最近玩了RED EPIC摄影机和安琴28-340超级变焦镜头发点装逼图最近玩了RED EPIC摄影机和安琴28-340超级变焦镜头发点装逼图如影科技百家号以前只在器材展见过这个五十万人民币级别的铝合金玻璃仪器安琴28-340超级变焦镜头,曾经干摄助见过几次著名的安琴24-290超级变焦镜头,这次干个小活做摄影师玩了几天这个装逼镜头,全剧组就这一个镜头,连个广角都没有,算是玩了一把一个镜头撸到底 一镜吃天下, 没有焦点员,不过跟焦点正是我擅长的正当职业,所以都是我自己拧镜头跟焦点 ,同时摇机器按开关机,,大遮光斗有没有用我不关心,这个镜头逆光素质还不错,加上很多人很喜欢逆光效果 甚至追求呲光镜头,整个仪器装置下来太笨重,就没有把装逼的遮光斗再装上,小活凑合干,随时调整感光度 快门速度 和光圈,加上变焦距 调焦点可谓舞指如歌,这个EPIC用触摸屏调节参数很方便值得其他友商模仿学习,从此告别带触摸屏的机器都是低端不专业机器的错误定位,就像想当年的摄像机取景器专业机器都是黑白的,带彩色液晶屏的都是不专业的低端机器,这种错误傻逼思想终于一去不返了,,我早就说应该摄影机和监视器都内置无线图传模块并统一标准,只不过至今未能实现,,我又不做后期,不知道清晰度有什么区别,至今没剪辑过raw素材也不知道全高清以上清晰度的效果,这个镜头太过昂贵,我都怕盘出包浆来了,,机器设备都不是我定的,我就是来干几天影视民工小活的,这次用的RED EPIC摄影机,加上奥康纳2575D超级大云台,整个大炮下来六七十斤吧,逼格棒棒哒.本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 http://107cine.com/stream/94119/本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。如影科技百家号最近更新：简介:这里有科技，这里有新闻作者最新文章相关文章&以安琴之名！关于Angenieux电影镜头你不知道的6件事！
以安琴之名！关于Angenieux电影镜头你不知道的6件事！
日11时18分来源：
成功的品牌，是深入人心的影响力。比如法国安琴，Angenieux。
电影变焦用安琴。 Angenieux镜头的光学效果、操控体验和完整的焦段，使得Angenieux成为电影摄影师们的变焦首选。作为最顶级的电影变焦镜头生产商，安琴从一开始就引领着变焦镜头的设计和研发，几十年后的今天依旧如此。
上图：Angenieux LOGO；下图：Angenieux 最新产品合影
相比于爱展能，安琴这个翻译来的更浪漫优雅。法兰西奔放的红，是很多人对安琴电影变焦镜头的第一印象。
关于安琴这个品牌和产品，以下6个细节，你或许还不知道：
一、Angénieux的创始人叫Pierre Angénieux
Pierre Angénieux
和很多国外品牌一样，安琴品牌名取自其创始人姓名。1907年，Pierre Angénieux的人出生在法国里昂南部的小镇圣艾昂Saint-Heand。1935年，年仅28岁的他就用自己的名字创立了P.Angénieux品牌。他研发的反望远式结构镜片，使得高质量的广角镜头成为可能；后续推出的电影变焦镜头，成为法国乃至世界上最顶尖的光学成就。整个20世纪的电影变焦镜头史，他的影响最为深远。 皮埃尔很勤奋，也很聪明，不过他的老师Henri Chrétien教授也很有名，是变形宽荧幕镜头的发明人。
也正是因为皮埃尔的不断创新和变革，变焦镜头在电影、电视剧、体育直播、纪录片等领域得到更加广泛的使用。 他本人也在1965年因为10倍电影变焦镜头的发明而获得了奥斯卡科学与工程奖（Scientific and Engineering Award），1990年再次获得戈登·E·索耶奖（Gordon E. Sawyer Award），以表彰他对电影技术的贡献。
随后，安琴还获得了包括艾美奖、奥斯卡科学与工程奖（Optimo 15-40mm和28-76mm）、摄影机操作员协会（Society of Camera Operators，SCO）技术成就奖（Optimo 15-40mm, 28-76mm，45-120mm）、德国慕尼黑国际电影设备和技术产品大奖Cinec Award（Optimo 45-120mm）、英国电影摄影师学会（BSC）伯特伊塞技术奖Bert Easey Technical Award等专业奖项
83岁的Pierre Angénieux在瑞士日内瓦湖畔，从法国女演员Isabelle Huppert手上接过戈登·E·索耶奖（Gordon E. Sawyer Award），录成视频在颁奖现场播放。
二、人类第一张高分辨率月球和登月照片，由Angénieux拍摄号，人类历史上第一张高分辨的月球表面图片从“巡游者 7号”探测器传回地球，其搭载的就是Angénieux为NASA开发的 25mm/0.95超大光孔镜头；
随后的“阿波罗”登月计划，使用的是Angénieux6倍广角变焦镜头。
三、世界上第一支单反广角镜头可能是Angénieux的35mm/2.5
是的，一开始安琴生产的并不是变焦镜头，而是定焦镜头起家。Pierre Angénieux对光学界巨大贡献除了变焦镜头之外，就是广角镜头的研发。
Angénieux改良的反望远结构镜片示意图，是不是很熟悉呢？
传统镜头由于镜片和结构设计，无法生产出高质量的广角镜头。1950年，Pierre Angénieux在前人的基础上，对反望远结构retrofocus技术进行改进，并引入单反镜头。在20世纪50年代，Angénieux 一共生产了超过45000支的反望远结构镜头。
Angénieux 35 mm f/2.5 R1镜头
四、安琴logo和工厂厂址的变迁如果你进入安琴官网，在contact页面，能看到现在安琴的总部大楼的照片。
现在的办公地址正是位于创始人Pierre Angénieux的老家圣艾昂Saint-Heand。但是创立之初，选址是在他大学毕业的巴黎。1937年，皮埃尔在圣艾昂创办分店，1940年索性就关掉了巴黎的工作室，定址Saint-Heand直至现在。
其实，从Angénieux品牌LOGO的演变也能看出一二，早期LOGO上还留有PARIS字样。
在1993年，Angénieux被Thales集团收购，更名为Thales Angénieux，所以在安琴官网，其logo右下角还有“A Thales group brand”字样，但是镜头部门继续生产和研发高质量的变焦镜头和变形宽荧幕变焦镜头。
五、罗杰·迪金斯曾在戛纳电影节获得“安琴奖”从2013年开始，安琴成为戛纳电影节官方合作伙伴。除了出席各种活动和品牌露出，安琴还特地准备了一个“Pierre Angénieux Excellens in Cinematography”奖项，用于表彰在摄影领域有突出贡献的摄影师们。 “无冕之王”罗杰·迪金斯在2015年获得此奖项。
2013 : Philippe Rousselot (AFC, ASC)
2014: Vilmos Zsigmond (HSC, ASC)
2015: Roger A. Deakins (BSC, ASC)
2016: Peter Suschitzky (ASC)
Roger A. Deakins在2015年颁奖现场。大家看的出他手里是哪款头吗？
说到和安琴相关的名人，还有两位不得不提一下。
左图是1964年的东京奥运会上，荷兰公主Beatrix手持搭配安琴变焦头的16mm相机正在拍摄；右图是1969年，刚上任的美国第37任总统Richard Nixon，他手上的是Arriflex S和Angenieux 12-120变焦头。他们都是忠实的安琴镜头用户。
六、安琴产品的系列及命名
从产品数量来说，安琴的头并不算多，但是大家可能分不太清楚，这里为大家捋一捋。
Angénieux现有产品线有4个，分别是Optimo Anamorphic
Lenses、Optimo Spherical Camera Lenses、Optimo Style
Spherical Camera Lenses和Type EZ Series。
变形宽荧幕系列，一共有3支，Optimo Anamorphic 56-152mm T4、Optimo Anamorphic 30-72mm T4和Optimo Anamorphic 44-440mm T4.5。其中44-440 A2S是今年NAB新发布的大长焦变形宽荧幕镜头，剩下的两个一个是广角，一个是标准变焦。
从左到右依次为 30-72mm T4 、44-440mm T4.5、56-152mm T4
Optimo Series镜头有6支，也是现在主流的电影变焦镜头，大家熟悉的19.5-94、28-340、24-290都在这系列当中。
从左到右依次为24-290、28-340、19.5-94、45-120、28-76、15-40
接下来就是Optimo Style系列。和Optimo Series相比，Optimo Style价格相对来说会便宜些。下图从左到右依次为30-76、25-250、16-40
这两颗亮闪闪的镜头，是安琴今年IBC刚推出的Type EZ系列电影变焦头。除了镜头底部的“安琴红”，外观颜色焕然一新，让人眼前一亮！
Type EZ有标准变焦EZ-1和广角变焦EZ-2两个型号。 其中每个型号下都有对应的S35和全画幅/8K VV两种版本。
这张图（可点击放大）应该能很好地展示了EZ系列的产品型号。 EZ-1的S35版本，焦距为30-90mm，光孔为T2.0。EZ-1的全画幅版本，焦距为45-135，光圈为T3.0； EZ-2的S35版本和全画幅版本基本参数分别为 15-40 T2.0和22-60 T 3.0
最后，分享一个由安琴变焦镜头拍摄而成的短片作为结尾，Various团队拍摄。
关于安琴的历史今天就先介绍到这里，更多精彩内容即将推出。
对了，如果你一直想知道Angénieux怎么发音，想想“爱展能”这三个字吧，音译过来差不多。【安琴镜头】_摄影标签-蜂鸟网
&nbsp&nbsp> &nbsp&nbsp &nbsp&nbsp> &nbsp&nbsp安琴镜头
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佳能600D套机镜头18-135，想换18-200，请问北京哪里可以置换？差价多少钱？谢谢！！！
24-70的二代镜头配在60D上如何？敬请指导！ 冒汗 视角X系数&主题：试拍安琴电视镜头
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最近入手一只二手安琴电视镜头14X8.5 F1.65 8.5-119。就是下面这只：
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支持折腾，不知道楼主这只镜头最后调整的怎么样
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安琴电视镜头其实非常好用，原来配摄像机用的都远比佳能头强很多。
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不知道这只老家伙是否堪用
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图发不上去
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安琴电影头真的如此强大？我有一只还没研究过
本帖最后由 钟子期 于
14:34 编辑
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那个标着CCD的大包可以去掉吧，反正电动部件都失效了
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第一次看见
好强大的样子。
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用三D打印做了个镜头盖：
（图示为三维模型）
本帖最后由 fionan 于
02:10 编辑
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接着PK长焦端。
这次佳能的选手是70-200小白。安琴收一点长焦和它比。前面忘了说了，拍人民币的时候掌握一个原则，就是钱在照片里的面积要大致相当，减少因相机像素利用不足而导致的结果偏差。
另外还有一点，这是在我第三次修理后进行的。这次我除了比较准确地打磨了前面所说的铝隔套之外，还重装了后组。
拆后组的原因是，我想做一个转接器，使它能在全画幅上无暗角地工作。经过这一段的试用，我真的喜欢上了这只镜头，所以我已经不满足它仅仅可以用在我的小尺寸高分设备上，想将来也能在全画幅上换用。
还是说对比吧，结果很明显。安琴在中心部位全面胜出。当然安琴的边缘劣化得比较厉害，比不过佳能。但是别忘了，安琴本来设计是不用边缘的，是我们硬要用它给大画幅用。如果只比原设计的话，安琴完胜。
这只镜头给我带来了很多快乐，不过也产生了新的痛苦。这只是一只被我和我的前任们捣鼓得半残废的安琴，而且有不小的暗角。即使这样，它仍然具有极强的表现力。看完它拍的片子，再看佳能的，一个字，土。如果再加一个字，俗。
最近我总是对着我的三剑客发愁。这也许是玩镜头所特有的快乐和痛苦吧。
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安琴与佳能镜头对比测试。
前两次拍样片后，感觉安琴的片子不是很锐利。不过细看其实细节并不少。因为这只安琴只是一只标清电视镜头，所以也许它的解像力也有可能在设计时就没考虑与摄影专用的佳能原厂镜头一样的高。
那么究竟它是不是分辨率低呢？带着这个疑问我把它和佳能相同视角的变焦镜头作了一个对比测试。
前面的帖子说错了。其实镜头的物方视角是不会因为像方焦距的变化而变化的，所以在有暗角的情况下，这只镜头的最大视角范围应该还是8.5-228，如果只考虑在二倍镜的一个状态下工作，视角应该相当于全画幅的17-228。当然如果在2/3传感器下图像最大视角范围会与全画幅焦距35-960的镜头所产生的图像相当。
所以这一只镜头就算不用二倍镜，它所覆盖的焦段，也已经比佳能三剑客加起来还要大了。所以只用一只佳能镜头没法和它PK。
我用了两只镜头分别和它PK广角端和长焦端。
第一组，用佳能的16-35的广角和安琴的广角端PK，如下图。
图用可以看出，安琴的分辨率不输给16-35，甚至感觉更清楚一些（王婆心理因素哈）。 本帖最后由 fionan 于
03:04 编辑
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聚焦跑到镜头里面来了！
除了紧挨着玻璃的烟灰缸，镜头里的灰尘也被精确地对焦。
看来我下次拆镜头要好好清洁一下镜片了。
我不禁要问，安琴，你要整哪样？
要知道，在2/3寸的视场来讲，这个镜头的焦段是相当为全画幅的38-800，是一个具有超远摄能力的大范围变焦镜头。
难道安琴还不满足，还要把微距也通吃了吗？如果这是一只0-800焦距的镜头，那是多么令人恐怖的一件事啊？
不会是设计一个焦距专用为用户检查灰尘吧？
除了i服了u，我真的无话可说了！ 本帖最后由 fionan 于
16:48 编辑
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再看点更绝的。
拍花的时候，实际上变焦还没到最近，还有点量。
那么更近的量是干嘛用的呢？已经离玻璃一毫米了。
于是，决定拍一张最近的看看到底是什么。
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不过，拍后觉得选假花选对了。这个布的纹理，需要镜头更强的表现力。
画面裁剪时特地留了点暗角，主要是可以看下这个距离，这个主体大小，在视场中形成的画面比例有多大。
泡网分: 0.4
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想找朵真正的花拍一下。不过大冬天的，哪儿有花啊。
好在路边有颗树上有装饰用的绢花，那就拿它试镜吧。
还是老规矩，最近点控制在一两毫米之间。
本帖最后由 fionan 于
16:22 编辑
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而且从8.5以近开始，又开始重新出现了虚化。
我看到无忌网站上很多人很喜欢大面积虚化的照片，但我不太喜欢把主题淹没的虚化，我更喜欢下面的风格。
不过我个人认为，这个镜头的超近焦虚化的效果还是相当不错呢。
只是不知道为什么安琴不把这个功能开放给用户。
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但是，它确实能精确对焦。
也可能我见识少，我真的觉得很神奇。
这张照片就是前一张现场照片拍的。中间那朵花就是离玻璃1毫米的那朵。
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试拍一下。
这是我们调试设备的现场附近，工人们正在做准备工作。在我上手之前还有点空闲，于是在路边找了颗脏兮兮的野花试拍了下。
这是现场图。
看到了吧，被拍的野花已经进到镜头的滤镜螺纹以里了，目测离玻璃也就一两毫米的距离。
泡网分: 0.4
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小说接着写哈。
今天重装了变焦组，发现一个令人惊讶的事。这个镜头的广角端有一个限位装置，放在焦距8.5的地方。去掉这个装置，变焦还能往比焦距8.5更近的方向聚焦。看看镜头的照片，原来变焦拧到头白线正好对着8.5，而现在呢，又比8.5多拧了一大截。
这会产生什么效果呢？
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xlidong 发表于
这头能上5D2?不相信咋地？如果不能上，满世界的B4转EF转接环是干什么吃的？
不过最佳搭配的确不是5D，是70D。那个传感器是APS的，而像素却差不多。
这个镜配70D如果开二倍镜的话，基本上可以当一个真正的镜头来使。
我看到的拍电影网上的人，如果是用佳能试机都是用70D的。他们的确可能更清楚。
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fionan 发表于
超大的景深。
这个镜头给我最深的印象之一是从中焦到广角几乎都是无限景深。也就是说你可以抬手就拍，不用对焦也基本上是清楚的。你想弄点虚化都难。这是怎么回事？不会又是电视镜头的特点吧？
另外，有一种说法，说安琴不锐。其实细看照片细节的表现很清楚，但特别含蓄，不是那种夸张的锐利。当然这张图片为了发到网上经过大幅压缩已经损失了很多锐度，但应该还是能看出一点安琴的风格的。
顺便说一句，我比较喜欢这和风格的锐度，比较真实耐看，不像很多过于“艺术”的镜头，拍出来很假。
这头能上5D2?
泡网分: 0.4
注册: 2015年01月
这个回合又结束了。下次介绍一下修理变焦组以后的一个“惊人”的发现。
泡网分: 0.4
注册: 2015年01月
超大的景深。
这个镜头给我最深的印象之一是从中焦到广角几乎都是无限景深。也就是说你可以抬手就拍，不用对焦也基本上是清楚的。你想弄点虚化都难。这是怎么回事？不会又是电视镜头的特点吧？
另外，有一种说法，说安琴不锐。其实细看照片细节的表现很清楚，但特别含蓄，不是那种夸张的锐利。当然这张图片为了发到网上经过大幅压缩已经损失了很多锐度，但应该还是能看出一点安琴的风格的。
顺便说一句，我比较喜欢这和风格的锐度，比较真实耐看，不像很多过于“艺术”的镜头，拍出来很假。 本帖最后由 fionan 于
23:33 编辑
泡网分: 0.4
注册: 2015年01月
有一个笑谈，说把金子拍成金子是德国镜头，把金子拍成黄铜是日本镜头。所以测试镜头拍金子是必须的。
看看这个镜头拍金色，应该还算合格吧。
注意后面的小彩灯，是虚化？是色散？还是炫光？反正这个表现很奇葩。
泡网分: 0.4
注册: 2015年01月
很多人说电影镜头有一种“空气感”。这个空气感是什么我还真不知道。下面这张背景是虚化的，我忘了是不是直出的了，也许是镜头本身的虚化，也许是PS的。80%的可能性应该是直出的，因为如果在PS里处理我一般都不会合并图层。这张照片我找到时只有一个图层，应该是没处理过。顺便说一句，原来没想发器材帖，所以原始文件都没留（因为有暗角），都是存的PS格式截取过的图像。所以无从考证了。
当然，这个虚化的效果我不是特别满意，但是情景之下抓拍没有第二次机会。我走在街上看到这个画面，感觉是个主题，于是拉长焦拍了一张。但紧跟着被拍者查觉到我在拍他，立刻拿起书走了。所以没有第二次机会仔细研究一下摄影的参数，否则虚化应该能更符合主题一点。
但我觉得从这张片的情况看，用这只安琴头拍一些政治题材的片子是比较合适的。 本帖最后由 fionan 于
23:02 编辑
泡网分: 0.4
注册: 2015年01月
第一次拆修以后，图像有所好转，色散和畸变都小了许多，这使我找到了方向。它的主要原因就是因为变焦组件的前后镜距有点长造成的。在当中我发现一个铝隔套，似乎是后加的。于是我把这个套换到了镜片的另一侧（去掉镜片就压不紧了）相当于镜片向后移了一毫米。于是，色散立即就消失了，但无限远不合焦却变得很严重。
我猜想，这个零件以前应该也是有的，前任老哥改装时换了自己的，尺寸做厚了一点，所以镜头就乱套了。当时手边没有合适的工具，所以我就把这个铝套在水泥地上简单磨了下，重新装上了。合焦发生了神奇的变化，合焦距离远了许多，色散又小了点。
第二次修完又去拍片。我以前看到很多人评价安琴镜头的特点，是色彩浓郁浪漫。我对这只镜头的感觉是图像比较厚重、有力量。虽然没有奶油一样的细腻圆润，但视觉现场感和真实感很强。从某种意义上讲，这是不是电视头的特点呢？
泡网分: 0.4
注册: 2015年01月
番茄花园 发表于
我对此类镜头了解很少，见笑啦。看外型应该是个老物件儿，那个CCD标牌很有复古情怀哦。
您说的像场实际可以覆盖M43，是全程焦距段不开增距的前提下吗？如果是的话，配GH4绝对是摄像大杀器！可以覆盖M43是我的前一手说的，他就是用GH拍片。
我只在APS-C上试过，开增距全程无暗角。不开时远焦三分之一部分基本无暗角，近端三分之二有明显暗角。照这个比例推算，那位老哥说的基本靠谱，即使在M43上有暗角，估计也很轻微。
按我个人的想像，安琴的老型号电视头也许比新型号的要好，因为那时他们还不知道怎么做电视头，也许就是按电影头的做法来做，所以可能用料和工艺更超值。
从实际拆解的情况看，这个镜头里没有一个塑料件，90%的零件都是铝合金，包括螺钉都是铝的。变焦的滑套甚至是铸铁的，我想可能是因为铸铁比较耐磨，能承受所谓专业人士们高强度的使用吧。不过这也使这个镜头很重，手持拍摄得有点力量才行。一般我能端3分钟吧，再长就得放低处歇歇了。
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fionan 发表于
这个镜头可以覆盖M43，APS-C部分暗角，全画幅肯定是不行的。
这个镜头全新的大概30000左右，二手的正常价格据我了解的情况7500左右，还是那种低价出的情况，还有更高的。当然佳能和富士的有很多真的很低，1000多的，几百的都有。
自从买了以后我确实很关心类似镜头的价格，但同类的镜头真没见到这么低的。
其实我买这个镜头就是有点好奇，安琴为什么会出低端的标清镜头？这和安琴的定位有点不一样啊。
但测试后发现其实安琴还是有自己的标准的，虽然是标清头，但解像力一点不比佳能红圈差。呵呵。我对此类镜头了解很少，见笑啦。看外型应该是个老物件儿，那个CCD标牌很有复古情怀哦。
您说的像场实际可以覆盖M43，是全程焦距段不开增距的前提下吗？如果是的话，配GH4绝对是摄像大杀器！
泡网分: 0.4
注册: 2015年01月
番茄花园 发表于
B4口广播级摄像机镜头，像场大多是2/3英寸的吧，就算打开内置增倍镜也还是不够覆盖啊，可以转接宾得Q系列，但是没啥意义吧。3000一点儿也不便宜，虽然是安琴这个镜头可以覆盖M43，APS-C部分暗角，全画幅肯定是不行的。
这个镜头全新的大概30000左右，二手的正常价格据我了解的情况7500左右，还是那种低价出的情况，还有更高的。当然佳能和富士的有很多真的很低，1000多的，几百的都有。
自从买了以后我确实很关心类似镜头的价格，但同类的镜头真没见到这么低的。
其实我买这个镜头就是有点好奇，安琴为什么会出低端的标清镜头？这和安琴的定位有点不一样啊。
但测试后发现其实安琴还是有自己的标准的，虽然是标清头，但解像力一点不比佳能红圈差。呵呵。 本帖最后由 fionan 于
02:26 编辑
泡网分: 0.4
注册: 2015年01月
雪豂子 发表于
这种焦段能上单反，本身就是贡献贡献谈不上，不误导就不错了。这只镜头在全画幅上几乎全程暗角，大家看到的样片是我从有暗角的整片中裁出来的部分。
这个镜头是我给另一台4000万像素的小尺寸传感器设备准备的，到了那台设备上就没有暗角了。
但是现在那台设备还没改装完，所以发不了片，所以无法比较。不过我用另外的镜头拍的人民币局部来看，那台设备的分辨率确实已经秒杀了5DII。所以我还是比较期待的。（比较的样片在另一台电脑上现在发不了，我现在外地出差，回家后发上来大家一看就很直观了）
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B4口广播级摄像机镜头，像场大多是2/3英寸的吧，就算打开内置增倍镜也还是不够覆盖啊，可以转接宾得Q系列，但是没啥意义吧。3000一点儿也不便宜，虽然是安琴
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