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国家博物馆总建筑面积近20万平方米，国博藏品数量为100余万件，展厅数量48个，是世界上单体建筑面积最大的博物馆，是中华文物收藏量最丰富的博物馆之一。国家博物馆的陈展体系由基本陈列、专题陈列、国际交流展和临时展览组成。常设陈展目前有，基本陈列：“古代”和“复兴之路”。专题陈列：“古代瓷器艺术”、“古代佛造像艺术”、“古代青铜器艺术”、“古代玉器艺术”、“古代书法艺术”、“古代钱币艺术”、“明清家具艺术”、“馆藏雕刻艺术”、“国家博物馆建筑设计展”、“领袖·人民——馆藏现代经典美术作品”、“友好往来，历史见证——党和国家领导人外交活动受赠礼品展”、“国博典藏《乾隆南巡图》长卷数字展示”等。欢迎各位前来参观。
国家博物馆·古代
历史博物馆
地点：三层二号中央大厅
青铜，在古代主要是指铜与锡的合金，是人类技术发展史上的重要发明。远在5000多年前的马家窑文化时期，古人即开始使用青铜制品。夏、商、西周、春秋、战国是的青铜时代，青铜铸造达到鼎盛，辉煌灿烂，促进了当时生产力的进步。同时，作为礼乐文化的主要载体，青铜器用以“明尊卑，别上下”&，彰显、维护等级制度。&&在青铜时代漫长历史时期的不同发展阶段，社会政治制度的变革，人们思想、习俗的转变与审美艺术自身的发展，使这一时期青铜器的形制、装饰花纹、器物组合与铭文也相应呈现不同的时代风貌，而这些阶段性的变化恰为我们清晰勾勒出古代青铜艺术之美的历程。&&
国家博物馆素以收藏古代青铜重器为世人称道。殷墟妇好墓青铜器、“后母戊”青铜鼎、“子龙”青铜鼎、“盂”青铜鼎、“天亡”青铜簋、春秋晚期蔡侯墓青铜器及战国固围村青铜器，足以代表古代青铜艺术历程各时期的重要成就。从中我们可以体味造型艺术、装饰艺术发展的内在规律与书法艺术演变的轨迹，并继而探寻创造这些艺术元素的源泉，即我们民族上承远古、绵延不绝的审美体系。&
商代的青铜铸造继承了二里头文化的传统，到了商代后期，达到古代青铜文明的鼎盛。器类大量增加，器形复样，造型注重平衡、对称，并融入自觉而生动的艺术创作。商代的青铜器装饰经历了由简单到复杂的发展过程，题材众多，其中饕餮纹是装饰主题，肃穆神秘。商代后期，青铜器多以细密的云雷纹为底纹，主题则采用高浮雕形式表现，两者形成鲜明对比，而且有些浮雕还分成几个层次。商代前期，开始在器上铸图形、文字，但字数较少，多为作器者先人的庙号。商代末年，出现40余字的长篇铭文，内容涉及当时的战事、王室与贵族的关系及王室祭祀。铭文字体象形意味较浓，大小参差，笔画波磔分明。
“子龙”青铜鼎
商后期&商末周初
传20世纪20年代出土
通高103厘米&耳高22厘米&腹高43厘米&足高36.5厘米&口径80厘米
子龙鼎，因器内壁近口缘处铸有铭文“子龙”而得名。此器厚立耳，微外撇，外侧饰两周凹弦纹，折沿宽缘，腹部横向宽大，微下垂，下承三蹄足。器颈部以云雷纹为地，周饰2类6组浮雕式饕餮纹，足上端饰高浮雕式饕餮纹，下衬三周凸弦纹。子龙鼎造型雄伟，在商代圆鼎中体积最大，而且铸造精细，是古代青铜铸造技术的经典之作。&据传，子龙鼎系20世纪20年代出土于，后流入，又辗转至。2006年4月，在中央财政设立的“国家重点珍贵文物征集专项经费”的支持下，国家文物局将子龙鼎征集回国。
1939年省市武官村出土
高133厘米、口长112厘米、口宽79.2厘米
器厚立耳,折沿，腹部呈长方形，下承四柱足。器腹四转角、上下缘中部、足上部均置扉棱。以云雷纹为地，器耳上饰一列浮雕式鱼纹，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹部周缘饰饕餮纹，柱足上部饰浮雕式饕餮纹，下部饰两周凸弦纹。“后母戊”青铜方鼎（曾称“司母戊鼎”），形制巨大,雄伟庄严，重832.84千克，是目前已知古代最重的青铜器。器腹部内壁铸铭“后母戊”，是商王母亲的庙号。
乳钉纹青铜鼎
通高22.3厘米&口长18.3厘米&口宽15.6厘米
&器厚立耳，折沿窄缘，腹部呈长方形，下部略有内收，平底，下承四柱足。器耳外侧饰两周凹弦纹，口缘下与四转角处各饰1组饕餮纹，腹部四面左、右两缘与下缘均装饰排列规整的乳丁纹3行，足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬凸弦纹三周。器内壁铸铭文：“小子父己”。此器形制、花纹与殷墟妇好墓出土的后母辛鼎相似。在商代墓葬中，方鼎均成对出土。商代前期，方鼎腹部作正方深斗形；商代后期，方鼎腹部呈长方槽形，更显端庄稳定。
饕餮纹鬲鼎
通高20.5厘米&口径17厘米
&器厚立耳，折沿窄缘，鬲腹较浅，裆部内凹，下承三柱足。口缘下饰云雷纹，腹部三分袋状，各以云雷纹为地，正中饰饕餮纹，两侧以夔龙纹相呼应。器内壁铸铭文，又铸图形，图形上部状如二人相向而食，此即“飨”字之初文。下部图形可隶定为&“宁”，即“贮”字之初形。商代前期，在鼎、鬲造型中，一足大多与一耳垂直成线；商代后期，两耳固定置于三足之间，造型如此鼎，视觉上更加对称、平衡。
通高44.3厘米&口径27.2厘米
器内壁铸铭文凡3行20字，记述商代末年商征伐人(夷)方，商王赏赐作器者作册般贝，作册般因此为父己作器。
嵌绿松石饕餮纹罍
高10.7厘米&口径6.2厘米&底径7.5厘米
器直口，圆肩，腹部微鼓，下部斜收，平底。器肩、腹四转角处与器腹四面中部均置扉棱。器表通体铸槽，内嵌绿松石。器肩部四面中心饰以浮雕式兽首，器腹部四面各以扉棱为轴线，饰饕餮纹，角部较宽，内卷。整器工艺精湛，色彩瑰丽，在商代青铜器中实属罕见。
商后期至西周早期
1953年大司空村出土
通高14.7厘米&口径7.4厘米&足径6.5厘米
器体扁圆，侈口，束颈，鼓腹，腹径大于口径，圈足较高。此器上腹部与圈足以云雷纹为地，饰变形动物纹。器内底铸图形&，一立鸟侧像，其下铸铭文“父己”，是作器者先考的庙号。
1950年武官村出土
通高28.3厘米&口径7.3厘米&足径9.3厘米
器侈口，长颈，垂腹，提梁套链与器钮相连，圈足。器盖周缘饰三角纹，钮饰涡纹，提梁两端为龙首，中间作龙身，上饰鳞纹。此器颈部上饰两周凸弦纹，下以云雷纹为地，饰目纹，圈足饰云雷纹。
兽面纹铜钺
1965年省益都市（今市）苏埠屯出土
长31.7厘米、宽35.8厘米、重4.9千克
这件铜钺形体巨大，两面均透雕着张口怒目的人面形，眉、目、耳、鼻、口均突起。直刃，双穿，两侧有扉。墓中还出土有铜鼎、斝、爵、矛、戈、镞、斧、锛等，其中在一件铜爵和铜锛残片上，都有“亚醜”铭文。过去苏埠屯出土的器物上也有“亚醜”铭文。由于苏埠屯村屡次出土“亚醜”青铜器，有人推测这里可能是“亚醜”族的墓地。据文献记载，商末周初这一带为薄姑氏所居，因此铜钺等青铜器或即薄姑氏的遗存。
1951年琉璃阁出土
通长41.4厘米&宽8.2厘米
刀头上翘，平刃，短柄，棱脊镂空。棱脊下缘刀身以云雷纹为地，饰侧象龙纹。此型刀使用时需安装长柄，在商代出土文字材料中可见，如&、&。而且，在小屯墓中已发现此型刀的装柄遗迹。
玉援青铜内戈
商后期&商王武丁时期
1976年省市殷墟妇好墓出土
通长27.8厘米，援长15.8厘米，穿径0.5厘米
玉援呈青黄色，长条状，通体抛光。前锋尖锐，有上、下刃与中脊，援末端嵌入青铜体之中，近末端处有一圆穿。与玉援相接青铜体前段为长方形，上以绿松石嵌作饕餮纹。有上、下阑，阑后有柲槽，槽内残存朽木痕迹。青铜内后段作鸟形，歧冠，“臣”字状目，钩喙，卷尾，通体嵌绿松石。此器制作精致，应为礼器。器上使用的镶嵌绿松石工艺，在二里头文化时期已经出现，从中可见两者铸造工艺的传承。
本篇游记共含52536个文字，472张图片。帮助了名游客。
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清同治粉彩人物故事纹六方瓶,高度44厘米。开门的同治，六方较少、仅一只花瓶的口有冲线.同治时期民窑粉彩瓷器主要依据胎釉、彩料和纹饰特点予以判断。一般而言，胎体有的轻薄，有的厚重，两种均较粗松；以指轻扣圆器的胎体，发出的声音较尖，似金属铜声，此为清末瓷器的共同点。了解更多的。 施釉稀薄，呈莹白色，质粗松软，釉面不够平整。制作不规整，厚胎者更为粗糙笨拙。色料中因施加粉质较多而显浓厚。有的延续前朝传统施绿釉里，因色泽浓重，施彩较厚，釉面不够平整，呈波浪釉，但因无细小的皱纹而独具时代特色。纹饰笔法稚拙，布局凌乱，缺少生气。清同治年间的粉彩，不少器物纹饰多用红彩，而纹饰中所用红彩暗淡凝腻；表面不够光润，是清代晚期红彩的特点。这也是区别新仿同治粉彩瓷器的重要标准。同治时期民窑粉彩瓷器真品较多，对工薪族者来讲相对容易，特别是对年岁比较大的收藏者，这些收藏品可能似曾相识，多少还有儿时的记忆，甚至祖辈留下的传承有序的一两件传家宝，自己有绝对的把握，也容易上手，不会有赝品之忧。同治粉彩器比同时期民窑青花器价格高，现有“一粉彩器顶三青花”之说。特别是陈设器最具升值潜力。了解更多的。
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民国珠山八友王琦粉彩精品之作，王琦粉彩人物非常著名，此件 ...
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福山寿海纹为清代吉祥的纹饰，寓意深远，多为清宫精品一级官 ...
价格:12000.00元
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乾隆青花粉彩为清代比较复杂的工艺，是二次入炉烧成，此件方 ...
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