《当代艺术的碎片化》
碎片化之时代对艺术审美的影响
进入二十一世纪后，随着中国生产力的发展，社会物质的极大丰富，人们消费需求进入了多元化，社会各个方面的碎片化趋势越来越突出，传统的整体性消失了，一直以来人们得以依赖的东西随之溶解，生活的观念也发生了很大的变化，多样化、碎片化的社会状态由此表现出来。碎片化是社会发展中的必然，也是人类进入现代社会的一个重要特征，它主要是指文化在发展的过程中脱离传统整体性特征的一种现象。互联网让人们的生活更加“碎片化”、注意力更加分散，但是，这也令年轻人对艺术的享受方式转变了。在网络推动的生活中，无论是信息、知识还是我们的时间、精力，都以碎片化的形式存在着。
碎片化时代已经到来，同样深深地影响着当下中国人的审美，40后和50后的人群依然在欣赏着风花雪月的传统国画，部分60后的人开始喜欢现代艺术，70后以欣赏现代艺术为主，80后和90后的大多数喜欢后现代主义的艺术形式。当然，上述这些也有城乡文化差异的区分。时下整个社会的碎片化已经成为一种趋势和状态，因此，研究人们在碎片化背景下的生存状态和审美取向，发现碎片化生存的表现与特征，预测碎片化生活对未来的艺术影响也就成为艺术家需要思考的问题。
对于艺术受众而言，审美知识的更新速度，远远超过他们学习、消化、欣赏、理解的速度。涉足网络的人总会发现，网络正让你不断产生“老得太快”的感叹。碎片化是一个极端的去中心化的状态。大量凌乱的、无关联的碎片是无意义的，但正是这些网络工具，让人们能够有效地处理碎片，在碎片之间建立有效的联结，进而形成新的层级和维度。有些新艺术形式源于全新的社会形态，人们通过各种形式的展览快餐式媒体理解艺术，通过海量的画面来抚慰心灵，艺术家通过无所不在的网络发布自己的作品来释放压力，通过虚拟的网络建立与世界的真实联系。来自于传统与当代、全球与本土、虚拟与现实的种种碰撞交融使整个艺术审美的一切都变得那么碎片化。
网络工具涵盖了博客、社会化搜索、社区网络和书签网站等，而目标人群从原先年龄阶层的“我们”，因世界观和价值取向不同而走向独特的一个个的“自我”，现在再由一个个的自我，以精神群落的方式形成新的“共体”。网络的自我表达，俨然是部分艺术家的“灵魂归属”与生活家园，抑或是艺术家唯一的廉价话语权和传播途径。
后现代主义的反逻各斯中心主义、反本质主义、反宏大叙事以及对个别、断裂、碎片、边缘、非主流等因素的高度重视，使得传统艺术理论进一步分崩离析。在对现代艺术展开过程中，那些辉煌的传统理论大厦摇摇欲坠了，作为其根基的本体论言说方式与表达方式也行将寿终正寝。自改革开放以后，西方现代哲学在中国产生了一定的影响，先后在中国思想界掀起了弗洛伊德热、尼采热、海德格尔热、现象学热和后现代主义热等一次又一次的思想高潮。这些后现代主义的哲学思潮来到中国，有些人排斥有些人不理解，有些人在思考和学习，最主要的是影响着艺术家的创作。
在当代中国，这样一种风靡全球的流行文化正在对中国的80后和90后的青年产生持续而深刻的影响，他们是以好莱坞、因特网、麦当劳为象征的快餐文化为生活背景。这种快餐文化是西方后现代文化的一种典型表现形态，其基本特点是，以一种感性化、多维化和平面化的方式来获取知识和进行社会交往，解构一切深刻的反省理性和批判意识，彻底颠覆各种传统的意识形态和宗教信仰。
碎片化是当下社会形态的一个突出标志，当社会从一种低级的形态转而过渡到更高级的形态时，社会将会发生从观念到关系，甚至到文化与艺术形式的剧烈变化，在这种变化中，人们的价值观将会受到深刻影响，社会的各个阶层在思考方式上将呈现不断分化的态势。过去统一的文化表达模式和话语符号等都将被瓦解，就会形成审美的差异和文化积淀不同的差异，从而使得整个社会就会呈现出一种碎片化状态。
上世纪八十年代后，中国在经过前工业社会和工业社会之后，逐步进入了以信息和知识为变量的信息社会的不断发展，使得人类艺术活动中所展示的信息越来越多。但无论艺术的表现形式有多纷繁，其内核始终包含两种最基本的元素：色彩与符号。在过去的多个世纪，可以说叙事性文本是处于绝对的符号霸主地位。而如今，色彩的自由表达和符号的无意义，使得艺术家对世界的表达不再只是通过叙事，更多的反而是通过碎片性的视觉创意来阐述碎片的美感。当代艺术家从色彩、肌理、图案、造型、思想、个性六个方向来呈现。在当代艺术方面碎片随处可见。这些碎片是残缺的，不完美的，甚至有可能毫无价值。艺术家追求碎片特质，是追求剥蚀残损形成的古雅、拙朴、历经沧桑的残破；追求不齐之齐、不平衡之平衡、异化了的统一；追求没有工业文明的虚伪、僵硬和死板；追求有强烈的质感和时间的介入。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。姜奇平：未来的趋势是客流媒体 特征碎片化_会议讲座_新浪财经_新浪网
姜奇平：未来的趋势是客流媒体 特征碎片化
　　-31日,由中国传媒论坛学术委员会和史坦国际传媒研究中心共同主办的2007中国传媒投资年会在北京举行。新浪财经独家图文直播本次会议。以下为中国社科院信息化中心秘书长姜奇平在圆桌论坛上的演讲内容。
　　主题：新媒体和传统媒体投融资机会及产业链竞争与整合
　　姜奇平：
　　这个平台特别好。苏先生办了好几年，影响越来越大，而且产生很多实质性的结果。苏先生刚才谈了，整个这场论坛的定位是前瞻，往前看。我认为从投资这个角度讲，如果对前景做一个最简单的概括，可以把所有趋势概括起来，又出来一个新名词“客流媒体”，我们过去都说主流媒体，现在是“客流媒体”的时代。我总结一下，播客()等等已经有33个。客流媒体的中心并不在“客”上，而在两个方面。下一个阶段投资热点是技术趋势，主要是从移动和视频这个角度讲，手机电视和IPTV会成为下一代的投资热点。每次新的时代揭开帷幕，投资商一般都是扑向新技术，目前正好活跃的是这两方面。如果直接扑向这些“客”，我认为凶多吉少。比如你要投胡歌，胡歌这一生就一个最辉煌的时刻。成熟的投资策略是要投能够给他们创造机会平台，他们可能会一首歌赚一辈子。对一个媒体人说，我不是投资直接的创造财富，而是给创造财富提供新的机会平台。就像互联网操作系统似的，会成平台的产生很多东西。比如短信，过去是依托在门户上的，但是门户现在过时了，需要下一代新的平台，我认为这是第一个投资的趋势，就是技术方向。
　　到了第二个阶段，我预测会是商业模式的更新，也就是更改游戏规则。客流媒体的特点，它会出现碎片化的趋势，我们过去都是长的内容，现在变成短的碎的内容，过去完整的一个电影，现在都是15秒的短视频，从好看到有用，这是一个非常大的趋势。随着形式的变化，对商业模式发生了很大的变化，相应的广告模式会发生质的变化，碎片化。现在99.8%的企业不打广告，下一代的商业模式扑向碎片化的内容正好匹配，99.8%的企业不打广告，这时候火山就爆发了。这些企业的诉求是什么呢？他们不会再要求过去整体的媒体、主流媒体的形式，就是以形象广告为主，他会向营销广告，就是不好看但是非常有用，一对一、互动，把这些趋势集到一起。像在美国，很多投资投向哪儿呢？投向能够承载新型广告的载体，这些平台会成为下一代投资的要点。
　　未来的趋势是客流媒体，它的特征是碎片化的，从它提供新的技术基础到商业模式的转变要求有平台的创新以及商业模式，特别是广告模式的创新，和它匹配的这样的机会，我认为会是最好的投资机会。
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微博“碎片化”特征及影响
　　摘　要　作为一种新型传播手段，微博在以不断增加的用户群昭示着它的影响之时，也难逃其本身所带来的文本和信息“碎片化”的窠臼。本文拟从微博的“碎片化”特征入手，反思其“碎片化”特征可能带来的消极影响。中国论文网 /3/view-3264260.htm　　关键词　微博 碎片化　叙述文本　信息样本　特征　　中图分类号：G206　　　　 文献标识码：A　　微博兴盛的背后，是网络时代信息传播“碎片化”的进一步加剧，及对人们思维定势和阅读习惯的极大颠覆。　　一、微博的“碎片化”特征　　所谓“碎片化”，原意为完整的东西破成诸多零块。“‘碎片化’是电脑与网络技术深度嵌入现代经济社会与文化生活之后，人类社会对科技文明的一次彻底反叛”。?豍　　（一）叙述文本的“碎片化”。　　微博用户可以利用电脑互联网、手机客户端等终端方式，随时随地发布信息。在这种传播方式中，文本内容更新快、条数多，但140个字以内的限制使微博的文本内容多数是闲杂的唠叨、零碎的生活细节，没有标题，没有中心思想缺乏整体性，与一般的文本格格不入。这种限制也进一步强化了叙事文本“碎片化”的特征。如著名歌手王菲在微博上“贫嘴”改编歌词调侃道：“早资道曝露总四难免的，你又何苦一网情森。”文本内容随意、随性，自娱自乐，甚至仅仅就是一句话。如果公众不了解相关背景，可能完全不解其意。　　（二）信息样本的“碎片化”。　　作为一款Web2.0的网络产品，与博客不同，微博信息样本的切入方式总是“碎片化”的，从生活琐碎到大政国是都可以发布，不管是一个字还是半句话，不管它有没有信息含量，每一条微博都在这个平台上成为的一个信息样本的“碎片”。2010年世界杯期间，仅新浪微博，每秒钟最多可以生产出3000条“观赛碎片”。如果说博客深思熟虑的长篇表述倾向于理性的话，那么微博随性而至的短小表达则更倾向于感性。　　（三）微博“碎片化”特征所带来的隐忧。　　微博作为突发事件报道的补充，它极大地提高了新闻的时效性，另一方面，微博传播的只是一些新闻信息片断。信息存在于各种零散的事件中，受众必须从各种“信息碎片”中找出相互关联的东西，归纳整理作出自己的判断。微博这种以秒计算的不断更新的信息发布平台，给公众带来了容量更为庞大的信息集群，但同时，“碎片化”也拆散了传统新闻的完整性，文本“碎片化”造成了更多的文本间隔、差异和矛盾，使传统新闻追求的意义统一性在一定程度上被消解。　　二、微博“碎片化”特征的影响及反思　　（一）阅读浅层化。　　在《长尾理论》、《世界是平的》这样的著作里，博客被“坚定地”认为是替代传统媒体的工具。但现在，微博这种将内容限制在140个字的短语产品成为了博客的替代品。“碎片化”的叙述文本表述方式，让阅读微博本身变得无足轻重，呈现“碎片化”、浅层化趋势。　　阅读的特别之处在于目标专一的、高度活跃的、高效迅速的破解文本和理解意义的结合。?豎但是面对微博页面上汹涌而至、及时更新的海量信息，“碎片化阅读”成为上选。轻松、趣味性的东西越来越受到公众欢迎，浮光掠影式的阅读在微博用户群中普遍盛行，导致人们对信息内容缺乏深度持续性的关注。　　“碎片化”在让阅读变得轻松的同时，也让真正有效的阅读变得艰难。传统书刊本身含有一定的逻辑性，而“碎片化阅读”是散乱无序的，这种阅读方式使得深度文化作品越来越不受关注，一定程度上消解了印刷文化的深度性、连续性、统一性。此外，“碎片化阅读”使得信息样本被迅速复制传播，容易令读者患上惰性思维症。　　（二）思维片断化。　　“技术的影响不是发生在意见和观念的层面上，而是要坚定不移、不可抗拒地改变人的感觉比率和感知模式。”?豏当我们上网时，我们进入的是一个“鼓励粗略的阅读、匆忙和心不在焉的思考和肤浅的学习环境”。　　只能容纳140个字的微博，在内容的精致、思考的周密与逻辑性上，都与传统媒体大相径庭。由于有了手机媒介的参与，以及字数的限定，传统博客下笔前的酝酿再三，包括对文章和立意结构的要求、对语句选择的要求都随之消失。由于微博用户发布信息所处的时间、空间、心理状态等具有随意性和不确定性，因此与博客用户经过思考和积淀之后完成的思想、情感、观念等相比，微博用户发布的常常是“三言两语”的急于与人分享即时的生活片段。　　微博上的一句话消息，决定了发布者在当下最自然而真实的状态。谁会对140个字的内容还斟字酌句呢？这种“碎片化”的叙述文本和信息样本，让人感到一定程度的肤浅化、感官化，只能给人“片断化”的感受和认识。　　（三） 信息娱乐化。　　微博的作用本来应该是表达、传播。作为迄今为止最成功的微博网站，美国的Twitter要实现的是“正在干什么”的实时报道。而在我国，微博的价值取向却是娱乐。　　在新浪微博推出的关注度排行榜上，前十名中有八名是演艺明星，人们对娱乐的兴趣空前高涨。娱乐化的微博，成为粉丝围观名人琐事的新阵地。韩寒的微博第一条记录是声“喂”，引来2万多网友粉丝。而那些被草根博友上传的新闻事件，如果没有遭致“V名人”的围观，则十有八九会“沉”得毫无踪影。　　互联网观察家洪波说：“国内微博要想生存发展就要走向娱乐化。”当微博的“碎片化”文本、娱乐化信息以“侵略”的姿态占据人们的生活时，大众会陷入到“信息无用”的怪诞语境中，甚至被微博客“娱乐至死”。　　（作者：西南交通大学艺术与传播学院传播学专业，本科在读，研究方向：新媒体研究）　　　　注释：　　?庄弘铮."碎片化"到底碎掉了什么.视野.2010.9.　　?法]卡加利·侯耶.阅读读什么.世界知识出版社，2003，P71　　?[加]马歇尔·麦克卢汉.理解媒介：论人的延伸.商务印书馆，2000，P46.
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90后00后运用新媒体技术时所表现出的泛娱乐化、碎片化和等特征报告
发布时间：
现在大家都谈了的都是00后了，不是80后，不是90后。那么00后的上网的习惯是怎么样的呢，他们和原来的用户有何区别你？今天 和大家一起分析，青年知识群体运用新媒体技术时所表现出的泛娱乐化、碎片化和技术特权等特征。
主要特征有：<font color="#.微博用户与非微博用户存在着明显的因接入沟而导致的知识沟；<font color="#.即使是高知识群体，在使用微博时依然呈现出明显的泛娱乐化特征；<font color="#.微博用户间富有差异的时政知识掌握程度，证实了卡斯特对网络社会“社会碎片化”的预言
23:04 上传
根据中国互联网络信息中心 （CNNIC） 于 2011 年 7 月19 日发布的 《第 28 次中国互联网络发展状况统计报告》：
2011 年上半年，中国微博用户数量从 6311 万增长到 1.95亿，半年增幅达 208.9%，在网民中的使用率从 13.8%提升到
也就是说，大约每 5 个网民中，就有 2 个使用微博。微博（微博客，Mi crobl og）是一个中国式的词汇，其产
品原型是美国的 Twi t t er。用户在 140 字内发表信息（也有另类如网易微博可以发 163 个字），文字、图片、视频、链接
都可以嵌入其中。从此互联网上多了一个平台，人人都可以在上面交到新朋友、获取新信息，也可能成为意见领袖，只
要你说的话有人听。
2009 年 8 月，新浪网率先推出“新浪微博”内测版，成为中国门户网站中第一家提供微博服务的
网站。此后，网易、腾讯、搜狐等其他门户网站也竞相推出自己的微博服务。中国微博用户从零增长到 1.95 亿仅用了不
到两年时间，足以显示微博这一新媒体形式在中国强大的活力和潜力。
微博的迅猛发展，也引起了新闻传播学界的广泛关注，目前，也达成了一些基本的共识：微博使信息发布门槛降
低，极大地扩张了信息传播者的数量；多元化的传播渠道在微博出现之后实现高度融合；信息内容关联性大、连续性
强，形式多样化：传播速度比起专业传媒机构、博客以及其他一些新媒体更为迅速；传播者和接受者之间的互相反馈
时间大大缩短，传播者和接受者的界限逐渐被模糊，形成无所不在的新闻。
无处不在的新闻来自一个个“自媒体”，他们“随时随地分享着身边的新鲜事儿”（新浪微博的宣传口号）。2010 年 8月 16 日 21 时，王凯用微博连续不断地报道舟曲泥石流灾情开始，上海 11·15 大火后的悼念仪式、拯救童丐行动、人
大代表参选热等等，无不通过微博发起，并借助其强大声势促成新老媒体间的互动，进而为更多国民所知。一时间，对
微博“（政治）公共空间”的赞誉和厚望扶摇直上。新媒体已被视为中国民主化进程的加速器。
然而微博真的能担当此重任吗？
泛娱乐化是阻碍微博成为“公共空间”的首要原因。同时，微博作为一种新兴的媒介技术，并非所有人都有条件使
用；微博传播渠道多元，传者与受者的界限模糊不清，所以用户在微博上做什么、获得何种信息，都存在着差异。本研
究以“知识沟”和“数字鸿沟”假说的方法论为指导，调研复旦大学 2011 级硕士生在微博使用过程中所体现出的富有
差异的信息获取图景，继而探讨青年知识群体运用新媒体技术时体现出的泛娱乐化、碎片化和技术特权等特征。
综上所述，本研究得出如下主要结论：
首先，微博用户与非微博用户存在着明显的因接入沟导致的知识沟。同时，研究也发现了翻墙与使用外媒对时政信息获取的影响，这是中国语境下接入沟的另一种呈现形式。
而在微博用户之间，政治兴趣强的人的确会更多关注媒体、舆论领袖的微博，并转发、评论时政新闻，但他们同时
也利用微博进行娱乐。即使是高知识群体，在使用微博时依然呈现出明显的泛娱乐化特征———他们把大量精力放在了
微博社交和娱乐活动上。
此外，微博用户间富有差异的时政知识掌握程度，证实了卡斯特对网络社会“社会碎片化”的预言。在微博上，
我们无法分清到底“媒介即讯息”、还是“信息即媒介”，因为微博本身无疑塑造了新的信息传播方式；但在微博内
部，信息又由于微博用户各自不同的爱好和需求结成一个个媒介。在如此复杂、多样的信息传播图景中，同处一
个媒介技术之下的微博用户却犹如生活在“一个个小村庄里”———甚至可以说是“一个人的村庄”。
每个用户关注对象的构成都是不同的，这些由自媒体所组成的“媒介环境”也具有差异，而媒介环境则直接影响着我们对现实环
境的理解。
在中国的特殊媒介环境下，凭借自身特性逐渐占据强势地位的微博（及其他新媒体技术），正赋予其使用者以技
术特权；这些新媒体用户因此得以掌握更多的时政信息（当然也包括其他各种各样的信息），并可能被赋权，参与到中
国政治民主的进程中来。然而这些技术本身充满了委琐化和泛娱乐化的叙事隐喻，在给予用户高度自由度和多样性
选择的同时，也使他们区隔化，并进而使整个社会呈现碎片化趋势。
本文并不是要全面否定微博等新媒体技术的积极影
响，但正如波兹曼所言：“不是一切都是可以用电视表达的，或者更准确地说，电视把某种事物转换成了另一种东
西，原来的本职可能丢失，也可能被保留下来。” 輦輳訛 微博也正改变着一些东西的含义，比如为我们津津乐道的“自媒
体”。这些自媒体基于微博等新媒体技术之上，是媒体中的媒体；尽管记者和编辑在某种意义上也可以被视为报纸、
电视、广播等传统媒体中的“自媒体”，但他们都受到一套成文（新闻法规或行政控制、媒体内部的规章制度）或不成
文（新闻专业主义精神、新闻价值规律）操作规则的制约，发挥着过滤和整合信息的把关人角色。而自媒体在把关人
这一环节上的缺失，也与信息泛滥及其造成的一系列后果紧密相连。
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2018年4月，值得收藏的25份报告2018年3月，值得收藏的25份报告
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