我想说，我现在得到的一切，有一大半都是学习日语带给我的。另一半是学习计算机带来的。&br&如果没有学习日语，我可能会过着和现在截然不同，但绝对不会比现在幸福的生活。那或许是我很不喜欢的平庸生活吧。&br&&br&从小学到大学，我也是跟大多数人一样，没学过日语的，也跟大多数人一样仇日，也一样对学日语的同学投以鄙视的目光。大学寝室里那小胖子，就被我们亲切地称为“八嘎”。&br&大学里，跟同学们一样玩电脑、逃课，然后必然地挂科。整个一吊儿郎当的学生。你可以说我是因为不喜欢自己的专业，所以不认真学习，但我现在不会用这个做借口来给当年的自己翻案。我那时候就是堕落，也不知道自己的人生方向，或者说根本就没想过这个问题。整天就想着，明天还能跟大家一起组队玩游戏就行。然而我的游戏也一直玩得很烂很烂，很多人都不愿意跟我一起玩…… 总之就是，要成绩没成绩，要游戏没游戏，也没有女人缘……那个路人甲乙丙丁里面，最啥啥也不是的那个就是我。&br&&br&但要说我一无是处，也有点冤枉当年的自己。我一直在计算机相关学科保持着不错的成绩。由于没人愿意跟我玩游戏，我也就自然把兴趣转移到了写程序上。所以，对计算机相关的知识，比起其他非计算机专业同学还是有些优势的。&br&&br&然后，我的狗屎运来了。学校为了顺应社会潮流，新开设了软件学院，四处搜罗人头，当年的大四学生，只要交了学费，不用考试就可以直接进入学院学习。虽然，大家都疯传软件学院跟计算机系不是一个级别的，但我认为那是我的机会，父母也支持我。于是我就进了软件学院了。其实，还有一个原因是，那个浑浑噩噩的我根本不知道找工作是个什么东西，如何去找工作，如何工作。还是躲在学校再学学比较好，更何况这还是我自己喜欢学的东西。&br&&br&进入软件学院之后，我立刻翻身成了学霸。因为都是从各个院系吸收过来的散兵，我在里面还算计算机功底不错的了。至少那时候会Basic和FORTRAN两门编程语言，还跟过C语言的课（只是跟过，根本没学会），在那一群人里，算很了不起的了。&br&“哇！你居然会两门编程语言，学过三门！”同学们都投来这样羡慕的目光。&br&在软件学院这段时间，我重新回到了考试不需要作弊，能够独立完成作业的状态。（我自创的几乎不会穿帮的作弊方法也就此失传了……）在获得成绩的同时，找回了自信并对学习的真谛有了朦胧的领悟。&br&然而，对于人生，还是浑浑噩噩，也不知道找个什么工作，也还是没想这个事儿。&br&&br&我知道你们在问，这跟学日语有啥关系？别急，日语来了。&br&&br&就在我开始做软件学院第二学位的毕业设计的时候，我的狗屎运又来了。&br&父亲的一个朋友的朋友因为日本的老师有个指标，想介绍一个人去日本留学，学习食物学。刚好和我学计算机之前的那个化工专业有关。由于我浑浑噩噩，完全没想过自己的未来应该如何，也一直都是父母安排的，所以我就糊里糊涂地坐上了飞往日本的飞机……&br&那时候，我凭借自己的能力，已经提前半年完成了毕业设计，跟导师商量一下，就等着答辩了。所以，倒算是无牵无挂地踏上了岛国。不仅无牵无挂，而且是一穷二白。临走的时候，花一个星期把假名突击了一下，就这么“啪嗒”一下掉进了鬼子的包围圈。&br&然后，我开始了人生第一艰苦的学习历程。不是为了考试，不是为了炫耀，不是为了光宗耀祖，只是为了生存。&br&在《独立日》电影里，美国总统在对外星人发起总攻的时候，发表了一番演讲，其中一句话说：&br&&blockquote&We're fighting
for our right to live, to exist.&br&&/blockquote&我当时就是那个状态。&br&而且，由于我比较缺心眼，一本中文的书籍或者其他的可供消遣的东西都没带。导致在一段时间内，学校给复印的教材（《みんなの日本語》初级）是当时在我的世界里唯一能看懂的东西。&br&学习日语这件事情，我在大学的时候试过一次，跟风报了一个日语二外，没学两天就扔一边了。&br&然而，这一次，学习日语成了我唯一的消遣。虽然是经人介绍，但是一把我带到地方，安顿好了，那个介绍人就自己忙自己的去了。导致我当时举目无亲，一个认识的人都没有。唯一相熟的，就算是上日语课的5位老师了。（学校的课程安排很有趣，一个日语课5个老师上，周一到周五轮番上阵。）&br&人在真无聊的时候，是会变着方去折腾唯一可以做的事情的。我就在那种境况下开始尝试用各种方式学习日语，统计和比较各种方法的优劣。每天跑回家去看日本的幼儿教育节目（电视是从垃圾堆捡回来的），每次多听懂一个词，都自己给自己庆祝一下。&br&后来有一天，突然发现自己看懂了《忍者乱太郎》的一整集。那一个礼拜我基本就靠那点事儿活着了。&br&然而，即便变着方学日语，还是有大把大把的时间不知道干什么好。于是我开始写作文。课程要求一个星期写一篇作文，我天天写，交给老师改。老师给改了，我就问为什么那样改。当然这些问答，除了刚学会的一点点日语，就是靠我那点四级刚好及格线的英语。现在回想起来，估计老师都快被我逼疯了。然后，我开始自己往后学，不等老师讲自己就靠着辞典自学，上课的时候找老师确认疑点。后来我一个假期把后面一个学期的课都自学完了，回去上课的时候直接换班了。&br&接着，又来了个狗屎运，一个学汉语的日本大学生要写论文，想找个中国人帮个小忙。他的论文题目是“自”、“由”、“从”的异同（指的是代表from这个意思的时候）。然后，他找了一大堆不知道从哪里弄来的句子，让我从三个里面选一个填。我就顺便在那练日语了，给他写了一大堆解释，还告诉他，不要用鲁迅的文章来学习现代汉语。一来二去就熟了，他带我去参加他的社团活动，我还在那学会了一点杂耍和魔术，顺便把那个社团里的日本人折磨了一圈，因为我无论见到谁，只要说话有听不懂的就问。后来一个学文学的，见到我就跑。倒是学物理的人不错，还不断跟我辩论。期间，我的绘画技能也不断得以增进。虽然达不到达芬奇的水平，不过画个牛还是比毕加索那个更像牛的。就通过这些半像不像的东西，来慢慢增加自己的词汇量。画完了名词，画动词……形容词之类是最难画出来的。如果不是我脑子太好使，日语提高过快，估计现在也能画个漫画什么的了。&br&在此期间，我自行研发了&a class=&internal& href=&/question//answer/&&自学日语，从零基础到 JLPT N2 水平需要多久？ - 程序猎人的回答&/a&里提到的学习方法并靠着这个快速地提高着。&br&随着日语的水平提高，参加的活动也越来越多，了解的事情也越来越多，从而慢慢认识到之前的自己是多么的狭隘，见识是多么的短浅。也开始真正思考自己这一生到底应该怎么过，应该把自己的人生奉献到哪里。&br&为了搞清楚自己未来的专业，那个神秘的食物学，我去听了老师的两堂课。忽然感到自己回到了大学那个上课睡觉的状态。于是，我很清醒地认识到，这不是我一生希望投身的事业。&br&同时，整个学习日语期间，我没有电脑，也没有网络。也无法接触任何编程。我发现自己憋得慌，憋得受不了了。看到店里卖电脑的，都两眼发绿。&br&后来，我在尝试内部调整专业未果的情况下，毅然退学回到了国内。&br&&br&那是寒风瑟瑟的11月，我回到中国。开始从零寻找工作。&br&由于半年没摸计算机了，而且原本也知道这世上高手如云，虽然在软件学院里蹦跶了一阵，但出来之后从不敢造次。老老实实地投了几份简历，得到回复的无一不是看好了我会日语这一条技能。&br&由于赴日留学未遂，已经花费了父母不少金钱了，不想再继续做吃白食之人，于是随便找了一家小公司就去了。月薪800，我觉得还不错。&br&去了发现，原来就是个把设计书上的文字变成代码的工作，几乎没有技术含量。于是自己用VB写了个转换工具，帮大家节省了不少时间。&br&再后来，公司里那个派到日本去回来的人给大家讲带回来的资料。别人都是听翻译，我顺便也看看原文。发现有一处讲的不大对头。等他讲完了，跑去跟他咨询了一下，过一会儿，他就又重讲了一下。人还不错，没忘了在众人和老板面前表扬我一番。&br&再再后来，又有个出钱多的公司来找我，我就跑了……公司老板打电话挽留，失败。&br&再再再后来，现在的公司招聘。我又跑去了。如我在&a href=&/question//answer/& class=&internal&&你（当年）为什么加入IBM？ - 程序猎人的回答&/a&所说，那是我一直认为渴望而不可及的地方啊，哪有不去之理？当拿到offer之后，自然义无反顾地投怀送抱了。后来发现，之所以我能够成功地进入，与我的日语能力是有很大关系的。&br&&br&对于学生们来说，故事到这里或许就完了。一个一无是处的家伙，最终进入了自己梦寐以求的公司工作。&br&然而，事实上，这才刚刚开始。&br&由于一开始日语就比较突出，刚进公司不久就有了去日本出差的机会。这次可是公司出钱，不似当年穷得响叮当。&br&去了才发现，我一直觉得学的差不多的日语，其实还差了很远很远啊……&br&于是，每一次开会都成了我练习听写的机会，回家继续看电视进行抓词训练。然后，继续用各种奇奇怪怪的日语问题折磨所有在我身边的日本人。甚至还跟一个级别不低的日本领导讨论中国和日本的汉字哪边简化的更合理（当时不知道他是领导……）。&br&后来，在公司的逼迫下，参加了J.Test考试。没想到成绩居然是自己可见范围内的第二名。跟第一名就差3分。之前在公司里都是靠着技术唬人，这次也能用日语唬人了。&br&之后，我就成了部门从日本拉活的时候，技术日语兼具的宣传点之一了。&br&由于早早地在技术和日语两方面超出了公司要求的水平，各种别人胜任不了的工作机会跑到我头上就是自然而然的事情了，而且我不用每年都被领导追着问学习目标的达成情况了，也不会被逼着参加各种语言培训了。这为我节省了大量的业余时间。同时，领导也无法从技术能力方面来拉低我的年终评定了。&br&有了日语的学习经验，我开始利用公司的学习资源转攻当年自暴自弃的英语。从口语和听力入手，同时尽量保证读写能力。有了在日本跟日语老师切磋的功底，没多久，我的英语水平也超过了欧美组的分数线了。那之后我一直渴望有几次做欧美项目的机会，但因为日语过于突出，至今未能如愿，这算是学日语让我失去的机会吧。但跟其他日本项目组的人比起来，我见到欧美人士更放得开也更能顺畅交流，这让我在开经理会的时候能够更容易得到那些大鼻子高层领导的认可。&br&&br&你以为这就完了吗？没有。&br&后来公司引入了一个新的日语口语考试——JSST。&br&考试说明的时候，那个说明的人带了一部磁带，放给我们听，还很拽地说：听听，考试时基本就是这样的。这人说的算不错的。&br&我问：这是啥水平的？&br&他答：这是Level 9的水平。&br&我嘟囔了一句：我怎么听着她这个说的也不咋地呢。我应该比她强点吧。&br&我这句嘟囔声音可能大了点，不少身边的同事都听到了。考试说明的人也听到了，而且很不高兴，说：那你考一个看看。&br&我说：好。&br&然后就离开会场干活去了。&br&后来，开始报名了，我心想早晚都是一刀，早死早超生，于是第一批就报名了。然后，项目紧，就没想着这个事儿，到了考试的时候，进去走了一圈就出来了。&br&后来发现，我还是比较有自知之明的，成绩出来一看，是最高级Level 10。确实比录音里那个强点。&br&这下又在公司里扬名了。虽然后来也有不少Level 10的人出现，但是由于我是第一个，属于没有任何前人经验的前提下拿到的，被很多人认为是最货真价实的。&br&一次去上海出差，跟一个人打过招呼后，那人就跟在场的人介绍我：这就是那个JSST 10级的。立刻收到一片仰视的目光。害得我还得假装谦虚一下。&br&&br&你以为这就完了吗？没有。&br&记得我学习日语的时候提高了绘画水平没？&br&有了这个基础，我在业余时间开始钻研拍摄和处理视频，锻炼后的绘画能力至少画个故事板够用了。后来在几次公司大型会议上都亮出惊艳的视频，给自己部门增光不少。很多人看完了表示，跟看进口大片似的。后来，还因为这些视频得过一点小奖。&br&于是，当年管公司安全的领导找到我，让我给公司拍一个安全教育视频。于是，教育视频被我拍成了严肃搞笑的短篇集。至今，所有新员工入职都要看我带着一众兄弟姐妹们拍的视频呢。&br&&br&你以为这就完了吗？没有。&br&记得我在日本跟着那个学中文的日本人去参加社团活动，学了一些杂耍和魔术没有？&br&入职后不久的年会上，我就靠着一个魔术又让很多人认识了我。在公司，知名度就是财富啊。有更多的人认识你就意味着更多的机会。我不知道这个魔术让我得到了多少机会，至少让我认识了一大票组织年会的同事，之后办很多事情也方便了不少。&br&&br&你以为这就完了吗？没有。&br&为了写科幻小说，去很认真地学习相对论。由于不想去学习数学公式，所以，我到日本图书馆里借了讲解相对论的漫画看。别说，日本人的漫画还真是浅显易懂，为我后来看懂《费曼讲相对论》打下了不错的基础。&br&&br&你以为这就完了吗？没有。&br&日语学习，让我经历了从一穷二白到拥有相当能力的一次蜕变。从那以后，我再也不怕学习新知识了，再也不怕挑战新事物了。有什么不会的？没关系，只要我还活着，我就有希望把它拿下。不论这是工作还是生活中的难题。&br&有了这种精神，我业余时间开始挑战在校期间最头疼的写作。虽然由于底子太薄，至今只成功在纸质杂志发表过一篇小说，出过一本书。但对于我不那么远大的梦想来说，已经算是实现了。&br&&br&&br&你以为这就完了吗？我也不知道，因为我现在还在不断地提高自己的日语和其它各项技能……&br&今后会发生什么，我拭目以待。&br&&br&（那些给字幕组帮个小忙，看个动画片翻译的神出错笑得很开心之类的，我觉得不算机会，就不列在这里了。）&br&&br&===
补充 ===&br&随手写了点东西，不想被那么多人赞了，还上了知乎日报。于是，我觉得最好来稍微补充一点东西。&br&&br&很多人说看了之后很励志，说这个人生经历很精彩（自己对自己用这种褒义词，总觉得那么别扭），不过我想说，其实我的这点经历真不算什么。到了这个年龄段，稍微认真生活一些的人，很多人都有如此精彩甚至比这还要出彩的人生。&br&&br&俗话说得好，事实胜于雄辩。以下是实例段落。&br&&br&因为喜欢变形金刚，大学的时候在变形金刚的圈子里跟着掺和了好一阵子，其实，直到现在也是藕断丝连的。&br&&br&当年一个叫七面兽的网友，也是跟我们一起掺和的。自己做了个简陋的小主页，想配一段《笑傲江湖》的《沧海一声笑》，找我帮他做个midi。（那年头大家靠调制解调器上网，网页配不起其他格式的背景音乐。）&br&我也算不负众望，虽然当年没看过《笑傲江湖》，之前也从没听过《沧海一声笑》（好吧，你们鄙视我吧），凭着一段ra格式的音频，愣是用耳朵听出了谱子，做好了那个midi，送了出去。&br&跟七面兽之间印象比较深的交往，当年也不过如此。&br&几年过去了，有一日忽然发现，他一个华丽转身，变成了&a href=&///?target=http%3A//www.actoys.net& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&AC模玩网-中文世界最大的模型玩具网&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的站长！他那个连个背景音乐都要找我这种不入流业余水准的人做的小网站，居然一跃成为全国最大的模玩网站。而这一切，不过是他的业余爱好，他本人还在做着服务人民、出生入死的警察工作。&br&&br&还有一个叫小飞龙？飞飞？狒狒？的，因为用的昵称太多，不知道应该怎么称呼了。据称，当年是因为我做的一个破不溜丢的Flash给了他学习Flash动画的决心和动力，所以，名义上我是他的『师父』。当然，他本人的美术功底等各方面关键因素，其实一直就比我强很多。&br&后来，他学会了Flash之后，做了一系列当年在Flash界和变形金刚界都小有名气的动画，后来还开始挑战3D动画。目前，貌似是在家闲着，没事儿接点朋友介绍的美工工作做做。过着潇洒的SOHO生活。&br&具体作品，由于已经散落于网络各处，实在难以一个个找到了。只给一个他的土豆主页吧。希望我这个徒弟能把作品都放全了。&a href=&///?target=http%3A///home/toriton/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&小飞龙.飞飞_自频道&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&然后，还有一对冤家：狂飙和幻影FQI。后者就是在&a href=&/question//answer/& class=&internal&&有哪些被骇客攻击的趣事？ - 程序猎人的回答&/a&里救了我一命的人，也是&a href=&///?target=http%3A//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&变形金刚动画、漫画全系列下载 变形金刚综合性娱乐论坛&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的站长。他们都在努力从事着变形金刚相关作品的翻译工作。虽然由于理念不合，目前处于激烈的竞争状态，不过，我个人觉得他们各有长短，对于读者们来说，这种竞争完全是一种好现象。&br&目前市面上和各大网站、应用里出来的变形金刚相关漫画、动画的翻译，基本都出自两人中某一位所带领的翻译组。&br&也是在不知不觉间的某一天，突然我就发现他们的作品已经铺天盖地地席卷了整个中华大陆。后者还谦虚地说，之所以会立志开始翻译工作，是因为看到我这个四级英语60分（当年的四级英语是百分制）的人居然翻译了整部《变形金刚动画版大电影》。我至今也不知道他这是损我呢还是损我呢还是损我呢。&br&&br&虽然，我不知道，他们是如何从最初我们相识时那个在网上论坛里胡说八道的小伙子蜕变成了如今至少在某个领域独树一帜的英雄人物。但大家都有着一个丰富多彩的生活是我们共同的特点。当然，还有太多太多我不认识的人，偷偷地过着他们幸福美满充实多彩的人生。我不过就是里面嘴巴最大的那个，把自己那点破事儿说出来了罢了。&br&正应了我妻子刚刚站在我身后幽幽说出的那句话：『你太能说了』。&br&&br&通过以上故事，我其实真正想说的是，如果你刚好跟计算机和日语无缘，可以试着让自己喜欢上变形金刚。它或许可以帮你带来美好的生活。&br&&br&&br&好了，假装谦虚和替别人做广告的段落结束之后，我来说点正经的。&br&一般来说，知乎上的回答，获赞过多并被推上日报之后的一个直接后果，就是很多微信公众号会想要转载。&br&我也知道在目前的情况下，版权维权什么的，实际执行起来还是困难重重的。而且，如果加紧控制，就会导致无耻的号仍旧无耻地转，反倒是那些遵纪守法的人被限制了。&br&所以，不管你是微信公众号还是博客、网站、杂志或者其他，也不管你是不是要借此盈利。尽管放心大胆地转吧！跟不跟我打招呼都可以。&br&只要保持作者名字还是『程序猎人』，保证文章的完整性就行。（本次补充的部分可以不包含。若包含也希望保证完整性，本段关于转载的说明除外。）&br&不过，如果你能告诉我，你把我的这篇文章转到哪里了，让我自己也能去寻到、看到，我会感谢你！如果相关内容刚好我也感兴趣，或许还会去关注、订阅你。&br&我就这么点期望。我写的东西，原本也不是为了经济利益，只是希望更多的人看到之后能从中有收获就好。&br&就像那首歌唱的：如果每个人都能献出一点点爱，这个世界将变成美好的人间。
我想说，我现在得到的一切，有一大半都是学习日语带给我的。另一半是学习计算机带来的。 如果没有学习日语，我可能会过着和现在截然不同，但绝对不会比现在幸福的生活。那或许是我很不喜欢的平庸生活吧。 从小学到大学，我也是跟大多数人一样，没学过日语的…
题主问的装置，一般日剧和动漫里经常会出现。日式大宅的正厅里，两人席地而坐，门外庭院里一支竹筒，添满了水以后，然后砰的一声倒出来~ &br&&br&好啦，先来一发这个装置的真容：&br&&p&&img src=&/b44a0e4aded_b.jpg& data-rawheight=&397& data-rawwidth=&597& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&597& data-original=&/b44a0e4aded_r.jpg&&&br&这个东西叫啥？主要是干神马的呢？。。。。&br&&/p&&p&娜娜不卖关子了，这个东西原来有一个朴实的名字，叫做&strong&ししおどし（鹿威し）&/strong&，如名字而言，这个装置最开始是放在农田里来惊吓和赶走鸟兽的。也写成&strong&獅子威し&/strong&。&/p&&p&&br&真是威武霸气上档次啊。&/p&&br&&br&但是它还有另外一个说法，叫做&strong&添水（そうず）&/strong&，这个名字似乎文雅了许多。是因为到后来，很多人很喜欢听竹筒水满，然后落地的“啪”一声，觉得哎呀卧槽，我得把这玩意儿家里也来一发，于是就赋予了它更富有BIG的使用场景。用来庭院里，作为禅意的象征。&br&&br&满水欲发的瞬间：&br&&img src=&/f8f5afdd388_b.jpg& data-rawheight=&423& data-rawwidth=&628& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&628& data-original=&/f8f5afdd388_r.jpg&&&br&&br&而这个装置的原理也十分简单，竹筒中间设置支架，上面注水，如果水满竹筒就会倒出来。倒出来后竹筒空了又会抬起来。这个装置一套也不贵，8500日元，几百人民币：&br&&img src=&/618fba72610bae1bdd63ecb3e698a2d4_b.jpg& data-rawheight=&331& data-rawwidth=&311& class=&content_image& width=&311&&&br&&br&&p&试想一下在宁静的夏天，万里无云，只剩下蝉鸣，本来单调沉闷，但是有了添水之后，不仅有了水流声，还有有间隔的落地声。很多人觉得很有禅意，于是后来演变成在庭院里的装饰，在日本的的豪宅里，总免不了有这样的装置，来显示主人不仅身份尊贵还特别有品味。&/p&&br&&br&另外，在京都的诗仙堂也可以看到。诗仙堂的茶室，宁静的夏天，和外面鹿威し的声音：&br&&img src=&/444b0945dabc27c1bbf7f7ada0c72ed4_b.jpg& data-rawheight=&424& data-rawwidth=&628& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&628& data-original=&/444b0945dabc27c1bbf7f7ada0c72ed4_r.jpg&&&br&秋天红叶的时候，这个装置也凭添了不少人文气息：&br&&img src=&/aed087fcaaee1be8c594aa00fc1ad9b0_b.jpg& data-rawheight=&413& data-rawwidth=&621& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&621& data-original=&/aed087fcaaee1be8c594aa00fc1ad9b0_r.jpg&&&br&&p&好了，回答完这个问题，娜娜告诉大家其实日本庭院还有一些很有禅意的装置。&/p&&p&&br&&strong&其中代表之一就是つくばい（蹲踞）。&/strong&&br&&/p&&p&&br&日本的庭院里一般都会设有茶室，茶室前面的空地叫茶庭，在茶庭里一般都会摆放一个洗手的东西，叫做手水鉢，进入茶室里必须要洗手，所以是必经之地。而这一套洗手的东西，使用的时候得蹲着，所以，统称为つくばい（蹲踞）。&/p&&br&&br&为什么说统称，是因为最全的洗手的用户是几个东西构成的：手水鉢，「前石」，「手燭石」，「湯桶石」，「水門」（水汲石）。&br&&img src=&/266ce25db2293971edfa6da4ca3b756b_b.jpg& data-rawheight=&420& data-rawwidth=&654& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&654& data-original=&/266ce25db2293971edfa6da4ca3b756b_r.jpg&&&br&&br&&strong&手水鉢（ちょうずばち）&/strong&：在喝茶客人入席之前，舀一杯水来洗手。&br&&strong&前石（まえいし）&/strong&：在手水鉢前面，洗手的时候可以坐着。&br&&p&&strong&手燭石（てしょくいし）&/strong&：晚上喝茶的时候旁边放灯用的。&/p&&p&&strong&湯桶石（ゆおけいし）&/strong&：冬天的时候放热水。&/p&&br&&strong&水門（すいもん）&/strong&：也叫做海，是最低的部分，主要是用来吸水，所以周围还铺上砂石。&br&&br&随便来一发特写：&br&&img src=&/842bae36e7cff_b.jpg& data-rawheight=&407& data-rawwidth=&611& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&611& data-original=&/842bae36e7cff_r.jpg&&&br&&strong&手水鉢还有几种不同的种类：&/strong&&br&&p&富士型：&br&&img src=&/9cbe935d0a4da7bc7b755c_b.jpg& data-rawheight=&369& data-rawwidth=&355& class=&content_image& width=&355&&&br&一文字型：&/p&&br&&img src=&/f248cd039dc3d690a9ff43d_b.jpg& data-rawheight=&297& data-rawwidth=&448& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&448& data-original=&/f248cd039dc3d690a9ff43d_r.jpg&&&br&&br&&strong&另外一个装逼，哦不，禅意利器叫水琴窟（すいきんくつ）。&/strong&&br&&p&这么有BIG的名字又是一个神马东东呢，日本庭院的手水鉢附近，会在地下也掏出一个空洞，然后让水滴落下，然后这个窟可以让水滴落下的回声放大，同时也具备给手水鉢排水的功能。&br&&br&先别着急，我们来一发学术图，这个不用翻译也能看懂吧？&br&&br&&/p&&img src=&/bac8c196c95cef_b.jpg& data-rawheight=&409& data-rawwidth=&427& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&427& data-original=&/bac8c196c95cef_r.jpg&&&br&&br&因为上面对着水门石，所以基本上需要标注才知道这里有水琴窟：&br&&img src=&/1db6d31e753fea9e9e41ad268b2020f2_b.jpg& data-rawheight=&420& data-rawwidth=&564& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&/1db6d31e753fea9e9e41ad268b2020f2_r.jpg&&&br&别看这个装置有一点装逼的味道，但是日本人对这个装置上能挖掘的禅意上有非常极致的追求。日本有大学教授的课题就是研究，为了听到有禅意的滴水声，这个空洞的形状是吊钟形呢还是铜壶形好呢还是龛灯形好。这个洞的材质是石头好和还是陶器好呢还是金属好。然后积水得多少厘米厚才能听到丰富铿锵的声音。&br&&br&&p&为了能让人更清楚地听到地底下传递上来的声音，有的水琴窟还会附带上听声音的小竹筒。让你深切感受到其中的禅意。这个就明白多了：&/p&&img src=&/eadfe_b.jpg& data-rawheight=&417& data-rawwidth=&586& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&586& data-original=&/eadfe_r.jpg&&&br&&br&以上~~ 介绍完毕！&br&&br&&strong&最后，如果有对日本文化感兴趣的盆友，欢迎关注我的微信公众号：娜娜的日语教室（ID: nanaclassroom）~
题主问的装置，一般日剧和动漫里经常会出现。日式大宅的正厅里，两人席地而坐，门外庭院里一支竹筒，添满了水以后，然后砰的一声倒出来~ 好啦，先来一发这个装置的真容： 这个东西叫啥？主要是干神马的呢？。。。。 娜娜不卖关子了，这个东西原来有一个朴实…
&p&&b&拍不了。&/b&&br&&/p&&p&&b&我们能拍的，只有「中国式」的犯罪片。&/b&&/p&&br&&p&&b&原因，我会掰开揉碎了讲。&/b&&/p&&p&&b&这篇，大概会是网上相关话题讨论里最细致的解答。&/b&&/p&&br&&br&&p&&b&拍电影，要讲究语境问题。&/b&&/p&&br&&p&作为一个非常非常想拍犯罪片的电影人，我有一个习惯，就是经常在某度随机搜索一个犯罪案件名/新闻主角名，看这个案子的资料，然后顺着网页右边的「其他人还搜」、「相关人物」、「相关事件」一个个往下点。每个链接里都是一个故事，里面好多的人，还有人和人之间难以捉摸的关系。&/p&&p&每次看完，都口干舌燥，心里有血在滚烫地翻腾。&/p&&p&孙志刚事件、李乔明、唐福珍、呼格、李桂英……这些名字，就在脑海里盘旋，他们对这个世界所做的，和这个世界对他们所做的。那些被逼到绝境的活生生的，人的情感，让我的脑子，嗡嗡响。&/p&&p&也许是先天共情能力就比较强，每次看这些事件，我总有极为强烈的代入感。&/p&&p&有时候真的觉得好难过啊，难过得睡不着觉。&/p&&p&闭上眼睛就想，人在那个境况下，得多无助啊，得多绝望啊，得怎么办啊，怎么才能救自己啊。&/p&&p&想啊，想啊，作为一个阴影本身就比较严重的人，能得出的唯一的结论，就是——如果我处在那些情况里，大概会飞快地自杀吧，因为真的太难受了。&/p&&p&越想，就越生气。&/p&&br&&p&作为旁观者我能做什么？我不知道，可能我就是做不了什么，也真的没什么用吧。可我总觉得，我想表达点什么，我还有话要说。&/p&&br&&p&后来，我进入了电影行业，而且是一名创作者的身份，开始学着做一个用视听语言讲故事的手艺人。我太憧憬了，摩拳擦掌的，拍过两个故事短片以后，我写了第一个长片故事大纲，想慢慢写，留着将来自己拍。&/p&&p&故事的原型，是当年的夏俊峰事件，就是那个刺死城管后被判死刑的水果小贩。&/p&&p&不知道还有多少人记得当时的网络舆论，一边倒的都是城管死得好，夏俊峰杀得好，不该判死刑，整个网络汹涌着让他免死的呼声。还有他的儿子，被当做天才儿童画家，被某女歌手认作干儿子，无数人同情他即将成为无父之子。&/p&&p&我当时觉得没什么问题。&/p&&p&直到有天我和一个师妹聊起这个案子，师妹说「我不知道怎么看这事，我爸其实是当城管的」。&/p&&p&我一愣，忽然想到，要是那两个死掉的城管是有家室有孩子的人呢？&/p&&p&要是那孩子和夏俊峰的儿子一样大，他们会被身边的人们和陌生人怎样对待呢？&/p&&p&他们要是看到这么多人义愤填膺地叫喊他们的父亲死得好，而且都力图让他们的「弑父仇人」免死，会是什么心情呢？&/p&&p&当时事件的原始经过版本特别多，没有一个真正能称为是真实的经过。万一当时两个城管里有一个，哪怕是一个，是无辜的，平时行善的好人呢？&/p&&p&中国的大环境，城管是有很大很大问题的，可是在孩子心里这就是父亲啊。那城管的孩子会怎么看夏俊峰的儿子？会怎么看那些公知？&/p&&p&酝酿很久以后，一口气写完了。里面的许多设定，好些人物，至今我都很喜欢。&/p&&p&但这个大纲是有漏洞的，前半截编排非常细致，但到了后面，有些事情圆不上了，人物行动和人物能力的关系配置出了问题。&/p&&br&&p&我当时写信给在知乎认识的一个非常认可的编剧前辈求助，通了好几回长信，他非常耐心地给了我许多建议，让我得以剔除许多许多问题。我到现在都一直非常感激他，作为我认识的第一个真正的职业编剧，能够指点当时那个对编剧一无所知的我。&/p&&p&可是，最根上的漏洞必须得靠自己，这对当时的我，实在太难了，于是一直搁置。&/p&&br&&p&后来我遇到现在的师父。给他完整地讲完这个故事。因为这个故事，他决定收我当徒弟。但后来我和他细聊故事时，他却大大摇头。&/p&&p&我：我知道这个审查有很大问题……&/p&&p&师父摆手：不不不不只是这个，你们这些小孩老是一上来就下猛手，刚下手啊别和体制粘太紧，审查当然是大问题了，这个问题就够要你命了。但是你还有个更要命的问题啊。&/p&&p&我：？？？&/p&&p&师父：就是屁股问题。你没觉得这个剧本你选的这个角度啊屁股坐的位置有些奇怪吗？&/p&&p&我：立场哪里不对了？&/p&&p&师父：你知道现在全国对城管的主流态度是什么吧？是骂，是踩，是认为他们作恶多端。你看你的剧本，第一主角是城管家的人，等于情感要代入到这个人身上，而且你正面在写这人，等于在为城管讲好话。对观众来讲，你这就是帮城管洗白了，你这是奔着人民公敌去了啊。&/p&&p&我：可我讨论的是就事论事的问题啊。公序良俗，和所有人都密切相关的事情，怎么就人民公敌了？我这故事又不是直接用的原案件，我这故事里城管是好人啊。&/p&&p&师父：城管队伍里肯定有好人，任何群体里每个人都不一样，肯定有好有坏嘛。但群体在外界留下既定印象以后，那个人就肯定会被群体代表的嘛。就算是好人，只要你是在大家公认的坏人堆里，那你也没法大声说自己是好人了。这就是中国目前的主流语境，在这个语境里，你就是不适合做这么一个片子的。上面审查不会给你过，下面老百姓看你也不顺眼，你拍它干啥？吃力不讨好到时候人山人海都骂你。这种提前就能预计到的结果，你要拍，有人会给你投吗？你自己有钱拍吗？那你说你换不换。&/p&&p&我不死心：那故事本身呢到底有没有意思？那这种和主流语境不符合的都得避开？&/p&&p&师父：有意思，那也没用啊，和主流语境不贴就得躲。你要是就事论事说得深了，观众还不乐意看呢。可能以后能拍吧，但不是现在。不过这个以后，估计也……&/p&&br&&p&那是我第一次知道，「语境」这个词，对电影创作来讲有多重要。&/p&&br&&p&而我和师父聊到的那些，其实就是在这个答案的开头，我说的「中国式」语境的一部分。&/p&&b&语境不合，会产生的问题太多了。&/b&&br&&br&——————————————&br&&p&&b&（到这里提醒一下：后面没图，但特特特特特特特特别长，建议单身狗吃饭佐餐看或单身狗睡前读或单身狗坐地铁阅。）&/b&&/p&不是真心想了解这个问题的，还是直接关闭的好……&br&&p&——————————————&/p&&br&&p&&b&语境，就是建立在主流价值观之上的逻辑体系的最终形态。&/b&&/p&&br&&p&&b&比如「武侠片」，大家喜欢武侠，其实是因为大侠可以法外执法，弥补法治的不足。但现今进入法治社会，很多人越来越意识到所谓「替天行道」其实就是人治，而其最大问题，是对单个人道德感要求过重，所以大众信任风险极大。加上现在信息透明程度更高，减少了信息障碍的庇护，大众眼中更难出现「完人」。久而久之，对单个人的怀疑程度也就增加。&/b&&/p&&p&&b&虽然法也有种种弊端，但法是相对稳定的。而人却会变。&/b&&/p&&p&&b&所以大家越来越希望法治更加健全，而非出现大侠拯救苍生。&/b&&/p&&p&&b&这就是随着时代的发展，语境发生了改变。&/b&&/p&&br&&p&&b&比如「科幻片」，中国科幻片一直很难做，为什么？人为什么需要科幻？为什么需要乌托邦？因为对现实不满，想要推翻现实。那未来世界建立的根基是什么，是现实政权因为有弊端而垮台。什么你要推翻现实？醒醒查水表了。&/b&&/p&&p&&b&这就是执政党一定没有弊端，一定不会被推翻的中国语境，一个牢牢的枷锁。&/b&&/p&&br&&p&&b&比如「警匪片」，其实这就是犯罪片的一部分。&u&警匪片要好看，肯定要有比较出彩的匪徒和警察。你把匪徒写得太弱鸡，显不出警察的智商，匪徒写得太有魅力，又显得你政治不正确。而警察团队，你要写好看，观众需要代入感，肯定要有主要人物。主要人物受到阻力破不了案，突破重重难关才获胜，这才好看。&/u&&/b&&/p&&p&&b&&u&那问题来了，抛开刚刚说的劫匪问题，破不了案子肯定是警察内部有人拖后腿。你写了个聪明绝顶的领导，那肯定下面小警员得蠢。你要是写了聪明绝顶的普通干警，那肯定领导得蠢。要全都聪明，主要人物一气呵成一点阻力没有就破案了，那流水账剧情谁要看啊。有孙悟空就必须得有猪八戒。可是体制成员，你怎么能把人民公仆写成猪八戒呢？&/u&&/b&&/p&&br&&p&&b&上面说的这些，就是中国现在的电影创作者们，会遇到的尴尬——的冰山一角了。&/b&&/p&&p&&b&已经挺难了。&/b&&/p&&br&&br&&p&&b&题目里说到韩国。&/b&&/p&&p&&b&我本人是韩影死忠。朴赞郁脑残粉，奉俊昊资深迷妹。&/b&&/p&&p&&b&可韩国是民主国家。&/b&&/p&&br&&p&《恐怖直播》里都把总统黑成什么样了，骂韩国政府骂得那叫一个酸爽。&/p&&p&《回家的路》又顺手黑了一把韩国驻法国大使馆办事人员（讲全度妍演的韩国少妇受熟人之托，以400万韩元的酬劳将装有合法限量钻石的包带往欧洲，谁知内容物被掉包，警方在法国奥利机场截获皮包后从中查获十公斤海洛因，而她也因此获罪的故事）。和最近在中国发生的上海海关查货红酒运毒当事人不知情事件非常像，有兴趣的可以看看。&/p&&p&还有《熔炉》，虽然从专业角度它的故事讲得非常顺拐，技法也不好，完成度其实不够，但它胜在内核。而且剑指韩国法律漏洞，最终改变了国家。&/p&&p&《蝙蝠》讨论宗教、道德和私欲的冲突。&/p&&br&&p&&b&中国呢？可能也是民主吧。可能吧。&/b&&/p&&p&&b&不过上面那些讨论的问题能拍吗？很显然的，不能。&/b&&/p&&br&&p&&b&现在也许大家能稍微理解，在中国拍犯罪片有多难了。&/b&&/p&&br&&p&&b&所以市场上很长一段时间，都充斥着青春爱情片。所谓「小妞电影」。电影类型同质化极其严重。做得好的，多加一些喜剧元素。但本质还是那个类型。有做得好的，但看多了，还是腻。&/b&&/p&&p&&b&成熟的市场是需要百花齐放的。看一眼网上的舆论，韩国那些犯罪片大家都追捧，其实就知道观众还是需要犯罪片的。&/b&&/p&&p&&b&但犯罪片实在是很难做。&/b&&/p&&p&&b&又要考虑政治语境，又要考虑主流受众语境。&/b&&/p&&p&&b&两者各自认可的还不一定重合，范围又变小了几寸，哦不，几丈。&/b&&/p&&br&&p&所以坚持做犯罪片的创作者，基本都算是真的有表达欲望的。谁没事遭这罪？可我不是爱吗，没办法。&/p&&br&&p&&b&看下国内，近年的犯罪片其实真的不多。成色好的就更少了。&/b&&/p&&p&&b&蔡尚君的《人山人海》，非行的《全民目击》、李杨的《盲井》《盲山》、贾樟柯的《天注定》、张秉坚的《东北偏北》，曹保平的《李米的猜想》《烈日灼心》、丁晟的《解救吾先生》、忻钰坤的《心迷宫》、杨庆的《火锅英雄》、王一淳的《黑处有什么》……&/b&&/p&&p&&b&这里面有一些，还不是我说的那种严格意义上的「犯罪片」。比如杨庆的《火锅英雄》，更像是一个黑色幽默的喜剧片，犯罪本身只是一个叙事元素。忻钰坤的《心迷宫》也是，作为新导演，完成度很惊艳，但中心还是有一点偏移。曹保平老师的《李米的猜想》也是，他自己也曾经说过《李米的猜想》其实爱情片元素是要远远超过犯罪片元素的。&/b&&/p&&br&&p&&b&犯罪片，人要挣扎，为生存努力，为尊严殊死一搏，为愤怒，为仇恨，为赎罪，为一切激烈的情感。最重要的是——要有现实根基。&/b&&/p&&p&&b&对我而言，我很看重这个电影和现实的联系。不然我会想，观众看的时候，难道不会疑惑：这个电影和我有什么关系？代入感，就下降了。&/b&&/p&&br&&p&&b&李杨的那两部就不提了，太真实，真实到可怕。这里面的案子，现实世界都发生过。《盲井》，「河北农民工结伙杀人伪造矿难骗保」，和电影几乎一样。《盲山》，「被拐卖女性郜艳敏被称为最美女教师」，只是结局不一样。蔡尚君的《人山人海》改编自六盘水追凶事件，真实事件带来的力量蕴进电影里，生猛。但这两个人，都有好些时候没有正经出犯罪片作品了。&/b&&/p&&p&&b&丁晟的《解救吾先生》，因为之前就知道新闻，预知了结果减少了悬念带来的张力，但完成度是还不错的。蛮值得看好的导演。&/b&&/p&&p&&b&但我最想说的是谁呢？&/b&&/p&&p&&b&是曹保平。&/b&&/p&&br&&p&在电影学院，以成熟导演身份在学生心中占据极高呼声的，主要就是两个人——徐浩峰、曹保平。&/p&&p&全校基本没有人不喜欢徐浩峰老师，公选课节节爆满。&/p&&p&曹老师似乎没有公选课，在学校的时间也不那么多。但大家还是非常爱他的。&/p&&p&又会拍片又会上课的老师，理论和实践能结合，大概没人不喜欢吧。&/p&&p&事实上，电影学院早已没有大家以为的那么沉迷于象牙塔，死死抱着冷僻艺术不放。&/p&&p&&b&文艺片和商业片相轻的论调早就成为过去式。做产业和做艺术并不是你死我活的事，恶意制造对立的人，只能说不懂电影。&/b&&/p&&p&&b&现在大家的思维都是开阔包容而有活性的。&/b&&/p&&br&&p&&b&插入一下我朋友，青年导演孔靠谱老师的一句话：「如果没有商业片不断培养中国的观影人群和健全电影市场产业，文艺片也就永远只能被局限在小众圈子里流传；如果没有文艺片去不断革新电影语言和传递人文精神，商业片早就沦为味同嚼蜡的视觉玩物。谁也离不开谁」。&/b&&/p&&br&&p&毕竟，台湾电影过度死磕小众艺术最后直接把整个产业给磕死了的教训放在前面呢。&/p&&br&&p&&b&已经全职做导演的宁浩管虎乌尔善等职业商业片导演不提，在校的方刚亮老师、薛晓路老师、曹保平老师等也都在拥抱商业，是好事。&/b&&/p&&p&&b&这一部部片，有优点有缺点，但总都是好事。毕竟都在让产业变得更好。光靠骂，永远救不了中国电影。想想韩国，80年代的时候，也是泡沫期，慢慢产业变大环境也变好，观众审美也提高，才有的后面的繁盛（别问我为什么不在这提金大中废除韩国电影审查的事）。&/b&&/p&&br&&p&曹老师的新片早在一个多月前，就在我朋友圈刷屏了。各个系——尤其文学系的学生，基本都在狂转。&/p&&p&最早看到的一条，讲的是他新片《追凶者也》的缘起，说，这个片，改编自「贵州六盘水五兄弟万里追凶事件」。&/p&&p&我当时整个人眼前一亮，太高兴了。真的，没办法，一看到真实事件改编电影我就高兴。&/p&&p&而且，六盘水这个事件，其实已经有人改编过了——2012年蔡尚君导演的《人山人海》原型就是这个案子。同属追凶的案件其实有好些个，曹保平为什么非选一个已经有人用过的事件原型改的剧本拍？这其实有点让我费解。太好奇了。&/p&&br&&p&然而看完整个人是懵逼的。&/p&&p&？？？&/p&&p&说好的六盘水呢？&/p&&p&这个成片，和六盘水五兄弟为被杀的小兄弟报仇那个案子一点关系都没有。&/p&&p&它讲的是刘烨演的修车工，被冤枉后，为了自己的儿子不被流言蜚语的干扰生活，希望儿子能好好成长，而去拼命自证清白和反抗的故事。&/p&&p&它是一个文本精准，视听语言纯熟，探讨议题隐晦却有分量的犯罪喜剧片。&/p&&p&哭笑不得。没看到六盘水，想哭。看到曹老师又做了一个有意思的片子，又有点高兴。&/p&&p&我问男朋友：你觉得怎么样？&/p&&p&男朋友：哈哈哈好多地方超级好笑，你呢？&/p&&p&我：这附近哪有云南馆子？啊，我想吃鸡枞。&/p&&p&别问我为什么。你看完也会想吃鸡枞的。。。&/p&&br&&p&最大的观感是：&/p&&p&&b&王砚辉演技真好啊。&/b&&/p&&p&&b&太喜欢王砚辉了，表演分寸感把握太好了。&/b&&/p&&p&&b&从《光荣的愤怒》里的村长，到《心花路放》里的「敢问路在何方」东北金链大哥，到《烈日灼心》里最后他演真凶坦白罪行，太牛逼了。&/b&&/p&&p&&b&这片里他仍然好，松弛，自然，控制有度。真是个让人惊艳的好演员啊。&/b&&/p&&p&&b&可惜一直没有碰到让他大红起来的剧本，他演技真的不输韩片一线演员金允石啊，太好了。&/b&&/p&&p&&b&一回想，除了《狗13》，曹保平老师的每部电影里都有王砚辉。&/b&&/p&&p&&b&怎么讲，曹老师挑演员的眼光，真是，啊，你必须服，必须服。&/b&&/p&&p&&b& 王砚辉演技真好啊。&/b&&/p&&p&&b&啊。。。我想和他拍戏。。。&/b&&/p&&br&&p&看完《追凶者也》，我其实很惊讶。因为这和我预期的片子不一样。我没想过他会拍喜剧，一直觉得，啊，曹老师多严肃的一个人啊。&/p&&p&而且竟然没有出现很多导演跨风格叙事会有的水土不服。&/p&&p&原本对六盘水事件题材的失落，也就被这个欣慰磨平了。&/p&&p&再想想也不奇怪，曹保平老师的每部片子，都不一样——他一直在尝试，一直在突围，冲自己，也冲环境。有一种这个年代的电影从业者中，真正配得上「创作者」三个字的人才有的血性和生猛。&/p&&p&这让我想到在学院时，大家常聊到的四个字，「职业导演」。&/p&&p&说出来你可能不信，「职业导演」这四个字，真的是非常难的。&/p&&br&&p&&b&导演又是电影工业上的一个手艺人，又是一个打造电影艺术的创作者。旺盛的表达欲，足够精巧的手艺，对这个行业的责任感。缺一样，都没资格称「职业」。&/b&&/p&&br&&p&想起曹老师去年的作品，标准气质的犯罪片《烈日灼心》，调性上我非常喜欢，但故事上并没有说服我。我觉得郭涛和高虎一起给邓超背锅这个行为不合理。&/p&&p&朋友（还不是过命交情的朋友）杀人了，我觉得作为一个正常人，顶多也就不报警，不说话了。可能有一部分人会帮着逃走。但是和朋友一起把杀人这个锅背起来，放弃自己所有的正常生活……这……&/p&&p&还有邓超死后，段奕宏才知道自己抓错人，邓超是枉死的，那段作为高潮竟然没有渲染，导致我觉得缺一个情绪高点，很难受。&/p&&p&如果是三年前，我可能会喷。三年前我还不是从业者，我不对这个行业负责，也不知道这个行业多难做。那时候我每看一部片，但凡有一点点问题，都要在微博微信QQ空间一跳三尺高破口大骂。但眼下我不再是看台上的观众，我成了上场踢球的人，我只能从一个角度思考「如果是我，我会怎么处理？」&/p&&br&&p&后来我才从一个做制片的朋友口中了解情况：&/p&&p&原著小说其实是三个人一起杀人的，也没有最后王砚辉演的所谓真凶，如果按原著，人物动机根本不会有问题。&/p&&p&但审查时，上面意见表示，你怎么能站在犯罪分子的角度讲故事呢？&/p&&p&而且你还同情犯罪分子，这立场太不对了。&/p&&p&只好改掉，让他们三个没有犯那么大罪。罪名则另外设计了凶手。&/p&&p&至于真相暴露的高潮戏，是因为这片子涉及到警察，审查时公安部得经手，一看警察居然办错案。整个故事最大的力量点竟然来自于警察办错案！上面没法忍。&/p&&p&最后的结果就是，可以拍办错案，但只能平铺，不可以渲染。只能叙事，不可以营造情绪张力。所以那段本应该出彩的戏最后力量被狠狠压了下去。&/p&&p&想想，觉得挺心酸的。&/p&&br&&p&&b&每一个新出来的犯罪片，都代表着一群人对审查的触碰与博弈。都很辛苦。&/b&&/p&&p&&b&然而可以确定的是，在国内拍犯罪片，就只能这样小心地摸索了。然而最后逻辑不圆，观众骂的还是导演，不会是审查。&/b&&/p&&br&&p&&b&真的挺心酸的。&/b&&/p&&p&&b&很多影迷朋友和影评人看了一个电影以后跳起来骂导演无能的点，可能其实是创作者当时唯一的选择。&/b&&/p&&br&&p&看了下《追凶者也》的拍摄日期，基本上《烈日灼心》上映的时候，《追凶者也》刚剪完。&/p&&p&《烈日灼心》13年拍完的，从拍完到上映，不难想象曹保平老师在过程中都遇见了什么。又有多糟心。&/p&&p&但他依然没有放弃表达。他看起来是退让了，但其实是换了一个手法，接着讨论自己想讨论的社会问题。有了之前的经验，这次藏得更低调了，不觉莞尔。看了前面一大堆，正悻悻他变老实了，结果到结尾忽然来一场戏，变了。狐狸尾巴还是让我们揪住了呀，野心还在，不觉莞尔。&/p&&p&曹老师啊，真坏。&/p&&br&&br&&p&要知道。这个行业里。每天都有一大堆外行想方设法挤进来扎堆骗钱，攒项目，拉着各个工种假意做电影其实干一票就走人。不想着好好做作品，只想着怎么狠狠捞一笔。&/p&&p&此起彼伏的烂网大更是用不断刷新不论是创作质量还是三观下限的方式极尽低俗之能事。最近才听说某个制片人同时手里开了五十部网络大电影。一些在聊点子，一些在写梗概，一些在写大纲，一些在写分场，一些已经开机了，一些刚进后期，还有一些在摩拳擦掌等着去平台赚点击率。&/p&&p&可怕吗？可怕。&/p&&p&从资方手里哄来一百万，制片人自己吃四十万，导演也吃二十万，最后四十万拍完，完事对外宣称是花了三百万的精良制作。你以为是天方夜谭么？呵呵。&/p&&p&这种「导演」，到处骗骗，多干几票就不再拍戏，开个餐馆，乐乐呵呵。反正从来也没想过要当「创作者」。&/p&&p&他们本来就不是「电影人」。&/p&&br&&p&「差不多就得了」，「要求那么高干嘛」，「多找几个帅哥美女拍美了就行」这种论调，不要太多。攒着攒着，忽然盘子变大了，那就顺便搞上院线。&/p&&p&还有一些明确的院线电影，也是按这个路子。想方法营销，想方法炒作，就是不想方法拍电影。&/p&&p&对「电影」这两个字，没有一点起码的敬畏之心。也是，毕竟，没有作为创作者的自尊心。&/p&&p&然而最可怕的是，这群乌烟瘴气的人出去，会和人吹牛逼，说自己是「电影人」，自己拍的是「电影」。&/p&&p&普通观众能分清么？分不清。&/p&&br&&p&「你们导演是不是都会睡女演员？」&/p&&p&真正的职业导演会告诉你，认真拍完一天戏都累成性无能了。你信吗？&/p&&p&很多人，真的只会笑而不语，觉得导演不说实话。&/p&&p&普通观众会说：你们干电影的，就是一群小丑。&/p&&br&&br&&p&&b&网上最近铺天盖地都是一堆「科学家的地位为什么还不如一个戏子」的讨论。一群人在骂科学家获得的关注不如王宝强。&/b&&/p&&p&&b&什么时候市场选择的结果要为国家拨款的结果背锅了？&/b&&/p&&p&&b&影视这个行业，已经被轻贱成什么样了？&/b&&/p&&p&&b&然后这群人跳起来说「希望国家好好管一下这群搞影视的！要狠狠整一下他们！禁死他们！」&/b&&/p&&p&&b&然后呢，因为审查问题，没有好题材能拍的时候，跳起来说「你们这群脑残电影人拍不出好电影都是垃圾！」&/b&&/p&&p&&b&都是同一群人。&/b&&/p&&blockquote&&p&&b&Magasa老师在&/b&&/p&&p&&a href=&/question//answer/?from=profile_answer_card& class=&internal&&如何评价广电总局发文《坚决遏制天价片酬和明星炫富》？ - magasa 的回答&/a&&/p&&p&&b&说到：不要看网上广电总局好像被人人喊打，那只是一种假象，真实情况是广电总局在中国拥有极高的民意基础和群众土壤，广大老百姓发自内心是拥护广电总局的。&/b&&/p&&/blockquote&&p&&b&这就是事实。&/b&&/p&&br&&p&&b&可怜那一群真心想搞创作的人。本来所有的创作者都已经提着脑袋在做电影，每年都有做后期的熬夜干活猝死，编剧拿着不到演员十分之一的薪水，担心做了一大堆审查不给过，担心资方说跑就跑，担心哪个工种有人行为不当株连全组。还要替这些烂人担骂名。&/b&&/p&&br&&p&&b&这么一个2015年全中国全年票房总数值还不如河南一个省辣条产值多的小产业，竟然仅仅因为看起来曝光率高，就要一直被喊打喊杀。&/b&&/p&&p&&b&我真的觉得委屈。&/b&&/p&&br&&br&&p&看网上好多人疲软于那些只有脸没有演技的烂演员，我看多了，也很欣慰。甚至产生只「看脸」的时代总算要过去了的幻觉。&/p&&p&然而去年参与一个电影项目时，特地找了人做了个简单调研。三组人，两组在北京两所不同的普通综合类大学选择，一组理工科大学生12人，一组学法律的大学生11人。还有一组是做时装美妆的从业人员14人。加起来37人。&/p&&p&给他们一个问卷，大概涉及到「去电影院的频率如何」、「你会因为什么而选择看一部电影」，「你最喜欢的电影类型是什么」等等。&/p&&p&结果比较糟心，37个人里，有31个表示——「看一部电影是因为里面有明星」。&/p&&p&剩下的6个人，有一个是豆瓣用户，文艺范儿，虽然没有看电影的习惯但会看豆瓣影评来筛选；&/p&&p&两个是热衷刷AB站看动漫的二次元宅，也关注了不少电影博主，看电影都是跟着微博大号热门来；&/p&&p&两个本身就是影迷，一个特别爱看欧洲的艺术片，一个喜欢老香港电影，从李翰祥胡金铨聊到银河印象两眼发光；&/p&&p&还有一个男生说，我不看电影，完全不看，从不去电影院。问他，和女朋友也不去？回答，我没有女朋友。&/p&&p&问所有人「如果一部没有一个你认识的明星但大家都说特别特别好的犯罪片，和一部有两个当红明星但很一般的爱情片，你选哪个？」&/p&&p&姑娘A反问：爱情片男主是李易峰吗？&/p&&p&我们：是李易峰你就选爱情片？&/p&&p&姑娘B补：井柏然也行啊，井柏然多帅啊。&/p&&p&我们：你喜欢井柏然？为什么喜欢？&/p&&p&姑娘B：喜欢啊。就觉得长得好看。李易峰也好看，但是感觉没井柏然好。&/p&&p&姑娘C：胡说！李易峰好看多了！&/p&&p&我们：那你们对井柏然和李易峰都还是接受态度啊。那男主要是他俩里选一个，你们就选爱情片？&/p&&p&两人点头。&/p&&p&我们：看了《等风来》吗？井柏然之前和倪妮演的。&/p&&p&在座众人只有两三个看过。&/p&&p&我们：喜欢他不应该看掉他所有的作品么？&/p&&p&姑娘B：为什么？我就是看了《捉妖记》，才觉得井柏然好可爱的，现在他的片我会看，以前的没啥兴趣。懒得找。不过现在电影院要是一堆片，我肯定选井柏然的了。&/p&&p&我们：那你不算脑残粉啊。在看《捉妖记》前不喜欢他？看完喜欢单纯是因为可爱吗？&/p&&p&姑娘B有点鄙视：看之前没感觉。这不是明摆着吗？这片不是个超级大片吗？这么大的片直接选他当男主角，肯定是因为他演技很好啊，难道是因为长得好看不成？不然你们搞电影的为啥选他？&/p&&p&我们：那我们要是选王千源来演呢？演技非常棒的演员啊，我们都喜欢他的演技。&/p&&p&姑娘们：王千源是谁？&/p&&p&（给姑娘们看王千源照片）&/p&&p&姑娘们：没兴趣，这一点都不帅啊。&/p&&p&我们：？？？&/p&&br&&p&这还是选择的大学生群体，和比较时髦的都市青年。&/p&&p&至于广泛的，如我本人一样出身，却不能像我与诸位正在阅读这篇答案的人一样幸运获得足够教育与知识积累而得以拥有审美能力的小镇青年呢？&/p&&br&&p&&b&吴亦凡的电影上映了，粉丝会一个人为他买一千张电影票。&/b&&/p&&p&&b&演技牛逼如王千源，还真没有这种粉丝。&/b&&/p&&p&&b&这才是现实。&/b&&/p&&p&&b&为什么这么多人炒粉丝经济网红经济？因为真的有这么多受众。&/b&&/p&&br&&p&&b&上知乎刷豆瓣水天涯的，从审美能力和认知高度看，你们其实早已经不能算平均值的「普通观众」了。&/b&&/p&&p&&b&「普通观众」的审美平均值，要比你们想象的，低得多。&/b&&/p&&p&&b&你们骂《小时代》的时候，都是谁在买票呢？&/b&&/p&&br&&p&&b&在这样的氛围里，那一些坚持着的，锐气永不堕的，适应市场又兼顾表达的，真正的「职业电影人」，多么值得尊重。&/b&&/p&&p&&b&中国，一个现在连成熟的类型片生产系统都还没建立起来的国家。要怎么振兴电影工业？靠谁啊。&/b&&/p&&p&&b&没办法靠谁。&/b&&/p&&p&&b&没有人能拯救中国电影。中国电影人得集体自救。中国观众也得集体自救。&/b&&/p&&br&&p&每一个心怀对这个行业的敬畏之心，又勇敢尝试挑战自我的电影人，都在为这个行业往前一步，起着推动力。他们都很棒。&/p&&p&曹保平老师，是其中之一。&/p&&p&我其实真的想看到曹老师能死磕。因为《烈日灼心》明显能看到他作为创作者的野心。&/p&&p&但这个行业，死磕最后死掉的，和中邪走火入魔的，都大有人在。&/p&&p&《烈日灼心》中间做了那些让步，都挺让人难受的。基于这点，我又希望曹老师更理性一点，比如保守一点。两难。&/p&&p&表达野心，这个东西，很难控制。野心太大，体制不允许，会导致故事讲不圆。观众也是要不高兴的。比如《烈日灼心》。是不是导演的责任，观众不关心。&/p&&p&但有的人避开野心，避开现实讨论，这又太过鸡贼，而且显得不真诚。比如去年的《我是证人》，中韩合拍片，看起来像是犯罪，但人物都非常假，事件里外壳细枝末节的是现实的，但基底却是过于戏剧化到假的，里面的所有人物都无法对应其在现实逻辑中应有的身份。结果就很尴尬，只有手艺活儿没有主题。就是我师父常说的「塑料感」——人物都是扁平的假想中的人，现实生活里没有。当然，那个导演本身也不是中国人。&/p&&br&&p&曹保平老师很有意思，他在找平衡。&/p&&p&能力他是有的。我在答案最开头提到政治语境和主流受众语境，曹保平就在这两者里找到了一个平衡点。少踩雷，又拍出有意思的东西。&/p&&p&《追凶者也》是他找的一个位置。&/p&&p&缺点是有的。&/p&&p&一个是曹老师的电影习惯用的巧合，这部也有不少，不是说不能用，但如果控制一下会更好吧。巧合太多，还是影响的。&/p&&p&另一个就是曹保平老师以往的电影，《光荣的愤怒》、《李米的猜想》、《烈日灼心》，都曾把人物逼上绝境，让人物挣扎，矛盾，人物立体而鲜活地充满生命力。但《追凶者也》没有。因为它是喜剧，为了笑点，把很多苦的东西弱化了。人物的行动，靠外力比较多了，大于内力，人的主动性少了。但这其实是这么创作唯一的路，张译的苦，刘烨的苦，王砚辉的苦，没法放太大，放大了，就是体制之罪了。大家心知肚明，却只能假装不见。&/p&&p&在中国拍电影，真是尴尬啊。&/p&&br&&p&就目前来看，《追凶者也》已经是国产电影市场上的精品。&/p&&p&片子本身，其实完成度非常高的。故事搭建精巧，板块式，玩结构，看盖里奇的朋友应该了解，没看过盖里奇的话，可以参考《疯狂的石头》。最后出来的效果其实有点像《疯狂的石头》混《无人区》，又加了很多属于曹保平自己的东西。&/p&&p&看完之后和男朋友吃饭，讲到里面的一些情节，他又哈哈哈哈地笑了起来。哈哈哈。哈哈哈。&/p&&br&&p&但预期方向错误，真的是一个特别讨厌的事情。&/p&&p&我感觉我点了个烧羊肉，结果有人给了我一嘴烤鸭。烤鸭不好么？也好。可我是为了烧羊肉来的啊。真是太尴尬了。&/p&&p&为什么这么多乱七八糟的公众号文章都强调这个片子是改编自六盘水事件？
？？&/p&&br&&p&成片真的和那个案子一点点一点点关系都没有。六盘水事件里最重要的人物关系、情感张力全都和这个完全两回事。完全就是另起炉灶的东西。&/p&&p&曹老师自己都说了已经没关系了。&/p&&p&真的有点莫名其妙了。&/p&&br&&p&《追凶者也》这部电影，讨论的，分明不是追凶或复仇。&/p&&p&它讨论的，是人的尊严。&/p&&p&一个父亲，想要挽回尊严，不为自己，而是为了儿子。&/p&&p&被人冤枉过吗？百口莫辩过吗？就算澄清了也没人相信你。&/p&&p&看过《狩猎》么？男主卢卡斯被冤枉猥亵幼女，他花了一整部电影证明自己的清白，有用吗？程序上他被确定无罪，可全镇人永远躲着他。这辈子，就这么万劫不复了。&/p&&p&你觉得遥远吗？不遥远的。&/p&&p&打个比方，一个好端端的三好学生走在路上，要是有一个老太太因为和儿子吵架心情不好，觉得当初没教养好儿子，此时老太太面前出现了这个学生，她为了泄愤，大喊这个好学生是小偷，偷了她的钱包。于是全街人追打你，不搜身不肯信。你委屈吗？你愿意让人把你翻个底朝天吗？你不愿意。可就算你脱光了，证明了你的清白，没用的。这条街上，依然有一大群人会拿异样的眼神看你。&/p&&p&这种类似的事永远都有可能发生在你身上。&/p&&br&&p&「宁可错杀一百，不能放过一个」，说出来你可能不信，但这就是普世民众价值观。&/p&&br&&p&被错杀的人，被污名化后想重新站起来，你们知道有多难么。&/p&&p&被错杀了，委屈怎么办？找谁拿回自己的尊严？才没有人管你呢。&/p&&p&好像一直只有一个方法，就是以死自证。&/p&&p&至于群众，并不会觉得自己做错了什么，人民有什么错？人民的眼睛是雪亮的嘛。&/p&&p&生活就是这么有意思。&/p&&br&&p&唾沫淹死人这事，被改编成电影的，不要太多。&/p&&p&我是一直想看到讨论这种问题的电影的，近年来国内之前讨论得深点的，是陈凯歌的《搜索》，被冤者死了。&/p&&p&陈导用的，就是经典的「以死自证」路。&/p&&p&大部分人都往绝处了想，但其实是有另一条路的。&/p&&p&想想，之前因为给李天一辩护而被网友臭骂善恶不分的律师张起淮，承受那么大阵仗的网络暴力，可他又做错了什么？&/p&&p&说来有趣，就是张起淮，最近因为接手王宝强的离婚案，被网友捧成了正义代言人。&/p&&p&黑色喜剧。真是黑色喜剧。简直黑色喜剧。&/p&&p&发现另一条路什么了么？&/p&&p&曹保平的《追凶者也》，就用了人被污名化夺回尊严的另一条路——「成为英雄」。&/p&&p&只要英雄光环够大，污点都能被洗刷。&/p&&p&群众就是又健忘又势利的。&/p&&br&&p&片子后面，刘烨和王砚辉的那段话，真是太有意思。眼看着要走向平庸，却峰回路转。可能是看大家被群体绑架得太严重了吧，曹老师在洗冤之外，讨论了另一层——人的个人权利。&/p&&p&偏偏在最后，文本能力强的曹老师又抖了一下，不细心的观众根本意识不到的一个点——「有些人不见了」，让这条路变得值得玩味起来。（此处并不涉及剧透，看过自然懂）&/p&&p&曹保平，拿奖拿到手软，创作都在一线，这些都早已不是他需要被称颂的东西了。光环过后，回归到创作。他就是一个真诚的导演。而且，对中国的电影创作语境，不论是政治的还是民众的，都已经想得太明白了。&/p&&p&当下的市场，中国电影，需要曹保平。&/p&&p&中国拍犯罪片，需要领军人。&/p&&br&&br&&p&那其余的人在哪里呢？&/p&&br&&p&&b&宁浩&/b&，不多说了，都了解。&/p&&br&&p&&b&非行&/b&，《全民目击》剧本的饱满程度当时实在惊艳到我，但，这已经是2013年的电影了。一直心心念念的，去年还听间接认识的朋友说他在写新剧本，还挺期待。结果今年新闻一出来，他竟然去接棒陆川拍《鬼吹灯》去了。完全和现实主义故事跳开了。&/p&&p&我的心里真的是崩溃的。&/p&&br&&p&&b&李杨&/b&，看起来一直在商业市场之外。《盲井》《盲山》之后的第三部《盲道》，经过一年的协调，七月刚刚过审。讲的是中国因民工潮而出现的200
多万流浪儿童、青少年的生存状况——这次不是犯罪片了。去年，他参与了徐克导演《智取威虎山》的编剧，看他说，《盲道》之后，也就要去拍商业片了。个人表达想说的已经说掉，在商业市场上有个好的开始，也替他高兴。&/p&&br&&p&&b&蔡尚君&/b&，《人山人海》就是我前文说的六盘水案件改编电影。看他2015年拍了《冰之下》，黄渤主演，原定也是2016上，却没声息了。&/p&&br&&p&&b&忻钰坤&/b&，去年呼声最高的内地商业片未来之星，《心迷宫》成色和性价比惊人。今年初上了中新泰三国导演联合指导的文艺片《再见，在也不见》，情绪把握精准，终于看到他在资金相对稍微宽裕且有职业演员情况下的发挥——控制力很高。今年在拍一部千万规格的犯罪片《山野追踪》，不再像他处女作那样玩结构，走线性叙事。其实以他去年的呼声，肯定是不缺投资的，但他依然谨慎选择了一千万的小成本，规避了玩脱的可能。脑子真的太清醒。太不容易了。期待。&/p&&br&&p&&b&王一淳&/b&，年轻的女导演，比忻钰坤更新的新人。《黑处有什么》拿了国内最有人气的电影节First青年电影展最佳影片奖。听说刚定档，过段时间也要上了。&/p&&br&&p&还有&b&孙皓、徐伟&/b&等等……&/p&&br&&p&《太平洋大逃杀》原来的新闻专题已经改编成书，高群书要导演可能是第一部中国投资额高于院线的网大了。为了规避审查，放弃了影院，选择了相对政策宽松的网络平台。希望做得比题材和故事都神相似的沈成宝的《海雾》好吧。&/p&&p&《白银杀人案》，也已经听到同行说有前辈打算拍。&/p&&p&&b&这些案子，是有人在做的。&/b&&/p&&p&&b&我们电影人都在思考，我们没有瞎。&/b&&/p&&br&&p&另外。最近一部叫《釜山行》的韩国电影很火，几乎被吹成神片，其实各位可以去看一下前几年的《流感》，剧本和《釜山行》非常像，只是丧尸病毒换成了流感病毒，《釜山行》编剧和导演水平基本都只有《流感》的六七成吧，人物逻辑混乱，视听语言也非常寡淡，除了最后孔刘的剪影运用，别的地方和《流感》根本没法比，太多本来应该是情绪高点的地方没能抬上去。然而《流感》本身在韩国电影里也不算顶尖作品。都是新导演，延相昊和郑根燮、张哲秀、金秉宇、金成勋根本没法比。大概是因为动画出身，动画的视听语言体系和真人电影差异太大一时水土不服吧。&/p&&p&孔刘的演技，和后起之秀刘亚仁之间，也隔了五个赵寅成呢。&/p&&p&《釜山行》被吹捧得这么厉害，捧得比《辩护人》还高，我都不知道我心中的顶尖韩国电影《恐怖直播》和《汉江怪物》要情何以堪了。&/p&&p&无数人拿这个片狂踩国产电影。其实有点过分。作为中国电影人，没有一个同行否认韩影商业片甩中国电影十八条街，但那是体制、创作者、市场、观众一起努力的结果。&/p&&p&如果没有审查，中国手艺水平足够拍这个电影的导演真的可以一抓一大把，年级老的不说了，年轻的宁浩、管虎、乌尔善、陈正道、郭子健、路阳、郭帆、杨庆、田羽生、忻钰坤、非行……不点了，太多真的都可以。&/p&&p&然而我知道，很多人是不会信的。&/p&&br&&p&&b&写这个答案，是看到下面一大群为审查洗地的人。心里觉得太难过。&/b&&/p&&p&&b&你们真的有正视事实么？&/b&&/p&&p&&b&还有人拿《唐人街探案》和《惊天大逆转》来证明审查并不严格，你以为这俩片故事主背景为啥要选择发生在国外？&/b&&/p&&p&&b&袁延哲老师在&a href=&/question//answer/?from=profile_answer_card& class=&internal&&在现有的审查体制下，中国有可能拍出韩国那样优秀的犯罪片吗？ - 知乎用户的回答&/a&&/b&&/p&&p&&b&讲了《惊天大逆转》剧本审核两年都不能通过的具体经过，有心的朋友可以移步看一眼。&/b&&/p&&p&&b&那些能上的电影背后，是一大群电影人拼死和审查碰撞。割肉削骨才好不容易才争取到一点空间。结果反而被拿来证明审查并不严了？啥叫严？剁手指不够狠，非得胳膊大腿全砍了才叫严？是有多抖M？&/b&&/p&&p&&b&正视事实，有这么困难么？&/b&&/p&&p&&b&求你们不要说伊朗了，伊朗有健全的电影商业么？张口闭口阿巴斯，产业呢？&/b&&/p&&p&&b&去年柏林金熊奖的得主，导演贾法帕纳西因拍电影被伊朗政府认为危害国家形象，判刑6年，且20年内不得制作或执导任何影片。&/b&&/p&&p&&b&贾法至今仍被软禁，不得离开伊朗。&/b&&/p&&p&&b&金熊奖的颁奖典礼为他颁发奖杯的时候，他连房门都不能出。&/b&&/p&&p&&b&非得这样才开心是么？&/b&&/p&&br&&p&&b&还有好多说韩国就算有审查也比中国好，稍微去查一下韩国电影史吧，并不麻烦的。&/b&&/p&&br&&p&&b&回顾一段简短的韩国电影历史：&/b&&/p&&br&&p&1940年日本殖民政府朝鲜总督府颁布《朝鲜电影令》，对电影的拍摄、发行、流通做了非常严苛的规定。&br&&br&
1950年朝鲜战争时期，由于电影在意识形态的传播上的影响性不容忽视，韩国政府虽然已经废除日本人设的《朝鲜电影令》，但由于与之前日本对接时文化控制的转移还没有很完善，依然还是抓得很紧。在这种收紧的控制下，韩国电影自身并没有能以自由形态生存的力量。这段时期韩国跟我们某段时期是一样的，电影主题基本围绕政治诉求，如抗日光复、反朝鲜社会主义、民族苦难等等。&br&
可时间一久，加上政府忙着战后重建对这方面有所放松，自由主义还冒头。当时的韩国政府也不知道该对电影实行什么样的文化策略，&u&为了防止电影人自由思潮启发民智给平头百姓带来不好的影响，第一反应是防备与封锁。&br&&/u&&br&
于是就有了&u&1962年的《电影法》，韩国电影那段短暂的中兴也就结束了。政策越来越紧，紧到令人窒息的时候，韩国电影出现了大衰退。创作水平和热情都下降。&/u&&/p&&p&70年代，韩国民主浪潮爆发，在压力下，政府把优秀电影的标准从「符合国策的电影」转变为「具备艺术性并可给观众感触的电影」。84年的《电影法》也进行了一次重新修订，以这个基础为底，放宽了对电影的标准。但这个政策只是策略层面做了轻微调整，˙只是将检阅制改成公演伦理委员会审议制而已，换了名字，实际并没有放宽。&/p&&blockquote&&p&在1987年以前，公演伦理委员会在影片投拍、完成后都可以对其进行审查。&/p&&p&到了&u&1987年底，政府姿态性地允诺停止在影片投拍前审查，但是当影片上映前，仍需向政府提交两个拷贝，一旦影片中出现有“有害”或者难以被接受的东西，影片仍然要返回给制作者做修改。政府依然牢牢地控制着电影制作者的表达程度。公演伦理委员会根据《电影法》里宽泛而模糊的规定，任意地解释其中的每一条规定。&/u&&/p&&br&&p&1988年的韩国，88
部片中 ，只有44部得以公映，并且，在80年代末到90年代初，政府已经开始将检查重心由“性”和“暴力”转化为对政治制度的批评、对社会问题的揭露。 &/p&&p&进口电影——表现别的国家的政治压迫与官员腐败等相关政治问题的电影，在韩国是可以上映的，而表现韩国本国政治压迫的电影却断然不能出现在韩国的银幕上。&u&涉及韩国真正现实的电影，集体“失声”于韩国银幕。&/u&&/p&&br&&p&&u&在卢泰愚政府执政期间，媒体和文化生产再度受到审查。国内言论气氛变得紧张，1989年，公演伦理委员会以“保护青少年”的名义，宣称要审查或者删节带有暴力或者色情的影片，其实质在于打着这一旗号将电影中涉及批判政府内容的情节尽数删除。&/u&&/p&&p&其中有些理由可笑到近乎荒谬。如《罗云》的一张招贴画曾经被要求涂抹掉其中的一张面孔，仅仅因为其中一个演员不屑的表情与前总统相似。&/p&&br&&p&在这几起影片审查事件中，最为典型的当数《九路阿里郎》的审查。
&/p&&p&《九路阿里郎》反映了在汉城著名工业区里的纺织女工悲惨的遭遇。她们必须忍受监工的虐待、长时间的加班、恶劣的工作环境、资本家无休止的剥削，除此之外，她们还必须学会接受，推崇儒教文化的社会秩序下，女性对于男性的臣服。
影片讲述了贞美和玄植两个主人公的故事。贞美是传统的韩国女性，恪守儒家思想的道德约束，只想好好工作，以供养家人。而玄植是一名在校大学生，他加入工厂的目的就是为了鼓动工人们罢工。影片表现了劳资双方的矛盾，随着故事的进展，贞美和玄植的感情越来越深厚，贞美在目睹了工厂厂长对于工人的欺骗和压榨后，渐渐也加入工会。
80年代，韩国的罢工并不罕见，劳资纠纷案件的数目一路飙升。由于人民对罢工的熟悉，“公演伦理委员会”并没有充分的理由对影片进行封杀，但是，他们还是不放弃以“该片有不容易忽视的严重问题，包括不必要的性场面以及一些可能有损于韩国经济发展的画面”?为名，给全国的制片机构发了一封信，并且对该片进行了删减。
&/p&&br&&p&&u&由于该片关键情节的对白和画面遭到大量删节，所以整部影片给观众感觉不知所云，从而受到大量指责。影片遭遇票房滑铁卢，而这份失败，则被直接记在导演的头上。&/u&&/p&&br&&p&&u&于是从《九路阿里郎》之后，在相当一段时间内，韩国再也没有反映当代工人工作的电影。&/u&&/p&&br&&p&——张璐《韩国电影审查制度及政策的演变》&/p&&/blockquote&&p&一直到&u&1996年正式废除审查，因为之前被憋太厉害什么都不能拍，所以刚松绑那段时间整个韩国电影产业进入了实验和拼命创作的狂潮。&/u&&/p&&p&&u&那时井喷了很多烂片。拼命秀底线比谁更狂暴的情色片和动作片此起彼伏。&/u&&/p&&br&&p&但&u&没过多久，电影人盲目的创作热潮过去，开始回归最初的赤子心&/u&。&u&观众也对纯粹叛卖血浆或情色却没有内核的电影逐渐审美疲劳，审美水平提高，能够理解更深的表达，开始希望看到更好的电影。&/u&&/p&&p&而在这个过程里，因为有足够的电影可看，韩国的民众也养成了全民看电影的观影习惯——观众群有了固定基础。&/p&&p&&u&良性市场自发调节产生了好的结果&/u&。&/p&&br&&p&政府1998年建立分级制度也有效规避了重口片对不适应人群可能造成的负面影响。同时保证了适宜人群的观影口味需求。&/p&&p&&u&观众和政府的双重支持让韩国电影产业有了坚实后盾，开始迅速扩张，进入腾飞初期的资本积累。&/u&&/p&&br&&br&&p&&b&&u&，韩国电影走到现在的繁华盛景，花了18年。&/u&&/b&&/p&&p&&b&&u&「废除审查」的意思，并不只是说，这个片子让你过，那个片子让你过。是，突然取消审查，我们可能一时也拍不出非常非常牛逼的好电影。但是，要不了多久就好了。&/u&&/b&&/p&&p&&b&&u&「废除审查」的意思，是一个真正创作成长阶段的开始。但没有开始，就永远没有后来。&/u&&/b&&/p&&p&&b&&u&要我爬珠穆朗玛峰，总不能死活不准我上青藏高原吧？&/u&&/b&&/p&&p&&b&&u&看一下我们，我们正处在70年代的韩国呢。&/u&&/b&&/p&&br&&br&&br&&p&写多了。只是，真的太希望中国能有更多好的犯罪片了。太希望了。&/p&&p&至于中国什么时候能拍出韩国那种烈性调性的犯罪片呢。我在开头已经回答过。那段韩国电影简史也应该能说明一些问题了。&/p&&p&这真心已经不是创作者能说了算的了。&/p&&p&&b&等着看「中国式」的犯罪片吧。这是我们目前唯一的路。&/b&&/p&&br&&p&许多电影人都已经在路上。&/p&&p&有些人已经成熟，有些人还稚嫩。&/p&&p&有些人想明白了，有些人还没有。&/p&&p&一些成熟的，如曹保平、蔡尚君、李杨……稳稳地走在了前面。他们的每一次尝试，都会被后来电影人看在眼里。他们和语境的每一次碰撞，都在为大家探路。&/p&&p&哪怕能推动我们的电影往前进步一点点，那也是好的。&/p&&br&&p&以后环境会怎么样？&/p&&p&应该会更好吧？&/p&&p&如果环境真的能更好，创作者愿意等。&/p&&p&如果环境变得更糟呢？&/p&&br&&br&&p&唯一言赠与所有真心做电影的从业者：&/p&&p&浮云世事改，孤月此心明。&/p&&br&&br&&br&&p&.&/p&&p&微信公众号「荒岩」&/p&&p&想到啥就写啥，不保证量，大概月更。&/p&&p&.&/p&
拍不了。 我们能拍的，只有「中国式」的犯罪片。 原因，我会掰开揉碎了讲。这篇，大概会是网上相关话题讨论里最细致的解答。 拍电影，要讲究语境问题。 作为一个非常非常想拍犯罪片的电影人，我有一个习惯，就是经常在某度随机搜索一个犯罪案件名/新闻主角…
&p&&b&请不要让他们觉得冒犯中国人的成本很低。请让他付出代价，让这次事件后没有右翼敢如此猖狂地挑衅。&/b&&/p&&p&有很多知友问我是否有其他知名日本右翼企业，我本来以为大家都知道但是没想到很意外很多人都不知道，那就是&b&拥有众多中国消费者却坚持右翼路线&/b&的那个企业：&b&DHC！DHC！DHC！&/b&&a href=&/p/& class=&internal&&详情点我&/a&&/p&&p&APA的CEO拒不道歉撤书，其实这个反应一点也不出乎意料。主观上中国人越反对他他越是有快感，客观上他走到这一步就再也没回头路了。&/p&&p&就算撤了书，他这些年出版的那么多全部书能收回吗？他这些年做的扭曲历史美化战争的活动能够消除吗？加上日本极右势力一般都和黑社会有牵连，他一旦低头恐怕过一阵子人身安全都不保。&/p&&p&如何才能对他造成真正的杀伤力呢？让其他右翼警醒从此收敛一点呢？我们可以从以下观点出发：&br&&br&&b&1. 日本人很怕给周围的人带来麻烦，也会毫不留情排挤团体中给大家带来麻烦的人&/b&&br&&br&如果这次事件不仅影响到这一家宾馆，而是整个日本旅游业甚至上升到更高高度，那么这家酒店一定程度上算是给很多日本的公司，政府带来了很大的麻烦，会受到日本社会整体的反感。&br&&br&&b&2.日本人很在意欧美国家对他们的评价&/b&&br&&br&上次维珍航空歧视华人的事件国人在世界主要社交平台和媒体上积极活动，让事件有了比较好的解决。如果欧美主流媒体对这种行为进行批判，也许会有不一样的结果。&/p&&p&&b&3.由于日本国内市场的停滞，越来越多企业开始主动开拓海外市场，所以即使他们现在和中国人没有合作，也是会考虑到将来发展不会和中国为敌的&/b&&/p&&p&首先，尽管他们嘴硬但是APA Hotel是很需要海外客人的，而且在如此激烈扩张的情况下（下文有具体事例）这家公司的财务状况一定很脆弱。&/p&&p&然后一个酒店的运营肯定要和很多企业有合作关系：广告公司，清洁公司，不动产公司，施工工地等等（&b&如下图将在2019年建成的APA Hotel&Resort，施工公司是临海日本建设，设计公司是IAO竹田设计，其中IAO竹田设计在上海、北京、武汉都有分公司&/b&）。如果任何和APA有合作的企业都进入抵制名单的话，那么结果肯定有公司会停止和APA合作，而且其他的公司会以此为戒清查和右翼势力沾边的其他公司。&/p&&img src=&/v2-73a3c6bc941eea125fabd30c_b.jpg& class=&content_image&&&br&&p&------以下是原文，主要是APA的CEO这些年的右翼活动的证据和我们为什么要如此愤怒的原因&/p&&p&先从结论来讲，本次事件不是一本书的问题，这家酒店非常可恶，非常可恶，非常可恶。（下面是干货）&/p&&p&我第一次见到这么露骨支持极右势力的大企业，他的身后也有无数极右势力支持。&/p&&p&（在之后的调查中我发现其实日本最有影响力的右翼企业是一个我们很多人熟知的媒体集团，可能我们中的很多人都看过他们推出的作品，具体可以移步&a href=&/p/& class=&internal&&知乎专栏&/a&）&/p&&br&&p&6年前就有日本人注意到这一点并在雅虎智慧袋（类似中国的百度知道）里提问过了。&/p&&p&&a href=&///?target=http%3A//detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&アパホテルに置いてあった情報誌を読んで思ったのですが、内容がなんか右翼的というか、偏っているなと感じたのですが、アパホテルの社長って、右翼なのでしょうか？&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&（我读了放在APA Hotel房间的书，内容感觉有点偏右翼，他们的社长是右翼吗？）&/p&&br&&p&2ch也有人在前年发过。&/p&&p&『アパホテル泊まったら右翼みたいな本が部屋に置いてあったんだが』&/p&&p&（在APA Hotel的房间里有放着疑似右翼的书）&/p&&p&&a href=&///?target=http%3A//hello.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&hello.2ch.net/test/read&/span&&span class=&invisible&&.cgi/morningcoffee/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&br&&p&看下图，右边数第二个人就是APA Hotel的CEO元谷外志雄，而后面横幅的大东亚圣战是什么，我不说你们也知道。&/p&&img src=&/v2-faac1c85f7a78492_b.jpg& class=&content_image&&&p&元谷外志雄是右翼，这一点毋庸置疑，更重要的是他不是键盘侠，而是真正付诸行动的人。&/p&&p&以下是他曾经出的书&/p&&blockquote&『異端児の哲学 快刀乱麻―自らの世界観で時代を駆け抜ける男』 &a href=&///?target=https%3A//ja.wikipedia.org/wiki/%25E5%258C%%259C%258B%25E6%%25E8%E& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&北國新聞&i class=&icon-external&&&/i&&/a&、日。&a href=&///?target=https%3A//ja.wikipedia.org/wiki/%25E7%%25E5%%3A%25E6%E7%258C%25AE%25E8%25B3%%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&ISBN 978-&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&『事業はロマン』 &a href=&///?target=https%3A//ja.wikipedia.org/wiki/%25E8%%25E7%259F%25A5%25E5%2587%25BA%25E7%E7%25A4%25BE& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&致知出版社&i class=&icon-external&&&/i&&/a&、2003年5月。&a href=&///?target=https%3A//ja.wikipedia.org/wiki/%25E7%%25E5%%3A%25E6%E7%258C%25AE%25E8%25B3%%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&ISBN 978-&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&『報道されない近現代史　―戦後歴史は核を廻る鬩ぎ合い』 &a href=&///?target=https%3A//ja.wikipedia.org/wiki/%25E7%%25E7%25B5%258C%25E6%%25E8%E5%2587%25BA%25E7%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&産経聞出版&i class=&icon-external&&&/i&&/a&、2008年4月。&a href=&///?target=https%3A//ja.wikipedia.org/wiki/%25E7%%25E5%%3A%25E6%E7%258C%25AE%25E8%25B3%%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&ISBN 978-&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&『誰も言えない国家論』 産経新聞出版、日。&a href=&///?target=https%3A//ja.wikipedia.org/wiki/%25E7%%25E5%%3A%25E6%E7%258C%25AE%25E8%25B3%%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&ISBN 978-&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&誇れる祖国、日本（シリーズ全8巻）&a href=&///?target=https%3A//ja.wikipedia.org/wiki/%25E5%25B9%25BB%25E5%2586%25AC%25E8%E& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&幻冬舎&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&誇れる祖国　日本復活への提言（シリーズ全3巻）&/blockquote&&p&基本都是关于美化战争和皇国思想的。更重要的是，他还开了一个胜兵塾，请了很多日本有影响力的人做讲师宣传他的思想，其中包括很多外国大使，议员等。&/p&&br&&img src=&/v2-9ac8a7f72ebd44d693bb4_b.png& class=&content_image&&&p&具体讲师可以看以下名单。&/p&&p&&a href=&///?target=http%3A///wp-content/uploads/2017/01/tokutai_koushi_list_.pdf& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/wp-cont&/span&&span class=&invisible&&ent/uploads/2017/01/tokutai_koushi_list_.pdf&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&这个酒店的官方网站还有一个征集论文的页面，叫做&a href=&///?target=http%3A//ronbun.apa.co.jp/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&真の近現代史観 懸賞論文&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&img src=&/v2-1c912e06e7be3f4e23695_b.png& class=&content_image&&&p&什么叫真的近代史观？大家来看获奖论文（英文）&/p&&blockquote&&b&衆議院議員　杉田水脈「慰安婦問題とその根底にある報道の異常性」&/b&&a href=&///?target=http%3A//ronbun.apa.co.jp/book_ronbun/vol7/einglish.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&アパグループ 第7回「真の近現代史観」懸賞論文受賞者発表：最優秀藤誠志賞作品 英語版&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&（异常的报道是慰安妇问题的根源）&br&&b&陸上自衛隊予備自衛官 佐波優子「大東亜戦争を戦った全て日本軍将兵の方々に感謝を」&/b&&a href=&///?target=http%3A//ronbun.apa.co.jp/book_ronbun/vol3/2010einglish.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&アパグループ 第３回「真の近現代史観」懸賞論文受賞者発表：最優秀藤誠志賞作品&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&（感谢在大东亚战争的全部日本军）&br&&b&第29代航空幕僚長&/b& &b&田母神俊雄「日本は侵略国家であったのか」&/b&&a href=&///?target=http%3A//ronbun.apa.co.jp/images/pdf/2008jyusyou_saiyuusyu_english.pdf& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&ronbun.apa.co.jp/images&/span&&span class=&invisible&&/pdf/2008jyusyou_saiyuusyu_english.pdf&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&（日本真的是侵略国家吗？）&/blockquote&&p&所以说，你住这个酒店付的钱，最终以某种形式流入他的钱包，让他发表更多美化战争言论，印更多右翼的书来蛊惑没有经历过战争的年轻日本人，扩大右翼队伍。&/p&&img src=&/v2-4bde692a2e346eed03ce0cf_b.jpg& class=&content_image&&&p&图为日在我家附近拍摄，原来是一个停车场，现在要建成APA Hotel，在日本本国经济基本没有大变化的现在，一个宾馆能如此扩张靠的是什么我不说大家都知道。&/p&&br&&p&如果中国游客全部抵制并宣传其他国家游客抵制，估计照片的这个工地会烂尾，如果真的烂尾了，我会跟大家报告的；如果建成并且顾客满盈，我也会报告的。&/p&&p&我们要如何做呢？请照以下事例。&/p&&blockquote&《马可波罗》是文艺春秋出版社1991年创办的月刊杂志，1995年2月号推出了一个特辑，主题是《纳粹并无‘毒气室’》，声称“德国纳粹没有建造过‘毒气室’，‘毒气室’是第二次世界大战中最大的谎言”。当时日本流行“历史修正主义”和“否认有罪论”，所以《马可波罗》推出这么一个特辑，但犹太人发起的抗议风潮却让某些试图为历史翻案的日本人终身难忘。&br&&br&《马可波}