自动登录登录其他方式:镜头知识系列介绍一、常规镜头 标准镜头、广角镜头和远摄镜头 20mm 镜头拍摄的照片与 400mm 镜头拍摄的照片相比较有什么区别呢?很显然,20mm 镜头在画面区域所捕捉的场景范围更大,产生了所谓广角景观.而另一方面,400mm 镜头 得到的却是一小部分场景的远摄景观. 那么,50mm 镜头拍摄的照片又如何呢?不难看出,其结果既不是特别的广角,也不是 特别的远视,这就是所谓的标准景观;称为标准的原因是因为拍摄时的水平视角就是人 们观察周围世界时的视场.换句话说,人们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准 镜头所得到的大致上是一样的.覆盖更大视场的镜头就被称为广角镜头,集中在较窄视 场的镜头则被通俗地称为远摄镜头. 50mm 镜头对于所有的照相机都是标准镜头吗?不是的.标准镜头对于一架照相机是 否标准,取决于照相机中所使用的胶片大小,底片越大,产生覆盖&标准&视场的影像所需 要的镜头焦距越长.对于 35mm 胶片,50mm 左右的镜头都被认为是标准镜头. 所谓&标准&镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下. 胶片尺寸标准镜头的焦距235mm 胶片：0.94 英寸×1.42 英寸（24mm×36mm=864m ）——50mm 120 中画幅 6×6：2.36 英寸×2.36 英寸（60mm×60mm=3600m2）——75mm 120 中画幅 6×7：2.36 英寸×2.76 英寸（60mm×70mm=4200m2）——80mm 大画幅：4 英寸×5 英寸（101.6mm×127mm=）——150mm 大画幅：8 英寸×10 英寸（203.2mm×254mm=）——300mm我们在这里所提供的只是近似的数字.例如,对一 35mm 胶片,通常认为 40-60mm 之间 的任何镜头都是标准镜头.对于其他尺寸的胶片也是如此,近似等于上面所列出焦距的 镜头都可以认为是标准镜头. 对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就是测量画幅的对角线尺 寸.35mm 画幅的对角线大约为 50mm 长,因此这种胶片的标准镜头焦距大约就 50mm.对于 其他的胶片,也是如此.上两页的照片都是使用 35mm 照相机拍摄的.因此,在这一系列镜 头中,50mm 镜头是标准的;20mm 和 35mm 镜头是广角镜头,而 105mm、 135mm、 200mm 和 400mm 镜头则是长镜头或远摄镜头。 如果这一系列相同焦距的镜头用在英寸×英寸照相机上， 得到的结果又会有所不同， 因为对于英寸×照相机，75mm 左右的镜头才是&标准&的。我们应该记住的要点是，不管 胶片尺寸如何，镜头的焦距越短（广角镜头），视场就会越宽；焦距越长（长镜头或远 摄镜头），视场就会越窄。 最后一点， 大多数镜头都具有固定的焦距。 不管把 50mm 镜头安装在什么照相机上， 其焦距都是 50mm。 如果想获得被摄体的更大影像， 而又不能通过移动进一步接近被摄体， 那么应该怎么办呢？如果你的照相机可以更换镜头，则只需取下 50mm 镜头并换上一只 镜头，比方说，迅速地换上一只 200mm 镜头，此时即可在胶片上得到较大的影像。 与此相反，如果你想捕捉到更宽阔的视场，则只需要安装上 28mm 镜头并拍摄一张 广角照片。 关于远摄镜头更多的……我们已经下过定义,焦距 焦距就是聚焦于无穷远时镜头的中心点到胶片平面间的距离. 焦距 这也就是在暗示镜头筒的长度与焦距的长度必须是差不多相等的,也就是说,100mm 镜头 差不多就是 100mm 长,400mm 镜头大约就是 400mm 长.但是,如果测量任何一只较长的镜头, 或许会发现它们往往都比标准的焦距短.例如,典型的 400mm 镜头并不是 16 英寸长,其长 度往往都不会超过 10 英寸. 这怎么可能呢?因为特殊的透镜单元能够放大影像,所以可以把较长焦距的镜头制 作在较短的镜头筒里;这样的镜头在技术上称为远摄镜头.而同焦距一样长的镜头叫做 长焦镜头.由于大多数称镜头都是远摄镜头结构的,所以&远摄镜头&这一术语非常流行 (有时属于误用),几乎成为了所有比&标准&焦距长的镜头的代名词. 当你准备购买一只镜头作为远摄镜头时,应该选择多长焦距的呢?或许没有比最长 筒的镜头更能吸引站在照相器材商店橱窗前的热心业余爱好者了.可是,你究竟能够有 多少机会使用 400mm 或更长焦距的镜头呢?除非你专门从事的工作常常需要从远处拍摄 特写镜头,比如拍摄野生动物或某些体育项目,否则不会有什么使用机会. 此外,长镜头还具有某些缺点. 长镜头有什么缺点 首先,质量上乘的长镜头价格昂贵. 其次,长镜头往往又大又笨重,在你整天背着它到处转之后,就会有切身体会. 第三,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得越稳定,以避免影像模糊.经验准则是 只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄.也就是说, 当快门速度低于 1/100 秒时就不能手持 100mm 镜头拍摄,低于 1/1500 秒时就不能手持 500mm 镜头拍摄等等.在下一课中还会讲到.为了确保得到锐利的影像,我们推荐设置更 高的快门速度.我们推荐的设置值是镜头焦距的&两倍&.也就是说,当快门速度低于 推荐的设置值是镜头焦距的&两倍& 推荐的设置值是镜头焦距的 1/200 秒时就不能手持 100mm 镜头拍摄,低于 1/1000 秒时就不能手持 500mm 镜头拍摄. 因此,对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架.这样,你不仅仅要背着那只 长镜头,而且还要扛着三脚架. 第四,不管长镜头的光学系统多么完美,拍摄远处的物体时,影像总是处于充满尘埃、 阴霾和热折射的大气环境中。只有在非常罕见的清澈空气中，才能获得特别清晰的远摄 影像。 我们建议在练习的这个阶段，除了照相机上已经配备的镜头之外，不必再购买任何 镜头。以后成为&高手&时，可以考虑较长焦距的镜头。即使在那时，除非对超长镜头具 有特殊的需求，并且资金也不成问题，否则我们建议不要考虑超过 200mm 的任何镜头。 如果偶尔需要超长镜头，可以考虑添置一只远摄增距镜。什么是远摄增距镜 远摄增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件。 它可以放大影像。远摄增距镜具有不同的放大量。一只 2×远摄增距镜能够使影像的大小加倍，也就 是说，安装它以后可以使镜头的焦距有效地加倍。如果把远摄增距镜附加在 50mm 镜头 上，得到的影像会和 100mm 镜头所拍摄影像大小一样；如果把它装在 200mm 镜头上，就 会得到 400mm 镜头产生的影像大小等等。 一只 3×远摄增距镜可以使影像大小的增至三倍.它可以有效地把 50mm 镜头转换成 150mm 镜头,把 200mm 镜头转换成 600mm 镜头. 大多数远摄增距镜都相当小并且价格适中因此首先解决了我们曾提到的远摄镜头 的两个问题--昂贵和笨重.那么,为什么不是每个人都跑去购买一只增距镜来替代笨重 而昂贵的远摄镜头呢?原因是增距镜损失了原本能够得到的影像质量;也就是说,影像不 如相同焦距同等质量远摄镜头所能得到的影像那么清晰. 但是,不要失望,远摄增距镜的水平每年都在提高.几年前的产品还缺乏清晰成像所 必需的高级光学系统,今天的远摄增距镜已经相当高质量的多单元透镜结构为其特征. 因此,使用高质量的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去小得多了.所以,你可 以根据价格和便利方面的优点,决定是否在可接受的影像质量方面作出有限的让步.尽 管我们在纽约摄影学院告诫只要可能,就要锲而不舍地追求最完美的影像质量;但是我 们也承认,有时摄影者们也不得不面对现实. 有关使用远摄增距镜的一点补充:在第二单元详细研究过曝光后,我们将会了解到 远摄增距镜能够减少到达胶片量.如果使用的是通过镜头式测光表,即大多数单镜头反 光照相机中所常见的测光表类型的话,那么就不必进行曝光补偿.因为,测光表已经自动 考虑了减少的光量.如果使用的是通过镜头测光的照相机的&自动曝光模式&,道理也是 一样的.但是,如果使用的是单独的测光表,比如手持式测光表,那么就必须对损失的光 线进行补偿,补偿量如下:对于 2×远摄增距镜,开大两挡光圈,对于 3×远摄增距镜,开大 三挡光圈.依此类推. 再次强调:如果使用通过镜头式测光表,不必进行曝光补偿,它会进行自动调整.请 切记! 二、折反射镜头 折反射镜头是一种利用凹面的反光镜位于镜头筒的末端,距离照相机最近.光线到 达反光镜抛物线形状的表面后向其焦点反射,并经一片较小的反光镜再向照相机反射. 反射的影像通过主反光镜中央的圆孔并由各种透镜单元进一步聚焦后传递到照相机. 这种镜头的通俗称呼叫&反射头&,其优点是用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦 距.因而,典型的 500mm 反射头,长度不会超过 4 英寸.普通的 500mm 远摄镜头或许要 1 英 尺或更长一些,与其相比,可以说反射头相当短了;并且当你携带很多镜头旅行时,这种 较小的尺寸会带来极大的便利. 但是,反射头也具有一些缺点,首先,尽管当今的反射头质量已经相当好了,但最好 的反射头也不如同等的远摄镜头成像清晰.其次,反射头中没有可变光圈 反射头中没有可变光圈.也就是说,反射头的孔径是固定的、不可调的，通常 反射头中没有可变光圈 大约为 f/8 或 f/11。虽然，通过改变快门速度可调整曝光量，但是却不能通过调整光圈 的大小达到改变通过镜头光量的目的。要想改变通过镜头的光量，必须使用一种叫做中 性密度镜的特殊滤光镜。这种灰颜色的滤光镜可以减弱进入照相机的光量。滤光镜的颜 色越深，到达胶片的光线越少（以后的课程中还会详细介绍关于中性密度镜的知识）。 无法改变光圈还有更不方便的地方。在下面的课程中，你会了解到通过改变孔径来 控制景深是一种非常有效的创作手段。但是对于反射头，由于无法改变孔径，所以不能 控制景深。 因此，在反射头与常规远摄镜头之间进行选择时，必须权衡考虑其优点--相对短的 长度和与之相反的那些其他因素。 最后请留意如下警告；任何情况下，将远摄镜头直接对准太阳都可能是危险的。你 或许知道决不能通过望远镜直接观察太阳。远摄镜头也是一种望远镜；它既可以汇聚太 阳的光线，也可以汇聚这些光线的热量。折反射镜头尤其如此，因为它允许通过产生热 能的红外线百分比更高。三、变焦镜头 变焦镜头也是镜头的一种类型,它可以在不更换镜头的情况下改变焦距.变焦镜头 具有可以变化的焦距.比如,一只 80-200mm 的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得 80-200mm 之间的任意焦距.由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头 带来了以下三个基本问题: 1.价格昂贵; 2.体积大; 3.在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰. 在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰 在任何确定的焦距下 姑且不谈这些与生俱来的缺陷,当今的光学工业运用计算机进行镜头设计,已经制 造出了很多非常优秀的变焦镜头.不少变焦镜头的成像已经非常清晰,而且体积也已相 当小巧,只是价格仍然很贵. 使用变焦镜头进行聚焦时,最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦;也就是说,使 用镜头的最长焦距端聚焦.然后,再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上.在此过程中, 所有焦距上的影像始终保持清晰.运用这种技术,由于是在尽可能最大的影像下聚焦,所 在尽可能最大的影像下聚焦, 在尽可能最大的影像下聚焦 以能够更容易地观察到影像细节是否清晰,因此也是最为精确的聚焦方法. 以能够更容易地观察到影像细节是否清晰,因此也是最为精确的聚焦方法. 注意,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制焦 距.这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点. 其他的变焦镜头只需要移动一个控制环,转动它进行聚焦,前后滑动它即可改变焦 距.这种&单环&变焦镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便,但通常也更贵一些.需要注 意,改变焦距时,不要失去清晰的焦点.怎么会失去了焦点呢?当你的推拉控制环以改变焦距时,往往会无意中转动了控制 环.因此,对于单环变焦镜头,在影像最大处完成聚焦以后,推拉控制环改变焦距时一定 要格外小心,使其保持前后直线运动.否则,就会失去清晰的焦点。摄像机的变焦镜头 如果对摄像感兴趣的话,应该知道大多数摄像机都配备一只变焦镜头作为其&标准& 镜头,这是因为,对于一组连续的电视镜头,推摄和拉摄是增加支作情趣和动感的重要创 作手段. 一般地摄像机变焦镜头利用诸如 6×、8×或 10×这样的数字进行区分。这些数字 会告之变焦时放大影像所能得到的最大倍率。比如，想在这三种变焦镜头中选择，并且 所有镜头的最小焦距都是 10mm，那么 6×镜头就可以变焦至 60mm，8×镜头可以变焦至 80mm，10×镜头则可以变焦至 100mm。如果这些镜头在所有其他方面都一样的话，可以 优先选择 10×镜头，因为它能够提供最大的变焦范围。 很多摄像机都为拍摄者增加了电动变焦的便利功能。摄影师不必转动镜头控制环， 只需按下一个按钮，微电机就会驱动镜头进行推摄和拉摄。对于一般的照片摄影，这也 许算不上什么方便，因为在拍摄单幅画面之前，摄影师可以用手仔细地调整变焦镜头的 焦距。但是在摄像机面前，一切都是在瞬间发生的。因此，常常在推拉镜头的同时还要 留意正在拍摄的动作情节。在如此繁忙的情况下，电动变焦几乎是必需的功以能。 没有电动变焦功能的话，势必不得不对摄像镜头进行手动变焦，结果往往会发现还 需要一双额外的手。一只手必须用来平衡摄像机和按动快门按钮，同时用另一只手转动 变焦控制环。完成所有这些任务的同时，还要求得平滑、连贯的变焦，不能使摄像机有 明显的抖动。变焦镜头的特殊效果 变焦镜头除了它所提供的选择焦距的基本功能之外，还可以用来产生有趣的、富有 创造性的效果。拍摄这幅照片时，格里·克兰汉姆(GerryCranham)在快门打开的同时进 行了变焦.正像在照片里所看到的,这一令人惊奇的效果使得每个亮光点都在向外运动, 变成了来自中心的明亮辐射线务.接近中心的点移动得最小,远离中心的点移动得最多. 基于这个原因,照片中的姑娘似乎最为清晰,因为她几乎位于静点.结果是让人们驻足于 这幅照片之前,反复观赏,如果你也想获得类似的效果,就需要进行广泛的试验,直至确 定了针对你的镜头和被摄体而言可以产生最佳效果的精确的变焦动作量。 四、镜头的焦距 什么是焦距 我们在前面的讨论中所涉及的速度只是所有镜头的一个特性， 镜头的第二个特性就 是焦距。 镜头的焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的 距离。 距离镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小。 假设以相同的 距离面对同一被摄体进行拍摄，那么镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形成的影像 就越大。 例如，使用 100mm 镜头所拍摄的影像，其高度和宽度都是在同一架照相机上使用 50mm 镜头所拍摄影像的 2 倍；400mm 镜头产生影像的高度和宽度是 100mm 镜头的 4 倍， 等等。 定焦镜头（相对随后将介绍的变焦镜头而言）都具有由其光学系统所决定的确定的 焦距。确切地讲，从镜头的中心点到聚焦于无穷远处时投射在胶片平面上的清晰影像之 间距离的测量值就决定了焦距的长度。这里所说的无穷远是指聚焦非常远的被摄体（比 如地平线）时镜头的距离设定值。 镜头的焦距可以英寸（in）、厘米（cm）或毫米为其计量单位。在本课程中，我们 使用毫米（mm）作为镜头焦距的单位。25mm 近似等于 1 英寸。所以，50mm 镜头大约是 2 英寸镜头，100mm 镜头差不多与 4 英寸镜头是一样的。一般情况下焦距越长，镜头筒也 越长。 孔径和焦距的关系是什么 我们已经知道，进入照相机的光量由镜头的圆孔--孔径所控制，较大的孔径可以比 较小的孔径接纳更多的光线。 我们通过简单地测量孔径的直径就能够确定镜头聚集光线的能力。在天文学中，通 常也是使用这种方法对望远镜进行比较。3 英寸望远镜就是具有直径为 4 英寸的聚光透 镜。 但是在摄影中，我们不能仅仅对进入照相机的光线多少感兴趣，我们真正关心的是 到达胶片的光线究竟有多少。这将部分地取决于镜头至胶片的距离长短。 镜头距胶片越近，到达胶片的光线越强；反之，镜头距胶片越远，则到达胶片的光 线越弱。这是简单的常识。距你的脸部几英寸远的闪光灯所发出的眩目闪光，与 1 英里 远的同一闪光灯所投射出的微弱发光相比，哪个看上去更明亮？ 现在让我们把人们所共有的这种感觉用于照相机，对于两只孔径相同的镜头，只要 其孔径相同，进入照相机的光量必然相同。如果两只镜头距胶片的距离也相同，那么到 达胶片的光量必然也相同。但是，如果一只镜头比另外一只镜头距胶片更近，结果会怎 样呢？ 正像我们在图 2.33 中所看到的镜头图片，短焦距镜头的长度相对于长焦距镜头的 长度要短一些。由于短焦距镜头的长度比较短，这也就意味着它距胶片比较近。如果距 胶片比较近，那么它与长焦距镜头相比就会让更多的光线到达胶片。 因此，改变到达胶片光量的一种方法就是改变镜头的焦距。焦距越短，到达胶片的 量越多。但是，改变到达胶片光量的另外一种方法是什么呢？人们或许会想到改变同一 只镜头的孔径大小，孔径越大，到达胶片的光量就会越多。糊涂了吧？如果每次拍照时不得不考虑两个变量--焦距和孔径来计算曝光是不是 会让人神经错乱？幸亏设计了这样一种体系，它把两个变量（焦距和孔径）综合成为了 一个简单的数字。这个体系就是我们已经熟悉了的 f 值体系。应用这一体系后，所有必 须了解的有关到达胶片光量的因素只是一个数字。考虑曝光时，不必计算焦距和孔径的 关系，f 值已将这些变量结合为一个单一的数。感谢苍天啊！ 例如，f/8 的孔径就代表到达胶片的一个确定的光量。这一数字已经把镜头的焦距 和孔径的大小两项因素考虑在内了。任何两只将孔径设置为 f/8 的镜头，它们让胶片所 接纳的光量都是完全相等的。 类似地， f/16 所代表的是到达胶片的另外一个光量， 它同样也包括了焦距和孔径的 因素任何两只孔径设置为 f/16 的镜头，让胶片所接纳的光量都是一样的。 所有的 f 值都是如此。 这一体系用简单的单个数字解决了人们在设置曝光量时所要 进行的计算难题。现在人们所要做的就是让测光表告知对任何镜头使用哪个 f 值，然后 据此对镜头进行设置。 所以， 如此美妙的 f 值体系给人们提供了一种不必顾及所使用的照相机和镜头而计 算正确曝光量的方法。 就是 f/8， f/8 不用考虑照相机或镜头； 同样地， f/16 就是 f/16。 在此，f 值成为了摄影师所必需的工具.五、微距镜头 微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片上所形成的 影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等. 胶片上的影像大小与真实被摄体大小的关系叫做复制比率.1:1 的比率意味着胶片 上的影像跟实物大小一样,1:2 的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半,1:3 的比率意味着影像是物体的 1/3,等等. 不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名,造成了某些混乱.一 般来说,我们认为下面的术语比较适当. 微距镜头(macrolens)是指复制比率大约为 1:1 的镜头. 微聚焦镜头(macro-focusinglens)是指复制比率在 1:1.2-1:2 之间的镜头. 近聚焦镜头(close-focusinglens)是指复制比率在 1:2-1:4 之间的镜头. 尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头,但实际上它可以是任何焦距的镜头,既有 50mm 的微距镜头,也有 100mm 的微距镜头或 70-180mm 的微距变焦镜头,给镜头冠以微距 的名称,只不过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外,跟一般镜头相 比还可以聚焦更近的被摄体,在胶片上形成实物般大小的影像. 微距镜头对于拍摄小物体颇具价值,比如昆虫、花卉、邮票等等.使用标准镜头拍摄的野外的蒲公英花籽看去就像上面的照片， 花籽看上去像奇妙的 抽象图案。拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有 1 英寸的很少一部分。例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦 清晰；假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到 1/4 英寸，都会失去清晰焦点。因此， 在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的。六、肖像镜头 人们可能偶然见到过标明为&肖像镜头&的某些镜头。通常，这是一些被设计成能够 产生软焦点的镜头，从而可以掩盖被摄对象的皱纹、疣子和疤痕。但是，除非是使用 4 英寸×5 英寸或 8 英寸×10 英寸的大型影室照相机，否则镜头不会具有这样的特性.如 果打算使用 35mm 照相机,那么任何一只可以拍摄出讨人喜欢的肖像的镜头都是不错的& 肖像&镜头。 应该选择哪种镜头用于肖像摄影呢？首先， 让我们检查一下所看到的这一系列照片， 仔细观察鼻子的部位。哪幅照片显示的鼻子最合乎比例呢？24mm 和 35mm 镜头的拍摄的 照片中鼻子明显太大； 50mm&标准&镜头的似乎仍有一点大； 85mm 镜头拍摄到了一幅没有 透视畸变的漂亮影像，135mm 的也是如此。这就是我们选择范围。或许，85mm 到 135mm 之间的任何一只镜头都可以用来作为&肖像&镜头， 至于具体数值， 那就是个人的偏爱了。 使用 85-135mm 之间的镜头拍摄肖像还有一个额外的优点，既可以与被摄对象保持 适当的距离并使之充满画面，又不至于太远。七、鱼眼镜头 鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于 180°的镜头。 16mm 或焦距更短的镜 头通常即可认为是鱼眼镜头。 当你把鱼眼镜头举到齐眼的高度并向正前方拍摄时， 这只镜头会拍摄下你面前半球 形空间内的一切，甚至包括你自己的鞋子。这种影像通常会在画幅内形成一个圆形，而 并不是充满矩形画幅。 显然，鱼眼镜头是一种特殊效果镜头，其失真极大，透视线条沿各个方向从中心向 外辐射，画面内除通过中心的直线仍保持平直外，其他部分的直线部变弯曲。 高质量的鱼眼镜头价格非常昂贵，有时会超过 1000 美元，而价格低廉的往往质量 又较差。如果你只是想玩一下，可以尝试一下鱼眼附加镜，这是一种附加在普通镜头前 端的鱼眼镜头，拍摄时，影像实际上通过了两只镜头，结果是得到了质量还可以的鱼眼 照片，价格也极为便宜。 很显然，鱼眼镜头并不是常用的镜头。当基本镜头已经齐全了的时候，也可尝试着 玩一下。八、镜头的炫光 所有镜头在它们传输影像的过程中都会受到某些非理想性因素的影响。 现代镜头之 所以复杂，很大一部分都是在努力把叫做像差的那些非理想性因素的影响降至最低。这里特别值得论述的一种像差叫做炫光。 照相机镜头是由许多片单独的玻璃透镜安 装在一起组合而成的，这些单独的玻璃透镜叫做透镜单元。明亮的光线通过照相机镜头 时，一部分光线就会被这些透镜单元的各个表面反射回去。这种内部的反射能够引起一 种幻影，并像影像一样出现在最后的照片上。 为了降低炫光， 几乎所有现代镜头在其每个单元的每个表面上都镀上了极薄层的化 学物质膜， 以降低这些表面的反射率。 镀膜虽然可以减弱炫光， 但却不能完全消除炫光； 当镜头直接对准像太阳或泛光灯这样非常明亮的光源时，尤其如此。既然已经了解到照 相机镜头的前后表面或许都是镀膜的，那么在清洁镜头的任何一端时都要格外小心。粗 糙的擦拭会将镀膜除去。 在镜头的前面安装滤光镜时，尤其要当心炫光。因为此时已经增加了两个额外的表 面，它们可能会反射明亮的光线并产生炫光。 通过单镜头反光照相机的取景器观看时， 能够实际看到的炫光往往都会记录在胶片 上，将会看到如图中所示那样的一个或多个亮斑。朝着太阳拍摄时，一定要警惕炫光的 产生。 如果已经发现了炫光，如何才能消除它呢？通常的作法是在镜头上安装遮光罩。如 果亮光恰好在影像的边上，那遮光罩会消除掉这种炫光。但是，如果亮光就在正前方， 遮光罩就无能为力了，这种情况下，应该怎么办呢？ 尝试着调整镜头的瞄准方向，寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时，只要稍微偏离 光源方向，某些点上的炫光就可能会消除。但是，如果所拍摄的被摄体不允许照相机移 动或转动方向，又应该怎么办呢？ 尝试着遮挡光源，在镜头前的某个位置用手（或帽子、纸板）遮挡住光源方向。当 然，要确保遮挡物足够高，否则它们会出现在取景器中。实际上，这就相当于使用了加 长的遮光罩。 如果这些手段仍然没用，那么看来只有忍受这些炫光了。 关于炫光的最后一点思考。我们知道，只要通过单镜头反光照相机的取景器可以看 到炫光，那么胶片也会&看到&它。实际上，此时已经发出了采取措施消除炫光的警告。 因此，在用手或帽子或纸板遮挡明高的光源时，可以继续通过取景器窥视炫光。一旦在 取景器中看不见炫光，那么胶片也就看不见炫光了，说明它已经确实被消除了。 但是，也许你没有这么奢侈，只有一架具有光学取景器的照相机这种取景器像一个 偏向一边的独立窗口，徕卡 M 和很多廉价的全自动照相机都采用这种类型的取景器。对 于这样的照相机从取景窗里是看不炫光的，但是炫光却可以出现在胶片平面上。 九、镜头的透视畸变 正像我们曾经所看到过的所有用广角镜头拍摄的特写肖像， 其中被摄影对象的鼻子 与面部的其他器官相比会显得出奇的大。 这就是用广角镜头拍摄的很多照片所具有的一 种透视畸变形式的特征。为了了解这种失真发生的原因,让我们首先论述正常透视.众所周知,我们的眼睛感 觉远近的一种方法就是利用物体的相对大小,大脑会告诉我们物体远就是显得小,距离 越远,显得越小. 在摄影中，也是用相同的方法鉴别透视关系的。远处的物体比相同大小的近处物体 显得小。由于这一原因，平行的铁轨会随着我们向远处了望而显得越来越靠近，直至汇 聚成一点。这一现象的本质就是铁轨间的距离表面上看变小了。 透视还有另外一种表现，即物体越近，透视效果越强烈，比方说，200 名士兵排成 一纵队正在行进。如果在距离前面士兵 10 英尺的地方观看或拍摄队伍，那么前面的士 兵就会显得比最后的士兵高大得多。但是，如果在远离前面士兵 100 米的地方观看或拍 摄同一支队伍，第一个和最后一个士兵之间的大小差异就不会显得那么大。 透视的这两方面特征同样透用于所有的镜头，即： 1．被摄体越远，显得越小； 2．镜头离被摄体越远，被摄体外观上的大小变化越小。 广角镜头的透视畸变 那么为什么广角镜头常常是产生失真的透视关系， 比如实例中怪异的鼻子的根源呢？ 因为使用广角镜头往往在非常接近被摄体的位置上进行拍摄，拍摄距离越近，透视效果 越强烈。道理就是这么简单。 换句话说，倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话，广角镜头并不会比任 何一只其他镜头更歪曲透视。实际上，通过试验并不难证实这一点，使用不同焦距的镜 头拍摄一排柱子或一排树或是任何成排的对象，在相同的位置拍摄所有的照片，然后放 大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用镜头的 焦距如何，在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异。原因是所有照片的 拍摄距离都是相同的，即被摄体到镜头的距离都是相同的。 现在，让我们回到特写肖像中怪异大鼻子的问题上来。人的鼻子尖距离照相机比面 部的其他部分大约近 1 英寸。由于被摄体越近就会显得越大，因此靠近拍摄时，鼻子就 会显得比面部其他部分不成比例的大。那么，为什么广角镜头会使这种失真更为显著呢？ 因为为了使肖像充满画面，对于广角镜头必须极为接近被摄对象。对于任何一种镜头， 当非常接近被摄体到一定程度时，就会产生这种失真。越接近被摄体，失真越严重。正 是由于希望被摄体充满画面，而恰恰进入了广角镜头的失真距离范围。 远摄镜头的透视畸变 实际上，随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越来越小；但却开始变得扁平。 相距很远的两个被摄体却显得像一个在另一个之上似的。从图 2.53 的照片中可以非常 明显地看到这种现象。棒球的击球手看起来好像跟投手站得非常靠近。这是一种反向畸 变，在使用远摄镜头拍摄时时常出现。由于被摄体距离照相机非常遥远,从而产生了扁平的透视效果.正像在图这幅照片 2.53 这幅照片中看到,投手显得和击球手差不多同样大小,给人一种俩人邻近的错觉,其 实他们相距 60 英尺远.因此,从很远距离拍摄的被摄体似乎给压平了. 为什么这种情形经常会在用远摄镜头拍摄的照片中看到呢？这是因为使用远摄镜 头时，拍摄距离往往更为遥远。事实上，在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这 种失真。 肖像镜头 我们已经了解了透视畸变的有关内容， 现在让我们把这些知识应用到可能是最经常 拍摄的照片类型--肖像上去。拍摄&头部一肩部&肖像时，往往希望被摄对象的面部充满 大部分画面。但是如果镜头过于接近被摄对象，那么还想同时避免可能出现的&大鼻子& 问题；如果拍摄距离过于遥远，又希望避免可能出现的&平脸&问题。怎么才能避免两个 极端呢？我们寄希望于使用某种焦距的镜头，既能够允许被摄体充满画面，又不会让拍 摄距离过近或过远。 什么镜头可以胜任拍摄肖像的工作呢？让我观察下面两页的实例， 找出使用不同镜 头所拍摄肖像中的典型例证.十、镜头的线性畸变 当试图近距离拍摄高大的直线结构，比如建筑物或树木的时候,就会导致另外一种 失真。假设使用的是广角镜头，并且认为只把照相机稍微向上瞄准一点，就可以离得很 近也能把整个结构拍摄下来。但是由于实际上平行的线条显得并不平行了，结果是建筑 物或树木好像要倾倒下来似的，这种失真现象被称为线性畸变。 问题出自于向上倾斜了照相机， 镜头所瞄准的方向导致建筑物或树木的两侧充当了 像典型铁路轨道一样的角色，即它们朝向中心汇聚并产生了正常的纵深透视。 如果摄影者是站在建筑物一面墙或树木一侧中部的静点位置拍摄， 那么上述这种透 视关系看去并非不自然。但是，当摄影者的位置偏离中心时，由于结构的两侧并不是以 相同的角度汇聚，问题就出现了。比如，有这么一面建筑物的墙，它的一个边看上去直 上直下的， 而另外一个边呈 30°角， 这样拍出来的照片似乎是金字塔而决非是什么摩天 大楼。 这种问题不仅仅是出现在广角镜头上，如果拍摄角度相同，任何一只镜头都会产生 线性畸变。只是由于广角镜头使得线条的倾侧更明显，让这一现象更为显著罢了。 怎样解决这种问题呢？其实很简单， 只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平 行即可。如果拍摄不到整个建筑物的话，要么换用更广角的镜头，要么向后移动。 另外一个线性畸变问题的解决方案是使用机背取景照相机。 这种照相机可以上下或 左右移动镜头，从而使所拍摄物体的正面与位于固定位置的胶片保持平行。在有关机背 取景照相机的课程中，我们会说明其工作原理。现在，只是说这是消除线性畸变的最好方法就足够了，这也是建筑摄影师几乎总是使用机背取景照相机的原因。比如图 2.59 的照片就是使用机背了取景照相机拍摄的。 什么是透视控制镜头 如果你使用单镜头反光照相机从事摄影,是否考虑过这样的问题:能不能像使用机 背取景照相机那样,通过上下和左右调整镜头来控制线性畸变呢?大多数镜头并不能给 你这样的自由,它们都是牢牢地固定在照相机上的,但是确实也有一个例外. 只有极少数生产厂商制造 35mm 照相机专用的透视控制(PC)镜头.这种镜头除了有一 个附加的手柄以外与普通镜头并没有什么不同.转动手柄时,镜头的端面就可以上下转 动或侧向转动.如果通过单镜头反光照相机的取景器观察,就会看到影像随着镜头位置 的改变而变化;连续不断地改变镜头的位置,直至出现满意的影像,然后进行拍摄. 如果你打算主要从事建筑摄影，那么 PC 镜头或许真是个灵巧有用的小配件。实际 上，如果你打算从事旅行摄影的话，它也是非常有用的。即使你携带着装有普通镜头的 35mm 照相机也可能会热衷于从近距离拍摄到自由女神像、 埃菲尔铁塔或魔塔的完整影像。 在这种情况下，要么把照相机向上转个角度，便会产生糟糕的线性畸变……要么向后倒 退。 但是， 有时倒退是不现实的， 比如拍摄自由女神像时， 建筑物可能会干扰你。 看来， 只有自己想办法了。 那么， 现在为什么不跑去买一只属于自己的 PC 镜头呢？因为 PC 镜头还具有两方面 的局限性，首先，它价格昂贵。除非你确实需要它，否则你会发现更好的&投资&方向。 其次，它只能提供有限的调节范围。不要指望站在帝国大厦或西尔斯大厦的街对面，就 能把整幢大楼拉进画面。对于机背取景照相机确实可以做到这一点。但是，对于 PC 镜 头，其调整范围的确不那么充足。因此，购买 PC 镜头之前，需要深思熟虑。 线性畸变镜头向上瞄准时，所有垂直的线条都向中间汇聚。如果在拍摄时，镜头距 建筑物的一侧较近、 距另外一侧较远的话， 由于建筑物的平行墙面会以不同的角度汇聚， 因此这种效果可能会让人很不舒服。图 2.60 这幅照片是由纽约摄影学院的学生 F·戈 登·劳森（F·GordonLawson）拍摄的，照相机位于大楼一边的静点并向上瞄准，结果 获得了一幅引人注目并令人满意的照片。为什么呢？困为所有的线条同等地发生汇聚， 产生了人们可以接受的夸张透视。十一、 十一、滤光镜 滤光镜是能够明显改变照片外观的最便宜的一种附件。 在这一课中我们将讲述如何 最大限度地发挥滤光镜的长处。 滤光镜其实就是拍摄时放在照相机镜头前端的一块玻璃片或塑料片。 滤光镜的种类 繁多，基本上可以分为几类：有些滤光镜可以用来校正照片的外观，有些可以用来加强 照片效果，而特殊效果滤光镜可以完全改变照片的外观。 黑白摄影中， 我们用滤光镜使某种颜色在黑白底片或照片上产生的灰色调变亮或变 暗。彩色摄影中，滤光镜的使用要更复杂一些，因为滤光镜自身的颜色对照片或幻灯片上每种颜色都会产生影响。然而，如果适当地加以运用，可以证实滤光镜在许多彩色的 场合中都极其有效。首先，考虑一枚简单的红滤光镜。如果用它来拍摄彩色胶片，那么 幻灯片或照片上将会有很强的红色调。如果我们喜欢红色的天空而不是蓝色的天空，使 用红滤光镜就可以实现愿望。这就是通常所说的&特殊效果&。 但是，用红滤光镜拍摄黑白胶片，情况就大不一样了。由于只有黑色和白色，因此 黑白照片上反映不出&彩色&，不过可以改变照片上黑白色调值。例如，用同样的红滤光 镜来拍摄黑白胶片， 则蓝色的天空将比不用滤光镜拍出的天空呈现更暗的灰色调。 因此， 使用红滤光镜可以拍摄出深灰的天空醒目地衬托着翻滚白云的黑白照片。 其结果可能是 一幅漂亮自然的黑白照片。 现在我们可能不明白这其中的奥妙，但是不用着急。在这一课，我们将具体讨论拍 摄彩色或黑白胶片时所使用的各种滤光镜。 下面我们看看另外一个例子：使用黑白胶片拍摄一束玫瑰时，如果我们使用同样的 红滤光镜就能够从绿叶背景中生动地突出红色的玫瑰。 结果会是一张非常好看的黑白照 片，突出的亮色调红玫瑰与暗色调的绿叶形成鲜明的对比。 因此，正确选用滤光镜是我们所能运用的一种重要的创造性工具。 我们也要认识到，有些滤光镜只适合于黑白摄影，而有些则只适合于彩色摄影。当 然，也有些滤光镜对两者都适合，比如偏振滤光镜。 使用滤光镜的决窍就是在适合的时候选用适合的滤光镜。 这也就是本课所要讲述的 内容。 什么是滤光镜 滤光镜有两种基本形式： 最普通的滤光镜就是镶在圆形金属框内的透明着色玻璃片 或塑料片，通过金属框上的螺纹可以将滤光镜拧到镜头上。另一种典型的形式是&滤光 镜系统&的一部分，在镜头前端附加一个某种形式的框架，而滤光镜通常是一快方形着 色的塑料片，通过滑槽嵌在框架上。 无论哪种形式滤光镜的功能是一样的。光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜 头投射到胶片上。既然所有胶片所记录的都是投射到胶片上的光的影像，因此改变光线 就可以改变胶片所&看到&的图像。我们非常清楚，由有色玻璃或塑料片构成的普通滤光 镜改变的是光的颜色。然而，对于偏振滤光镜，中灰密度镜、多影滤光镜、星光效果滤 光镜等其它各种特效滤光镜而言，颜色本身已显得不那么重要了。 在这一课我们将论及到各种各样不同的滤光镜。现在让我们进入正题。十二、 十二、彩色摄影滤光镜 天光镜和暖调滤光镜 下面让我们谈谈用于彩色胶片摄影的各种不同类型滤光镜。 虽然我们摄影时并不总 是使用彩色胶片，但是彩色无疑是用得最多的。对我们的眼睛来说，光线就是光线。但是，正如我们在&胶片&一课中所学到的，彩 色胶片对光线的颜色是非常敏感的。例如，用人眼去看，多云或雾天的光线与晴天的光 线是完全一样的，感觉不到什么异样。但对于彩色胶片来说，这两种光线是不一样的， 是有区别的。穿过云层或薄雾的光线比直接的太阳光偏蓝，彩色胶片能够&看到&这种蓝 色，并把它记录下来。 对彩色胶片来说， &露天阴影& 例如在晴朗的天气里， （ 拍摄一棵大树阴影下的物体） 下的光线也是偏蓝的。又比如，在山峰上拍摄滑雪人的景色时，高处的光线也偏蓝。所 有这些场合下，光线都偏蓝，我们的彩色胶片也会记录下这种蓝色。 我们并不想拍摄出偏蓝色的脸，而希望拍摄到具有鲜明色调的脸庞；不想拍摄出偏 蓝的松树，而希望拍摄到郁郁葱葱的松树。因此，我们必须采取措施，去除掉投射在胶 片上的那种不希望出现的偏蓝色光线。在光线照射到胶片的光路中放置一块滤光镜，便 可以解决这个问题。 怎样让光线稍微呈蓝色呢？一块能轻微去除蓝色的滤光镜即可做到。 其中编号为 1A 的滤光镜就是一种效果较好的传统的天空光滤光镜，简称天光镜。天光镜看上去是无色 的，而实际上却着了淡淡的品红色。从色彩理论的角度看，品红色属于能够削弱蓝色的 一种颜色。我们知道，1A 滤光镜与 CC025M 彩色补偿滤光镜的效果是一样的。后面会详 细地讲述彩色补偿滤光镜。 如果光线呈更深的蓝色又应该怎么办呢？使用深品红色滤光镜就可以了， 推荐大家 使用 81A 滤光镜。如果要进行更大强度的校正，可以使用 85C 滤光镜。那么，为什么不 用更深的品红滤光镜，而要用 85C 型呢？这是因为在某些场合，影像颜色的总体色调会 变得呈品红色，显然这不是我们希望出现的。使用滤光镜就是为了让影像更接近我们亲 眼看到的自然景观。 实际拍摄时，又如何确定所选用的滤光镜是否有足够的颜色深度呢？事实上，在我 们拿到完成的幻灯片或照片之前是无法确定的。但是作为一般性规则，标号为 1A 滤光 镜适合于阴天或雾天，而对于高海拔或露天阴影拍摄的情况会显得颜色深度不够。 如图 7.2 所示的滑雪人的照片就是使用 1A 滤光镜拍摄的。该滤光镜的深度是否已 经削弱了足够的蓝色光呢是否。我们可以看到，照片中的白雪还是呈现出偏蓝的色调。 这时选用 81A 或 85C 滤光镜会获得更好的效果。 让我们看看在&露天阴影&中拍摄到的一组照片。图 7.3 用的是 1A 滤光镜，图 7.4 用的是 81A 滤光镜。请仔细比较两幅照片中皮肤的色调和外套上的白色部分。建议：在 &露天阴影&和&高海拔的地方&拍摄时最好用 81A 滤光镜，包括拍山脉风景、滑雪景色以 及航空摄影。 去雾滤光镜（Tiffen 去雾镜） 在雾中拍摄时，除了会遇到&偏蓝&的问题以外，还有另一个问题。那就是远处的影 像比较&模糊&。 同样， 滤光镜也可以帮助我们解决这个问题。 请看下面两幅照片， 7.5 图 拍摄于一个有雾的夏天，图 7.6 也是同一时刻拍摄到的，不过使用了 Tiffen 去雾镜。正如我们所看到的，图 7.6 照片中的细节部分更加清楚。但是要知道，去雾镜并不能帮 助我们穿透雾、甚至浓雾或薄雾。如图所示，它只能在雾气适度的条件下有所帮助。 偏振滤光镜 在我们的摄影（包括黑白摄影和彩色摄影）活动中，最有价值的滤光镜可能要数偏 振滤光镜了。不管上什么类型的胶片，偏振滤光镜都会加深蓝天的色调，让白云显得更 为突出，如下面的图 7.7 和图 7.8 所示。偏振滤光镜还有很多有用的功能。比如，透过 玻璃或水面拍摄时，偏振滤光镜就可以帮助我们消除炫光和反射光。偏振滤光镜如此重 要，所以我们不得不在后面专门用一节的篇幅加以介绍。在此，我们只要认识到偏振滤 光镜的重要性就可以了。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜都非常有用。有鉴 于此，我们建议大家将偏振滤光镜作为常备器材库中的一员，而不管我们使用什么类型 的胶片。 转换滤光镜 转换滤光镜也是彩色摄影中使用得非常普遍的一种滤光镜。 它可以使我们在钨丝灯 光下使用日光型胶片，或者在日光照明下使用灯光型胶片。其优点是即使在不同类型的 光源下进行拍摄，也不必要更换没有拍完的胶卷。另外，我们也不用随身携带两种类型 的胶片，只需携带一种即可；通常携带的都是日光型胶片，以及一块在钨丝灯光下拍摄 时使用的转换滤光镜。下面我们看看转换滤光镜是如何工作的，并比较其拍摄的结果。 见表 7.1。 如果在钨丝灯光下用日光型胶片进行拍摄会得到什么样的结果呢？请看图 7.9。其 中图 1 是在日光下用日光型胶片拍摄的结果，大自然的色彩被非常准确地再现出来了。 图 2 是在钨丝灯光下用日光型胶片拍摄到的结果，这种用法是不正确的。从图中我们可 以看出其中金黄偏红色调的部分没有被准确地再现出原有的色彩。 如图 3 所示的照片也 是钨丝灯光下拍摄到的，用的也是日光型胶片，不同的是使用了转换滤光镜。现在又出 现了另外一个问题，我们用什么样的滤光镜才合适呢？关于这一点，可以参照胶片制造 厂商提供的说明书。一般地，在 3400K 的灯光下应该使用 80B 滤光镜，在 3200K 的灯光 下则要使用 80A 滤光镜。 让我们再来看看灯光平衡的胶片对不同的光源有何反应。如图 7.9 中图 4，这是在 钨丝灯光下用灯光型胶片拍摄的，使用的是 B 型彩色反转片。该照片完全准确地再现了 真实的自然色彩。使用同样的胶片，不过以日光作为光源拍摄到的图 5 却明显地呈现出 偏蓝色调。如果在日光光源（或频闪灯）下想使用灯光型胶片拍摄，我们可以利用转换 滤光镜，典型的是 85B 滤光镜。这时拍摄出的照片如图 6 所示。比较图 6 和图 4，哪一 幅再现的色彩更准确？两幅照片都复现得非常好， 但不是完美无缺。 正如前面所提到的， 如果我们使用的是彩色负片，那么在制作照片时还可以进一步调整颜色；而彩色反转片 则不能。十三、 十三、偏振滤光镜 正像我们在前几页提及的，无论是彩色摄影还是黑白摄影，所有的滤光镜中最有价 值的可能就是偏振滤光镜。 偏振滤光镜与其他大多数类型的滤光镜构造不一样，它是由两块玻璃构成的，并且 这两块玻璃相互独立地安装在一个圆形的框架内，能够相对旋转。随着旋转，偏振滤光 镜会削除越来越多的炫光和雾霭。如果我们具有单镜头反光照相机，通过取景器我们能 真实地看到所发生的这种变化。 值得注意的是，偏振滤光镜只能在特定的环境里才能发挥其独特的作用。因此，接 下来我们来讨论一下什么时候适合于使用它们，什么时候不适合使用它们。 用偏振滤光镜削弱炫光 假如我们想拍摄一幅镶在玻璃框内的绘画，但是由于玻璃的反射光，拍摄出的照片 如图 7.10 中的图 A 所示。 怎样才能消除炫光呢？使用偏振滤光镜便可以。如图 B 所示，这就是使用了偏振滤 光镜后拍摄到的照片，其余拍摄条件不变。 偏振滤光镜有助于去除由任何非金属表面产生的不希望出现的炫光。 不管是彩色摄 影还是黑白摄影，偏振滤光镜确实能够帮我们做到这一点。 例如，我们想拍摄一位正在游泳池游泳的着比基尼泳装的少女。如果不使用偏振滤 光镜，那么我们只能拍摄到她的头部，在水中的其余部分由于水面的炫光而无法看到。 这时，应该使用偏振滤光镜。 亦或，我们想拍摄商店橱窗内的展品。如果不使用偏振滤光镜，由于炫光和反射光 的存在而只能拍摄到一张乱糟糟的照片。这时，也应该使用偏振滤光镜（参见图 7.10 中的图 C 和图 D）。 假如有一天分配给我们一个任务，拍摄一张非常精致的桌子，但是要求把发亮的桌 面上的木纹显示出来。由于桌子表面具有炫光，如果不使用偏滤光镜则肯定拍摄不到桌 面上的木纹。这时，我们应该使用偏振滤光镜。 偏振滤光镜之所以能够发挥作用，是因为非金属表面的反射光属于偏振光，也就是 说其光波只在一个固定的方向上振动。下面我们用一个类比来说明这种现象。 由玻璃、水面、光滑的木质表面、绸缎等产生的反射光都是偏振光，都只在某一个 方向上振动。 &偏振光&看上去到底是什么样子呢？如果我们不知道，也并没有什么惭愧的，因为 偏振光与普通光实际上没什么不一样。裸眼是不可能分辨出偏振光和普通光的。 科学名词&偏振&形象地描述了这种现象。偏振可以理解为在一个平面内进行振动。 偏振滤光镜的功能就是阻止这种振动，从而削除这种偏振光。 这也就是偏振滤光镜必须旋转的原因。随着偏振滤光镜的旋转，就可以去除本来可 以通过的偏振光。我们可以将偏振滤光镜看成是钟表的指针。假设在 12 点钟的位置，所有的偏振光 都能通过滤光镜。此时，我们旋转滤光镜，使其位于 1 点钟的位置，则只有少量的偏振 光才能通过；如果旋转到 2 点钟的位置，则通过偏振滤光镜的偏振光将更少；当我们将 偏振滤光镜旋转到 3 点钟的位置时，通过偏振滤光镜的偏振光将达到最少值。 如果我们继续旋转偏振滤光镜，例如旋到 4 点钟的位置，那么能够通过偏振滤光镜 的偏振光不但没有减少反而逐渐增多。如果旋到 5 点钟时，通过的偏振光将比 4 点钟的 时候更多。当我们将偏振滤光镜旋到 6 点钟的位置时，则所有的偏振光都能够通过。 因此，使用偏振滤光镜的诀窍就在于如何将它旋转到合适的位置，以削除最大量的 偏振光。前面提到过，凭借单镜头反光照相机的帮助，我们可以更容易地调整好偏振滤 光镜。调整时仔细看着取景器，注意其中的变化。假如需要消除玻璃窗的反射光，那么 在旋转偏振滤光镜的同时，要密切注意取景器内反射光的变化。我们会看到，在调整的 过程中，某些位置时反射光很强，某些位置时其反射光会非常弱甚至完全被消除。我们 要做的就是缓缓地将偏振滤光镜旋转到反射光最少的位置。在这个位置上，通过偏振滤 光镜的偏振光最少，几乎等于零，这时我们就可以拍摄了。 在什么情况下不适宜使用偏振滤光镜呢？如果炫光是由于金属表面产生的， 那么偏 振滤光镜是消除不了炫光的，也就是说此时不适合使用偏振滤光镜。由于金属表面产生 的炫光不是偏振光，因此使用偏振滤光镜也不会起作用。 用偏振滤光镜加深蓝色的天空 不管是对于彩色摄影还是黑白摄影，使用偏振滤光镜都可以加深蓝天的色调。这是 为什么呢？这是因为晴天的日光中有一部公蓝光属于偏振光。因此，使用偏振滤光镜能 够削除本应该投射到胶片上的那部分蓝色偏振光。我们知道，如果某部分光线被滤光镜 削弱，则会相会地加深其影像。于是，天空的色调显得加深了。 用偏振滤光镜究竟能够将蓝天的色调加深到什么程度？可告诉大家， 色调被加深的 程度取决于太阳光和照相机之间的夹角。 如果太阳处于照相机的正前方或正后方，则偏振滤光镜起不到什么作用；因为太阳 光与拍摄方向恰好相互垂直时，偏振滤光镜的作用最佳。因此，在太阳刚升起或正处于 我们头顶的时候，偏振滤光镜产生的效果最明显。 在什么时候，即使用了偏振滤光镜也会加深天空的色调呢？在阴天，或者在薄雾和 浓雾的天气里。因为在这些情况下，光线中没有偏振光的成份，所以偏振滤光镜失去了 其应有的价值。 既然我们都相信偏振滤光镜的价值，就让我们再多了解一点。偏振滤光镜有圆形偏 振和线性偏振两种类型之分。需要提醒的是，这里所说的圆形和线性的并不是指滤光镜 的物理形状，而是和滤光镜处理光线的方式有关。我们不必要明白那些只有物理光线的 方式有关。我们不必要明白那些只有物理学家才清楚的区别和奥妙。但是，有一点必须 明白，有些自动调焦照相机的部分功能会在线性偏振的滤光镜面前失效。因此，如果我们的照相机有自动聚焦功能，别忘记向售货员购买一个圆形偏振的滤光镜。关于这两种 不同形式的偏振滤光镜，明白这一点就足够了。 十四、 十四、特殊滤光镜 下面讨论的几种滤光镜，在彩色摄影和黑白摄影中都可以使用。 天光镜 我们在本课的一开始讨论的就是天光镜。标号为 1A 的天光镜看上去呈淡淡的品红 色，它可以用来削弱少量的蓝光和紫外光。对于黑白胶片，天光镜产生的效果并不太明 显。而对于彩色胶片，尤其是在光线呈淡蓝色的情况下，比如多云或多雾的天气，产生 的效果非常明显。 正如我们在第一单元中讲到的， 天光镜最基本的用途就是被大多数业余爱好者用来 保护镜头。 要注意， 使用任何滤光镜都等于在被摄体到胶片的清澈光路中增加一层屏障。 因此，即使只是轻微的影响，但是还是降低了影像的清晰度。此外，还会增加出现炫光 的可能性。 因此，如果想使照片获得最大可能的清晰度，除非有充足的理由，否则建议大家尽 可能不使用任何滤光镜。&保护镜头&并不是个好理由，除非我们要去沙暴中或者浪花飞 溅的海边或者其他确实会对镜头造成伤害的环境工作。 中灰密度镜 问题：如果我们在阳光灿烂的海滩上拍摄一个场景，想通过浅景深的方法把沐浴在 阳光下的被摄主体从周边环境中分离出来，应该怎么办呢？比如，即使最高的快门速度 1/1000 秒，仍需要 f/11 的孔径，这对于我们的期望来讲景深还是太大。 答案：使用中灰密度镜。这种&灰色&滤光镜唯一的作用就是能够削弱进入照相机的 光量，并且不会对某种色光削弱得多而对其他色光削弱得少。它的用途是减弱所有的光 线，改变的只是胶片的曝光量，而对场景的相对明暗值不会产生任何影响。因此，中灰 密度镜对彩色摄影和黑白摄影同样适用。 我们可以用中灰密度镜改变光线的亮度，从而不同程度地调整胶片的曝光量，其效 果相当于收缩 1 挡、2 挡、3 挡甚至更多挡光圈。 在上面那个海滩摄影的例子中，我们可以使用一块 4 挡光圈的中灰密度镜，将快门 速度调到 1/1000， 并使用 f/2.8 的光圈进行拍摄， 这样就可以达到减小景深的预期目的 了。 特技滤光镜在这一节我们将看到许多种为产生特殊效果而专门设计的滤光镜。 下面列举的是一 些比较常用的特技滤光镜。但是，我们不要纠缠在这些滤光镜的使用上。我们首先要做 的是掌握一些基本滤光镜的用法，在这个基础上才可以尝试这些较为奇异的工具。 大家要明白一点，有些特技滤光镜是用塑料制成的。在很多年以前，塑料滤光镜的 光学性能的确要比玻璃滤光镜差。但是现在，情况发生了变化。现在我们使用的防碎眼镜就是用&光学级&的塑料设计而成的。 高质量塑料制成的滤光片更适合于大多数的滤光 镜系统，同时也不会降低影像的质量。 星光镜能够在场景中每个明亮的光点处产生星状闪光的效果。如图 7.17 所示，光 点越明亮，星光效果越明显。像路灯和汽车头灯之类的光点，会产生非常明显的星光效 果。星状闪光效果是由于在清澈透明的滤光镜表面上刻有网状细线而产生的。随着细线 的数目和细线构成的图案不同，会产生不同效果的星状闪光。有些星光镜只对非常明亮 的光源才能产生星光效果，而有些星光镜，则对几乎所有光源都能产生星光效果。有些 产生的是 8 星状，有些是 6 星状、4 星状或者 2 星状。旋转星光镜，还可以改变星光图 案中光轴的方向。 注意：这些滤光镜有时也称为十字星光镜，或者简称为光芒镜。不管人们怎样称谓 它们，我们认为在所有特技滤光镜中，星光镜确实极有用途。不过，切忌滥用。再强调 一遍，它们既可用于彩色摄影，也可用于黑白摄影。 多影镜使我们在一次曝光中能够形成多个重复的影像。 有些多影镜能够产生两个相 同的影像，有些则可以同时形成三个或更多的影像。如图 7.18 所示，同时形成了三个 影像。有些多影镜形成的多个景像是相互层叠的（如图７.１８），有些形成的多个影 像是沿倾斜方向排列的，而有些形成的多个影像则是呈圆形扩散的，这取决于滤光镜上 棱镜部分的排列情况。多影镜产生了一种有趣的&艺术效果&。但是，一定要谨慎使用。 如果影像未经仔细选择或者使用过度，不但不会产生美感反而会令人反感。因此，判断 力是最为重要的。 分像镜是一种从中间分为两半的滤光镜，一半是透明的玻璃片，另一半是带颜色的 滤光镜玻璃。分像镜一般用来拍摄风景，可以用它加深蓝天以突出白云，同时对地面景 物的色调不产生任何影响。 为了达到这样的效果， 必须把分像镜带颜色的一半放在上边， 并让分界线恰好落在地平线的位置上。这时往往要将照相机固定在三脚架上，从而使分 界线准确落在地平线位置上， 这样， 天空光被滤光镜过滤， 而地面上的景物则保持原样。 在这一节，我们列举了几种多少有点&诡计&的滤光镜。我们建议：在学习阶段，应 该致力于掌握好前面讲到的基本滤光镜的使用，只有在熟练地使用基本的滤光镜以后， 才可以尝试这些特技滤光镜。十五、 十五、滤光镜系统 在本课开始的时候我们曾提到过，滤光镜有两种基本形式：一种是圆形滤光镜，通 过螺纹固定在镜头前端。另一种就是在镜头前端附加一个框架，然后将滤光片插进框架 的滑槽内，如图 7.16 所示。后面的一种即所谓滤光镜系统，滤光片只是融整个系统的 一个部件。我们可以先购买一上能够附加在镜头前端的框架，再购买一包能够插进框架 滑槽的滤光片其他能够插进框架中的附件，这样就组成了一个完整的滤光镜系统。 滤光镜系统会给我们带来什么好处首先，滤光镜系统能够为各种滤光镜提供统一的支撑方式，不管是必须有的或者根 本用不着的滤光镜，而且不用考虑各镜头的直径大小。面对不同直径的镜头，只需选择 一上合适的接圈即可。在我们想使用滤光镜的时候，只要将框架安装在镜头前端，然后 将方形的塑料滤光片插入框架的滑槽即可。 其次，使用滤光镜系统，我们可以随身携带大量不同类型、不同型号的滤光镜。由 于滤光镜系统中的滤光镜只不过是一张非常薄的塑料片， 因此为数不少的滤光片占用的 空间却很小。 我们的观点：滤光镜系统虽然非常方便，但是它太有吸引力了，会诱惑我们去购买 很多滤光片，即使有些滤光片很少用甚至根本用不着。因此，我们建议只购买最少量的 滤光镜--不管是单独使用的滤光镜还是作为滤光镜系统部件的滤光片， 而且要精通所购 买的每块滤光镜的性能和应用。这里所说的精通，意思是指不能瞎猜或瞎碰，要非常清 楚为什么使用、什么时候使用和如何使用。 究竟该选用什么滤光镜 首先，我们建议至少要具备一块好的偏振滤光镜。由于偏振滤光镜在彩色摄影和黑 白摄影中都可以使用，因此有一块高质量的偏振滤光镜绝对值得自豪。我们认为，偏振 滤光镜是绝对不能没有的一块滤光镜。 其次，对于彩色摄影，我们应当准备几种最基本的补偿滤光镜，以及后面要讲到的 几种特殊效果滤光镜。 第三，如果想在黑白中有所造诣，建议在摄影包里带上三种最基本的滤光镜：中黄 如果想在黑白中有所造诣，建议在摄影包里带上三种最基本的滤光镜： 如果想在黑白中有所造诣 色滤光镜、浅绿色滤光镜和红色滤光镜。 色滤光镜、浅绿色滤光镜和红色滤光镜。 选择权还得由摄影者自己决定。 但是要注意， 不要购买那种&为将来所用&的滤光镜， 而应当购买那些确实用得着的滤光镜。十六、讨厌的&黑框框& 十六、讨厌的&黑框框& 为我们的照相机购买圆形的滤光镜时， 一定要注意购买尺寸合适的且螺纹相符的滤 光镜。非常遗憾的是，不同照相机厂商生产出的照相机镜头的滤光镜直径都不相同。例 如，潘太克斯标准镜点的直径是 49mm，尼康（尼柯尔）标准镜头的直径为 52mm，佳能 标准镜头的直径则为 55mm， 等等。 不管是直接装在镜头前端还是装在镜头筒附件上的滤 光镜，其尺寸必须和特定的镜头相匹配。变焦镜头往往需要用更大口径的滤光镜。 注意：不要混淆镜头直径的毫米数和焦距的毫米数，虽然它们的计量单位都是 mm。 例如，尼康照相机所有的尼柯尔标准镜头，其直径为 52mm。下面这些镜头的直径也是 52mm，但是它们的焦距不同，有焦距为 28mm 的广角镜头，焦距为 50mm 的标准镜头以及 焦为 200mm 的远摄镜头。 因此，购买滤光镜时要弄清楚配套镜头的数据。如果有可能，最好是带上照相机去 购买，确保滤光镜和镜头的直径及螺纹相匹配。可能什么都挺合适，但还是觉得缺点什么。比如，手头上有一个与直径 52mm 的镜 头相匹配的滤光镜， 可是又想把它装在直径为 49mm 的镜头上使用。 该怎么办呢？这时， 我们可以从备货齐全的照相器材商店里购买一个转接环。转接环的一头拧在 49mm 镜头 上，一头装在 52mm 的滤光镜上。这种转接环称为&降径接环&。 利用转接环可以将大直径的滤光镜安装在小直径的镜头上使用，但是不要弄反了。 即使有合适的转接环能够将小直径的滤光镜和大直径的镜头接在一起， 也不要试图将小 直径滤光镜接在大直径镜头上使用。因为滤光镜的直径相对镜头来说可能太小，无法进 行拍摄。所有的镜头都是按能够接纳其外圈光线的标准来设计的，而小直径的滤光镜会 挡住来自外圈的光线。结果是照片边缘有一个黑色阴影框，这种现象称之为&渐晕&。 渐晕是由于在镜头前放置了一个比其直径小很多的附件而造成的。比如，这个附件 可能是一个小直径的滤光镜，但是更多的时候是一个直径小很多的镜头遮光罩。因此， 给镜头配一个尺寸合适的遮光罩也是有必要的。如果我们使用的是焦距为 50mm 标准镜 头，那么选择一个与 50mm 焦距的标准镜头相配的遮光罩即可。如果我们使用的镜头焦 距是 105mm 的，则必须选用一个为较长镜头而设计的遮光罩。 因此，如果我们在照片的边缘尤其是在四个角上，看见了不希望出现黑色阴景框， 则应当仔细检查镜头前端的附件是否合适，是否会造成渐晕现象。十七、 十七、夜景摄影中滤光镜的运用 夜景摄影中，对于一些特殊的滤光镜来说同样有的用武之地。由于夜景中暗背景亮 主体的相互映衬，具有类似于高反差的特点，这就使得一些特殊的滤光镜可以发挥其作 用。 一、星光镜。像高坚系列中的 055，056，058，059 等各种滤镜，都可以形成不同 的星光效果。此外还有一些其他的滤光镜也可以应用在夜景摄影中，比如像高坚的 REF059 柔光十字镜等。 二、柔光镜。柔光镜原来适合拍摄一些背景与主体有一定反差的景物，所以在拍摄 夜景的时候也有一定的作用，加了柔光镜以后，可以使得夜景中明暗交界处或者亮主体 有向夜空中弥散的效果，比较奇特。 三超速镜。像高坚系列中的 217 号超速镜具有成像时一半清晰，一半形象朦胧被拉 长的升腾感，仿佛是在快速运动中的物体。如果将“超速”的部分置于景物的下方，就 会有种上部清晰，下半部分建筑等在夜空中向上升腾的效果. 四、彩虹镜。一般彩虹镜适合用来拍摄画面中有强烈点光源的内容，具体的效果为 中间是个亮度极高的光点，周围有一条条彩虹似的光线。但使用时要根据画面的实际情 况，不宜滥用，以免画虎不成反类犬。 五、多棱镜。多棱镜的主要作用是可以将一个原来简的对象通过折光，使得画面中 呈现出几个相同的对象，像从万花筒中看景物一样。但是该滤光镜也有其不足之处，就 是成像质量比较差，画面容易乱。六、偏光镜的作用。偏光镜原来是消除偏振光，从而提高画面中的色彩饱和度消除 非建筑物的反光等，在夜景拍摄中，可以明显将现场光压暗，以使摄影者能够选择更加 低的快门速度，通过延长快门速度的时间，从而增加曝光时间，以使胶片对运动中的车 灯有足够的感光时间，形成一种条条光带的效果，同时还可以消除一些玻璃上不良的反 光。 七、渐变镜。渐变镜一半有颜色，一半无色，利用渐变镜主要是为了调节景物上下 部分的反差。在拍摄夜景时，如果时间比较早，嫌天空部分的亮度太高，可以借助中性 灰的渐变镜来将天空压暗，在天空将暗的时候，使用其他色泽的渐变镜可以改变天空的 颜色等等。 总之在夜景中根据自己的需要，可以使用的滤光镜有不少，只要开拓思路，随机应 变用好滤光镜，就一定能够为夜景摄影增辉。十八、 十八、什么是标准镜头 以前，固定焦距的标准镜头在摄影创作中运用得最多、最广泛，而现在由于从广角 到中长焦距的变焦镜头的问世，很多人将固定焦距的标准镜头闲置不用，而用这种镜头 来代替标准镜头使用， 忽略了固定焦距的标准镜头的作用， 这种做法是不恰当的。 因此， 我们有必要对标准镜头在拍摄佳作中的作用进行重新认识。 固定焦距的标准镜头的像差较小，成像质量优于一般同档次的镜头， 固定焦距的标准镜头的像差较小，成像质量优于一般同档次的镜头，最大相对孔径 较一般同档次的镜头大 如有的１３５照相机固定焦距的标准镜头的最大相对孔径达到 较一般同档次的镜头大， 般同档次的镜头大 了０．９、１、１．２等，从而保证了在低照度的照明条件下有足够的光圈。同时，标 准镜头的体积小，携带方便。 标准镜头的主焦距因照相机所用胶片的尺寸不同而异， 其原则是与画幅对角线的长 度基本相等，视角大约在４０－５３度。它所摄得的影像接近于人眼正常的视角范围， 其透视关系接近于人眼所感觉到的透视关系，所以，能够逼真地再现被摄体的形像。 在摄影创作中可以根据不同的创作意图，运用不同的手段，使用标准镜头拍摄出具 有广角镜头或中长焦镜头的效果。当我们将照相镜头对着很近的被摄主体，使用大光圈 拍摄特写或近景时，就可以获得背景虚糊，类似中长焦镜头的效果。当我们将标准镜头 对着处于中景或全景的景物对焦， 并使用小光圈拍摄， 则可以使画面中的远近都很清晰， 获得广角镜头的拍摄效果，标准镜头在摄影创作中具有不可低估的作用。 十九、 十九、广角镜的特点和效果 广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、视角小 于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。１３５照相 机普通广角镜头的焦距一般为３８－２４毫米 视角为６０－８４度；超广角镜头的焦 普通广角镜头的焦距一般为３８－２４毫米，视角为６０－８４度 超广角镜头的焦 普通广角镜头的焦距一般为３８ 毫米 视角为６０ 距为２ 距为２０－１３毫米，视角为９４－１１８度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较 １３毫米，视角为９４－１１８度 毫米 ９４ 短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以，广泛用于大场面风摄影作品的 拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得以下几个方面的效果：一是能增加摄 一是能增加摄影画面的空间纵深感；二是景深较长， 影画面的空间纵深感；二是景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的 再现。 再现。所以，现代绝大多数的袖珍式自动照相机（俗称傻瓜照相机）采用３８－３５毫 米的普通广角镜头；三是镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；四是在相同的拍摄 三是镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广； 三是镜头的涵盖面积大 距离处所拍摄的景物，比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小； 距离处所拍摄的景物，比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小；五是在画面中 容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近， 容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就 越显著。 越显著。所以，在拍摄人像时，不宜近于０．６米，以免产生透视畸变，假如使用普通 广角镜头拍摄贴证件用的标准人像照片时，最好拍成半腰或齐膝像；使用超广角镜头拍 摄这种人像照片时，最好拍成全身像，然后在放大过程中进行剪裁，以获得标准的人像 照片，这样就可以避免透视畸变。当然，有时在拍摄人物肖像时，为减缓被摄者脸部的 某些缺陷，也可以有意识地利用这种透视畸变。如被摄者额窄下颚宽，采用略高的俯视 角度拍摄，可以使其缺陷抵销；反之，则可以采用低角度仰摄。 在使用广角镜头拍摄全身人像时，如果采用低角度拍摄，仍然会产生畸变，但有时 可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点，如有个别的被摄者的腿较短，上身 较长，采用这种角度的拍摄，会使腿在画面上表现出一种修长的效果，增加其美感。 使用广角镜头拍摄，除了会产生透视畸变外，还会产生边缘畸变。这种畸变主要是 由于镜头后方到胶片的视场边缘的斜投射角引起的。在拍摄群像时，容易使画面边缘的 被摄体变得矮胖。 二十、 二十、长焦镜头的特点和效果 长焦距镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。 长焦距镜头分为普通远摄镜头和 超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远 大于标准镜头。以１３５照相机为例，其镜头焦距从８５毫米-３００毫米的摄影镜头 其镜头焦距从８５毫米-３００毫米的摄影镜头 其镜头焦距从８５毫米 为普通远摄镜头，３００毫米以上的为超远摄镜头。 为普通远摄镜头，３００毫米以上的为超远摄镜头 毫米以上的为超远摄镜头 长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反射式远 摄镜头三种。 使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点： 一是视角小。 一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影 像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。 二是景深短。 二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来 了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。 三是透视效果差。 三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。 长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫散射光 线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦 是不容易的。使用３００毫米以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而 产生副光谱问题。基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。 虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距离拍摄 风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影（在拍摄贴证件用的标准照片时，应用１００毫米左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变，如果用１０５毫米的镜头其效果最好）， 在看台拍摄舞台、体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在野外拍摄禽兽，加辅助镜进 行近拍……等等，在这些众多的领域中，无处不是它的用武之地。 使用长焦距镜头拍摄，一般应用快速感光胶片及快速快门，如使用２００毫米的长 焦距镜头拍摄，其快门速度应在１／２５０秒以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动 而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三 脚架上，无三脚架固定时，可采有如图１－２中的几种姿势拍摄。 超远摄镜头一般只有在特殊的情况下才使用， 使用进不能单用普通的三脚架固定照 相机，否则，超重的镜头会将固定在三脚架上的照相机底座弄坏。所以，必须使用一种 能有支撑镜头支架的那种三脚架固定照相机，无这种特殊的三脚架时，可用两个三脚来 固定，一个固定照相机机身，一个固定并支撑超远摄镜头。最好使用快于ＩＳＯ４００ ／２７度的胶片，以保证有足够的快门速度。二十一、 二十一、数码相机等效焦距的换算 前言 在查看数码相机规格时，我们常会说某相机的「实体焦距」是多少 mm，然后又相当 于传统 35mm 相机的多少 mm，究竟，这边的「等效焦距」是如何计算的呢？ 为了回答此问题，稍后，我们便以 pCAM 做一换算，因为没有复杂的演算过程，所 以，初学者还是可以放心地往下阅读吧！ 关于等效焦距 首先，我们得了解「等效焦距」的问题并非始于数码相机，而是自传统相机即有。 最著名的问题便是「标准镜头」的焦距问题。 何谓「标准镜头」？---当镜头的摄角和人类双眼的视角相近时，便可称为「标准 镜头」。 对 35mm 的传统相机(底片 24x36mm)而言，50mm 的镜头看起来和人类双眼的感觉最 接近(您要说 55mm 的镜头也可以)，所以，我们说 50mm 属于「标准镜头」。 若摄角为 A;，那么： A=2x(Tan^(-1))(底片长度/(2X 镜头焦距)) 24x36mm 底片的对角约 43.3mm 所以，便可导出 A 的值为 46.79° 我们还可以再算算水平、垂直方向的 A 值，就以 H-A,V-A;来表示吧！ H-A=39.59°,V-A=26.99° (请初学者先不要感到惶恐，因为我也是使用计算器帮我运算的！) 这是 35mm 传统相机的情况，若换成 45 相机，标准镜头可不是 50mm 哦！ 为了维持相同的摄角(46.79°)，我们将 A 值往回带，求「镜头焦距」，便可得到 180mm。所以，180mm 的镜头对于一般 35mm 相机而言，虽是长镜头，对 45 相机来说却还是 标准镜头呢！ (注：45 相机用的是 4&x5&的底片) 而在数码相机上，因为各数码相机的对应情况不一，为了让摄影者容易了解摄角的 问题，便采用了「等效焦距」的说法。 来看数码相机的情况 现在，我们知道了，重点是「维持相同的摄角」，便可以验算出数码相机的等效焦 距。 消费级数码相机的影像感测面积比传统相机小了许多。此处，我们以 10X 光学变焦 的 C-2100UZ 为例，原厂的规格是实体焦距为 7-70mm，CCD 为 1/2&型，相当于 35mm 传统 相机的 38-380mm。 我们便以 1X 的广角端和 10X 的远望端，数码相机跟传统相机各验算一次，看看是 不是能「维持相同的摄角」。 以下是 CCD 的实际大小及使用 Zeiss 的 d/1730 公式计算的 CoC。 CCD/底片实际大小对角线 CoC 1/3&数字相机 3.3x4.4mm5.5mm3.18u 1/2&数字相机 4.8x6.4mm8mm4.62u 2/3&数字相机 6.6x8.8mm11mm6.36u 35mm 传统相机 24x36mm43.94mm25.4u 在 pCAM 中定义 C-2100UZ 的影像感测组件并不在 pCAM 的预设范围，所以我们需先定义之。 1.在 pCAM 中切换至 FoV 页次，从选单中选择「EditUserDefined」项目。 2.定义 C-2100UZ 的影像感测组件大小，查表得知为 4.8x6.4mm。 3.回到 pCAM 的 FoV 页次，从选单中选择「Preference」项目。 然后在 Camera 中选 Userdefined。 4.回到 pCAM 的 FoV 页次，按一下相机的位置，验证 C-2100UZ 的影像感测组件大小 有没有打错。 计算 AngleofView 接下来，我们在 pCAM 中键入镜头焦距来计算 AngleofView。 1.这是 C-2100UZ 的最广角端的 7mm 镜头焦距， 水平及垂直的摄角为 48.11 度/37.5 度。 2.这是 35mm 相机的 38mm 镜头焦距，水平及垂直的摄角为 49.44 度/34 度。 3.这是 C-2100UZ 的最望远程的 70mm 镜头焦距，水平及垂直的摄角为 5.7 度/3.51 度。 4.这是 35mm 相机的 380mm 镜头焦距，水平及垂直的摄角为 5.18 度/3.32 度。由这边的换算，便可得知，原厂提供的相当于 35mm 传统相机的 38-380mm 是一正确 的信息。 至于摄角小有误差导因于两种感光「底片」的长宽比有所不同。 您也可以使用上页的公式求得等效焦距，或是利用 pCAM，多按个几次，便可以很容 易自行算出等效焦距了。 运用此公式，若原厂提供「等效焦距」，便可推估出「感测组件的大小」，若原厂 提供「感测组件的大小」，便可推估出「等效焦距」。 另外，我们得注意，「焦距等效」并不代表「景深等效」。 二十二、浅释滤色镜 二十二、 滤色镜在摄影术的运用上用途很广，但在黑白摄影和彩色摄影各自效果不同，所以 不能乱用。 在黑白摄影上，滤色镜起着三大作用，它能对各种色光光线起着有通过、限制和阻 止的三个作用，色光通过的量多，在照片上色调就淡；通过量少，色调就深，如果光线 完全被阻止，其结色色调就全黑色，所以在黑白摄影上滤色镜实际就是起着校正物体颜 色反差的高低，使各种物体的颜色变成合乎自己反差，影调理想的要求。 在彩色摄影上滤色镜起着改变色调，校正色温和特殊效果三大作用。 一、色光的来源与区分 来源： 色光的来源于电磁波， 我们从人的眼睛能感受到的波长从 380 （紫外光） —780 （红外光）毫微米，这就是从紫外线和红外线这段，在这段距离中，也称作可见光谱， 可见光谱上的色光主要有七种：红橙黄绿青兰紫，它们这种无数种渐次变化的单色光波 所组成的光谱叫做连续光谱—即色光。 色光里面的区分， 主要的原色是由红色、 绿色、 兰色而变化出来， 所以称为三原色。 三原色光互相混合就可得到各种中间色（它是基本的色光）。 色光里又有三个补色存在，由三个补色黄、青品红而互相混合一起可相应减去原色 来再现色彩。 如果两种色光相能得到白色，那么这两种色光就称作互为补色，所青色即是三原色 中红色的补色，品红是绿的补色，黄是兰的补色。 二、黑白摄影常用的滤色镜 前面我们谈到滤色镜在黑白摄影上的作用是限制，阻止，通过的三大作用和调整影 调的反差。 我们在黑白摄影中常用的滤色镜有多少种呢？下面我们分别来介绍。 1、UV 镜。又称紫外线滤光镜，无色透明，作用专门吸收紫外线光。特别是阴天、 雨天常用较多，又可起到保护镜的作用。 2、中黄镜（Y2）可以起到突出云彩的效果。 3、橙黄镜（YA3）。主要用来拍摄一般风光人物摄影，能适当地提高反差，影调。4、绿色滤镜。这种滤色镜也主要用来拍摄风光，其次花卉、树林、竹林等效果比 较好。 5、红滤色镜。改变画面的影调，一般拍风光的日出、日落常用较多，如在日光下 加上偏光镜（PL）可变成夜间照片和红外线摄影效果。 以上五种滤色镜黑白摄影常用较多。 滤色镜加镜后变浅色调的物件加镜后变深色调的物件增加曝光 红色镜红橙黄紫兰青绿 2 级至 3 级 橙色镜红橙黄紫兰青绿 1 级半 中黄色镜红橙黄紫兰青 1 级半 绿色镜绿青紫兰红 1 级半 黄绿色镜橙黄绿紫兰红 1 级 兰色镜紫兰青红橙黄 1 级 三、彩色摄影常用的滤色镜 1、天光镜 略带点淡粉红色，分 1A 和 1B 两种，分光透光略有差别。在晴朗阳光照射下拍摄彩 色照片，能吸收到紫外线光，减少多余的兰灰调子，可得到良好的彩色再现和高纯度的 画面，指摄晴天室外人像时，能防止人物旁边物体所引起的反光，使人物的肤色保持自 然真实，同时可以起保护镜头作用。 2、中性灰滤光镜 不带任何色彩成分的灰色滤光镜，它具有一定的光学密度，起减少光通量的作用， 而对色彩并无任何影响，所以又称为中性灰阻光片（只是平均地减弱光的强度）。 中性灰滤光镜的密度各自不同，对光线阻减作用各异。富士的中性灰滤光镜的密度 从 0.1 至 3.0。从浅到深分成很多种。柯达雷登中性灰滤光镜编号为 NO96，在这个总编 号之下按密度分 13 种，每种可单独或相叠使用，但注意增加曝光量。 例 A：为了使背景模糊，主体突出用大光圈，缩小景深，但被摄物亮度很高，就要 加镜减弱。 B：有时要拍物体动感，虽要快门，但光圈缩到最小还是过度，就要加中性灰减弱。 C：拍摄风光也是一样，增加画面层次，缩小反差。 3、偏振镜 偏振镜是用两层玻璃粘合而成，中间夹一层，经过定向处理的晶体制成薄膜，这些 晶体按顺序排列。偏振镜安装于可旋转的镜架上，通过转动镜架高速偏光轴，在摄影中 有几方面用途： A：消除或减弱非金属表面的反光。 如玻璃器皿，陈列橱窗，水面，油漆和塑料表面的反光面。 B：控制天空亮度，使兰天变暗。在拍摄室外或风光照片，有时需要对画面天空影调的明暗加以控制，使天空变暗， 达到画面中天空亮度与地面景物亮度的间距，调节画面影调的目的。如兰天压兰、白云 影调就更加突出。 C：作可变中性灰滤色镜用。 将两片偏振镜相叠，就可作可变中性灰镜用。 D：提高彩色影像的色彩饱和度 用偏振镜可以减弱或消除偏振光，消除反射光的同时，也就不同程度地改善了，影 像的色彩饱和度。在彩色风光摄影中，运用偏振镜已得到了普遍的重视，利用拍花卉静 物，也得到色彩艳丽，清晰，悦目的彩色佳作。 由于偏振镜有明显的阻光作用，所以应对曝光使用进行补偿，一般应增加 1 档至 2 档曝光量。 4、校正色温的滤色镜 在彩色摄影中，我们常碰到有时会用日光型胶卷在灯光下拍摄，有时用灯光型片在 日光下拍摄，磁到这种情况我们常常得到的照片是严重偏色，因为彩色日光型片平衡色 温为 5500K，灯光型片平衡色温为 3400K 至 3200K，如果色温不对，我们就要使用这种 校正色温的滤色镜。 颜色雷登滤色镜号数色温转换范围曝光补偿标数 兰 80A 由 3000K 升至 B 由 3400K 升至
色 80C 由 3800K 升至 D 由 4200K 升至
85C 由 5500K 降至
琥 85 由 5500K 降至
85N3 由 5600K 降至
珀 85N6 由 5500K 降至
85N9 由 5500K 降至
色 85B 由 5500K 降至
85BN 由 5500K 降至
85BM6 由 5500K 降至
四、特殊效果滤色镜 1、柔光镜 使整个画面达到全部柔化，人像用它对肤色进行柔化，人的皮肤以外部分表现十分 清晰，有 1、2、3 号三种。 2、柔焦晕化镜（SOFT-SPOF） 作用均是为了达到中心影像清晰而突出，四周影像模糊，晕化目的。另一种中间穿 孔。3、雾化镜（FOG。FILTER） 能在无雾的条件下拍摄出具有雾状气氛的画面来。 使用最好用大光圈雾化效果较好。 4、光芒镜 能使画面光亮部分出现闪射光芒，尤其是夜晚的灯光。 （1）十字镜（2）米字镜（3）八星镜 5、多影镜 能把一个景物在一个画面里同时拍出多个影像，分有三棱镜、五棱镜、六棱镜。 使用时最好选择暗的背景容易出影像。 6、彩虹镜 在景物上出现的彩虹的气氛增加画面的趣味美。 7、烛光镜 在画面出现一圆型的烛光。 五、从色彩变化的效果滤色镜 1、半彩色滤色镜：一半透明一半有色。 2、渐变滤色镜：一段有色，一段无色，两段之间采用渐变过滤。 3、双色滤色镜：橙和绿、红与兰等。 4、动感镜：增加画面的动感效果，达到一定的艺术性。二十三、如何选择适合你的镜头？ 二十三、如何选择适合你的镜头？ 由于变焦镜头包含焦距范围广，可以一镜多用，而且携带性能好使用方便，所以受 到越来越多的摄影爱好者青睐。但是我们在选购变焦镜头时，可以发现摄影器材柜台内 的变焦镜头品种非常多，若是没有明确的目标，真是让人眼花缭乱无从下手。 总的说， 变焦镜头可以分为专业和普通两大类， 专业镜头面对专业人士， 价格高昂； 普通镜头面对一般消费者，价格适中。随着科学技术的进步，变焦镜头的光学性能也越 来越好，目前，一些专业级变焦镜头的主要性能指标已经和定焦镜头不分上下了。普通 变焦镜头的成像质量也有了长足的进步，不仅可以满足广大摄影爱好者的需要，而且也 同样可以拍摄出高质量的照片来。因此，变焦镜头往往是摄影爱好者购买镜头的首选目 标。 从成像质量上讲，专业级镜头和普通镜头肯定是有差别的，这两种镜头成像质量的 差别在哪里？是否高品质的照片一定出自专业镜头？ 首先，专业变焦镜头各个焦距段的成像质量较为平均，普通变焦镜头不同的焦距段 有可能会有较大的差距；另外，由于精密研磨非球面镜片、萤石镜片和超低色散镜片在 专业变焦镜头中的普遍使用，所以专业级镜头的各种像差的校正，以及专业镜头的分辨 率、反差和色彩饱和度等性能都应该优于普通镜头。但是普通变焦镜头只要使用得当， 并注意各个拍摄细节，同样也可以获得优良的成像质量。如果使用普通变焦镜头最佳光 圈的成像质量与专业变焦镜头相比，它们之间的差距也就不那么明显了。其次，对应您最终所需要制作照片的尺寸，对镜头成像质量的要求也是不同的。对 于最常见的 35mm 单反相机来说，在 5~6 英寸的扩印照片上，肉眼可见这两种镜头的差 别可能就很小；在 24 英寸的大尺寸照片上，肉眼可见的差别也可能会比较明显。根据 这样的论点，同样是 35mm 单反相机，如果您经常需要的是大尺寸的照片，比如 24 英寸 的照片，那么高质量的专业镜头是您最好的选择。如果您的最终需要仅仅是尺寸较小的 照片的话，普通镜头则完全可以满足您的需要。另外，也不能把问题看得太绝对了，并 非所有的普通镜头拍出的照片，都不能制作大尺寸照片，成像质量非常出色的普通镜头 也并不罕见。 从镜头本身的结构上来讲，专业镜头和普通镜头有下面的两处存在明显的差别：材 质和最大相对孔径。专业镜头和普通镜头所用的材质不同。首先，在镜筒的结构上它们 使用的材质是不同的。专业镜头多为专业人士和摄影记者所选用，他们使用器材的频率 非常高，而且经常在严酷的条件下使用。所以，专业镜头在设计时，耐用性要放在非常 重要的地位来考虑。因此，专业镜头的镜筒结构常常选用金属材料，多为铝合金，也有 少量使用铜来制造的。普通镜头是作为对一般摄影爱好者选用来考虑的。使用工程塑料 制造的镜头是否就一定不结实？很多人至今仍存疑虑。 但是现代的工程塑料已经具备很 好的强度和性能，有些指标并不亚于金属。如果仅仅是正常使用并细心呵护，注意避免 猛烈地磕碰镜头，也不要摔在地上的话，普通镜头也是一样能长久使用的。 另外，专业变焦镜头和普通变焦镜头的最大相对孔径也是不同的。在变焦镜头上常 常会看到，有二种不同的最大相对孔径标注方法，例如：28-70mm1∶2.8 和 28-70mm1∶3.5-4.5。前者是恒定光圈变焦镜头，为专业级变焦镜头；后者是非恒定光 圈变焦镜头，为普通变焦镜头。它们之间的一个主要差别，就是恒定光圈变焦镜头在变 焦过程中，所设定的光圈系数是恒定不变，最大相对孔径可达 1∶2.8；而普通变焦镜头 在变焦过程中，所设定的光圈系数是要随着镜头焦距的变化而改变的，变焦时光圈系数 将呈线性变化。在普通变焦镜头中都是采用非恒定光圈的方式，也就是说所设定的光圈 系数，在变焦镜头短焦距端和长焦距端实际光圈是不同的。而且这一类变焦镜头的最大 相对孔径也都相对较小，多在 1∶3.5 以下。如果您的拍摄工作经常需要相对孔径较大 的镜头，如在各种复杂的环境中拍摄（新闻摄影），或使用最大光圈拍摄时，要求较短 的快门开启时间（体育摄影），那就一定得在专业镜头中选择了；但是对于一般的摄影 爱好者来说，中低档变焦镜头的最大相对孔径是完全可以满足需要的。 由上面的公式我们可以看出，变焦镜头在调节镜头焦距时，如果要保持光圈系数恒 定的话，光圈要有一套补偿装置，在镜头变焦时调整光圈，保持光圈系数恒定。恒定光 圈系数的变焦镜头多为专业级镜头，价格较为昂贵。普通变焦镜头省去了恒定光圈补偿 装置，成本相对低廉。目前的单反相机都有 TTL 测光装置，因而在使用非恒定光圈的变 焦镜头时，也没有什么不方便之处，只是镜头的最大相对孔径较小而已。 非恒定光圈变焦镜头在变焦过程中，焦距是呈线性无级变化的，由上述的公式可以 看出其光圈系数也一定是呈线性变化的。当我们在使用自动对焦单反相机时，在相机的液晶显示屏和取景器中的资料显示屏上， 可以在这一类镜头变焦时显示光圈系数的变化。 此时，我们将发现光圈系数的变化是呈阶梯式变化，而不是线性变化。如：一支 28-80mm1∶3.5-5.6 的变焦镜头，在最大光圈时，焦距由 28mm 变到 80mm 时，在显示屏 上可以看到光圈系数的变化：F3.5→F4→F5.6，分了三个台阶，如图 3 中的虚线所示。 究其原因，这是因为相机光圈系数调节精度的缘故，并非光圈真的呈阶梯式变化。如果 光圈的调节精度为 1 级步进的话，则光圈系数的变化只能象上述例子那样整级变化。如 果相机的光圈的调节精度为 1/3 级步进的话， 我们就可以看到光圈系数将是这样变化的： F3.5、F4、F4.5、F5、F5.6 分了五个台阶，如图 3 中红线所示。但是实际上光圈系数的 变化仍是线性无级变化的，如图 3 中的细实线所示，只是在显示屏上不能显示出光圈系 数的线性变化来。 如果普通变焦镜头的光圈系数真的在镜头变焦时发生阶梯式变化的话， 该镜头的光圈就得分段补偿，这将使镜头的结构变得十分复杂，其制造难度将大于常见 的恒定光圈变焦镜头。对于生产厂家来说，降低普通变焦镜头的成本是非常重要的。非 恒定光圈就是降低变焦镜头成本的措施之一， 厂家绝对不会在普通变焦镜头上不计成本， 采用比专业镜头更复杂的光圈补偿措施。 上面已经谈到了专业变焦镜头和普通变焦镜头的不同， 下面就让我们一起来看看两 款变焦镜头的实际比较。尼柯尔 AF20-35mmF2.8 专业变焦镜头，尼柯尔 AF18-35mmF3.5-4.5 普通变焦镜头。尼柯尔 AF20-35mmF2.8 为恒定光圈，并有较大相对 孔径。在短焦距端，比尼柯尔 AF18-35mmF3.5-}