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编号：77573
书名：艺术品投资法律风险防范
作者：云大慧
出版社：法律
出版时间：2018年5月
入库时间：
图书内容简介
《艺术品投资法律风险防范》从法律规制和风险揭示角度对艺术品投资各个环节做出释解、梳理，它探讨了艺术品的法律属性，研究了相关物权、知识产权、继承、信托、基金、担保、保险、评估、拍卖、国际私法、合同法、税法和行政管理等诸多方面的法律制度和司法实践问题。本书还辅加了近年来发生的一些热点和焦点案例，所以文字体现法学的严谨性的同时，也具有很好的可读性。
"目录
第一编 艺术品基本法律问题
第一章 艺术品的内涵与外延
第一节 艺术品的内涵
第二节 艺术品的法律界定
第三节 艺术品的种类
第四节 艺术品与相关概念辨析
第二章 艺术品物权的理论与实务
第一节 艺术品物权问题概述
第二节 艺术品的所有权
第三节 艺术品的抵押权与质押权
第四节 艺术品物权问题实务--被盗艺术品所有权争议
第三章 艺术品的知识产权问题
第一节 艺术品的著作权保护
第二节 艺术复制品的版权保护
第三节 实用艺术品的知识产权保护
第四章 艺术品的继承
第一节 艺术品的继承方式
第二节 艺术品继承应注意的事项
第三节 艺术品的交付
第二编 艺术品交易的主要法律问题
第五章 艺术品的鉴定与评估
第一节 艺术品的鉴定
第二节 艺术品的评估
第六章 艺术品的画廊交易与私下交易
第一节 艺术品的画廊交易
第二节 艺术品的私下交易
第三节 艺术品经纪人
第四节 艺术品交易中的著作人身权问题
第七章 艺术品拍卖
第一节 艺术品拍卖概述
第二节 艺术品拍卖流程
第三节 艺术品拍卖人
第四节 艺术品拍卖委托人和竞买人（买受人）
第五节 艺术品网络拍卖
第六节 艺术品拍卖常见法律风险
第七节 艺术品拍卖法律风险生态环境治理
第八章 艺术品电子商务
第一节 艺术品电商概述
第二节 艺术品电商模式
第三节 艺术品电子商务经营者
第四节 艺术品平台经营者
第五节 艺术品电子商务现存的问题及可持续性发展的改善
第九章 艺术品的国际流转
第一节 国际艺术品市场概述
第二节 艺术品国际流转的国际法规制
第三节 中国艺术品进出口的法律规制
第四节 其他国家艺术品进出口的法律规制
第五节 艺术品国际流转中的主要问题
第十章 艺术品的馆藏与民办博物馆
第一节 博物馆制度概述
第二节 民办博物馆的设立
第三节 民办博物馆的管理
第四节 民办博物馆的经营
第五节 博物馆的知识产权保护
第三编 艺术品金融及法律风险
第十一章 艺术品投资基金与资金信托
第一节 艺术品投资基金与资金信托概述
第二节 艺术品私募投资基金的运作
第三节 艺术品集合资金信托计划的运作
第四节 艺术品基金与信托的现存问题及发展趋势
第十二章 艺术品份额化交易
第一节 艺术品份额化交易概述
第二节 我国艺术品份额化交易的发展历程与监管政策
第三节 艺术品份额化交易叫停后的退款善后工作
第四节 艺术品“收益权”交易的探索
第十三章 艺术品质押融资
第一节 艺术品质押融资概述
第二节 艺术品质押融资的模式与法律关系
第三节 艺术品质押融资中存在的法律问题
第四编 与艺术品交易相关的其他法律问题
第十四章 艺术品交易过程中的税收制度
第一节 艺术品经营商店的税收制度
第二节 艺术品拍卖税收制度
第三节 艺术品电子商务税收制度
第四节 艺术品进出口税收制度
第五节 艺术品捐赠税收制度
第六节 艺术品继承税收制度
第十五章 艺术品保险
第一节 艺术品保险的法律概述
第二节 艺术品保险的起源与发展
第三节 艺术品保险的投保与理赔
第四节 发展我国艺术品保险的建议
第十六章 艺术品保管与运输
第一节 艺术品保管中的合同法律问题
第二节 艺术品运输中的合同法律问题
第十七章 艺术品市场的行政监管
第一节 行政监管部门
第二节 艺术品市场的经营规范
第三节 艺术品经营市场的黑名单管理
第四节 行政法律责任
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艺术品投资风险分析报告
艺术品投资嘉德荣宝斋朵云轩中茂胜佳
诚轩小雅斋
德轩西泠印社
低投入高回报如何赚钱艺术品投资的高风险：艺艺术品
世界上有三大暴利行业，一、军火；二、毒品；三、艺术品。军火乃国家之重器，经营活动属于国家行为，与普通老百姓无关。毒品更是违法犯罪的行业，碰不得。艺术品是我们普通老百姓可以接触的行业，但是由于需要投资丰富的经验和深厚的文化知识作为基础，故此风险也是极其的高。嘉嘉德德近年来艺术品投资热度连年攀升，交易形式也是多种多样，如：现场拍卖会、线上拍卖会、微信拍卖等等。出现大热的原因有以下三点：一是因为其他投资项目受到大环境的影响投资意义不大，如房市、股市等等；二是大家的生活水平提高，眼界开阔了，深知文化的不可或缺以及艺术品的不可重复性、唯一性，用投资的眼光看属于稀缺品种。三是经济水平发展到一定的水平后，精神上的享受就需要艺术品，西方国家的艺术品消费已经成为了一种日常消费。荣宝斋汪东城既然是投资行为，就应了那句话“投资有风险，入市需谨慎”。市场上流传的谁谁多少年以前以一个捡白菜的价格买了一张什么什么画，最近拿出来进行拍卖以多少多少的天价成交了，这样的传奇故事每天都在发生，我是相信的。但是我不相信这样的好事情会无缘无故的掉在一个无缘无故的人头上。有付出才可能有收获，没有付出就一定不会有收获。即使中彩票了也守不住。还是老话说的好“享多大福就要吃多大的苦”。那些以极低的价格购买了艺术品，买的时候是不知道一定会赚钱的，不但要承担赝品带来的经济损失，还要承受家人的不理解。我一朋友2005年嘉德拍卖拍得潘天寿《鹰石山花图》 1171万，2015年再次在嘉德拍卖以2.7亿元成交，升值20多倍。在2005年至2015年拍期间，家人一直不理解，以为花了这么多钱买了值不值？又不能当吃又不能当喝，买大房子多好，一直抱怨。此次拍出天价，家里人高兴的都夸他的决定多么英明。试想一下谁能受到这份压力十年？朵云轩古钱币除了家人不理解，其实最大的风险就是真假问题。是真的都好说，即使当时有点贵，放上几年也会升上来。十年前在拍卖会上买下来的只要是真迹，每一件都升值了。但是如果是假的，那就麻烦了。不但不可能升值连本金也搭进去了。因为鉴定书画的难度很大，故此大家都有一个固定的印象就是“水太深”。宇航中茂胜佳 员其实任何一个行业都有“大神级的人物”，总有鉴定上的**人物，像老一辈的鉴定大家徐邦达、谢稚柳、启功、刘九庵扥等。虽然鉴定书画不像鉴定一个产品，有硬性指标，往上卡，卡上了就合格卡不上就不合格。但是艺术品毕竟不是工业产品，他是艺术行为所产生是艺术品。每一件都是独一无二的，即使是同一个人画同一题材，所画出来的也不一样。这也恰恰是艺术品的魅力所在。中国的书画艺术是有艺术规律的，比如材料都是一样的，笔墨纸绢。每一个年代所用的材料是不一样的，清朝的纸和现在的纸是不一样的，绢也是一样。这样材料鉴定学就能解决很大的问题。再比如用笔讲究勾勒点皴擦，用墨讲究烘染泼破积等，这些都是艺术共性，好的画家笔墨功夫都不会差的。一般的造假者的笔墨功夫都是很差的，在加上每个艺术家的笔墨特点都是不一样的，艺术形式也是不一样的。故此除少数古代书画鉴定有个别异议，一般是完全能鉴定出来的。不存在鉴定不出来。即使像徐邦达、谢稚柳等老一辈有不同见解的也是极少次数，极少的古代书画作品上，艺术水平都很高的，从某种意义上讲已经无所谓真假了，都是千百年流传下来的艺术珍品。巴诚轩拿马所以高回报就有高风险这就是一个古今不破的真理。如今“鉴定大师”到处都有，实际上到底有多少水平实在是很难讲。我这有一个鉴别“鉴定大师”的方法：1】看他自己有多少藏品2】看他好不好学3】看他自己买不买艺术品。你说你懂，你也不看书也不学习，到处推杯换盏，纸醉金迷我才不信你会鉴定。自己不买老是叫别人买，自己不下手的人同样不可信，自己也没有多少藏品没有多少实物的人一样也不值得相信。王心西泠印社凌要想学会鉴定非得下苦功夫学习理论知识，然后再市场一线上无数次的下手，这样理论实践相结合才能练出火眼金睛。谁懂都不如自己懂，这样才能自己控制风险，获得高回报。巴小雅斋
士拒载本人在艺术品投资上十几年的经历，总结出的经验希望对你有帮助，也可加微信一起交流。
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保存至快速回贴艺术品投资如何规避风险艺术品投资如何规避风险人文自然百家号近年来，越来越多的人开始意识到，艺术品投资是一种回报颇高的投资方式。然而，对于这种高回报亦是高风险的投资方式，许多人还知之甚少。如何作一名合格的艺术品投资者？艺术品投资如何规避风险？艺术品收藏切忌盲目投机进入艺术品收藏市场，买家首先要抱着一种对艺术的虔诚态度，你是真的热爱艺术，而不仅仅是跟风和盲目投机。因为艺术品是不适合短期投资的，需要收藏来等待其价值升高。短期买卖是一种投机行为，不能真正体现出艺术品的价值。一般来说，艺术品投资比较适合中长期投资，这样可以在尽可能降低风险的情况下获得最大的收益。如果长期投资的话，要承担市场热点转移和价格波动的风险。萧丽| 《花卉盆景》收藏家首先要做一名勤奋的、谦虚的学生，要请教甚至聘请各方面的专家，虚心听取他们的意见。因为艺术品投资是有风险的，收藏界有句行话：不怕买贵，就怕买假。伴随着艺术品投资的火热，大量假货、赝品充斥市场，不善于鉴别的投资者很容易被这些赝品所欺骗而造成损失。因此，一个合格的投资者，不但要有一定的经济实力和购买魄力，还要有一定的鉴赏眼力和收藏耐力。要善于请教专家，并学习一些专业知识。比如收藏近现代中国画，除了阅读大量有关书籍，还要对作品的笔墨、构图、纸张、颜料、印鉴、装裱、题跋等进行深入研究。短线做“精品” 长线做“画家”一名优秀的投资者，要有超前意识。获得市场认同的知名艺术家的作品无疑很有收藏和投资的价值，但价格也相对偏高。投资者不妨选择一些有潜力的中青年艺术家的作品。当然，这需要投资者对未来市场趋势有所把握。独到的眼光和超前的意识对于收藏和投资而言非常重要。胡海艺 | 秋风短线做“精品”，长线做“画家”。许多拍卖公司反映，眼下征集精品越来越困难。主要原因在于过去买进精品的藏家一般不肯轻易抛出。另外，艺术精品本身在生产上就很少，以画家作品为例，一个画家一生能创作许多作品，但是能称得上精品或是代表作的毕竟是少数。由于艺术精品不可再生，在市场上卖一件少一件，供需矛盾会日益突出。从近两年各地艺术品拍卖看，真正打动人心、拍出天价的还是名家的精品之作，其价格会不断攀升。如果投资者想做长期稳定的投资，还是应该请教专家，选择一些有潜力的中青年画家，他们的画价不高，但发展空间大，随着画家名气的上升，在市场地位的逐步确立，其画价一定会持续稳定地上升。留意艺术市场的动向并能做出预判投资者投资艺术品不可忽视艺术市场的价值动向及其变化趋势，即不可脱离艺术市场的需求偏好而盲目投资。当然，这并不意味着投资者应永远追随市场潮流，跟在市场潮流之后。如果一味刻意追随，可能吃大亏。前些年，大陆许多艺术家追求一种中西合壁的艺术作品，因为在港台，一批在海外留学回来的学者，崇尚这种非中国传统又不是纯西方绘画风格的作品，于是带动了这方面的创作。一时此类艺术品比较畅销。然而在这两年，一挥而就的抽象绘画过多过滥，供大于求，于是价格下跌，人们的审美情趣又转向传统和功力。若投资者看不准这一市场动向，则必然导致亏本。优秀的投资者善于预测和领导市场潮流，等别人明白过来，他已获利甚丰了。王鸿亮 | 问语秋山 四屏条说明：文章整理编辑自网络作品来自上海画廊 www.shanghaihualang.com本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。人文自然百家号最近更新：简介:阅读,行走,探索奇妙世界.作者最新文章相关文章艺术品投资背后风险需警惕
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原标题：艺术品投资背后风险需警惕　　
原标题：艺术品投资看上去很美 　　
在国外,艺术品投资与股票、房地产投资并列为三大投资项目。与国际艺术品市场相比,处于爆发式发展阶段的中国艺术品市场不仅蕴含了巨大的发展潜力和升值空间，也潜藏了诸多风险。对艺术品投资特点及其风险的充分认知，对于日益社会化、大众化的艺术品投资者来说是十分必要的。 　　
在媒体的传播中艺术品投资呈现出风险小、回报高、格调雅的舆论“共识”。然而，笔者却认为这一认知掩盖了艺术品投资的本相及潜藏风险。 　　
首先说风险小。有观点认为“由于艺术品具有稀缺性和不可再生性，因而具有极强的保值功能，一旦购买，鲜有贬值。” 　　
的确，股票、期货市场的变幻莫测可能会让投资者损失巨大，但投资者还有换仓、补仓等止损措施。可是在进行直接交易的艺术品一级、二级市场中，投资者可能刚花了钱就血本无归，因为可能买到的是赝品。而在艺术品金融市场中，运营机制不透明、评估体系不健全、监管主体不明确等带来的外部风险更是远大于其他健全的金融市场。可见，艺术品投资风险小的说法仅着眼于真品的保值能力强这一点，并不具有普适性。 　　
第二看回报高。投资回报的主要衡量标准是投资的收益率。根据经济学规律，一般来说收益率和投资风险成正比。因此，认为艺术品投资既风险小又回报高的说法，本身就违背了经济规律。 　　
那么，即便是存在着较高风险，艺术品的回报就真的高吗？有文章指出：“过去10年（2001年至2010年），中国股票的年收益率才2%左右，而艺术品的年收益率在19%。”这段对比中的数据笔者并未找到出处，但即便可靠，把2001年至2010年状况不佳的中国股票市场和同期飞速发展的艺术品市场做比较，未免有失偏颇。 　　
最后说格调雅。相比较只充斥着金钱气息的其他投资，艺术品投资因为标的物与众不同，确实听上去显得格调高雅。目前，艺术品投资渠道的日益丰富，既有画廊、展销会、博览会这样的一级市场，也有拍卖这样的二级市场，更有了艺术品金融市场。对于金融市场的投资者来说，投资标的物是房产、黄金还是艺术品并不重要，他们关心的只是最终回报。 　　
事实上，艺术品投资虽然丰富了以收藏、鉴赏为主体的传统艺术品市场格局，但也带来了负面影响：当市场中以投资为主要目标的买家大量增加后，艺术品市场就从由藏家主导，变成了由投资者主导，艺术品的价格转为由预期利益所驱动，而不是其本身的艺术价值。 　　
相对于上述三条并不太确定的优点，艺术品投资倒确实有着四个无法回避的缺点：一是投资周期长，二是入场门槛较高，三是受众面较小，四是流动性较差。通常来说，艺术品升值周期一般为3至5年，长于一般的投资标的物。艺术品市场对投资者的经济实力、投资心态乃至文化修养都要求较高，而较高的门槛导致了较少的投资者，较少的投资者又导致了较差的流动性，这是一个联动过程。即便是艺术品金融产品，也往往受制于这四点，而无法与其他金融产品相比。 　　
此外，艺术品作为非标准化产品，还具有估值主观性强、价格波动大、收益不确定、不可预见的损毁灭失等特性。究其根底，艺术品仍是一种典型的高风险投资工具，不仅要求投资人具备较强的风险承受能力，还需要拥有较高的艺术鉴赏能力。在当下中国艺术品市场欠缺规范且发展速度快、民间投资热情涌动、金融创新层出不穷的大环境下，投资者尤其是大众投资者应保持理性，审慎投入。 　　
（作者系创意领导力学院执行院长、东方意象文创机构执行董事）
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中国书画艺术品投资风险的表现方式
& & &书画艺术品作为一种投资标的，有增值的利润空间，同时也伴有一定的风险。在传统的投资品种不断发展的同时，新型的投资模式使更多的投资者参与其中，使得艺术品投资成为了投资的一种重要手段。但书画艺术品投资市场相对于其他的投资市场而言，起步较晚，市场还不完善，法律和规章制度也不健全，且艺术品市场本身尚不完善，导致投资市场交易会出现各种各样的风险。要趋利避害，就必须先分析风险的表现。
　　一、预测投资目标为艺术家的投资
　　（一）对艺术家发展潜质的评估风险
　　如果对艺术家的发展潜质评估得当，可能会获取巨大的投资效益，但如果对艺术家的发展潜质评估不当，则极有可能会带来重大损失。
　　对艺术家发展潜质评估得当的例子很多。在2011西泠印社春拍“中国书画近现代名家作品专场”上，《华祝三多图》最终以1.6675亿元成交，创造了任伯年个人单件作品最高记录，并创下“海派”及南方艺术品拍卖的最高记录。从1996年的280万元到今年的1.6675亿元，15年间，《华祝三多图》升值约60倍。在这期间，此图在拍卖会上多次转手，但每次转手的投资者都获得了巨额利润，这也是投资者对艺术家及艺术作品的升值潜力有准确评估之后的结果，绝不是运气。但如果对艺术家及艺术作品的发展潜质评估不当，则会给投资者带来困扰。因而书画艺术品投资者一定要充分评估艺术家的发展潜力，特别是现在当代艺术品市场上很多年轻艺术家的作品琳琅满目，投资者该如何选择呢？首先要做的一点就是要充分预测艺术家的发展潜质。
　　（二）对艺术家创作能力的评估风险
　　如果对艺术家的创作能力评估不当，那么在当代艺术品的投资中就有可能会遭受损失。比如有的画廊或者藏家看好某位艺术家的作品，大批量的购入，但是因为各种各样的原因，艺术家水平停滞不前，市场认可度不高，那么投资者就会遭受巨大损失。
　　（三）对艺术家意外状况的评估风险
　　对艺术家的成长评估也会存在意外状况，大家都觉得很有可能会成功的艺术家，最后却因各种各样的原因没有成功。对艺术家意外状况的评估风险一直都存在，而且会对艺术家的创作生涯产生非常大的影响。如有的投资者投资在当时看来很有发展潜力的在校学生或者年青艺术家的作品，这是存在一定风险的。因为在校很优秀的学生，很有可能毕业后并不再从事相关工作，甚至完全放弃书画创作。如果投资已经具有一定实力的艺术家的作品，艺术家也会存在突然身体有疾或者其他意外状况的可能。
　　（四）对艺术家人品修养的评估风险
　　对艺术家人品修养的评估也会存在一定风险，因为现在很多画廊或者画商都会与艺术家签订长期作品收购合同，这就需要合同双方共同履行合同义务。但是如果一方毁约，或者不履行合同所约定任务，那么就会为投资者带来较大损失。历朝历代评论家和收藏家都很关注这一点。陈师曾在《中国文人画之研究》中提到：“所谓文人画需要具备四点：人品、学问、才情和思想，合此四者才可以为良。”因而，画家的人品修养事关画品。
　　二、预测具体作品增长价值的投资
　　（一）对作品艺术水准的判断失误风险
　　现在有很多投资者乐于投资看起来较为有潜力的当代艺术家。这就需要首先对艺术家的艺术水准进行判断，这是投资的第一步。但是很多投资者并不具备基本的判断或者鉴赏能力，只是根据市场价格的情况或者跟风选择投资的艺术家，这样就容易对艺术家创作的水准判断失误。现在市场上有一些以投机为主的画廊也是如此，在2011年中国的书画市场迎来艺术品市场交易高峰的时候，他们的选择以当地市场其它经营者的选择为主，如看到其他的画廊在卖谁的作品就投资谁的作品，而对艺术家缺乏最基本的判断和了解。在2013年以后到2015年，艺术品市场交易进入调整期，他们投资的作品出手就成了一个非常困难的问题，这样以投机为主的画廊就会因为经营不善而倒闭，他们手中的作品因艺术水准不高等问题而难于变现。
　　（二）对作品升值潜力的评估风险
　　作品的增值受到了各方面因素的影响，因而对作品升值潜力的评估是非常复杂的。
　　1、整体社会环境
　　“乱世黄金，盛世收藏”是对社会整体环境对作品升值潜力影响的一般解读。对大多数人而言，只有在满足温饱、自身安全不会受到威胁的情况下，才会进行愉悦身心的艺术品收藏活动，也只有在和平年代，整体经济环境才会正常平稳的发展。作品的升值潜力也受到整体经济环境的影响。
　　2、艺术品市场情况
　　整体的艺术品市场情况在总体上也有变化。纵观整个历史，中国出现过几次收藏热，分别是北宋、晚明、康乾盛世、清末民初时期，再就是新世纪以来。在收藏热的时代，艺术品市场会得到相应的发展。而在整体艺术品市场较好的情况下，艺术品的升值也是必然的。但是在整体艺术品市场不好的情况下，书画作品出现一定的贬值现象也是正常的。
　　3、艺术家个人情况
　　艺术家个人情况包括艺术家自身情况和市场的认可程度。影响艺术家个人艺术水平的因素非常多，艺术家周围环境、身体因素、个人勤奋程度等等，还有一方面就是个人水平上升很快，但是市场认可程度不高也是有可能的。市场的认可程度又与整个社会审美风尚以及对艺术家的宣传推介等因素有关。所以艺术家与大型的艺术品经营机构、大藏家签约合作，对提升艺术家的知名度具有非常重要的作用，因为大型的艺术品经营机构在艺术家的宣传方面比较有经验，同时具备雄厚的实力，会采取举办画展、拍卖、参加艺术品博览会、媒体宣传等一系列的方式进行艺术家推介，相对会增加艺术家作品的升值速度。
　　4、具体作品情况
　　对于书画艺术家具体作品的增值情况，也要进行详细分析：
　　第一，不同艺术家不同类型和题材的作品增值情况不一样。如李可染擅长的是山水画创作，则他人物画作品的涨幅不如山水画的涨幅明显。每位艺术家都有自己所擅长的风格题材，这需要投资者提前认真研究，不然投资活动就会受到影响。
　　第二，不同艺术家不同时期的作品增值情况也不一样。如齐白石衰年变法后的作品反映其风格的典型特征，但他早年不具典型性作品的增值可能就没有晚年作品大。
　　第三，作品的品相、收藏流传情况也会影响作品的价格。古代书画作品上面很多有著名书画藏家的收藏痕迹，如印章或题跋，这是比较明确的收藏、流传痕迹，既可以增加书画作品的可信度，又可以增加其历史价值，因而会大大提升艺术品的价格。包括近现代大家的作品，也会有参展或者著录出版，这也会增加作品的价值。品相完好的作品肯定比同类品相不好的作品价值高。如在收藏过程中书画艺术品的品相遭到了自然或人为破坏，也会对该艺术品的价格产生影响。
　　影响具体作品增值潜力的因素很多，要具体问题具体分析，不能用一些规律进行生搬硬套。
　　（三）对作品变现能力的评估风险
　　1、艺术品市场的整体状况一般情况下，整体艺术品市场较好的时候，具体书画艺术品也会呈现出良好的成交状况，这时候是适合出手变现；反之，如果整体艺术市场情况不好，很多人就会处于观望的状态，市场上现金流也不会很充足，因而会增加作品的变现难度。
　　2、所投资的艺术家情况
　　除了分析整体的艺术市场情况，变现的时候也要具体分析所投资艺术家的具体情况，如果艺术家的作品正处在平稳升值的过程中，就适合收藏观望。如果对这位艺术家已经观望了很长时间，没有增值反而一直在贬值，那有可能也适合贬值出手。如果所投资艺术家的作品一直价格平稳就要分析自己的资金状况，如需要资金，就可以考虑出手，如果没有资金需求，可以考虑继续持有。对于这些情况，如果分析不清楚，就会造成一定的变现风险。
　　3、变现渠道的考虑
　　变现渠道也是书画艺术品出手时所必须考虑的。首先，要考虑法律因素。我国明文规定有不能出境的艺术家作品，如这些书画家作品进行境外变现，则会受到相关法律法规的制约。还有很多古代书画作品，也是限制出境的。
　　其次，变现渠道依据市场层级，可以分为一级市场的画廊、画店、文物店，二级市场的拍卖行、博览会，以及艺术品典当、质押等，都属于可供选择的变现渠道。这个可以依据投资者的变现速度、艺术品的价值高低等因素进行具体的变现渠道选择。
　　（四）对作品市场认可度的评估风险
　　作品的市场认可度也非常重要。如有些在近现代美术史上有着贡献的人物，他们作品的市场认可度并不是很高，但这不代表他们的作品没有价值。相反，很多在世时市场认可度很高的书画家，在其去世后由于其艺术价值与市场认可度不符而导致市场价值最终大幅下降，所以说，从长远来看，艺术家及其作品的市场认可度一般是由作品的艺术价值决定的。
　　（五）对作品素材、题材意义的评估风险
　　1、结合艺术家及市场情况进行总体评估
　　书画艺术品市场投资过程中，最容易犯的错误是人云亦云，坊间传言齐白石爱画虾，而齐白石在市场上拍出真正高价的并不是他的虾，大写意花卉与工笔草虫结合作品是他的精品。从拍卖市场的表现来看，他的山水画成绩也不俗。
　　2、结合整体社会环境、市场环境进行评估
　　李可染有关革命题材的作品在拍卖会上价格相对较高，2010年11月秋拍中，李可染于1959年创作的《长征》成交价为1.075亿人民币（图1）。相比之下，李可染同样擅长的牧牛类题材就升值较为缓慢。而对于有些特殊政治环境下的书画作品就存在升值风险，如陈半丁1958年创作的《力争上游》（图2），这幅作品是“大跃进”运动下的作品，当时在北京举办的“首都国画大跃进展览会”画展中，此幅作品为画展的力作。此画在2008年秋拍中最终的成交价为110.88万元，属于当年艺术家成交价位比较高的作品。但是此画带有时代的烙印，对这类作品的评估也会存在风险。
　　三、投资的调控能力及培养力
　　（一）投资调控能力的把握
　　1、对投资资金、规模的调控能力
　　投资者要对自己手中持有的资金数量及投资规模理性判断，把握好投融资的时间，这是专业投资者或者藏家需要具备的基本能力。
　　2、对传统的投资方式和现在的艺术金融项目都有专业的调控能力
　　对传统的艺术品投资方式需要掌握的调控能力还有艺术家的艺术表现力、作品的升值潜力、作品的变现力等，这需要长时间的实践经验积累或者专业藏家和经纪人的指导，才能够真正实现理性投资。现在出现的艺术金融产品越来越多，对于艺术品基金、股票、质押融资等既需要书画艺术的专业知识，也需要金融、经济学的专业知识，因而对投资者调控能力的把握会有更高的要求。
　　（二）投资调控能力的风险性
　　如果对调控能力把握不好，那么艺术品的投资就会存在巨大的风险。
　　1、传统型艺术品投资的风险
　　如投资者以高于正常市场价的价格买到某位书画家的作品，或者大批量购入的书画作品不但没有升值反而贬值等，因此，投资时机的把握很重要。再比如刚把收藏的某一位书画艺术家的作品卖掉，这位艺术家的作品就升值了，艺术品的投资犹如股票，调仓的能力也很关键。
　　2、艺术金融产品投资的风险
　　由于艺术金融产品作为一种新兴事物刚刚开始出现，人们的投资如果调控不好，会存在更大的风险性。比如艺术品的份额化交易，2011年，天津文交所推出《黄河西来决昆仑咆啸万里触龙门》（份额代码“20001”）和《燕塞秋》（份额代码“20002”），上市不足一月，涨幅高达550%。在游资的推高下，“黄河咆啸”的市值一度达到3900万元。有业内人士就此评论称：“3900万元可以买到齐白石的画，或者是徐悲鸿、黄宾虹的画。”其市值一度远远超过作品估值，最后导致很多投资者资金亏损。因而，这种新型艺术金融化产品需要艺术金融专业人士的指导才能投资。
　　（三）转换投资目标的方式和风险
　　1、转换投资目标传统的方式是出售旧有的艺术品变现，再投资新的艺术品。这种传统的方式存在的主要风险就是变现时机、变现渠道及变现资金量、规模的把握。如果变现时机把握不好就有可能造成损失。
　　2、在艺术与金融联姻的今天，转换投资目标可以通过用艺术品融资来实现。如可以进行旧藏艺术品的质押融资，变现从而实现转换投资目标的目的。这种方式存在的最大风险就是新投资的艺术品如果变现不顺利或者没有按照期望升值，那么就会造成投资者没有能力赎回原有的质押藏品，那么藏品就需要被银行强制变现来抵债，那么投资者就会造成巨大损失。
　　3、如果再投资的目标选择不谨慎，或者是再投入的时机和渠道选择不明确，也会给投资造成损失。
　　（四）调控不力的风险
　　艺术品的投资调控不力会为艺术品的投资带来巨大的风险。
　　1、以高于市场价的价格购买艺术品所带来的风险
　　传统一级市场和二级市场购买艺术品的方式，一定要先请真正的行家过眼以后再进行购买，不要听信卖家所编造的各种故事。投资者在进行投资之前也要通过各种渠道来了解所要投资艺术品的价格与价值信息，因为艺术品价值的判断是复杂的，如果掌握不好就会为投资带来损失。
　　2、艺术品变现或者再投入的时机把握不好的风险
　　艺术品变现或者再投入的时机把握不好的话，也会为投资带来损失。艺术品的市场情况处在变化的过程中，如2011年是中国近几年艺术市场比较繁荣的时期，那时出售的艺术品使得投资者赚的盆满钵满。而在此后选择投资的人，因为大部分作品的均价近几年是保持不变或者下跌的，就很有可能将作品在手中长时间持有。那么选择这时候出售就会为投资者带来损失。
　　（五）对投资目标的期望值与风险
　　对投资目标的期望值与风险程度常常是呈正比的。对所投资目标的期望值越高，风险越大。因而对所投资的目标一定要有理性的判断，理性的判断来自于对市场的调查和对艺术家及其作品本身的了解。
　　（六）对特定投资目标培养力的风险
　　这种情况较多的存在于投资者（画廊或者拍卖行从业人员等）批量购买年轻艺术家的作品，并对于年轻艺术家进行培养宣传。对特定的投资目标，投资者所采取的传统的培养方式就是通过举办展览、拍卖、媒体宣传的方式来进行包装与推介，总的目的就是要提高投资目标的价值认可度与市场认可度。但是这种培养也是存在培养不力的风险的，也许艺术家自身原因或者市场偏好等原因，造成投资不利。
　　还有一种情况是投资者进行老艺术家的批量收购，通过操作市场的方式来制造一种购买现象，为老艺术家的作品增值，当然这种操作是需要大量资金投入的，也会存在一定的变现风险。
　　（七）培养力与外力影响的风险
　　外力影响主要有社会政治因素（战争动荡等）、社会经济因素（金融危机等）以及整体艺术市场波动因素。在这些外力影响下，即使极具市场潜力的艺术家的作品也可能在投资中遭遇不可预测的风险。
　　（八）培养力与培养目标的不一致性
　　从投资者的角度而言，若对投资艺术家的市场操作力度不够，没有达到预期效果，从而造成培养力与培养目标的不一致性。
　　从书画家方面而言，书画家（即培养目标）的创作能力没有达到投资者的升值期望。很多年轻艺术家的书画风格尚处在成长阶段，其后期的创造力如何，创作的题材、方向等是否有不可预测的变化等，都会对未来的市场造成影响。在艺术市场领域，书画家画风或题材的变化，有可能会降低市场认可度。这种情况，同样会造成培养力与培养目标的不一致性。比如有些当代书画家的工笔画市场认可度较高，但他的写意画创作与尝试在市场认可程度上就会受到限制。
　　四、投资规模的预测
　　（一）投资规模确定的风险性
　　如果投资的规模出现判断失误，就会给投资带来巨大的损失。如个人或小型投资者如果将所有的资金投资到一幅书画作品上，投资的风险会大大增加。如果小额资金持有者进行超出自己投资实力的投资或长线投资，也会增加投资规模的风险。（二）投资规模的相对合理性
　　投资规模的相对合理性建立在充分了解自己的资金状况，以及所要投资艺术品市场状况的基础上，这样才能够进行相对合理的投资规模的设定。投资者是进行单幅艺术品投资还是批量化的投资，投入的资金额度是多少，需要周转或变现的时效是多少，这是进行投资规模合理判断的前提。
　　五、作品质量的评估与判断
　　（一）作品水平定位的合理性
　　对书画作品的水平进行合理的定位是估价的前提。魏晋以来历代都有对书画作品水平定位的风气，相关的著述将书画家按照艺术水平进行等级分类，虽然很难有一个固定通用的标准，但对书画艺术品的传承及评价准则有了一个大致的框架。但这一类品评往往很专业，很多投资者无从把握。有些人被市场表象引导，选择当时市场上价位比较高的艺术家的作品，并没有以专业的眼光分析艺术家的作品价值，这就会增加投资的风险。
　　（二）作品质量准确度的风险
　　所谓作品质量准确度是指投资者对投资艺术家的作品是否具备分辨优劣的能力。对作品质量准确度的判断包括对投资对象的深入研究，研究其绘画风格、创作旺盛期以及创作旺盛期的精品甚至代表作等。这类作品一般能够代表艺术家的水平，实现价格的稳步增长，如果艺术家的艺术水平很高，但是投资者买到的却是艺术家疲于应付的应酬之作，那就会大大影响所投资艺术品的升值空间。
　　（三）作出判断的能力差异
　　“世间千里马常有，而伯乐不常有。”一位好的艺术家如果能够遇到一位伯乐，通常会更容易获得成功。齐白石能成为一代大家有他的伯乐陈师曾，任伯年有他的伯乐钱镜塘，徐悲鸿有他的伯乐高剑父。陈师曾、钱镜塘、高剑父都是能够从众多的艺术家和艺术作品中慧眼识珠的人。因而，对艺术家及艺术作品的判断能力是有差异的，这种能力差异缘由投资者的见识和魄力。
　　只有了解了书画艺术品投资风险的表现方式，才能在进行书画艺术品投资时，采用合理规避风险的投资运作过程，使投资者获得最大的利润回报。（图片来源于网络）
　　作者：袁慧敏（山东财经大学讲师、上海大学博士）
　　来源：《艺术品鉴证·中国艺术金融》杂志
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