丹凤县出土的相关文物及剑的长度、铸造工艺、纹饰来看,起源判断为战国时期楚国青铜剑,距今约有3000年。这把青铜剑的发现,也是近年来丹凤出土的楚国青铜器中生涯最为完整的实物。
青铜剑本公司部分拍卖成交、私下洽谈、展览展销结果如下：
汉青铜剑编号：0226成交价：HKD1,138,000拍卖日期：拍卖专场：中国骨董
青铜剑编号：0117成交价：USD1,113,360拍卖日期：拍卖专场：古物专场
战国青铜剑编号：1495成交价：RMB1,130,000拍卖日期：拍卖专场：瓷器杂项专场
青铜剑编号：1057成交价：RMB1,812,800拍卖日期：拍卖专场：景星麟凤铜镜、铜杂专场
& &香港珩隆国际拍卖有限公司成立于2008年，注册资金8000万。专业从事古董古玩艺术收藏品相关交流交易。卓立推出古董高端卖家会所、上海海外艺术品收藏投资展览中心，联合北京、上海、香港等地众多大型优质交易机构，为中国艺术收藏品爱好者提供了一个集展览、交易、评估和销售的艺术品交易平台。
藏品征集范围：
& &中国书画：历代名人字画精品，岭南名人书画、海派画家及当代书画精品；
& &中国陶瓷：历代陶瓷精品，以元、明、清官窑为主，宋瓷为佳；
& &翡翠玉器：明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳、雕工巧、皮色好为佳；
& &杂项精品：历代名家文房用品、紫砂、印章、牙雕、砚台、古籍善本、古典家俱、金银器等；
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1：初审&&先将图片及详细信息发到以下邮箱，并注明您的姓名、电话、所在城市；
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青铜剑 - 商代青铜剑
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青铜剑始于商代。那个时候，它的剑身一般较短，形状就像柳树的叶子，制作也比较粗糙。春秋晚期以后，青铜剑的制作达到成熟，&越王勾践&的故事就发生在这个时期。此时的青铜剑，剑身普遍被加长到五六十厘米。一把青铜剑主要由剑身和剑茎两部分组成，所谓剑&茎&就是剑的把手。在剑茎和剑身之间还有一块凸起来的隔板，叫做&格&。比较讲究的青铜剑，&格&的上面都有一些装饰物，以此显示使用者的身份和地位。这些装饰通常使用玉质材料，所以这种剑也叫&玉首剑&。西汉以后，铁制兵器完全取代了青铜兵器，青铜剑从此退出了历史舞台。
属于 冷兵器
制作材料 铜、锡
青铜剑始于商代。那个时候，它的剑身一般较短，形状就像柳树的叶子，制作也比较粗糙。春秋晚期以后，青铜剑的制作达到成熟，&越王勾践&的故事就发生在这个时期。此时的青铜剑，剑身普遍被加长到五六十厘米。一把青铜剑主要由剑身和剑茎两部分组成，所谓剑&茎&就是剑的把手。在剑茎和剑身之间还有一块凸起来的隔板，叫做&格&。比较讲究的青铜剑，&格&的上面都有一些装饰物，以此显示使用者的身份和地位。这些装饰通常使用玉质材料，所以这种剑也叫&玉首剑&。西汉以后，铁制兵器完全取代了青铜兵器，青铜剑从此退出了历史舞台。
青铜剑是我国古代战争中经常使用的一种兵器。它一般是铜、锡合金冶炼制作而成的。回顾中原铜剑的发展历程，剑身一直在不断地加长。当其初起之时，剑长只有二三十厘米;至春秋战国之际，长度普遍达到50~60厘米左右;战国晚期，一些剑超出了70厘米，最长达75、76厘米，秦代，关中秦剑的长度更上新台阶，超过了80厘米，最长者将近95厘米。
我国青铜剑的创造及其发展历史，约可追溯到原始社会开始进入奴隶制社会的时代即已出现，发展到已是高峰阶段，嗣后，一直延续到秦汉。到出现时，青铜剑就逐渐销声匿迹了。通过田野考古发掘，全国各地出土包括青铜剑在内的青铜兵器，可说是层出不穷，异彩纷呈，特别是前些年，和越王勾践剑的发现，更是震惊中外，成为稀世之宝。
青铜剑在技击格斗中，首要功能是刺杀敌人、穿透对方的铠甲，劈砍、划拉只是辅助功能而居于其次。比对手的剑长出竟30厘米的秦剑，在格斗中显然更容易刺到对方，这很可能是秦剑加长的主要原因。在青铜时代，铸剑的关键是在冶炼时，向铜里加入多少锡。锡少了，剑太软;锡多了，剑硬，但容易折断。对秦剑做的显示:它的铜锡配比让青铜剑的硬度和韧性结合得恰到好处。作为是青铜剑铸造工艺的最后巅峰，秦剑的长度、硬度和韧性达到了几乎完美的结合，攻击性能也因此大大增加。秦式铜剑不仅长，而且很锋利。一些剑出土时毫无锈蚀，光洁如新，锋刃锐利。经试验，一次尚能划透18层纸。这些剑表面都呈灰黄色，组织细密，没有沙眼。而且剑身表面都进行了精细的锉磨、抛光，故极为平整光亮。秦剑剑身特长，剑茎(柄)也相对很长。秦俑一、二号坑出土的青铜剑，其剑茎长度多在17~20厘米左右。根据秦剑的长度、重量和技击实用功能推测，秦剑多数为双手使用(在某些时候单手使用亦可);少数剑茎较短者可能是单手剑。
东周时期盛行佩剑之风，在剑上集中了多项杰出的装饰技术，其中位于青铜剑首端部的同心圆装饰以其精湛的制作技术引起了科技史界的关注。剑首同心圆由多圈高同心度、高凸起、薄壁状凸棱组成。对东周时期的多件剑首同心圆的考察表明剑首同心圆成用了类似轮制法成形工艺，预先单独铸造成形，后与剑茎铸接成一体。
在出土的越王勾践剑等传世名剑的剑刃表面。均有着精美的菱形暗格花纹。这种精湛的表面处理技术也是青铜剑的传奇工艺之一。关于它的工艺流程，至今仍存在争议。
青铜复合剑的出现，很大程度上是为了满足剑的实战性能。众所周知，如果剑的硬度太低，就很难保证锋利度和杀伤力。如果剑的硬度太高，就会很脆容易折断。为了克服这个问题，青铜符合剑刚柔相济，将两者结合到了一起。青铜的主要成分是铜和锡，含锡量高的青铜硬度高，含锡量低的青铜硬度低。工匠们将硬度低的青铜铸成剑脊，在两刃的部位嵌合上硬度大的青铜作为剑刃。如此一来，当青铜剑受到冲击，较软的剑脊可以吸收冲击避免折断，而较硬的刃区可以保证杀伤力。
范造法铸造朱利尧介绍道，范铸法又称模铸法，先以泥制模，雕塑各种图案、铭文，阴干后再经烧制，使其成为母模，然后再以母模制泥范，同样阴干烧制成陶范，熔化合金，将合金浇注入陶范范腔里成器，脱范后再经清理、打磨加工后即为青铜成品。根据从古代青铜作坊遗址发掘出的实物，再结合青铜剑的外形分析，专家认为，中国古代青铜剑绝大部分是采用范式铸造方法制作的。青铜剑范铸法工艺流程共分为五步:第一步为塑模，用泥土塑造出铜剑的基本形状。在制好的泥模上画出铜剑纹饰的轮廓，凹陷部分直接从泥模上刻出，凸起部分则另外制好后贴在泥模表面;第二步为翻范，用事先调和均匀的细质泥土紧紧按贴在泥模表面，拍打后使泥模的外形和纹饰反印在泥片上;第三步为合范，将翻好的泥片划成数块，取下后烧成陶质，这样的范坚硬不易变形，称为陶范。将陶范拼合形成器物外腔，称为外范。外范制成后，将翻范用的泥模均匀削去一薄层，制成器物的内表面，称为内范，铜剑的铭文就刻在内范上。将内外范合成一体，内外范之间削出的空隙即为铜液留存的地方，两者的间距就是青铜剑的厚度;第四步为浇注，将铜液注入陶范。待铜液凝固后，将内外陶范打碎，取出所铸铜剑。一套陶范只能铸造一件青铜剑，因此不可能存在两件一模一样的青铜剑;第五步为打磨和整修。刚铸好的青铜剑，表面粗糙，纹饰也不清晰，需要经过打磨整修，才能成为一件精致的铜剑。
当下市场上比较能见到的青铜剑，主要是春秋战国时期的，而这一时期也是青铜器发展历程中，铸造工艺达到前所未有的巅峰时期，当然了，青铜时代无论如何高超，都离不开范铸这一根本技术，青铜剑也是一样，所不同的是这一时期除了铸造技术的飞速发展之外，机械加工技术同样得到了飞速发展，而且广泛应用于青铜器以及兵器的铸后加工中，我们鉴别青铜器以及青铜兵器时候除了铸造工艺、锈色之外同样还需要考量表面铸后加工所残留的信息，这样综合判定对于真赝将有极大的意义和参照价值。一 ;我们需要了解和正确认识到，青铜剑中所有剑都是采用了分段铸造工艺实现的，剑体是需要单独铸造加工结束后，才能铸接手柄部位的，否则剑身是无法实现打磨加工的，因为有格部存在，从加工角度讲是个大问题，因此只能先结束剑身。对于一般的剑也就是常说的竹节柄、喇叭筒这样的剑，一般从格到柄首实行整铸，就是首部范型于格柄范型组合后一次浇铸结束，浇口通常呈现橄榄型，在首部下端，有时候也会打磨掉，多数时候会完整保留下来。浇口的两个端部正好与剑柄侧边范线相接，因为这是分型线也是合范的结合部位。对于同心圆相对就复杂一些，多数同心圆都是采用三段式铸接，因为同心首部位是单独铸造，同时还需要注意一个问题就同心圆剑的格，基本上讲这个格也是单独铸造后插接上去的，部分同心圆的格部甚至可以看到缝隙，就是这个原因。二;就是与范铸工艺对应的脱范问题，以及剑体上的特征。一般讲竹节柄、喇叭筒剑均属于两次铸造，其格部到首是整铸，因此格部位于剑体所构成夹角必须符合铸造圆角理论，否则会出现脱范困难甚至无法脱范的问题，所以真品的这个角度是大于90度的;但是对于同心圆剑就不一样了，同心圆的格是单独铸造后插接进去的，因此不存在脱范问题，就发掘的实物看，同心圆的此部位夹角基本上都会小于90度。三;表面加工特征，一般讲剑身是沿脊部进行纵向打磨成型，开刃是垂直脊部进行的，这种开刃方式是具有科学道理的，因为在放大镜下看，我们会发现刃口呈现细锯齿状，就杀伤力讲，这种细锯齿状具有更高破坏力。这种开刃方式在新疆维吾尔人的小刀上依然应用着，所以维吾尔人的这种开刃方式的小刀声明赫赫，究其原因主要还是锋利，其次才是美观，因为刀的作用和价值就是切割。当然了使用后再次被开刃的剑或者戈等兵器就不一定采用这种开刃技术了，因为这种开刃技术只能是专业技术人员才能做到，所以使用后二次开刃甚至多次开刃的兵器上会出现横向开刃，其实这不是规范的，但是我们通过观察还是会发现有些角落部位或者使用不到的部位也就是后面也不会磨到也没必要磨得部位，往往依然会残留下初次开刃的痕迹。格部位的打磨方式基本是两种方式。一种顺着剑脊方向进行竖向打磨的，这种多见于格部没有明显弧度的;第二种就是以格的中脊向两边进行横向打磨，这种多见于格部有明显弧度的。范线凡是有打磨的，也都是垂直或者倾斜范线方向进行挫磨，这点需要注意，基本上当时打磨加工都是以此方式为主，就是小兵器好比戈在周缘有打磨时也会是这样一种近乎垂直挫磨的，也会有倾斜打磨的，但不会出现于戈身平行挫磨现象的。起码我们观察过的都是这样，其实这种加工方式一直延续到汉代，好比王莽的美泉货布就是采用这样打磨方式的。汉代以后就基本没有这样明显而且典型的打磨加工现象了。另外就是整体表面打磨一般讲均会呈现有规律的顺序打磨，假如藏友看见一件兵器或者一件器物表面打磨显得凌乱交错，那就一定要先质疑，因为古人在加工时是非常讲究的，就我们观察来讲，几乎可以肯定当时各道工序都有严格的操作规范，也就是我们今天制造业中讲的作业标准，因此正常状况下其加工方式以及手法在器物上所表现出来的特征应该很接近，至少不会出现明显反差。四;剑首部位的加工打磨痕迹特征，我们一般都忽略了这一部位的铸后加工打磨问题，实际上这是一个很关键的问题，因为他涉及到当时机械加工方式的应用，以及合理高效加工技巧，当然这种技巧是于当时所使用的工具密切相关的，也是今天比较难以复制的。几乎所有青铜剑的首部都采用了机械加工方式。从我们观察的实物看首部的外圆应该都是通过类似于今天的车的方式打磨，因此看见的痕迹多是顺圆周方向呈环状的，竹节柄首部喇叭型也是一样，实物上加工痕迹也多是顺圆周方向呈环形状，一般讲大多不会形成圆环状，但其基本打磨痕迹看是明显走圆弧形，会有交错现象，但整体不凌乱，有明显顺序和规律。首部喇叭圆的直径也都在4公分正负公差不会超过1毫米，基本上我们测量过的都在4公分正负1以内，就实测数据来看基本上以走上公差为多。因此可以认为这是一个定制标准。
2014年9月，江苏高邮市一男孩在河边洗手时发现古剑，父亲将之捐献予当地文物局。经文物专家鉴定，此
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