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我们不要变成机器人
我们不要变成机器人
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内容来源：周末画报
蜂蜡、金属、丙烯树脂、羽毛、牛皮、动物骨骼……很多常人眼中的废弃物，在赫尔穆特手中变成了艺术品。乍一看，他是新时代拥抱者，可是却说自己绝对不是“科技控”，甚至拒绝使用流行的社交软件，因为不希望变成机器人。
个展Ignoramus现场不友好的世界，无知的人类2017年春天，赫尔穆特在希腊Bernier/Eliades画廊的个展“无知的人”（Ignoramus）开幕，展览收录他近年来的油画、摄影和装置作品。树脂、蜂蜡是赫尔穆特这两年新发现的绘画工具，它们本身是有机物，质地偏柔软，作为画板，倒是能牢牢地固定住油画，“在蜂蜡这一形式中，生与死、过去与未来交汇于一点。”赫尔穆特总不自禁地对这些有机材料一见倾心，它们同他的创作观十分契合：他喜欢古时候的艺术家，他们在象牙、颅骨上作画，作为召唤神灵、起死回生的一种仪式，“通过绘画，将一种内在的驱动力注入对象，增强对象”。赫尔穆特说自己喜欢将材料的物理属性与抽象意义结合起来看，比如树脂，是有机物质也是艺术材料，这就像人类有骨骼有身体，同时也能进行抽象思维。十年前，赫尔穆特开始描画“无知的人”。多媒介作品《全景图》（Pan-Optic），六个方盒子围绕一个中心点排列开，每个盒子里陈列一个生活场景：黑森林里，一个女子缠附于一个白如雕塑的男子， 一群无脸人在黑屋子里开会， 四名西装男子站在纤细凳子上，各自握住白色幕布的一角……我们习以为常的都市生活，在他的定格下，显得可怜而荒诞。创作《全景图》之前，赫尔穆特在读福柯的《规训与惩罚》，书中讲到英国建筑师边沁的“全景监狱理论”：人类应该建筑一个全景式监狱，牢犯无法看到监察者，却无时无刻不被监视着。他想到乔治o奥威尔笔下的老大哥，同样是灼灼的目光，将其统辖范围内的每个人掌控于股掌。赫尔穆特用多样的方式刻画人的日常行动，而这些平常又空虚的行动背后，是被“意识形态式信念”（ideological&believes ）操纵的单个的人。比如作品《艰难的显现》、《洞穴》、《02-12-26》：星夜，一长胡子老头抱着一只巨型兔子，作逃跑姿势；洞穴里，一年轻小伙点着一盏灯笼，埋头寻找着什么；三个裸体的人藏在巨大面具之后……《Antoine T.E.》，2017，金属、动物骨头、镜子、蜂蜡、油彩寻找你自己的艺术语言1982年，赫尔穆特生于比利时。在他眼里，比利时是一个“过渡地带”，一个“人工打造的大熔炉”；而家乡布鲁塞尔是一座兼收并蓄的城市，各种文化在此交汇碰撞。受这种混杂性的影响，比利时人没有一个稳定、清晰的身份认知。正因这种不确定性，自从接触艺术，赫尔穆特便萌生强烈的愿望：“为了说清楚我是谁，我要寻找属于自己的艺术语言。”这种“找到自己语言”的愿望，是赫尔穆特一直保持独立思考、自由创作的根基。他从古今艺术大师寻求营养， “伟大的艺术家是中间人，他们游走在已知与未知之间，捕捉未知世界的某些瞬间，揭露潜藏的真相；他们是人类集体无意识的守护者，既呈现人类的局限性，又告诉困顿的人们，你不是一个人在挣扎。”有时，赫尔穆特怀念远古的洞穴壁画和擅长手工活儿的艺术家。他觉得，科学技术正在悄悄垄断人的身心、割断人与自然的联系，“机械的怪兽”不喜欢多样的个体，只要求一致性、高效率和细化分工。人们逐渐活成“单向度的人”（马尔库塞语），天真地以为自己是宇宙的主宰，可是却依赖电子屏幕来认知世界。赫尔穆特尝试过各种媒材，但他仍相信“绘画不死”。尽管如今很多事都可以由机器代劳，他还是更偏爱独自在工作室摸索：用双手触摸具体的材料，召唤各种颜色来制造“混乱感”；或放空大脑，静候“意外事件”降临，等待灵光乍现的一笔。“我们是我们亲手打造的工业时代的受害者。”赫尔穆特说。Lucy、Emma、Iris、Lulu、Lily……他画了很多人，这些名字来自历史人物，也属于他身边的亲友。灰色、黑色、暗黄、深蓝……冷色调、遍布画面的压抑、挥之不去的焦虑感，是他笔下人物的共同特征。赫尔穆特执意使用冷灰的、“细致的”颜色，是为了从机器怪兽的魔爪下，拯救本真的人。本真的人，应该是脆弱的、柔软的、有局限的；本真的人愿意承认，有太多未知，是人力或科学无法企及的。《洞穴》，2016，蜂蜡、油彩、树脂、干燥的牛膀胱、亚克力树脂“我就像是藏在作品背后的卡夫卡”每次展览，很多作品按照半圆或圆形陈列，这样观众可以按照自己的习惯来决定观看顺序。这是一种“无声的开放式邀请”。赫尔穆特希望观众调动知识与经验，用自己的方式去接近他的作品。有人觉得他笔下的人太忧郁，赫尔穆特不排斥这种点评，他最害怕的回应，是“无感”。遇到看懂自己作品的人，他会透露出少有的激动：“我觉得自己就像是卡夫卡，有很多的读者，不过，只有很少的读者真的读懂他；卡夫卡虽然不多说话，隐藏在作品的背后， 但还是盼望着，听见这很少的读者的声音。”“绝大部分的人类是无知的，很多时候，人们安于自身的无知，不愿意跳出来”。他阅读哲学书、观察周遭世界或与自己对话，希望认识自己的无知。有时，他庆幸，在艺术创作中，自己逐渐找到了一种“属于我的语言”；有时，他会怀疑，自己持续的质疑与叩问是一种“不合时宜”。毕竟，承认自己的无知需要极大的勇气与充分的自知。人们进入一种恶性循环：先天无知，少时满怀好奇与问题，成年后逐渐懒惰、恐惧和依赖，种种偏见压迫了质疑欲望和求索行动，无知持续扩张。“未知世界太复杂，人们害怕直面，把问题都藏在毯子底下，但是，问题这座大山，每天增加一粒石子，终有一日，火山会爆发。”赫尔穆特道。虽然眼下有些黯淡，赫尔穆特还是没有停下他对“无知”、“未知”与“人的可能性”的探寻。创作时，他相信直觉，拥抱突来的变化，直到手中的对象喊停，才“完成”一件作品。不过，艺术创作如同问题本身，却是永远待完成。“好的艺术家让我们相信，外界的强力无法超过人天性的力量，唯有自由才是人最高的主宰，”赫尔穆特说， “我真希望，我们不要变成机器人。”赫尔穆特个展：安静的幻想世界展期：日至10月22日地址：法国CAC Meymac《饥荒》海难DLC机器人机器人玩法图文指南
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　　为了省略时间第一天收集资源
　　然而第一天就看到俩个鱼叉必须来一发了
　　材料够了出海浪去了目标左边先探图
　　RP不错啊第二天就找到金子了
　　RP相当好啊有复活台有金子有树枝前期有浪的资本了
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