小说签约和作者签约是什么意思？_百度知道
小说签约和作者签约是什么意思？
我选了A授权，说是只要没签约就可以在别的网站上传，可传完了还能签约吗？ 悬赏100啊！
我有更好的答案
小说签约，小说签约是针对小说，在小说还刚刚开始写时网站和该部小说协定了签约，按作品点击量，或者销售量，与该小说的作者协定签约分提成。小说签约，针对签约的那本小说。作者签约，某作者写的小说在某网站得到了，大量的粉丝，网站就会为了留住作者，与作者签约，提出签约某作者多少年内所有作品的版权给作者，给一些固定福利之类的。和作者签订该作者就会承诺写的小说首先在该网站发表，小说将在全网推荐等。作者签约，针对的是人，是作者。
采纳率：83%
来自团队：
认真看了一下，发现回答者众，粗心者多，胡乱说的更多。第一，先回答小说签约的问题。首先，我来给楼主科普一下，网站授权和小说签约是两码事，你的作品A授权给网站，但并没有经过书面协议的签订(也就是纸面签字然后盖章双方互相订立合同)，那么你的作品版权依旧属于你的，并没有独家代理个某个网站。其次，根据第一点，你的作品可以在多个网站上传，并可以自由的选择跟某家网站签订书面合同。最后，如果你觉得不稳妥，你可以在你上传过的网站上，进入作者后台将正文全部变成无意义的相关数量符号和废话（比如‘哎哎啊……等’），变相删除作品，如此，你的作品依旧可以四处上传。最后给你点建议，作品写完不要轻易上传，因为盗版网站很多会擅自窃取你的作品进行转载，这会影响到你作品的专属传播渠道，不利于你的作品授权签约。（毕竟你的作品到处都看得到，谁还稀罕和你签？）（如果你已经到处传，并且盗版到处转载，这就没有解决渠道了，只能试一下联系盗版网站，要求他们删除你的作品，但你要知道，盗版很多，一个搜索下来十多万条信息，你删除的完吗？不过如果要签约的话，也还是可行的，当然，前提条件是你上传的字数最好不要超过十万字。）第二，再回答作者签约的问题。如今有部分网站提出签约某某作者多少年内所有作品的版权，这种合同属于劳务合作合同，劳务合同属于有偿合同，简单说，这种合同要成立的前提是网站必须先付钱给你，比如起点某白金合同就是要付钱给作者，如果没有支付任何报酬，那么此合同属于诱导合同，非法合同，法律上属于不规范合同，无效合同和单方面霸道无理合同，具体详细的内容请参看我过往回答的问题。本问题回答结束，不接受追问，可私信重开新问题。
本回答被提问者采纳
签约分签作者和签作品。签作者一般都是五年的，在五年内你写的所有作品的版权都属于那所签约的网站，不能在其他网站上发。签约后按照规定更新。有的责编会指导你按什么方向写的，有的责编会让你自己发挥。签作品的话，此作品只能在签约网站上载。
你作品是在哪个网站上A签的 里面有具体授权内容规范
小说签约:小说授权与签约方。能传不传还要看签约内容。作者签约:作者签约于某杂志或网站,可在签约方长期发表文章,当然要看签约内容,
可能 你的小说可以跟很多网站签约
但是作者就不行了
就像湖北小姐签约了芭比布朗的化妆师
就不能和其他的签约了
我的小说可以同时跟多个网站签约而不算版权问题？不识说有什么版权归网站所有吗？
我觉得就想像那个侵权是一样的
必须授权给你了 你才有生产权利
你可以授权给网站发布你的小说
不算版权问题吧
签约完了如果是小说签约那么这篇小说就不能在其他网站上传了.....别的还可以如果是作者签约....估计别的作品也不可以在其他网站上传简单点说就是小说签约是把书版权签给人家，作者就是把人签给人家.......
在别的网站驻站也不行？先签作家还是先签作品？如果一篇文章同时在两个网站上传，还能不能签约？
有的网站是签作者的有的签作品，具体你可以问问编辑一篇同时在两个网站上上传如果要签约肯定要把另一个地方停止或删掉....
好，你确定，我前面查来着，发现每个人说的不大一样
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本人自2014年1月起在起点连载了一篇小说《看不见的世界》，签约时说好好写就有推荐，后面确实也推荐了几次，但作品点击率并不高，收藏也寥寥，没有入VIP，并未产生分成利益。
作品不受欢迎可以说是作者的问题，我想进行小说修改，删除一些章节，但被锁文，好不容易才解锁，并且不允许签约作品删文和大修。好吧，作品写得不好是作者自己笔力不行，那作者申请解除合约，删除作品？对不起！起点说不行！
而现在我想拿回版权，作品留给自己好好修改。起点客服，责编与主编都说不允解约，没有先例。
现已向起点作者邮箱与申诉邮箱申诉，尚无回音。
这篇作品在写作过程中出现瓶颈，加上涉及自己与他人部分隐私内容，思前想后终觉不妥，期望与起点协商解约，不把任何隐私内容留在网上。问了一圈都是不允解约！现已申请屏蔽了作品，虽然他人看不到作品内容，但版权仍在起点手上，这就意味着起点占着版权，以后完全可以拿作品的人设和剧情改头换面，重新搞别的作品出来。
签约时，作者都抱有期待，期望可以通过作品本身，一些推荐和读者反馈可以入VIP或者出书出游戏出影视剧。但当作品本身不行呢？起点白白占着版权，作者却连大修内容的机会都没有，作者甚至还不能收回版权！
作品在起点上连载却不受欢迎，没入VIP则起点并不赚钱，作者自己也没赚到什么，那么双方协商解约完全可以。对起点并无损失，解除一个占空间却不受欢迎的文，对作者来说，则是可以重新修改思考故事。
但合约一签，抱歉了，这部作品的版权，影视游戏翻译其他种种版权都属于起点了，还包括了作品的人设，剧情，故事情节！起点可以借助你的设定重新架构重新找人写文做别的，等于你没得一分钱就把自己的创意卖了！不管这创意赚不赚钱，是不是受欢迎，都属于了起点。
想当初签合约时我是多么傻啊，以为签了合约好好写，可以让作品受欢迎——作品写得不好，不受欢迎是我自己的问题，我认。但当我想拿回版权时，对不起了，起点是大爷，我等小作者就成了孙子——不允解约！
即使不给他赚钱，起点也不还你版权，合约说这是永久排他性转让——作者辛辛苦苦创作的作品，像自己的小孩一样珍惜，即使长得不好也珍爱着。起点说你这孩子不错啊，我给你几件漂亮衣服让更多人看到它吧。于是你签了合约，却等同于孩子你自己养大，到后面却是送人。起点给你的孩子几件衣服，到后面作者觉得不妥，就想着衣服还给人家，合约解除，孩子自己留着吧。对不起了，人家说你签了约了，孩子你养这么大，是我的了！
当初我是有多蠢……根本没搞明白合约上的各种细则就签了。被签约可以得推荐，让作品更受欢迎给冲昏头脑了吧，我认了，写得不好也是我自己的问题，我也认。
合约上规定了种种甲方（起点）的权利，乙方（作者）的权利义务，却只有“当双方对此有争议时协商解决或者诉讼法律”，作者作品不好，起点留着也没什么用处，为何不能归还版权？起点签约后，作品不好，难道起点还要留着作品，永不发稿也不允作者重新拿回版权？出版社还允许你作品不予录用时改投他家呢！
创意是作者的，起点一分钱没花，一纸合同限制死了作者的种种版权，电子独家版权，出书版权起点有优先权（就是别家出版社想出你还得问起点，起点是可以压着不出的），更别提其他权利了，一辈子甚至更久，你这作品创意就是它的了，它不管你好不好，反正我就是要留着，你能怎么地！
霸王条款，双方意见不合时还不允许解约，彻底的霸王条款。
起点霸占完一部作品的所有版权之后，很快就会形成行业垄断，到时候作者无论作品受不受欢迎，都拿不回自己的创意与已完成的文字，起点完全可以将那些已经签了版权的作品创意，人设，故事情节重新整合，推出新作，继续为自己赚钱——而作者呢？看到自己已写完的，未完成的作品创意——当初签了约却不受欢迎，没入VIP得到分成，没出版纸质书还有没机会变成游戏影视剧的内容重新改头换面，自己却拿不到一分钱，会是什么心情？
通常一个作者写文，最快一小时也不过一两千字，最多应该可以达到打字三千左右，而作品的构思呢？但凡搞创作，都知道作品的构思更花时间，写古代言情要查当时的风土人情服饰礼仪，写现代故事的要查各行各业的细节还有不同地域的习俗与人文历史，写西方背景的要查国外的资料，写架空世界的也需要好好构思一个完整的世界观，其间花费的人力物力精力都数不胜数。起点签了约之后，相当于自己没花多少时间精力就收集了无数创意为自己所用，作者写文一写几个月甚至几年，即使不受欢迎，也应当有拿回自己版权（解除合约）并达成解约的权力；而那些作品受欢迎的作者若不愿继续合作下去，也应有申请解除合约并且达成解约的权力——作者在作品上花费的时间精力以及人生历程，不是一纸合约就能概括的轻飘飘的权利。
之前看了一下2013年云天空声讨起点的声讨书，有一句话说得深得人心：在法律上，起点似乎站得住脚，但起点却违背了基本的道义，违背了一个人最起码的准则。
但凡合约，都应该有解约的途径，但目前在询问求助无门申诉无果的情况下……心酸，就好像看着自己的孩子卖给别人，没钱赚就算了，还不能要回来一样心酸。
我国反垄断法第三条包括：
（一）经营者达成垄断协议；（起点的合同！）
（二）经营者滥用市场支配地位；
（三）具有或者可能具有排除、限制竞争效果的经营者集中。（签了全部版权后，作者即使想投别家也不行，网站可以压着作品永不用，作品只能死在网站上，长此以往，出版社和其他影视改编游戏改编估计也得看起点脸色，现在就有好多投资者一听签了约的就不肯要了）
目前的小说网站，起点绝对算是一家独大，尽管有晋江，17K和纵横中文网以及其他种种小说网站正在努力分一杯羹，但起点仍然占了相当多的份额，如果起点占了50%以上的市场，那即是有市场支配地位。（看目前的状况，我认为确实是占了一半以上）
若起点占了市场支配地位：那么适用于反垄断法第十七条。而众多小说网站目前的VIP协议，其实也大同小异，尽量签走更多版权（百度百科有，我不是专业法律人士，正在咨询中）
起点的合同中占了永久性版权，无数的版权逐渐累积，即使现在还没达到那个程度，也很快就会取得市场支配地位，到时候起点随手一抓就能找出无数创意来写书，做影视，出游戏，甚至无需和作者打个招呼。而如果其他小说网站也逐渐向起点的合同这样囊括了方方面面的话，无需更久，一两年内便会达到签无可签，作者怨声载道，解约无能的境地，终将导致文学艺术作品的创作陷入僵局——作者不敢签约，也不敢相信其他承诺。
纵横中文网的签约制度已推出“将版权还给作者”，已是一大进步，望众小说网站的签约与版权能做得更好，更合理，更为作者着想。
作者才是作品的真正创作人，花时间精力的是作者，为作品废寝忘食删删改改的是作者，对签约合同不够了解以至于追悔莫及的也只会是作者——网站运营与管理层对此并不会有愧疚，只要它有版权，干什么都行。作者就是赔了夫人又折兵，生生折了进去自己的心血。
望众创作者留心，在各小说网站写作遇到签约时擦亮眼睛，合约看不明白就千万别签，没签约你的作品还是你的，签了之后它就是别人的，你修也不能修，删也不能删，角色是别人的，故事是别人的，你拿到钱了吗？有与没有都一样，你的心血再也不属于你了，你还得给网站继续写下去，不然就是违约，作品还是它的！
我虽仅有自己一己之力，但也愿以卵击石，权当自己当初过于轻信又不够了解合约内容含义的代价。
我会继续申请解除合约，拿回全部版权，如果此路不通，将提出诉讼（合约也有写，如果有争议可以协商与诉讼解决）若诉讼也不行，那么只有想办法上诉，写信给人大代表提出申请修改完善著作权法中关于网络版权的部分（总应该尝试，至少得尝试才能知道行不行）虽人微言轻，但水滴石穿，终将会达成所愿。
若有相同或类似状况的作者，请与这个微博帐号私信联络，众人拾柴火焰高嘛。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。逐浪小说的责编是个大骗子，你忽悠我来逐浪签约，合同求解！【起点小说吧】_百度贴吧
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逐浪小说的责编是个大骗子，你忽悠我来逐浪签约，合同求解！
责编我想质问你：我和你签约了1个月 你给我的书从未上架 还有 我把存稿5万给你，也没有反应，如何给我解释，合同上写的，任何一方不得提前终止合同，我这本书写了20万字，奖金我也不要了，呢，稿酬一分没拿到，你的诚意呢21万字，30多个日日夜夜 每天5000字更新，换来的是你的忘了？我问你 给我答复，咱们说明话，实在不行 就打官司！《御妖》作者：令狐老朽 等回复！
逐浪不好哦？
= =哪里都有广告。。上架。很容易吗?一签就能上？= =我五十万字才起点上架。。半毛钱都没有，为了开学不断更。。一口气闷一万两千多字……还只是两天份的。。二十万时签约的。。6月份正式签的。。= =我现在快60W字了。。我更伤不起。。想要全勤奖，，刚开始上架第一个月没钱拿啊！下个月订阅如果没有平均500.。。就只能拿三百啊。。。到时候多少字了？将近七十万。。三百啊！！！楼主。。看到我，心里好受点没。。
呵呵，网洛竞争大啊，到处挖人，你还是要坚持自己的选择啊，其实我觉得起点的编辑都很好啊。
一切都看命！每个网站各有高手，不也是有坐镇，一起成功坐镇。等等
17k有这几大优势 1：是五大原创网之一，官方认证的，不怕上当受骗。2。对待新人不错3。上架容易，女频来说，不用受收藏的限制4。作者福利高。5。网编很负责。6青训营专门培训。7，作者勤更也可以换推荐，没签约也可以 8最新的文学联赛，有机会得到大神做导师Q
我也是被忽悠过去的，这么一说，好担心············
我也是新手作者，刚两万八字，同是找签约，看你们的评论我都不敢签了
尼玛 我刚跟签约 我看了你们说的 有点想死的感觉
？有六个编辑来找我，还好我没上当
你肯定被起死了，17k比较好，那些都是骗子
一群喷子，是不好，到字数就能签约就能上架，但是人家好歹现在给你个全勤，从20万字上架给全勤400，按说写能有几个写的好的，一听说起点多好，纵横多好，你该有那本事，50万字上架，没订阅，还不如在逐浪混个全勤了， 逐浪也有几位高手在写作。做人啊，踏实点，逐浪是锻炼人的地方，感觉自己牛逼的话，可以当做跳板，
最初点击怎么涨那么快，我还是新手，还没签约，在起点快一周了才十几的点击，在逐浪三天涨到 500，好担心，准备起点要是要我的话，希望最好能签起点
===================================坟贴禁回=======
青铜星玩家
百度移动游戏玩家均可认证(限百度账号),
说实话，我被拉过去，虽然还没有签约。但是总感觉逐浪的点击量不真实。后来才知道，逐浪有自己专门的读书团队，也就是负责刷点击量的
我也是新手，我的坚持就是选择最大的，死也要死在起点，写的第一本2W字签约，最后嫌成绩不好13W字时候太监。现在第二本又是2W字签约，不好意思太监了，准备写完！。《冥界临时工》
说实话你们真的太幸福了。同样是新人新书《天选道》百万字了申请签约都没成功，连编辑都没找过我，是不是不知道我的联系方式啊？求大神解？
我参加了起点网的的征文比赛，现在才有三十几个点击量啊，找我，说我有潜力，说写到一万字 可以申请签约。听你们说的，我有点害怕。
说实话，我还是比较喜欢起点。。。毕竟是第一个签约网站。
我第一次看的是郭少风的《成神》
百度小说人气榜
贴吧热议榜
使用签名档&&
保存至快速回贴起点小说作者签约是在网上签还是。。。总之写写签约的流程_百度知道
起点小说作者签约是在网上签还是。。。总之写写签约的流程
我有更好的答案
签约有两种：一种是A级签约，一种是合作签约。　　A级签约：需要起点的编辑看上你的书，认为你的书有潜力才会和你签，起点大部分签约书都是签这个，这是一种正式的签约，起点编辑看上了你的书就会联系你，问你愿不愿签约，然后再把合同（正式合同）邮寄给你，你再填上相应信息再给邮寄回去，这才算正式签约。　　合作签约：这种签约是电子合同，在网上签就行了，但只要签了就等于把书送给了起点，起点不会给你上架、也投不了月票等，就没有钱（除非读者打赏），所以除非你是随便写写，不是为了赚钱就不要签这种。当然，这种签约也可以转成A签，但几率很小，除非你的书能像大神的书那样火。
英语爱好者
首先，你若是能够获得签约，编辑部会从网上发一份签约合同给你，你可以先在电脑上填写你自己的个人信息，但是签名栏那里必须自己是自己的亲笔签名，所以找人打印出来之后再自己签上签名。等千万之后，通过扫描或者传真发给编辑部，让他们继续完成合同，盖章签字，然后再寄一份合同给你，就算是正式签约了。一般来说就是这样，具体怎样我也不清楚，希望对你有帮助
本回答被提问者采纳
起点上有具体的签约流程，你仔细找找的说，再不行就直接打电话问
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图注：国际著名导演李安父亲李昇致傅申的信 宏深雅健的《傅申学艺录》 钱：你能介绍一下你配合这次展览出版的《傅申学艺录》吗？&&& 傅：这次上海书画出版社为我出版了我生平第一本艺术作品集，一共四大本，叫《傅申学艺录》，因为我后来搞学术了，不是一直搞艺术创作的。&& 四本里面有一本是后来增加的，是我和师友的通信，现在一般人已经不写信了。而且这些人大多是文博界的前辈。另一层意思就是，台湾、大陆的人其实都对我了解的不够全面。我有机会和两岸的人通信，现在印出来也能让大家更了解我的背景和那个时代。 钱：你可以给我们介绍一下 傅：我这本师友通信集的第一部分《前辈翰墨》是按书写者的年龄排序的。 祝嘉(中国第一位书法史的作者)、庄严（台北故宫副院长）、叶公超、孙克宽（孙立人的侄子，我中学的老师）、徐邦达、启功、李霖灿（台北故宫副院长）的信和台静农的对联、启功先生的字（是傅熹年来美国带给我的，并不是启功先生面交我的）。还有蒋复璁，是台北故宫最早一任院长，他在我出国三年回去时叫我不要走了，他说我升你做副院长。我也不知道他为什么这么喜欢我，知遇之恩。结果，院里面比我大十几岁的、当年50-60岁的人多得很，李林灿、江兆申都在，有人就说话了，傅申做副院长，那我做什么？摆不平了。方闻，我普林斯顿大学的老师叫我回去，我就回去了。集子中叶公超的几封信也是叫我回去的事。还有余英时，是我在耶鲁大学教书时的同事。秦孝仪，台北故宫的院长，活了102岁的作家学者苏雪林。研究鲁迅的作家许杰是我舅舅，我妈妈的哥哥。李昇，是李安的爸爸，他喜欢写诗，我在华盛顿博物馆，他去看李安，从纽约到华盛顿来看我。信里讲到当年他住在李安家里事等等。叶浅予因为与张大千有一段交往，所以我研究张大千时去北京访问并和叶通信。糜耕云，是张大千最大的弟子。杨仁恺、李旦（八大山人纪念馆馆长）马承源（上海博物馆馆长）。傅嘉仪，陕西书法博物馆馆长，给我刻了一个印，带着刀现场刻 这里面只有几个不到70岁的。蒋彝是最早用英文介绍中国书法的，现在已把他30年代的英文书翻译成中文了。收藏家王己千。故宫三申，江兆申、傅申、庄申，庄申是庄严副院长的儿子，他其实没有在故宫工作过。 傅狷夫，杭州人。曾在兵工厂里任文官，我看到他的画展，喜欢他的画，和师大老师的不一样，后来透过高逸鸿老师的介绍，到他家里，一对一地学。后来他从部队退休了以后才到台北艺术学院去教书，他一直对我很好，把我当儿子一样，因为都姓傅。结果，我刚毕业去教书，他的儿子成了我的学生。 王壮为。是台湾书法家，是陈诚任副总统时的秘书。彭醇士，台湾很多年轻书法家都喜欢学他。写得很好，很雅。但是，他为什么写信给我呢？我寄了一张大学三年级的画给他，也没告诉他我多大，结果&尊作暂留展玩，容再奉还&。我在服兵役，穿着军装去看他，他才知道我是小孩子，但是信已经写了，信中把我捧得很高。 叶公超画兰竹，他不会画山水，在60年代都由我来补坡石的。我因为陈子和先生认识了叶公超，因为叶公超从驻美大使退休返台，担任故宫博物院的管理委员。 陈子和，对我很重要，他有个华阳艺苑，他很海派，他在信中说：昨时君翁（黄君璧老师）自台中归来，此行审查教员美展出品，吾兄得冠军，君不以为意，在和闻之，喜可知也。 王壮为是我台师大的老师，教篆刻。1968年，我出国的时候送我&勤精进&三字，他本来写的下联，叫：急捨离，大概他觉得文意不好，把这收起来不给我，其实没什么不好的意思。在佛经上讲你往前学习，不要停留在那里，要再往前更精进，把旧的东西马上丢掉----但表面上看不是很好，没给我，但我还是离了两次婚。给我重写的是：勤精进。 张隆延是台湾中国文化研究所所长，我考上研究所成了我的老师，他是黄季刚、胡小石的学生。 谢稚柳、徐邦达是我的师长和老朋友。谢稚柳诞辰100周年上海开纪念会专门请我去参加。因为他们谁都和谢老熟识，但他们都没有睡过谢老的床。20世纪80年代后期，我到上海找不到旅馆，找了一圈回到谢老家，谢老把自己的床让给我，他到画室去睡。80年代后期到美国，那时谢老和徐邦达还没闹翻，他们两个那次靠在一起谈得很开心，后来徐邦达薄醉后睡在我的床上。自从谢老去世以后，徐邦达先生就很寂寞，没有人争辩学术了。 孙克宽《大字歌》做得真好：&傅生运笔如运剑，纵横飞荡风雷变，忽然抱一敛精神，端冕垂绅作斯篆，我闻鲁公书，忠义刚肠健。又闻张旭草，烟云生素练。今夕何夕开清筵，主人儒雅能好贤。兴酣落笔十纸尽，傅生意气凌无前。胸中饱收羲献迹，游神岂在苏米间。砉然换凡骨，学书之境，正复如参禅，呜呼！人生立名要壮盛，莫令白首长摧顿。擘窠书，万言论，浩气一往无坚阵。呜呼！人生哀乐何其多，不如听我大字歌，请看壁上龙蛇舞，飞向山阴换白鹅&。---兰德彰座上看傅君作大字歌。&& 我在一旁写字，他不久就做好这首古风。
图注：傅申作品1962壬寅初春設色山水日月潭小景圖橫幅
图注：傅申隸書無事有福五言對聯 出手不凡的五年书画家生涯 钱：听了你师友通信之谊，这真是名家雅集、人文荟萃啊，请介绍一下你书画作品？ 傅：《傅申学艺录》绘画卷是我从大学三年级开始的作品，有临溥心畲的，我临了他的画和诗，但盖的章是傅申的，所以这张作品后来拍卖行当我的作品拍卖的。 彭醇士就是看到我临摹王翚的手卷，这卷当时还没有题款，后来要装裱的时候，我才写了时年二十有二，但是彭醇士写信的时候他没有看到。手卷在台湾装裱不好，我就送到上海博物馆去装裱的，贴在走廊上，那时谢稚柳先生已经认识我，他就给我题跋：十年前余过美国，在华盛顿，君约邀余即其寓所出示所临石谷《江山纵览图卷》，以为神形皆似，得未曾有，足以乱真，今日重见及此，始知其时为二十二岁。如此妙笔，出于年少之手，真神奇也。 书中有我临黄君璧老师的稿子和我写生的稿子。其实我临古人的稿子，印刷品都是黄老师提供的。我大学毕业时，在阿里山后山、玉山，看日出，玉山的阴影、云海。大学里什么都学。毕业创作画的阿里山，神木大树。 这张日月潭写生，是从古画里变化出来的。另一幅画两山夹峙，后来这里做了一个水坝，我是在水坝建设之前去写生的。 说起写生，书中还收了我在非洲画人物速写，差不多四十分钟画一张，画的有当地人，也有我们自己的访问团员。这都是我年轻的时候画的。我当学生时学过素描人物写生，但用毛笔写生画人物第一次就是在在非洲。中国画是计白当黑，我就把黑人画成白人了。 钱：你的中国画人物写生堪称是表情丰富、轮廓准确、墨色雅致 傅：谢谢夸奖，这代表我的基本功还可以吧。所以临古画也还算精准。这里有我我临董北苑全图，这张现在看应该不是董北苑的，后来我在引首跋过一段文字，当时我还没有搞鉴定.谢稚柳题跋：此件笔势雄浑，淋漓酣畅，余尝见其所绘各家之作，面目各异，无不神似，信多能也。1992。黄君璧老师题跋：笔健神融。 后来，谢老百岁庆典，邀我过去，谢老过世了，我就请谢老夫人陈佩秋题，陈佩秋题之前，上海博物馆单国霖、郑重等也签了名，陈先生拿回家题的，她这里有一段：&上世纪六十年代，大千先生1964年有一首诗送给谢稚柳：别来岁岁縂烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。君约先生如此才华弃之于不顾，则三分天下缺此一位英雄，能不令江东父老唏嘘耶。& 这张作品故宫两任院长周功鑫、冯明珠等也题过观款。 我临过王翚仿沈周的雪景山水卷，一看就是沈周。 还有仿夏圭的，谢老题：笔墨直追前贤，傅生二十余岁即能如此。 对古画，我临什么学什么，重在学习和熏陶。 这是三人合作的，叶公超画竹子，陈子和画芭蕉，我画石头。这样的合作有几张。 有一张是画块大石头，这是我看一个花园要撤掉了，石头要卖掉，我就买来，可是我没地方摆。我就送给庄严，庄严在故宫旁边有个宿舍可以放，但是没有车子可以运，计程车放不进去。就请了一部牛车，拉了一个钟头，去故宫博物院还要走上坡，我帮着推。我画了两张，一张给江兆申题，一张给庄严，庄严就题了，还请叶公超、陈子和等补题了松竹。 1972年，后来的台北故宫院长秦孝仪要我画一个扇面，我画好后题了，江兆申长题在背面。这是我目前画得最晚的一张画。　　& 钱：你临古画真是笔法多变，气息与技法俱佳。你是怎么开始搞陶瓷艺术的？ 傅：是我在离美返台任台大艺研所教职后开始的。在做好的陶瓷上面，还没进窑烧就去刻或写或画。这几年就根本没时间写字，所以就把从大学时期1957年以来到2013年作品收集一下，画都是20世纪60年代以前的，印章都是大学前后所刻的，陶瓷是90年代我从美国回到台湾之后创作的。只有书法是大学时期至今的。 我的陶瓷刻书，使用锯片做的工具，用木头竹片做了一个把手 就直接用锯片来刻写。青花书画是直接用釉色创作的，写好后再上一层透明釉烧制。 我刻的瘦金体，我用毛笔写不到这个程度，用刀刻味道就出来了。如果用小兰笔，还有景德镇画工用的笔写瘦金体，弹性要好宋徽宗现存台湾故宫的大字卷那一撇一捺像刀剑一样。 用刀刻的这个竹子我很得意，因为每个竹叶片都是两刀，中间好像还有一根叶脉一样，这是学郑板桥的。郑板桥这个句子真好，他说：船中人被名利牵，岸上人牵名利船。江水滔滔流不息，问君辛苦到何年？ 钱：你自己发明的锯条笔，在陶瓷上&刻&字，笔与瓷真是相得益彰？ 傅：我写甲骨是学习、参考董作宾的朱书甲骨文。董作宾不是模仿刻好的甲骨文，是模仿朱书未刻的甲骨文，就是刚用朱砂写好的，所以用笔比较软、比较圆，不像刻出的线条那样直来直往。 还有草书，直接用毛笔我不够熟练，但是用锯条刻是可以的，因为刻的时候可以慢一点，可以修。像孙过庭《书谱》平时练得少，但是刻的时候可以。 钱：你真是从中感受到了工艺之美、工匠之乐，你是把书法和篆刻结合起来了？ 傅：您说的不错，我也乐在其中。这四大本中只有部分到国博展，但我以美术史家的角度，把找得到图片的作品都印进去了。我生平只出过这一部画册。 我的篆刻学的时间不长，刻得不多。大学里我曾旁听了中文系的文字学课，有学习古文字的基础。在大学美展时，我得过书法、篆刻、绘画第一名，所以他们叫我&三冠王&，都是早年刻的，后来就不刻了。因为虽是小技，但方寸之间，天地可宽大呢！ 现在开始称&傅翁&了，为什么？我做教授人家叫&傅教授&，正教授也是&傅教授&。我现在七老八十了，我可以称傅翁了，人家一听以为是百万富翁。 问：你是怎么开始学习书法的？ 大学一年级老师要我写《绎山碑》，帖都买不到，老师借给我，要我双钩摹下来，从卷首一直钩到题跋。那时碑帖都看不到，后来写王羲之的《圣教序》。 我比较早的题字有我自己的书《海外书迹研究》（1977年），还有著名汉学家高居翰的《中国古画索引》（1980年）也是我写的。我用美术史的眼光编我自己的书法作品，这些作品早年的有些找不到了，所以这次就没展出。
图注：傅申臨王石谷江山縱覽圖卷(局部)　　& 非常痛恨日本侵华战争深受其害 钱：作为一个学者，你的书法作品有什么讲究，是否经常会&合事&而作？ 傅：我的作品会有一些故事。如马英九办公室挂了我三幅作品，是马英九秘书请我写的家训：黄金非宝书为宝，万事皆空善不空。1998年12月，在我和陆蓉之结婚时，马英九刚当选台北市长成功，他不请自来，亲自来谢票了，当时台湾文化界的人都在。那天，我不能喝酒喝的是葡萄汁，马英九每桌都敬了酒，走时路都走不直了。 这个条幅&心远---地自偏&，我突出了&心远&二字，后来才知道徐邦达有个号是&心远&。 我在这件作品上写&吾家青主&，傅青主，宁愿卖药为生，与村夫野老为伍，而不卖给权贵书画。董其昌每曰&吾家董原&，其实跟他毫无亲属关系，就是都姓董。我找不出姓傅有名的人，我就找傅青主。 刚从美国回台湾时写的&误落尘网中&，&尘网中&用甲骨文和大篆体书写，再加以造型写成大字。 舅舅是浙江天台人，写：赤城天台。合篆书和行书成一轴，是去年浙江一位书家邀请的联展作品。 &今塞翁&，我过去不幸的婚姻失去，焉知非福。我要是没有那个男生的出现，把我太太拐走，我到现在还在受苦，因为三天两头像发神经一样。有一次拿着菜刀，拿纸笔给我说，我念一句你写一句，写&傅申自白书&，写了一次还不够，又写了&傅申悔过书&。她锁在银行保险箱里，现在被人利用都放在网上了。大凡认识我的人看了内容都知道不是我讲的话，那个简直是。。。凡是不认识我的人，不能分辨真假还是令我很痛苦的，因为一看到那个&自白书&，心里就乱。 对日本，过去地震、海啸时我写过表示同情的书法，可这次我写了&天谴&，上天的谴责。为什么？日本的东京都知事原慎太郎在接受记者访问时讲：这是天谴。因为，我听说日本在实验核子武器，所以造成海啸。当初写的时候我是同情，地震之后，世界各国都要去救援，但日本都不让，就是怕核武的秘密外泄。 这次我还写了&钓鱼岛&，用金文写，古代铜器上的文字。钓字最后一笔写得像个吊钩一样，写得很大。又题：&钓鱼岛日治时称为尖阁群岛，自明清以来就隶属于中国。台湾在日治时期，钓鱼岛有海难事件，日本政府通知台北州去处理这个事情，表示在日治时期，钓鱼岛是属于台湾的。&现在台湾归还了，为什么钓鱼岛不归还？ 还写了一张&以怨报德&，蒋介石不是说&以德报怨&嘛，我用回文的写法，顺时钟念是&以德报怨&，逆时钟念起来是&以怨报德&。中间画了一个日本的旗帜，用红色画的日本太阳旗。台湾在20世纪50年代60年代，买大陆宣纸买不到，有也是很贵，都是买日本纸，我称它为&倭纸&。我是非常痛恨日本侵华战争的，这场战争害了我全家几代人，使我从小流离失所得不到父母的关爱，也直接影响了我一生都不想要小孩。 这是古时候的&地&字，合山、水、土，这个地字比现在用的形声字更好，因为有山有水有土，不是大地吗？&&　　& 钱：你在美国期间，你参与了相关书法艺术活动？ 傅：我在美国赛克勒美术馆，其创办人是一位医学博士，犹太裔，很会利用人家。在北京大学也盖了一座空房子，称为赛克勒考古博物馆，他只是出钱，里面的东西都是北大的，但是门口挂着赛克勒博物馆好像东西都是他捐赠的。其实他钱都没有按约给付，后来他们博物馆电费太高，晚上就关电停电，然而博物馆是要恒温恒湿的，弄得人家电费都付不出来。他还嫌他名气不够，还要在中国大陆办书法比赛&赛克勒杯&书法比赛，办了至少两届了，我和欧阳中石、张海等都是评审委员
图注：傅申篆刻小稱意人必小怪
图注：傅申瓷艺绘山水清境青花圓瓶 从农村走来从规矩学起的艺术人生 钱：你是否有从自己学艺经历的自述或回顾总结吗？ 傅：我还没有艺术方面的自述，但有学术方面的，因为在台湾大学有一次讲我的学术生涯。 我幼年在江苏浦东农村，1936年，抗战开始，父母逃亡去了，把我丢给我祖母，我祖母没有办法养我，就找了一个远亲，在农村，那个远亲死了一个小女儿，正好有奶，所以我从小把我奶妈当做我妈妈。后来，我要念小学了，就送到我祖父母家的坦直镇，那里只有一个小学，没有别的学校，所以我念小学的时候不知道有中学、高中、大学。念完小学毕业，抗战胜利，我父亲已经在台湾的屏东工作一年了，他光复以后1947年就过台湾来了，并不是1949年大陆解放时才过来的。1948年，父亲回大陆把我带到台湾，中学是在台湾南部念的，父亲在师范学校教书，住在学校的教师宿舍，宿舍里住着两个美术老师，一个教中国画的，一个教西画的。到周末，很多学生来写生，很有意思。我画得还不错，所以我想将来就考美术系好了。我还有个弟弟，比我小一岁，是我父母逃难的时候自己带大的。所以初中高中同班，弟弟念书早，结果要考大学填志愿的时候，他要考哲学系，我要考美术系。我父亲就生气了，把我们两个教训到半夜，说学哲学将来吃什么饭？学美术将来吃什么饭？那时美术就是手工画电影的看板。教训了大半夜，第二天，因为我不是他们带大的，我还是报了美术系，我弟弟改成经济系，这是最热门最难考的系，居然也给他考上了。我弟弟的经济系念得很不舒服、不愉快、不顺利。因为不太喜欢，所以后来要转系啊，搞得我父亲烦死了，后来我美术系念得很顺利，又得奖，又认识叶公超，父亲越来越高兴。 一方面我考师大美术系是公费，出去以后就是教书。我本来想我是台湾南部来的，屏东、台东、花莲等风景都很好，我就让政府分配，但是我班的同学都想留台北，去活动，我都不关心。然而，台北师大附中的校长来了个请帖邀我吃饭，吃晚饭的时候跟我讲，我们有个美术老师快退休了，一年有之后，你服完兵役，就到师大附中来教书，我也不认识这个校长。他就来预约我了，原来他是看了我们毕业展，看上我了，所以我就留在台北。留在台北就认识了陈子和、叶公超。叶公超1962年就要我去故宫博物院，那个时候故宫博物院还不在台北，在台中郊外偏僻的山洞里面。我说我不要去，那时我想做画家，台北是画家的天堂。故宫那么偏僻，没有接触的天地怎么行？我不去，叶公超很生气，后来我念了文化研究所，就是张隆延当所长的。张隆延老师是胡小石的学生。还没毕业就把我送到非洲去，就画了那些人物什么的，画了很多，只剩下这三张照片了。回来以后，台北新博物馆造好了，叶公超就说，你去！他把江兆申和我同时推荐进去，陈雪屏是余英时的岳丈，故宫一定要两个委员同时推荐，把我跟江兆申推荐到故宫。我们一进书画处，那个处长是对玉器有兴趣，对书画没兴趣。他说你们两个办展览吧，他没有兴趣，我跟江兆申都是写字、画画的。我们对故宫的东西都不熟悉，要求看每天早上库房里推一车两车书画来办公室自己卷、自己挂，看了三年还没看完。 钱：看的时候要不要做记录？ 傅：要做记录，那个时候我就迷上了鉴定。而且看了古人的画，我觉得画不过范宽、画不过李唐，算了，不画了！所以我的话就到196几年，最后一张是1972年. 钱：你进故宫是哪年？ 傅：1965年。1966年美国普林斯顿大学教授方闻来了，他要研究元代的画家倪云林，我陪他在库房里看。有些画我已经研究过了，我就跟他讨论，他对我很有兴趣，有一天他讲，傅申你到美国来跟我学好不好？我没有回应，我想我跟你学，你有的看法我还不一定同意呢。我也不知道美国有什么收藏和好处。我自从学了以书画为主的艺术，从来没有打算要出国，英文也很差，而且那个20世纪的60年代我连买一张飞机票也买不起。而且出国困难得不得了，要保证人，要保证金等等，所以他讲了几句话我没有理他。后来他要走，讲了一句英文给我：keep in&&touch!就是保持联系。我也没有和他保持联系，在过了半年多，普林斯顿大学的一个女学生，后来变成我第一个太太。我们办公室只有四张桌子，那个女学生是翻译，把我们编的中文说明翻译成英文，放在展览场。中文的说明当时还不是打字的，都是我跟江兆申亲自用毛笔写的，这个女学生是夏威夷华侨，她对我好像很感兴趣，后来就结婚了。本来方闻只放她一年到台湾来，就要回去继续念书，这样一来已经快两年了，方闻先生写信要我的太太赶快回去。那时我也知道美国的收藏很好，还有1950年代、1960年代，我们看大陆的书看不到，那是&匪书&、&禁书&，根本看不到。买了书，从香港寄到台湾也被没收了。所以我想，到美国去可以看到徐邦达、谢稚柳他们的论文啊，《文物》、《考古》那些杂志都进不来。所以我就去了美国，三年以后回到台北，蒋复璁蒋院长对我很欣赏，他要我留下来做副院长，后来听到有人说：傅申做副院长，那我做什么呢？我想我对行政也没有兴趣。我就回美国去了。方闻老师对我说，你还是拿一个学位吧。学位要求修西洋美术史，完全用英文。我因为研究中国的问题，很多资料是中文的。还有个要求，要通过欧洲语文的考试，哇，英文又不够好，还要我修法文德文。我不要拿博士了。方闻先生网开一面，他说你考日文好了，那时普林斯顿大学有个日本教授岛田修二郎，所以我考了日文，日文我本来在台湾研究所的时候就学过。所以我靠日文代替考欧洲文字，要写论文的时候，在1973年香港有著名的徐复观教授写文章说乾隆皇帝说真的《富春山居图》，你们说假的，我现在替乾隆换地翻案。乾隆说的是对的，那张你们认为是真的其实是假的，你们认为是假的才是真的。我就开始和他辩论。后来方闻问我博士论文写什么，因我收集了很多黄公望的材料，就写黄公望吧。可是他不要我写黄公望，他刚好从张大千那里买来一个黄庭坚的手卷《张大同卷》给普林斯顿大学的一个收藏家买的，不是他自己买的。让我写这个，所以我的博士论文写黄庭坚。到日本去看那个《砥柱铭》，当时我觉得这个《砥柱铭》和其他的黄庭坚还是有一定距离，这对我们来说是个问题，我也没说他假，也没说他真，准备将来研究。后来这一卷买到台湾来了，收藏家请我去看，我还是不能决定，又像又不像，不是最好的。后来他们做了一个复制品，现在复制品做的逼真，我做了三个月的研究，我觉得是真的，就写了文章，结果拍卖拍了天价。人家以为我是为了什么，我其实没有得到多少好处，我只是为了延续我的研究工作。 我还没有拿到博士学位时，耶鲁大学请我去演讲，我也不知道为什么请我去演讲。拖了半年我才去，因为我的英文不好，第一次要用英文公开演讲，对我而言的确是困难的，拖了半年他们又来请我了，我就去。就讲黄庭坚，讲我的研究。那个时候也没有电脑，就是用影印的图片、书本来讲，一去听众里面没有年轻学生，都是老头子老太太，我也不管。就在一张大桌子上放了很多图片，他们坐在周围，讲完以后所长请我吃饭，他说我们所务会议通过了要聘你来耶鲁教书，给我一个礼拜的时间考虑。我考虑了半天，我在普林斯顿已经七八年了，以后在普林斯顿做什么？所以我就答应了，这样就在耶鲁教了四年。教到第三年的时候，华盛顿的佛利尔美术馆馆长来邀请我了，那个馆长就是在台北故宫我们办公室四张桌子，我跟江兆申对面对，旁边就是罗覃。他是哈佛大学将毕业的博士生，在台湾学习中文，找资料搞研究。后来回美最后去做了佛利尔博物馆的馆长，我在耶鲁教书，他写了一封信给我说我们中国部主任再过一年要离开了，我给你一年的时间考虑要不要来我这里。我就跟耶鲁讲条件说你們同时聘我的太太（那个夏威夷华侨），她英文好，她敎大学部，我教研究所，你们聘她，我就留下来，不聘，我就走。结果他们不聘我太太，我就接受了佛利尔德聘书，搬到华盛顿去了。可是我太太到了华盛顿仍然找不着工作，佛利尔也只聘我一个。去教书也是兼任东跑西跑，心情不好。还有一个为什么离婚，她很想生小孩，我不想生小孩，我的童年过得很不好。我的妹妹又变成智障，后来小学也念不下去了，后来眼睛又瞎了，现在南部天主教的一个安养院里。 我就这样到了华盛顿佛利尔美术馆做了十多年。最后一个展览就是张大千的展览，因为那个时候赛克勒博物馆成立。佛利尔馆有一个奇怪的条件，就是他的藏品不外借，所以他也不能从外面借东西来展。为什么呢？佛利尔先生在收藏开始的时候做研究，他要买一件东西，如夏圭，他要到其他博物馆调一件夏圭来看，人家说这张画不在博物馆，借出去了。所以他说，我将来要成立一个博物馆，你随时来看我的藏品，一定可以看到，所以他博物馆藏品不外借。既然不外借，也就不能向别的馆借展了。但是后来赛克勒博物馆成立了没有这个限制，所以我可以办张大千展览，就是我那个&血战古人&的张大千展览。　　& 问：进大学以后如何？ 傅：本来父亲反对，后来学了之后成绩很好，我学美术还是有些小天分。 台北师大美术系入学考试要考木炭素描，我从来没画过，普通铅笔画是用橡皮擦的，木炭条画是使用馒头的，考试时每个人发一个馒头。考试前一天找到师大的一个学长，教我怎么样用木炭条、馒头，第二天就考。考取了，那时全台湾只有一个美术系，很难考的，居然被我考上，这就是我一生事业的起点。 问：那时黄君璧老师是系主任吗？ 傅：是，那是招生时黄君璧老师只是随便来走走，我还不认识他。后来三年级才跟他学画，我毕业时的系展成绩第一名，三冠王，所以还算有一点天分。 问：确实您是有天分的，但是绘画您是怎么成功进入的？ 傅：王壮为先生是有名的书法家，但是他在学校里不是教书法的，他教篆刻。那时印谱都看不到，他怎么教法？他在黑板上画一个印，叫我们照样画葫芦刻一个印，我就刻不好。后来，有个邓粪翁的学生吴平，因为他有邓粪翁篆印拓的照片，就开始学邓粪翁。后来买到了十钟山房的秦汉印谱，我才开始入门了。在二年级期末开篆刻展览，展览中除了印章之外还要写毛笔字。王老师自己过来对我说，傅申你来跟我学写毛笔字好不好？我求之不得。他是台湾最有名的书法家之一，他自己来找我，所以我每个周末到他家里去，也不一定看他写字，就是随便聊聊看看。大学时我们作品装裱都没有钱，自己学装裱，王老师一部委托裱的《经训堂法帖》，就由我在他家托裱。 问：你实际上职业书画家的时间很短？ 傅；1959年我台师大艺术系毕业，服了一年兵役，之后在师大附中教书，又念了研究所，一直教到1965年进故宫。我的书画作品，尤其是画就是那几年画的，1965年进故宫以后主要就做学问了。 现在，大陆的学者们也都在写字了，大陆现在是千载难逢的好时代，过去历史上书画家从来没有过得这么好的日子。 问：你是学画画的，反过来搞到书画鉴定学术，这在当代可以说是个奇迹。当代画人多数不读书 傅：从创作搞到学术，古人和前辈都是这样，谢稚柳、徐邦达都是这样，这是过去文人画家的路子。说到工作，我一生没找过工作，都是工作来找我的。至于工作，本来我是要到台湾南部去教书，结果师大附中校长请我吃饭。故宫也不是我要去的，是叶公超让我去的。在故宫，方闻来台北做研究鼓励我去美国。还没拿到博士学位就被耶鲁大学请去教书，也不知道莫名其妙去演讲，讲了，原来是他们在找教师，如果我知道的话根本就讲不好，因为了找工作而去讲，我可能就会胆怯。我去讲根本就不在乎你们懂不懂，更自然一点。　　& 一生被动的三次婚姻 钱：你的婚姻有许多传言，为什么？ 傅：我的婚姻就像小说很有戏剧性。我结婚三次，三个太太都是自己来的。 第一个是方闻先生送过来的夏威夷华侨，就在我的办公室，坐在我旁边，坐了一年多结婚。跟第一个太太为什么离婚，她很想要小孩，她又找不到工作，心情很不好，后来她认识了一个美国驻韩国的退休大使，大使也离婚了，他们两个谈得来，分居了一年就这样分手了。她跟大使结婚，生了一个女儿，那个先生年纪比我还大，也去世了。今年，她们母女到台湾来玩，我招待他们。1973年我还在普林斯顿，我们两个人合著了一本沙可乐藏画研究，就是鉴定研究。这本书一直到现在没有中文本。就是那本书先出来，我1976年才拿到博士学位到耶鲁教书教了一年，才把英文本翻译好。这主要是我第一位太太那位夏威夷华侨翻译的，这是她的母语。我用中文讲一遍，再用英文讲一遍，然后把稿子给她，她翻译的。我很感谢她，到现在还保持联系。 第二个，原来是空姐，东北人，找对象要求五大标准：博士毕业、国家单位工作、如果离婚有孩子不能和孩子一起住、不和婆婆住等，我都符合。本来人家介绍认识了以后觉得这个路子不对，不要交往，后来又在一个场合碰到了才交往，交往了以后，只看到她的好处，没有看到她的全面。然后，我因为研究张大千到处要跑，就把房子的钥匙交给她，我说我这次要出去三个礼拜，我二楼阳台上的花你帮我一个礼拜来浇一次。结果我回来的时候她搬到我家里住了，就一个房间被她占了，她本来也没多少东西，就搬到我家住了，就变成同居。同居了三个月，她打电话到办公室给我说今天中午我们一起出去吃饭。她一下车，我就注意到他穿着满身红的长装，戴着项链，不是去吃饭，她送我去公证结婚，就这样结婚了。后来闹得很不愉快，又有另外个男的搅进来，所以就想办法离婚。她很难缠，搅得我一文不名，那三年是我一生最痛苦的时候。 后来我回到台湾教书，不要再结婚了。碰到陆蓉之，她上海当代艺术馆曾经做过馆长，她从小就在台北故宫老院长蒋复璁那里听到我名字，后来她也结婚，我也结婚。我第二次离婚搞了三年，痛苦得要死才办完了，回台湾教书。我也落单了，她也落单了。她听到我落单了，她从台中到台北来追我，追了三年，本来交朋友，已经不想再结婚了，她也不想结婚了。但她觉得不安全，很多女性打电话来，他一定要人家叫她师母她才安心，所以一定要结婚。还好。我妈妈妈生病、过世，她一直在照顾，丧事都是她办的。她在台中的东海大学教书时，她的学生带她去算命，问她自己什么时候可以结婚，算命的说再作一年快乐的单身贵族吧，一年之后再谈这个事情，所以我那一年比较安静。要不然他一天到晚跟你说要结婚，但是一年很快就过去了，就随便定一个日子结婚了。那一天很奇怪，结婚典礼都进行了，在喝酒了，马英九来了。不请自来，他那天刚好当选台北市市长，有位秘书告诉他今天晚上你没有约，你去陆蓉之和傅申的婚礼，这个时候艺术界的人都在，你去谢票吧。马英九来，所有的记者都围着他，又年轻又英俊，50桌去敬酒，我喝的是葡萄汁，马英九喝的是酒，走的时候路都已经走不直了。所以后来他秘书要我写字挂在他办公室就是这么来的。这是讲过去的事。　　& 《傅申全集》出版签约两年仍在编辑筹划中 钱：你一辈子是被社会和某些人的感情所需要的。你的堂号叫什么？ 傅：我觉得我这个人很被动。 我的堂号学文征明，他只有一间房，却用了很多堂号，人家以为他有很多房子。我这里也是一样，有很多堂号。如临溪书屋、环山堂（周围都是山）、晚晴楼等等，可以随兴起名。我七老八十，我今年77岁，我有个台湾同学和我同年生，今年过世了，他说享寿78，那我也是78虚岁。 钱：回顾学艺之路有什么感想： 傅：学习传统，我是从规矩学起。人生是从农村开始，我出生在江苏，即今天的上海浦东。小时我去上海，穿得也不对，讲话也土，说乡下人来了。。。所以我不承认我是上海人。 在学术上，《傅申全集》合同签了两年，我都没有定，是上海书画出版社签的合约。为什么要编全集，因为很多文章自己找不到了，将来准备分类来出书，但大多是与鉴定相关的。
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