《兄妹》—GALGAME游戏 一直没有找到资源 有人知道的话请告诉我 以下是图片_百度知道
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这不是GALGAME 这是同人CG集名字叫做兄妹の情事事情给你快传酱的代码吧DAPIUSQEJQRR
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恋めくりクローバー里面的新名 あやみ
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在下回答过题主所说的那个镜像问题——“国产Galgame目前的发展进度和日本Gal有多大差距？”链接：现今看来，在下当时写的东西确实也有很多过于片面的论述，还有很多的东西没有说清楚，流于表面。近日看到了这个问题，以此为契机，打算以目前的认知，详细地再写一篇关于国g状况的叙述。（其实这个问题，在下作为国g小透明严格来说没有特别的发言权，掌握的信息量也不足。最好这类问题应该邀请一些国g通，甚至业务内人士来回答，据我所知奶牛关内应该是有这样的人注册过的，但不知道如何邀请。（国g大佬是否愿意倾心而谈也不是定数，肯定不是什么话都能随便在这边说的。）还有就是，很多事情对于不太明白国g状况的读者来说，可能很多问题本质上就没有概念，很容易得出一种像是非常简单浅显的答案。比如XXX不行、不愿意改善XXX、抄袭日本元素太多、限制因素太多等等（即使如此，我们也要多问一个为什么，即国g为什么会这样？）。在下虽远非专业人士，但会尽力做到知无不言、言无不尽，希望读者能够从“各种角度”中观览出国g的真实情况。（当然，因为阅历问题，有可能有很多主观的错误论断和猜测，或者说了什么不该说的话，请见谅并指出。）首先说一下题主问的，不仅仅要把国g与日g比，还要与欧美、台湾等地区对比，以及与其它不同平台（网页、网游等）对比。在下对于欧美和台湾gal的情况知之甚少，不过有一点可以说的是，我们在说Galgame的时候，主要就是与日本Galgame相比。这么比法并不是因为视野狭窄、角度单一抑或是崇日。要知道，gal起源于日本，发展壮硕于日本，时至今日，gal能作为一个产业来发展、被提及的，应该也是只有日本。正如在下在“国产Galgame目前的发展进度和日本Gal有多大差距？”一文中反复强调的，国g为什么不能直接逐条于日g这么对比，因为双方的产出形式、体量规模都完全不在一个维度。与此同理，欧美和台湾gal，作为非gal业中心地带，也不可与日g同日而语。因此进行这类比较不能说完全没有意义，但也只能说是“山鸡比凤凰，结论肯定是全方位落后，不过山鸡总至少能找出几个亮点，但，也仅此而已”。（所以经常我们拿其他地区gal和日g对比的时候，都是在说其他gal的“创意”“创新”元素，但论实打实的工底功力，那就很难拿到同一水平线上来比较。后面会针对国g可能走的创新道路做叙述。）总之，在下想表达的意思是说，角度大小不是说比较的国家多，角度就大了。想要角度大，可能还是需要从业者的情况、市场情况等全方面的角度来分析，从作品来分析，即使变了很多国家还只是一个单一角度。在游戏行业，很多人会说欧美的风格和日本的风格是完全不同的，在gal里也可以按照这种观点来思考。近期因为各种原因风靡、成为话题的《心跳文学部》可以算作此中翘楚，话题点的根源可能在于观众的猎奇心理——即“从来没有过这种gal”。像这类奇货，就很难按照常理，列入对比的范畴。如果每个gal都会在玩的时候读取你的电脑信息，并且准确说出你的真实姓名，那玩家真的吃不消。奇货可居于一时，但不能所有的货都是奇货，天天吃味精，人也是会颓的，调味料没有办法成为主食。国内能接触到的欧美gal其实本就不多，在下也不了解欧美gal界的情况，也就不多叙述了。（还接触过俄罗斯gal，表面题材是苏联时期，但有很多别的……额，其他成分在里面，也可以理解为奇货，和《心跳文学部》一样无法列入比较对象内。在不清楚业态的情况下单一作品之间的对比，意义很浅，这方面希望有了解欧美gal圈的朋友来帮忙论述了。）俄罗斯Galgame《永远的暑假》（Everlasting Summer）拓展链接（某乎）：俄罗斯Galgame《永远的暑假》（Everlasting Summer）的游戏体验如何？台湾gal方面，一些作品不建议谈，像是《明星志愿》这种建议算作养成类游戏（接近gal，但不完全属于gal），大宇根本就不是制作galgame的公司，在国内能找到非gal的公司或制作组做国g吗？（硬找gal元素就没必要了，在下见过有人说仙剑是gal的，美好世界的问题可能后面谈。）未来数位可能才更值得说一说，想必很多玩家过去都玩过未来数位的游戏。但未来数位的意义更多在于“官方汉化”这样的日g代理，从这个角度来看，更倾向于把它看作日g，而非台湾gal。硬要说的话，现在的台g和国g相似度其实挺高的。硬件在发展，其他条件也在逐步接近日g，但是他们有一个问题是在于体量少、产出不足。直接的反馈就是我们所知道的台湾gal制作组简直是屈指可数，Erotes Studio、Narrator遊戲製作社團（游戏《結戀》）、STORIA遊戲工作室（游戏《东津萌米》，可能人员与N组有重叠）等。问题和欧美gal是一样的，这几个组能不能代表台湾gal？我们需要业态与业态之间的对比，某几个单一游戏之间、制作组之间的对比根本无法说明问题。Erotes Studio的几部作品（《雨港基隆》、《五月茉莉》、《澎湖湾》）政治性、历史元素多，能代表台湾gal么？台湾gal都有这个特点？至少在下觉得不能，台湾gal还有《與死神度過的七日》（Narrator第四作，这听名字是不是就很日g化？）等很多其他作品呢。《與死神度過的七日》宣传封面另外说一下《东津萌米》这个游戏，本质上来说是一个养成多于剧情的类gal，如果把这部游戏说成“好牌打烂”，部分算是合适（还有一点是价格偏贵，近乎接轨日g，所以风评没那么那么好也不是没有理由），但至少牌是挺好的不是吗？看过《东津萌米》的op动画，没人会说做得不好。拓展链接：稻米娘养成游戏《东津萌米》Steam售价108元引非议：真当宅男钱好骗？（“好牌打烂”这样的一个评价也经常在一些国g上出现过，从这点来看，台湾gal和国g是不是半斤八两呢？）（台湾gal还有一个问题是受众不足，可能本质上是因为岛内人口不足，潜在购买力就不足。所以现在一些台湾组也开新浪微博，参与大陆内的漫展，也想要从国g这里分一杯羹。至于这究竟是好事还是坏事，就各有判断了，反正已经是既成事实。）如果你从日g中选一个糟粕，对比一个业内优秀国g，会真的发现国g其实做得挺不错的。但这么比较的意义在哪？日g傲视全球是因为什么？因为其产量、其形成的产业、文化。正因为有着无数糟粕的产出，数量引发质变，就会慢慢出现精品，出现能产出精品的厂家（大家耳熟能详的日g厂有多少？对比欧美g、台湾g和国g如何？）。这样无数年的发展时间、起点、和目前的状态，在世界上没有其他任何地方可以找到。站在这样的一个视角来看，国g在这其中也许真的是最有希望赶上日g的选手。国g比起台湾gal，可以胜在数量上。国g近年的产出量有增幅，对比同期我们所知的台湾gal，数量已经有压倒性优势。但可能的一个原因还是在于在下对于台湾gal真实的情况不甚了解，我们不了解台湾到底产出了多少gal，很多gal是不是过不了海峡，我们大陆的玩家普遍都不知其的存在？（反之同理，我们的很多国g小作品，知名度也很有限，特别特别有限。）如果是这样，那么不论怎么比较，都很难得出正确结论。（写出一个在下个人估计的结论：台湾gal就算领先国g，但目前来看也没有领先很多。而且潜在从业人员、受众的数量也逊于国g，国g的潜力是很大的。）网页平台方面，在下在回答“如何评价网易的galgame制作与游玩平台‘造梦工坊’？”的问题时也说了不少。详见链接：一个总结性的观点就是，网页平台不适合产出优秀长篇作品，正如同你从不期望在网页上能玩到3A大作一样。网页永远只是一个小快灵的平台，容量有限，表达方式有限，无法达到PC端游的程度。但也正因为如此，目前的发展趋势，就是根据这一特点，开发其具有特色的内容。有些人会说，“gal比起3A大作来，制作和体验形式很简单，网页完全能达到这样的程度，为什么说网页端无法发展？我就很看好网页端。”的确，这么说确实有一定道理，所以才会有橙光、网易这样的平台出现。但各个平台的定位趋向都不完全相同，也没有拿得出手的标杆型正作gal，也许未来有了成果以后，形势就会出现天翻地覆的变化。在iPhone出现之前，也没人看好智能手机不是吗？（据在下所知，网易avg平台应该会有老手带路，其未来犹未可知，未必是复制橙光模式）特别说一下橙光，橙光系列可以反应网页平台的情况。浓缩成一句话就是——更改了游戏内容之后，失去了一部分受众，但会获得另一部分受众。橙光上的游戏，有很多都与我们所说的Galgame大相径庭，用真实照片人物和背景，很多现实的、宫斗的、小说的剧情串烧，以及很多各种七七八八的东西。可以说，上面很多根本就不是gal，最多最多算是文字对话游戏。那么玩gal的受众可能就不会去玩了，但其他受众可能反而会被吸引到，而且很多时候这两个受众群体本就是对立的。A群体说B群体是死肥宅、萝莉控、二刺蝝危害社会；B群体不屑于与A群体相提并论，绝无兴趣玩A群体玩的游戏。但，有没有居中的发展策略，按理来说总会有，例如有一种真人照片版的gal、还有国产轻小说改编的文字演出（在评价网易avg平台的回答中在下有提及，这个模式有一定前景）。真人照片版gal可以参考阅读在下在另一个问题里的回答：如何评价橘子班的恋爱模拟器系列？（另外值得一说的一点是，目前有国g制作组，一开始就是橙光里的制作组，之后脱颖而出的。虽然条条大路通罗马，但真想好好做gal，还是要回到pc端的老路来，至少目前是这样。）网游或者手游方面，这方面的分析其实各种各样的都有不少，但是贴合gal的不多。因为gal的表达方式和手机游戏本就有很多冲突的地方，可以说是有点八字不合。说到手游版galgame，究竟真的有这样的作品存在吗？前几年接触过这样的一部作品，在下也为此写过一篇文章，有兴趣可以看一下：Galgame手机端网游的探索——《女子宿舍禁爱令》有朋友和我说，网易《永远的7日之都》算不算手游gal，对此我在链接一文的末尾有提到。总的来说，我只能说，gal所使用的文字交互形式，在很多游戏里都能找到，这是很正常的。但到底这个游戏是不是gal，还有其他以文字为主的游戏算不算gal，我说不是，可能其他人说是。大家肯定有自己的标准，不是说指鹿为马，只是说标准不同。（个人倾向于这些游戏是有gal元素的其他类型游戏）关于手游gal，曾经有一个留言让我铭记于心：“如果能解决gal登录手游的各种问题，投入这么大，再只是去做gal，那就不合适了。”大家可以细细思索这句话的意思。至于《恋与制作人》，最近大家所知也有些负面消息，究竟国g能不能走这种模式，会不会有类似的国g作品，不得而知。不过可取之处肯定是有的，但要做成gal，会与女性向游戏出现各种不同的情况。至此，题主问的方面基本就说的差不多了，不过这样的话，关于国g本身反而几乎什么都没有说。我觉得这样真的不利于各位读者来了解，国产galgame究竟是怎么制作的？和日g的非可比性究竟在哪儿？为什么都说国g没有自己的东西？很多人都说国g需要在系统和玩法这方面找到突破，这样做有多大可能性？首先，关于国g，据在下的了解，评价简直是五花八门。有对某些作品无比狂热的粉丝；也有号称国g“一生黑”，只要是国g就抵制的；有说国g未来前途无量，更能走出一条国g特色发展道路的；更有看得不能再衰，说国g这个行业本就不该存在，消失了一点都不心疼的。更别提在粉与黑中间还有大量各种乱七八糟的言论、预判、期望、黑话、粉饰。黑国g的可能大家比较熟悉，这边就少量摘录挺国g的一些言论吧。国G玩家的热情《三色绘恋》的玩家热情之高，之前在“三学家论坛”线下就已经见识过。这次则是前一天布展刚来到CD会场的门口，刚遇到《三色绘恋》的制作人姐夫打招呼的时候，就被《三色绘恋》的粉丝认出了，也让我开玩笑说这就叫蹭热度蹭人气。现场找姐夫签名的粉丝也是络绎不绝，更有粉丝拿着绘画本画出了游戏中一样的素描。而玩家对于作品的包容性感觉也越来越高的，前有小仆粉丝要到现场个给小仆寄刀片，现有三色绘恋粉丝。粉丝的热情永远是制作者前行的动力。关于国G的未来这两天时间和很多国G从业者促膝长谈，原本这一段想写很多。写到一半想了下，还是删了吧。或许有一天在《国产GAL的历史》一文会连载到这段，现在的话每个人在做些什么都暂且不对外透露吧。这两天我看到了继续对市场持悲观态度的某自称老油条，某人时隔两年又回归并找到组织。有人仅仅拥抱发行商和平台方，有人继续坚守着同人的模式。很多事情没有对错，至于结果如何未来自有答案。只是不一样的地方在于，我已经不止是一个旁观的记录着，自己也加入了制作者的阵营。拿着自己的剧本和人设和前辈们讨教，探究未来的方向。国产Gal的历史，还在继续。原文（某乎）：关于成都cd的一些记忆其实如果大家平日有关注一些网络文章、报道的话，这类的文章不难找到。其中有一个良性的点是在于，还是有很多人在写这样的文章，使国g这个题材不至于完全淡出人们的视线。但有些时候，我担心会陷入一些类似于“幸存者谬误”的错觉，因为有很多不同观点的人们，没有发言。还有更多的人根本不了解国g，有的时候看到一部作品，就会说“哇，现在国g都这么牛了吗？”而看了另一部作品之后可能又会说，“我早就说了，国g就是扶不起的阿斗，本就没啥好期待的。”对于这样的玩家或者潜在玩家，这样的文章对于其了解国g的实际情况，没有太大的帮助。前面说了那么多，玄玄乎乎神神叨叨，那么到底国g的实际情况是什么？1、个体差异大为什么之前说对于国g的评价有各种两级分化的情况？原因其实很简单，因为国g、国g的制作者、制作团队，确实是两级分化的。好的可能各种条件都具备，差的可能只有一个光杆司令。直观来说，就是同人作品和商业作品之间的区别。但我们不会说，你这个游戏是同人国g，你那个游戏是商业国g。就像我们说“日g”这个词一样，自动默认，我们所说的游戏都是代表市场水平，拿上市场销售的作品。对于日g来说可以，对于国g，一碗水没法端平，个体差异太大。鉴于以上还是不太直观，在下根据个人理解，把目前的可能国g制作组形式按照英文字母顺序分类，尝试直观地叙述。A类制作组：是公司，或者是隶属于某个公司的制作组，有固定成员（当然也有条件使用各种外包），制作作品成企划、有策划、能营销。但有可能商业运营和实际做游戏内容的人并不是完全同一拨。B类制作组：有一定的核心成员，各成员合作时间久，并且有一定的作品积淀，有历史，有人气积累，甚至有自己组的特定风格。与一些公司间可能有隶属或合作关系。C1类制作组：有机会受到AB类制作组的很多帮助和提携，关系比较熟。但核心组员不足，可能只完成过个别的作品，或者还没有完成过作品。C2类制作组：制作者自己有自己想要表达的东西，有一定能力，也敢于投入成本，完成作品后也有能力继续开发后续作品，人气正在逐步积累。C3类制作组：可能是公司，游戏的内容来自于公司的不同区域（可能是公司的某部人气小说，由制作组改编成gal）。制作组本身有新人也有老人，游戏质量算是可以期待。D类制作组：自成一派，甚至可能有注册公司，有自己的群体，也在不停地招募成员。但作品投入度与专业性不一定能保证，有可能采用低价策略。E类制作组：大透明，几乎在网络媒体上看不见任何宣传（会跑展），最多只是自己组有一个微博。作品可能采用低价策略，不然因为知名度的原因，销量无法保证。在保本赚钱的情况下，可能会有后续作品。F类制作组：小透明，雷声有，雨点没有，听说开坑很多年，有生之年没见作品发布。你可以说这种制作组活着，也可以说它死了。PS：绝对没有隐喻什么内容，纯粹为了便于大家的理解，如认为有表达错误，请见谅并指出。以上的分类，其实可以解释关于国g的不少问题。比如，为什么会出现“6元大作满天飞”的情况？如果没有上面的分类，真的很难笼统地回答这个问题。根据这个分类，可以稍微说明一下被很多人诟病的薄利多销之问。我们可以看到，采用6元售价的组，主要是D类、E类、（F类）。（其中知名度最高的一部6元作品属于A类组，这个肯定有商业合作互赢的考虑，但A类组仅此1例，孤例不能说明问题，故不算在内。）对于DEF类的组，主要形式可以理解为同人类型，D类组是可能有少数核心成员组成的制作团体，EF类的组就很趋近于“光杆司令”的状态，成员很少，生态环境特别简陋。比如说，主催自己写剧本、自己单约画师画稿等等，很多合作都是一对一点对点的进行，和很多玩家想象的完全不同。这样的组选择低价销售，其原因我想，说到这里，可能读者自己已经有了自己的答案。这边要更多说一句的是，如果你在做国g，你通过6块钱的代理发行商发行游戏，发行商会给你一个“保本条款”……嗯，大家应该知道，这意味着什么，将来的趋势又会是什么样子。其实“6元作品满天飞”，现在来说属于一个伪命题，举个实际售价的例子参考（steam平台价位）：灰烬天国《旧手表》32、灵潭社《第九日》49、橘子班《我和她的世界末日》36。上述这三个组，按照之前的类型，可以归属于C2和B类，和之前的分析可以对得上，非DEF类制作组没有太大的必要薄利多销这种模式。但……这只是说“现在”的情况，未来呢？6元作品肯定有好处，对于DEF的制作组来说，没有薄利多销，很可能他们将血本无归，很可能他们将胎死腹中；但凡事都有两面性，6元作品带来的负面情况是什么？就目前的观察来说，因为有一部A类制作组的标杆6元作品，所以有可能会给到玩家一个错误的信息。这种具体的状态有点不太好叙述，一个直观的例子就是，在一个D类制作组的6元作品下，能够见到这样的一种评论——“看看人家《XXXX》，都是6块钱的游戏，人家怎么能做的这么好，看看你们呢？”看到这里，可能有人会说，DEF类型的那些渣渣，无视他们就好了。行吗？A类型的组，用一只手就能数得过来。先有量变才能引发质变，光靠ABC，行吗？可以指望ABC制作组每个作品都是佳作、精华，行吗？所有愿意呆在行业内的人才都被ABC吸收了，行吗？当然，如果我是A类制作组的负责人，我肯定巴不得这样。如果要问，国g的未来究竟在谁的手里，我真的不知道，世事无常。2、潜在玩家的接触层面、接触机会不足这点可以说算得上是国g里程碑式的发展事件，steam平台。16年之前的时候，还没有国g开始登录steam平台，那时候的宣传方式无非只有社交网络转发、网店购买和跑漫展（翻一翻过去的老黄历，某国g前辈第一次跑漫展，只卖出1张光盘）。大家了解、接触国g的途径都很有限，而且硬核。实体版、初回版，当然不可否认很多人是实体游戏的发烧友，但电子版游戏无疑大大增加了国g的接触面，提供了很大的（翻盘）机会。在16年出现过几个舆情崩盘的国g作品，我很多时候都在想，如果这些作品出现在当下，登录steam，售价降低，是不是就能走出另一片天呢？也许他们只是生不逢时？（当然那些作品有很多硬伤，但是有些是因为过去国g销量无法保证，从而产生的不敢投入等等一系列问题滚雪球导致。Steam平台从某种角度来说能够解决这个死结。）拓展链接：2017国产文字冒险游戏观察：Steam 首发篇这里有很多实实在在的steam数据，可以从中看出，一些11（打折后6）块钱的游戏，有些你根本连名字都没听说过，但却在销量上让人眼前一亮。对此结合之前的分析，我们需要一个思考——如果他们不卖6块钱，其结果是什么？3、国g有没有自己的东西？国g到底该不该结合中国元素？要问国g有没有自己的东西，有、肯定有。现在越来越多的国g美术学会了接地气，从去学校采景，到人物形象设计上、剧情上贴合现实，但即使如此，还是有很多人诟病说国g“太日化”。究竟是什么原因？很简单，中国元素不等于一层“皮”。很多国g是关于校园的剧情，角色服装上设计虽然很接地气，但难免还是要有一个问题——水手服、女生穿裙子。光是这点我们大部分同胞就很难真的代入现实。但是，我们还是要继续深究。好，如果国g的角色脱下水手服，穿上男女都一样的那种运动服（参考《昨日青空》），是不是我们的国g就有中国元素了？这么简单吗？要明确一点，本土化、中国元素不是说——角色穿上中国校服、背景取材中国学校、剧情里角色随口一句什么周考月考、什么扫地值日，这么简单。曾经有其他的国g制作者和我说，“你说，中国校园的剧情怎么做呢？禁止早恋，天天考试，怎么弄剧情？怎么接地气？学日式是迫不得已。”但有志者事尽成，要做也不是不可以，剧情创作是非常主观的工作。对此并不是要说这么写可不可以，而是我们要继续深挖，日g中的校园剧情就是日本学校的体现吗？答案很容易得出，不是，都是经过游戏加工过的。所以这个问题的本质就是——如何合理合适地加工国g，提高接受度。如何？很多国g制作者都在做，至少他们比我更有资格回答这个问题。不仅如此，这还是一个硬实力的问题，没有金刚钻如何揽瓷器活呢？目前国g有很多“致敬”日g的作品，致敬《白色相簿2》、致敬《命运石之门》，致敬过后自己的东西是什么，我们拭目以待。在下来说另外一个问题，中国元素是否一定讨喜？对此不多说，举例的话，曾经有一部游戏叫做《红楼梦：林黛玉与北静王》（09还是10年的游戏，当时有风评说毁原作。但比起现在的，很多人口中反复强调中国元素，是不是想要这种呢？），结果呢？说国g没有中国元素的诸位，知道这部游戏吗？支持了吗？简单来说就是一句话，如果做这个类型收益好，那么不愁这个类型的游戏泛滥。（以A类制作组为例，公司内制作人提出企划，如果商业负责人认为有投资价值，肯定就会支持，企划就有落实的机会。所以实际情况几何？好，那么就靠DEF制作组，同人没有限制，但你们不是根本看不上他们吗？）退一万步，再说一件事，在下关注多时的手游《三国罗曼史》（符合中国元素的定义，诸多娘化的角色也符合gal的潜在范畴），被整顿了，游戏里面历史人物的姓名全部整改为化名（关羽改为小羽），听了这个之后有什么感受。最后关于这点还有一个问题要讲，那就是——说了这么多，本土化不是简单的游戏题材问题，更是创作能力问题。那么你告诉我，国g业者的创作能力究竟如何？沉思许久，要怎么回答才能不得罪人呢？（给一个侧面回答吧，高水平的人才肯定不少的，但是如果你是一个A类国g组的负责人，请思考一下，你要怎么做才能让这些人替你工作？再结合目前国g的实际情况——“作画赶英超美（？），剧情没在正轨”。好好思考一下，答案和解决办法其实已经出来了。但问题是，连你我都知道的解决办法，A类制作组的成员，会不知道吗？）4、国g需不需要对Galgame本身形式的创新？这个问题，在下个人的观点，可以参考过去对于另一问作出的回答：Galgame到底有什么好玩的?链接：在下的一个基本观点是，gal的核心还是在于美少女与恋爱元素。而《WILL:美好世界》等其他一些亮点游戏，其主体可能还只是文字ADV，而非美少女或是恋爱。那么国g是否可以吸收这些游戏好的创新呢？当然可以，但是通过之前我们的分类可以了解到，有能力做出尝试的国g团体，并不多。对此还有一点是，“先有因再有果”，关于这个问题我们很容易因果倒置，从而得出错误结论。“因为Galgame制作简单，所以国g制作群体数量就比较多”，这是因；正因如此，很多组并不具备对于游戏制作程序的升华创新能力，这是果。对此，我们还是实际一些，提高游戏剧情内容质量，才是这些制作组有可能达到的、比较现实的期许。而对于那些ABC高阶制作组，这又是一个悖论，正如同在下之前在网游gal部分的分析——如果投入了改变游戏机制的创新成本，那还只是做gal就不合适了，（所以我为什么不去做其他受众更广更畅销的游戏类型？而不仅仅是什么攻略女孩子）。如果读者觉得这样没问题，那么可以去文字游戏区近一步讨论，而不是Galgame区。（如果硬要在下提一个可行的创新，那么尝试一下文字类rpg，可能是一个办法，事实上已经有国g组这么做了。）国g要走的道路究竟是什么？有人说秋之回忆；有人说key社三部曲；有人说擦边球中短篇游戏；有人说一定要坚持情怀和理想；有人说空谈误国，实干兴邦；有人说存在即合理。国g目前还有一个处女般的土壤，现在各方面的管制还没有跟上，有可发挥的余地。国g目前还有一个处女般的土壤，任何人都可以宣布，“我开坑了”。未来还能这样吗？我们不知道。（行文至此，无比冗长，如您有幸读完，欢迎参与讨论类似话题。如果您是国g内行，觉得这个自称“在下”的人写的都是什么玩意，请见谅并务必指出，在下一定及时修改，谢谢。）
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首先我们要说一种东西是什么风格，那么至少这个事物是完整的，是已经达到基本要求的。国g的情况就好比，是一幅老远看着还行，近完全不美的油画。我们很难说这幅画是什么风格——因为这幅画的作者，他的绘画水平还没有达到能够谈得上什么风格的阶段。在下的意思是说，“国内恋爱方式和两性关系的变化发展”的确是一个大的很有价值的命题，但是国g内有没有能够把这个命题结合到剧情内容中的创作者，目前我不好说肯定没有这种人，但至少要打一个天大的问号。如果国g想要形成一种风格，那么需要提高整体的剧情内容创作水平，不然即使写作者有创意和想法，下起笔来很难落实。我们说读书破万卷，下笔如有神，写gal剧情也是如此，没有人能看几本编剧的速成书就能随随便便写好。目前国g的情况，A类制作组不好说，BCDEF类型的制作组中，剧情内容创造能力我只能说有潜力，但目前不行。还有一点必须要说一说，能力是一方面，还有另一方面——目前的国g开发者所属的人群阶层、以及他们面对的受众，有可能导致他们根本没有主动性去“研究国内恋爱的真实情况和两性关系”。很多创作者恰恰是与此相反的，活在自己的世界里，创作自己脑内的故事。（并不能说这样就错误）当然也有很喜欢针砭时弊、贴合热点的制作组（比如文中说过的橘子班，他们的作品中有出现过“杨教授”），但一来这种个别现象是否能代表国g，二来出现个别时弊热点内容就能代表“国内两性关系的变化发展”吗？您所说的这个命题太大，本身要反馈在gal内容中，就需要创作者的调研、知识储备和行文能力。把这个命题合理拆分加入作品中，才能有深度，才能成为精品内容，才能来足以让我们谈论——“这个作品是某某风格”。
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