音乐网站收费&狼&没有来 避风港原则致维权难-阿里云资讯网
音乐网站收费“狼”没有来 避风港原则致维权难
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　　　在YouTube上，十个最受瞩目的视频中有九个与音乐有关，但在免费模式大行其道的互联网世界，付费下载却一次又一次重复着狼来了的故事。
　　6月5日，“狼”仍然没有来。
　　据阿里巴巴集团旗下虾米音乐网COO王小玮的说法，从这一天起，包括虾米音乐网、百度音乐、QQ音乐、酷狗、多米、酷我等知名音乐网站将试行全面收费。，虾米音乐网随即辟谣，“搞技术的”王小玮，可能存在表述错误。
　　“关于音乐网站收费计划，我们尚未收到任何政府相关部门的正式通知。”腾讯（0700.HK）旗下QQ音乐对记者表示。而前文提及的一众传闻将进行收费下载的音乐网站，目前亦仍向网友提供免费下载。
　　虚晃一枪的收费
　　2012年6月，知名音乐人、前太合麦田CEO宋柯辞职开烤鸭店，被广泛解读为数字时代的音乐悲歌。
　　曾几何时，街头巷尾的唱片店一家家地改头换面，盗版碟从业者也在需求萎靡面前不得不另谋他就。事实上，随着数字技术和网络技术的发展，唱片业界传统的通过发行有形唱片牟利的商业模式几近消亡。鼠标一点、指尖一触，就可以从互联网上免费下载音乐，还有人会执着地去买唱片？
　　然而，当渠道从实体唱片转移到互联网时，音乐公司并没有在免费模式大行其道的这块新大陆上找到栖息之地。一位音乐公司负责人对记者表示，在目前的版权环境下，纯音乐版权公司很难生存下去。
　　尽管目前宋柯已经以加入恒大音乐的方式重返音乐圈，或者按照他自己的说法，“一直就没有离开过”，但传统音乐在数字化时代的版权尴尬仍如鲠在喉。
　　北京海蝶音乐副总裁刘鑫此前表示，目前国内音乐公司的收入主要包括三个方面：与艺人分成的经纪收入；来自电信运营商的无线版权收入；来自在线互联网的版权收入，三者之间的比例约为30%、40%、30%（当然由于各公司经营模式的不同会有很大差异）。
　　其中，无线版权收入主要是移动、联通、电信等三大运营商的彩铃收入分成。这部分收入的总体市场规模约为300亿元，看似很大，但音乐公司最终拿到手的只有约2%。“彩铃功能费归运营商，只是下载内容费进行五五分成，由于运营商会通过包月、会员等方式打折，真正到音乐公司手上，每次下载只有一两毛甚至几分钱。”刘鑫说。
　　至于来自百度、腾讯等在线的版权收入，尽管此前几年完全收不到钱的情况相比有了一定，但刘鑫认为，互联网公司给的“少得可怜”，而且分配数据不透明，试听和下载的定价极为不合理，完全不足以弥补歌曲的制作费、企划费、宣传推广费等成本。
　　这还是针对一些规模稍大的音乐公司而言，至于那些中小型的音乐公司，由于要仰仗互联网企业的推广平台，能收到的版权费就更加少。
　　“目前国内的音乐公司很难完全靠音乐生存，要么做全产业链，要么背靠电视台，一些歌手基本上不指望版权收入，只能成立工作室寻求演出收入。”刘鑫当时说。
　　音乐行业与互联网公司之间关于音乐版权的交锋从来就没有停止过，其中最典型的就是几大唱片公司与百度之间的连番诉讼。
　　不过，由于避风港原则，音乐行业面临较高的维权成本。我国《信息网络传播权保护条例》为四种类型网络服务商分别规定了侵权赔偿责任的免责条件，即通常所说的避风港规则。其中第23条规定：“网络服务提供者为服务对象提供搜索或者链接服务，在接到权利人的通知书后，根据本条例规定断开与侵权的作品……链接的，不承担赔偿责任。”
　　在“通知—删除—免责”的逻辑下，免费音乐互联网在消费者中间落地生根。刘鑫表示，由于音乐公司很难举证互联网服务提供者的后台数据，真实的下载量，一旦发生侵权诉讼，将面临判赔标准低、诉讼成本高的问题，比如参照国际上通用的或是移动运营商现有的一次下载1-2元的标准，原本是几千万次的试听下载量，可互联网服务提供者提供的数据往往只有几百、几千次，那么诉讼下来即使胜诉，音乐公司可能只能获得几百或是几千元的赔偿，与实际侵权的金额相差甚远。
　　另一方面，由于互联网企业可以、零成本获得歌曲版权，他们也就没有了在数字音乐上寻求更多商业模式的动力，这样能分给音乐公司的钱就越少，形成恶性循环。
　　尴尬的数字音乐生态面前，行业性的全面付费下载屡屡只见雷声、不见雨点。一位网络音乐公司高管对记者表示，对于网友来说，数字音乐的免费午餐在短期内不会结束；而对音乐网站来说，付费下载早已存在，并不是什么新鲜事，只不过是比例有多大的问题。
　　腾讯方面对记者表示，QQ音乐目前提供免费在线试听和绿钻的商业模式。其中，10元包月的绿钻用户的权益中就包括下载高品质音乐，实质就是收费下载。在百度音乐中，标准品质的歌曲可以免费提供，高品质、超高品质的则需要登录，无损品质的歌曲下载要开通会员特权，包月费为5元，包年15元。此外，酷我、酷狗、多米、虾米等数字音乐企业也相继推出以正版付费音乐为目标的产品组合。
　　“免费依旧通行，付费早已存在。”前文提及的网络音乐公司高管总结说，传闻中的6月5日全行业收费下载，最终证明又是虚晃一枪。
　　影视版权之鉴
　　根据国际唱片业协会（IFPI）于今年2月发布的《2013数字音乐报告》，全球录制音乐产业的收入在2012年上涨了大约0.3%，达165亿美元，是自1999年以来第一次出现增长。其中，数字收入连续两年增长加速，涨幅达9%，这些数字收入来源包括下载、订阅和广告等，下载占到了数字音乐收入的约70%。2012年，全球音乐下载的销售额增长了12%。
　　由Ipsos MediaCT发布的一个消费者研究显示，62%的（年龄在16至64岁之间）在过去的六个月中使用过正版音乐服务。而在更年轻的消费者中（16-24岁）这一数字跃升至81%。
　　不过，国际唱片业协会在这份报告中也坦承，音乐产业进一步增长的障碍中，最大的就是来自未经授权的音乐服务的不公平竞争。该机构并将解决这个问题的希望寄托于政府，称“政府的作用十分关键”。
　　前文提及的网络音乐公司高管对记者表示，在中国，政府部门对盗版音乐一直维持打击态势，“去年文化部多次就下发了查处通知，也对数百家网站进行了查处”，下载收费等模式已经成为网络音乐市场的增长点，但从整体上来看，免费音乐依旧是主流。
　　有消息称，国家版权局今年确实正在加大对正版音乐版权的保护力度，一直在推进音乐网站收费的工作，但具体时间表不得而知。
　　该网络音乐公司高管认为，除了政府监管部门的推动外，数字音乐产业内部的竞争，也可能承担正版推进、收费下载等商业模式嬗变的另一驱动力，“影视内容这几年走过的版权之路，可资借鉴”。
　　2005年后长达8年的大浪淘沙过程中，版权战成为视频网站之间的重要竞争砝码。优酷、搜狐、土豆、乐视网等网络视频企业为了在竞争中胜出，纷纷投入巨资购买影视节目版权。这在客观上推动了影视节目的正版化，并为内容提供商提供了未曾预料的获利机会。
　　56网副总裁李浩对记者表示，2008年，堪称热门的一部《武林外传》的版权价格在10万元区间。2009年，酷6、搜狐、优酷等挑起版权争夺战，到2010年，影视内容的版权价格平均增长了几十倍，部分内容有100倍的增长。“目前独家分销的热播剧价格在10万-100万元/集不等，注意是集，不是部。”李浩说。
　　目前，在数字音乐行业，腾讯、阿里巴巴集团、百度等排名前三的互联网企业均悉数入场，巨头之间的市场份额之战很可能成为未来付费下载的催化剂。一位公开身份的知名网络音乐企业高层对记者表示，目前上述三巨头中已经有企业正谋求与唱片公司签订独家合作，包括到台湾地区洽谈合作等。
　　而阿里巴巴集团对虾米音乐网的收购，也给网络音乐的版权争夺平添想象。本次有关“6月5日全面收费”的传言，其源点亦正是来自虾米音乐网。
　　国内音乐公司收入：与艺人分成；无线版权收入；在线互联网版权收入，三者之间的比例约为30%、40%、30%。其中，音乐公司无线版权收入约60亿元。
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背景音乐商业环境应用设计
　　[摘 要] 善用背景音乐可以烘托商场气氛，提高成交机会；影响顾客的购买情绪，进而影响商场的销售；利用背景音乐改善环境，增强品牌形象，改善经营状况，是现代经营者最高超的商业技巧之一。 中国论文网 http://www.xzbu.com/3/view-1492142.htm　　[关键词] 背景音乐功能分析 背景音乐应用类型 商业背景音乐选择与管理 商业环境背景音乐设计 　　 　　一、背景音乐功能分析 　　背景音乐顾名思义是作为一种背景而存在，是为改善人们心理环境或者增加工作效率的辅助性音乐。不管是在超市、餐厅、休闲广场、咖啡厅、星级宾馆、火车、轮船等不同环境播放背景音乐。背景音乐的应用，将填补我们生活的一个空白。在人们健康生活中具有巨大的潜力和应用价值。 　　以音乐改善人们心理环境应该算是21世纪精神领域的全新开拓。在商业上，背景音乐可以影响消费者的购买情绪。研究显示按照消费者的心理、环境适应性等多种特征设计出的商场背景音乐方案，可使顾客不知不觉的放慢脚步，延长购物时间，销售量比普通环境下增加38%，原因是商场背景音乐为顾客营造了一种安详、舒适的购物环境。背景音乐多半选用的是优美、舒缓的音乐,这样的音乐节奏能与人们身体节奏相和谐。事实证明,音乐能驱逐忧郁的情绪与思想,将郁闷的情绪转换成喜悦明快的情绪。 　　在商业环境播放背景音乐可以掩蔽环境噪声，创造愉快环境气氛。为商家营造特殊的情感氛围和良好的购物环境，增强商店品牌形象，提高消费者购买情绪和营业员工作态度。促进人际关系和谐，体现人文关怀。 　　二、背景音乐应用类型 　　现代商业竞争已不限于硬件设施和服务的竞争，要想在激烈的行业竞争中脱颖而出，还需要在过去被忽视的细节上下功夫，例如背景音乐。善用背景音乐可以烘托商场气氛，提高成交机会；影响顾客的购买情绪，进而影响商场的销售；利用背景音乐改善环境，增强品牌形象，改善经营状况，是现代经营者最高超的商业技巧之一。 　　商业环境应用背景音乐。为商家带来的最大收获就是顾客的增加、满意度的提高，当商家的设施、服务等都已经达到了国际水平，差距往往是从类似背景音乐的这些细节上表现出来的。背景音乐能够以建筑空间作为表演舞台，营造祥和气氛与和谐环境，使参与其中的人们产生实用与审美自然协调的感觉。获得愉悦的感受体验。背景音乐能运用于日常生活的诸多方面，根据它被选用的情况将其分为5大类： 　　1.生活环境的背景音乐:包括家庭、社区、学校、休闲广场、街边公园中使用的背景音乐。这里的背景音乐用来遮蔽环境噪声，与城市建筑、草地等共同创造舒适宜人的环境，把音乐作为生活环境的一部分。 　　2.商业环境的背景音乐:包括商场、餐厅、酒吧、歌舞厅、茶座等场所。这里的背景音乐有明确的目的，要求创造与商业环境相适应的气氛，利用音乐潜移默化的影响顾客购买情绪，进而影响商品的销售。音乐是作为商业整体营销环境的重要元素。 　　3.工业环境的背景音乐：包括车间、办公室等场所使用的背景音乐。这里的背景音乐用来改善人们心理环境，消除员工对单调重复工作的厌烦和疲劳感。提高工作效率和员工心理和谐度。 　　4.交通旅游环境的背景音乐:包括候车厅、侯机厅、飞机、火车、轮船、以及旅游景点、酒店等场合所使用的背景音乐。这里的背景音乐被用来遮蔽环境噪声，创造和点缀出一种恬静轻松的休闲环境气氛。在交通工具上使用音乐能让旅客尽量享受轻松的环境，使旅途变的愉快而短暂。 　　5.医疗养生环境的背景音乐：包括医院、疗养院等场所使用的音乐，从病员角度来说，音乐可以缓解病人的陌生、紧张、恐惧和焦虑感。从医务人员角度来说，音乐会使紧张的情绪和现场气氛得到调节，带来轻松、愉悦。提高医护人员工作积极性。 　　三、商业环境背景音乐选择与管理 　　目前，在商场、宾馆或餐厅等商业场所，播放背景音乐已成为一种普遍现象，背景音乐对商业销售的影响作用越来越得到人们的关注。越来越多的研究表明，精心挑选的背景音乐对商场的销售有明显的促进作用。顾客在背景音乐的环绕中进行活动，潜移默化地会受到音乐的暗示，从而调节心情和心态。这一方法，属于联动式心理暗示。商业环境背景音乐选择管理原则： 　　1.根据环境特点确定背景音乐:如小夜曲可以放到专门为那些浪漫主义的情侣们设计的餐厅,在这里播放几首好听的小夜曲，点上蜡烛,别有一番浪漫的气息。摇篮曲当然要放在幼儿园或者寄宿学校,摇篮曲的音乐曲调柔美,充满无限的温存和抚爱。中午或者晚上放一首摇篮曲,能稳定学生心情、对少儿身心发展很有帮助。 　　2.根据商家品牌定位、商品特点确定背景音乐:定位较高的商场尽量选择古典、高雅的背景音乐，这样更能受到有良好教育背景购买人群的欣赏。如商家要突出人性化和亲和力，背景音乐就要选择旋律轻柔舒缓的，以营造温馨的气氛，使消费者有宾至如归的感觉，给顾客心理上以舒适与温暖感；从而乐意购买该商家的物品。如商家要突出时尚，背景音乐就要选择最新流行歌曲或热情奔放的激昂歌曲。具有青春活力的音乐，会让偏爱时尚的年轻顾客感受背景音乐带来的情感力量，从而增加对该商家的好感度。如经营的是中老年顾客所用商品，背景音乐就应播放一些怀旧歌曲或抒情乐曲，这样就能与顾客产生共鸣,让购物成为一种美好回忆的经历。 　　3.根据营销时间段、顾客年龄确定背景音乐:动感强烈的迪斯科、欢快的流行歌曲，可以在早上开门迎宾或客流量较大的时候播放。喜悦、欢快的乐曲更容易打动顾客的心。中午或和客流少的时候，可以选择播放舒缓悠闲的音乐，在这种优美的音乐环境中,人的心情会得到放松，自然而然的延长在商场里停留时间，顾客越多商场的购物氛围也就越好。促销活动期间或客流高峰期，可以选择节奏欢快的音乐,暗示顾客该出手时就出手。在快节奏的音乐环境中，人们会不知不觉的加快购买速度，从而提高顾客流动率，增加收入。在傍晚时, 则要放一些舒缓的乐曲来消除顾客心中急于完成购物的焦急情绪，从而增加消费者的逗留时间。如果顾客中年轻人较多就要多选择一些新颖的现代乐或流行歌曲。营造出走在流行前沿，引领都市时尚的气氛，做到与年轻人心境相协调。 　　4.背景音乐的音量和风格要要适宜:商业环境背景音乐具有自己的基本风格，那就是尽量不使身处其中的人们对音乐本身引起注意而扰乱了音乐的背景性。因此，扬声器要均匀分布，无明显声源方向性，且音量适宜，不影响人们正常交谈。背景音乐要柔和得体，流行和传统歌曲需要经过改编，成为一种不太激昂, 比较抒情平稳的音乐才能充当背景音乐。比如校园歌曲改编成的浪漫钢琴曲。这样才能使顾客得以安心选购。背景音乐的音量可根据商场需要自行调节，但以不影响场内交谈为宜。一般用稍大音量来提升销售气氛，而轻音量则适合在平时方便顾客与营销员咨询沟通。 　　商业环境背景音乐最好每隔一段特定的时间就进行曲目更新和调整。单调的背景音乐没有新鲜感会影响营业人员的工作热情。 　　四、商业环境背景音乐设计 　　商业环境整体组成要素包括外部环境和内部环境，内部环境指商场内部设计、陈设、背景音乐、空调、气味等，此为消费者在商业环境内停留最久的场所，也是影响消费者感受最强烈的环境因素。人类有视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等五大感官，对于商业环境的主要感受来自视觉、听觉和嗅觉。 　　商业整体环境因素能影响消费者来店之感受和服务品质判定，甚至对于企业整体形象亦有连带影响。消费者感受到整体环境的影响后，包括外部设施和内部设施，会进行内心的判断和解读，最后反应在心理决策或行为方面，做出接近或避开行为。近年来消费者行为研究发现，在消费者进行购买产品或消费服务时，音乐是无形中牵引消费者情绪的重要因素。背景音乐会影响整体服务场所气氛、选购情绪、员工表现等环节。进而在商店形象认知、购买体验、选购时间、购买金额等造成连带影响。 　　从背景音乐本身的意义及其应用领域上，我们可引申出商业环境背景音乐设计这一概念，音乐编排的水平体现着背景音乐整体设计水平。国外音乐调查显示：动感摇滚乐的听众63%为25到44岁的成年人，而57%的古典音乐听众年龄在55岁以上，24岁以下的青少年只占3%，显而易见，年龄特征会决定人们生活观念、消费倾向等区别，他们不同的心理欲求和对不同文化的追随，也必然会通过对不同的背景音乐认同来满足，商城播音员需要研究不同年龄特征人群的生活趣味和消费习惯，针对消费者诉求对象的不同而播放不同类型的背景音乐，潜意识的影响、引导和控制着消费群体。这是背景音乐商业环境成功应用的的目的。在乐曲的选择方面，要根据商场定位、四季变化、活动促销等不同的主题编排各类背景音乐。烘托商业环境高贵典雅文化氛围，积累顾客对?商场的好感。可以肯定的是在消费理念不断更新的今天，消费者需要在消费的同时感受到消费场所带来的身心愉悦。可见，构成商业环境重要因素的背景音乐，越来越具有潜在的开发价值。 　　 　　参考文献: 　　[1]杜 乡:浅析音乐和商场销售.商场现代化,2007(21) 　　[2]高鸣翔:背景音乐在手术室的应用.现代医药卫生,2007（7） 　　[3]李秋云:音乐与人的日常生活.来源于网络
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本报记者 李红艳
“中国音乐界目前面临胶着、断层、萎靡不振、心灰意冷的状况，我们正在做的，是联手一线流行音乐人振兴中国流行音乐，为音乐新人保驾护航。”《中国好声音》总导演金磊在接受媒体采访时这样说。节目组强调，这不是一个选秀节目，而是一个励志类专业音乐评论节目，要发掘最有潜质的新人，积极应对日渐式微的唱片工业。然而，它真的能成为内地流行乐坛的助推剂吗？风起云涌的各种音乐类选秀节目，又能在多大程度上让原本萎靡不振的音乐产业有所回暖呢？
选秀“成才率”太低
23岁的成都女孩徐海星，一曲《花木兰》主题曲《自己》，唱功令人惊叹；自称“街头艺人”的台北盲人选手张玉霞，声线酷似邓丽君，她自弹自唱的《独上西楼》令人动容。此外，“赤脚女孩”黄鹤的英文摇滚活力四射，多亮演唱的苏打绿《小情歌》豪放不羁，而李代沫版的《我的歌声里》有着沧海桑田般的深情……《中国好声音》开播至今，为观众带来了不少“好声音”，选手们不问出处，好坏全凭一副好嗓子、一份好唱功。
大多数选手在作自我陈述时，都说自己想当歌手。然而，就像其中一位选手邹宏宇发出的叩问：“我的嗓音能否唱出属于我的未来？”他们真的能凭借一档选秀节目走上职业歌手的道路吗？
“选秀的确是乐坛新人的重要来源之一，比如之前的李宇春、张靓颖，都是选秀出身。在选秀节目之前，新人更多是依靠自荐，或是朋友介绍，音乐总监们的案头上总是堆满了各种音乐小样。如今，选秀节目让这一渠道变得有规律、大众化了。”在恒大音乐公司董事总经理宋柯看来，《中国好声音》将大众的关注度拉回到歌唱上来，告诉人们应该尊重声音，尊重歌手，尊重作品，“这是一个好趋势”。然而，他对这样的节目究竟能够捧出几个李宇春，心里也是打了问号的，“选秀节目的‘成才率’太低了，其实这也是音乐这个行业的普遍规律，超级大腕好几年才出一个。”
相比往年的一些选秀节目，《中国好声音》确实网罗到许多优质声音，中唱艺能音乐公司董事总经理刘思齐非常看好其中几位，不过，说到签下来做职业歌手，他直摇头，“不敢签啊！说实话，目前国内并不缺歌唱人才，但就现阶段的音乐环境而言，他们对音乐产业的价值并不大，这不是个人问题，而是整个音乐行业的问题，产业链和盈利模式都不复存在，很难把一个新人做出来，除非他（她）真的惊为天人。”
其实，《中国好声音》的选手都可谓优中选优，是节目组几个月来在国内以“地毯式搜索”方式挖出来的，涉及酒吧、演艺场所、专业院校等；或邀请圈内人士、音乐公司推荐。其中很多选手本身就是歌手，或曾经是歌手（包括酒吧歌手）。资深乐评人王磊就认识其中的多位选手，“他们当中一些人不只参加过一档选秀节目，而且签过公司、出过单曲，甚至有的出过不只一张专辑。遗憾的是，他们在歌坛上并没有更进一步的发展。”
节目方自己的游戏
浙江卫视《中国好声音》、青海卫视《花儿朵朵》、云南卫视《完美声音》、山东卫视《天籁之声》、湖南卫视《天声一队》、东方卫视《声动亚洲》、深圳卫视《The Sing-Off清唱团》、广西卫视《一声所爱大地飞歌》……似乎一夜之间，音乐类选秀节目遍地开花。
“选秀节目，不管以何种形式出现，本质上都只是一个全民娱乐、电视节目娱乐化的产物，要说给唱片工业输送人才，简直太难了。也许，选手中会有个别人，因为有了知名度而被经纪公司签约，但大多数都会随着节目的结束而‘销声匿迹’。”王磊直言不讳。今年的各档音乐选秀节目，给人印象最深的就是评委一个比一个大牌，刘欢、那英、高晓松、孙楠、谭咏麟、杨坤、庾澄庆等一线音乐人，让各家卫视的节目颇为养眼，这无疑为节目增加了收视砝码。
英国版《The Voice》在苹果专卖店提供参赛歌手歌曲的数字音乐下载，每首歌曲0.99-2.99英镑不等，从而收回了成本。《中国好声音》参考了英国版的成功经验，与中国移动合作，提供学员演唱歌曲的彩铃下载业务。为此，《中国好声音》买下了所有参赛学员演唱歌曲的使用版权，耗资不菲。另据了解，他们制定了一系列计划，将为导师选中的优秀学员制作专辑，国内外演唱会巡演计划也已排上日程。
《中国好声音》认为，此举是让学员接受市场的检验。不过，在一位业内人士看来，此举纯粹是商业目的，“对国内选秀节目而言，造星不是主要目的，收视才是第一位，对选手‘利用’多于‘培养’。所以说，选秀节目与音乐产业有一定关联，但很有限，基本上是节目方自己的游戏。”
刘思齐也认为：“选秀节目就是一个秀，它的初衷就是收视率，这无可厚非。如果在这个过程中，有的选手拥有了一定的商业价值，可能会被音乐公司‘摘现成果儿’，然后和节目方一起共享商业价值产生的利益。”在他看来，音乐公司这时仅仅扮演着“沾光”的角色。
选秀光环只是泡沫
从某种意义上说，选秀节目推出的优质选手仅是“半成品”，后续需要一个完整的作为“深加工”的流水线，最终推出“成品”娱乐明星，并且还要辅以粉丝营销，维持品牌的延续性。
在大洋彼岸，《美国偶像》得以开播十几季而长盛不衰，就要归功于完善的产业链。在这条成熟的唱片工业链条中，优胜者有的荣获格莱美音乐奖最佳流行女歌手奖，有的获得金球奖及奥斯卡最佳女配角奖，或是唱片卖到双白金销量。
反观国内，选秀与音乐产业的脱节暴露出娱乐产业的后继乏力。很多选秀明星一夜成名后，没有一个完善的造星机制来“呵护”，签约、创作、营销等各个环节彼此脱节，以至于选秀艺人很快“消失”在茫茫人海中。“目前，已在歌坛占据一席之地的选秀出身的歌手，掰着指头都能数出来，李宇春、张靓颖、周笔畅、尚雯婕、何洁等。男歌手方面，大约也就是张杰、陈楚生、魏晨了，数不过5位。”刘思齐说。
近两年，一批唱片公司、音乐公司倒掉，就连宋柯操刀的太合麦田音乐公司也宣布不签艺人，不出专辑，转而依靠版权资源，打造终端产品来寻求新的盈利模式。“在现今的音乐市场环境下，专辑卖不动，版权难维护，传统唱片公司只能依靠给歌手做经纪来赚钱。传统唱片公司的营销模式早就没有商业价值了，数字音乐也担当不起唱片公司经济来源的重任。”宋柯说。
在这种情况下，作为选秀节目的“衍生产品”，每年涌现出那么多选秀艺人，自然很难找到“婆家”，多数处于“走个小穴，代个小言，参加个小活动”的境地。一位选秀艺人说出了自己的心里话：“选秀的光环对我们而言，如同一时的酒足饭饱，此后便是长时间的食不果腹。”
“音乐产业链断裂的另一个表现是人与歌处于分立状态，很多歌手在‘人保歌’、‘人红歌不红’的同时，因为缺乏作品，人气也随着时间的推移逐渐走低，被淹没在人群之中。这自然会影响音乐产业的可持续发展。还有，即便是‘歌保人’，也多是口水歌保人，产业价值很低，也不会长久。”刘思齐说。
还有不少选秀艺人干脆转行。据王磊透露，当年与李宇春、何洁同届参加《超级女声》的冯家妹，如今自己开了一家火锅店，经营得有声有色，但距离当歌手的梦想已相去甚远。
“如果你的梦想是唱歌，那么先去赚钱，等赚足了钱再回来拾起自己的梦想。”这是刘思齐经常跟一些新人说的话。在他看来，就目前的音乐产业环境而言，新人根本不知道自己的明天在哪里，他们的音乐梦想恰恰就在这个行业内走向破碎。“从这个意义上说，《中国好声音》之类的音乐类选秀节目，对流行音乐产业而言的意义实在太有限了。因为这个行业真的不是靠一支兴奋剂就能激活的。”
本文来源：北京日报
责任编辑：王晓易_NE0011
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