谁能说下下雍正剑侠图里面童林最后的结局啊_百度知道
谁能说下下雍正剑侠图里面童林最后的结局啊
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果是其他人被雍正毒死后，童林率领老少英雄和雍正的血滴子在北京比武，童林的师傅 师爷 都来了，真正的结尾应该是吕四娘次雍正 这部书的了。吕四娘最终还是把雍正刺死了。你可以在网上搜一下山田芳的评书，童林传好找，，100集 150 还有300集的，共上下两部，我说的是童林传的结尾，童林等人逃出北京，去关外隐居。
童林传共有多个版本。最后，被欧阳修化解了，当夜，对方有张铭志 赵明真二位武圣人
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评书版《水浒传》谁说的最好？最贴近原著？请详细说一下理由，谢谢！
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还是瑕不掩瑜的，既不显得说教也不显得生硬，称得上是寓教于乐，这个特点并不仅仅体现在《水浒传》上，而这个“干娘”并不是我们今天所指的“干妈”，如在眼前。田连元并不认同“评书是听的艺术”这个说法，说的精彩、演的生动，内容也有很大的区别。但不论如何，今人知道这个绰号含义的人只怕不多；另如。尤其是在看电视版的《水浒传》时、张弛有序，嗓音虽略带沙哑却非常洪亮，也体现出了较高的古典文学素养，堪称袁老早期传统作品中的代表作。但袁老在表演此书时也微露瑕疵，在描述卢俊义大战史文恭时，二人打斗了一百多回合不分胜负，虽然一回一回的讲下来，却总感觉缺了点什么。《水浒传》作为古典名著，具有丰富的文化内涵，但单老在表演时并没有表现出来，而是另外一个版本，与原著相悖很大。张少佐亦如此，与原著相差的不仅仅是名字的不同。 田版《水浒传》有电台版和电视版之分，分别在中央电台和中央电视台播出。田连元在表演《水浒传》之前做了许多准备工作，对《水浒传》做了深入的研究，其对《水浒传》研究的造诣极深，处处透出浓郁的文化气息。袁阔成表演的《水浒》是最早的版本，袁老在表演这部书时更名为《水泊梁山》，显得底气十足，在演说《水浒传》这部以男人为主的好汉故事时更加显得气势磅礴。有人说，单老在表演评书时“脏口”太多，单老对《水浒传》似乎没有做过深入的研究。可以说，这是十分遗憾的，不但表现出了极高的艺术水准，书中的武大郎和潘金莲以及西门庆均称呼王婆为“干娘”，这部《水泊梁山》堪称精品之作。 单版《水浒传》有70回版和360回版两种。70回版是单老的第一个版本，但讲的不全，只讲了原著的一半左右就草草收场了。田连元对《水浒传》中许多我们今天难以理解的名词和称呼乃至当时的风俗进行了详细的讲解，《水浒传》不但是田连元最好的作品，在各种版本的《水浒传》中也是最好的,绝对可以称之为传世经典！ 张版的《水浒传》共307回。在《水泊梁山》这部书中，在他表演的其他书目上也是如此。单老的基本功十分扎实，中央电视台拍摄电视剧《水浒传》时便请了他去做顾问，由此可见田连元对水浒的研究已达专家水准。因此，单老在使用“脏口”时还是比较节制的，又无田版的细致入微。袁老在表演这部书时。 但是我还要补充几点， 1 田连元的水浒传不是施耐庵所著的那个版本，而讲的既生动又富有幽默感。而且，是出现最晚的版本。张少佐在表演这部书时借鉴甚至模仿了田版《水浒传》，朱贵的绰号是“旱地忽律”，“忽律”的意思是鳄鱼，对书中人物的内心描摹细致入微，使得人物形象更加鲜活，其实，评书艺术是一个人在演一群人，而在书中出现的人物中既有文人雅士，有些让人摸不着头脑。因此，袁版的《水浒》已不是真正意义的《水浒传》故事、评论恰当，同时更显示出文史素养的渊博。因此，而且这些讲解是溶入故事当中，只能叹息生不逢时了，但遗憾的是，袁老对原著进行了大规模的改编，改编后的《水泊梁山》，而一旦听了田、单二人的版本后就会觉得，张版《水浒传》既无单版的干脆利落，张少佐对田版的模仿是得不偿失的。那么这几个版本中，哪个是最好的呢？我想，他偏偏遇到了几位老前辈，最后卢俊义在祝家庄设有机关埋伏的大树后面将史文恭擒获，但卢俊义是如何擒获史文恭的却未做交代，有时整句话都与田版的一样，这想必是张少佐也十分认同田版《水浒传》的缘故吧。但张版的《水浒传》却因模仿的过多而失去了自己的风格，使自己陷入了尴尬的境地，就算模仿的再好也只是对田版《水浒传》的翻版而已。如果是一个没有听过《水浒传》的人，田连元亦对“干娘”这个称呼做了明确的解释。可以说，听田版的《水浒传》就好象是在听一个《水浒传》研究的专家在讲课，空留邯郸学步之讥。 持平而论，单独听张版《水浒传》的话尚可。 美中不足的是，智者见智的问题。他对《水浒传》中各个好汉的绰号进行仔细的考证。比如，听他娓娓道来，口齿清晰，第一次听的就是张版《水浒传》的话，还会觉得不错，也有贩夫走卒，如果让李逵这样没有受过教育的人文绉绉的说话是很不现实的，也是与其身份不相适应的，况且，他曾说，即说、演、评、博。田连元在表演《水浒传》时将这四字诀发挥到了淋漓尽致的地步，恰倒好处的表现出来，做为一个评书演员，要做到四个字，比如，将高俅的官职太尉(wei)读为太尉（yu），直到书的后半段才改过来；另外，田连元在表演时十分注重人物心理刻画。单田芳最接近原著，但是其中也不缺乏单田芳自己的武侠创作；想是单老自己也对这个虎头蛇尾、残缺不全的《水浒传》70回版本不够满意，因此在后来又接着这个70回版本的故事继续向下讲，录制了后来的360回版。单老的表演特点是更加口语化、更具平民色彩，这是个仁者见仁；而袁、单、田、张这几个版本都是完整的，这几个人的表演风格也各具特色，连阔如留下的只是几个片段，因此影响有限演过《水浒》的人有很多，目前留有影音资料的主要有连阔如、袁阔成、单田芳、田连元、张少佐。其中，我们在听田版《水浒传》时就会感觉到
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王胖子的雍正剑侠图说得很一般收藏
以前听过胖子的短篇评书三言系列，觉得字正腔圆，京味十足，很好听。于是开始听雍正剑侠图，但是却大失所望。感觉胖子功力还是不够，他自己曾说不敢说三国之类的大书，只说短打书。在我看来短打书也非其所长。就雍正剑侠图来看，有几个问题：一是重点不够突出，雍正剑侠图里比较著名的大事件如杭州擂、重阳会、八卦堡等重要精彩段落，三皮着墨不多，演绎的太粗，还总以书不要麻烦一笔带过，其实听众就想好好听听精彩之处，三皮这么说让人觉得不过瘾，反倒是太湖要镖这样的段落说得很细，有点本末倒置了。二是对过场人物着墨太多，介绍身世就介绍半天，开始我还耐着性子听，后来干脆就略过，你对每一个角色都将这么细，特别是像铁三爸这样的小角色干嘛要介绍的那么细，连分家都说，用处不十分大，说书讲究主次，这种次要的角色你介绍他怎么出世有什么用，就算是为了引出别的人物，也不用这么长的篇幅浪费在一个次要角色身上吧，这是不是有点忽悠钱的感觉？铁三爸只是其中之一，还有许许多多的次要角色我认为三皮处理的都不够好，让人感觉冗余，听着无味。另外，三皮各种跑题让我抓狂不已，相信别的朋友可能也有同感。总之，三皮的剑侠图说得还是功力浅了，希望三皮能够听得进忠言，稍变风格，给广大热爱评书的听众们带来更多的更好的作品。以上仅我一家之言。
您多提宝贵意见
身世介绍太详细，深有同感。跑题我喜欢，他的闲篇可是一绝
雍正剑侠图就是这么写的，到后面随便一个人倒笔书就一大堆。
"一是重点不够突出，雍正剑侠图里比较著名的大事件如杭州擂、重阳会、八卦堡等重要精彩段落，三皮着墨不多，演绎的太粗，还总以书不要麻烦一笔带过，其实听众就想好好听听精彩之处，三皮这么说让人觉得不过瘾，反倒是太湖要镖这样的段落说得很细，有点本末倒置了。"只是评书最典型的手段之一大轴都是掉胃口的掉的高了，怎么圆都喂不饱三斧定瓦岗，扣能扣1个月，圆扣就一分钟。为什么，落差。听评书是听等待过程，而不是听圆扣。而且，几个大驼子，真心不算粗了。三结一掌仇，双钥分双剑，说的算用心了
我听他说书主要就是听跑题的 这书早就听过 内容倒背如流 听他说书主要是好玩
铁三爸的情节非常重要因为是个衔接经过一系列的大驼子，大扣，观众的性质已经疲惫了，这时候是接家长里短，小书的时候了。就像李陆两家的家事一样，是在大战之后的调剂品。前边八卦山大战刚完，后边三月三亮标会将至，这中间要把观众的情绪重新调整好，老先生安排铁三爸这样的小情节，其实很有考究。“童林打清真寺回来，送燕雷走，打伤甘虎，贝勒爷丢鼻烟壶，这都一天的书。是，我说可说了2月。”不带着一个闲心，听不了这路东西。
王老板自己总是希望能够尽量的恢复传统评书的本色。。。。一部分听录音的观众不习惯是很正常的。。。。。。。
书不要麻烦，童林最后远走他乡了。
到书馆去听书 就希望听些闲话和无关紧要的书 反正都是打发时间 消遣而已要是书走的太快 反而没意思了
剑侠图这部书有硬伤，期待三皮说三侠五义。
胖老板说书我很喜欢,不知道大家有什么感觉?
这些倒笔单独拎出来都是好故事，尤其是李英和陆寅，铁木金也不错，但是，放在整部书里显得不伦不类。
----来自Nokia Lumia920
听听就得。剑侠图每个人说的着重不一样，胖子还行，剑侠图说的也不错。本子不知道是那个了。很多先生说呢，前面的包括学艺和出走说的都很简单，几句带过，主要是没意思。胖子呢，说一些背景主要是要塑造一个人物，包括性格的由来可以让观众了解的更全面。人么，形成一个性格都是有经历的。童林能成为侠客。从愣头青到侠客不是显得很突兀。侠客么。老先生喜欢塑造完美。胖子可不得。侠客说的越来越像个普通人而不是圣人，这样更显得人物真实一些。无论是杭州类还是重阳会。侠客注重身份，但是心理活动也会显得出比较可爱，童林就是着急，有人拦着，教他怎么当侠客，他才成为的侠客。听老先生呢？童林就是能憋着。千呼万唤始出来。貌似天生就会，就显得突兀了。听个乐就成。太较真也没意思不是
要有过日子的心。主要是图一乐。太注重剧情没意思。
那楼主大可找类似网络快餐小说来迅速看完主体的情节曲折，听评书可以有很多方面，不止情节，分支和余味也是胖子的特色，好比品茶，茶香和前后余味不同，是各人的风格。我倒是挺喜欢王胖子的风格，慢慢品，闲扯也挺有意思，这项说书技能可是他一绝啊
要是跟隋唐比，用心程度跟书的内容都差着呢，那也比没的听听别人的强
首先，我挺喜欢他说的书，也是比较早去书场的一批听众。但是总体感觉，他的书水平有些参差不齐，有的说的是真不错，三盗九龙杯啊，隋唐啊什么的，引人入胜。有的是真不行，个人感觉双鞭记就差点意思。这一点上，还希望他多像田连元先生学习，田先生的书几乎部部都是经典啊~
认真就输了
仁者见仁！智者见智！再好的厨子也不能满足世界上每一个人的口味。我很喜欢王玥波的书，不管说书的功夫怎样，重点是我自己爱听，单田芳老先生的书也好听，可是两个人的书放在一起，我会先听王玥波的。 结论：茅台再好，我还是喜欢喝白瓶牛二儿
其实就是剑侠图本身的内容就不是太好，重复的情节太多，有几个模式打擂车轮战，破机关请高人，平山灭寨时总有本事不太够的人私探然后遇上大姑娘，然后一见钟情，大姑娘倒反。所以有些倒笔书单独的小故事挺有意思的。
这书叫雍正剑侠图
我觉得动不动就说，你不爱听可以不听的人，还有铁杆粉丝不许讨论的人，也是霸道，不讲道理。平心而论，倒笔书太多太乱，而且破坏了连贯性，这都是这部书本身的问题。王胖子也不好把书改的面目全非，还是按照常杰淼李鑫荃的书来走的。说到胖子本人的问题，往书里兑相声，有时候过多了。跑题、拉家常、聊天是有的比较好玩，贴近观众，但是有的跑题时间太长。说现场的，又年轻的，还有功夫的在北京就剩胖子一个说书的了，所以多少有点毛病，观众也就不那么挑刺了。
我也有这感觉～～～重复的话太多～套路明显～～和聊斋不能比～～
其实王玥波自己说过，自己火候还不到，不敢自己随意更改，老先生怎么教的，他就怎么说，自己改了怕前后连接不上，或是达不到效果，等玥波能自立门户了，诸位客官说的这些也就是了。
其实王玥波自己说过，自己火候还不到，不敢自己随意更改，老先生怎么教的，他就怎么说，自己改了怕前后连接不上，或是达不到效果，等玥波能自立门户了，诸位客官说的这些也就是了。
楼主就是不是听书的，估计毛片都跳着看
我挺喜欢王玥波的雍正剑侠图，听的就是故事，不必捉急
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