元青花就像一把双刃剑，你可以喜欢它，可以研究它，但你不能亵渎它。对于收藏爱好者来说，你必须虚心学习，领悟真谛，吸取精华，丰富自己的知识和眼力。不然的话，劳心费时费钱财，到头来收藏了一屋子“元青花”，却没有一件是真的。而发现真的元青花时又弃之若履。对于研究元青花的专家学者来说，你必须静下心来，潜心做学问，有思考，有见地。不然的话，如果单凭“头衔”说事，凭“招牌”敛财，到头来只能落得个害人害己，声名扫地的下场。这样的教训还少吗？这些年来，在一些“专家”的掌眼下，一些真正的元青花珍品，以“新、假、破、仿”的名义流出国门，让一些洋鬼子“偷着乐”。一些真正的“新、假、破、仿”元青花又流进国内，被一些不良拍卖公司“包装”成真品，让一些“大款”们掏空了腰包“偷着哭”。

由于对元青花的研究认识起步较晚，目前尚缺少对元青花“一锤定音”和“铁板上钉钉”的系统理论和标准。这才出现收藏界对元青花的鉴赏“师出多门”、“各自为奴”，你有你的一套，我有我的一套，你不服气我，我不服气你的混乱局面。

根据一些对元青花有研究、有见识、有良知的专家学者的论著，以及许多收藏元青花藏友的见解和感悟，对元青花鉴赏可从以下几个方面：

元青花的主要器型有罐、盘、瓶、壶、盒、洗、高足碗、托盏等。大致可分为①延祐型。器型轻薄，以小件为多，主要销售在国内和东南亚诸国。②至正型。器型高大、厚重、粗犷，以大罐、大盘、梅瓶为多。主要销售在菲律宾、波斯地区，国内少量。③简笔型。大多为高度在5—7厘米左右的小件器，主要销售在菲律宾、东南亚，国内也有一些。

从器型与烧制工艺来看，元青花大器件器型多数不十分对称，口沿的水平线不平衡。元青花梅瓶口颈之间，均为上狭下宽的梯形，这和明代梅瓶有明显区别。元青花大盘不仅尺寸大，而且胎体非常厚重。大罐、瓶等琢器由两节或多节分段成型后粘贴，粘贴处内外有凸起的圈痕。器件的底部中心处常见有一内凸圆点，围绕中心圆点层层扩大有明显的左旋纹痕迹。足底一般不施釉，底部常见有大小不一的釉斑，釉斑的边沿有火石红圈痕。足底外墙斜削一刀作削足处理。

元青花的器型，除了承续前朝，还有开拓创新的独有器型，如八棱带盖梅瓶、八棱玉壶春瓶、八棱瓢瓶、四系扁壶、高颈大罐等，这些器型前朝未有，后朝也很少见到。

元青花的胎质厚重，手感较重。瓷石加高岭土的“二元配方”作胎，经过高温烧制，坚实耐用，叩之发出犹如金石之声。

元青花把中国书法艺术与瓷器装饰艺术融为一体，在瓷器艺术发展史上占有举足轻重的一页。在内容题材的选取上十分严谨，注重民族和民间艺术题材。在描绘布局上，一般突出一组主题纹饰，以整幅画的完整结构为主题，其他皆为辅助纹饰。如人物故事、鸳鸯莲池、龙纹、凤纹、缠枝花卉等。辅助纹饰在器物的口部、底部、器身，与主题纹饰用留白或卷草纹隔开。辅助纹饰丰富多彩，有缠枝牡丹、仰莲瓣、杂宝、卷草纹、蕉叶纹、云肩纹、海水、回纹、方格纹等。牡丹纹外轮廓画成小花瓣，留一道不清晰的白边，叶子的形状呈葫芦状。菊纹的花形近乎正圆，花瓣里面多不填满色，花芯画成纵横网状。龙纹的龙头小，细身长颈背鳍，三爪、四爪都有，五爪很少。鹿角，方格鳞，尾尖呈火焰状。有的作行走状，有的作回首状。仰莲瓣纹一般在底部，两条边线分开，线条一粗一细，互不粘连。蕉叶纹中茎不留白。

元青花的花草竹叶用笔，大多由外往里画，因此枝尖、草叶的尖端可见明显的落笔处，这也是元青花绘制的独特之处。

元青花纹饰层次多，布局满，最高达九层，周身上下一般都有描绘，民间谓之“满工”。

元青花釉面有三种，即青白釉、乳浊釉、卵白釉。青白釉白中闪青，青中闪白，半透明，釉内气泡呈唾沫状。乳浊釉白中微青，釉面失透，釉薄处可见骨胎。卵白釉偏白微泛青，有玻璃质感。

元青花无论大器小器，一般足底不施釉，有不规则状釉斑，露胎处呈褐红色，俗称“火石红”。足底釉斑的周边，都有呈火石红的边线，目前新仿品尚不能达到釉斑边线火石红自然形成这一工艺水平。

元青花釉料发色呈两种，使用进口钴料“苏麻离青”，呈色青翠、翠蓝或靛青泛紫。使用国产青料呈色蓝灰或蓝黑。由于使用进口青料和烧制时温度的原因，元青花有浓艳晕散，发色较黑，青料浓厚处有深入胎骨的铁锈斑。这些意想不到的效果，往往是收藏界鉴定元青花的重要依据。

元青花有纪年款的很少，目前仅见有“至正型”大元国“至正八年”、“大元至正十一年”款识。另外发现有足底“博陵第”刻款，旁书“大元x年x月张文进造”。