中国人什么时候能拍出像美国一样的大片_百度知道
中国人什么时候能拍出像美国一样的大片
我有更好的答案
这个东西是由一个国家的文化背景来决定的，何况共产党的天下对于电视电影的审查太严格了。比如像美国日本等国，拍摄的大片对于一些涉及政治军事方面的，会刻画得比较细微，把一些人性丑恶和性情发挥得比较充分。而中国拍摄的这方面的电视电影却总是老一套，把中国共产党总是刻画得百分之百完美。中国可以拍出大片 也已经拍出了很多大片 只是我们和欧美人的大片的定义不一样 像美国人没有什么历史 也没有什么文化内涵 所以只能去臆想一些虚幻的东西然后把它们搬到银幕上 像星际大战 终结者 等等 第二点和他们的军事力量有关 因为美国每年的军事开支占到国民生产总值很大一部分
然而他们应付战争并不需要像航母或者f22这样的东西 所以为了给纳税人也就是几乎全体美国人一个交代 证明这些东西是多么有威慑力等等 就把这些武器用到了电影上 展现威力 标榜实力 也起到一个威慑 像变形金刚中出现了f22 以及航母等 真实的谎言中的“鹞”式战斗机在说中国的大片 历史是中国的一大优势 所以历史剧 以及改变的古装等 都可以算得上大片 如卧虎藏龙（李安） 夜宴 满城尽带黄金甲 张导拍的 以及冯小刚转型后的新作集结号和刚放映的唐山大地震 这都可以叫大片 难道非得有现代人的各种科幻场面才叫大片？吴宇森导演的碟中谍 正儿八经的大片不知道你怎么看~
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惊为天人的“土星环”，最开始是由哪个国家PS出来的？当然是美国，因为他们的探测器到了那里，即使你是ps的，世人也信。
这是美国探测器登录火星的视频，他们制作的，世人当然选择相信，因为除了他们，目前还没有哪个国家对火星派出这么多探测器。所以&&
在《火星救援》科幻电影中，出现上图这样美轮美奂的画面，那是一点都不违和的。也就是说，在第二次世界大战期间成功研制出原子弹，并将其投送日本，再到阿波罗登月计划，再到旅行者一号冲出太阳系，再到现在的SpaceX公司研制的可回收式运载火箭&&美国人干着的可都是一些“科幻级”的事业，前后耗资上万亿美元，而他们拍科幻电影，获得了世人喜欢，这是正常的，也是应该的。有一天，当中国总体经济远远超过美国，并在宇宙探索上引领人类时，中国人拍的科幻片就会受到国内外追捧了
当然，以上的回答只是《为什么美国能拍出科幻大片，而中国却拍不出来？》的其中一个原因。关于这个问题，当然还有其他原因。比如说，美国的电影市场比国内更成熟，限制也相对少一些。最重要的是，他们拍出一个电影，可以方便地推向世界各国。而我们，能在国内赚回成本，就已经算是比较成功了。
只有确保能大赚，才能大拍，才能重金投入，不惜血本，对编剧不苛刻，如此才能拍出史诗级的电影，比如《星际穿越》、《火星救援》、《盗梦空间》、《黑客帝国》&&&&有的国内电影，他们喜欢用明星来获得票房，确保票房不惨淡。而美国的一些经典电影，他们喜欢用震撼人心的故事情节来俘获观众。后者才是正确的路子。特别声明：本文为网易自媒体平台“网易号”作者上传并发布，仅代表该作者观点。网易仅提供信息发布平台。
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http://dingyue.nosdn.127.net/9eEfQULxaW2g1sFTSdl3fH3534j9SSYyXUPpzb5XSXXqB6.jpg刘慈欣谈5作被拍科幻片：没经验，但总得有开始
来源：搜狐娱乐
&刘慈欣谈5作被拍科幻片：没经验，但总得有开始。
　　搜狐娱乐讯 (哈麦/文 洪水/图)11月20日，中影公布了24个新电影计划，其中预算最高的三部是改编刘慈欣的《流浪地球》、《微纪元》、《超新星纪元》。加上此前已分别被小马奔腾和游族影视拿下版权的《乡村教授》和《三体》，这位被认为是中国最会写科幻小说的作家已经有五部作品要被搬上大银幕。
　　《三体》出品方游族影视是游族网络旗下品牌，作家\编剧\前小马奔腾董事长特别助理孔二狗任CEO，该公司会同时开发电影和游戏，刘慈欣本人完全不参与其项目。《乡村教授》是宁浩计划中的新片，他正在写剧本，请了刘慈欣担任剧本策划，也就是相互交流意见。中影的三个项目刘慈欣挂名编剧，但据他说，只是前期写过一稿剧本，好像那剧本都被废了，其他最深的参与就是在项目启动会上露脸这事了。
　　现在是中国电影市场生长最旺的时候，各家公司都准备开拓国产科幻片这块空白领域，所以已有读者基础的文学作品自然成了被疯抢的对象。至于中国电影人现阶段能不能拍出好的科幻片，这还是一件远未可知的事情，但就像刘慈欣说的，“拍科幻片我们没有经验，但总得有开始，有尝试，你总不能要求拍第一部就和《星际穿越》一样。”
　　Q：三部小说同时被中影买下版权改编电影，作何感想?
　　A：很高兴看到自己的作品有机会变成银幕上鲜活的画面。科幻文学天生就是为电影，它跟文学作品不一样。有些科幻的东西语言再高级都无法描述，在电影面前语言是软弱无力的。
　　Q：有人好奇，为什么现在宣布的科幻电影项目都是改编你的小说，而不是别人的?
　　A：很多科幻小说都公布了要拍电影。相对来说，我的像《三体》可能影响比较大。我的小说拍电影成本高，架构大。我们也有很多优秀的科幻作家，他们的作品可以用中等、低成本拍摄。
　　Q：现在电影圈抢文学作品版权是不是到了一个很疯狂的阶段?版权费有没涨?
　　A：现在科幻小说的版权确实争得很厉害。但问题是，当年这些小说的版权被转让的时候，科幻还是一个很边缘很冷门的市场，那时候我们没有什么权力，只要有人来买，很快就卖了。等改编市场火起来的时候，已经没有什么可卖了(笑)。谁都没有想到，科幻电影的改编会受到这么大的注意。
　　价格的话不好说。改编权你要了解，价格没有标准，多高多低都有。我的有些还可以，有些就很低了，差别很大，今年和三年前就不一样了。有的我们科幻圈里的作家，一个短篇都可以卖很高的价格?(记者：有100万吗?)没有，不好说。
　　但遗憾的是，现在科幻文学缺少有影响力的作家和作品。像南派三叔这样的作家很少。不要怪被冷落，你很难给人家提供好的作品。美国每年出版的科幻长小说有1000多部，中国100部都不到。
　　Q：电影公司现在敢大手笔投资科幻电影你觉得是合适的时候了吗?
　　A：电影市场的发展突飞猛进，我在中等城市感受是最深刻的。在过去电影最低迷的时候，我一个人看过一部电影――先是四个人，后来走了三个，几百人的大放映厅我一个人看。现在一个中等城市有两三个大规模的电影院，上座率都非常高。在这样的情况下，需要精品电影的出现。中影一下推出三个项目，其中至少有两部是很大的制作，像这样的规模和力度是以前从没有过的。
　　Q：你觉得就目前的工业水平和电影环境，你拍出好的科幻电影吗?
　　A：说中国的科幻电影拍不好这个我很理解。我们国内的科幻电影还处于一种很没经验的阶段，大成本的没拍过。但总得有个开始和尝试，你总不能要求拍第一部就和《星际穿越》一样。
　　Q：说到《星际穿越》，你怎么看这部电影给我们的启示?
　　A：《星际穿越》是近年来比较优秀的一部电影，那些科幻创意是科幻小说里比较常见的，它不是一部创意很新的电影。
　　国内的科幻电影一直是薄弱的环节，都是由美国科幻大片席卷票房。像《星际穿越》和《地心引力》，没有色情、暴力，爱情也为零，但都取得了很好的票房成绩。
　　在现阶段，电影界对中国观众有失望的感觉，认为他们看电影就是为了消遣，所以用很大众，很通俗，甚至很低俗的东西去吸引观众，认为不迎合这种东西的话是票房上的损伤。《星际穿越》给我们的启示是，不是这样的，它纯粹是人类对宇宙的向往，对未来的展望，表现人类的情怀，人的责任心，英雄主义，人和人之间真挚的情谊，这些也能卖钱。如果观众是为看热闹的话，《星际穿越》这部电影看起来并不轻松。
　　我作为一个科幻作者来说，想我们应该有自己的科幻大片，把中国人对宇宙的想象，对未来的展望展示给世界，能出现市场需要的精品，既有市场号召力，又有文学品质。以前有句话说拍电影站着把钱挣了，科幻电影不是站着把钱挣了，是飞着把钱挣了。我期望我们的科幻电影也能从我们的黄土地上飞起来。
　　Q：你觉得你的小说被拍出来后会有好的市场回报吗?
　　A：商业性够。但是票房空间，这个很难答。中国的观众对我们自己拍出来的高成本科幻片的反应怎么样，谁都不知道。我们不能拿观众对美国科幻大片的反应来套我们的东西。美国科幻片有强势的价值观推动。美国的科幻大片如果是国内拍出来，比如《变形金刚》，即使拍的和美国一样，也是一个失败作。美国科幻片的成功有很复杂的因素，仔细地看，全球所有国家，科幻片真正取得成功的就有美国一个，欧洲不行，日本也不行，你不能说他们的观众没有科幻素养，这是一个很奇怪的现象。
　　Q：现在流行跨界，你有没有想过深度参与电影，比如当编剧，当导演?
　　A：我主要把精力放在写小说上，电影很费精力，你只能抓住一些重点的。小说作者做编剧很不靠谱，有自己固执的理念，很难和团队合作，这都是个问题。电影和小说不一样，它的创意是十分密集的，不光是故事，小说里面我说坐飞船过去了，就一句话，但是电影创意非常密集，这一点对我们来说很陌生。
(责任编辑：孙倩)
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客服邮箱：2017一堆好莱坞大片中国票房超北美，为啥现在这个现象这么普遍？
回首刚刚过去的2017年，中国电影市场再次迎来大爆发。而更多的好莱坞大片靠着中国市场成功续命。让我们看看有哪些好莱坞大片做到了这一点。单位：美元。2017年是好莱坞大片中国票房超出北美最多的一年。那么这个现象是什么时候开始的呢？1、历史在早年间，特别是94年中国开始引进好莱坞大片的时候，好莱坞片商根本就不鸟中国市场。几千万人民币而已，换成美元，那会还是1：8，聊胜于无罢了。后来中国电影市场在2010突破百亿，于是历史上第一次，好莱坞大片的中国票房开始超过北美本土。第一个做到这一点的是哪个呢？2012年的《泰坦尼克号3D》重映版，中国票房达到惊人的9亿，如果不是年底《泰囧》黑马出世，这一年的票房冠军很可能就是一部重映电影了。有一就有二。《泰坦尼克号》打开了这扇大门以后，越来越多的好莱坞大片中国票房超过北美。甚至中国市场成为很多好莱坞烂片的救命稻草，盈利关键。比如2017年春节档之后的《星际特工》和《生化危机终章》到底是哪些好莱坞大片中国票房超过北美呢？这个表只是部分数据，专门是哪些动作片。在2017年，只是部分好莱坞大片如此。今年则有更多好莱坞电影靠中国市场续命。最近的就有这部《寻梦环游记》，中国市场约1.7亿美元，比北美的1.6亿高出一头。而且这是皮克斯电影在中国首部超过3亿人民币的电影。想不到吧，大名鼎鼎的皮克斯，历来是口碑担当。但之前的皮克斯好电影在中国市场根本卖不动。至于《变5》就不用提了。2、原因为什么这些好莱坞电影中国票房高于北美呢？又是哪些题材、类型的电影容易达成这个成就呢？其实看这些电影的类型，很容易看出：主要是中美两国观众的口味不太一样。有些电影美国人特别喜欢，中国观众就是不太感冒。最典型的例子就是星战系列。《星战7》在北美有近10亿美元票房，是目前单一市场最高，那第二名就是咱们《战狼2》单一市场票房第二。但星战7在中国票房才多少点？只有8亿多。去年的《侠盗一号》中国票房更是只有5亿多。还有此前皮克斯很多动画电影，《海底总动员2》这种，《爱宠大机密》这样的，美国人很喜欢，中国观众基本上没有啥兴趣。有些电影是中美两国观众都还能接受。比如《侏罗纪世界》、漫威的一些电影，动画电影方面，《功夫熊猫》系列，《疯狂动物城》这些。那有的电影就是中国观众的菜，尤其是怪兽片、灾难片、动作片。最典型的就是速度与激情系列、变形金刚系列。中国观众爱看热闹，另外也是观影的传统和习惯。《泰坦尼克号》开启了灾难题材在中国的先河，后来的《2012》、《后天》、今年的《全球风暴》这些，都是这种类型，拍得不是太好，票房也不错。另外也是因为情怀。最典型的就是《魔兽》了。中国观众爱看动作片，也有一个原因，可能是好莱坞大片进入中国最早的就是《亡命天涯》、《真实的谎言》，所以这些老牌动作明星后来整了个《敢死队》系列，其实很烂，但中国观众就是喜欢。速激系列只不过是最新走红的动作类型。总而言之，还是文化差异。怪兽、动作、灾难这些题材中国观众看得懂，完全不怕文化隔阂。像《神奇女侠》这种有大量西方神话元素，中国观众就不太喜欢。其实漫威、DC这些漫改电影也需要大量美漫文化积累，只不过很多中国观众完全是冲着看动作、看热闹去的。很多人哪里管这些侠那些侠都是啥来头啊。像这次《寻梦环游记》能在中国票房超过，我觉得它的题材，讲人死后的亡灵世界、这种轮回观念，和中国传统文化是比较契合的。所以中国人理解起来没有难度。像这种家里灵堂上放祖先的照片，中国人也是如此嘛。所以，关键是找准中国观众的爱好。但市场的风向和潮流，说实在的也是不容易找准啊。3、未来2017年，中国电影市场票房首次突破500亿大关，比去年增长15%左右（扣除服务费）；相比较而言，2017年北美电影市场票房是111亿美元，比去年114亿跌掉3%。当然这已经是北美市场票房最好的年份之一了。值得一提的是，2017年北美电影平均票价是近年新高，达到8美元以上（折合人民币约50以上）。如果只看人次的话，2017年中国电影市场16亿人次高于北美的14亿。中国电影市场未来还是会继续增长，而北美市场基本是到顶了，偶尔还会回落。所以，在未来，一部电影的中国票房高于北美票房，会越来越成为一种常态。到那个时候，就很好玩了。不知道好莱坞的片商们，要怎么迎合中国观众的口味呢？
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