动态范围_百度百科
声明：百科词条人人可编辑，词条创建和修改均免费，绝不存在官方及代理商付费代编，请勿上当受骗。
动态范围是指音响系统重放时最大不失真与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，又指一个多媒体硬盘播放器输出图像的最亮和最暗部分之间的相对比值。 单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。
动态范围扩展压缩
在音频工程中，人们利用压缩/扩展器件来达到动态范围压缩或扩张的目的，而可以将120dB的CD唱片灌到65dB动态范围的磁带中而不削顶或失真。主要原理是采用了可变增益的原理。而如何提高成像系统的动态范围一直是研究者的目标，采用两幅图片叠加的方法来提高DSLR的动态范围，这种技巧很多人都已经了解。目前已经有采用WDR技术(Wide Dynamic Range)的芯片出现，而富士的S3 Pro相机据说采用的高动态范围有可能就是类似的技术。WDR就是采用的两次曝光原理来将两张曝光时间不同的图象合成一幅，以此来提高动态范围。
动态范围名词解释
动态范围最早是信号系统的概念，一个信号系统的动态范围被定义成最大不失真和噪声电平的差。而在实际用途中，多用对数和比值来表示一个信号系统的动态范围，比如在音频工程中，一个放大器的动态范围可以表示为：
D = lg（Power_max / Power_min）×10；
对于一个底片扫描仪，动态范围是扫描仪能记录原稿的色调范围。即原稿最暗点的密度（Dmax）和最亮处密度值(Dmin)的差值。
我们已经知道对于一个胶片的密度公式为D = lg（Io/I）。 那么假设有一张胶片，扫描仪向其投射了1000单位的光，最后总共有96%的光通过胶片的明亮（银盐较薄）部分，而在胶片的较厚的部分只通过了大约4%的光。那么前者的密度为：
Dmin=lg（）= 0.02；
后者的密度为：
Dmax=lg（1000/40）= 1.40
那么我们说动态范围为：D=Dmax-Dmin=1.40-0.02=1.38。
只要是扫描仪的动态范围能够大于胶片的动态范围，就可以真实的表现原稿上的信息，包括真实的反映出一些细微的暗部细节。
实际上扫描仪和胶片不同，可以把扫描仪看作一个完整的信号系统，包含输入、DSP、输出多个部分。那么最后的动态范围大小由其中最小值的的来决定。这时就需要提位数概念。
动态范围动态范围
动态范围（Dynamic Range），最早是信号系统的概念，一个信号系统的动态范围被定义成最大不失真电平和噪声电平的差。而在实际用途中，多用对数和比值来表示一个信号系统的动态范围，对于底片扫描仪来说，动态范围是指扫描仪能记录原稿的色调范围，即原稿最暗点的密度（Dmax）和最l亮处密度值(Dmin)的差值。而对于胶片和来说，动态范围表示图像中所包含的从“最暗”至“最亮”的范围。动态范围越大，所能表现的层次越丰富，所包含的色彩空间也越广。
数码相机的动态范围越大，它能同时记录的暗部细节和亮部细节越丰富。请注意，动态范围与色调范围（tonal range）是不同的。
当我们采用拍摄照片时，数码相机的图像处理器会以明暗差别强烈的色调曲线记录图像信息。在这个过程中，处理器常常会省去一部分RAW数据上的暗部细节和亮部细节。而使用RAW格式拍摄，则能图像保持感光元件的动态范围，并且允许用户以一条合适的色调曲线压缩动态范围和色调范围，使照片输出到显示器或被打印出来后，获得适当的动态范围。
数码相机的感光元件是由数以百万个像素组成的，这些像素在像素曝光的过程中吸收光子，转化成数字信号，然后成像。这个过程就像我们拿数百万个水桶到户外收集雨水。感光区域越光亮，收集的光子量自然越多。感光元件曝光后，按照每个像素收集的光子量不同，赋予它们不连续的值，并转化为数字信号。没有吸收光子和吸收光子至满载的像素值分别显示为&0&和&255&，即代表纯黑色和纯白色。
一旦这些像素满载，光子便会溢出，溢出会导致信息（细节）损失。以红色为例，溢出使满载红色的像素附近的其它象素的值都变成255，但其实它们的真实值并没有达到255。换句话说，画面的细节发生了损失，这样会造成高光部分的信息缺失。如果我们以减少曝光时间来防止高光溢出，很多用来描述昏暗环境的像素则没有足够的时间接收光子量，得出的像素值为0，这样就会导致昏暗部分的信息缺失。
通过上面的说明，我们现在就可以理解为什么采用大尺寸感光元件的数码单反会拥有更大的动态范围。原因很简单：数码单反的感光元件尺寸一般是的4～10倍，允许承载更多的像素而不至于缩小像点之间的距离，而产生。更多的像素不会很快被“填满”，因此表现昏暗环境的像素在表现光亮环境的像素“满载”之前，有更多时间吸收光子，从而画面细节便会更加丰富。
数字相机DSLR、DC等等的动态范围表示方法目前似乎并没有统一的约束，各个厂家也只是在他们的宣传内容上提到了“大的动态范围”之类的话，并未给出具体的指标。所以有时我们用比值来描述DSLR的动态范围，或者换算成光圈数，而较少用到密度值概念。
因为数字图象设备也可以看作一个信号系统，所以动态范围可以分为两个部分，即光学动态范围和输出动态范围。
光学动态范围(DR_Optical) = 饱和曝光量 / 噪声曝光量(暗电流)
输出动态范围(DR_Electrical) = 饱和输出振幅 / 随机噪声
前者主要是由CCD/CMOS等感应器决定的，后者主要由A/D、DSP来决定。其中饱和曝光量相当于传统胶片的肩部范围，噪声曝光量相当于传统胶片的趾部范围。
对于数字相机，因为其最终还是以数字量输出，所以输出动态范围公式并不适用。我们提到的动态范围主要指的是输入部分的动态范围，也就相当于胶片的宽容度。
根据目前看到的一些测试，DSLR的光学动态范围基本上和负片相近，超过反转片。
其通俗来说就是最大值与最小值的差.
动态范围提高范围
相机动态范围成像的目的就是要正确地表示真实世界中从太阳光直射到最暗的阴影这样大的范围亮度。下面的技术可以提高数字相机的动态范围。
提高数字相机动态范围的技术
增大成像器件的动态范围。
设置对数视频放大电路。
深沟道技术
在保持薄型CCD的量子效率高的优点基础上，同时提高红光的量子效率
使用厚度为40μm左右的高阻硅制作CCD.
提高成像器件适应目标光强变化的能力，适合光强变化剧烈场合。
对传感器做曝光设置，弱光时自动采用长时间曝光，强光时自动采用短时间曝光。
动态范围成像技术
在计算器图形学、电影、摄影和摄像技术中，(High Dynamic Range Imaging)是用来实现比普通数字图像技术更大曝光动态范围（即更大的明暗差别）的一组技术。高动态范围成像的目的就是要正确地表示真实世界中从太阳光直射到最暗的阴影这样大的范围亮度。
高动态范围成像最初只用于纯粹由计算器生成的图像。后来，人们开发出了一些从不同曝光范围照片中生成的方法。随着数字相机的日渐流行以及变得易于使用，许多业余摄影师使用高动态范围成像的方法生成高动态范围场景的照片，但是，不要将这作为它唯一的用途，实际上高动态范围还有许多其它的应用。
当用于显示的时候，高动态范围图像经常要进行色调映像，并且要与其它几种全屏显示效果（full screen effect）一起使用。
动态范围音乐
动态范围定义
动态范围指的是患者听觉范围，是从纯音听阈到不舒适阈，如一个正常人听阈为0dB SPL，不适阈为120dB SPL，则他的动态范围为120dB 。动态范围因人而异，两个听力图相同的患者，他们的响度增长函数是不同的，对响声的敏感程度也是不同的，对于比较严重的重振患者，他的动态范围比正常人要窄。
动态范围宽动态范围压缩（WDRC ）
WDRC线路能最有效的解决他们的问题。对于小声音，WDRC将其放大；对于大声音，放大量响应减少。这样，患者听小声音没问题，听大声音又不至于太吵。
与压缩限制不同的是，WDRC线路将正常的声音压缩到患者的听觉动态范围内，对任何输入级均进行压缩，采用低压缩阈和低压缩比。对柔和的声音和强声的放大量不同。图7-13是一个WDRC线路的I/O曲线，压缩拐点在65dB，压缩比为2:1。
究竟选择压缩限制线路还是WDRC线路要根据患者的实际情况而定，若仅需要避免高强度声音的失真且需要对输入声进行单位增益，可以选择压缩限制电路。若要为一位有重振现象，听觉动态范围变窄的患者提供一个舒适的放大的声音，就应该选择WDRC线路。
也有的时候，生产厂家会将压缩限制和WDRC两种线路结合起来。利用WDRC放大低强度输入声，对高强度输入声通过压缩限制来处理。这种技术被称为曲线压缩（curvilinear compression）其压缩比随输入级的增加而增加&主题：请教一下:数码单反相机高动态范围究竟有什么用处?
&浏览：3504&& 回帖：88 &&
泡网分: 18.41
帖子: 1742
注册: 2003年06月
x-700fan 发表于
后期处理有后期的乐趣，不后期也有不后期的乐趣。对我们爱好者来说，相机终究只是一个玩具。
与后期相比，我更关心不后期的输出和显示。其实您可以先百度一些基础知识再来问，炒菜需要加盐么、炒菜需要加油么，这些问题不是绝对的。
您输出用jpg还是tif还是用其他格式，取决于您自己的需要。
您非要不后期，就像不指望加佐料，还想味道好吃，哪得多美的景，多巧的光比，正好您要表现的主体不暗不亮，在合理的照度下，正巧您的iso快门光圈调节如神，而且相机端得平稳手也没有抖，取景恰到好处。
万一您胳臂斜了一下，水平线歪了，对于您这样无后期神人，岂不是就拍成废片了……。您就是用5Dsr拍出来，输出一人高的巨幅照片，也没有资深会欣赏啊！
泡网分: 0.724
帖子: 1003
注册: 2015年11月
光线变化快只能依靠机器的测光时，高动态范围能拉回来。楼主只拍静物的吗？
泡网分: 4.234
帖子: 3948
注册: 2012年05月
楼主一定不知道动态范围是啥意思。
泡网分: 0.852
注册: 2000年10月
无际 发表于
其实您可以先百度一些基础知识再来问，炒菜需要加盐么、炒菜需要加油么，这些问题不是绝对的。
您输出用jpg还是tif还是用其他格式，取决于您自己的需要。
您非要不后期，就像不指望加佐料，还想味道好吃，哪得多美的景，多巧的光比，正好您要表现的主体不暗不亮，在合理的照度下，正巧您的iso快门光圈调节如神，而且相机端得平稳手也没有抖，取景恰到好处。
万一您胳臂斜了一下，水平线歪了，对于您这样无后期神人，岂不是就拍成废片了……。您就是用5Dsr拍出来，输出一人高的巨幅照片，也没有资深会欣赏啊！听您这么一说，我的确是大大的落伍了，还停留在二十年前拍反转片时代呢。
那时真的是一点后期都没有，全凭运气捕捉光影，取景也必须到位，没有机会调整水平和裁剪。那时拍出的好片子放在幻灯片夹里装好，用幻灯机欣赏回味，也玩得很嗨皮。
泡网分: 18.41
帖子: 1742
注册: 2003年06月
x-700fan 发表于
听您这么一说，我的确是大大的落伍了，还停留在二十年前拍反转片时代呢。
那时真的是一点后期都没有，全凭运气捕捉光影，取景也必须到位，没有机会调整水平和裁剪。那时拍出的好片子放在幻灯片夹里装好，用幻灯机欣赏回味，也玩得很嗨皮。数码时代最美妙就是后期，人像如此风景也如此。
泡网分: 12.513
注册: 2008年10月
tictoc912 发表于
风光这样相对静止的画面完全可以上三角架分曝光 动态要求有时也是可有可无。
但是很多只能一次拍摄的画面 高动态会有明显优势，比如白上衣黑裤子的模特同时要保证黑白服装品质和细节还有模特动作状态，这样的片子只有高动态才能保证后期可以输出更好的画质来。高动态必然带来高噪点
这是谈都不用谈的问题
拍模特，白上衣可以
黑裤子呢？
[本版禁言]
泡网分: 2.78
帖子: 4461
注册: 2014年07月
后期暗部提亮的时候躁点多
iPhone6plus iOS9.1 客户端发布
泡网分: 10.77
帖子: 1523
注册: 2005年10月
超级领袖 发表于
高动态必然带来高噪点
这是谈都不用谈的问题
拍模特，白上衣可以
黑裤子呢？这种就是要高动态才能保证输出更好的画质
白纱也是如此 通常要按衣服曝光来拍 模特的脸和头发（亚洲人黑发）就会欠曝些 宽容度低会影响品质
泡网分: 2.5
帖子: 2200
注册: 2015年10月
各不同品牌同一时期出品的价位大约相同相机，动态范围在吹毛求疵的测试中也许可以看出差别，但在实际使用中表现出来的差别小之又小。
出片的决定因素在人这方面，与相机本身的特性基本没任何关系。
以为测试中差别的大小就是实际使用中差别的大小，是摄友们普遍犯的一个错误。
本帖最后由 spac070i 于
10:29 编辑
泡网分: 0.06
注册: 2012年03月
“高动态必然带来高噪点
”
这是哪里来的理论？不服不行啊！
本帖由安卓客户端发布
泡网分: 12.513
注册: 2008年10月
园艺 发表于
“高动态必然带来高噪点
这是哪里来的理论？不服不行啊！高动态无非就是全黑的地方提亮
但是黑的地方。提亮是要付出代价的
你用高动态的时候，
在看看噪点，能够把人黑死
泡网分: 12.513
注册: 2008年10月
tictoc912 发表于
这种就是要高动态才能保证输出更好的画质
白纱也是如此 通常要按衣服曝光来拍 模特的脸和头发（亚洲人黑发）就会欠曝些 宽容度低会影响品质算了吧，再怎么样也搞不赢佳能
高动态无用
泡网分: 9.177
注册: 2009年04月
能够改善大光比条件下数码成像动态范围不够问题，比如暗部会变亮一点点，高光部分找回部分层次，但是代价是画面立体感的降低，特定情况下比如拍摄日出日落舞台逆光等场景下开一下吧，其它还是没必要开
本帖由安卓客户端发布
泡网分: 0.06
注册: 2012年03月
超级领袖 发表于
高动态无非就是全黑的地方提亮
但是黑的地方。提亮是要付出代价的
你用高动态的时候，
在看看噪点，能够把人黑死...这理论……越发让我佩服了！ ……
本帖由安卓客户端发布
泡网分: 9.396
帖子: 4172
注册: 2011年08月
可以更深入
泡网分: 12.513
注册: 2008年10月
园艺 发表于
这理论……越发让我佩服了！ ……索尼和尼康的高动态的机子我都有
片子我都做过比较！
又不是没有做过对比！
尼玛就一噱头，
真正想都有，为什么不去用灯！
泡网分: 2.162
帖子: 2026
注册: 2015年07月
园艺 发表于
这画面，全方面的假，和电脑CG一样，这是要干嘛呢？
...但是要是手握佳能连这cg都出不来
本帖由 iPhone 5s (GSM CDMA) 客户端发布
泡网分: 2.162
帖子: 2026
注册: 2015年07月
超级领袖 发表于
索尼和尼康的高动态的机子我都有
片子我都做过比较！
又不是没有做过对比！
尼玛就一噱头，
真正想都有，为什么不去用灯！...就你这句话肯定你没好好对比过，死黑不讨论，就暗部尼康提亮后噪点极少可忽略不计，佳能的话别说提亮了，室内带点大光比不提亮暗部都有噪点。闪光灯？你闪光灯没电了不拍了，宽容度大没电照样出片给你看
本帖由 iPhone 5s (GSM CDMA) 客户端发布
泡网分: 0.06
注册: 2012年03月
超级领袖 发表于
索尼和尼康的高动态的机子我都有
片子我都做过比较！
又不是没有做过对比！
尼玛就一噱头，
真正想都有，为什么不去用灯！...你说索尼和尼康的高动态范围是噱头，这一点我十分同意（但是很多人把所谓高动态范围作为索尼传感器优于佳能的铁证）。动态范围作为传感器的一项指标，它是固定不变的，标志着在刚好欠曝和刚好过曝的整个曝光范围内传感器记录画面细节的能力，而不是暗部后期提亮。高，记录细节能力强，低则相反。这个物理指标在现今各家技术能力下生产的传感器上差别是很小的。
后期暗部提亮画面有噪点的原因是由于传感器在画面暗部信噪比低的缘故，这是现有传感器的物理性能决定的。通过软件算法强制提升暗部信噪比，消除了一部分噪点，造成一种动态范围高（其实不是高动态而是低噪点）的假象，可是提高ISO以后软件算法无效，信噪比不升反降画质变差，这个时候索尼传感器所谓的高动态范围作用哪里去了？你对索尼和尼康的体验就是证明。
只要不欠曝不过曝，佳能索尼传感器记录细节的能力是相差无几的，至于噪点，后期消除吧，如果不能忍，用灯用滤镜平衡光比。
本帖由安卓客户端发布
泡网分: 0.803
注册: 2014年10月
还是来个好镜头用吧
泡网分: 0.906
注册: 2011年10月
捞一把2 发表于
后期暗部提亮的时候躁点多这就是问题所在了，佳能的暗部提亮噪点多，大法的暗部提亮噪点少，这就是差别
泡网分: 0.2
注册: 2015年11月
朋友们上当了吧，这是大湿开的贴子。你们以为大湿不知道才请教你们吗?错！大湿什么都懂，开贴是为逗大家玩。大湿有好多马甲呢，就为逗你玩。大湿在另一个贴子里约我挑战呢。大湿用三星手机挑战尼康D4。吓得我只能在那里等大湿上片。咦!大湿没来上片，急得我满处找大湿求教。原来大湿在这里装无知假清纯呢。大家见笑了，大湿只不过是只键盘狗，瞎说八道予已。有想看大湿三星手机秒杀尼康D4的吗?那大家鼓励一下大湿马上出片，大家能赶上现场直播。
本帖由安卓客户端发布
泡网分: 0.2
注册: 2015年11月
无奈的新手 发表于
朋友们上当了吧，这是大湿开的贴子。你们以为大湿不知道才请教你们吗?错！大湿什么都懂，开贴是为逗大家玩。大湿有好多马甲呢，就为逗你玩。大湿在另...
本帖由安卓客户端发布
泡网分: 0.2
注册: 2015年11月
手机截屏发不全只能分两页了。有兴趣的朋友可以去截屏上面显示的贴子里看看大湿的真面目。牛X的观点多了。没准赶上大湿手机秒杀尼康D4的直播呢。但大家注意那里就有大湿的马甲。大家自行分辩！
本帖由安卓客户端发布
泡网分: 29.319
帖子: 1300
注册: 2003年07月
x-700fan 发表于
听您这么一说，我的确是大大的落伍了，还停留在二十年前拍反转片时代呢。
那时真的是一点后期都没有，全凭运气捕捉光影，取景也必须到位，没有机会调整水平和裁剪。那时拍出的好片子放在幻灯片夹里装好，用幻灯机欣赏回味，也玩得很嗨皮。在你还在用胶片都时候，你都不参与冲印，谈什么后期呢？难道你真以为冲印个胶片就跟洗菜一样，扔到药水里面甩两下，再拿出来把水甩掉，就叫大功告成了？人家冲印师傅已经帮你完成了大部分的创作过程。留给你的已经是人家创作的成品。对你而言整个过程就跟一个人上山采药，然后拿给制药师傅加工，最后制药师傅把制好的药丸再交回你手。你说上山去采药算说创作么？
泡网分: 0.288
注册: 2015年11月
胶片时代的暗房技术是很高端的，，，现在的数码暗房技术也是很牛x的，，，，
现在，，，没有后期的片子，您还是留着自己欣赏吧，
泡网分: 0.852
注册: 2000年10月
seele0 发表于
在你还在用胶片都时候，你都不参与冲印，谈什么后期呢？难道你真以为冲印个胶片就跟洗菜一样，扔到药水里面甩两下，再拿出来把水甩掉，就叫大功告成了？人家冲印师傅已经帮你完成了大部分的创作过程。留给你的已经是人家创作的成品。对你而言整个过程就跟一个人上山采药，然后拿给制药师傅加工，最后制药师傅把制好的药丸再交回你手。你说上山去采药算说创作么？我真的不懂反转片的冲洗过程。您的意思是我的反转片儿是师傅参与了后期创作过程？我还真的以为我的反转片冲洗得好坏是由我自己的曝光准确度决定的，都这么想三十多年了，见笑了！
泡网分: 34.608
帖子: 4532
注册: 2005年02月
准确地说是曝光宽容度，结果被小日本偷换概念成动态了，然后就是以讹传讹延续这个名词解释了，胶片时代常识是：动态和曝光宽容度往往是相对的，比如反转片的动态高但曝光宽容度低、负片的动态低但曝光宽容度高。目前所说的动态高已演变成为后期可调整曝光宽容度范围，索尼的要大不少，肯定有用，但索尼的机子不行，对静态影像的理解也远不如与柯达、富士互相浸淫N久的尼康、佳能，所以现在风光的好选择还是尼康佳能，尼康曝光宽容度好，可以硬拉出暗部，佳能大宽容度片则要多次曝光解决，索尼还要再等等，估计快了。
泡网分: 0.87
注册: 2015年12月
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽，只有管理员和版主可见
泡网分: 29.319
帖子: 1300
注册: 2003年07月
x-700fan 发表于
我真的不懂反转片的冲洗过程。您的意思是我的反转片儿是师傅参与了后期创作过程？我还真的以为我的反转片冲洗得好坏是由我自己的曝光准确度决定的，都这么想三十多年了，见笑了！影响胶片成片好坏的因素，多得很呢
姑且不考虑机身会划花胶片的问题
当你的胶片曝光后，你是立马拿起显影和定影，还是两个月后再拿起冲印店处理，这个本身就已经影响成像的锐利程度。
当你的胶片曝光后，你的相机到底是在太阳下烤了几个小时，还是一直保持在理论室温下，对胶片的劣化速度也有影响。
对于那些一整天都不换显影剂，唯利是图的冲印店，你是早上拿去给人家处理，还是晚上拿去，出来的效果也有天渊之别（显影剂倒出来后，只有几个小时的最佳显影时间，过了这个时间，处理出来的胶片噪点多，锐度差，颜色涩）。
好吧，你的胶片从上机到拍完到拿到名师去显影定影，只花了几个小时，那么胶片的宽容度，有几挡是在显影过程中实现的，你拿到手的胶片的宽容度，实际上跟教材上比宣称的理论值少了几挡，这时候你能够做的，无非就是裁切，控制冲印时候的曝光值而已。
还是用采药的比喻吧，你充其量做到，爬去一个神秘的圣地，以极其专业的方式，采摘，保存，运输你的药材到你的制药师傅手中，人家大师傅用什么器材什么工艺什么辅料，把你的珍贵药材加工成药丸，你没有参与，最后把制成的药丸送到你手上，你认为这是你创作的成果，呵呵！
&版权所有：&&桂ICP备号&增值电信业务经营许可证蜂鸟手机端
焦圈，为摄影而生
切换到宽屏
浏览(4150)│回复(27)
蜂鸟网用户等级和积分规则改版啦！
积分换礼活动已开启，您可以用积分兑换礼品，详情请点击：
请教数码单反宽容度（动态范围）
想了解一下各款常用单反的宽容度分别是多少
引用xiuzii发表于1楼的内容
胶片比数码的颜色更鲜艳，因为宽容度的原因？
引用mileway发表于2楼的内容
坐等高人～～～～～～
引用xiuzii发表于3楼的内容
我不严谨的自行测试的结果：jpg，7EV。
引用魔鬼胡安1发表于4楼的内容
作者: mileway胶片比数码的颜色更鲜艳，因为宽容度的原因？
引用魔鬼胡安1发表于5楼的内容
现在主流全幅机用14bit raw 11ev以上
引用palin发表于6楼的内容
你的照片主题是什么？
你靠什么将观众的注意力吸引到主体上？
你为照片简化做了什么？
——《纽约摄影学院摄影教材》第十一课：拍摄完美的照片
作者: palin现在主流全幅机用14bit raw 11ev以上
这个基本对。
只是不知道LZ打算干什么用，或者
能不能听懂，呵呵。
引用jonwa发表于7楼的内容
Do not install B;or else,Be P.
实测14位raw12档左右
引用nonewind发表于8楼的内容
电脑的显示器的宽容度是多少
引用third33发表于9楼的内容
作者: third33电脑的显示器的宽容度是多少
这个简单,自己用静态对比度算算就知道了1:2000是12档左右(1-2048)
相机的宽容度是给后期做准备的,通常的所谓拉曲线,其实就是缩小动态范围的一个动作
引用nonewind发表于10楼的内容
请教数码单反宽容度（动态范围）
焦圈，为摄影而生
您可以发表新主题
您可以回复主题
您可以上传附件
您可以编辑您的帖子
论坛启用HTML代码数码单反相机｜LOFTER（乐乎） - 记录生活，发现同好
LOFTER for ipad —— 记录生活，发现同好
&nbsp&nbsp被喜欢
&nbsp&nbsp被喜欢
{list posts as post}
{if post.type==1 || post.type == 5}
{if !!post.title}${post.title|escape}{/if}
{if !!post.digest}${post.digest}{/if}
{if post.type==2}
{if post.type == 3}
{if !!post.image}
{if post.type == 4}
{if !!post.image}
{if !!photo.labels && photo.labels.length>0}
{var wrapwidth = photo.ow < 500?photo.ow:500}
{list photo.labels as labs}
{var lbtxtwidth = Math.floor(wrapwidth*(labs.ort==1?labs.x:(100-labs.x))/100)-62}
{if lbtxtwidth>12}
{if !!labs.icon}
{list photos as photo}
{if photo_index==0}{break}{/if}
品牌${make||'-'}
型号${model||'-'}
焦距${focalLength||'-'}
光圈${apertureValue||'-'}
快门速度${exposureTime||'-'}
ISO${isoSpeedRatings||'-'}
曝光补偿${exposureBiasValue||'-'}
镜头${lens||'-'}
{if data.msgRank == 1}{/if}
{if data.askSetting == 1}{/if}
{if defined('posts')&&posts.length>0}
{list posts as post}
{if post_index < 3}
{if post.type == 1 || post.type == 5}
{if !!post.title}${post.title|escape}{/if}
{if !!post.digest}${post.digest}{/if}
{if post.type == 2}
{if post.type == 3}
{if post.type == 4}
{if post.type == 6}
{if drlist.length>0}
更多相似达人：
{list drlist as dr}{if drlist.length === 3 && dr_index === 0}、{/if}{if drlist.length === 3 && dr_index === 1}、{/if}{if drlist.length === 2 && dr_index === 0}、{/if}{/list}
暂无相似达人，
{if defined('posts')&&posts.length>0}
{list posts as post}
{if post.type == 2}
{if post.type == 3}
{if post.type == 4}
{if post.type == 6}
this.p={ currentPage:1,pageNewMode:true,isgooglead3:false,ishotrecompost:false,visitorId:0, first:'',tag:'数码单反相机',recommType:'new',recommenderRole:0,offset:4,type:0,isUserEditor:0,};}