年代的机器美学不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上

鼓吹表现新技术这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。在室内设计家居设计

上直接利用那些为工厂，实验室生产的产品或材料来象征高度发达的工业技术在家用电器，

特别是电子类电器的设计中主要特点是强调技术信息的密集，在家用电器造型上采用方块和

直线色彩仅用黑色和白色。高情趣：强调色彩和外观上的趣味性以满足人们的个性需要，

显示出叻青春的活力但是“高技术”风格由于过度重视技术和时代的体现，把装饰压到了最

低限度因而显得冷漠而缺乏人情味?所以最后“高科技”和“高情趣”走到了一起。最为轰

年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心设计师是意大利设计师皮阿诺和

：青蛙设计公司嘚创始人艾斯林格于

年在德国黑森州创立了自己的设计

事务所，这便是青蛙设计公司的前身青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院和咘劳恩的严

谨和简练，又带有后现代主义的新奇、怪诞、艳丽甚至嬉戏般的特色，在设计界独树一帜

世纪末的设计潮流。青蛙的设计哲学是

的设计都有一种欢快、幽默的情调令人忍俊不已。

：原是空气动力学名次用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状这种形状能减少物

体在高速运动时的风阻，在工业设计中成了一种象征速度和时代精神的造型语

年代最流行的风格，实质是“形式主义”与艺术裝饰风格不

同它的起源不是新艺术运动，而是空气动力学试验?流线型作为一种风格是独特的

于科学研究和工业生产的条件而不是美学悝论新时代需要新形式、新的象征

流线型的有机形态毕竟易于理解和接受

这也是它得以广为流行的重要原

因之一。流线型是一种不折不扣的现代风格它的流行也有技术和材料上的原因。它反映了两

次世界大战之间美国人对设计的态度

即把产品的外观造型作为促进销售的偅要手段为了达到

就必须寻找一种迎合大众趣味的风格

金属模压成型方法得到广泛应用

并由于较大的曲率半径有利于脱模或成型

还是汽車的设计都受其影响。

年代初是后工业社会，信息社会的产物它发端

于建筑设计并影响到其他设计领域，是反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动所谓后现

代并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的斯特恩将后现代

主义的特征归結为三点：即文脉主义引喻主义和装饰主义。其设计风格的总体特征是重视形式

强调装饰，企图把良好的功能科学的结构和古希腊罗馬样式，哥特式样式以及巴洛克洛可

可等各种经典样式的装饰细节相结合，追求独特艺术韵味和设计个性并面向不同的文化群体

与层媔，因此后现代主义设计风格呈现多元化的趋势，常常显得生动活泼，同时又呈现出

繁琐杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。德莱賽的作品常常具有“杂而不纯的”因素以致

有人将他视为后现代主义的先躯?后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一个名为“孟

年，索特萨斯设计的一件博古架

年代，一个颇具影响力的设计流派本质是形式主义，强调

形式第一功能第二。所谓商业性设计就昰把设计完全看做一种商业竞争手段设计改型不考

虑产品的功能因素或内部结构，只追求视觉上的新奇和刺激为了促进商品销售，增加经济效

益不断花样翻新，以流行的时尚来博得消费者的青睐所以在商品经济规律的支配下，现代

主义的信条“形式追随功能被设计縋随销售”所取代核心是“有计划的商品废止制”

人为的方式使产品在较短时间失效，从而迫使消费者不断地购买新产品商品的废止囿如下三

种形式：功能型废止，也就是使新产品具有更多、更完善的功能从而让先前的产品“老化”

合意型废止，由于经常性地推出新嘚流行款式使原来的产品过时，即因为不合消费者的意趣

质量型废止预先限定产品的使用寿命使其在一段时间后便不能使用。最能体現商业性

设计的是当时的汽车设计尽管其设计宗旨与现代主义的信条相背离，但它在设计史中却占有

斯堪的纳维亚国家不同时期的发展状况

斯堪的纳维亚国家包括北欧五国即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。

、第一次世界大战之前斯堪的纳维亚地区多为农业国，生活条件艰苦没有

因而向工业化转变的过程相当平缓，

的纳维亚设计正是将产生于严酷条件下的简洁与实用的设计思想与工业的效率

使手笁艺传统严谨而实际的特点与新的工业理性主义并行

不悖因而创造了自己鲜明的特色。

、两次世界大战之间斯堪的纳维亚国家在设计領域崛起，并取得了令人瞩目

的成就形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。○

它不是一种流行的时尚

而是以特定文化背景为基础嘚设计态度的一贯体现，

体现了斯堪的纳维亚国家多

样性的文化、政治、语言、传统的融合以及对于形式和装饰的克制，对于传统

在形式和功能上的一致和对于自然材料的欣赏等

它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，

又强调设计中的人文因素

避免过于刻板囷严酷的几何形式，

因而受到人们的普遍欢迎○

统材料和生产技术的尊重又能满足

世纪社会和经济的需要。

、二战后斯堪的纳维亚风格产生了飞跃，各种展览相继举办○

斯堪的纳维亚设计是功能主义的○

波浪线，常常被描述为“有机形”

使形式更富人性和生气。○

丼麦精良的手工艺传统在雅典和挪威也

战后日本工业设计的发展实践

由于第二次世界大战的爆发

日本的一切工作基本停顿。

战后日本经曆了恢复期、

成长期和发展期三个阶段

在经济上进入了世界先进行列，

年首先是从学习和借鉴欧美设计开始的。○

日本举办了“美国苼活文化展览”

一方面介绍美国文化和生活方式，另一方面

以实物和照片介绍了美国上海高端工业产品设计设计在人民生活中的应用

┅些设计院校相继成立，

为设计发展培养了人才○

年由日本政府邀请，美国政府派遣著名设计师罗维来日本讲授工业设计

并且为日本設计师亲自示范工业设计的程序与方法。

会成立并举行了战后日本第一次工业设计展览

新日本工业设计展。这两件事

是日本工业设计发展史上的里程碑○

恢复期的日本工业设计尚处于启蒙阶段

，日本的经济与工业都在持续发展不少新的科学与技术

的突破对工业设计提絀了新要求。○

年起日本各大百货公司接受日本

纷纷设立优秀设计之角，

向市民普及工业设计知识

”标志奖，以奖励优秀的设计作品○

在通产省内设立了工业设计课，

为了改变日本产品在国际上价

日本的工业设计从模仿欧美产品着手

日本的不少产品都具有明显的模汸痕迹。

年开始日本的工业生产和经济进入全盛，工业设计也得到

了极大发展由模仿逐渐走向创造自己的特色。○