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旅游摄影快速指南
数码时代旅游摄影快速指南总目录 前言 第一章：几个必要的名词解释 第二章：买什么样的数码相机去旅游？ 第三章：到了旅游点怎么拍？ 第四章：回家后的简单图片处理 第五章：对旅游和摄影的再思考 附录：摄影的过去、现在和未来目录第一章: 几个必要的名词解释 第一节：图片质量与 ISO 第二节：快门 第三节：光圈 第四节：测光、曝光与曝光补偿 第五节：焦距和焦距转换系数 第六节：景深与光圈优先 第七节：白平衡与 RAW 第二章：买什么样的相机去旅游第一节：旅游数码相机推荐型号列表 第二节：追寻完美的旅游相机 第三节：必不可少VS可有可无的旅游摄影附件 第四节：数码相机的分类 第五节：关于防抖 第六节：小数码 DC 购买的几个原则 第七节：数码单反机身的选择 第八节：数码单反镜头的选择与推荐 第九节：商场购买注意事项第三章：到了旅游点怎么拍 第一节：拍什么（旅游摄影综述） 第二节：出门前的准备工作 第三节：怎么拍（综述：判断照片好坏的标准） 构图的原则和方法 A，三个基本原则 a，黄金分割 b，对称与对比 c，满框与留白 B，其他构图注意事项 a，寻找有趣的形状 b，前景与背景 c，包围构图 d，横拍与竖拍构图法则综述（例外与创新） 第四节：分类技术指导： A，风光 - 稳定压倒一切 B，建筑 - 寻找有趣的形状 C，静物与特写 （含博物馆摄影） D，人物 - 准大头帖 E，街头摄影 F，旅游合影 第五节：怎样从根本上提高旅游摄影水平 A，全面提高各方面的知识和修养 B，坚持神经质和独立思考第四章：回家后的简单图片处理 第一节：照片文件如何备份 1，数码照片的保存方法 2，传统胶片的保存方法 第二节：照片的电脑后期处理（数码暗房） 1，显示器的调整 a，颜色管理和色彩空间综述b，显示器快速校准2，RAW 图片转 JPEG 的处理 a，RAW 与 JPEG 综述b，RAW 转 JPEG 具体步骤3，Photoshop（PS）图片简单处理：A，超快速的 4 步搞定 PS（上图前） a，旋转和裁剪 b，调整亮度，对比度，颜色（曲线与色阶） c，图片改小并锐化 d，加边框并署名B，超快速的 4 步 PS 进阶a，小局部调整：消除红眼 、粉刺、电线杆等； b，大局部调整：i，局部勾图处理；ii，叠加； c，纠正镜头暗角和建筑变形（数码移轴） d，自动批处理 第三节：照片的输出 1，传统胶片的冲扩 2，数码照片的扩印和打印 第四节：“自己赚旅游费”如何推销自己的照片1，照片的分类归档 2，市场需要什么样的图片 3，常见的图片销售价格 4，如何推销自己的照片 第五章 对摄影和旅游的再思考 1， 2， 3， 对摄影的一点思考 对旅游的一点思考 对旅游摄影的一点思考附录：摄影的过去、现在和未来前言 我经常在各大书店徘徊。 已经有很多旅游摄影书了， 为什么我还想增加一本呢？这是因为很 多旅游摄影书： 1， 2， 3， 4， 还是胶卷时代的老古董； 术语多且文字生涩，不好理解； 以摘编为主，漏洞繁多，误导性强； 只教具体场景的拍摄技术，如日出晚霞，夜景焰火，至于为什么要这么拍则欠奉。 没有从原理上阐述，以至于换个场景又犯愁了。因为找不到一本理想的旅游摄影入门， 我回到家开始自己动手。 经过两年间歇性努力终于基 本定稿。本书有如下特点： 1， 2， 3， 4， 全面针对数码相机而作，兼顾旧胶片； 所有示范图片都是本人所拍，95%的文字都是原创； 家常白话风格，保证人人能看懂。除了光圈快门等几个名词外没有任何术语； 在具体技术指导上强调为什么要这样拍，以达到举一反三的目的。我从 2000 年开始用数码相机， 从古老的三百万像素 G1 到顶级佳能 1Ds 以及 nikon D3， 从 135 到 120，从数码到胶片，除了没用过天价数码背，各类相机我基本都把玩过，其间走了 很多弯路，浪费了很多时间和钱。不让后来的同志吃亏也是我写作的动力之一。 我的专业是财务管理，摄影是纯自学 的， 本书也可算作与诸位朋友的摄影自 学交流。 也许你会发现我的一些观点和 传统摄影书不太一样。个人看法不同， 做法迥异，但条条大路都通罗马。不敢 保证我的都正确， 但这些方法我自己都 实践过（还有些土办法） ，通过多年的 努力我办过个展，开过讲座，出过书， 算小有成就， 希望这些实践经验对您有 所帮助。 左图：笔者 2001 年用三百万像素佳能 G1 拍摄的城市雕塑（影展图片） 。 摄影有几个无法绕开的专用名词， 如光 圈、快门、RAW 和 ISO 等。本书第一 章白话加举例解释了这几个必要的名 词。 第二章是旅游数码相机购买指南。 摄影器材够用就好， 能手动曝光的小数码和入门级数码单反都足够职业旅游摄影用。 廉价变焦镜 头一样能拍出好照片。关心相片远比关心相机重要。 第三章是具体拍摄指导。本章首先探讨了照片好坏的标准：立意准确，表达简洁。然后介绍 了黄金分割、 对称和满框三种最常用的构图法。 在风光摄影上本书特别强调稳定性 （三脚架） ， 参照物、低 ISO、中等光圈。在静物摄影上强调简洁的背景。在建筑摄影上强调寻找有趣的 形状。在街头人物拍摄上强调敏锐的观察力和快速反应。 摄影在技术上并不难， 数码摄影就更简单快捷。 相对于需要至少四五年才能基本掌握的钢琴 技巧来说，摄影技巧真的不算什么。我经常在讲座中开玩笑：如果你没有在一个月之内掌握 基本摄影技巧，不是你太笨就是我太笨。 第四章是简单的图片后期处理。 本章从电子文档和底片保存开始， 介绍了色彩管理和显示器 调整，最常用的 Photoshop 处理（颜色调整及变形修正等） ，还简要叙述了照片输出（冲印 和自己打印） 。最后一节介绍了旅游图片市场的现状，图片价格和简单推销方法。 只局限在技术环节是无法拍出好作品的， 本书附录简单回顾了摄影史， 意在使读者对摄影有 纵向的全面理解。本书第五章是个人对旅游和摄影的一些思考。俗话说三流摄影师比器材， 二流摄影师比技术，一流摄影师比思想。独立思考永远最重要，与众不同的思考才能拍出 与众不同的图片，旅游图片也是一样。苏珊? 桑塔格(Susan Sontag)在《论摄影》中曾说：照片从来不能解决什么问题，它总是 在不断的提出问题：为什么会这样？如果你能不断的发现问题，你就会不断的按快门， 把你的思考和疑问传达出来。如果观众看过你的照片后也良久驻足，思考着你的思考， 疑问着你的疑问，那您就快接近摄影的最高境界了。本书得以完稿要严重感谢人民邮电出版社的郑亮同志。 本人生性懒散， 如果不是郑大侠锲而 不舍地追魂， 这个稿件很可能一如既往地没下文。 我还要感谢所有两年来对本书初稿和电子 版提出过意见和建议的朋友们，谢谢诸位。 杨飞， 2009 年 6 月 4 日第一章, 几个必要的名词解释 种田要知节气，开车要懂离合，任何一样手艺都有行话和俚语。这本小册子尽量不 用术语，但有几个摄影名词无论如何也无法跳过去，必须掌握它们：光圈，快门，曝光， 焦距，ISO，景深，RAW。 ---------------------------------------------------------第一节，图片质量与 ISO ISO 是国际标准组织的缩写， International Standards Organization， 它制订的胶卷 标准有 ISO100，200 和 400 等多种，这就是感光速度不同的胶卷。ISO（感光度）是 CCD （或胶卷） 对光线的敏感程度。 如果用 ISO100 的胶卷 2 秒可以正确曝光， 用 ISO200 的胶卷只需 1 秒即可，用 ISO400 则只要 0.5 秒。 数码相机都有 ISO 选择，100，400 或 800，最高有到 25600，数字越大越敏感（感光度越高） 。 午餐和爱情都流行快餐， 什么事都要快点搞， 按道理我们应该喜欢高感光度。 高 ISO 虽然速度快但图像颗粒粗，经不起精细放大出图。一定要用最低感光度才可得到精细的 画面。ISO200 以上不可拍摄风光，除非万不得已。 人在江湖身不由己，万不得已的时候不少，如昏暗的室内，午夜的街头，还有些地 方则干脆不准用闪光灯，如博物馆剧院。没办法只有提高 ISO 到 800 甚至 1600。 所以 高 ISO 图片质量是数码相机最重要指标之一。 高感光度图片质量是小数码 DC 和数码单反（DSLR）最大的区别之一。如果都用 ISO100 拍，它们图片质量会比较接近。但 ISO 400 质量差别就明显了，DC 的图片质 量会下降明显，噪点多，细节丢失。ISO800 下 DSLR 的图片质量依然可以接受，此时 小 DC 的图片质量已惨不忍睹，如果提高到 ISO1600，其图片质量之差，您需要一颗勇 敢的心才敢看。 图 1-1 数码相机 CCD/CMOS 感光芯片大小（与 35mm 胶片对比）为什么同是 1000 万像素，DC 与 DSLR 的高 ISO 图片质量差别这么大？这主要是 因为 DC 与 DSLR 的感光芯片大小（面积）不同。CCD 感光芯片是一个光电转换器， 把光照转变为可记录的电子信号。假如 CCD 为 1000 万像素，要正确曝光，每个像素 点必须要有一定的光照强度。若曝光一秒钟，面积大的 CCD 接受阳光多，分配到每个 像素点的光照充分，CCD 就能正常工作，图片细节丰富，噪点少，颜色准确。 小数码 DC 的 CCD 面积小，如果也只给一秒曝光时间，分配给每个像素点的光照 强度就不够了。微弱的光线只能产生微弱的电子信号。这时候数码相机的放大电路就开 始工作，把信号放大来得到正确曝光的照片。提高 ISO 实际上就是提高电子放大倍数，这和扩音机一样。但扩音机的效用是有限，如果音量开到最大，环境杂音及电流声也被 一同放大，最后导致啥也听不清楚。数码相机的电子放大效用也有限，提高 ISO 虽然能 正确曝光，但噪点多，细节丢失，颜色失真。 在同等技术条件下，若像素相等，CCD 面积越大，高 ISO 的成像质量越好。也就 是说：在 CCD 面积一定的情况下，增加更多的像素反而会造成图像质量的下降。1000 万像素已经足够旅游摄影之需，简单增加几百万像素意义不大，降低高感光度噪音以及 增大曝光宽容度才是当务之急。第二节：快门 在摄影术最初发明那些年，曝光时间一般都要好几分钟，照相机是不需要快门的， 开始曝光的时候把镜头盖取下，然后看表，五分钟后盖上，照片完成。 后来胶片的感光速度越来越快（ISO 越来越高） ，曝光时间变为一分钟，几秒钟， 1/10 秒甚至几百分之一秒， 取镜头盖就不够快也不够准确了。 我们需要一个能准确控制 曝光时间的东西，这就是快门。 快门有机械快门，电子快门，以及电子机械联合快门 很多种类。 定义：快门就是控制曝光时间的装置。 这里顺便介绍一下安全快门速度。 用 135 相机有一个手持拍摄原则： 安全速度是焦 距的倒数，如果用 50mm 镜头，快门速度不要低于 1/50 秒，使用 200mm 镜头速度不 低于 1/200 秒，以此类推，否则图片可能糊。第三节：光圈 所有相机都是基于小孔成像原理：拿一个密封箱子，在任何一面钻个小圆孔，窗外 的景象比如一棵树什么的，就会在圆孔对面的箱内壁生成此树的倒影。假如在箱子小孔 对面的内壁涂上感光材料，这个有孔的箱子就是一台针孔相机。 既然一台照相机可以不需要镜头， 为什么现在的相机前面不是一个小圆孔而是几块 玻璃呢？而且这几块玻璃还卖得那么贵。这是因为小孔要成像的话，孔必须很小，如果 孔开得和门一样大，这个孔就成不了像。孔小进光量就小，针孔摄影一张照片曝光几小 时到几十个小时都常见。我们要想办法加大进光量。凸镜有聚光功能。把玻璃凸镜装到 大孔上，问题不就解决了？ 确实如此。镜头就是这样诞生的。今天的各种镜头都是几块凹凸镜的排列组合，然 后用塑料或铁皮一包。有了镜头，小孔成像的这个孔 C 也就是下文中的光圈 C 就不再 是针孔了，它变成了洞。 但有时候问题又来了：并不是任何时候都需要大洞。夏日沙滩上烈日当头，四处白 花花一片，为了分清到底是人肉还是白沙，我们需要眯着眼睛仔细观察。镜头是照相机 的眼睛，这时候相机也需要眯起眼睛。为了应付不同的光线强度，我们还需要给镜头装 上能够调节这个洞大小的装置，以便在强光时缩小为针孔，弱光时开成大洞。这个装置 就是光圈（Aperture） 。一组凹凸镜再加上光圈就诞生了完整的镜头。标准镜头在最大光圈 F1.8 的状态（后视图） 标准镜头在最小光圈 F22 的状态定义：光圈就是镜头里调节进光孔大小的装置。 常见的光圈值如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。每两挡相邻光圈值之间进光量相差一倍。例如光圈从 F4 调 到 F2.8，进光量便多一倍；从 F2.8 到 F2 又多一倍。光圈值和光圈实际大小是相反的， 进光量最大时光圈为 F1，最小时为 F64。 图 1-2：光圈值与光圈大小示意图既然光圈可大可小，那多大的时候镜头的成像最好？根据上图，最小光圈 F22 时 光圈跟针孔差不多，数码相机成了针孔相机，成像都较模糊；光圈最大的时候小孔又变 成了大门，成像也差。所以，根据中华民族传统的中庸之道，请牢记： 重要结论：镜头在中等光圈的时候成像最好（最清晰） 。 如果是 135 数码单反，中等光圈为 F8 或 F11。小数码 DC 要看具体机型，如果可 选光圈值在 F2.5 到 F8 之间，中间的 F4.6 为最佳光圈。 假如光阴似水，镜头的光圈就是水龙头，它控制着水流（进光量）的大小。我们当然是希望光圈越大越好，但大光圈镜头价钱很贵，重量惊人。是否值得为大一级光圈多 付出一倍的钱和负重的汗水就见仁见智了。第四节：测光，曝光与曝光补偿 假设一个黑乎乎的密闭房间，一面墙壁上开了个小圆窗户，在窗对面的内壁上安上 感光材料就是一台大型房式照相机。在没有打开小窗之前，房间里是黑乎乎的。 上帝 说：要有光。我们打开小窗，光线从小孔而入，射到对面墙壁的胶卷上，产生光化反应 （或 CCD 光电反应） ，图像就诞生了。此过程就叫曝光。要正确曝光必须精确决定曝光 量，也就是让多少光进入房间。光圈和快门都可以控制曝光量。曝光就是光圈和快门的 组合。光圈大小其实就是小圆窗户开多大，快门（速度）就是窗户开多久。若窗户开 1/4 ，时间 4 秒能正确曝光，很显然窗户打开 1/2 ，时间 2 秒钟也能正确曝光， 1/4*4=1/2*2=1。如果窗户全开，曝光时间就只要 1 秒了。 假若一个镜头光圈全开为 F4， 用摄影行话来说， 光圈 F4 快门速度 1 秒为正确曝光 值，那 F5.6 和 2 秒以及 F8 和 4 秒也同样能得到准确曝光的图片。 重要结论：一张正确曝光的图片可以有 N 种不同的光圈和快门组合。 简单总结，有三个因素能影响一张图片是否正确曝光：光圈，快门速度，ISO。其 中光圈和速度联合决定进光量，ISO 决定 CCD 感光速度。进光量不够则可开大光圈或 者增加曝光时间，还不够就提高 ISO。大光圈的解像度不好，快门速度低则图片可能会 糊，高 ISO 图片质量也差。没有完美的方案，如何取舍要灵活决定。测光与测光模式 曝光和测光是一对双胞胎，不测定光照强度正确曝光就无从谈起。所有的数码相机 都内置测光表，它能测量光线的强度，自动给出正确曝光的光圈和快门。数码相机里都 有一个光敏电阻（光照不同时电阻不同） ，相机内根据电阻的变化就能确定光线强度，进而确定曝光值。 测光模式主要有点测光，中央重点测光，区域（平均）测光三种。点测光只测取景 框内中央小点的光线强度。区域（平均）测光则把取景框分为很多小块，分别对每块测 光再加权平均得到光照强度。 中央重点测光只把取景框分为中央圆圈和四周两块分别测 光。大多数情况下用区域平均测光即可，在明暗反差很大时多采用点测光。曝光补偿（exposure compansation） 曝光是否准确是根据经验判断的。总原则：照片要真实反映拍摄时的环境亮度。如 果正午阳光户外被拍得昏暗如夜，这就是曝光不足；夜景拍得跟白天一样则是曝光过 度。 相机自动确定的曝光值 90%以上是正确的，但也有不准的，如雪景应该纯白拍出 来却是灰色，或纯黑的煤球拍出来却是灰煤。 假设两个极端， 纯黑物体反射率 为零，纯白物体反射率是 100%。在 这两个极端取中间值就是不黑也不 白的灰色，称柯达灰，也称 18 度中 间灰。 以客厅为例，墙壁又白又亮，电 视机屏幕又黑又暗，家具等亮度居 中。 要以谁的亮度来确定曝光？相机 自动测光就是取平均数， 最后给出一 个让图片达到中间灰的曝光值。 相机的自动测光是个死脑筋， 它 认为全世界所有场景的平均亮度都 是 18 度中间灰。好在大部分生活场 图 1-3：18 度中间灰（柯达灰卡） 景平均起来差不多也是灰色。 但在雪景或者煤球等纯色场景，相机依然给出中间灰的曝光值，拍出来就会白雪成灰雪，煤球 成灰球。此时我们就要对自动曝光予以修正，对雪景增加曝光，煤球减少曝光，这样才图 1-4/5： 曝光补偿的操作 （Canon 450D 为例）：按下 Av+/-按钮，然后转动快门旁边 的主转盘即可。下图是 450D 的显示屏，第二 排 Av 代表曝光补偿，450D 可以正负各补偿 两档（共四档，从+2 到-2），以三分之一档 为调整单位。能拍出亮度正确的照片。增减曝光值就叫曝光补偿。 曝光补偿原则：白加黑减。如果有大片白色物体或有强灯等特别明亮的物体就要增 加曝光量；有大片黑色物体则要减少曝光量。之所以需要曝光补偿，是因为相机的小电 脑还没有聪明到能判断物体到底是什么，如果有一天电脑能辨别白雪或者煤球，也就不 用补偿了。不过就算相机能认识物体，在艺术创作时还是需要曝光补偿，例如今天心情 不好，想故意把明亮的世界拍得灰暗些；又比如我想增加曝光量，把一个深色皮肤的妹 妹拍得白白的。 这些相机的电脑永远学不会， 因为它不懂我的心， 所以我永远需要补偿。 在胶片时代精确测光和曝光极其重要，负片曝光不足色彩就非常难看，反转片过曝 一档，色彩和层次就消失大半。数码相机可以立即回放，曝光不准可以马上改，如果拍 RAW ，只要没曝成完全没层次的一片纯白，过曝/欠曝 1EV 之内都能后期调正。但差太 多还是不行，相差 2EV 以上调正也会很难看。掌握曝光补偿白加黑减的原则依然重要。第五节：焦距与焦距转换系数（focal length multiplier)镜头的焦距就是从镜片 （或镜片组） 的中心到底片(CCD)的距离， 单位毫米 （mm） 。 对全幅 135 数码单反来说，50mm 镜头为标准镜头，简称标头。标头严格的定义：焦距 等于底片（或 CCD）对角线长度的镜头。单张 135 底片对角线长度为 43mm，我们把 焦距 40-60mm 的都称为标头。请注意：一个镜头是不是标头不是看焦距而是看视角， 视角 45 度左右就是标准镜头。对 120 相机来说 80-110mm 焦距的镜头才是标头。对 Nikon D5000 等非全幅数码单反， 35mm 才是标头。用 20mm 广角镜头拍摄的上海南站月台广角镜头（焦距小于 35mm）能够让照相机“看得更宽广”，因为它视角大；长焦镜 头（焦距大于 70mm）能让照相机“看得更远”，但视角窄。长焦镜头也称远摄镜头或望 远镜头。广角镜头都身材矮小，长焦镜头都高大威猛。 焦距固定的镜头即定焦镜头。1960 年以前，变焦基本靠走。现代变焦镜头优势明 显，不用再走路，只需转动变焦环或拨动变焦开关。但变焦需要一套复杂的光学与机械系统，随之而来的问题是: 1，体积和重量大; 2，镜片多，成像比定焦稍差。光学变焦与数码变焦数码相机上都写着 XX 倍光学变焦（Optical Zoom）。变焦倍数＝最大焦距/最小焦 距。一个 28-280mm 镜头的光学变焦倍数是 280mm/28mm=10 倍。倍数越大镜片越多，体积相应较大，画质相对较低，光圈相对较小。如 Nikon P90 光学变焦为 26-624mm（24倍），但实测镜头边缘解像度差，看来 24 倍已经接近光学变焦目前的技术极限了。 关于 digital zoom 数码变焦我只有三个字：骗人的。数码变焦只是电子放大，软件 稍作改动就可以从一倍到一万倍变焦任君自取。光学变焦才是真正的变焦。 表 2-1：焦距与全幅 135 相机镜头的分类 焦距 小于 20mm 20-35mm 50mm 镜头类型 超广角 广角 标准镜头 视角 大于 95 度 95-63 度 45 度左右 备注 适合拍摄建筑与风光 适合拍摄建筑与风光以 及街头抓拍 具有 F2 以上的大光圈， 便宜量又足 适合拍摄远距离物体。 其中 85-135mm 焦距段 适合拍摄人像 适合拍摄超远距离物体 比如野生动物70-300mm长焦34-8 度左右大于 300mm超长焦小于 8 度镜头的焦距转换系数 只有少数全幅数码单反 CCD 才与原 35mm 胶片一样大（36x24 毫米），大部分数 码相机 CCD 面积都比 35mm 胶片小，由此产生了镜头焦距转换系数的概念。Nikon 非 全幅 DSLR 的焦距转换系数为 1.5， 也就是说原来 135 相机的 50mm 标头变成了 75mm， 200mm 的变成 300mm，以此类推。几十年来我们习惯了 135 相机和 35mm 胶卷的世界，往往把 50mm 焦距，标准镜 头以及 45 度视角三者等同起来。进入数码时代以来，这个观点是不对的。若焦距不变， CCD 面积变小，镜头的视角也会变小。镜头的视角是由镜头焦距和胶卷（CCD）尺寸 联合决定的。参见下图：图 1-3：焦距，CCD 尺寸，视角三者的关系图中 focal length 就是焦距，angle of view 就是视角。假如焦距不变，CCD 越小， 视角越小。如 Nikon D90 相机 CCD 对角线长约为 33mm（原 35mm 胶片的 2/3），焦 距 33mm 的镜头其视角为 45 度（也就是说，33mm 镜头的成像因为 CCD 变小而与原 来 50mm 标头的成像一致）。我们就把 50/33=1.5 称为镜头的焦距转换系数，计算公 式为 135 胶片与 DSLR 的 CCD 对角线长度之比。 不同数码单反 CCD 大小不一，焦距转换系数也不同。CCD 越小，焦距转换系数越 大。SONY，Nikon 和 Pentax 转换系数多为 1.5。 Canon 多为 1.6，奥林巴斯 Olympus 和松下 Panasonic 等 4/3 系统的转换系数为 2。 进入数码时代以来， CCD 从 24x36mm 到 1/2.5 英寸甚至更小，有多个不同规格， 光看镜头焦距不知 CCD 大小，我们无法得知视角范围。为了让大家回到那难忘的看焦距知视角的 35mm 胶卷时代，数码相机在实际焦距后面都注明“相当于 135 相机 xx-xxx 焦距”。认识单反镜头前面那 一圈字： CANON ZOOMLENS：佳能变焦镜头 EF 是佳能镜头卡口名 称。 EF-S 是小 CCD 数 码单反专用镜头。EFS 镜头不能用在佳能全 幅数码单反上。 18-55mm 代表变焦范 围 18-55 毫米 （乘以焦 距转换系数 1.6 后相当 于 全 幅 单 反 焦 距 28-88mm） 1:3.5 - 5.6：在最小焦 距 18mm 时最大光圈 为 F3.5, 最长焦距时 最大光圈为 F5.6。 ?58mm 镜头滤色镜口 径为 58 毫米佳能 A650IS 小数码 DC。 该机镜头变焦范围为 7.4 44.4 毫米，在最小焦距 7.4mm 时最大光圈为 F2.8, 在最大焦距 44.4mm 时最大光圈为 F4.8 IS 为 Image Stabilizer, 表 示此镜头内有图像稳定器。 6x 表示 6 倍光学变焦， 44.4/7.4 = 6 该镜头相当于 35mm 照相 机 35-210mm 焦距， 由此可 得该镜头焦距转换系数为 4.73，计算如下 210/44.4=4.73=35/7.4 单张 135 底片对角线长度 为 43.3mm，若焦距转换系 数为 4.73，我们得出该机 CCD 对角线长度为 43.3/4.73=9.15 毫米，非常 小。第六节：景深与光圈优先 景深就是照片焦点前后延伸出来的“可接受清晰区域”。它只是一个概念，相机上并 没有一个开关叫景深。清晰与否也没有绝对标准。一张合影若人脸很清晰，前面的鲜花 和后面建筑物都模糊，清晰区域只限于人，我们就称此照片景深较浅（小） 。若人鲜花 和建筑物都清晰，照片的清晰区域很广，就称景深很大。风光摄影一般需要大景深，前 后景物都要清楚。人像一般需要小景深，我们只要美女的脸部清楚，四周的树枝和丑男 最好都模糊。有三个因素决定景深：1，光圈大小；2，焦距长短；3，被摄物体的远近。景深的 确定原则是： 1，光圈越大，景深越小； 2，焦距越长，景深越小； 3，离被摄物体越近，景深越小。 若镜头的最小光圈为 F22，这时候景深最大，在 F2.8 的时候景深最小（如果此镜 头最大光圈是 F2.8） 。焦距越长景深越小这个好理解，广角镜头景深大，长焦镜头景深 小。实际上 17mm 的超广角镜头如果使用 F11 以下的中小光圈，随便你朝何处对焦， 前后景物都清晰。200mm 或更长的镜头景深很小，一定要仔细小心对焦，最好在三角 架上拍。离被摄物体越近，景深越小。所以在超近距离拍摄时要特别小心对焦，例如用 微距镜头拍花花草草或小狗脸部特写。 我们一定要摸清上述三个因素对景深的影响， 在不同的焦距段用不同的光圈各拍几 张，马上回放，熟悉图片的景深变化。要做到烂熟于心，一看焦距和光圈就知景深。上海外滩的蝴蝶，浅景深示意图。光圈 F5.6，焦距 135mm--------------------------------------------------------------到这里我们终于可以回头再谈谈光圈了，它是摄影里最重要的一个词。光圈有三个 作用： 1，控制进光量。这是拍摄成功与否的关键； 2，控制景深。光圈越小，景深越大。虽然焦距和拍摄远近都影响景深，但焦距和 被摄物远近的改变同时也会改变构图。 当构图确定， 能控制景深的武器就只剩下光圈了； 3，光圈影响图片的清晰度。任何一个镜头都是中等光圈时成像最好（最清晰） ，最 大光圈和最小光圈时解像度差。 一张正确曝光的照片可以有好几种不同的光圈和快门组合， 如何选择就要看拍摄意 图了，如果要最小景深，那就选最大光圈；如果你要最大景深，那就选最小光圈；如果 你要解像度最高，那就设置中等光圈。 由此我们引出摄影最重要的概念之一，光圈优先（Aperture Priority） ：手动确定光 圈的大小，相机会根据这个光圈值确定能正确曝光的快门速度。大写的 A 或者 Av 就代 表光圈优先模式。 曝光是光圈和快门的组合，光圈优先对应的概念是快门优先或速度优先：手动确定 快门速度，相机会根据这个快门速度确定能正确曝光的光圈大小。简写为 T 或 Tv。在 某些时候快门速度很重要， 要定格运动员冲刺撞线， 快门速度最好在 1/500 秒甚至更快； 如果要把流水拍得如丝般柔滑，快门速度要在 0.5 秒或者更慢。图 1-6 ： Canon 佳能 A650 主转 盘，Av 和 Tv 代 表光圈优先和快 门优先图 1-7：Canon 佳 能 40D 主转盘， Av 和 Tv 代表光圈 优先和快门优先第七节：白平衡与 RAW 要了解白平衡 white balance 就必须先了解另一个概念：色温 color temperature。 所谓色温就是以开尔文温度表示光线的色彩，单位是 K。物体被加热到一定的温度时就 会发出光线，此光线不仅含有亮度的成份，也含有颜色的成份。温度越高，蓝色的成份 越多，图像就会偏蓝；温度越低，红色的成份就越多，图像就会偏红。 表 1-2：光线的色温光源 蜡烛 钨丝灯 荧光灯 日光（平均） 有云天气下的日光色温（Ｋ） 00 00 不同色温的光源下物体会呈现不同的色调，在日光灯下整体偏白，在普通白炽灯下 整体偏黄。白平衡就是相机在不同光源下对白色的还原。有时候相机对色温判断错误， 严重偏蓝或发黄。这时我们就要手动设置白平衡。万一人脑也判断错误怎么办？要彻底 解决白平衡和色温准确性只有一个方案：选择 RAW 存储格式。色温严重偏黄的照片（原图）色温调整后的效果对比高档小数码 DC 和所有 DSLR 都有图片存储格式选择。 图片文件巨大， 一千万像素 照片如果以 TIFF 格式存储，一张可超过 25MB。我们需要把图片文件压缩以便一张卡 能存更多照片。常用的图片压缩存储格式为 JPEG 或 JPG。但 JPEG 是一种有损压缩， 某些细节丢失。大部分相机都有图片质量选择，也就是 JPEG 压缩比选择，压缩得越厉 害，文件越小，一张卡能存储更多照片，但细节丢失更多。 图 1-8：Canon 佳能 450D 显示屏上的图片画质调整菜单。数码相机 CCD 经曝光产生电子信号，相机把电子信号进行处理，再传给存储卡。 这些处理包括白平衡配置，颜色饱和度的增减，锐度和对比度增减，降噪等，最后压缩 为 JPEG 格式存储。 RAW 英文是原始的意思，这很好地说明了 RAW 图片的特点：它是原始的，CCD 产生的电子信号直接传给存储卡，没有经过相机的任何处理，没有一点细节丢失。我们 回家后在电脑上可以给 RAW 图片任意配置色温（彻底解决白平衡问题） ，调整颜色， 锐度，对比度，曝光等等。桌面电脑比相机内的小电脑强大得多，后期精心处理 RAW 转换成的 JPEG 图片肯定漂亮。 RAW 的问题还是文件太大，而且处理费时间。如果旅行十天拍了上千张 RAW ，后 期处理会让人头变得巨大。还好很多相机可以同时存储 JPEG 和 RAW ，如果 JPEG 图 片还不错就不用处理 RAW 了。重要的拍摄存 JPEG+RAW ，一般图片存 JPEG. --------------------------------------------------------------本章结束语 这不是一个完美的世界，很多事情无法兼顾，比如高 ISO 和图片质量，高倍变焦与图片质量，RAW 和图片文件大小。如果要求最大景深的同时图片解像度也要最高， 这也是一个不可能完成的任务，因为最大景深要求光圈 F22，最高解像度要求 F8。 在实际拍摄中这样的矛盾还会有不少，这时只能确定哪个目标最重要。如果景深最 重要，那就毫不犹豫的选择 F22。我们必须要学会取舍，确定主要目标，忘记其他目标， 然后坚决按下快门。 人生就是选择，选择就是妥协。第二章：买什么样的相机去旅游 第一节：旅游数码相机推荐型号列表表2-1旅游拍摄需求 A ，以游玩为 主，多数照片 为家庭到此一 游，顺便拍几 张风景推荐相机类型 推荐型号 任何 一个小数 码 松下 Panasonic Lumix LZ8 DC 傻瓜机 ，或 者好 点的手机 也 行 （摄像头需带自 Nokia N82 手机 动对焦功能）推荐原因 便宜又好用。图像质量好， 32-160mm 焦距不错 500 万像素自动对焦手机兼 有 GPS 和 WiFi 上网功能 25-300 焦距非常好，是旅游 一镜走天涯最佳选择之一。 光 学防抖。高清摄像功能。 高 ISO 图 片 质 量 好 。 28-140mm 的镜头焦距非常 好。 入门级 DSLR 差别不大，随 便买哪个都不错， 尼康和佳能 出货量大，镜头比较好配一 些。 SONY 的 A230 套机售价 只有三千多元人民币。B ，需要拍摄 任何一个带 M 档 松下 Panasonic TZ7 漂亮的夜景 手动 曝光功能 并 能手动调节 ISO 的小数码相机 富士 F200EXRC ，如果你对 任何 一台数码 单 图片质量有进 反 DSLR 一步的要求， 或者你经常在 弱光下高 ISO 手持拍摄佳能 450D 套机 尼康 Nikon D40x 套机SONY A230 套机尼 康 Nikon D700 24-120mm VR 镜头加 两万元预算的最佳选择之一， D700 操作手感极好，高感光 度举世无双。全幅 DSLR 最 佳选择之一。佳能 5DII 加 EF24-105IS 镜 两万元预算的最佳选择之二， 头 全幅 DSLR 最佳选择之一。 解像度超高，高感光度非常好。1080P 高清摄像。松 下 Panasonic DMC-GH1Lumix 一万元预算最佳选择。 非常轻 巧（机身不到 400 克） 。旋转 液晶屏构图方便 。1080/24P 自动对焦高清摄像天下无敌。 索尼 SONY α700 加 16-105 8000 元预算的最佳选择。性 镜头 价比非常高。 机身 CCD 防抖。 相当于 24-160mm 的焦距是 旅游摄影一镜走天涯之最佳 选择之一（声明：只供参考。以上列表型号只是我个人喜好，而且厂家型号经常更新变化）第一个问题：多少万像素的相机比较好？常用的135胶片解像度大致相当于800万 像素。现在数码相机很少有低于800万像素的，所以任何数码相机都足够旅游用。 全自动傻瓜小数码相机街头纪实没有问题，拍白天的风光也不错，但夜景风光不太 行，因为傻瓜机没法手动设置ISO和光圈。但有M挡手动曝光功能的小数码相机是完全 能够胜任旅游摄影任务的。在昏暗街头若不用三脚架（大量使用ISO800以上感光度） ， 那还是需要数码单反，因为小数码ISO800以上图片差到几乎不可用。虽然很多小数码 都号称ISO1600甚至3200，但那都是摆看而已。 在摄影这个圈子里，图片质量高意味着器材体积大，重量大，价格贵。如果你愿意 一边旅游一边锻炼身体，口袋里钱多，那数码单反不是问题。单反加上几个镜头及附件 很容易超过十公斤，而且镜头的购买是个无底洞。小数码DC就比较厚道，一两千元， 由于镜头无法更换小数码DC断绝了继续花钱升级的可能性 - 除非买新的。第二节：追寻完美的旅游相机 这个世界上不存在一台完美的旅游数码相机。如果图片质量是唯一目标，那讨论数 码相机纯属浪费时间，我们应该扛一台 8x10 照相馆座机去旅游。但说到旅游，轻装前进永远第一重要。如果需要便携性好（能塞进衬衣口袋里） ，那就不可能买数码单反只 能买小数码 DC，而小 DC 的图片在高 ISO 下是惨不忍睹的；数码单反能解决 ISO400 以上图片质量问题， 但你必须承受数码单反比 DC 贵得多的价格， 大得多的体积和重量。高画质但体积巨大的大画幅相机在镜头的配置上我们也面临同样问题。定焦镜头光学素质最好，但一大堆丁丁当当 的定焦头严重不利于旅行，我们只得选择变焦镜头。变焦镜头有轻便的，光圈较小光学 素质稍差，但大光圈变焦头又大又重，这就要看个人的体能了，因为这个世界上根本没 有又轻又小光圈又大的变焦镜头。即便你身强力壮，还有一个钱的问题，恒定 F2.8 大 光圈的防抖望远镜头没有低于人民币一万元的。 关于摄影器材的价格有一点要强调，付出与收获是不成正比的，而且付出越多收获 越少。一个六千元的镜头其综合性能（解像度，抗炫光等）可能只比一个三千元的镜头 好 10%，而一万两千元的镜头比六千元的提高可能还不到 5%。是否值得花大价钱因人 而异。 个人的收入和体力不同，旅游摄影器材的选择没有标准答案，要先掂量一下口袋里 的钞票，然后到摄影器材店掂掂相机和镜头的份量，看看长途旅行是否背得起。第三节：必不可 VS 可有可无的旅游摄影附件 A，必不可少的旅游摄影附件 除了相机本身，我特别强调以下四种摄影附件： 1， 三脚架。好脚架胜过好镜头。没有大型三脚架就不要谈风光摄影。而且三脚架必须配优质云台。 2， 3， 4， 圆形偏振光滤色镜，简称偏振镜（CPL，circular polarizing filter). 快门线或遥控器； 备用电池和 8G 以上的备用存储卡。以上附件除了三脚架都不存在重量的问题，无论如何要和手机钱包一起携带，也就 是说没有 CPL、快门线、备用电池和存储卡我就不出门旅游。旅游摄影的必备附件：偏振镜，快门线，备用电池，存储卡三脚架出门的时候一定要带上，克服困难也要带上，除非你从不拍风光夜景，也从 不和家人一起合影。我自己无论白天黑夜都带着三脚架。原因有： 1，2，三脚架可作防身武器，特别是在治安欠佳的景点； 三脚架可作拐杖或扁担； 方便自拍及家人合影； 风光片经常需要用到大景深，光圈在 F16 甚至 F22，而且经常使3， 4，用 ISO100，很多时候快门速度将在 1/10 秒甚至更慢，此时必须三脚架； 5， 拍摄夜景没有三脚架还不如在家睡觉，省得浪费时间。旅游摄影需要的又轻又稳的三脚架，碳素（碳纤维）材质的最佳，其次是铝合金。 碳素三脚架价格昂贵，但多花点钱绝对值得。数码相机过两年就不值钱了，一个优质三 脚架可以用上二三十年。湖南株洲炎陵县桃源洞东坑瀑布局部。300 万像素的佳能 G1 数码小 DC，使用偏振滤色镜 消除水面反光，ISO50，三脚架，自拍，曝光约 1 秒，最小光圈 F8。好三脚架比好镜头还重要。风光摄影特别是夜景，一个几百元的套机镜头（所谓狗 头 doggy lens）架在稳定的三脚架上用中等光圈来拍，比一个上万元的镜头用最大光圈 手持拍摄的效果还要好得多。 最好的三脚架也不过四千多元， 对比那些动则上万的镜头， 这钱花得值得。 云台是连接三脚架和照相机的重要装置。三向云台和球形云台各有所长。要注意你 最重的相机加镜头一共多重，假如是 3 公斤，那就要买承重至少 6 公斤的三角架（两倍 以上） 。其次，云台也要能承重至少 6 公斤，不然这套脚架系统就不匹配。购买多高的三脚架：将架子腿全部展开，装上云台和相机，其高度应该正好能平视 取景。这是不升脚架中轴的高度。升中轴会增加不稳定因素。从东方明珠塔上看上海浦东。曝光 13 秒，形成了动感的云。这种夜景图没有三脚架是 拍不出来的。最好也买一个好点的三脚架包，此包要能装下连云台的三脚架。我一般不把三脚架 背在肩上，用一个双肩背摄影包即可，然后三脚架挂在背包上，一则可以保护脚架，二 则尽量隐蔽。用一般的旅游背包也可以，但其大小要能装下拆除云台后的三角架。 就目前来说，我推荐如下列表的三脚架系统： 三脚架（售价） 云台（售价） 捷信 Gitzo1540T 碳素脚架 （4400 冈仁波齐 NB-2（1980 元） 元） 百诺 Benro 旅游天使套装 A-268 M8 三脚架+B-1 云台（1200 元） 。国产思锐三脚架系统也很不错。 美富图 MeFOTO B-580 铝合金 伟峰 Fancier FT-6663H 推荐原因 非常稳定，非常轻巧 国产精品，轻巧而稳定 便宜量又足脚架（380 元）（190 元）请注意这是一个大致的推荐。型号是经常变化的，买三脚架一定要亲自带相机到 店家去试。三脚架是否必须也要看拍什么，风光常用，纪实抓拍一般用不着。 在数码时代，除了偏振镜外所有的滤色镜都可以用电脑后期制作来替代。偏振镜是 风光摄影必需品，它可以减少玻璃和树叶的反光，使色彩更浓郁，蓝天更蓝，白云更白， 还可以当减光镜用。在购买镜头时要考虑统一口径，如佳能 EF17-40 ， 24-105 和 70-200f2.8 三支镜头滤色镜口径都是 77 毫米。这样出门就只要带一个滤色镜了。新加坡河，使用快门线，30 秒曝光，在三脚架上拍摄下面解释一下快门线或遥控器为什么是旅游摄影必须的： 1， 我们都希望自己拍摄的风光图片如刀刻一般的锐利，所以相机千万不能震动。快门线能彻底消除手按快门的震动；2，弱光拍摄经常需要曝光 15 秒以上，手按快门久了会酸。若拍摄星星的轨迹，曝光时间在两个小时以上，如果用手按快门，手可能会断了。 很多相机能同时使用快门线和遥控器，一般推荐快门线。备用电池和存储卡当然多 多益善，都是白菜价，多买几个吧。长沙堕落街。15 秒曝光制造动感人流，使用三脚架和快门线B，可有可无的旅游摄影附件a，UV 镜。买相机时免费赠送的 UV 最好直接扔了，劣质 UV 镜会把所有的照片搞 砸。我从来不用 UV 镜，都是用遮光罩，它可以防止散射光进入镜头，也能起到保护镜 头的作用，就和烈日下的太阳帽一样重要。如果你一定要用 UV 镜或保护镜，一定要购 买 Kenko Pro1D 级别以上的，人民币一百元以下的 UV 镜或保护镜最好别买。 b，闪光灯。外接闪光灯并非旅游摄影必需。外接大闪灯有效距离在 15 米之内，经 常看到体育馆演唱会闪灯四起，那都是浪费电。街头纪实抓拍很忌讳闪灯。如果要精简 轻装，第一减掉的就是大型闪光灯。 c，最好别用数码伴侣，因为硬盘一出问题就是毁灭性的。几天的旅行带上 16G 以 上的各种存储卡即可。实在要出远门就带上两个数码伴侣互为备份。第四节：数码相机的分类 数码相机有很多种分类。旅游摄影第一考虑是轻装前进，所以我们以体积和重量为 标准把数码相机分为两类：小型和大型。表 2-2小型（DC） 1，体积和重量 2，镜头是否可更换 3，能否手动曝光 4，高 ISO 图像质量 5，感光芯片尺寸 6，操作的安静性 7，能否摄像 小/轻 No Yes/No 差小 安静 Yes大型（DSLR） 大/重 Yes Yes 好大 吵闹 Yes/No图： 300 万像素佳能 G1 拍摄的 象泉河的落日 现逐点解释表中各项： 1，能塞进裤子口袋里的就是小 型数码相机。否则为大型。说到旅 游，第一个考虑是便携，必须体积 小重量轻。从这点考虑我们应该选 择小 DC。 2，一般来说小数码 DC 的镜头 不 可 更 换 ； 镜头 可 以 更换 的 都 是 DSLR。 可换镜头的优势是明显的， 可根据场景自由选择镜头。缺点是 镜头都太重，不利于旅行。 3，能否手动曝光。一说到夜景风光，手动曝光就是必须的了，我们需要手动设置 ISO100 或更低，中小光圈值（F11 或更小） 。相机主转盘的大写 M 代表手动曝光模式。 4，高感光度成像质量（ISO400 及以上） 。像素相等时感光芯片面积越大，高 ISO 成像越好。一般来说小 DC 的感光芯片面积小，ISO400 以上的图片很难看。数码单反 就好很多。 5，感光芯片尺寸。感光芯片是数码相机的心脏，大型和小型数码相机的心脏尺寸 相差很大。CCD 面积越大成像越好，但面积越大价越贵，所以数码单反一般比小数码 贵，全幅数码单反的价钱更是贵得惊人。 今天市售大多数 DSLR 都是非全幅的，如尼 康 DX 格式的 D60， D90， D300， 其 CCD 为 23.7x15.7mm， 约为全幅 CCD 面积的 44%。 佳能的尺寸还要小一点，约为全幅 CCD 的 40%，如 EOS500D，50D。6，操作的安静性小数码 DC 没有机械式快门，曝光时间由电路控制，拍照是悄无声息的。数码单反 沿用了传统单反的反光板和快门系统，拍摄时有明显的咔嚓声。静音拍摄具有优越性， 在某些安静的场合快门声音是不受欢迎的。如果你在山上遇到了野生华南虎，你一定会 痛恨快门声。7，能否摄像 绝大多数小数码 DC 都有摄像功能。 这是 最大优势之一。在尼康 D90 数码单反之前，所 有 DSLR 都不能摄像。 D90 永远改变了这一切， 它以及随后发表的佳能 5DII 都具备了高清摄像 功能。 2009 年 3 月松下发 布了一款革命性的数码 照相机 Panasonic GH1（上图：外接枪型麦克风的 GH1） ，能拍摄 1080/24P 的高清录像，自动对焦。当我第 一次看到它的参数时， 我搞不清楚到底它是一台能摄像的照相机还是一台能照相的摄像 机。 数码单反的 CCD 尺寸大， 意味着低照度下摄像和拍照的效果都很好， 而且数码单 反可以更换镜头，广角长焦随心所欲。以前可换镜头的摄像机售价大都在四万元以上。 能高清摄像的廉价数码单反是一个重要的影像技术革命。----------------------------------------------------------奥林巴斯 E-P1 可换镜头小数码相机 上文多次使用“一般来说”等词，这是因为数码相机的分类不是绝对的，相机界从来 不乏一些另类，例如： 1，松下 GH1。严格的说来它不是数码单反，因为它没有反光板。然而它的感光芯片又是 4/3 系统的，比普通小 DC 的大好几倍。这个四不像把数码单反、小 DC 和 高清摄像机的界限搞得越来越模糊了。 2， 适马 Sigma DP-2，这是一台可塞进衬衣口袋的定焦 28mm 小数码，但它采用的是一块 DSLR 级别的感光芯片。 3， 以奥林巴斯 E-P1 为代表的可换镜头数码相机， 虽不是 DSLR， 但使用 DSLR级别的大感光芯片，和松下 GH1 一样属于 M3/4 系统相机，既能拍照又能高清摄像， 小巧轻便适合旅游。 4， 以 Nikon P90，Olmpus SP590，Panasonic FZ28 等为代表的大变焦数码相机。这些相机长得一幅 DSLR 的样子，但它的镜头是不可更换的，用的也是黄豆大 小的小型 CCD。第五节：关于防抖 安全速度是焦距的倒数。有了防抖安全速度可降低两档以上，比如 200mm 镜头拍 摄时快门速度低至 1/50 秒甚至 1/25 秒依然能够得到清晰的图片。这是摄影技术最重要 的发明之一。防抖目前有三类：光学防抖、电子防抖和 CCD 防抖。 光学防抖就是镜头防抖，镜头里有一个探测器和一个浮动组件，探测器感知手抖的 情况（方向和力度） ，浮动组件随之进行反向补偿，保证了图片的清晰。佳能的防抖简 称为 IS（Image Stabilizer） ，尼康简称为 VR（Vibration Reduction） ，松下简称为 Mega O.I.S.，原理是一样的。 奥林巴斯和 SONY 则采用了另外一种叫 CCD 防抖的技术， 手抖探测器不在镜头里 而在机身里，CCD 被安装在一个浮动支架上，同样能根据手抖情况进行反向补偿。 CCD 防抖比较厚道，它意味着所有的镜头都自动获得防抖功能，而不管是佳能的 IS 还是尼康的 VR，你必须购买新的防抖镜头，价格昂贵。尼康 18-200 防抖旅游镜头，VR 代表防抖，Vibration Reduction佳能 18-200 防抖旅游镜头，IS 代表防抖，Image Stabilizer最后介绍电子防抖。我只有三个字：骗人的。光圈，快门和 ISO 三者联合决定曝 光是否正确。光圈只有那么大，如果快门低于安全速度两档，电子防抖就是把 ISO 从 100 提高到 400。 这样一图片清晰了，但代价是图片质量严重下降。其实我们根本用 不着这个电子防抖，在菜单里面人人都会调 ISO。 结论：第一购买 CCD 防抖的相机，第二购买光学防抖的镜头，不买电子防抖的玩 具。第六节：小数码 DC 购买的几个原则 如果只是以游玩为主，多数照片为到此一游，顺任何一个小数码 DC 都行。如果以DC 为主机（不想带单反去旅游） ，在买 DC 的时候就要三思了。以下几点需着重考虑： 1， 2， 3， 4， 5， 6， 7， 8， 9， 最好能塞进衬衣口袋里； 最好有 M 档手动曝光，必须能手动调节 ISO； 最好有 28mm 或 24mm 广角，长焦一般 135mm 就够； 最好有双电源，平时用锂电池，紧急时可用 5 号或者 7 号电池； 最好有 RAW 图片存储格式，方便调整曝光和白平衡； 最好能用转接环使用滤色镜，外接广角和长焦； 最好是可旋转的液晶屏，方便取景和偷拍； 最好有防抖功能（注意电子防抖是骗人的） 。 ISO400 以上图片质量好。这就是说尽量购买 CCD 面积大的。这个世界上没有一台 DC 同时满足以上 9 个条件，取舍要看个人需要。如果一定要 选，前三项应该重点考虑：体积小，手动 ISO，24/28mm 广角。第七节：数码单反机身的选择 经常有人说：这照片拍得真好，用的佳能还是尼康？其实只有两种人能回答这个问 题：神仙和神经。没有人能单凭照片判定是用什么牌子的相机（和镜头）拍的。数码单 反品牌的选择并不重要，因为它们都能拍出 （好）照片。 比机身更重要的是镜头的选择。 镜头决定机身。 如果有些特殊拍摄需要特殊的 nikon 独家镜头，那就只能选择尼康的机身。但独特镜头只是极个别现象。Canon 和 Nikon 的镜头产品线都差不多，所以买哪个品牌的去旅游都行。一般推荐 Canon 或 Nikon 不是因为它们特别好，而是因为它们拥有最全面的镜头系列。超全面的佳能镜头系列 数码单反入门级的如 Nikon D60, Canon 1000D, Pentax K200D, SONY α230, Olympus E420，套机售价都在人民币四千元以下，小巧方便，重量不超过 600 克，适 合旅游用。价格在人民币 5,000 到 10,000 的是中级和准专业数码单反，包括六七千元 的 SONY α700， Pantex K7，Nikon D90，Canon 50D 等，这些机型也适合旅游用。表 2-3 部分数码单反点评 人民币参 考价格级别型号优点缺点1000 万像素，最便宜的数码 1，不支持老款 nikon 镜头。 Nikon D60 单反之一。轻巧便携，适合 如果你没有老境头， 则问题不 4000 套机 旅游用。 1200 万像素，轻巧便携，适 合旅游用 大 。2，没有反光板预锁 只能使用镜头内置对焦马达 的新款 AFS 镜头，不支持老 5000 机身 款 nikon 镜头入门 Nikon D5000 级 Canon 500D Pantex K200D1500 万像素，轻巧便携，适 1，手柄太小，男士握着不爽。 6000 套机 合旅游用，可摄像 2，取景器成像略小。 1000 万像素，轻巧便携，适 合旅游用。 取景器成像略嫌小。 3000 机身 3000 机身SONY α230 1000 万像素，世界最便宜的取景器成像小。数码单反之一，轻巧便携， 适合旅游用 Olympus E410/510 Pantex K7 1000 万像素，机身防抖，轻 取景器成像太小以至于手动 巧便携，适合旅游用， 对焦困难。CCD 动态范围小 机身防水防尘，CCD 防抖， 1400 万像素，性价比高。轻 这个价位好像没有什么缺点 8000 套机 巧便携，适合旅游用 Canon 50D 中级 Nikon D90 Panasonic GH1 Sigma SD14 1400 万像素，轻巧便携，适 合旅游用 1200 万像素，轻巧便携，适 合旅游用，高清摄像 1200 万像素，轻巧便携，适 高 ISO 居然比其前身 40D 差 7000 套机 这个价位好像没有什么缺点 001500 美元 合旅游用，可翻转 LCD 。 镜头相对难配；性价比较差。 套机 1080/24P 高清摄像强大 独特的 Foveon X3 感光芯 1.7 的镜头转换系数， CCD 比 片，色彩非常好。 较小，高 ISO 相对较差 全幅数码单反，CCD 防抖，RAW 图片被做了降噪处理，
机 身SONY α900 2400 万像素， 性价比超高。 不完全是 RAW 。高 ISO 比 适合旅游用 1200 万像素，作为非全幅有 Nikon D300 着巨大取景器，操作手感极 好。适合旅游用。 准专 Fujifilm 业级 Pro Canon 5DII 5DII 差。 除了体积偏大好像没有什么 缺点 性价比稍差 操作手感稍差，连拍速度稍 差。没有内置闪光灯。 基本没有缺点，除了像素稍 低。9000 机身S5 独特的 Super CCD 感光芯片，色彩好。适合旅游用。 最便宜的全幅 DSLR 之一， 高 ISO 图片质量好，解像度 高。高清摄像。 ISO25600 全球无敌。 等于是700016000Nikon D700 D3 的缩小版，价钱只有 D3 的一半，非常超值。 Canon MarkIII Canon1Ds 专业 MarkIII 级 Nikon D3 Nikon D3x 影 没有话说 ISO25600 全球无敌。150001D 每秒十张连拍，适合运动摄 重量不适合旅游摄影。太贵 了。 了。 重量不适合旅游摄影。太贵 了。 了。 佳能的顶级旗舰 DSLR，我 重量不适合旅游摄影。超贵 Nikon 的顶级旗舰 DSLR， 我 重量不适合旅游摄影。超贵 没有话说第八节：数码单反镜头的选择与推荐 1，关于焦距段： 旅游摄影焦距（全幅）很少广过 20mm，长焦很少超过 300mm。标准变焦镜头即 可满足 90%以上的旅游摄影需要。 2，关于定焦和变焦镜头 单反镜头可分为定焦和变焦。定焦镜头光圈大，成像好，但旅游第一要考虑轻装， 除疯狂玩家外一般不考虑携带定焦头。 3，关于标准变焦镜头（标变）和套头 任何包含 45 度视角的变焦头都称为标准变焦镜头。一般推荐购买套机。套头又小 又轻，不超过 300 克，旅游最合适。 以后升级了卖二手也亏不了几个钱。 佳能 500D 和尼康 D5000 套装 18-55mm 镜头，大致相当于传统 135 相机的 28-85mm，这个焦距段是最常用的，涵盖 28 和 35mm 小广角、50mm 标头以及 85mm 小长焦。不少品牌 DSLR 还推出双镜头套装，也相当划算。 表 2-4：佳能 Canon 原厂标准变焦镜头 人民币售价 EF28-105 EF24-85 EF28-135IS EF24-105L IS1,500 2,500 3,500 6,500适合机型5DII 等全幅数码单反 5DII 等全幅数码单反 差点评价格便宜，大光圈解像度稍 价格便宜， 轻巧， 成像优秀， 有广角 24mm,旅游推荐5DII 等全幅数码单反 成像优秀，防抖，旅游推荐 5DII 等全幅数码单反 L 级镜头成像优秀，防抖， 有 24mm 广角，旅游推荐 L 级镜头成像优秀，贵，重EF24-70L EF-S18-559,500 6005DII 等全幅数码单反 一公斤，虽有 24 广角但长 焦不够，不适合旅游 50D 500D 等非全幅套头，便宜，仿佛不要钱，数码单反 50D 500D 等非全幅 数码单反 50D 500D 等非全幅 数码单反成像马马虎虎，轻巧，适合 旅游EF-S17-853,500防抖，旅游最佳选择之一 全程恒定 F2.8 大光圈， 成像 优秀，价钱稍贵，旅游用长 焦略嫌不够 择 L 级镜头成像优秀， 用在 5D 等全幅数码单反上是非常优EF-S17-556,500EF-S18-2003,80050D 500D 等非全幅 防抖，有长焦，旅游最佳选 数码单反EF17-40L5,500佳能数码单反秀的广角变焦镜头。用在 50D 和 500D 上 相 当 于 27-64mm，长焦端不够对于 5DII 等全幅数码单反推荐 24-105 和 28-135 两只旅游镜头， 对于 500D 和 50D 等，EFs17-85 或 18-200 为目前最佳旅游镜头。 4，关于光圈的大小 大光圈的优势在于弱光下手持拍摄，而且虚化背景好。但大光圈镜头又重又贵，只 推荐身强力壮又钱包鼓鼓者购买。旅游摄影对镜头要求不高。风光摄影常在三脚架上用 F11 中小光圈拍，几百元的套头和上万元的镜头成像区别不大。对人文摄影，图片质量 不重要，重要在于你拍到没有。我甚至推荐 N82 拍照手机。时刻手上有相机才是人文 纪实的王道。 5，Canon 的 EFS 广角镜头 一般不能用在全幅数码单反上。 Nikon 的 DX 镜头虽然可以用在全 幅数码单反以及原 135 胶卷单反 上， 但拍出来图片四周有黑圈。 见 左图，大红圈是全幅镜头成像圈， 小红圈是 DX 镜头成像圈， 黑圈不 可避免。6，关于副厂镜头 佳能尼康等数码单反机身厂家都同时生产镜头，这就是原厂镜头；也有些专门造镜 头的公司，如腾龙，图丽，适马等，它们所生产的镜头就称为副厂头（一般较便宜） 。 原厂头一般比副厂头光学质量好， 但也有反例， 如德国 Zeiss 蔡司公司为 SONY 生产的 镜头。 7，数码单反旅游镜头推荐型号列表： 定焦头（非必 须）型号标准变焦长焦广角EFS55-250IS ， 钱 EFS10-22， Canon 购 买 套 机 （ EFS18-55 EF50 f1.8 标 包 鼓 者 推 荐 副厂 Sigma 500D/450D 或者 EFS17-85IS） 头 EF70-200 F4L （IS） 10-20 HSM EF50 f1.8 标 购 买 套 机 EFS55-250IS ， 钱 EFS10-22， 头 （EFS18-200IS） 钱 Canon 50D 包 鼓 者 推 荐 副厂 Sigma 包 鼓 者 推 荐 EF70-200 F4L （IS） 10-20 HSM 腾龙 Tamron EFS17-55F2.8IS 90mm 微距 EF50 f1.4 标 EF70-300IS ，钱包 头 鼓 者 推 荐 购 买 套 机 （ EF24-105 EF17-40 Canon 5DII EF70-200 F4L Canon F4L IS） F4L IS 或 EF70-200 100mm 微距 F2.8L 或 100-400L NIKON AF-S DX Nikon 购买套机 （NIKON AF-S 副厂 Sigma 50F1.8 标头 VR55-200mm D60/D5000 DX 18-55） 10-20 HSM f/4-5.6 副厂 Sigma 50F1.4 标头 Nikon D90 10-20 购买套机或 NIKON AF-S 18-200 DX VR HSM 或 Nikon AFS VR105 Nikon AFS D300 微距 DX12-24第九节：商场购买注意事项1， 不能去大百货公司买相机，那地方宰人没商量；2， 3， 4，正确的购买地点是电脑城和婚纱摄影器材城； 购买时货比三家，防止有不良商家恶意报高价； 相机的价格在网站上已经比较透明，奸商会在附件上想方设法赚你的钱。建议一般不在相机店购买存储卡，备用电池，相机包。 5， 购买前需上网查价格，中国大陆的用户可查锐意和艺联相机。淘宝网的参考价需去除最高价和最低价取中间值。海外用户建议上亚马逊 www.amazon.com 和 www.dpreview.com 看欧美行情。 6， 7， 如果你做好了功课，购买时要意志坚定，只购买已决定的型号。 仔细查看是否行货，要有优质印刷的简体中文说明书。水货一般不是假货，如果原意冒险抛弃保修，也可买水货。 8， 仔细对照装箱单查附件是否齐全。特别注意电池，如果电池上的字歪歪地，那原装电池一定被奸商调包了。 9， 仔细查看外包装是否良好，无明显的损毁，说明书没有卷折，否则有可能是翻新货或柜台展示品。 10， 仔细查看相机是否外观和漆水完好如新， 还要仔细查看螺丝是否有动过的微小痕迹。 11， 12， 13， 试拍几张，放大仔细检查。贵重相机最好带笔记本电脑看图片。 不建议去香港或海外购买，因为保修非常麻烦。 记得索要正规含税发票。对于不需要正规发票也能保修的品牌，开普通收据盖章也可以。-------------------------------------------------------------------------------------------------本章结束语我不是技术狂人也不是摄影机收藏家，我对图片本身更有兴趣，相机只是工具。每 次看到那些震撼的照片我并不关心摄影师用的是什么相机和镜头，就如看《红楼梦》并 不必关心曹雪芹用的是什么品牌的毛笔。 2002 年我在云南和西藏用的是 Canon G1，300 万像素小 DC，这老机器拍的照片 已在书籍和杂志上出版多次，我甚至曾用 G1 图片裁减一半插值放大到 19 寸做展出。现在 任何一款入门级 DSLR 用 5 年前标准来看都是 石破天惊之作。我们不应该再抱怨任何器材。 如果一定要说器材，就风光摄影来说一个摄影 者是否尽心主要看他是否总带着大型三脚架， 就人文纪实来说主要看他在上厕所的时候是 否也带着小傻瓜机。只要尽心，什么相机都能 拍出好照片。 图：藏族少女（影展图片，300 万像素的 G1 图片裁减一半插值放大到 19 寸）第三章：到了旅游点怎么拍第一节：拍什么（旅游摄影综述） 如何拍好旅游照片这个问题实在大，我是老虎吃天无从下嘴。这个问题完全可以去 掉旅游二字直接问：如何拍好照片？因为除了使用大型灯光设备的广告摄影和影楼婚 纱，旅游摄影包含了其他所有摄影门类。旅游摄影至少包括以下内容：风景点，当地建 筑，人物肖像，生活环境，特色服装，当地特产，特色交通工具，特色旅馆，风俗禁忌， 生老病死，婚丧嫁娶，特色文化（历史、绘画，戏剧，建筑，雕塑）等等，这是个正宗 万金油，城里乡下，天上人间，地球上所有东西都是旅游摄影拍摄对象。 为了行文有序，本文把旅游摄影强行分为五类：1，风光；2，建筑；3，人物；4， 静物；5，街头。摄影分类是一件痛苦的事，因为各类型之间总有重叠。建筑难道不是 风光的一部分？街头摄影难道不可以包括静物和肖像？为减少混淆，说明如下： 1，风光包括自然风光和城市风光。 2，建筑主要指单个建筑物及其内部的照片。建筑物群像属于城市风光； 3，人物主要为半身照和大头照。人群的照片属于街头摄影，但如果图片突出的是 人群中的某一位，这张照片也属于人物类； 4，街头摄影属于万金油里的万金油，如果一张照片模棱两可不知怎么分类就把它 归于街头摄影。 这个分类只是纸上谈兵，在旅游拍摄实践中没有今天拍风光明天拍人物之类的搞 法，所有的拍摄都是穿插进行，比如拍日落的路上遇到少数民族妹妹，那就改拍几下人 像；拍人像的时候视角再广一点，多交待点环境就是街头摄影了。 对付旅游摄影这样一个万金油，正确的方法就是一顿乱拍，见什么拍什么。从路上 就要开始拍了，飞机上拍云，火车上拍人。到了旅游点更加，不论任何情况，时时刻刻 相机不离手。风光，人物，建筑什么都拍，全景、小品、特写一个都不能少。越是天气 恶劣越容易出好作品，有雨就拍雨巷，有雾就拍朦胧感。吃饭的时候要拍菜，上厕所也要带相机 - 地方特色马桶？或者厕所的后窗望去风景还不错。 以下为我在厕所垃圾堆等处拍的照片。拍这些照片的时候你要顶住压力，因为很多 人会把你当神经病看。鱼尾狮的垃圾桶局部西安兵马俑的厕所门口 长沙街头行为艺术第二节：出门前的准备工作本章标题是到了旅游点怎么拍，不过有些准备工作要在家里就做好。这些主要有： 1，参加旅游团还是独自去旅游？ 团队旅游较难拍出好图片，原因很简单：时间不对。拍风光最佳时间是日出日落，而旅 游团大都在日出后才出来活动，日落前就聚餐去了。团队出行也不可能为拍照而将就你 一个人。如果认真对待旅游摄影的话，最好还是一个人背包出来吧。单身一人旅游虽然 孤单，但艳遇的机会也比团队行动大很多。 2，是否几个摄影爱好者一起出行？ 如果要兼顾腐败活动，找几个志同道合者也未尝不可。但人数最好别超过 4 个。人多嘴 杂。一堆人扛着长枪短炮走在大街上回头率太高，严重不利于偷拍。建议两人结伴或者 干脆独自行动。摄影和写作一样，基本上是个单打独斗的事。您大概没听说几个作家相约一起去写作的吧。要拍出好作品一定要耐得住寂寞。 话说回来，和几个摄影好友出行也有独到的好处。大家走的是相同线路，回来互相交流 就能发现别人比自己拍得好的图片 - 为什么他拍到了而我却没有？这样分析多了进步 就很快。 3，做一点家庭作业 虽然说对付旅游摄影这个万金油是见啥拍啥，但这并不意味着拍摄计划不重要。出发前 还是要尽量多找点旅游点的资料。主要信息渠道是互联网。首先确定旅游点风景最好的 季节，或最隆重的当地风俗节日是什么时候。选对出游时间很重要。然后根据自己的假 期排一个行程表，参考攻略资料，拍几个点要做到心中有数。最后要多看高手拍的该地 图片，包括去图书馆找旅游书籍和画册。 4，如何携带摄影器材？这实际上是一个用什么摄影包的问题。常用的摄影包有腰 包，挎包，背包三种。腰包最便于携带，但容量有限。挎 包容量比腰包大，但挎包背久了单肩疼，如果你的行程有 长时间远距离徒步，千万不要使用挎包。 背包容量最大，也最省力，任何重物只要一上双肩就轻松 了。它也是最方便携带三脚架的。三脚架对风光摄影是绝 对必须的。但双肩背包有个缺点，取放器材不方便，必须 先从肩上卸下来再开拉链，会耽误十几秒时间，对一秒钟 就能决定成败的街头纪实摄影，黄花菜都凉了。 没有一种摄影包是万能的，用什么包要看具体需要。背包 旅行有个原则：单人携带的包不要超过三个。推荐大包套 小包：腰包，挎包，背包可都带上，但都塞在一个大背包 里。 通常我是把数码单反装上挂机头（标准变焦） ，用衣 服一捆塞进双肩背摄影包，广角和长焦头塞在腰包里，然 后所有的包都塞进一个 80 升的大背包。 如果你觉得用衣服捆相机太寒碜，有内胆包或三角包可用。 也可用笔记本电脑的内胆包代替。这样连双肩背摄影包也 不用买了，任何 45 升户外背包都一样的用。三角架也可以 拆下云台，一起塞进 45 升背包里。好处是很隐蔽，摄影包 都太打眼，上面还印有红色 Nikon 或者 Canon 大字，这简 直就是在召唤：来偷我吧。 因为街头偷拍很多，所以隐蔽性很重要，摄影包最好买那 种看起来和普通家用包或办公包差不多的，还可以一包多 用。若自驾车就带上所有类型的包，装上所有的器材。 到了旅游点后我的单反是裸体的，时刻挂在肩上，24 小时 开机，连镜头盖都不装，只用遮光罩，这样可以保证随时 以最快速度拍摄。 在旅游点我有时只用腰包，三脚架挂在腰包的带子上。如果确定今日拍街头为主少拍风光，那什 么摄影包也不用了，只用单反和挂机的标准变焦，或者干 脆用口袋机，最隐蔽也最轻松。5，到底是旅游还是摄影？ 有不少朋友说同时兼顾游玩和摄影颇有难度，扛着沉重的摄影包起早贪黑，为赶日出日 落有时只能靠干粮充饥，哪里还有什么旅游的乐趣。旅游的另外一个极端是纯散心，比 如和女朋友一起出来玩，当然不推荐笨重的数码单反系统也不推荐起早贪黑（早上估计 也起不来） ，口袋机将是明智的选择，每天悠哉游哉的享受阳光沙滩。 不过凡事别走极端，大多数时候摄影和旅游是可以相对兼顾的。这里有一个度的把握， 虽然不推荐像职业风光摄影师那样为照片在山顶扎帐篷连守几天， 但遇到罕见的壮观日 落多坚持个把小时并不为过。普通游客要观赏到好风光，也是经常赶日出日落的。反正 都是赶，顺便拍几张，这并不难。旅游摄影的最高境界是连拍带玩一起搞定。人生最难 的就是度的把握，凡事皆有度，我们就离成佛不远了。第三节：怎么拍 要讨论如何拍出好照片，首要的问题是：好坏的标准是什么？ 第一，一张好照片必须有一个鲜明的主题。必须言之有物。在按下快门之前一定要 先想清楚：你想通过这张照片向读者（看照片的人）传达什么？表达什么意思？说明什么问题？自己也不知道要表达什么的照片最好都藏抽屉里，以免万一成名了影响声誉。 一张照片（或一组照片）要有什么样的主题？ 要传达什么意思？我不知道。因为 从根本上来说这是一个思想问题，和摄影技术没有关系。我们触景生情，有感而发，舞 文弄墨者会用文字或绘画来表达他的观感，作曲者会用音乐来表达，而摄影者则用照片 来表达。如何提高一个摄影者的思想修养，使他感情丰富而善于触景生情，这个问题应 该单独写一本书，和摄影基本无关，虽然本章最后会简单探讨一下这个问题。 第二，这张照片是否正确地表达了主题。自己有了想法还不行，一张好照片必须迅 速让读者（看照片的人）明白你的想法。这种摄影技术相关问题是本章探讨的重点。主 要需从两方面努力： 1，精心构图； 2，熟练掌握光圈快门等技术活。 本章的风光人物建筑等分类拍摄指导将详细探讨对应的光圈快门等技术活。 下面先 说构图。构图的原则和方法 构图是一张照片能否正确表达主题的决定性因素。 根据一张图片好坏的标准，构图要想方设法突出主题。有人发言十分钟还没切入正 题，有人写的文章废话连篇，这些都很让人厌烦。你能不能简短点？同样，摄影最重要 的是：和主题无关的事物一律排除在取景框之外。在按下快门前一定要想想：能否继续 减少取景框内的事物？如果再排除一个那我想表达的意思就不完整了， 这时才可以按下 快门。摄影是做减法。 综上所述，简洁二字是摄影构图最基本的原则。只有在完全贯彻了这个原则，确定 一张图片里绝对不能缺少的事物之后，才谈得上如何在取景框里如何摆放这些事物。这 如何摆放的问题也就是我们下面要谈到的构图法，最重要的有三个：黄金分割法，对称法，满框法。 a，黄金分割法 把一条线分割为两部分，使其中一部分与全长之比等于另一部分与这部分之比，其 比值是 0.618，这个分割点就是黄金分割点。黄金分割在所有的构图原则里是最重要的 一个，很多数码相机在菜单里都有是否打开构图线的选择，打开后液晶屏就会出现九宫 格，四条线把取景框长宽各作三等分。构图时我们应该把照片中的主体（视觉焦点）摆 在三等分线上或者三等分线的交点上（参见下图的红线及其交点） 。通俗的说，不要把 主体放在正中间，那样照片显得很呆板，要靠左右/上下一些才好看。黄金分割构图法示意图 需要说明的是，实际拍摄中并没有必要严格遵守 0.618 比 1 或者 1 比 3，多一点少 一点均可，只要看起来舒服就好。我们也没办法严格遵守，难道随身带个皮尺？凤凰县的桥。视觉焦点示意图 补充说说图片的视觉焦点。视觉焦点就是一张图片最吸引人的地方。在看一张有明显视觉焦点的 照片时，第一眼我们肯定会被图片最醒目的点所吸引，然后我们会看看图片的四周有些什么，最后目 光还是会集中到视觉焦点上。这就是我们看图片的视觉习惯：集中 - 分散 - 再集中。 请看范例，那 个打红伞的就是照片的视觉焦点，我们第一眼肯定看这个伞，然后是木桥还有水，最后目光还是会回 到红伞。也就是说，我们的目光最后要有地方放。 请注意这个红伞并没有遵守黄金分割，它被挤到图片的左上角去了。石桥这张也是，那个戴斗笠 的人非常小，都快被挤出去了，但这并不妨碍他成为图片的焦点。黄金分割比例没有必要生搬硬套。 练习：请比划一下，以下图片是如何贯彻黄金分割构图法的：b，对称与对比 一般来说，70%以上的图片可以用黄金分割构图法，但对有些图片黄金分割并不是 最佳选择。典型的例子是建筑。大多数建筑都是对称结构，强行按照黄金分割来构图反而破坏了原有的美感。水面倒影也是一例。对倒影和建筑等本来对称的景物显然我们应 该顺其自然采用对称构图法，一半对一半。对称可以是左右，上下，也可以斜着对称。 练习：请比划一下，以下图片是如何贯彻对称构图法的：对称并不一定要是同一类型物体（建筑或倒影） ，不同的事物也可以对称，或称之 为对比。比如下图中的拥抱的恋人与五角星。 从表面上看人和五角星毫无关系，但五 角星代表革命，革命不是请客吃饭，一般是忌讳恋爱的。这就是间接的对比衬托。下面 这些图片都可以称作对称/对比构图：c，满框与留白 黄金分割加上对称构图能搞定 85%以上的图片，但还是有一些图片让人左右为难。 那就干脆把主体充满取景框，排除任何其他物体（简洁到极限） 。这就是满框构图原则。 以下是满框构图举例：满框往往意味着构图只取局部， 并不一定要把主体拍全， 观众能根据局部想象全局。 这是一种极端构图，它最大限度地突出主题。它的优点也是它的缺点：太满了，让人感 觉堵得慌。 大多数情况下还是要给画面留点空出气， 这就是构图时的留白。 留多少合适？ 一般来说留 1/4 或者 1/5。留在图片的什么地方？可以是任何位置。留白四分之一原则 也要灵活掌握，多一点少一点看具体需要。 留白也可以走极端，这就是与满框相反的留白构图法：主体只在取景框内占一个小 角落，其他地方大量空白。这是一种反向衬托，大量空白把观众的注意力吸引到非空白 处 - 照片角落的主体上。 留白另外一个好处是方便编辑排版，空白处可供写字。如果 你的照片日后要给杂志社，大量留白需要重点考虑。构图留白案例B，其他构图注意事项 a，寻找有趣的形状生活场景通常都是乱七八糟的，摄影要做的就是从乱七八糟中找出一些形状 来拍，如人形，S 形，X 形，L 形，三角形等。这可以从宏观和微观两方面去找。宏观 就是从大场景找。 通常这意味着在一大片景观中取局部。 导游就很擅长， 他们经常会说： 看，前面那片山峰很像一个仙女（或猴子）吧？摄影就要充分发挥这种宏观想象力，从 一堆乱石里找形状。 微观找形状就是要视力好，眼光毒，从几英寸几厘米的小面积上发现有趣的形 状。这通常也是物体的微小局部。寻找有趣形状还是意味着追求简洁，不要贪多是构图 的总原则。以下是有趣形状举例：b，前景与背景 前景指照片中位于主体前面、 靠近镜头的任何景物。 它的作用是增强画面的空间感， 提高画面的感染力，也能起到交待拍摄地点（环境）的作用。这一点很重要，它使照片 能传达尽可能多的信息。好的前景还兼有引导视线的作用。前景的几点建议： １． 选择有地方特征的景物作前景； ２． 选择框架式前景； ３． 选 择具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景。 前景并不一定好。是否包含前景要看个人创意。躲开前景很容易，镜头稍微转动或 迈开腿走两步，前景就没了。 请比划一下，以下图片如果去掉前景是否好些？背景是照片上位于主体四周或后面的景物。人不可能生活在真空里，如果说前景 还可以躲开，背景是无论如何也躲不开的。极端例子是证件照，为了突出我们脑袋大， 它的背景是一大块红布。这块红布告诉我们：背景要尽可能简洁。 以下是简洁背景举例：去旅游很少有人携带一块红布，所以景点拍个留影，人物旁边总会有花草树木什么 的。既然躲不开，我们应该选择具有地方特色的物体作背景，以证到此一游。c，包围构图（多拍几张） 构图简洁第一重要，但凡事没有绝对，如果全景与局部难以决定，或不能确定是否 应该包含某一物体，那就包含与否都拍，回家再仔细分析哪张效果好。反正数码片子不 用花钱买胶卷。分析多了就知道以后如何取舍了。包围构图这个词是我自己发明的，和 包围曝光相对应。 包围构图案例 1： 以下这几张图片都是梅里雪山，但构图相差很大：有几张拼起来的全景，有包含不 同前景的山峰，有佛塔的特写。总之多角度多焦距都拍，回来再选。包围构图案例 2： 下面四张为同一地点所拍（凤凰沱首风情客栈的二楼阳台） 。第一张是 28mm 广角 拍的凤凰县石桥和木桥，第二张把镜头左移只拍石桥，并和瓦片屋顶形成 V 字型。这两 张都是中午拍的，色调很不好。第三张是阴雨的早上 8 点所拍，用的 Sigma70-300 狗 头，焦距约 150mm，使用了偏振镜消除水面的反光。即便站在高处构图时也不要贪多， 要尽量精简，只选取最吸引你的局部。d，横拍与竖拍 人是竖的，一般拍肖像应该采用竖构图（合影除外） 。风光全景都是大场面，一般应该横构图。但如果你的图片日后要给杂志或出版社用，横拍竖拍就都要兼顾。书籍和 杂志都是竖的，采用竖图片比较方便排版。在拍风光时就算这张片子明显只适合横拍， 拍完之后最好加拍一张竖的，为日后杂志的图片编辑提供方便。构图综述一口气讲了一堆构图原则与方法，每一条都很好理解。但规则是死的，人是活的， 局限于条条框框没有必要。一张照片可能毫无构图法则可言，也可能是好几条构图法的 综合。比如下面这三张图片，既可以说它是对称的，也可以说符合黄金分割法则，也符 合满框留白原则。很多摄影大师从根本上就是反对任何构图法则的。 本星球最大牌的静物摄影大师爱 德华?韦斯顿曾说：“在拍照前请教构图的规律，有点像在散步前请教移动的法则。”有篇 美国女摄影师 Helen Levitt 的评论文章也说: it would be mistaken to suppose that any of the best photography is com it is, like all art, essentially the result of an intuitive process, drawing on all that the artist is rather than on anything he thinks, far less theorizes about... Goethe wrote it is good to think, better to look and think, best to look without thinking.简单翻译如下： 人们往往认为最好的摄影作品都是深 思熟虑的产物，这个观点是错误的。摄影杰作和其他艺术作品一样，都是本能和直觉的 产物。 。 。 歌德曾写道：勤于思考很好，边看边思考更好，但最好的是凭直觉看，什么 都不想。大师们各有各的说法。之所以是大师，就是因为他们与众不同。他们自己玩摄影多 年，各种基本构图法早就滥熟于心，他们需要的是突破常规，所以才站着说话不腰疼。 初学者了解基本构图法是必要的。先学会走才能跑。第四节：分类技术指导： A，旅游摄影之风光篇 1，风光摄影综述：稳定压倒一切 2，风光构图注意事项 3，白天的风景拍摄（不使用三脚架） 4，弱光/夜晚的风景拍摄（使用三脚架） 5，两种特殊风景的拍摄 a，车流、瀑布和星光 b，焰火与烟花 --------------------------------------------------------------1，风光摄影综述：稳定压倒一切 旅游摄影第一重要的是拍风景。说到风光，我们第一就会想到明信片、画册以及挂 历，这些图片共同的特点就是特别清晰。邓小平说过：稳定压倒一切。要拍出超清晰的 照片只有一个办法，那就是相机要超级稳定，杜绝任何震动。最重要的是以下三点： 1，尽一切可能使相机稳定，杜绝任何振动； 2，相机设定在最佳光圈 F8 或更小（如 F11，16)；3，ISO 设定要尽量低，如 ISO100。 为什么要 ISO100？因为 ISO 最低时噪点最少，图片最细腻。ISO400 以上的风光 片是惨不忍睹的。请注意有小部分数码单反如 SONY 的 A700 和 Nikon D300，它们的 动态范围最佳在 ISO200。 为什么要 F8？因为镜头在中等光圈的解像度最高。 为什么有时需要 F16 甚至 F22？ 因为最大景深要求光圈 F22。如果景深的重要性超过解像度，那就只能优先照顾景深。 曝光准确性基本不用担心，现代相机的区域（平均）测光都很准。但光线反差很大 的时候要注意加以曝光补偿。比如日出前后，光照强度变化非常大（有云时尤甚），要 不停的回放看图片效果，及时加减曝光。 重点提一下逆光拍摄。一般来说，当取景框里有特别明亮的物体如太阳和街灯时， 相机的测光系统会误认为整体光照都很强。此时一般我们要手动增加曝光量。具体加多 少要看具体场景和机型而定。也可改用点测光，避开太阳和街灯，对准你认为最重要的 局部来测光。 关于稳定性，并不是说任何时候都必须三脚架。如果光线非常好，快门速度已经高 于安全速度好几倍，又或某些特殊情况无法使用三脚架，手持相机也要拍。本章把风光 摄影在技术上分为两类：使用三脚架和不使用三脚架。2，风光构图注意事项 在讨论光圈快门等技术活之前，先说几句构图。总体来说依然应该遵守第三节提到 的构图原则，以黄金分割为主，辅以对称，搞点前景，并注意留白。 风光图片的留白往往指天空，也就是天空在图片中占多大比例。一般来说从 1/3 到 1/6 都可以。如果天空云彩漂亮就多留，反之则少。如果遇到罕见的戏剧化天空如火烧 云，那就干脆反客为主，以天空为主体。戏剧化的光线也是风光摄影需要刻意找寻的。 所谓戏剧化就是明暗或者颜色对比很 强烈的场景。拍摄风光要时刻注意那种偶尔钻出来的一缕缕的光线。遇到这种场景要眼 疾手快地狂拍，必要时采取包围曝光。对比强烈的光线案例风光构图另外一个重要问题就是参照物。 有人拍了很多名山大川， 自己看着很雄伟， 但外人却感觉不到， 因为没有参照物， 谁知道是不是假山？参照物很重要， 它可以是人， 亭子，汽车，房子，任何知道大小的物体都行，用以衬托山川的雄伟。参照物还能起到 视觉焦点的作用， 乃点睛之笔。 如果不能确定是否应该包含参照物， 那就包含与否都拍， 反正数码片子不要胶卷钱。 这里顺便说说地平线。一般情况下地平线一定要平，如果云台上有水准仪是最好。 除非你要的就是那种把人脖子扭断的视觉效果。参照物示意图 风光拍摄前踩点很重要。会当凌绝顶，一览众山小。拍风景最要找的是制高点。到 景点就要打听最高点在哪里。大全景当然要拍，爬到山顶满眼风光，很多人上来就换上 广角镜头， 但不要忘记也换上 70-200/300mm 中长焦镜头， 选最漂亮最有特色的局部也 拍几张。构图要简洁，切忌贪多是我们的一贯原则。以下为在制高点用中长焦拍摄之案 例：30 楼屋顶拍摄的长沙 湘江大桥，105mm 中 焦距上海东方明珠电视塔观景 台所拍的黄浦江， 135mm 中长焦在酒店 50 楼用 85mm 中焦距拍 摄的新加坡金融区踩点首先是家庭作业（查资料图片）；第二，到达旅游点赶紧找当地明信片和画册， 看看哪几张拍得最漂亮，然后问店家是在哪拍的？ 地点确定，然后扛着三脚架去那地 方守着，只要有足够的耐心等光线，这风光糖水片就搞定了。这些当地明信片一般都包 含旅游点的地标建筑，北京肯定要有天安门，拉萨一定会有布达拉宫。包含地标建筑的 风光片是旅游摄影的首要目标。模仿明信片并没有什么不好，有谁生下来就写得一手漂亮的毛笔字？大家都是从临 摹开始。运气好的话在临摹的过程中我们还能发现比市售明信片更好的构图。3，白天的风景拍摄（不使用三脚架） 点踩好了，在作案的具体实施阶段，最重要的还是稳定性。基本原则：时刻记住安 全快门速度是焦距的倒数，如 50mm 焦距拍摄时最慢要用 1/50 秒快门，最好再快点， 1/125 乃至 1/250 秒，越快越好。为此要不惜使用高 ISO/大光圈。 不管凡事需有度， 没有必要一味追求超高快门速度， 超出安全快门速度两三倍即可。 保证速度后也要适当考虑最佳光圈（F8）和尽量低的 ISO。在万不得已不能使用三脚架 的情况下，手持拍摄注意事项有： I，坚持双手持机，即便口袋小 DC 也要如此。 II，光线不佳时只要手持相机，就习惯性打开机身或镜头防抖。 III，两腿前后站立，不要平行站立。 IV，尽可能寻找身体支撑，如靠墙或树站立，或手肘撑在栏杆或窗台上等。 V，按快门要温柔，呼吸要均匀，也可短时停止呼吸。按下去切忌突然加速。 VI，如果觉得这张照片有糊掉的嫌疑，那就赶紧重复多拍几张。 关于防抖的补充说明：打开防抖后按快门不要太快，防抖系统从启动到稳定下来需 要 0.5 到 1.5 秒，别在这个时间内触发快门，要等防抖系统稳定之后才触发快门。按快 门坚持慢速和匀速总是正确的。对于转瞬即逝的街头抓拍，有时不得已需要迅速按下快 门，如果光线条件好走在大街上，建议干脆关闭防抖。4，弱光/夜晚的风景拍摄（使用三脚架）时间和耐心对弱光拍摄非常重要。最能拍出好风光的时间是日出和日落时分。如果 日出为早上七点，你需要提早一个小时起来去踩点，然后架好三角架在那等着。也可提 前一天踩点。日落时分先别忙着吃饭，这时的天空往往是最戏剧化的。而夜景的最佳时 段是在黄昏，天快黑但还没完全黑的 15 分钟左右。此时建筑物的轮廓还依稀可辨，而 灯光已经很突出。再晚半小时就黑乎乎的，除了灯光什么都看不见了，明暗反差太大。 适合拍摄漂亮夜色（深蓝色背景）的时间往往只有短短的 15 分钟。等待拉萨（时间和耐心非常重要）夜景经常需要曝光数秒、数分钟以至数小时，这必需一个稳定的三角架及云台。其 次要坚决用快门线。一个几百元的狗头以中小光圈固定在稳定的三角架上用快门线，比 一个上万元的专业镜头手持拍摄的效果要好 N 倍。再次强调三脚架。我发现不少摄影者的相机和镜头都很高级，但他们没有随身携带 三角架的习惯，要不就是用着一个晃晃悠悠的劣质三角架。真不知道他们在想什么。一 旦相机端不稳或架不稳，在机身和镜头上的投资都将化为乌有。三脚架还能让我们养成 严谨的摄影习惯。相机老拿在手上容易啪啪的一顿扫射，习惯不好。 没有三角架就不要谈严肃的风光摄影。在体力所及范围内扛上一个尽量大的三角 架，最好任何时候都不离身。克服困难也要带上。三脚架也正是职业风光摄影师和业余 爱好者的主要区别。加拿大风光摄影权威之一 Michael Reichmann 说过：我有三个三 角架，它们分别是：大的，更大的，最大的（big, bigger, and the biggest）。 我本人有点不稳定恐惧症，连风吹对三脚架的微小晃动都很担心，经常在三脚架下 挂石头或摄影包以增加稳定性（注意石头和摄影包别晃）。有时候在大桥上拍，三角架 本身的稳定性没问题，但汽车引起桥面振动也让我心惊肉跳，都快成神经病了。 一般来说，相机一上三脚架我会就习惯性地干两件事：1，打开反光板预升功能；2， 关闭相机或镜头的防抖功能。不管是 CCD 防抖还是镜头防抖，那都是在手持相机时发 挥作用的，在三脚架上防抖功能反而会使图片清晰度下降。虽然最新型的镜头号称能自 动关闭防抖（据说能自动探测是否使用了三脚架），但保险起见还是手动把它关了吧， 一秒钟的事。 谈一下反光板预锁/预升（MLU，mirror lock up)。单反相机一按快门就会咣当或者 咔嚓的一声，这是因为反光板要先翻上去，然后再打开快门曝光。反光板的上翻会撞击 相机产生微小震动使照片发糊，虽然很微小，但如果图片放大到 12 寸以上还是能看出 来，快门速度在 1/10 秒左右时反光板震动产生的模糊尤为突出。 反光板预锁实际上就是按两次快门才拍一张照片。按第一下快门时反光板翻上去， 此时请耐心等待三秒钟，等微小震动完全消失，再按一次快门，完成拍摄。反光板预锁 一般是结合快门线使用的，因为直接按快门的手很难做到完全不抖。 口袋小数码相机和 M4/3 系统相机没有反光板，无需担心反光板预锁问题。没带快 门线也不要紧，可用自拍代替。用三脚架拍夜景风光推荐用光圈优先 Aperture Priority。也可用 M 档全手动控制光 圈和快门。 夜景风光千万不要使用相机的绿色自动档或者半自动 P 档。 高速快门能防止 抖动，弱光下相机内的电脑选择的曝光组合是尽量高速的快门和最大光圈，一个镜头在 最大光圈下解像力是最差的，所以不能用 P 档。 城市夜景为了显得灯火辉煌，略微过曝光是必要的。具体过曝 1/3 档，半档或一整 档要看你自己的喜好，和此相机对夜景测光的准确性。拍摄时要及时回放看效果。 夜景拍摄的准备工作：秋冬季要注意多带衣服，戴上半指手套，一个小保温水壶。 夏季要注意带上花露水等驱蚊用品。其次要带个小手电，有时候目标太暗以至于无法自 动对焦，手电可以照明让相机对上焦。手电照也不管用？那就目测一下距离然后手动对 焦，或者干脆设置到无限远。 关于滤色镜，夜景一般不用偏振镜，白天偏振镜也不要滥用，比划一下效果，必要 时才用。UV 镜我从来不用。灰渐变滤色镜也带一个吧，夜景明暗反差很大时用得着。 没有渐变镜也行， 包围曝光三张再 PS 后期合成， 效果也很好。还建议带个黑色小纸片， 明暗反差太大时可在镜头前局部遮挡。5，两种特殊风景的拍摄 a，车流、瀑布、喷泉和星光 瀑布和夜景车流看起来一点也不相关，一个白天一个晚上，但拍摄方法是相同的， 那就是用三角架进行长时间曝光。拍摄瀑布最短的曝光时间也需要半秒，常用 2 秒，这 样流水就能在底片（或 CCD）上滑过，得到如雾似烟的效果。车流需要更长的曝光时 间，通常在十秒以上，有时超过三十秒，这样车灯才能滑过相当的距离。具体多少秒可 以自己试。推荐步骤如下：湖南株洲炎陵县桃源洞 世界最大喷泉， 新加坡新达 东坑瀑布局部。曝光 1 秒， 城的财富之泉。曝光约四 光圈 f8，使用偏振镜。三 秒。三百万像素的佳能 G1 百万像素的佳能 G1 小 DC 小 DC 拍摄。 曝光约十秒的长沙火车站喷泉 拍摄。第一步，先把 ISO 调到最低，一般来说是 ISO100。 第二步，确定测光模式。瀑布和车流一般用局域平均测光即可，中央重点也可以。 第三步， 确定拍摄模式。 可以用光圈优先，快门优先或者全手动， 任何一种都可以： 光圈优先： 对 135 数码单反来说我们应该把光圈设为最佳解像度 f8 或者 f}