貌似好多残幅同学不知道，残幅用全幅镜头不合算【单反吧】_百度贴吧
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貌似好多残幅同学不知道，残幅用全幅镜头不合算收藏
主要是虚化的差距浪费了大光圈，买镜头的时候都要把焦段换算为全幅焦段，但全幅镜头是为全副设计的，残幅使用其实是在成像中间截取了一部分，而这个时候问题就来了，比如35MM1.4镜头换算成52MM是人像标头，但是它的虚化能力还是35端而不是等于52 1.4了 焦段越大虚化能力越强 35和50还是差不少的
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所以残幅的同学考虑35以下的镜头可以考虑适马18 35 1.8 毕竟是专为残幅设计 全幅351.4的虚化跟它差不多 当然成像是有差距的 说了半天其实还是在说 有钱入全幅！
35mm f1.4残幅上等于50mm f2.7。同样的构图同样的效果！所以不是残幅用全幅头不划算，是用大光圈都不划算！即使s家的18-35，焦距还是18-35只是去掉了不用的全幅部分。
L头色彩刚刚滴
都是一样的好吗。。。残幅头只是缩小了像场优化了整体成像，虚化也是要换算的
貌似好多残幅同学不知道，明知道残幅用全幅镜头不合算，还用，是因为残幅没有太多的原厂好镜头。比如：70－20，105VR。
入全福镜头也为以后升级全福相机做打算
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长焦赚便宜，广角吃亏
所以，要不全幅，要不m43,现在还可以选富士
的确不合算
边缘裁掉了难道不算好处吗反正我就一个长焦
笑尿了，残副说白了就是全副拍出的片子截取中间的一部分，只是好像焦距变长了一样，光圈和景深透视等都和全副上一摸一样的
求反吧没人捐助我一元钱，我就可以上全副啦
测试标准：使用佳能6D搭载50mm镜头，再用佳能7D搭载35mm镜头，二者在同一位置使用同一光圈拍摄同一场景。对两张图进行对比。　　自己看，出来景深不一样。透视关系和等效后焦距差不多。
新手没人会注意这些的c--加字加字，这里有十多个汉字在这里啊在这里
还是索尼良心　　　　　　—— 爱国青年每天都会打开电脑倾听日本女子的惨叫来洗刷民族仇恨！
残幅用全幅的好处是，全幅头中间像场的素质最好，边缘相对较差尤其是广角镜头而专门为残幅设计的镜头是不会考虑到全幅像场的，所以设计理念跟全幅配全幅镜头一样，边缘成像差
我觉得用全副镜头的是为了以后升级
我没觉得不合算。　　　　------这里是一个小尾巴，改成你要文字吧。～
买全副头是为了今后升级全幅机，如果没有计划只是作为过客，就是用残幅头。
我是残幅a77ii，今天刚买的适马35mm 1.4f，不知道应该不应该，效果怎么样
但是要想把C画幅的画质达到更好的水平也必须要用全画幅高端镜头 但是没办法 亏就亏呗- -不过话说回来 有买高端头的钱 就先来个全画幅机身了
说了半天，我觉得摄影干脆这样，先买个低端的单反练习一段时间，掌握单反和摄影的基础知识。然后卖掉直接上全幅开始真正的旅程。
登录百度帐号&主题：请教微单的焦距问题
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在网上看到别人说EF的镜头在aps-c画幅的机器上，等效焦距是要乘1.5的倍数。ef50mm的等效焦距就是75mm。
那想请教一下本身就是配给aps-c的镜头等效焦距是否还要再乘以1.5呢，比如E50的等效焦距是50mm还是75mm呢。
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明明同学 发表于
在网上看到别人说EF的镜头在aps-c画幅的机器上，等效焦距是要乘1.5的倍数。ef50mm的等效焦距就是75mm。
那想请教一下本身就是...如果你说的是fe那就*1.5，ef是佳能的镜头
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明明同学 发表于
在网上看到别人说EF的镜头在aps-c画幅的机器上，等效焦距是要乘1.5的倍数。ef50mm的等效焦距就是75mm。
那想请教一下本身就是...你确定佳能是乘以1.5不是1.6？
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前面那位说得对，那种残幅赚长焦的说法，不懂怎么赚。只能说视角相当
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焦距其实是不变的，50mm就是50mm。但是因为成像底片大小不同造成同样焦距的镜头在不同底片上的视角不同。
楼主给aps-c上配的50毫米镜头视角相当于全画幅75毫米镜头的视角。
视角和焦距并不是线性关系，只不过为了理解上的方便，直接把全画幅焦距乘以1.5来标示 aps-c的视角
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&版权所有：&&&&如何用残幅相机拍出和全幅相机完全一样的照片？残幅和全幅之争由来已久。回答关注(32)|查看更多问答12个回答周欣02-25 08:591赞踩富士xt10的微单一样可以拍好照片，全幅还是半幅不是那么重要，拍照后头比前头更重要。评论飞龙落地01-08 23:4727赞踩其实，从技术角度来讲是可以拍出相似的，并不能拍出一模一样的，要想完全拍出，那就得将配套镜头完全按照比例缩小然后还得达到全画幅搭配镜头所表现的光学素质来科普一下，一般泛指的残幅是APS-c画幅，等效焦距换算大概是1:1.6顺便提一句，全幅和残幅并不是衡量摄影的基本要素，全幅并不能代表专业和大片，很多人都不知道现在院线播放的电影也不是用全幅拍出来的，而是残幅中的一种:APS-H画幅（介于广泛意义上的全幅和残幅之间）拍摄而成，虽然画幅不大，但拍出来的视频效果并不是其他什么全画幅能比的……30评论凡高婚纱摄影峰哥01-11 14:0626赞踩前几天用70D....18-135套头拍摄的客片，后期加的天空8评论强壮小貂蝉01-29 08:546赞踩D7000出片，传感器大小和水平原因，还是无法与全幅一战。4评论闻声识影02-17 10:003赞踩我来从几个方面回答下你的问题，希望能够帮你解惑。一，所谓全画幅是针对135画幅胶卷的尺寸来说的。在胶片时代，胶片的规格有很多，而从二战前后，135画幅逐渐因为便携易用、冲洗效率高、价格低成为主流。新闻摄影的发达也让135画幅占到市场支配地位，但成像质量并不如更大画幅，如120中画幅、4×5、8×10等大画幅尺寸，所谓底大一级压死人，在当年胶片时代已是如此，所以商业广告摄影、精致的风光摄影、艺术摄影领域，很少用135画幅作为主力。135画幅胶卷的规格是36×24毫米。二，全画幅相机指的是传感器尺寸和135胶卷的尺寸相同，而现在市场上大部分数码相机的传感器尺寸都比36×24毫米这个尺寸小。数码相机在1976年就问世了，柯达生产了第一台数码相机，但直到2001年，才有厂家生产出全画幅数码单反。不过，即使同为全画幅数码单反，使用的传感器（CCD或COMS）类型和传感器上集成的像素数、像素数排列算法不一样，也会导致拍摄质量有差别。16年来，从京瓷的康泰时系列到佳能、尼康、宾得的数码单反，再到索尼的单电和微单，那么多全画幅相机，也并不是说只要画幅一样，拍摄质量就一样。比如，世界第一台全画幅数码单反康泰时N Digital 只有600万像素，而现在同样最新型号的全画幅相机中，佳能和尼康、索尼集成的像素数也不一样。三，从原理上来说，数码相机传感器尺寸越大，成像的质量肯定越高，因为可以集成的像素数越多、像素单点越大、同等条件下感受光量越多，感光性能越好。特别是在夜晚这样的暗光环境下，全画幅相机可以获得画质更纯净的照片，即使APS-C、4/3、1英寸等其他画幅相机也可以在更小面积上集成与全画幅相机相同的像素，画面质量也会因为像素单点面积小、距离近等原因导致感光性能比不上全画幅相机，自然画质达不到全画幅水平。四，然而，数码相机的成像质量并不是单一由感光器的感光面积决定的，现在不少厂家通过优化光电转化处理流程，增强图像处理芯片能力等，也可以让小画幅数码相机的成像质量在大多数情况下达到甚至超过全画幅相机的水平。对于大多数摄影爱好者和新闻工作者来说，是否全画幅对于工作最大的影响便成了取景视角，也就是镜头焦距需要转换，不同相机有不同的转换系数。另外，全画幅相机的制造工艺复杂，成本高，因此售价也比小尺寸感光元件的非全画幅相机高很多。目前市面上最便宜的全画幅数码相机是索尼A7，价格只要7000元左右。而最高档的全画幅相机如尼康D5、佳能EOS-1DX MarkⅡ价格都在4万元左右。五，全画幅数码相机的感光元件尺寸是固定的，但是APS-C画幅数码相机的感光元件尺寸并不是一致的，佳能和尼康便不一样，尼康的APS-C画幅数码相机的感光元件要稍微大一些，所以尼康的镜头焦距转换系数是1.5，而佳能是1.6。不过，我们并不能凭此说尼康的APS-C画幅数码相机拍摄质量就比佳能高，可见第四点。六，如果十分喜欢摄影，同时又不差钱，买全画幅相机肯定比各种残幅要好，成像质量、镜头选择范围、弱光拍摄效果等都会强。七、如果发烧摄影确实厉害，同时钱又比较多，还可以考虑比全画幅数码相机感光元件更大的数码相机系统，比如中画幅数码相机，宾得、哈苏、富士都有相应产品，感光元件尺寸至少是全画幅的1.6倍。在烧钱，还可以考虑购买飞思、哈苏等厂家的中画幅数码相机或者数码后背，感光元件要更大，集成的像素数也更多，可以达到1亿像素以上。八，综合来看，残幅相机拍出全画幅品质，并不是不可能，甚至说在大多数拍摄场景中，都已经达到了。所需掌握的技巧无非就是准确曝光、焦点清晰、精致构图、控制景深、善用色彩、多呈现细节等。而且，同样的镜头装在残幅相机上，等效焦距变长，如果想压缩景深，或者拍更远的物体，甚至比全画幅数码相机还方便些。最后，作为已经从事摄影工作十年的所谓业内人士，我认为，要想拍出好照片，不必非做“器材发烧友”！培养对社会的观察能力、拥有不辞辛苦的毅力，锻炼对美的鉴赏能力和对拍摄题材的驾驭能力，才是最重要的。只需一步，快速开始
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老师您好，请教一下关于ksdensity函数的问题
<h1 style="color:# 麦片财富积分
新手, 积分 12, 距离下一级还需 38 积分
谢老师您好！问题如下：
有一组一维数据样本，我想用ksdensity函数求其中某一个采样点的概率密度，结果求出来的数是大于1的，上网查大家都说是需要在小区间上积分，但是数据是离散的，区间长度也是不确定的，那么，应该怎样用这个函数来求得估计的概率呢？
《MATLAB从零到进阶》版块优秀回答者
<h1 style="color:#6 麦片财富积分
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概率不能大于1，但是概率密度是可以大于1的，ksdensity函数可以求累积概率，用法如下：
ksdensity(x,pts,'function','cdf');
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MATLAB中文论坛微社区相机转换系数的奥秘——议残幅的得失
很多玩家一谈起相机转换系数，纷纷贴上大毒草标签，非全幅都是渣渣，且不论所谓全幅也只不过是很小的幅面，残幅转换系数究竟意味着什么，不是简单一句赚长焦能概括的。Dpreview.com最近捣鼓了一篇关于转换系数的文章，分析转换系数带来的影响，本文仅搬运图表，剩下均为原创。
一、等效焦段源自视角，残幅赚体积
Crop factor
Focal length
Diagonal Angle
of View&*2
Canon EOS-1D X
Full Frame (864mm2)
Olympus OM-D E-M5
Four Thirds (224mm2)
首先来对比下、全幅跟M43，转换系数为2，传感器面积大致是4倍，24.4°视角下，M43拿出50mm即可，而全幅得换上100mm镜头，转换系数根据对角线算出，最直观的影响就是等效焦段（更贴切的说法是视角），所谓残幅赚长焦的说法就是这么来的。
对比85L和42.5 F1.2，体积差异巨大，始终坚持非全幅都是渣渣的，得坚持锻炼身体啊
我有话说：
需要补充的一点是，残幅赚长焦，但残幅用全幅镜头得付出容易跑焦的代价，这是设计造成的，全幅的50mm镜头插APS-C上视角等效人像头不假，但50mm镜头普遍优化的距离和75~85mm镜头不同，全幅50mm镜头在3、5米开外对焦精度大幅下降（仔细看看自己镜头的距离窗），这正是人像头的工作距离。所以，个人认为赚长焦也只是自欺欺人，赚体积才是实惠的，等效70-200
F2.8，松下就可以做成狗变55-200的大小。
各家人像头的体积，1寸系统丧心病狂。
Pixel Count
Dimensions
Full Frame
Canon EOS-1D X
Canon 85mm F1.2
Fujifilm X-A1
Fujifilm 56mm F1.2
Four Thirds
Panasonic DMC GH4
Panasonic 42.5mm F1.2 OIS
Nikon 1 V3
Nikon 1 32mm F1.2
二、来源于景深的等效光圈，残幅输光圈，虚化战五渣
等效光圈是Dpreview和Photozone经常提到的概念，这是基于景深而不是进光量的说法。
Focal length
Aperture diameter
Depth of field*3
Canon EOS-1D X
Near 16.1m
Total 10.1m
Olympus OM-D E-M5
Near 16.1m
Total 10.2m
仍以100mm全幅为例，可以发现M43虽然50mm就能够实现24.4°视角，但F2.0下的景深范围跟全幅机身上100mm
F4.0是相同的（光圈开口4倍差，跟传感器面积差距相同，正好光圈标方根，所以仍能使用转换系数计算等效光圈），也就是说残幅赚了长焦但亏了光圈（直接点的说法是虚化严重吃亏）。
Focal length
Crop factor
Equivalent Focal length
Equivalent aperture
Full Frame
Four Thirds
各个系统的人像镜皇对比，M43顶级人像镜的等（xu）效（hua）光（cheng）圈（度）不如烂大街的85
1.8,1寸系统甚至打不过720的85端。
在实战中全幅的等（xu）效（hua）光（cheng）圈（度）无疑拥有压倒性的优势。在手机上可能更加明显，手机的28
f2.0，6X转换系数，等效光圈竟然小于F11，难怪手机只有微距下才有虚化能力。
在相同虚化程度（景深）下对比各系统的光圈
Max equivalent aperture
Common equivalent apertures
F-numbers equivalent to F3.2
Closest available F-number
Difference from ideal
Full Frame
Four Thirds
42.5mm F1.2
& 从对比图中可以发现，各家虽然景深相同，但虚化程度仍然有差异，尤其是1寸的32
1.2，Dpreview.com认为是镜头设计造成的，众所周知，尼康丧心病狂的只给32
1.2七片光圈，发布当天就吐槽过，活该效果最差。
& 总的来说，人像拍摄等需要拼虚化，拼浅景深的拍摄，幅面越大越有利，如果摄影仅仅是浅景深的话，非全幅都是渣渣这句话确实成立，可虚化只是摄影的一部分。
上周拍荷花的装备：等效230
F1.8的“大炮”，F2.0下等效全幅的F5.6，看似虚化连70-200
F4都不如，但对拍摄荷花而言已经足够，70-200F4全开拍摄荷花景深太浅效果反而不见得好。
大景深也要有高快门怎么办？残幅帮你搞定，虚化怎么来的？前景虚化仍然有效！
单反上早已进入对焦精度陷阱的距离，微单的对焦方式倒可以缓解一下。
这个场景最好的设备是手机，我用单反不得不开到F22，付出ISO大幅提升的代价
树丛下有阳光，单反捕捉蜜蜂的痛楚：F8.0
1/1000S，ISO6400，实际我希望快门更高，景深更大些，实在做不到了。
机器是死的人是活的，残幅虚化缺失在糖水片以外的领域不见得是坏事。
三、残幅赚ISO和快门？论夜景、扫街正确的思路
& 夜景拍摄幅面为王，这是常识，第一组照片，曝光统一为&F2,
ISO 200, 1/1.3秒，结果可想而知，像素密度巨大差距，直接按转换系数的倒数排列，1寸系统更是满屏噪点。
然而小底就不拍景了么？别忘记景深，全幅赚浅景深，残幅赚大景深！
所以全幅需要开到F11的场面，M43只需要F5.6即可，手机可以直接F2.0，于是就有了完全不同的设置：
Selected equivalent aperture
F-numbers equivalent to F5.6
Closest available F-number
ISO required to use 1/1.3 shutter speed
Nearest available ISO
Difference from ideal
Canon EOS-1D X
Fujifilm X-A1
Panasonic GH4
Nikon 1 V3
目标的等效光圈设置到全幅下的F5.6，实际全幅下F5.6的景深对拍景来说仍然小，夜景只能算凑合下。同样的1/3秒快门，光圈在1寸系统下可以开到F2.0，M43上F2.8，感光度分别只需要ISO400与ISO800，而全幅则必须ISO3200硬抗，最后四家的差距被迅速缩小，于是乎非全副就是渣渣么？我看未必，至于像素密度导致残幅更容易撞上衍射陷阱也是个伪命题，风景照1系可以F4.0，M43
F5.6，都可以在陷阱边缘好好活着。
去年在南汇等日出前拍摄的，nikon1 + 18.5 f1.8全开5秒曝光
ISO800，直接用J1抓拍花絮景深也足够用
实战中扫街比夜景拍摄更能体现各种系统的差异，M43大可利用景深大的优势，开着大光圈高快门还能低感光，但全幅就必须适当调小光圈，调大感光度保证成功率。当然，夜里昏暗的街道里和需要浅景深的时候，全幅的优势无可动摇，全幅意味着更多可能。
残幅扫街，腾龙B005广角端全开，ISO照样飚过了10000，景深勉强够用，试想换成F5.6恐怕不得不降低快门了
以上这段话选自柯达公司的《电影制作指南》，以此作为本文的结尾，什么系统都能拍出好照片，扬长避短才是正道，而不是喋喋不休的全幅无敌论。
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