你需要单反相机吗
摄影词汇大普及 & 09:54:38|
&分类： 摄影 | &标签：摄影
&术语 &摄影名词 &摄影术语
&单反名词 & |字号大
不少摄影新入门的朋友往往被网上经常出现的一些摄影词汇搞得头晕，我整理了一下最常见的一些词汇解释，可以让你快速熟悉他们。当然，多不等于好，很多出现频率不高的词我去掉了，以避免信息量太大，看的头晕。
对于不懂的东西，我们总能google出来，整理这篇的目的只是节约你的搜索时间，提高学习的效率：）
【摄影品牌词汇】
C家＝Canon，佳能。
N家＝Nikon，尼康。
S家 -- SONY，索尼。
P家＝Pentax，宾得，又称潘泰克斯。
O记＝Olympus，奥林巴斯。
M家＝Minolta，美连达。
松记＝松下，电子产品品牌。
假能＝佳能Canon。相机、镜头、打印机品牌。
泥炕＝尼康Nikon。相机、镜头品牌。
骚尼＝索尼Sony，小日本电子消费电子产品集团，不多介绍了。
潘泰克斯 = Pentax，香港译名，创立于1919年，老牌的相机镜头厂家。
O记＝奥林巴斯Olympus，相机、镜头品牌。4/3系统的主力倡议厂家。
腐尸＝富士Fuji，小日本影像集团。
死马＝适马Sigma，副厂镜头品牌，也生产相机。
藤笼＝腾龙Tamron，副厂镜头品牌。
来卡＝徕卡Leica，相机、德国镜头品牌。镜头成像以油润见称。
菜丝＝蔡司Carl Zeiss，德国镜头品牌。镜头成像以锐利和干净见称。一般区分东菜头，和西菜头。
蛤酥＝哈苏Hasselblad，源自瑞典哥德堡，专业领域的高端影像设备和镜头。
【机器词汇】
无敌马克兔 /无敌兔 = 佳能 5D Mark II
小马四/马克思 = 佳能 1D Mark IV
大马三 = 佳能 1Ds Mark III&
七弟/妻弟/小舅子 = 佳能 7D&
大兔子＝佳能 &1Ds Mark II
小兔子＝佳能 1D Mark II&
马克吐温/小兔妞 = 佳能 1D Mark II N
地三鲜 = 尼康 D3x
【镜头词汇】
套头－－－－－数码单反套装机，捆绑销售搭载之镜头。
狗头－－－－－低端镜头 成像相对欠佳的镜头 普通的不值钱的镜头。
牛头－－－－－高端镜头 具有优异光学性能的镜头，通常价格昂贵。
红圈头（Ｌ头）－－－－－Ｃ家的专业镜头，
Canon镜头分消费级镜头和专业镜头，L是Luxury第一个字母的缩写。
金圈头 &－－－－－ N家的牛头
星头（＊头） －－－－Ｐ家的牛头
Ｇ头－－－－－Ｍ家的牛头，Ｎ家没有光圈控制环的头
菜头＝蔡司Carl Zeiss镜头，T*是菜丝系列的牛头（含先进镀膜技术）。
福头＝Voigtlander福伦达镜头（德系血统，先嫁Rollei，Rollei过世后，改嫁菜丝，今小日本COSINA代工生产）
施头＝Schneider-Kreuznach施耐德镜头，德国座机牛头。
鹅头＝俄罗斯或前苏联的镜头，或称e头（读上声）。
注：菜头、福头、施头都系德头，即德国品牌的头
【镜头焦距段词汇（35mm全幅系统）】
定焦头=焦距固定的镜头。
变焦头＝可变焦距值的镜头。
标头＝标准焦距 -
50mm焦距值的定焦头。在135系统上，这一焦距的视角接近人眼视角，故称为标准镜头，简称标头。
标变＝标准变焦镜头，涵盖标准焦距 （ 50mm
）的变焦镜头，例如24-70/24-120。据统计，有80-90%的照片是用这一范围的焦距拍摄的。
鱼眼 ＝10~14mm焦距，视角极其开阔，形变夸张，具有非常夸张和刺激的视觉效果
超广角 ＝14mm~23mm焦距，多用于大场景的风景拍摄
广角 ＝24mm~35mm焦距
中焦 = 35-70mm焦距，接近人的视角
中长焦 ＝70mm~135mm焦距
长焦 = 135~200mm焦距
人像头＝85mm~135mm焦距值的镜头，此类镜头适合拍人像特写。
百微＝焦距为100mm左右的微距头。例如：佳能 100mm Macro / 尼康 AF-S 105mm VR
超长焦/望远＝200mm或以上焦距
大炮＝通常指200mm以上的长焦距、大光圈、大体积镜头。
【镜头外号分门别类】
１．人性化称谓（基本上都跟颜色有关）
　　小白（XB）－－－－－－Canon EF 70－200/2.8 L USM
　　爱死小白（ISXB）－－－－Canon EF 70－200/2.8 L IS USM
　　爱死小白兔（ISXBII）－－－－Canon EF 70－200/2.8 L ISII USM
　　小小白（XXB）－－－－－Canon EF 70－200/4 L IS USM
　　爱死小小白（ISXXB）－－－－－Canon EF 70－200/4 L USM
　　大白－－－－－－Canon EF 100-400/4.5-5.6 L（IS）USM
　　老黑－－－－－－Canon EF 80-200/2.8L
　　小胖－－－－－－Nikkor AF-S VR 200/2 G &IF
　　小黑－－－－－－Sigma 70-200/2.8 EX HSM
　　大黑－－－－－－Sigma 100-300/4 APO EX IF HSM
　　大大黑－－－－－Sigma 300-800/5.6 EX IF HSM
　　小Ｇ－－－－－－Minolta AF 70-200/2.8 APO G(D) SSM
　　小金－－－－－－Pentax SMC FA* 80－200/2.8
　　小小金－－－－－Pentax SMC FA* 28-70/2.8
　　大金－－－－－－Pentax SMC FA* 250-600/5.6
&巨黑－－－－－－Sigma 120-300/2.8 简称巨黑。
&馒头－－－－－－EF 85mhhmh f1.2L USM, EF 50mm f1.0L
&绿豆－－－－－－Canon EF 70-300mm IS DO
&百威（又叫百微）：Canon EF 100mm f/2.8 USM Mirco | Nikkor
AF-S 105 f/2.8 VR Mirco | 亦泛指100mm焦距的微距镜头
&大炮：EF 200mm f1.8 USM
２．现代武器型
　　小钢炮－－－－Nikkor AF 80-200/2.8
　　大钢炮－－－－Nikkor AF-S 80-200/2.8
　　小竹炮－－－－Nikkor AF-S VR 70-200/2.8G IF-ED
　　大竹炮－－－－Nikkor AF-S VRII 70-200/2.8G IF-ED
３．冷兵器型（七种武器！）
　　长生剑－－－－Leica R Telyt 180mm/3.4 APO
　　孔雀翎－－－－Olumpus zuiko 90mm/2.0 macro
　　碧玉刀－－－－Nikkor AF 28mm/1.4 D（百变妖）
　　多情环－－－－Minolta 135mm/2.8 STF
　　离别钩－－－－Pentax SMC A* 200/4 Macro ED
　　霸王枪－－－－Canon EF 400mm/2.8 L U IS
　　拳头－－－－－Carl Zeiss C/Y 85mm/1.2
４．家用器具型（恶心不恶心就不提了，但是镜头都是好玩意）
　　小痰盂－－－－Canon EF 50/F1.8（因外形而得名）
　　塑料痰盂－－－Canon EF 50/F1.8 II
５．不太像外号型（一看就知道是广角镜头）
　　金广角－－－－Nikkor 17-35/2.8 ED &
　　银广角－－－－Nikkor 18-35/3.5-4.5 ED&
　　钻石广角－－－Nikkor 20-35/2.8 D
　　牛广角－－－Nikkor 14-24/2.8 N
６．外语型（老外们起的外号）
　　Magic Drainpipe－－Canon EF80-200L
　　Bigma－－－－－－－Sigma 50-500
　　Sigmonster－－－－ Sigma 300-800
　　Nifty Fifty－－－－50/1.4
　　Thrifty Fifty－－－50/1.8
７．珠光宝气型（有钱才好玩）
　　八枚玉－－－－－Leica 35/2
　　七枚玉－－－－－Leica 35/1.4
8．P家贵族
　　三公主 －－－－－ PENTAX的FA系列，限量生产的三枚高质量镜头。她们是： FA 31/1.8 ,
&FA 43/1.9, FA 77/1.8
9. N家炮群
　　大竹炮（小竹炮二代） －－－－－ AF-S VRII 70-200mm f/2.8G IF-ED
　　小竹炮 －－－－－ AF-S VR 70-200mm f/2.8G IF-ED
　　大钢炮 －－－－－ AF-S 80-200mm f/2.8 IF-ED
　　小驴炮 －－－－－ AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED
　　小手雷 －－－－－ AF-S DX VR 55-200mm f/4-5.6G IF-ED
　　小钢炮 －－－－－ AF 80-200mm f/2.8D ED
　　小纸炮 －－－－－ AF 70-300mm f/4-5.6G
　　小小钢炮 －－－－－ AF 70-210mm f/4-5.6D
10．组合型
实力最强的尼康和佳能各有恒定光圈2.8和恒定光圈4的两组变焦，这两组变焦覆盖了超广角（14-16mm）到长焦200mm这样的常规焦段，滤镜口径都是77mm。
　　佳能变焦大三元：EF 16-35mm f/2.8L II USM；EF 24-70mm f/2.8L USM；EF
70-200mm f/2.8L IS USM
　　佳能变焦小三元：EF 17-40mm f/4L USM；；EF 24-105mm f/4L IS USM；EF
70-200mm f/4L USM
　　尼康变焦大三元：Nikkor AF-S 14-24 f/2.8 N； Nikkor AF-S 24-70 f/2.8
N；Nikkor AF-S 70-200 f/2.8 N VRII;
　　尼康变焦小三元：Nikkor AF-S 16-35 f/4 N VRII； Nikkor AF-S 24-120 f/4
N VRII；长焦暂时缺阵，等待后续发布
【摄影网络词汇】
酥麻蛋饭＝数码单反。
棚拍＝于室内摄影棚内进行拍摄。
外拍＝于室外进行拍摄，或群体拍摄聚会。
打仔＝给儿子拍照。
打妞＝拍摄女性毛豆儿人像照。
打鸟＝拍摄飞禽雀鸟，通常使用大炮。
扫街＝街头拍摄人文风光的摄影行为。
上片＝咱摄影班同学交作业。
到此一游＝差强人意，毫无摄影艺术成分的作业。
毛豆/麻豆＝摄影模特。
高光＝照片的亮部位置。
暗部＝照片的暗灰位置。
紫边＝高光与暗部之间的大反差，呈现出幼细一条紫色线位。
过曝＝曝光过度，导致高光位成像严重丢失细节。
欠曝＝曝光不足，导致暗部成像严重缺乏细节。
出油＝照片的成像画质如诗如画，油润感强。
焦外＝合焦点以外的焦距成像，一般指焦外的成像质量。
中心成像＝照片中央位置的成像质量。
边缘成像＝照片边缘四周，意指成像质量。
锐＝锋利而清澈的成像。
柔＝柔润带点儿雾化的成像感觉。
肉＝是 "锐" 的相反词，如果 "锐" 是骨感，"肉" 就是肉感。成像不锐化，但不是糊，也不是"油"。
PS＝Photoshop后期处理。
HDR=High-Dynamic Range（高动态范围）。指通过前期滤镜或者后期技术达到高宽容度的照片
RAW＝专业数字数据记录的图像文件，需要专用软件转化，成为TIFF或JPEG格式照片。
上罩＝镜头安装了适配的遮光罩，减低散射眩光，增强成像对比度。
用做动词时表示砍价、杀价，如免刀表示不讲价，大刀表示狠杀价，至少1/3，小刀表示少许砍价，95折或至多9折等。
色 -- 等同与“摄”，色友，色影，行色之旅，好色之徒等都是借用。
败 -- 指购入器材或装备，出自英文buy, 因花钱不菲，故也有败家之意。
烧 -- 通常指对器材的“上瘾式”喜好，同发烧。
网络上泛指一切顶级器材和优秀的照片等，因令人着迷和向往，就好象毒品一样容易使人上瘾。引申用法有毒头，毒片，毒人，毒枭，中毒，下毒，吸毒……
马甲 -- 原意指股票或期货操作的代理人。论坛里一个人用不同的ID注册，次要的ID称马甲。
马帮 -- 适马(sigma)的用家。贬义时也称“死马”
双摄 --《摄影与摄像》，国内知名摄影杂志。
双修 -- 指同时具备两种品牌器材使用经验或具有两种技艺的色友。如数码胶片双修，CN双修，旁轴单反双修。
拍砖 -- 对某人的观点进行攻击或打击，关联的词为：砸，砸场子。
奶粉 -- 尼康爱好者，Nikon Fans的借音，更多的情况下称N丝或N杆。
扫街 -- 到街上没有特定目的地拍照片，有见到什么照什么的意味。
驴友 -- 旅游的借音，表示一起去旅游的朋友。
纽摄 -- 著名的《纽约摄影学院摄影教程》之简称。
将自己的摄影器材亮出示人，以博得别人的赞誉或羡慕。与之相反的是闷骚，比喻将好器材藏起来自己欣赏，偷着乐。
银盐 -- 特指胶片，由于胶片的化学感光材料主要成分是卤化银，其化学分类属于盐，故简称银盐。
副厂 -- 配套器材的生产厂商如果和机身的不一致，称为副厂器材。与之对应的是原厂。
藕粉 -- 奥林巴斯爱好者， Olympus Fans的借音，略有贬义，说O粉更正宗。
磨皮 -- 指采用PS将人（尤其是MM）的皮肤增白或去斑，或用模糊手段做局部平均。
胶片派 -- 拒绝数码感光技术，坚持采用传统胶片技术拍摄的色友。
糖水片 -- 指在视觉上很漂亮的图片，但缺少思想性或艺术内涵。
出家为尼 -- 指从Canon的用家转而成为Nikon的用家。出尼入家，反之同理。
国产二鸟 -- 特指国产的海鸥和凤凰照相机。
塑料拖鞋 -- 原指Canon EOS-350D机身，后泛指塑料感太强的机身。
见光死 -- 指镜头的抗眩光能力很差。
【常见英文品牌中文翻译】
Canon 佳能
Nikon 尼康
Alpa 阿尔帕 （Sony的单反系列）
Pentax 宾得/潘太克斯
Fujifilm 富士
Olympus 奥林帕斯
Contax 康太师/康太时/康太克斯
Hasselblad 哈苏
Mamiya 玛米亚
Schneider 施耐德
Leica 莱卡
Carl Zeiss 蔡司
Rollei 禄莱
Voigtlander 福伦达
Gitzo 捷信 顶级三角架品牌
Bogen/Manfrotto 曼福图 现在吃了Gitzo成为最大的三角架供应商意大利品牌
【摄影专用词汇常见缩写】
35mm，指胶片的一种规格，长边35mm，短边只有长边的2/3。
135系统：用35mm胶片的拍摄系统。
APS：Advanced Photo
System，一种不同于35mm的拍摄系统，胶片比35mm小。现在通常指CCD/CMOS尺寸比35mm全幅小，只能达到以前胶片APS的胶片尺寸。
110系统：小画幅系统，底片面积小于一半135系统底片。
120系统：用更大面积的底片的拍摄系统，俗称中幅。
ISO：国际标准化组织，这里通常指的是胶卷（或者数码）的感光度。
AE：Auto－Exposure，自动曝光。
AF : &Auto-Focus，自动对焦。
AF-S: Nikon的静音马达自动对焦
IS：Image Stablization，佳能的防抖技术。
VR：Vibration Reduction，尼康的防抖技术。
OS：Optical Stablization，Sigma的防抖技术。
MF：Manual-Focus，手动对焦。也指Medium Format：中幅。
DOF：Depth of Field,景深。
MTF：Modular Transfer
Function，模量传输函数。这是目前分析镜头的解像力跟反差再现能力使用比较科学的方法。
MLU：Mirror Lock－Up，反光板预升。
ED: Extra Low Dispersion，极低色散。
EV：Exposure Value，曝光值。
FPS：Frame Per Second，每秒钟曝光数目
GN：Guide Number，指的是闪光灯输出量。
SLR：Singular Lens Reflex，单反相机。
TLR：Twin Lens Reflex，双镜头反光相机。
RF： Rangefinder，旁轴相机。
IF： Internal Focus，内对焦，对焦时最前组镜片不动。
EOS：Electronic Optical System，佳能目前的成像系统。
EF：Electronic Focus：电子对焦。
EF-S：佳能小画幅系统，倍率1.6
DX：Nikon小画幅系统，倍率1.5。
D：Nikon镜头表示镜头可以传递距离信息给相机。
G：Nikon镜头，光圈环由机内电子控制，不再可以用手直接调节。
【摄影包品牌】
Lowepro：乐摄宝
Tamrac：天域
Tenba： 天霸
Domke：杜玛克
Saftotto：赛富图
Mekko：美康
Jenova：吉尼弗
Billingham：白金汉
【镜头参数详解举例】
Nikkor AF-S VR Zoom ED 70-200mm f/2.8G IF
Nikkor: 尼克尔镜头
AF-S：具有自动对焦马达的镜头
VR：防抖 (红色VR是一代防抖的标志，二代为金色)
Zoom：变焦镜头
ED：具备超低色散镜片，减少色差影响
70-200mm：变焦范围为70-200mm
f/2.8：最大光圈为2.8的恒定光圈
G：无光圈控制环
IF：内变焦，变焦时镜桶长度不会变化
EF 24-105mm f/4L IS USM
EF：EOS系列自动对焦镜头
24-105mm：24～105mm变焦镜头
f/4：最大光圈为4的恒定光圈
L：佳能专业镜头，红圈。
IS：防抖（图像稳定器，和尼康相机的VR作用一样）
USM：超声波马达对焦（同尼康的AF-S）
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影响拍照清晰度的几个因素 & 02:54:03|
&分类： 摄影 | &标签：摄影
&锐度 &分辨率
&影响拍照清晰度的几个因素 &影响拍照锐度的几个因素
涉及照片锐度的主要包括个人技术、镜头和胶卷（数码摄影中为感光器 —— CCD及CMOS）等几大方面
。尤其注意以下问题：&
三脚架。很多摄影技术文章都建议摄影者重视使用三脚架，没有一个要素对影像质量有这么大的影响。但如果使用三脚架，一定要使用高质量的三脚架，不要打“用便宜的三脚架替代高档三脚架”的如意算盘。性能价格比很高的三脚架，每条腿都可以独立打开，而且重量合理，稳固可靠，使用方便。有了优质的三脚架，还要有与之相配的云台，脚架稳固云台不稳，整个系统依然不稳。好的云台不但应当足够稳固，还应该能够快速装卸，并且可以适用于各种拍摄题材。使用三脚架时，最好只升到必要的高度，除非万不得已，升起中柱都是最后的选择，因为中轴不是三角支撑稳定结构，大大增加了不稳定因素。另外在刮风的天气里，最好使用重物加固三脚架。
记住：使用三脚架是保证成像锐度的必要条件。
2. 快门速度。
不要被灿烂的阳光所迷惑，请记住手持摄影的基本规则：快门速度使用镜头焦距的倒数。当然这是一个经验法则，如果你想获得高锐度的照片，那么需要更高的快门速度。即使是心脏的每次跳动，血液在身体里的流动都会导致手震。大多数摄影者都不认为心跳会对成像质量产生什么影响，不过根据有关的测算，脉搏会导致大约0.2毫米的位移，因此快门速度至少不能低于1/10秒。假如您使用
的是一只高质量的镜头，其分辨能力为 100 lpm，如果使用1/250秒快门速度手持摄影，即使0.2毫米的位移，也会导致其分辨能力降至
78 lpm，损失大约22％的分辨能力；若是将快门速度进一步改为1/60秒，分辨率仅为30
lpm。因此，不要相信用60mm尼克尔微距镜头、以1 /60秒快门速度手持摄影能够拍摄出足以放大到10英寸以上的照片。不少情况下，
锐度不够不仅仅是因为相机在动，而是因为我们拍摄的主体也在动，例如风吹动的树枝，舞台上的人等等，这种情况，连三脚架也无能为力，还是需要更快的快门速度来保证画面的锐度。
记住：很多时候稳定并不能替代快门速度。
快门线。不要以为将相机装到三脚架上就一劳永逸了，要知道按快门的动作不论怎么轻盈，也能引发震动，使用快门线及反光板预升功能能够最大限度地减小机震问题。如果没有快门线，请使用相机的自拍替代，虽然它不及快门线，但是比手触动还是要好很多。
记住：稳定是一个系统，任何一个环境的松懈都会让你功亏一篑。
对焦精度。虽然说在景深范围内的景物都是眼睛可以接受的清晰范围，但是如果你将照片放大，依然是可以看出焦点和焦点外的锐度差别，所以如果想获得满意的锐度，就不要因为景深够大就随便对焦。自动对焦永远是有误差的，在时间允许的情况下，用手动对焦对到你最想表达的主体上。
记住：不管景深如何，焦点永远是相对锐度最高的点。
使用最佳光圈。一只镜头各个光圈的分辨率和锐度往往相差很大，有时差一二级光圈，锐度就犹如天壤之别，用好镜头的“最佳光圈”，是提高锐度的重要手段。一般镜头的最佳光圈都出现在中等光圈，大光圈和小光圈的成像都不佳。例如尼康16-85mm
镜头，最佳成像在F8-11，而大光圈镜头的中等光圈相应小一点，最佳光圈也相应的小一点，如50/F1.8的最佳光圈在F5.6。顶级变焦镜头和普通镜头的差距主要就体现在顶级变焦镜头中间大多数光圈档位的成像，都十分良好，而普通镜头只有一到两档的画质最佳。相对于大光圈成像，中等光圈成像不仅在总体分辨率上更胜一筹，更大的改善则是边缘的画质，而小光圈虽然景深很大，并且画质中心与边缘比较平均，但是由于严重的衍射问题的影响，分辨率反而会下降的比大光圈更厉害，所以如果要保证画质锐度，要尽量避免最小光圈拍摄。
记住：每支镜头都有最佳光圈，普通镜头发挥到极致，往往不比顶级镜头随便发挥差。
镜头。如果你在前面5点已经做的很好了，我相信大多数情况下你已经可以获得锐度很好的照片了。但是如果你有专业的需求，那么别忘了购买专业的镜头
虽然很多情况下，他们比普通镜头并好不了多少，但是你现在想提高的不就是那最后的5%吗。前面已经提到了，顶级的变焦镜头除了最大光圈和最小光圈，中间各级光圈几乎都可以称为“最佳光圈”，这样就可以让你在拍摄的时候更多的用光圈去考虑你需要的景深，而不是平衡景深和成像。顶级镜头还有比普通镜头更好的色彩还原力，畸变控制，虽然说色彩在数码时代完全是可以后期想要什么就有什么的，畸变的后期纠正也很容易，但是作为一个专业需求的你，会浪费宝贵的时间在这上面吗？每一张照片多后期三十分钟，成百上千张照片你要花多少时间？除此以外，顶级镜头由于使用的镜片质量好，透光率也更佳，这在长时间曝光和弱光的时候就能看出画质和噪点的优势。而光圈更大，镜头密封性、可靠性更好这些都是众所周知的顶级光圈优势了。如果你是专业摄影师，那么相信顶级镜头一定会为你省下比镜头价值更多的成本。
记住：对于已无任何破绽可乘的高手对决，兵器的差异往往可能就是制胜的关键。
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你需要单反相机吗 & 22:35:48|
&分类： 摄影 | &标签：单反
&如何购买单反相机 &购买单反
&选购单反 & |字号大
如今，数码相机已经走入千家万户，成为日常消费的电子产品，但是越来越多的人并不满足于小型数码相机的性能而将目光投向了更加“专业”和“时髦”的单反相机。那么，在购买单反相机之前，你是否好好考虑过，你真的需要一台单反相机吗？
要回答这个问题，你首先要了解： 数码单反相机（DSLR）和普通数码小相机（DC）到底有什么区别？
数码单反相机，简称“单反”， 是数码单镜头反光相机（DSLR - Digital Single Lens Reflex
）的缩写。这里的单镜头反光指的是取景方式。在相机发展的过程中，曾出现和流行过多种取景方式，所以习惯以取景方式命名相机的类型，但是，对于普通用户来说，目前的单反与普通数码小相机（DC
Camera）最大的区别还是来自于感光元件（CMOS/CCD）的尺寸不同。电子感光元件的功能相当于传统胶片相机的胶片，也就是说，他们使用的“胶片”大小不用。
总结一下，数码单反（DSLR）和数码小相机（DC）主要有以下几点区别：
单反的画质更好。由于单反的感光元件面积（相当于传统相机的胶片大小）是普通数码小相机的10倍以上，而全幅单反更是普通数码小相机的25倍之多，所以单反相机的画质和普通小相机的画质是有明显的差距的，这种差距表现为画面更为纯净，噪点更少，细节更为完整细腻，色彩层次更丰富，宽容度更高以及高感光度下画质更好。&
2. 单反景深控制范围更大。你可能对于景深这个术语没有什么概念，但是你应该看到过不少人像的照片中人是清晰的，而背景是模糊的
通过这样方式突出主体，让人印象深刻。而这样的照片，就是单反拍出来的，小相机由于焦距短的关系，拍出来的照片基本都是整个画面都清晰的，而只有单反，可以更大幅度的调节景深，做到即可整体清晰，亦可只有焦点清晰而背景模糊突出主体。&
浅景深照片，后面的人模糊了，主体更突出了
大景深照片，前后都很清晰
单反的对焦更快、连拍更强。由于单反相机使用的是光学对焦模块，所以对焦的速度要远快于普通数码小相机。单反处理芯片更强劲，连拍速度比一般的普通数码小相机都要好不少，我们平时用小相机抓不下来的画面，用单反抓，就要轻松很多。&
单反可换镜头。我们买小相机，从来不会考虑再买一个镜头，而单反是一个系统，不同的领域有各种专门的镜头：长焦镜头，广角镜头，微距镜头等等，虽然小相机也能有长焦小相机，也能有微距功能，但是比起单反相机上的长焦和微距的效果，那就像真枪实弹和玩具枪差别。
单反、单电、微单和普通消费数码相机的区别
电子式取景可换镜头相机（Electronic Viewfinder Interchangeable
Lens；EVIL）是一个新兴起的一类数码相机名词，介于数码相机（DC）和数码单反相机（DSLR）。单电相对于单反最大的变化就是去除了反光板和光学取景器，所以它既可以拥有和单反差不多的画质、景深范围，又可以换镜头，但由于结构相对单反简单，单电的体积和重量一般要比数码单反相机小不少。
截至2011年6月，已有松下、奥林巴斯、三星、索尼与适马已推出多种标准的单电相机。这个市场急速成长却尚未成熟，使得相关术语，设计，市场还没有稳定下来。
在中国大陆，大多数传媒和个人将这类相机称单电相机，意为单镜头电子取景相机。另外，索尼公司在中国大陆将NEX-5称为微单相机。在台湾则称作单眼相机，将镜头比喻眼睛，这和日本的概念比较接近
—— 一眼カメラ。
单反相机的反光板的去除已经是大势所趋。在胶片时代，由于存储影象的介质 ——
胶片在取景时必须严格保护不能漏光，而单反巧妙地利用反光镜既解决了取景的视差问题，又避免了胶片在取景过程中漏光。胶片时代，单反相机把相机技术推到了顶峰。然而，进入数码时代，情况有了根本性的变化
CCD不怕漏光。它既可以用来取景，也可以用于成像，它的工作原理，决定了反光镜取景不适合数码摄影，在完全可以实现全电子化的数码相机上，没有必要还保留一个机械部件
反光镜。随着电子取景技术的日臻完善，有朝一日，电子取景的清晰度与明亮度迟早会好到足以取代反光镜，电子对焦的速度也会提高到让人满意的程度。
结论：单电是趋势，只是现在尚未成熟。
由于 单电/微单 和 单反
都是属于大面积感光元件/可更换镜头的相机，本文讨论的“单反”范畴包括单反、单电、微单。
你有购买单反的理由吗？
一般我们在买单反之前，都会给自己一个冠冕堂皇的理由：买了以后我要好好学习摄影。但除非您在拥有单反之前就喜欢摄影，如果打算买了机器后再培养，十有八九不会成功。过不了多久，您可能就会发现自己的单反已经落上薄薄的一层土了。
由于单反一直都是以专业的形象示人，不少朋友都认为我手上端着这么一台机器，我就是摄影师了。也许单反能给您的满足感仅限于此，望着取景器不知道拍什么，不知道怎么按下快门，在查看自己的作品时，也没有发现好器材能带给您的照片以“质变”。问问自己，是我真的需要单反？还是我的虚荣心需要一台单反？&
关注各大摄影论坛，器材讨论版块的人气比摄影作品交流区还要火爆，其中有不少玩家，似乎买单反并不是为了玩摄影。这些朋友在买回单反以后，整天端着相机对着砖墙、报纸按快门，美其名曰测试畸变和分辨率，没准几年下来拍的的照片就是一堆这样的玩意儿。随着烧器材烧得越来越深，机身镜头也是越换越好，但拿着顶级机身和镜头还是接着拍砖墙报纸，这有什么意义呢？到您再也烧不起的那一天，回头想想，单反给您留下了什么？
你受得了单反的体积和重量吗？
感光元件大小决定了画质也决定了相机的体积。目前最小的单反相机和普通DC比起来，仍是巨人。&
单反基本没有“一镜走天下”式的镜头，虽然也有像18～200mm这样的超大变焦镜头，但由于技术的限制，光学性能依然处于较低的水平。几乎所有的大变焦镜头都被发烧友冠以“狗头”的称号，它们并不能将大感光元件的高解像能力完全的发挥出来，单反的画质优势自然也得不到很好的体现。&
因此，绝大多数单反玩家至少拥有2～3支镜头，广角、长焦、微距、大光圈定焦等适合不同拍摄题材的镜头。三脚架、外闪、滤镜等等配件也是必不可少，您外出时相机装备的重量10来斤绝不算多。&
旅游走路，多带一公斤都是负担，更何况是10来斤的“贵重”器材，如果你不是对摄影痴迷，那么绝对会认为这是一种极大的负担，它将影响你旅游的乐趣。你真的掂量过，可以承受单反的体积和重量吗？
你玩得转单反吗？&
买了单反，您真会用么？现在单反使用者，大概有10％～20％的人将相机长时间置于自动档进行拍摄，连程序曝光都不经常用到，更别提全手动“M”档了。这样拍摄，还有什么乐趣可言呢？
不少朋友抱怨说买了单反拍出来还没有以前的DC好，这并空穴来风。由于单反的景深比DC大，所以用单反拍摄需要对焦准确，不然容易出现明明想把中间的人拍清楚，而实际却把人拍模糊了，而边上的树枝却更清楚的情况。
所以，对于没有接触过摄影和单反的朋友来说，必须明白：想用好单反，用出单反的优势来，并不容易，您还必须下一定的功夫才行，如果你并没这份心思，那还是别用单反了，它只会增加你的烦恼。&
你玩得起单反吗？&
要让一个男人破产，就给他一台相机。&
这句话来自胶片相机时代。数码时代摄影的门槛一低再低，目前入门单反相机的价格已经降到了一台高端普通小DC的价格，甚至还不到
--- 选择不选择单反，不再仅仅是一个价格问题。
但是，对于尚未入门的朋友来说，请注意：单反是一个系统，随着你的深入，各种镜头 （
大光圈、长焦、广角、微距、鱼眼、定焦等等）、闪光灯、三脚架等配件都会慢慢的掏空你的腰包，所谓一入泥坑（尼康），无人永生，一入佳能，欲罢不能……
有人曾说：摄影最大的附件，是一辆顶级越野车。对玩摄影而言，器材外的开销才是真正的大开销。当你下了决心，买了顶级的机身，顶级的镜头，总不能让他们老躺在家里吧。拍风景，只有到人迹罕至的地方才有绝美的风景，旅游要花钱，包车更要花钱；拍人像，关键在模特，再强的摄影师也不可能把芙蓉姐姐拍成章子怡吧，请漂亮的模特，要花钱，租摄影棚，也要花钱。当然，对有钱的人来说，最奢侈的，还不是花钱，而是花时间！为拍个好风景，好人像，往往要带着一大堆摄影器材和模特跑到千里之外的风景区，一呆就是十天半月的。你真有足够的钱和闲吗？
买单反之前问自己三个问题
在购买单反之前，您需要明确以下几点：
首先，我喜爱摄影(并非照相)吗？
第二，单反的重量和体积我受得了吗？
第三，我玩的起单反吗？
虽说“工欲善其事，必先利其器”，但更重要的绝对是镜头后面的那颗脑袋，小DC也有化腐朽为神奇的力量。数码单反并不像DC那样是单独一台相机，而是一个庞大、复杂且昂贵的系统，它并不适合每个人。不管是用DC拍还是单反拍，关键是您能享受到摄影带来的乐趣。
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摄影初学者挑选相机的常见问题 FAQ & 16:02:18|
&分类： 摄影 | &标签：如何购买单反相机
&购买单反常见问题 &初学者购买单反相机
数码相机一次次降价，越来越多的人加入摄影的行列，照相器材还是一个比较专业的领域，并非简单的参数比一下高低就可以知道好坏，很多朋友往往了解了好久还没弄清孰优孰劣，在购机前踌躇半天拿不定主意，我收集了被问的最多的一些问题，在这里集中解答一下，希望对新人有帮助。
高端相机拍出来的照片肯定比低端相机好吗？
我被问最多的问题之一：你用的什么相机镜头？
似乎大家默认着照片好坏与相机级别之间某种必然的关系，果真是这样吗？
摄影已经有了两百年的历史，“真实”地记录了这个世界的发展里程，也流传下来许多经典的摄影作品。就器材水平而言，几十年前甚至更早的器材是无法与今天相提并论的，当年大师们使用的“顶级器材”，在指标上还不如今天许多入门级的器材，没有一个大师是因为器材成就的，作品好坏与否和器材并没有多大的关系。
影响一张照片的首要因素是被摄体，在西藏拍照，不管是单反还是小相机都是蓝天白云，拿城市里拍的天与之相比，本身就没有可比性，更和器材无关。其次是拍摄者的水平，同样一起去西藏，有的人拍的好，有的人拍的差，但是拍的好的人未必就使用更好的相机，这更多关乎摄者的水平。要真的比较器材的差别，那只有在同样的时间，同样的地点，同样的人，取同样的景色，用不同的器材，方能看出两者的差别。
拍照的瓶颈是人，而不是器材。
没有后期过的照片才是真实的照片，才是真水平吗？
我的博客里被问次多的问题之一：这照片有没有后期过？
对严肃的摄影者来说，每张照片都需要后期。
数码时代的后期技术相当于胶片时代的冲洗胶片。不同的冲洗方法可以让同一张胶片冲出来的照片看起来有很大的不同，所以胶片时代的摄影师都是自己冲洗胶片的，以确保得到自己想要的结果。进入数码时代，我们用photoshop等后期软件代替并扩展了胶片的冲洗过程。为什么我们可以允许冲洗技术而不容忍后期技术呢？
有人会说，后期的照片不真实，色彩哪有那么艳啊？那你可曾知道，所有的小相机都在相机内部设立了照片处理程序，一张照片拍好会立即调整色彩加艳丽，加锐度，最后再生成jpg照片，这个过程也是一种后期，而且是你无法选择的后期，你会觉得用小相机直接拍出来的照片不真实吗？
啰嗦了这么多，只是想说明一个观点：后期只有程度的不同，没有绝对的有、无之分。
像素越高画质就越好吗？
由于一直以来厂商和媒体的误导，很多人认为像素等同于画质。
顶级单反相机尼康D3s的像素为1200万像素，家用数码相机佳能A650IS像素也为1200万像素。
一个现在售价3万多人民币，一个2007年售价两千多人民币，如果像素等同于画质，难道他们的画质相同？？
显而易见，如果他们的画质相同，那么尼康公司早就倒闭了。
像素就像电视机屏幕的大小，像素越高屏幕尺寸越大。当电视机很小的时候，比如14寸的电视机，我们发现大尺寸的电视机看起来很爽，当我们的电视机超过三十寸的时候，我们发现，电视机上的画面粒子已经开始变粗了，当我们的电视机尺寸增加到五十寸的时候，我们发现，我们传统思维里觉得电视机越大越清楚的思维真的要改改了，因为除非我们的客厅很大，坐的很远看电视机，不然的话，已经可以看到电视机上一片一片惨不忍睹的“马赛克”了。电视机大了以后为什么画质变粗？因为信号的分辨率并没有随着电视机尺寸的增加而提高，相机也一样，感光元件CMOS/CCD的大小不变，只是增加像素的多少，不但对画质没有什么实质性的提高，而且由于照片尺寸大，让你看起来觉得“粒子更粗了”。
对于普通消费者，平时在电脑上看照片，如果图片质量过关，300万像素就足够了，打印5-8寸的照片，500万像素也足够了，即使你想把照片打印成婚纱照那么大
30寸，1200万像素也够了，如果你没有更大尺寸和细节的输出需求，那么更多的像素并不能给你带来画质的提升，相反，更多的像素要求你有更大容量的存储卡，更大容量的电脑硬盘，以及更快的电脑（不然打开和处理照片的速度会很慢）。
高像素不等于高画质，对于像素，够用就好。
变焦倍数越大越好吗？
普通用户对“变焦倍数”的概念理解往往是“可以拍多远” --
变焦倍数越大，可以拍的越远，普通消费者往往觉得拍的越远相机（镜头）就越专业、越高级。
在单反世界，由于镜头是可以更换的，所以要拍远的东西，只需要换长焦镜头即可，并不存在拍得越远越高级之说。不但如此，单反镜头里高倍变焦镜头，基本都是网友俗称的“狗头”。这是因为在光学领域，变焦倍数和镜头成像的关系是：变焦倍数越大，则成像越差。因此好的单反镜头（网上俗称“牛头”）都是变焦倍数小于等于3倍的，而10倍甚至更大变焦的镜头，被网友称为“狗头”。
对于变焦倍数，两个世界的衡量完全是不同的。
有了防抖镜头/机身，我就不怕抖动而糊掉了吗？
很多朋友认为我的照片拍虚了是因为抖掉了，所以糊了，是不是只要相机（镜头）有防抖功能，就不会因为手抖动而糊掉了？
要明白这个问题，还是要回到一个基本概念：安全快门速度。
手持相机拍摄的安全速度原则：安全速度是焦距的倒数，如果使用35mm镜头，快门速度不得低于1/35秒，使用200mm镜头时速度不得低于1/200秒，否则图片就可能糊了。
知道了这个规律，就很容易明白，由于平时我们拍照手始终或多或少是有抖动的，“拍糊了”是因为光线太暗了让快门速度达不到安全快门速度导致的。防抖功能，就是让我们可以在低于安全快门速度的情况下，拍清晰照片。
那么，首先可以得出的一个结论是：在光线足够的情况下，我们并不需要防抖。什么是光线足够呢？我们可以粗略的认为白天的室外基本都是光线足够达到100mm焦距以下的安全快门的，而天气不好的清晨和傍晚，夜景拍摄，室内，则是较常见的光线不足的场景。
目前尼康佳能索尼几家公司最新的防抖技术号称可以降低安全快门四档左右，例如，200mm焦距的镜头，安全快门为1/200秒，在打开防抖的情况下，200
13，在1/13秒的快门速度下仍旧有一定概率可以拍清楚，而我们知道按照正常的经验，这个速度远低于安全快门，普通手持几无可能拍出清晰照片。
通过以上知识，我们又可以得出一个结论：防抖功能只能够在特定场景抵消部分的抖动，而不是完完全全的“防抖”。例如上面举的例子中，如果快门速度低于1/13秒，那连防抖也无能为力了，而我们平时室内、夜景的光线强度，曝光时间常常低于1/10秒，甚至几秒十几秒，很多朋友平时手持拍夜景糊了，或者室内拍人糊了，想借防抖功能就能拍清楚，我想说：还是很难。
总结一下： 防抖功能只是在光线较弱的情况下可以提高手持拍摄清晰的成功率。光线强 & 例如白天
--则我们不需要防抖也可以拍清晰，光线太弱 & 例如夜景 -- 则有防抖仍无济于事。
全幅和半幅区别？全幅是未来的方向吗？
想购买单反的朋友肯定看到过全幅和半幅的讨论，那究竟全幅和半幅指的是什么呢？
我们知道，目前的数码单反相机，从光学原理上来说和传统胶片单反还是一样的，只是将原来的感光部分的胶片换成了电子感光元件CMOS或者CCD。
全幅和半幅指的就是电子感光元件（CMOS / CCD）的尺寸。
全幅的电子感光元件的尺寸和传统135胶片一样大，也就是24&36mm。
半幅的尺寸约为23.7&15.6mm，或称之为APS-C画幅。
从表面上来看，两者就是感光元件尺寸的不同，而对于我们普通消费者而言，全幅和半幅具体区别在哪里？
1. 价格上，半幅有明显优势；
2. 尺寸重量上，半幅更轻便，也有明显的优势；
镜头群上，两者各用不同镜头群，谈不上哪个更有优势，如果一定要说优势，我觉得还是半幅略有优势，因为半幅的机身半幅镜头全幅镜头都可以用，而全幅的机身只能用全幅的镜头；
4. 景深上，全幅相机的景深更浅。由于我们平时既需要大景深，也需要浅景深，所以这点而言，也很难说孰优孰劣；
在画质上，全幅具有一定的优势。具体细看一下这个优势，首先是大幅打印时细节的优势，这对大多数普通消费者来说并无太大意义，因为我们平时极少打印30寸以上的照片细看，而打印普通照片或者在电脑上看，两者很难看出区别。其次是更好的高感画质。高感在一些特殊的场景下对拍清晰照片非常有帮助，例如拍剧院表演、婚礼舞台等，以及拍体育运动，如篮球、赛车等。如果我们不是专业的体育摄影人员，如果我们也不是靠婚礼摄影或者舞台摄影吃饭的，那么平时旅游、聚会、人像等大部分的照片还是用低感光拍摄的。
人都有对“更快、更好、更高”的追求，这无可厚非。如果达到这样的目标是没有代价的，我们当然不会拒绝；如果必须付出相当的代价，就需要恰当的权衡。不花钱的东西人人都会白拿，要花钱买的东西就需要好好地考虑一下，生活的常识同样适用于对现在的话题。
结论：除非你对高感画质有急切的需求并愿意为之付出高昂的代价，不然对于普通消费者来说，半幅相机已经足够。
有人看了很多资料，可能会问，虽然全幅贵，但是全幅不是以后主流的方向吗？
我想说，今后的主流方向不会是全幅，而是小型化的相机。
总体上看，相机的发展过程同时也是一个小型化的过程，现在广泛应用的135系统是更大的120系统被革命后的产物。随便看一眼大家手中“好一点”的器材，不难发现，小型化的道路仍然任重而道远。就胶片系统而言，也在进行着小型化的努力，APS就是其努力的结果。如果不是数码大潮的冲击，APS在今天或许已经形成了一定的气候。
数码系统的发展轨迹却似乎是相反的，从小体积起步，然后努力向大发展，在许多人眼中，“全幅”似乎是近一时期的终极目标。这似乎与小型化的追求背道而驰，却也不难理解：初期因为技术的局限，CCD实在是太小了，许多指标无法满足基本的需求，CCD的大型化也就自然地成为这一时期的首要任务。随着电子感光元件和芯片技术的不断发展，半幅的相机的画质已经越来越接近甚至超越普通消费者的需求，继续发展全幅，就像对高像素的盲目追求一样，仅仅是对市场误解的一种迎合。
2007年尼康推出全幅顶级相机D3，当大家看到D3拍的教堂内婚礼样片的时候，大家不约而同的感叹：原来ISO3200也是可以用的！D3将大家对相机高感画质的认识提高到一个新的认知。很多朋友也因此对全幅画质产生了崇拜甚至痴迷的态度。但是仅仅时隔三年，2010年，尼康推出的半幅相机D7000高感画质就已经接近D3，而低感画质更是超越了D3。飞速发展的技术不断的冲击着我们思维世界里的条条框框，大家在兴奋之余，没有想过一个问题，我们到底需要多少高的可用ISO？
我曾经做过实验，ISO3200的情况下，如果有2.8的光圈，那么基本人眼可以看得到的光线都可以手持拍下来了 --
这是一个伟大的质变点，也就是说，如果相机的高感画质在ISO3200下可以用，那么我们如果平时不是特别苛求画质的话，都可以不用带着三脚架了！以此推断，如果ISO6400也可用，手持拍夜景会很轻松，如果ISO12800也可以用，那么即便上狗头依然可以手持拍夜景，而ISO12800以上，则对普通消费者来说意义就不大了。因此，将相机的可用ISO提高到的范围里，大家还是愿意为其踊跃买单的，但是过了12800，系统的瓶颈已经消除，对普通消费者来说，更需要的是一个更小，更轻便的相机。按目前相机系统的发展速度，要实现这样的画质性能也并非天方夜谭，相信并不需要太久时间，我们就会看到这样的半幅相机，到时候，我们还会坚持追求指标更高的全幅，还是选择更便宜，轻便，灵巧的半幅相机呢？
2010是微单和单电相机让索尼大出风头的一年，越来越多的朋友初次购买开始选择更为小巧的微单和单电，虽然这类产品才刚刚上市不久，即便他们还很不成熟，还有那样这样的缺点，但是他们已经像世人展示出强大的生命力，也代表了小型化相机未来更为广阔的市场前景。在我看来，由于数码感光元件的潜力比胶片要大，所以半幅的相机应该可以完全满足普通消费者的需求了，今后的相机的发展方向，无反光板的半幅相机依然会是比较主流的产品，因为它可以满足人们对高ISO，对画质的需求，另一条可能更为主流的产品线应该是尼康新推出的2.7X左右画幅的可换镜头小相机，因为它满足了另外一个质变点：装上镜头可以放口袋里。至于全幅，今后会像以前的中画幅，大画幅相机一样，只由少数对大画幅输出，或者是极高的ISO画质有特殊需求的朋友使用的小众产品。
全幅系统应该在未来几年受到一定的追捧，某些有全幅情结的人可以得到相当程度上的满足，但他们很快将发现自己手中的大家伙并没有特别的优势，别人手中的
APS或2.0X系统照样能拍出相同甚至更好的片子(器材条件相近的时候，技术水平的差别就会明显的表现出来)，这时候再主动地抛弃“全幅”也不是不可能的事情。话说得有些绝对，但过分追求器材的人往往不会有太高的水平，这种推论也算是合理的。人人都希望娶一个美女做老婆，但真正娶回家之后却发现并非完全是自己期望的结果，甚至还可能离了之后再娶一个不漂亮的。追求是一回事，追求到手之后就是另一回事了。
新手买相机应该选什么品牌？尼康 or 佳能？
目前生产单反的厂商主要有 Nikon, Canon, Sony, Pentax, Olympus, Panasonic,
Fujifilm。对于新学习摄影的朋友我一般推荐Nikon或者Canon，一是因为尼康和佳能占据的市场份额最大，大约各占40%左右的份额，相机有什么问题，很快就会被用户发现并改正，二是因为这两家公司拥有最全面的镜头系列，其他镜头厂商推出新镜头的话首先都会推出Nikon和Canon卡口，单反是个系统，镜头全、用户多，也意味着整体成本的下降。
不少朋友纠结于到底选尼康还是佳能呢？首先，对于新入门的朋友来说，不管选哪个品牌的入门机型，都完全可以满足需求了。不少朋友可能会听说尼康和佳能的成像风格不同
--- “佳能更适合拍人像，尼康更适合拍风景”，“佳能的定焦、尼康的变焦”，“佳能的长焦，尼康的广角” ---
是的，他们的成像风格的确有差异，但是目前差异在变小，数码时代，成像风格的差异完全由于后期的强大而模糊化了，一张照片，完全可以根据你自己的需要后期成佳能风格或者尼康风格的。况且，尚未入门，何谈风格！
很多朋友希望买比入门机型好一点的机型，能够保证一段时间内不被淘汰。这样的想法是不可取的。数码相机领域是个日新月异的领域，其发展速度甚至比芯片还快，
当然跌价速度也是一样快。目前的任何一款入门单反放到5年以前都可以算是石破天惊之作了，我们买了超出自己需求的相机，只能是让其多余的性能和功能随着时间迅速贬值。所以说，买符合自己需要的相机，用好自己的相机，才能体现价值。
还有一个比较实际的选择方法是看看周围的朋友用哪门的比较多，如果大家都用佳能，又愿意相互换换镜头使用，那么选择佳能就是个不错的选择，反之亦然。
如果周围玩摄影的朋友不多，让我来推荐的话，我推荐尼康，因为这两年尼康出的入门机型画质都要比佳能的好，并且入门镜头画质也好于佳能的。目前我认为性价比比较高，合适初学者的入门单反是尼康的D5100配上18-105VR镜头。
有无机身马达是否重要？
对于挑选尼康入门机型的朋友来说，很容易碰到的一个问题是：尼康的入门机型D3100和D5100没有机身马达，这关系大吗？
很多网上的测评都说，没有机身马达，配镜头有限制，更有网友将其称之为“太监机”，这样的说法是不妥当的。
应该说，不具备机身马达，并不等于不能配没有马达的镜头，只是这些镜头装在上面只能手动对焦。
很多人在考虑这个问题的时候很可能被一句“没有机身马达，会有相当多的镜头不能配”给镇住了，到底这个“相当多”对我们有多大的影响呢？
就目前而言，带对焦马达的镜头群已经全面覆盖高中低端，完全可以满足我们的需要。不具备镜头马达的老镜头全都是胶片时代留下的镜头，新出的镜头全部都带有对
焦马达。胶片时代的老镜头，特别是广角镜头在数码单反上表现并不理想，而新的镜头都对数码特性进行了优化，所以就实用而言没必要盯着老镜头不放。
对于大部分朋友来说，配个1~3支镜头也就足够平时使用了，那些“不能配的镜头”，纵使再多，又有何干？
那么，哪些人需要真正考虑下有无机身马达的问题呢？
如果你是一个器材爱好者，购买单反相机最大的乐趣在于把玩各种各样的镜头，特别是老镜头。那么，没有机身马达的机身真的不适合你，并且，你需要一个至少D300档次的机身，这样才能最大程度上兼容“老镜头”。
如果你是一位胶片时代走过来的老摄友，手里拥有大量的尼康老镜头，舍不得出掉，那么，没有机身马达对你也影响非常大。由于胶片老头都是全幅镜头，为了保证
他们都可以发挥余热，你必须配一个全幅机身，那么至少是D700了，从理性来说，这并不见得合算，不过人是感情动物，舍不得那些镜头，往往都是对他们怀有深厚的感情，所以这样的选择，就留给每个人自己去权衡吧。
结论：对于手里没有老镜头的新人来说，有没有机身马达并不重要。
入门镜头的焦段如何选择？定焦 or 变焦？
单反镜头可分为两类，一是定焦镜头，二是变焦镜头。定焦镜头光圈大，成像好，变焦镜头光圈小，成像相对稍差。
对于初学者来说，第一支镜头应该购买变焦镜头。原因很简单，变焦镜头取景方便。很多人会说定焦镜头光圈大，定焦镜头画质好，但是别忘了，定焦镜头取景不如变焦方便，当你用变焦镜头可以拍到，而用定焦拍不到的时候，你还有资格去讨论画质景深的区别吗？拍到才是王道！
也有的人说，第一支镜头最好选择定焦镜头，这样才会练出镜头感。变焦的因为太方便，摄影师不需要移动，所以并不适合练习。对于这种说法，我并不赞同。首先，对于普通摄影爱好者，记录下美好瞬间，是最重要的需求，由于定焦镜头取景不方便，你会错失很多镜头，例如，你会发现聚会的时候，无法把所有人拍进去，旅游的时候，你无法将整个风景收入一个画面中，或者是有些远处的风景拍不到……其次，如果你真的想体会和学习“镜头感”，难道变焦镜头不可以？你将变焦镜头固定在一个焦距上，始终用一个焦段拍，不就和定焦一样么？
定焦主要的优势还是在于更容易实现大光圈镜头，最大光圈2.8的变焦镜头一般都要一万多，而最大光圈1.8的标准镜头50/F1.8却才700左右。
如果你对摄影的确是有很浓厚的兴趣，而且预算又有余，那么可以在第一支标准变焦镜头的基础上，再购买一支定焦镜头，它是：50/
不管对哪个品牌来说，50 /
F1.8都是一支经典镜头，极低廉的价格，却享有不逊牛头的出色画质，1.8的大光圈可以让你更好的体会光圈的影响和作用，是一支学习摄影的经典镜头。
如何选择焦段？要不要配齐焦段？
一般的摄影爱好者主要拍拍旅游风景、环境人像和聚会等等，总结近几年几万张照片，其中大约90%左右是用24-128mm这个焦段拍的，有8%左右是用128-300mm焦段拍的，剩下的是用超广角拍的。总结了这个规律之后，我们知道，我们购买的第一支变焦镜头，应该尽量覆盖24-128这个焦段。正因为如此，各家的推荐的套机镜头都为18-55这个焦段，折合135全幅的焦距为28-83左右，这正是我们平时最常用的焦段。套机镜头只要几百块钱，搭机身购买则更便宜，可以说相当的合算，以后即使二手卖了也不可惜。
当然，我们看到18-55并没有完全覆盖24-128这个焦段，对于预算有余的朋友，可以购买尼康18-105，佳能17-85这样焦段覆盖更广一点的镜头。再贵的镜头，我认为，对初学者而言则没有太大的必要了。因为对于摄影器材，付出与收获是不成正比的，而且你付出得越多收获相对越少。打个比方，一个六千元的镜头其综合性能（解像度，抗炫光能力等）可能只比一个三千元的镜头好10%，而一万两千元的镜头比那个六千元的提高可能还不到5%。
现在很多的商家会提供两支入门的变焦镜头和入门套机搭售，例如18-55
和55-200，不少人比较犹豫，要不要配齐焦段呢？我的观点是：不用配齐，先把标准变焦镜头用起来，等有了经验再说。正如前面所言，我们使用的焦段高度集中在24-128这段里，所以平时55-200这段用的是很少的，更何况，你会带着两个镜头出去旅游吗？等到需要长焦的时候，你高兴换镜头吗？换了镜头还来得及拍到吗？
二八原则告诉我们，应该集中力量解决关键矛盾，所以，对于初学者，不建议一次求全配齐所有焦段。
要不要恒定大光圈变焦？
不少“资深”摄友坚信恒定大光圈变焦镜头才是高画质镜头，论坛里充斥着各种各样套头画质很狗的理论，例如：“套头就是垃圾”，“大光圈变焦才是’神器‘”……听上去好像两者是天壤之别吧，其实呢？也就20%左右的差异，而两者的价格差异往往在10倍以上。
生活就是选择，选择就是妥协。镜头的设计也是一样，要恒定大光圈，那么焦段就不可能很宽，镜头就很难很轻便，成本也很难做低。恒定大光圈变焦镜头是为专业摄影师设计的镜头，他们不在乎镜头的价格，他们愿意为10%的性能多付十倍的价格，因为他们每天用相机拍很多照片赚钱，平摊下来成本尚可；他们不在乎焦段，因为他们往往专注于拍一个特定的场景，例如拍室内人像，或者拍建筑；他们不在乎重量，因为他们往往是带着任务去拍摄，会带着笨重的大箱子跑来跑去。对他们来说，关键的是要满足拍摄的需要，而价格、方便、重量，都是可以妥协的。
而初次入门的朋友往往没有太固定的题材，出去旅游要拍，人像要拍，聚会要拍，街上看到有趣的也要拍，这样短的焦段就显得捉襟见肘，很不方便。不但如此，带着重镜头旅行也是很大的负担，不要小看多个三四百克，在长时间的旅途上，它绝对可以改变人的心情。
所以，对于初次入门的朋友来说，入一支非恒定大光圈的普通标准变焦镜头是一个合适的选择，等到有使用经验了，再根据自己具体需求选择是否需要恒定大光圈变焦镜头也不迟。
我未来想上全幅，配非全幅机身加全幅镜头好不好？
以尼康为例，如果选择D5100，那么初次购买单反的朋友往往会把所有的标准变焦镜头拿出来比一下，他们是：
18-55、18-105、16-85、18-200、17-55、24-70、24-120、28-300
如果要我筛选一下的话，首先要筛选掉的，就是三支全幅镜头：24-70、24-120、28-300。为什么呢？
因为这三支全幅镜头用在非全幅机身上的等效焦距最广在36-42mm，基本没有广角，平时想拍稍微广一点的场景都拍不进去，非常不方便。此外，这三支镜头都相对又贵、又大、又重。
不少朋友会听朋友说，全幅单反是今后的方向，买全幅的镜头保值。
这样的想法并不正确。
首先，镜头是买来用的，而不是用来保值的。一支镜头最大的价值在于它的实用价值。你用它为你创造了你需要的影像，这才是镜头最大的价值。目前大规模工厂生产的镜头都不是理想的收藏品，保值绝不是它的第一属性。
其次，未来的主流产品是小型化的相机而不是全幅相机。这个观点我已经在前面的问题“全幅和半幅区别？全幅是未来的方向吗？”中已经提到。
再次，即使假设你今后还是要上全幅，初次购买的非全幅机身还是应该配非全幅镜头。非全幅镜头一般都相对便宜，即使以后上全幅卖了，也蚀不了几个钱，没必要为了这几个钱而委屈自己用很不舒服的焦段。&
很多朋友买了全幅镜头在半幅机身上用，每天心心念念就想着升级全幅系统，拍出照片不理想总怪器材，觉得如果是全幅就好了，心思全被升级器材勾去了，没法放拍片上，最后升级了顶级全幅，发现也就这么回事，才大彻大悟，从头开始静下心来好好学习摄影。
也许你已经在网上各大论坛把各个主流机型看了各遍，却依然纠结，或许你已经将备选机型参数倒背如流，仍依然摇摆不定，甚至彻夜难眠，恨不得半夜起来再将网上漫漫器材路的帖子读个十遍八遍方觉过瘾。
果真如此，那真是单反害人那。
让我来开个治病良方：你是喜欢烧摄影器材，还是喜欢摄影本身？
若是喜欢烧摄影器材，简单，“买你买得起的最贵的器材”，这句话送给烧器材的朋友绝对是真理。既然是烧器材，那么要么不入，入就要是顶级的。不然买了普通器材拍出来不好，又会再次纠结是不是因为器材不够档次才拍出来不够好，反反复复纠结曲曲折折升级，最后的终点还是顶级器材。与其这样折腾，不如一步到位入了顶级器材，那就算拍的不满意也没办法责怪器材不利了。
如果你是真喜欢摄影本身，那也简单，什么也别看了，老老实实买个入门机身基础镜头拍起来，以后等到水平提高了有更多切实的需求了再说。目前的入门器材不但完全可以满足初学者的需要，而且同样可以出好片。与其在论坛里纠结那么久，不如将这些时间花在拍摄上，早点用起来，就早点有实在的体会，早点知道自己到底需要什么。人生最大的浪费不是钱，而是时间。
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器材的差异远远没有拍摄的人的差异大。
器材并不是越贵的就越好。
并不是越好的器材就更能拍好片。
拍照的瓶颈是人，而不是器材。
镜头是买来用的，而不是用来保值的。
人生最大的浪费不是钱，而是时间。
对于摄影器材，付出与收获是不成正比的。
相机的主要价值体现来自于它的使用价值，而非价格。
最适合新手的是入门单反套机。
对于新入门的朋友来说，不管选哪个品牌的入门机型，都完全可以满足需求了。
对于初学者来说，第一支镜头应该购买变焦镜头。
对于初学者，不建议一次求全配齐所有焦段。
对于初次入门的朋友来说，不推荐购买大光圈变焦镜头。
对严肃的摄影者来说，每张照片都需要后期。
后期只有程度的不同，没有绝对的有、无之分。
高像素不等于高画质，对于像素，够用就好。
镜头的变焦倍数越大，则成像越差。
防抖功能只能够在特定场景抵消部分的抖动，而不是完完全全的“防抖”
对于手里没有老镜头的新人来说，有没有机身马达并不重要。
今后的主流方向不会是全幅，而是小型化的相机。
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如何拍摄大合照/集体照 & 22:50:56|
&分类： 摄影 | &标签：如何拍摄大合照
&如何拍摄集体照 &大合照
&集体照 & |字号大
今天公司拍了集体大合影，这也算比较常见的一种照片了，在此分享下我对集体大合照的理解吧。
1. 器材的选择
首先谈谈相机，合影一般都有可能放大照片，而且人脸在照片中的比例比较小，分辨率稍低就有可能看不清，所以最好是高像素的相机，以便大幅输出。但是合影对高感等其他方面并无苛刻要求，所以以目前市场上的相机来看，尼康D800、D3x、佳能5D2、5D3、1DsMarkIII都是很好的满足此类需求的机型。
再谈谈镜头，很多朋友可能认为集体照视角很广，应该用广角镜头，其实不然。我们拍集体照追求的是中间的人和两边的人尽量一样清晰并没有形变，而广角镜头边缘是肯定有形变的，成像质量也会下降的明显。拍集体照应该选择人眼视角的焦段，也就是43mm，高级变焦镜头都是比较好的选择，比如尼康24-120或者24-70，佳能24-105或24-70，定焦的话，可以选择50/1.8。
为了保证拍摄的稳定性，三脚架和快门线也是必不可少的器材。三脚架可以不求轻巧，但是必须足够高度和稳定。
除了摄影器材外，还需要被摄人员站立的位子，如果人员特别多，还会需要多层阶梯架，让拍摄的人站成前后几排。
最后，如果人员很多，一个音量足够的喇叭和颜色鲜艳的小旗子用来指挥是相当有必要的。
2. 光圈、快门、ISO的控制
我们知道，光圈既影响景深，又影响画质。所以，为了尽量把所有人都拍清晰，光圈的选择是个平衡。
先谈画质，一个镜头的最佳光圈是它的中等光圈，如果最大光圈是F2.8，一般F8就是最佳光圈，最大光圈是F4，一般F11就是最佳光圈，大家都知道大光圈的画质不太好，其实小光圈的画质由于衍射会下降的更为厉害，这在现在一些高解析力的相机上表现的更为明显，比如尼康D800。前面在推荐镜头的时候没有推荐50/1.2或者50/1.4这样的镜头，而是推荐了50/1.8，是因为50/1.8的最佳光圈更小一点，这样可以提供更大的景深。
再谈谈景深，拍很多人的合影往往会站好几排人，所以需要有一定的景深来保证前后排的人都清晰，所以我们会用中小光圈，比如F8~F22。前面已经提到了，太小的光圈成像不行，所以平衡的结果就是一般我们选择F8~F11来拍摄。
最后谈谈对焦，由于景深的特点是焦点前清晰范围占三分之一，焦点后占三分之二，所以我们应当将焦点对在前后排的三分之一处。举例说明：如果有4排人，那么应当对在从近往远数第二排，以此类推。
由于使用三脚架，所以快门对抖动模糊的影响可以不予考虑，但是被摄体是活动的人，所以应当注意，当快门低于1/30秒的时候，就有可能因人的活动而发生模糊，要慎用。
由于追求合照的画质，所以ISO一般都用最低ISO或最佳ISO。
3. 光线的选择
拍照前应当实现了解拍照的地点，选择合适的时间和光线。
拍照的光线应选择顺光和侧顺光，但应避免中午的顶光，理想的环境是阴天的下午或者上午。
在上海这样的纬度和经度，春秋季的理想拍摄时间是上午10点和下午4点。
4. 人员的排列
人员的排列的原则首先是尽量减少排数，这样可以减轻对景深要求的压力。
前排放矮的人，后排放高的人，前后左右相邻的两个人之间，尽量避免差异太大。
人数超过百人的合照，人员站位排列宜紧不宜松，必要时可以让每人沿着最中间的人略微半侧呈扇形站位。
排列紧致一则可以减少排数和宽幅，给景深和构图都留下空间，二来可以让每个人活动的空间有限，不至拍摄时候有大幅度活动，便于后期。
5. 机位视线的选择
拍摄大合照的机位首先应当选择人群的中轴线，以及水平视线。
一般我们拍摄人像照片，会以人脸为高度水平拍摄，这样照片会比较自然。如果是被拍摄人员很多，有三排或以上，那么我们应该以中间偏后的那排作为相机的高度。例如如果有四排人员，那么相机的高度可以放在从前到后第三排的人脸高度上。
6. 如何防止闭眼？
有人闭眼是拍摄合照中的常见问题，一般人多的话我们会用喇叭喊“一二三！”来保证大家都听到指令，如果人数更多，场地又开阔，喇叭的声音可能在人群边缘也不是那么响亮，那么可以用一面颜色鲜艳小旗子来示意指挥。
如果拍摄人数达到两百人以上，那么可能无论你如何指挥，大家都很难保证一致，每次至少会有一个或以上的人闭眼，这样的情况下建议摄影师直接快速反复的多拍摄十几到二十几张，然后从中挑选，如果有所有人都表情满意的照片则最好，不然可以将几张照片合成一张。
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【转】汇率问题正在以讹传讹 -- 一篇帮助认识汇率的好文章 &
19:45:50| &分类： 杂谈 | &标签：中国汇率
&汇率 &人民币 &美元
自人民币升值以来，对人民币该升值还是贬值的讨论就没有停止过，大家也知道，目前砖家们已经被控制，所以放出的言论都是XX不通，但是对大部分人来说，要理解汇率还是不太容易的事情，这篇文章并没有动用什么高深的术语，将汇率的来龙去脉关键点，深入浅出的解释了，希望更多的人能通过这篇文章了解汇率，了解政府和社会，了解我们现在的处境。好文分享之。
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——对汇率知识的系统阐述与认识纠偏
自从美国指控中国政府操控汇率并威胁要对中国进行贸易制裁以来，两国有关汇率的口水仗激战犹酣。汇率问题不仅成广播电视报纸网络的热点，也成了街头巷尾寻常百姓的话题。一个个专家学者粉墨登场慷慨激昂之后，一个个百姓早已被撩拨得热血沸腾义愤填膺。
不过，尽管百姓们对老美愤慨无比，其实他们对汇率知识的了解仍然还是片言只语凤毛麟角，有的
压根就根本没有听明白，他们只是习惯性逢美必反而已。当然，没听明白也不是老百姓的错，因为专家学者们所说的道理大都牛头马嘴破绽百出，本身就不合逻辑的
理论说起来当然叫人如坠云里雾中。大部分人之所以人云亦云地反对人民币升值，其观点大致有如下三种：
一是人民币升值，中国的出口的东西就很贵，出口企业就会倒闭，届时将百姓失业经济萧条；二是我们切身地感受到人民币已经在不断地贬值，美国人却在叫我们升值，这不是阴谋是什么；三是美帝国主义亡我之心不死，凡是美国人让我们做的，肯定没安什么好心！
让人民币升值真的是美国人的阴谋吗？我奉劝广大同胞，弄清事实真相之前，切勿剑拔弩张横眉冷
对。笔者不才，愿意试着用最浅显的语言把汇率的知识系统地讲述一遍，坚信各位读者即便没有任何经济学知识，也能使您对汇率问题重新认识，使您对上述疑问拨
云见日，至少不会再轻易迷信那些在媒体上隔三差五抛头露面的所谓经济学家。
一、为什么需要对外贸易？&
有一个故事不得不反复提起，虽然故事的内容早已老得掉牙了无新意，但对于没有经济学知识的老百姓来说，学习它对理解汇率原理至关重要。
说是人类尚处在以物易物的蒙昧时代，某甲制造了两柄犀利的斧头，某乙射死了两只肥壮的野羊，
甲只需其中的一柄便足够自己砍伐树木，另一柄只是闲置；乙一时半会也吃不了两只羊，另一只放长了时间就会腐烂变质。于是，两人便自发地将多余的东西进行交
换，尽管斧头还是斧头，野羊仍是野羊，他们的数量与质量并未发生任何变化，但是双方的境况却因为交换而得到了改善，因为双方都用自己多余的物质换回了对自
己有用的财富。
这个故事告诉我们，平等自愿的交换使各种资源更加合理有效地得到分配，能使交换的双方增长财
富。从这个故事推广开去，要想使一国一地的百姓更加富有，就必须通过合理的政策来促进更加广泛的交换，交换越多，百姓致富的步伐就越快。当然，人类早已进
入了使用货币的文明时代，但是以物易物的交换本质并未发生任何改变，货币只是充当了交换的媒介而已。
对外贸易与国内百姓之间的交换并无本质上的不同，同样也能促进交换双方的财富增长，这就是为
什么各国政要都把捍卫贸易自由作为口号吊在嘴上的原因。但对外贸易与国内也有不同，因为各自的产品在计价时使用的计价单位并不一样，美国人用的是美元，中
国人用的是人民币，用多少元人民币的中国产品才能换回一美元的美国产品，这是一个难题，于是汇率的问题应运而生。
二、汇率是由什么决定的？
前面已经说过，交换的本质是以物易物，假如甲国什么资源产品都有，而乙国资源产品匮乏，此时甲国的钞票就更值钱，因为乙国迫切需要甲国的产品资源，它情愿用更多的产品来换取甲国的钞票以购买甲国的资源，否则甲国就不会与你交换。
但是，这种情况也不是一成不变的，假如乙国原先迫切需要甲国的石油资源，后来他们在自己的境
内发现了一座贮量丰富的大油田，那么乙国对甲国的石油资源需求就会下降，此时乙国的钞票相对于甲国的钞票自然就会升值。因为乙国缺油的窘迫已经得到了缓
解，原先换1吨甲国汽油愿意拿出10吨粮食，现在却只愿意拿出5吨粮食。
以中美两国而言，人民币对美元的汇率其实是由中国对美国（或者说世界市场，因为美元是世界通用货币）各类资源产品和美国（或者世界市场）对中国各类资源产品的供需决定的，就象一国之内的物价是由供需双方决定一样。人民币汇率就是人民币在世界市场上的价格。
改革开放初期的中国，彼时中国缺少制造技术，小车、电脑、飞机及各种机械装备皆不能造，而中
国又急需这些东西以支持现代化建设，于是人民币在国际贸易中就非常不值钱，因为，一方面我们迫切需要美元在美国乃至世界市场购买先进的设备与技术，另一方
面外方拿到了大把的人民币却在中国市场上没有什么他们需要的东西可采购。就象现在海地的货币不值钱道理一样，因为你现在即使拥有海地的货币，但因为其已遭
受严重地震，你根本买不到你需要的东西。
但是，随着中国改革开放的不断深入，中国除了大飞机之外，不仅自己能够制造电脑、小车和各类
机械装备，而且能够利用这些装备和中国劳动力的优势，生产出更多鞋子袜子领带打火机等诸多轻工产品，这样，一方面我们并不需要更多的美元去美国购买工业产
品，因而对美元的需求就下降了；另一方面美国人拿到人民币后却可以在中国买到价廉物美的轻工产品，因而他们对人民币的需求上升了，这一降一升，意味着对美
元的需求减少对人民币的需求增加，人民币理所当然地越来越值钱了。也就是说，随着中国经济的发展，人民币对美元的升值是势所必然。
三、汇率升降有没有客观标准？
现在的问题是人民币该升到多少才合适？有的专家说，汇率问题是主权问题，升不升应当由我们国
家自行决定；有的专家说，人民币已经在5年间升了21%，不能再升了；有的专家学者干脆说，人民币不仅不应当升值，还应当贬值，因为贬值意味着我们的产品
价格便宜，更有利于抢占世界市场。
面对众说纷纭，老百姓当然是一头雾水。但是，从前文所叙的平等自愿的交换能够促进双方财富的增长这一基本原理出发，我们仍然可以对这个貌似高深莫测的问题找到清晰明了的答案。
任何一方交换的目的从主观上说都不是为了他人，而是为了自己，虽然客观上也有助于他人。对外
贸易，如果我们仅仅是把东西卖了出去这还不够，我们还必须把卖东西换回的美元再到美国市场上买回我们需要的东西，这样，交换才算完成。如果只卖不买，那意
味着我们的东西倒是给了别人，但别人的东西却没有给我们，这样的交换也许是促进了美国人的财富增长，但却没有使我们自己的财富得到相应的增加。
现代社会已经进入了专业分工的时代，要真正彻底地完成两国之间的交换，既要依赖出口公司也要
依赖进口公司。如果出口公司只管把产品卖到国外去，而进口公司却不愿意用出口公司换回的美元来完成进口，则意味着交换并没有完成。有一条标准可以衡量汇率
是否正确，那就是出口公司换回来的美元能够毫无障碍地卖给进口公司，进口公司愿意收购这些美元并全部用于进口，此时就意味着交换的彻底完成，也就意味着我
们的财富得到了增加，因而这样的汇率就是正确的。
举一个例子可能有助于大家对上面一段话的理解。假定中国某客车厂出口一批高档客车给美国，美
国人愿意出100万美元购买，超过了这个价格美国人就宁愿自己制造或者到他国购买。此时，客车厂要不要做这桩生意既取决于制造成本，也取决于汇率。假如客
车的生产成本既定是600万人民币，能不能卖的关键就看这100万美元拿回国内可以换成多少人民币。中国是一个外汇管制的国家，客车厂拿到这100万之
后，只能到国有商业银行按照国家规定的比例去兑换人民币。如果按照1美元兑换6.8元的人民币，则这批客车可以赚80万元人民币，这单生意当然可以做；假
如国家将其更改为1美元只能兑换5元人民币，则这单生意就不能做，一定要做就意味着要亏损100万元人民币。通过这个事例我们可以看出，人民币的汇率越低
（也就是1美元能够兑换更多的人民币），比如说1美元可以兑换100元人民币，则出口企业的生意将毫无疑义地兴隆无比。
但是，问题到此并没有完结，人民币不值钱固然有利于我们出口，可攒美元并不是我们的目的，我
们的目的是要用这些美元从美国或者世界市场上买回我们国内需要的东西，此时要靠进口企业担纲大任。进口就需要美元，那么进口企业该用什么样的价格向银行购
买美元呢？当然是要按照银行从出口企业购买美元的价格执行，并且要加上手续费，否则银行岂不赔本？可是，此时进口企业根本就没有积极性，因为按照6.8元
人民币才能兑换1美元的价格来购买美元，进口企业觉得除了少数诸如大飞机之类的高精尖产品之外，其他几乎无论买什么回到国内都不合算，要么他们自己的人民
币不够多买不起这些产品，要么买回来这些产品回到国内价格昂贵不会有人购买。出过国的读者想必都有过类似的经历，当我们换了一大把美元到了国外之后，我们
发现几乎无论买什么，如果折算成人民币都比国内贵，只好又把美元带回来重新换成人民币。也就是说，在现行汇率制度下，我们中国人大部分是用不起美元的。
有一个现象可以作为辅证。中国的外汇储备在什么时候会大把用上呢？一般都是某某领导带队去一
趟美国或者欧洲，结果回来时往往就签订了大手笔的订单。一般人也许会奇怪，怎么中国的企业家都成了小孩子，该不该进口，难道还要日理万机的国家领导人把关
吗？其奥妙就在于，中国的企业用现行的汇率去购买国外的产品大部分都不合算，只有国有企业在政治任务当前的情况下，才心甘情愿或者无可奈何地去充当冤大
讲完上述例子，读者诸君应当明白这样一个道理，假定汇率正确的话，银行的金库里账号上就不会有太多的美元堆积，因为它们从出口企业处买来的美元早已被需要进口的企业买走了，可事实是我们的国家已经堆积了2.4万亿庞大无比的巨额美元，您能说这样的汇率是正确的吗？
四、出口企业是在赚谁的钱？
那么，目前到底应该以多少人民币去兑换1美元才算合理呢？其实，除了市场，任何专家学者都无
法解答这个问题。因为市场总是在不断变化的，一个国家对外国资源产品的需求及外国对该国资源产品的需求都是动态的，什么统筹一揽子物品价格来综合计算，什
么采用固定的比价紧盯美元的策略，以及将汇率一劳永逸地固定在某个数值上，都可能离真实的汇率差之千里。
正因为市场是处于永恒的变化之中，几乎所有的市场经济国家对汇率都不进行强制干预，也不进行
大量的外汇储存，而是让百姓根据自身的需要自由保存与兑换，这样的汇率才能真正反映市场的需求，才能使出口与进口达成平衡，此时的汇率才是正确的真实的，
才能真正地促进交换双方的财富增长。也正因为这个原因，汇率是否自由浮动，就成为国际上通行的衡量一个国家是否是市场经济国家的重要标准。
当然，汇率自由浮动，将给出口企业带来风险，比如三个月前是1美元兑换6.8元人民币，于是
企业接了一单1000万美元的生意，可是三个月完成加工制作之后，汇率变成了1美元只能兑换5元钱，意味着收入将从6800万元人民币降到5000万元人
民币，那么这桩订单完全有可能会从盈利变为血本无归。所以，对于出口企业而言，他们希望人民币汇率起码是稳定，最好是贬值，无论如何也不要升值。
回到前面客车的例子，出口一批高档客车到美国，我们的生产成本是600万元，美国人只愿意出
100万美元购买，如果按照现行的汇率客车厂可以赚回80万元人民币。但如果国家放开汇率管制，按照市场需求美元在中国并没有那么值钱，人民币势必升值，
假定升值到1美元兑换5元人民币，则客车厂在真实的市场价格下，每生产一批客车，实际上亏损100万元，这单生意其实是不应该做的；但如果政府强制人民币
继续贬值，比如贬到1美元兑换10元人民币，则每批客车可以赚到400万元，这对客车厂来说简直就是天上掉钞票。
需要提请读者诸君注意的是，不管美元兑换多少人民币，即便是1美元兑换10元人民币，客车厂
能够大发横财，美国人对这批客车也只付了100万美元，我们国家只能凭着这100万美元从美国市场上拿回100万美元的商品。既然美国人没有多付钱，但客
车厂却赚得盆满钵满，这钱是从哪里来的？
这钱其实与美国人一点关系都没有，这是客车厂把100万美元交给商业银行按固定的汇率标准兑
换来的。中国像客车厂一样的出口企业何止千万，他们因为在现行的汇率标准下有钱可赚，必定会拼命地加大生产出口国外以换取美元，再将这些美元从国内商业银
行里兑换出人民币，有钱可赚企业当然会乐此不疲。
问题是，商业银行兑换美元的钱又是从哪来的，按道理应当是来自进口企业对美元的购买，这样一
个国家的进出口就平衡了。可前面已经讲过，按照现在的汇率标准，进口企业根本就没有进口的积极性，美元只进不出或者多进少出，商业银行再多的钱也经不起出
口企业的兑付，它们就只好把美元卖给央行，因为这个兑付标准是央行制订的。央行本没有钱，因为央行并不是盈利单位，但这并不妨碍央行能够付出钱来，因为央
行虽然不能盈利，但却有印钞的权利，随着出口企业美元的不断流入，央行就开动印钞机按照美元数额的6.8倍印刷人民币向出口企业支付，然后这些人民币再通
过出口企业的生产采购环节全部流入了国内市场。
你想想，中国现在的外汇储备已经超过了2.4万亿美元，那么央行为此多印了多少人民币投放市
场呢？心算一下你就能得出已经投放了超过16万亿的人民币。其实，还不止这个数，因为以前很长的一段时间里，外汇价格是1美元兑换8.7元人民币。你现在
明白了，为什么我们在国内总是感觉到人民币不断地贬值吗？
五、人民币不升值会有什么后果？&
人民币不升值，就意味着出口企业能够生产兴旺，企业有利润，工人不下岗，这对出口企业当然是
好事一桩，这也是出口企业言之凿凿反对人民币升值的理由。可是，政府决策不能仅仅考虑出口企业的利益，更多的是要考虑全社会的利益。我们还是来看看人民币
不升值会给我们的社会带来怎样的灾难性后果？
一是中国的财富将会源源不断地流向美国，而同等的财富却换来更少的美元，因为汇率偏低意味着
我们换回等值的美元需要用更多的东西，说白了我们是在送东西给别人；二是贸易摩擦会越来越多，因为政府不让人民币升值，就只能靠印刷人民币来兑付美元，相
当于动用全国的力量给出口企业补贴成本，损害了其他国家与中国出口企业生产能力类同企业的利益，这不符合WTO的规则；三是产业结构将会更加畸形，因为出
口企业产品低价贱卖也能赚钱，原本是不应该投产的企业会因为出口换汇带来利润而拼命地加大投资，中央反复提出的所谓减少出口增加消费为目标的经济结构调整
终将化成泡影；四是随着世界金融危机缓解，国外的消费能力逐步恢复，出口增多则美元储备还会继续增多，为了兑换美元人民币只好大量发行，国内通货膨胀必将
如影随形卷土重来。
有的人看到这里，或许还心存侥幸，人民币不升值毕竟使我们中国的外汇储备坐上了世界第一把交椅，这说明我们中国现在有钱了，再也不像从前那样积贫积弱了。然而，天量的外汇并不意味着我们已经财富在手牢不可破，它同样面临着不断缩水贬值的可能。
当我们刻意用偏低的汇率来换取外汇时，攒钱的过程中我们用更多的东西换来更少的美元已经损失
了一次；当我们用外汇储备来购买美国的各种基金股票时，基金股票价格大跌（如黑石基金）又让我们损失了一次；当我们用外汇储备来购买各类债券时，因为这些
公司（如房地美、雷曼）的破产或亏损我们又损失了一次；当我们手握这些美元茫然迟疑进退维谷的时候，美国已经开动印钞机来救市，源源不断的美元面市，使我
们手中的美元又进一步受损。这些损失动辄是天文数字，有兴趣的读者可以上网查一查中国在美国“两房”及雷曼等公司的债券股权损失是何等地巨大，那是多少中
国农民工的血汗！
更重要的是，中国是个穷国，最多也只能算是个发展中国家，这2.4万亿的外汇储备意味着中国
人已经送出了超过16万亿人民币的财富给美国，而我们却没有从美国人那里拿回相应的财富，美国人只给了我们一张2.4万亿的借条，甚至连借条也谈不上，因
为美国人并不因此给我们利息，而且美元是美国这个主权国家有权不断印刷使之不断贬值的。当然，这并不能去责怪美国人黑心，美国人支付了美元就意味着他们愿
意与我们交换，问题是我们的汇率制度使中国人无法去使用这笔钱，这样的制度不应该改革吗？
六、未来路在何方？
中国的许多问题，原本只属于经济策略，完全可以充分地讨论争议，然后寻找最佳之策。但是经济政策一旦沾上政治，说白了就是某个领导人针对某一现象发表了意见，整个中国的舆论立马会千人一面众口一词，无数的下级会主动自觉地为上级的论点寻找支撑的论据。
中央政府关于人民币升值问题的强硬态度一经发出，各类媒体便立即行动起来，各路专家纷纷义正词严地谴责美国的霸权主义行径，找一些似是而非的理由混淆视听。有的节目主持人其实自己也没有完全明白汇率的原理，就迫不及待地开始声情并茂的爱国表演。
经济界常有一些令人啼笑皆非的事情，比如，凯恩斯说经济萧条时，政府可以雇一批人白天去挖
沟，再雇另一批人晚上去填沟，如此反复循环，然后给他们发工资，这样就可以拉动消费。拿这样的理论去诓骗一个在田间除草的老农，一定会被老农笑掉大牙，因
为在他眼里这是浪费，是傻子行为，如真想照顾百姓，直接发钱就是，何必浪费力气挖沟。然而，就是这样一些违背常识的理论，却深得世界各地政府官员的赞赏，
也被中国政府各级官员奉为圭臬，其背后的根源不是官员们不懂常识，不知道政府花钱的浪费巨大与效率低下，而是这一理论为官员们干预经济从中谋利找到了理由
汇率的问题大概也不例外。天量的外汇聚集于央行掌控于中央，这笔不劳而获之财（相对于外汇管
理者）对于相关部门和利益团体是不是一件利益巨大的事情，相信读者朋友心中自有分寸。可以看见的事实是，央行的所谓专家学者，没有一个不是反对人民币升值
的，意见高度一致，态度斩钉截铁，这其中显然是屁股决定脑袋的原理在起作用。这些专家学者提出的一些貌似逻辑严谨振振有词的问题，只要广大读者认真理解了
本文前面的文字，一定可以在其严丝合缝的逻辑当中找到不堪一击的软肋，有兴趣的读者可以自行去分析评判。
最让老百姓担心的是，如果让人民币升值（至于是缓慢升值还是一步到位那是方法问题），出口企
业岂不倒下一大片？倘使人民币缓慢升值（比如就像某些专家建议升值2%），企业就无利可图，那说明，这家企业其实早就应该倒闭，它此前所以还能盈利，并不
是美国人给了他们利润，而是全国人民通过通货膨胀养活了他们。至于工人们，倘使政府真心要帮助他们，简单易行的办法是把钞票直接发给他们，让他们趁早转
行，把青春年华用到国家更需要的行业里，国家何必为此苦苦支撑起一座座亏损的工厂，何必把大量的财富白白送给外国人呢？
倘使汇率最终上升至市场认可的真实汇率，则广大企业都会依据真实汇率调整自己的生产行为，该
出口的就出口，该进口的就进口，中国的有限的资源秉赋就不会被低价贱卖，就能得到了合理高效的使用与分配，中国的产业结构才可能得到实质性调整，中国经济
才可能从此凤凰涅槃浴火重生。
其实，现阶段即使缓慢升值也是权宜之计，因为，前文已述，正确的汇率最终来自于市场调节，要想提高效率，使中国经济彻底摆脱出口依赖转而促进内需，唯一的出路是取消外汇管制，破除固定汇率制度，让各种外币与人民币自由兑换，市场自会找到一条正确的汇率之途。
对汇率问题的错误认识以讹传讹并不断蔓延，一些所谓的经济学家扮演了摇旗呐喊推波助澜的角色，历史终将会证明他们不唯实只唯上的错误，并将他们钉在学术良知的耻辱柱上，他们是：向松祚、韩秀云，吴念鲁、谭雅玲、肖炼、周世俭……
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世界第一智库对中国的评价 zz & 13:05:43|
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&中国 & |字号大
美国的兰德公司对于绝大多数中国人而言，或闻所未闻的。而正是这个公司，在60年前，由于准确预测"一旦美国参与朝鲜战争，中国必将出兵朝鲜"，一炮走红，从此确立了兰德公司世界第一智库的显赫地位。它可以说是当今美国乃至世界最负盛名的决策咨询机构。
声明：此报告不代表任何政治立场，只具有其参考价值，思考比评价更重要。
（一） 中国人不了解他们作为社会个体应该对国家和社会所承担的责任和义务。
普通中国人通常只关心他们的家庭和亲属，中国的文化是建立在家族血缘关系上而不是建立在一个理性的社会基础之上。中国人只在乎他们直系亲属的福址，对与自己毫不相关的人所遭受的苦难则视而不见。
毫无疑问，这种以血缘关系为基础的道德观势必导致自私，冷酷，这种自私和冷酷已经成为阻碍中国社会向前发展的最关键因素。
（二）中国人是世界上少数没有信仰的可怕国家之一。
中国人没有自己的信仰，这导致自我泛滥，缺少约束，缺少统一的精神支柱，他们没有通一规范的道德意识和真理意识，每个人只相信他自己，每个人按自己的意志确立行为，每个人都有他自己行为的道理，这导致中国人在各个行业和生活领域中没有统一意识。
中国是无神论国度，大多数人接受的是无神论者教育，蔑视宗教信仰，把宗教信仰当做迷信，精神领域没有共同的凝聚和约束。大部分人，他们坚持认为自己是无神论者，其实质行为上却是泛神论者，在中国，拜鬼现象非常普遍。
由于缺乏信仰，中国人没有罪恶感，没有亏欠和内疚感，只要犯罪不被知道，就是无罪，这导致中国人在内部矛盾分歧时，在人性中的残忍和冷漠，纵观中国整个历史，最残忍的争斗和屠杀都来自于他们内部自己。
（三）中国人所说的政治除了欺骗和背叛没有其它东西。
国从来就没有成为一个法治社会，因为中国人的思维方式与守法行为格格不入。中国人老想走捷径。他们不明白这样一个事实：即成就来自于与努力工作和牺牲。在中国，人情高于法
律，导致一代又一代人在徇私枉法贪赃受贿的社会不公正和法律不公正中互相效法模仿，徇私枉法成为中国人的传统。
在中国，政治斗争是罕见残酷而无情的，政治斗争让中国一代一代人失去人性。
（四）大多数中国人从来就没有学到过什么是体面和尊敬的生活意义。
国人倾向于索取而不给予。他们需要明白一个道理：生活的真蒂不在于你索取多少而在于你能给予社会和你的人类同胞多少。大多数中国人从来就没有学到过什么是
体面和尊敬的生活意义。中国人普遍不懂得如何为了个人和社会的福址去进行富有成效的生活。潜意识里，中国人视他们的生活目的就是抬高自己从而获得别人的认
知。这样一来，一个人就会对"保有面子"这样微不足道欲望感到满足。"面子"是中国人心理最基本的组成部分，它已经成为了中国人难以克服的障碍，阻碍中国
人接受真理并尝试富有意义的生活。
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