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发表于：06-04-21 14:49
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单一藏品详细内容
青花缠枝纹贯耳瓶
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高19.7厘米，口径4.8厘米，足径6.5厘米
这件青花瓷，唇口，直颈，颈的两侧有一对相对称的贯耳。丰肩，鼓腹，腹下渐收，高足，底部书“大明宣德年制”款。一般认为，明代官窑瓷器最好的要数宣德和成化两朝。明人王士性在《广志绎》中评价“本朝以宣（德）成（化）二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩。”清代梁同书《古窑器考》给明代瓷器评级，也说“首成、次宣、次永(乐)、次嘉（靖），论虽不同，总之，明器无能过宣、成者。”程哲所著《窑器说》也抱有类似观点。&&&&&& 宣德青花所使用的钴料是进口的“苏勃泥青”(宣德之后，“苏勃泥青”来源断绝，改用国产的“平等青”)。这种钴料含锰量较低，因而可减少青色中的紫红色调，在适当的火候下，能烧成像宝石蓝一样的鲜艳色泽。但同时由于含铁量高，往往会在青花部分出现黑疵斑点。这种自然形成的黑斑和鲜艳的青蓝色相映成趣，形成水墨画般的独特效果，显得深沉雅静、浑融沉着。再加上“制样、画器、题款，无一不精”，成就了宣德青花在中国瓷器史上的崇高地位。这件宣德青花缠枝纹贯耳瓷瓶是宣德青花的代表作。&&&&&& 缠枝花纹在明代瓷器中运用很普遍。这种以植物为装饰手段的陶瓷器物，显得完整清秀。
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中国国家博物馆版权所有　　网站维护：国家博物馆信息网络部　　EMAIL：　京ICP备号　2016年春拍明清瓷器索引共收录了全世界最主流拍卖行48家，共收录明清瓷器相关艺术品4946件，并经过价格自动排序后在此呈献给大家。如果您喜欢明清瓷器，如果您收藏或关注明清瓷器，想知道今年春季明清瓷器市场都发生了什么？！行情怎么样？！小编为您精选如下内容：
明宣德 青花五爪云龙纹大罐 「宣德年制」四字楷书横款
估价：60,000,000-80,000,000 HKD
成交价： 158,040,000 HKD （含买家佣金）
香港佳士得2016年春季拍卖会
明永乐 青花花卉锦纹如意耳扁壶
估价：25,000,000-35,000,000 HKD
成交价： 110,520,000 HKD （含买家佣金）
香港苏富比2016年春季拍卖会
明永乐 青花缠枝牡丹纹净水瓶
估价：35,000,000-45,000,000 HKD
成交价： 99,320,000 HKD （含买家佣金）
香港苏富比2016年春季拍卖会
明成化 青花瓜瓞绵绵纹宫盌《大明成化年制》款
估价：50,000,000-70,000,000 HKD
成交价： 64,600,000 HKD （含买家佣金）
香港苏富比2016年春季拍卖会
明永乐 青花瑞果纹梅瓶
估价：30,000,000-40,000,000 HKD
成交价： 50,520,000 HKD
香港佳士得2016年春季拍卖会
明宣德 Thornhill先生旧藏极其重要《大明宣德年制》六字款青花海水云龙纹高足杯
估价：22,000,000-44,000,000 HKD
成交价： 41,560,000 HKD （含买家佣金）
Lyonturnbull Freemans2016年首届香港拍卖会
清康熙 青花十二花神杯 （一套）
估价：10,000,000-12,000,000 RMB
成交价： 33,350,000 RMB （含买家佣金）
北京匡时2016年十周年春季拍卖会
清雍正 仿木纹釉墨彩高士策杖图笔筒 单圈三行六字楷书款
成交价： 34,840,000 HKD（含买家佣金）
香港佳士得2016年春季拍卖会
清雍正 珐琅彩月季绿竹诗意小杯
估价：18,000,000-25,000,000 RMB
成交价： 22,425,000 RMB （含买家佣金）
中国嘉德2016年春季拍卖会
明宣德 青花折枝灵芝纹石榴尊《大明宣德年制》款
估价：6,000,000-8,000,000 HKD
成交价： 26,480,000 HKD （含买家佣金）
香港苏富比2016年春季拍卖会
Lot 0824 明成化 御窑斗彩莲池鸳鸯纹墩式碗
估价：500,000-800,000 RMB
成交价： 17,365,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：直径13.5cm；高7.2cm
来源：日本家族珍藏。成窑遗珍明成化o御窑斗彩满池娇纹墩式碗华若云锦 绚丽悦目—成窑 御製斗彩满池娇墩式碗心赏黄清华（英国东方陶瓷学会会员）
宪宗一朝，窑器多佳美，堪称景德镇制瓷至臻典范，展现工匠巧思创新与卓越技艺，其质精秀雅，世无伦匹，造型婉约，气韵柔美。早期以先帝治下巧工佳瓷为范，尤尚宣德高风，故宣窑诸项名品，在沉寂三十余年之后，皆获一一重现。
Lot 16 明永乐 甜白釉暗刻石榴花果纹玉壶春瓶
估价：6,000,000-8,000,000 HKD
成交价： 19,280,000 HKD （含买家佣金）
尺寸：高32cm
来源： H.R.N. Norton(卒 1961/62年)收藏 伦敦苏富比日，编号56 (?3800) Bluetts & Sons Ltd，伦敦，1963年 (?3800) 罗杰琵金顿(1928-69年)收藏，自1963年 (?3800) 出版： Adrian Joseph，《Ming Porcelains. Their Origins and Development》，伦敦，1971年，图版94
Lot 7406 清乾隆 御制洋彩御题诗「雨前茶」瓜棱式茶壶
估价：3,800,000-5,800,000 RMB
成交价： 14,950,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：宽15.5cm
「大清乾隆年制」款 备注：伦敦佳士得，，Lot408此茶壶形制优美、小巧的造型体现了乾隆皇帝对饮茶的钟爱。其腹部之瓜棱造型最为新颖别致。乾隆帝喜欢古玩，而他设计灵感也来自其御藏之骨董珍玩。其仿瓜棱之形，应为源自《瓷器档》中于雍正时期所记载之一例进贡定窑“甜瓜”造型执壶，本品壶盖以洋彩巧妙装饰瓜蒂，充分表达了乾隆帝的慕古情怀。肩部施粉彩，以黄地绘如意云头纹一周，近足处以同样技法绘制变体莲瓣纹一周，底露胎处盖以描金，整体装饰极为华丽；腹部顺瓜棱竖行以墨彩书写御制诗《雨前茶》：“谷雨前，春雷后，色染鹅黄新上柳。携笼男妇溪山走，争试采茶三昧手。日烘山腰暖碧云，枪旗半吐摇酣春。卖与商人博衣食，徙劳曾未沾其唇。伊余品泉逸兴赊，啜罢还忆贫民家。新丝新谷都已卖，即今又卖新芽茶”；出自《御制乐善堂全集定本·卷十六》。
Lot 730 清乾隆 斗彩缠枝莲托吉庆如意纹双夔龙耳洗口瓶
估价：6,000,000-8,000,000 HKD
成交价： 15,525,000 HKD （含买家佣金）
尺寸：高41cm
“大清乾隆年制”款 来源：美国重要私人收藏参阅：《清宫瓷器档案全集》卷八，中国书画出版社，2008年8月，乾隆三十一年，页414。满庭芳华乾隆帝的收藏之富在历史上堪称空前，既是“前无古人”，亦是“后无来者”。从乾隆收藏可窥，当时大清国力的空前繁强盛。乾隆皇帝在位期间，便达「壮万国之观瞻」之境地，园内陈设器更不少是现世孤品……乾隆御物可视为皇帝本人艺术品位的反映，御瓷方面，集前朝之大成，无论造型纹饰皆达“合于天造，厌于人意”的境界。
Lot 3734 清乾隆 青花缠枝莲托八宝纹烛台、香炉三供
估价：8,000,000-12,000,000 RMB
成交价： 11,270,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：烛台高64cm×2；炉高44cm
说明：乾隆御制三供祭器，一对烛台，一只香炉，造型巨硕稳重，青花满绘，纹饰繁丽奢华，章显无上皇权，是十分罕见的套装。这类别的祭器陈设多是为紫禁城内的宫殿和庙宇而订制、或作呈献予皇帝的贡口。其体量硕大，青花绘制精美，难得之品，未曾见过体量如此庞大之供器，为清宫廷内放置在重要宗教场所，或专为重要法事活动所特制。本拍品的一对蜡烛台，体态修长，中段呈鼓起的球状，多层装饰，其样式与现藏于英国国立工艺博物馆（Vicloria and Albert Museum）的一致，而后者在底部开光写有铭文，但本拍品因为宫廷所制，未能书写铭文，至少是唐英风格的瓷器，这种风格的烛台并不多见，目前完整器仅见英国国立工艺博物馆及本拍品，亦可参见2015秋香港苏富比lot3632拍品，与此品一致但品相不完整，而本拍品品相完整，十分难得。
Lot 3611 清乾隆 粉彩粉红地番莲纹八仙过海灯笼瓶《大清乾隆年制》款
估价：9,000,000-12,000,000 HKD
成交价： 12,080,000 HKD （含买家佣金）
尺寸：高20.1cm
Lot 7454 清乾隆 御制洋彩夔龙莲花贲巴瓶 （一对）
估价：8,000,000-10,000,000 RMB
成交价： 10,350,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：高27cm
“大清乾隆年制”款 本品敛口，圆柱头，束颈，斜肩，鼓腹，高圈足外撇，。整身以粉彩为饰。口沿外周圈带粉红地蓝彩圈点为纹。圆柱头金彩勾勒折沿两环，上斜面与柱壁均作缠枝花卉。束颈纹饰两层，金彩弦圈区隔，上层红彩卷羽成地，蓝彩线条简绘花卉于上；下层红、黄、蓝、绿各色彩料并成俯莲倒垂，莲瓣四层，秩序井然。肩环如意云头纹一周。腹壁缠枝穿花双龙纹华展曲环，底部“大清乾隆年制”六字三行红彩篆书款。
Lot 321 清乾隆 粉彩百鹿尊《大清乾隆年制》款
估价：600,000-800,000 USD
成交价： 1,270,000 USD （含买家佣金）
尺寸：高44cm
来源： 购于1930年代，此后家族传承
Lot 3739 清雍正 五彩龙凤呈祥碗 （一对）
估价：3,000,000-5,000,000 RMB
成交价： 8,740,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：直径15cm×2
款识：“大清雍正年制”两行六字楷书款 说明：此碗口沿微撇，深腹，圈足。碗内心绘龙戏火球纹，口沿处施二道细青花弦纹。腹部绘龙凤穿梭于花卉之中，姿态矫健。龙身绿彩，凤凰矾红，色泽明亮，构图疏朗，而菊花、牡丹静穆淡雅，以静衬动，极富张力。此碗胎质紧密，釉质肥滋，五彩画面娇艳可人，色彩浓淡不一，构成了一幅五光十色的“龙凤呈祥”图。此碗的独特之处在于口沿上的纹饰，以双鱼间以编磬及寿字纹，与一般五彩龙凤碗上所见的八吉祥纹不同，碗上绘工更是比其他朝的细腻及清雅，难能可贵。
Lot 93 清雍正 粉彩梅竹灵芝纹碗 《大清雍正年制》款
估价：80,000-120,000 EUR
成交价： 987,000 EUR （含买家佣金）
尺寸：直径14.4cm
PROVENANCE： Collection of William Kenneth Slatcher C.V.O. (), High Commissioner of the United Kingdom, in Beijing between 1958 and 1961 (by repute). Thence in the family by descent.
Lot 7444 清雍正 青花卷草纹小胆式瓶
估价：4,500,000-6,500,000 RMB
成交价： 6,325,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：高16.8cm
“大清雍正年制”款 本品唇口，直颈，扁圆腹，圈足。釉色白中泛微青，瓶身以青花绘满卷草文。底心书青花“大清雍正年制”楷书款。瓷瓶纹饰在雍正朝青花官窑器中属于罕见，底款写法亦不同与其他雍正朝作品，疑为雍正一朝早期，慕古创烧之作品。此瓶底部胎质细腻，青花发色及绘画为雍正时期典型特征。其纹饰灵感原型应当来源于宣德青花器，可见藏于英国大维德基金会“雍正六年古玩图轴（卷六）”中，宝座右侧第一件即为一例宣德卷草纹瓶，主题纹饰、器型与本品如出一辙，为典型雍正皇帝慕古之作。于“古玩图”轴中，其本品原型之宣德青花卷草瓶被绘制在宝座一旁最近的地方，可见此类瓶为深得雍正皇帝喜爱的佳器，并命御窑厂对照宣德实物仿制而成。故此推断，本品为依照宣德青花卷草瓶原样等比例仿制而成，其造型比例、青花的晕散均与其母本神似，而细观其胎釉、青花呈色等细微之处又呈现出典型的十八世纪早期景德镇青花瓷器的时代风格，实为一件雍正时期摹仿宣德青花的经典作品，工艺精湛。备注：法国私人藏家旧藏
Lot 3606 十七世纪 德化白釉观音菩萨立像《何朝宗印》款
估价：6,000,000-8,000,000 HKD
成交价： 7,280,000 HKD （含买家佣金）
尺寸：高51.5cm
来源： Aimée de Heeren（年）收藏，纽约 Priestley & Ferraro，伦敦，2010年9月
Lot 3018 清雍正 外胭脂红内粉彩果实纹马蹄杯一对《大清雍正年制》款
估价：6,000,000-8,000,000 HKD
成交价： 7,280,000 HKD （含买家佣金）
尺寸：宽8.3cm
来源： 传日本私人收藏
Lot 7441 清康熙 釉里红花卉纹苹果尊
估价：4,500,000-6,500,000 RMB
成交价： 7,015,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：直径9.5cm
“大清康熙年制”款 本品造型饱满，小巧怡人。尊为卧圈足，鼓腹，内凹口沿，因形状酷似苹果而得名。近足处绘倒蕉叶纹，通体以釉里红线描花卉纹装饰，为莲、菊、茶花、牡丹四种，枝叶婆娑而有致，发色明妍而沉着，更衬以淡雅精细的青花小圈线，奔放而又含蓄。纹饰初觉繁密无序，细察遂感清疏有致。底落青花“大清康熙年制”款，运笔遒劲，秀润而不失锋芒， 为康熙十九年至二十七年“臧窑”所出御瓷的标准写法。以本品为代表的臧窑文房雅具开创清宫御瓷文玩之先河，反映康熙一朝文人典雅的审美情趣。臧窑于短短前后烧造各式文房器皿多达十数种，皆为此前所未经见者，品格之高独步有清一代，令后世无法企及。
Lot 2851 清乾隆 洋彩八吉祥莱菔瓶
估价：7,000,000-9,000,000 RMB
成交价： 9,200,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：高32cm
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 瓶撇口，长颈，溜肩，长弧腹，圈足外撇。整器以洋彩装饰，口部描金，近口沿处绘如意云头纹，颈部为莲花卷草纹，肩部饰变形回纹及如意云头纹，器腹主题纹饰为莲托八吉祥，以卷草纹环绕器身，近足处绘变形莲瓣纹，足部饰卷草花卉纹。瓶外底施湖绿色釉，底心留白红彩书”大清乾隆年制”六字三行篆书款。此瓶造型秀丽流畅、釉色鲜丽匀亮、纹饰细腻生动，特别是洋彩的运用，更彰显了无与伦比的皇家风范。而细观卷草纹边缘白色珐琅料的使用，可明显感受到西方绘画技法融入带来的影响，使之成为一件中西结合的乾隆御窑精品。莱菔瓶因瓶形似萝卜，又名萝卜瓶，为清康熙时期景德镇新创瓶式，以各类单色釉及青花为多，洋彩者极为罕见。
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雅昌艺术品鉴证备案服务内容包括艺术品征集、鉴定、技术备案、认证、颁发证书、版权登记备案，通过对艺术品鉴定、科学检测和数据备案后，获得艺术品唯一的身份信息，实现艺术品DNA锁定。近年来随着国家文化政策力度的加大，文化艺术品收藏品市场越来越活跃，与此同时也凸
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不对。。。。。。。。
元以后的景德镇精品瓷器，新老看错，我要。电话:，只看精品
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夜风冷 发表于
东西是朋友国外带回拿来看的，上过手，东西系康熙本朝大开门之物。但光线太亮照片没拍好，缺少层次明暗局部看不清，马蹄杯的款是否官有待定夺，东西看款和纹饰应还是民窑精品之作为妥。雅昌和藏龙就明清学识和眼光来讲应还是藏龙明清版为上，不管官不官，单就该件新老而已，怎么雅昌没人敢认？
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啰啰 发表于
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不是官窑，东西不开门，不排除康熙民窑的可能，建议重新拍摄。
全国最好的学习群微信 QQ全国最好的交流群Q-96736；口令----瓷器康熙民窑青花_百度百科
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声明：百科词条人人可编辑，词条创建和修改均免费，绝不存在官方及代理商付费代编，请勿上当受骗。
康熙民窑青花
青花以色泽艳丽、层次分明、画工率意颇得的青睐。有“清一代”、康熙青花“独步本朝”，在学术界和收藏界已达成共识。此时期青花瓷器仍成为瓷器生产中的最大宗产品，进而不断提高质量，使得康熙青花达到了炉火纯青的境界。
康熙民窑青花物品介绍
早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称二层台或台阶底。双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如糯米糕。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称浆胎，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。 、 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。
早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似。
中期青花使用云南省的珠明料，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为翠毛蓝、康熙五彩、墨分五色。色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡之分。古人对康熙青花评价甚高，谓其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，不同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵，如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨花，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。 、 康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、黄釉青，洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是很多，但别具情趣。
康熙青花仿明代青花发色也很流行，所占比例不大，主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重鲜艳带晕散的艺术效果。其次还有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于采用的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈有黑色结晶斑点，是采用人工重涂积点方法，有意点染形成，青花下沉度及质感不够，釉面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显，而永宣青花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的。
康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期，形式更是变化多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的式样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩两个品种，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外市场的需求，规整繁缛，并有许多创新式样。 、康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的，这与成型方法日臻完善和技术列趋成熟有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴稳重，颇具阳刚之气的力度。尽管体积较大，有的高达 厘米，极少变形，器身接口不明显，反映了成型与修胎工艺的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。风格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，富有阳刚气势，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，烧制方形器要比圆形器难得多，充分表现当时工匠们造型设计的高超水平与制瓷技术的进步。
康熙民窑青花产品特点
瓷的青花用料是两种：一种是珠明料，一种是浙料。珠明料，青花发色呈翠毛蓝；浙料，青花呈色显灰黑，灰蓝，感觉浮，杂。
康熙青花的发色呈多层色级，即墨分五色。
康熙青花的用料提炼方法是明代晚期使用的火煅烧提炼方法。青花发色更纯，更浓艳亮丽。
康熙青花的绘画风格是明代晚期的遗风，常见形式有的是双线勾勒图案，后填色；有的是具劈斧皴，披麻皴，点，染，涂，摸各种方式，绘画作品表现的酣畅淋漓。
康熙青花的纹饰内容，有刀马旦，有古代典故，有龙凤瑞兽，有人物，有动物，有植物，有长篇文字.
康熙青花的胎大多重，略感压手，器物圈足底部，常见柴窑烧制形成的棕眼 和点状沉积。器物圈足常见敦厚滚圆状。
康熙民窑青花的器物的常见双圈款，花叶款，动物款，也有很多器物没有款识。也有明代的纪年款。
康熙民窑青花常见器物
康熙民窑青花瓶类
造型最为丰富的，多用为陈设观赏。有长颈瓶，早期瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口，短颈，体丰满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜肩两种，形体大的胎轻，个别釉面有开片，体小的胎重。筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治基本相同，但没有顺治的高。棒槌瓶，创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名，基本是民窑产品，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，线条处理楞角分明，普遍高度在 厘米 左右。北京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高达 厘米 ，形体高大，十分引人注目。又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的精品。葫芦瓶，口沿部分增高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新创器型。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等。 、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种；凤尾尊为当时的流行式样，因其口、足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演变而来的，线条优美，舒展流畅。多是康熙中、晚期产品，无款居多。康熙青花山水人物图凤尾尊高 厘米 ，及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。 、罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮大小不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿纹，底部圈足满釉书有本朝 字款。莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花外，还有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝创新式样，多是民窑产品，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮。 、 花觚类：大器居多。早、中期大量生产，基本是民窑产品。一般器型高大，高度在 厘米 左右，份量适中。早期简单呈筒形，平底内凹。中期形体特征鲜明，开始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 年字款，其双圈画的很大，有的花觚只画双圈，有的不写款，多数是口径大于足径。 、 壶类：执壶、贲把壶；又称藏草壶，宗教法器，是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮茶器具，烧造出许多实用美观的样式，善于随形变换，有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、福字形、禄字形、寿字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度，和谐统一，端庄大方。茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即是用各咱工艺品组合成的图案。北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶，构思巧妙，盖钮、流柄塑成梅枝、竹节及松树，在用青花绘松、竹、梅纹，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致。鼻烟壶，做为盛放鼻烟的器皿，开始在当时广为流行，但式样单一，呈筒形，又称炮竹形。小唇口，外绘缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图，前者多无款，后者多写成化年制 字仿款。 、 笔筒类：文房用具之一，数量很多，器壁多较厚。较明末清初有了明显的变化，流行口底相若的圆筒形，数量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹节式、束腰式等，束腰式多出现在早期，有的口部施浆白釉，已不是主流品种。最常见的是玉璧形底，底心出脐微向内凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，脐内的外围有施釉和无釉两种，后者居多。其次是台阶底，圈足和平底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足。官窑笔筒多书长篇诗文，诗尾常用釉里红篆书康熙传古方章。民窑釉面泛青，多画山水人物故事和花鸟图。个别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等，这类带纪年的民窑笔筒，总体特别是胎厚重，底无釉，口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹，而这种暗花边饰在明末崇祯和清初青花瓷中非常流行，如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看到。 、花盆类：养花器具。形体庞大，胎体坚硬，沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等。造型端庄、古朴，制做考究，多是康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙皇帝祝寿而烧制的。做为御用养花器具，因而器上身出现许多象征长寿的吉祥图案如松鹤延年、寿山福海、鹤鹿同春、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等，也有绘山水人物图、百子图，口部多折沿，底心有圆孔，沿下青花写有大清康熙年制 字楷书横款。 、盘类：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有烧造。有些差别不是很大，有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高，比较而言，民窑釉面泛青，胎要重于官窑青花，足宽厚。盘底一般平整满釉，少见明代的塌底现象。外销瓷有别于国内用瓷，多为折沿，浅壁。胎极轻，很精致，质量高，青花艳丽，纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国家的花卉和楼阁等，带有异国情调。而从文献上来看，销往欧洲的居多，许多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有玉字款。 、碗类：有高足碗、盖碗、盒 碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，除青花外还有斗彩，里外常画凤竹纹，采用的是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，为当时所首创，后期雍正、乾隆广泛使用。足内写御赐纯一堂双方框款。康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体。官窑以龙、凤为主，常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹等。 、盒类：上下结合紧密，盖面扁平，圈低矮、平切。盒底常见有清玩 字，外壁往往画人物，书大清康熙年制双行 字款的常常通体画缠枝牡丹。另有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等。
康熙民窑青花杯类
有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯，铃铛杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外观极令铃铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富有朝代风格的器物。有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口，民窑胎厚多撇口；套杯，多为 个 套大中小合成一体，外壁常绘诗句人物，后期雍、乾二朝数量明显增多有 个、 个。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉诗句杯，为康熙朝官窑青花名品之一。属精美之器，景德镇曾成批地烧造。除青花外还有五彩，宫中有大量传品，这种花卉杯制作上技术要求高，烧造难度大。胎薄如纸，轻巧莹透，青花淡雅，晶莹光润，已经达到了只见釉而不见胎的程度。古人用只恐风吹去，还愁日炙消。来形容它可谓恰如其分。杯身分别于一面绘代表十二月份的花卉，另一面书五言或七言泳花诗句，诗句后面均有一方篆书赏字印。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量烧造，多是粉彩，成套的不多，极少见到青花。
仿古铜器的式样有：炉、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹等。
康熙民窑青花碗类
有高足碗、盖碗、盒 碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，除青花外还有斗彩，里外常画凤竹纹，采用的是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，为当时所首创，后期雍正、乾隆广泛使用，足内写“御赐纯一堂”双方框款，康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体。
康熙民窑青花盘类
日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有烧造。有些差别不是很大，有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高，比较而言，民窑釉面泛青，胎要重于官窑青花，足宽厚。盘底一般平整满釉，少见明代的塌底现象。外销瓷有别于国内用瓷，多为折沿，浅壁。胎极轻，很精致，质量高，青花艳丽，纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国家的花卉和楼阁等，带有异国情调。而从文献上来看，销往欧洲的居多，许多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有“玉”字款。
康熙民窑青花绘画技法
康熙青花在绘画技法上，也有不少改革和创新，形成了自己独特的风格。改变了明代青花勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用泻染即分水皴的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法，浓重、淡雅层分分明。在瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调。所谓分水皴就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎上描绘，技术上要求高，少的三五种，最多能分了八九种色阶。山石的描画，多采用斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成，构图讲究多样化，强调画面活泼有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有一种很完美的情境。可以说，康熙青花将中国绘画的技法，经以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我国瓷器装饰得到了进一步的提升。有的画面结合刻、划及镂空堆贴等工艺。同时还广泛借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰，尤其是青铜器、漆器和织绣等。 、 取材方面，最突出的特点是师法自然和社会，反映世俗生活，主要有：植物花卉、山水、动物、人物故事、神话故事、吉祥纹以及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容，康熙青花千变万化的装饰图案，也为其后雍、乾青花瓷器的发展奠定了坚实基础。 、康熙青花瓷器的款识，多种多样，在清代一朝是最为丰富多样。早期青花一般不书帝王年号款，偶见以宫廷或御花园中的斋堂落款，不带双圈，如中和堂制、康熙辛亥中和堂制 ( 康熙十年 ) 、康熙壬子中和堂制 ( 康熙十一年 ) 、康熙癸丑中和堂制 ( 康熙十二年 ) 等，中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住所。康熙青花中期开始大量书写帝王年号款，均为楷书，主要是青花双罪状大清康熙年制 字款， 行 字。晚期青花既有 行 字，也有双行 字，后者往往不画双圈，清字右下的月字下现一横常竖写，还有少量的大清年制 字楷书款。这种 字款在颜色釉中也常看到，如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有力，熙字写法有一撇三臣二笔已之说，下半部的四点有直点和顺点两种，前者居多。字与字之间拉开距离比较大，上下不是很紧凑，顶天立地，时代特征鲜明。 、仿明款识有大明年制、永乐年制、大明永乐年制、大明宣德年制、成化年制、大明成化年制、大明正德年制、大明嘉靖年制、大明隆庆年制、大明万历年制，从数量上看有一半是写仿成化款，既有 字，也有 字，多是楷书，其次是写仿宣德款和嘉靖款。 、民窑青花的款识比官窑要复杂，区别很多，多数不书写年号款，这和当时禁书年号的规定有关系。往往写堂名款，双称斋堂款，即所居的斋、堂、室、轩，还有吉言赞颂款和花押图记款。多数是写在底足，画有双圈，没有双圈线的极为少见，少量是在碗心，常见：碧云堂制、兴裕堂制、兆庆堂制、惟善堂制、慎德堂制、慎德堂博古制、杏林轩制珍玩、丛菊斋制、拙存斋、白云堂依古制、应德轩博古制、全庆堂仿古制、芝兰斋制、天宝堂制、宿云斋、三元堂制、笔花斋制、世锦堂制、中和堂制。吉言赞颂款有：在川知乐、永庆奇珍、奇石宝鼎之珍、友昆连碧之珍、慎友鼎玉珍玩、玉殿传胪首唱、益友鼎玉雅制、风流宰相家、青玉宝鼎之珍、世德留芳禄在其中、沧浪绿水、文章山斗、世代文章、杏林春宴、球琳珍玩、球琳琅轩之珍等。个别器物只是在圈足内画双圈，圈内无字，有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记。盘、碗的足内常写佳字或福字，有的描绘笔、银锭、如意寓意必定如意，有的描绘杂宝、方胜等。 、 康熙青花写干支年款的很多，绝大多数书于器身文尾，按年代顺序排列有：丙午款 ( 五年 ) 青花三友碗，青花山水笔筒，丁未款 ( 六年 ) 青花山水纹碗，辛亥款 ( 十年 ) 青花山水人物盘、青花八仙炉，癸丑款 ( 十二年 ) 青花山水笔筒，已未款 ( 十八年 ) 青花人物诗句套杯，甲子款 ( 二十三年 ) 青花人物三足炉，丁卯款 ( 二十六年 ) 青花诗句笔筒，已巳款 ( 二十八年 ) 青花云龙炉，庚午款 ( 二十九年 ) 青花渔家乐图方棒槌瓶，壬申款 ( 三十一年 ) 青花腾王阁序笔筒，丁丑款 ( 三十六年 ) 青花山水人物笔筒，戊寅款 ( 三十七年 ) 青花罗汉纹筒多瓶，乙未款 ( 五十四年 ) 青花人物纹凤尾尊等，这些带有明确纪年的器物，对我们鉴定同类型器的年代确认，深入系统的研究提供了准确的依据。
康熙民窑青花常见款式
康熙民窑青花款式区别
民窑青花的款识比官窑要复杂，区别很多，多数不书写年号款，这和当时禁书年号的规定有关系，往往写堂名款，双称斋堂款，即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”，还有吉言赞颂款和花押图记款。多数是写在底足，画有双圈，没有双圈线的极为少见，少量是在碗心，常见：“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“兆庆堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林轩制珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋”、“白云堂依古制”、“应德轩博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰斋制”、“天宝堂制”、“宿云斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和堂制”。吉言赞颂款有：“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿传胪首唱”、“益友鼎玉雅制”、“风流宰相家”、“青玉宝鼎之珍”、“世德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍”等。个别器物只是在圈足内画双圈，圈内无字，有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记。盘、碗的足内常写“佳”字或“福”字，有的描绘笔、银锭、如意寓意“必定如意”，有的描绘杂宝、方胜等。
康熙民窑青花年款标示
康熙青花写干支年款的很多，绝大多数书于器身文尾，按年代顺序排列有：“丙午”款(五年)青花三友碗，青花山水笔筒，“丁未”款(六年)青花山水纹碗，“辛亥”款(十年)青花山水人物盘、青花八仙炉，“癸丑”款(十二年)青花山水笔筒，“已未”款(十八年)青花人物诗句套杯，“甲子”款(二十三年)青花人物三足炉，“丁卯”款(二十六年)青花诗句笔筒，“已巳”款(二十八年)青花云龙炉，“庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶，“壬申”款(三十一年)青花腾王阁序笔筒，“丁丑”款(三十六年)青花山水人物笔筒，“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶，“乙未”款(五十四年)青花人物纹凤尾尊等，这些带有明确纪年的器物，对我们鉴定同类型器的年代确认，深入系统的研究提供了准确的依据。
康熙民窑青花文献记载
朝十分崇尚明代青花瓷器，根据文献记载，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷极任江西巡抚时期烧制的。从传世品看，仿明代青花，以宣德朝最多，且最为成功，不仅按照宫中宣德青花为蓝本进行精心仿制，有的还将宣德纹饰画在本朝风格的器物上。有目的是想借古耀今。仿宣德青花的作品，多出自郎窑，不仅造型、尺寸相同，纹饰、款识也十分逼真，若不仔细观察对比分析，很难区分，达到了与真无二、比视宣成欲乱真的程度。清人刘廷玑的《在园杂志》称赞郎窑近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成、宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辩别。说明康熙仿宣德青花取得了高度成就。 、 康熙青花装饰题材广泛，包罗万象，图案布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起。尤其是民窑青花在纹饰方面，具有特殊的美感和鲜明的时代性，能够与现实生活紧密相联，反映当时思想与生活习俗的图案大量出现，绘瓷匠人水平决不低于官窑画师，突破历代官窑图案规格化的束缚，自由地发挥民间大众化特点的艺术风格。而官窑青花一丝不苟，精益求精，纹饰对称、平衡、整齐，主题，醒目、突出，仍代表着当时绘瓷工艺的最高水平。
．中国陶瓷网．[引用日期]
．中国收藏新闻网．[引用日期]
．昌景园陶瓷网[引用日期]
．新华网[引用日期]
．西安晚报．[引用日期]
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