第五套人民币百元钞票上的毛主席肖像就是他画的
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第五套人民币百元钞票上的毛主席肖像就是他画的
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　　他是享誉海内外的当代著名画家，黄土画派创始人，创作了无数佳作，13亿中国人民手里都有他的“画”。今天，“延安颂”刘文西率黄土画派美术作品展到汉展出，大量精品佳作将亮相武汉开发区。
　　延安时期的帽子，一身灰色衣服，刘文西总是这身打扮。昨天，他以这身标志性的装束出席了画展的新闻发布会，和记者们分享了多年来的绘画创作体验。
&&& 人民币上的主席画像每一根线都不能马虎
　　在刘文西的众多作品中，观众最多的要数第五套人民币100元面额上的毛主席画像了。昨天刘文西回忆了这张作品创作的经历。
　　1997年前后，刘文西正在北京参加人大会议，中国人民银行相关工作人员联系上他，并给了一张毛主席照片，希望他对着照片为将要发行的第五套人民币创作毛主席画像。
　　对于这个请求，刘文西一开始并没有答应，因为银行的人给他的毛泽东照片“不理想”：照片大概有半个巴掌大，是在室内拍摄的，“我当时拿着放大镜仔细看了看，由于不是原片，照片显得模糊不清，某些细节还经过一些修改。”人民银行多方寻找，最终找到了原片，刘文西最终欣然接受了这个任务。
　　功底扎实的刘文西不到一个礼拜就完成了素描稿，“原稿有八开大，刻版缩小为人民币上的头像，很考验刻版工人的功底。”刘文西现场拿出一张100元人民币对照着说，“大家仔细对比就能发现，其他面额纸币上的毛主席画像和100元钞票上的有细微不同。我当时选中了上海一家公司的刻版画，这幅画最大程度地还原了我的手稿。”
　　说到这里，刘文西颇多感触，“人民币上的毛主席画像选用过程很严格，我创作时完全没想到这张作品能有十几亿的观众。当时只想着能最大程度地画好，因为少画了一根线，主席的精神气质就会差很远，画像创作好后，我还进行了多次严格的修改。”
　　画《毛主席和牧羊人》，把羊习性都摸透了
　　“生活是创作唯一的源泉。”作为我国写实绘画的代表人物之一，刘文西长期深入生活、群众，他曾90多次深入陕北采风考察，多年来一直保持着每年七八次左右的基层采风。在采风过程中他创作了大量优秀作品，上世纪六十年代在全国影响很大的作品《毛主席与牧羊人》就是他深入生活的代表作。
　　昨天，刘文西回忆了这幅画的创作过程。1957年，24岁的刘文西从浙江美院毕业，“我曾想过在毕业后响应主席号召，到最艰苦的地方去，我觉得，最艰苦的就是边疆。在这之前，必须去一次延安。”所以，他毅然选择延安作为自己的毕业实习地。3个月的实习期中，他在黄土地上深入生活，画了数百幅写生作品，留下了对枣园、杨家岭、王家坪和延长县的全部印象。
　　放羊时，他也不忘偷偷作画。“我把羊的习性摸透了，山羊爱往上跑，我就要站在比它们更高的地方画画；绵羊爱钻石头疙瘩，如果它要跑的话，我就往羊头上扔小石头，它就会回头。”
　　一天，他在延河畔写生，看见一位老汉赶着一群羊从沟坎上走来，头巾、胡子、皮袄、腰带，让他一下子联想到前几天看到的毛主席在杨家岭与老百姓交谈的照片，创作的激情再也挡不住，《毛主席和牧羊人》就在那时诞生了，这幅作品轰动浙江美院，国画大师潘天寿看后，欣然为该画题词――延安之晨。文/记者钟磬如 实习生卢诗薇 图/记者熊波 实习生胡官佰
来源：&武汉晚报& 转自：新华网
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为什么第五套人民币正面都是毛主席头像呢？原创 & &
从1999年至今，第五套人民币已经发行了三个版别，主要区别在于防伪技术的不断调整和提升，而始终不变、一以贯之的是各种面额人民币正面的毛泽东头像。也许你们会好奇，从第一套到第四套人民币，各种面额的正面图案都是形色各异的，有伟人头像、工农兵形象和场景图等等，为什么第五套人民币正面都是毛主席头像呢？&1开始研发第五套人民币，初步确定主题内容1988年10月，中国印钞造币总公司（以下简称总公司）提出设计第五套人民币的思路。而要搞好设计，最首要、最重要的一个环节就是钞票主题思想的确定。主题思想确定以后，全部设计工作，包括设计风格的敲定、防伪措施的设置才能够顺利进行。按照钞票设计规律，主题思想一般都体现在钞票的正面主景图案上。比如： 第一套人民币的主题是解放区的工农业生产图景。&第二套人民币的主题是新中国的国家政权性质和革命圣地。第三套人民币的主题是社会主义经济建设的伟大成就。&第四套人民币的主题是全国各族人民大团结。第五套人民币也是这样，首先需要确定正面主景内容。最初，设计小组确定的主题是“中国四大发明”，这个思路在1989年由总公司上报给中国人民银行的报告中体现得非常清楚。在此期间，也有专家提出建议，以展示改革开放的伟大成就作为第五套人民币的主题内容，票面上要体现出工、农、科技、交通、军事、教育等内容。当时的备选内容包括：上海南浦大桥、北京西客站、三北防护林和酒泉发射场等。但是，针对以上方案，也有持反对意见的，主要理由是：以上内容题材虽然不错，但均属于“物”的内容，属于“物”的一种表现形式，它体现的是当时的时代特征，带有很大局限性。专家们以第三套人民币为例指出：像一元券中的拖拉机、二元券中的车床等。面世当时曾经起到过很好的宣传作用，但是没过多久这些东西就过时了。而钞票的更新换代是要有一定的周期的，这样就会造成一种现象，就是：时代变了、科技发展了，体现在票面上的实物载体也已经过时了，可是我们还不得不每天面对。这样就会出现一种相反的效果，起不到歌颂、宣传的作用了。所以，我们设计第五套人民币，一定要避免这样的情况发生。建议不采取这样的设计。&2主题内容的第一个重要变化——开始从对物的设计转向对人的设计&日，总公司召开第五套人民币设计领导小组会议。就在这个会议上，钞票的正面主景内容由“中国四大发明”改为“中国历史人物”，这是第五套人民币设计中的一个重要转变。设计主题的悄然变化，已经从物的设计转变到了人像的设计，这是一个重要突破。日，总公司召开了第五套人民币设计会议，确定了新版人民币的面额及各面额正背面的主景内容。按照总公司设计领导小组的思路，连同先前请中共中央宣传部帮助提供的“中国历史人物”候选名单，总公司提出的以“中国历史人物”为主题的主景内容主要包括三个方面：一是古代历史人物。按照朝代划分，分别有：春秋战国时期：孔子、屈原。汉朝：司马迁、蔡伦、张衡。南北朝：祖冲之。唐朝：李白。宋朝：毕升。明朝：郑和、李时珍。二是当代领袖人物。分别有：毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、邓小平、宋庆龄等。三是毛泽东主席头像。以上三类都属于“中国历史人物”范畴，但当时总公司的主要设计思路还是集中在了第一类上。认为这样的主题是宣传中华五千年文明历史、灿烂文化以及伟大成就的重要手段和有效载体，对于在全国范围内弘扬中华传统文化具有十分重要的现实意义。但是，使用“中国历史名人”形象作为钞票的正面主景内容也存在很大困难。最大的困难就是没有现成的照片，设计人员看不到“中国历史名人”的真实面貌。这就带来一个问题，各地掌握的资料不尽相同，同是“中国历史名人”，在不同地点、不同区域、不同人群的心目中，形象也是不一样的。各种孔子图&仅以孔子为例，全国各地孔子塑像就有着各不相同的形象，哪一个才能真正让全体国人从心里认同呢？设计人员很难把握。而钞票又代表了国家意志，不是一般的标志物，这个形象地确立具有非同一般的意义，设计人员更是难以把握了。设计工作一度出现停滞状态，主要难点就在这里。在这种情况下，有人提出来建议，更换一种主题思想：一是以爱国主义为基础，上马当代历史名人。二是正面主景以毛泽东肖像为主要内容，背面是祖国大好河山和风光。日，总公司接到中国人民银行传达的国务院总理李鹏“关于设计大面额钞票主景要使用领袖头像”的意见，具体为：对部分面额正面主景内容进行调整，两个大面额的正面主景分别由古代历史人物改为毛泽东和周恩来。从李鹏的批示中我们可以看出：当时党中央提出的调整思路并不是针对全套各券别的整体调整，而只是针对大面额钞票提出来的调整。这样的调整并没有从总体上打乱第五套人民币整个人物系列的风格特征。总公司根据中央领导指示精神，迅速对第五套人民币设计稿进行修改。修改的结果是，革命领袖人物毛泽东、周恩来进入到设计之中，同时，继续展开对“中华历史人物”的设计创作。但对于后者，如前所述的原因，设计人员始终在一种徘徊中艰难探索。1993年7月，总公司通过中国人民银行将修改后的第五套人民币设计稿上报给国务院。朱镕基总理阅后批示：建议所有面额正面主景全部改为毛泽东头像。但也只是建议，是备选方案之一。3主题内容的第二个重要变化——统一思想，确定主景内容为毛泽东头像。日，总公司在长春召开科技与发展工作会议，正式提出要研制开发“高质量、高防伪、可机读”的第五套人民币。日，时任国务院副总理兼中国人民银行行长的朱镕基正式批复同意研制第五套人民币，第五套人民币的研发从此步入了快速发展的轨道，也使第五套人民币的设计工作进入到实质性研发阶段。国务院副总理朱镕基的批示在此期间，中国人民银行也曾分别邀请过中央宣传部、国家档案局、中央党史研究室、中央文献研究室、中国社会科学院历史所和现代所等部门以及中国人民银行的有关专家就新产品研发的设计构想方案、特别是主景人像选择进行了认真的讨论。1996年8月，总公司设计组再次画出设计样稿，由行长亲自带队，分赴北戴河国务院办公会会场，直接向到会的国务院领导汇报。当时，领导们看得都十分认真，时任国务院总理的李鹏在会上提出了自己对新版人民币正面主景内容的设计意见。他说：“我们的人民币有一个特点，就是都是方块字，没有英文，这有一个问题，就是国际友人看不懂、不认识，所以我们提出一个原则，票面上采用的图案一定是世界各国人民都十分熟悉的具有中国特点的图案。现在，设计稿的正面采用毛主席头像，正好满足了这个要求，一看就知道是中国的钞票。因为毛泽东在国际上是有很大的知名度的。”
从设计上讲也是这样，伟人头像在票面中作为正面主景具有非常重要的防伪功能。这种防伪意义主要在于伟人举世皆知，做假者在做假时是难以精确的呈现的。而毛主席是中华民族亿万群众都十分熟悉和景仰的伟大人物，这种体现在票面上的特殊效果，使其既具有鲜明的中国特色标志，又具有了强烈的防伪意义。于是，在1996年8月的这次北戴河会议上，毛泽东正面头像便被确定下来，用于第五套人民币的正面主景。这实际上就是落实了朱镕基副总理当初提出的建议。至此，钞票的正面主景由“中国历史人物”改为了“毛泽东头像”。这就是第五套人民币上毛泽东头像产生的由来。可以说，在钞票的各个券别上全部采用一个人物头像，这在中外钞票设计史上也是极其罕见的，它成为第五套人民币设计的一个重要突破。在确定了第五套人民币正面主景全部采用毛泽东头像以后，中国印钞造币总公司（以下简称总公司）接下来需要思考的问题就是——采用毛泽东哪个时期的头像最为合适呢？因为就全国范围甚至是世界范围之内，充满传奇色彩的毛泽东一生留下了众多的影像、图片。而钞票上只能选取一张图片，那么，选定哪一张就成了设计工作的一个关键环节。为此，总公司做了大量工作。&选择一：用哪个时期的毛主席像？&当时，各方面开动脑筋，提出来很多方案。这些方案主要集中在毛泽东的几个重要历史时期——青年时期、井冈山时期、延安时期、解放战争时期、建国初期、社会主义建设时期、“文革”时期、毛泽东晚年等。可以说，这些不同的时期都代表了毛泽东人生的一个重要阶段，都是对毛泽东一生的某一重要概括和诠释。方案拿出来，当时各方面意见也不是很统一，不论哪种意见和方案都有他一定的道理。最后，时任中国人民银行副行长的周正庆提出来：还是选用建国初期的毛泽东头像比较好。因为这一时期正是毛泽东一生最为辉煌的时期，正是他人生的鼎盛时期。这个时期，毛泽东还没有犯“文革”的错误，这一时期也是毛泽东思想刚刚被确立为我们党的指导思想的重要时期，选用这一时期毛泽东的头像是最符合我们所要宣传和弘扬的主题思想的。他的意见得到了大多数人的认可，也得到了中央的认可。最终，第五套人民币各券别正面主景图案被确定下来——各券别均采用建国初期的毛泽东头像。建国初期毛泽东头像（毛主席在第一届全国政协会议上）　　选择二：素描画稿由谁创作？&按照钞票设计的规律，在钞票正面主景（主题内容）确定下来之后，接下来的环节就是要开始进行人像素描稿的创作了。只有人像素描稿完成以后，才能进行到下一步的工作，也就是我们大家都非常熟悉的钢版雕刻阶段了。进行素描稿创作，也是经过了一番艰苦曲折的过程才得以完成的。按照工作要求和计划，总公司开始着手请美术专家进行素描稿创作。这是首选，因为从以往的经验来看，从第二套人民币开始一直到第四套人民币，我们一直是在美术专家的指导之下完成了人民币素描稿的创作的，这对于保证具有“国家名片”之称的人民币能够高质量地、艺术地呈现在公众面前是起到了绝对的作用的。翻开以往历史，罗工柳、周令钊、侯一民、陈若菊、邓澍为此付出了巨大心血、做出了突出贡献。时至今日，设计第五套人民币，这样的工作思路依然需要保持。这一点大家是有共识的。但是，回顾第五套人民币的设计过程，我们发现，素描稿的创作从一开始，就没有按照惯例再邀请以上美术专家进行。这是怎么回事呢？经过查阅档案资料和采访当事人，我们看到，当时总公司关于这个问题是有着自己的规划的，就是要逐步在专家的指导下培养建立起一支自己的专业创作队伍，不断提升印钞造币行业的设计队伍水平。当然，这是一个漫长的过程。同时，总公司选择不再邀请美术专家参与素描稿创作，寻找别的途径（邀请其他美术专家参与其中），也是为了寻求在以往基础之上的不断突破，这样的安排也是一种探索。为此，总公司专门同几位美术专家进行了反复的沟通。据说，总公司最一开始曾经邀请中央美术学院院长、著名画家靳尚谊先生来画毛主席头像，但是被靳尚谊先生婉言谢绝了。靳尚谊的理由是，人民币的设计是大事，画好毛主席是一件非常严肃的事情，从某种意义上说也是一项重要的政治任务。可是自己年纪太大了，实在没有把握画好，真要画的质量不高，满足不了总公司的要求，那是很不好的。他向总公司推荐了中央美术学院版画系主任广军。总公司在略感失望的同时答应可以试试。但是，广军的画创作出来以后，总公司觉得很不理想。后来，有人提出，请西安美术学院院长刘文西来画吧，他画了多年的毛主席像。他画毛主席像是最像的、也是最有经验的。于是，总公司决定邀请刘文西来画毛主席头像。刘文西在陕北当时，正好是1997年的春季，刘文西作为全国人大代表，正在北京参加全国人民代表大会。于是，总公司派出3个人前去邀请。见面之后，总公司的人开门见山，说目前我们正在设计第五套人民币，这是一件很光荣的事情，也是一件很艰巨的事情。总公司前期找过一些专家画过毛主席头像，但是不很理想。想来想去，我们认为刘院长画毛主席头像画得最多，于是我们决定请刘院长来画毛主席头像，希望得到刘院长的帮助。刘文西看了看总公司提供的毛主席照片，开始犹豫起来。他感到很难画，因为照片不清楚。他心里非常清楚，画人像素描稿，选照片是一个很重要的步骤，特别是毛主席，要体现出他的伟人的思想和气质。这张照片看不出这种气质。刘文西对总公司的人说，希望换一张照片，换一个主席的形象，这张看不太清晰，不太好表现。但是，总公司的人告诉刘文西，这张照片上的毛主席形象是中央选定的，是不能更改的。刘文西听到这里，只好收回意见。照片确定了，但是画不画，换句话说，这个任务接还是不接，刘文西还是有些犹豫。因为刘文西在画画的时候是很精心的，要求也很高。他反复看了毛主席的这张照片。这张照片是中央召开政治协商会议时毛主席讲话的照片，从神态上看，神采奕奕，激情饱满。但是，从照相角度上看，这张照片是记者从台下往台上拍的，是仰拍的，鼻子的阴影靠上面，是闪光的光源，不是自然的光源。但是如果用自然的光源又拍不下来。如果从上往下拍，毛主席的眼神可能还要好看一些。但是目前这张照片已经经过修改，变得有点模糊了、不清晰了。刘文西当时确实有些犹豫不决。总公司的人似乎看出了刘文西的心思，鼓励他说：您就画吧，没有问题的。况且，如果您画的真的选上了，那可了不得了，中国几亿人就都能看到您的作品了，那是一件多么光荣、多么荣耀的事情呀！刘文西想想也是，就把这个任务给接下来了。但是他提出要求，希望尽快得到照片的原稿。&选择三：哪一版画稿最适合雕刻？时间不长，总公司找到一张很小的照片，马上派人奔赴延安交给刘文西。可这时，刘文西的创作已经进行到了一半。总公司的人露出惊讶的表情。刘文西笑笑说，我画画的速度是十分快的，这幅画我用十五天就可以完成。果然，十五天之后，画稿完成。迅速拿到北京。总公司的人在充分予以肯定的同时也提出了中肯的意见。刘文西欣然接受，前后做了两次返工，这两次返工全是一次性画好，一次性排线，画结构，比较痛快，没有用橡皮擦过，没有改过。对于这种创作，刘文西还是充满自信的，他曾经这样说过：我看毛主席的照片太多了，我画毛主席的像也太多了。以前我还曾经出了一本画册呢。毛主席各个时期的像我都画过。我这一辈子就画毛主席的像。我热爱他，更佩服他的思想，我想塑造好他的形象。我对毛主席像把握得很好。在中国没有人画毛主席像有我画的更多，画得更好。刘文西的这种自信也更加坚定了总公司对他的选择。当然，即便是在刘文西几次修改完画作以后，总公司也还是坦率地提出了修改意见。这样又是几次反复修改的过程。总公司认为还是不很满意。原因是刘文西对这幅素描稿进行了自己的艺术加工，形象上已经不太符合总公司的要求了。就是说，单独作为艺术品看，这幅画没有问题。但是从印制规律上说就存在问题了。我们知道，就印钞设计而言，素描稿的创作不是一个简单的创作过程，不是画完以后全部工作就完成了，它需要和后面的工序紧密结合起来，一定要适合后面的钢版雕刻，一定要符合印制工艺的要求。因此，画家在进行创作的同时，必须要考虑到后续的工作。这也是我们有时候常说的画家画得好是一回事、但是否符合印刷工艺要求又是另一回事了。刘文西的画一开始就存在这样一个问题。就在大家为这件事苦苦思索和谨慎修改的时候，上海印钞公司的工艺设计师赵启明先生及时的提供出了一张毛主席的原始照片。这是毛主席和三十个人的一张大合影，是新华社拍摄的。总公司马上找到这张照片，带到延安让刘文西看。这使得刘文西十分高兴。据说当时他一拍大腿，说了一句：“太好了，要是早一点拿来就更好了”。刘文西跟我们介绍说，这张照片没有修饰的痕迹，更具有真实感，这使我的创作有了十分重要的依据。刘文西当时就否定了自己原来的那张素描稿。原来那张是毛主席迎风微笑，意在表现毛主席意气风发的精神风貌，但是毛主席的眉毛画得像剑眉毛，头发有点散乱。有了这张照片，刘文西似乎是找到了新的灵感似的，再次投入创作之中。很快，素描稿画完以后，总公司再次研究，并再次提出修改意见。总公司认为，刘文西这一次画的毛主席头像感觉和蔼多了、但是端庄不够。刘文西画的是年画风格，比较喜庆。他喜欢画眯眯眼，弯着眼，嘴角上翘，这样多少有一点夸张。总公司提出意见，放在钞票上的毛主席的眼睛不能眯的太过，要加上一条线，要大一点才恰到好处。刘文西表示同意。后来，刘文西在修改时特意加了一条线，就显得端庄多了，也更和蔼了，眼睛不是那么笑了，大家反映也可以接受了。刘文西创作的毛泽东头像素描稿在聘请专家进行创作的同时，本着从长计议、培养人才、锻炼队伍的原则，总公司也在行业内部进行遴选。当时，总公司要求所有的设计人都要参与进来，画毛主席头像，并指出了做好这项工作的重要性。总公司还提出了画毛主席头像的三条要求：端庄、和蔼、有领袖气概。任务布置下去，大家积极性很高，很快形成创作高潮，画好之后，还相互切磋比较。总公司最后确定13幅作品参加评选。日到20日，总公司专门在海南召开了作品研讨会。会上，以秘名的方式将素描稿交与会人员评选，评出了一、二、三等奖。总公司分别进行了奖励。同时，大家对毛主席头像的创作有了更进一步的认识。大家一致认为，相比较之下，刘文西画的毛主席头像确实是技高一筹。第五套人民币壹佰元正面主景毛泽东头像在此期间，总公司也曾经邀请靳尚谊和刘文西两位名家同时来到北京，共同商议毛主席头像的创作问题。交流中，靳尚谊还是极力推荐广军的画作。他认为广军的画有特点，结构好，一定要选用广军的。但最后，总公司还是确定了用刘文西画的毛主席头像素描稿作为第五套人民币各品种正面主景图案，理由很简单：作为素描画来讲，广军的画非常成功，但是作为印制雕刻来讲，还是存在一些难度。广军是画国画的，他创作的作品比较有圆度，但结构处理的不是很清晰。印制雕刻讲究的是点线结合，最怕就是圆圆乎乎的，不知道怎么表现。他的素描稿，技术人员是不满意的。同时，广军的画是用木炭画的，木炭画的重，在细节上表现的就不够好，比较呆板，相比较之下，刘文西的画更加有神韵，更加精神饱满，形象上更加具有领袖风采，同时更加重要的就是它更加适合印制雕刻。因此，刘文西的画是得到了大多数印钞科技人员的肯定的。自然，在此期间，总公司还专门外请中国人民革命军事博物馆、中国历史博物馆、中央美术学院、中央工艺美术学院的专家教授来总公司进行点评，彼此沟通交流，充分听取专家意见，以推进这项工作的顺利开展。日，中共中央政治局常委会讨论并原则通过了第五套人民币设计方案。日，国务院办公会原则上通过了第五套人民币设计方案。日，总公司有关专家对雕刻版进行评选，并选出四位候选人。10月8日，在西钞公司，请刘文西对四幅雕刻作品进行第二次评选。刘文西选出了上钞公司徐永才的雕刻凹印版。根据刘文西的回忆，当时送交给他的雕刻作品均没有写明作者，并且是打乱顺序地摆放在了他的面前。刘文西仔细审看一边之后，选出了他认为最满意的那幅作品——徐永才的雕刻作品。这样的评审不久之后又经历了一次。刘文西风趣地说：“为了公平公正，顺序还是被打乱，没有写明作者。我是什么都不知道，是真正的盲选。结果选来选去，我还是选择了我最满意的作品。一查作者，还是徐永才。”最终，总公司于日确定了各券别雕刻人像的入选名单。这里需要说明的是，入选作品选用的毛主席肖像是两个尺寸。一个是大尺寸。最终选用的是徐永才雕刻的毛主席肖像，使用在第五套人民币100元券上。日，总理办公会原则上通过彩色稿。日，中国人民银行得到党中央正式批复：第五套人民币彩色画稿全部通过。至此，第五套人民币设计工作全部结束。雕刻师徐永才回忆起当时雕刻100元券上的毛主席头像时，依然觉得那是一次极好的历练过程。他认为，刘文西的素描稿对于毛主席的神态描画得十分到位，刘文西画得十分轻松，具有大家风范。事后，徐永才总结起来，很有感慨地说：“雕刻工作就是要把雕刻的基本功反映出来。该细腻的地方要细腻，该有变化的地方要有变化。雕刻语言是很丰富的，一定要在画面上表现好，这样才能体现出雕刻作品的效果。另外，就是要把美术效果体现出来。在钢版上画画，如果自己没有眼光，不能反应判断出哪些是主要应该表现的部分，那就不符合要求。”另一个是小尺寸。最终选用的是马荣雕刻的毛主席肖像，使用在50元券以下的各品种上。雕刻师马荣回忆起当时雕刻毛主席人像的经历，至今还记忆犹新、感慨万千。“第一次雕刻时排的线比较软，没有表现出主席坚毅的感觉。第二次雕刻，我就注意到这一点”。她始终认为，素描的基本功好，人像雕刻才能深入进去，雕刻的时候才能体现出来。雕刻二十元券人像时，她就尽力追求人像肌肉的表现，具体地、深入地去表现。经过精心努力，她抓住了人物细致微妙的变化，而且排线的走向也比较适合印刷了。第五套人民币各券别正面主景图案从1988年开始最初的思考酝酿、选择确定，再到人像素描稿作者的确定，以及素描稿的完成与修改，再到形成符合印制工艺要求的主景雕刻人像和水印雕刻人像，并最终得以完成，体现在钞票上与世人见面，历时十年之久。这其中经过了众多专家、大师、科技人员的辛勤付出。他们的努力，可以说为我们提供了人民币设计印制方面的宝贵经验，他们的奉献精神，可以说必将激励着我们更进一步地做好人民币的设计印制工作，他们的故事将永载中国印钞历史史册&&
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