我们地球在哪里?

《地球无应答》是作者王诺诺写的关于基因、胚胎、病毒、熵、数据、时空、平衡宇宙等的科幻小说合集。我们从哪里来,要到哪里去?在病毒肆虐的今天,人类到底是一种什么样的存在,我们赋予自己意义,我们探寻宇宙,最终都是为了找到源头,找到自己心安。而宇宙就像海洋,每一艘小舟向它的中心驶去,都是为了有一天能够返航。

我们的文明是由人类的欲望构建发展而来的,所以在未来,我们即便基因改良,也不会放弃人类的自私基因,我们置换自己的有健康风险的致病基因,然后进一步置换自己所有的性状,比如身高、体重、美丑,甚至性格和个性,似乎是达到了理想的乌托邦。因为乌托邦将改造的矛头对准人,修改人本身的欲望,再将这些善良温和的人叠加,乌托邦自然就会应运而生。

但是,置换的基因没有经过时间的洗礼,其遗传性状变得极其不稳定,缺少千万年的演化和适应,新配组的DNA在分裂和分化的时候发生基因突变的概率大大增加。也就是说残疾人的比例大大增加,科学家们又研究出新的锁定突变的方法,让整个基因组的稳定性大大增强,杜绝随机变异问题。锁死后的基因几乎完全一样,缺少多样性。

看起来很完美了,但是基因多样化,是物种面对环境变化的武器。无论多大的灾难,也只能消灭一部分人,另一部分人拥有适宜变化后环境的基因,就会生存下来继续繁衍。人类通过基因置换亲手把自己的武器给放弃了。一旦有变异潜能的病毒就有可能消灭所有的人类。

以上是其中的一个情景,这看起来就是我们的未来,因为我们总是在追求统一,追求一致性。尤其是病毒肆掠的今天,我们先要解决眼前的问题,而这是与时间在对抗,至于未来,也许科学能解决未来的问题?

这让我想起了王东岳老师的理论:递弱代偿,因为人的生存度越来越低,所以需要更多更快更高的代偿度来提升我们生存的能力。现在的现实就是活生生的案例。

这个是我们的未来吗?我们的生存环境变得恶虐的同时,我们的灵魂在追寻什么?流动的人心,不变的人性。大数据时代,我们还有隐私可言?而当我们的隐私变成一种资产,一种需要自己购买的资产时,算法已经把我们的未来完全写好了,这可是我们期待的高效的社会运作?

计算机能代替人类大多数的工作,无论是靠脑力的工作还是手艺活儿,无一幸免。一旦算法被破解,再天才的交易员也无法和电脑相比;只要图纸被读取,多资深的匠人做出的手工也不及机器做得精细。那么,人的价值还剩下什么?

——只有那些不为人知的秘密,曾经走过的路,遇见过的人,经历过的事才构成了一个人核心的价值。一个人想要脱颖而出的关键不是勤奋和天才,而是隐私。这个时代,能否掌握隐私和数据才是精英和庸人的区别,也就是富人和穷人的区别。

未来如果隐私也被上传,意味着被全数据时代剥夺了创造性和反思能力。我们为了方便和快捷,却被算法左右了人生。这可是我们期待的全数据时代?

读小说,在于体验另一种情感和逻辑。在孤独的世界里有一个人用他的文字述说着,共鸣着。在被所谓的理想、野心、希望所鼓舞的今天,留一点空隙想一想我们的未来到底在哪里。也许是杞人忧天,也许是胡思乱想,总有那么一刻,我们的目光穿越了过去,穿越了现在,回到茫茫的宇宙,回到我们的起点。

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图片来源:每经记者 张建 摄

11月22日-24日,历时三天的第五届中国(成都)国际科幻大会在成都东郊记忆举行。期间,吸引了来自全球14个国家60余位国际嘉宾和300余位中国知名科幻作家、科幻学者及科幻产业精英参加。

今年以来,科幻影视、科幻游戏等话题被频繁谈及,科幻产业链上游的科幻文学反而容易被忽视。作为中国科幻的源头,本次成都国际科幻大会上,科幻文学自然成为关注的焦点之一。

《流浪地球》制片人龚格尔(左二)、上海交大教授江晓原(左三)、 著名科幻作家刘慈欣(右二) 、《科幻杂志》副主编拉兹(右一)  图片来源:每经记者 张建 摄

《科幻世界》杂志社副总编辑姚海军认为,科幻文学的发展需要一个慢慢积累的过程。中国科幻发展到今天才经历40年,未来,一定会迎来科幻文学的黄金时代。科幻作家刘慈欣则表示,科幻文学的繁荣也需要有足够的受众群体和文化环境,而这需要时代的推动。

年轻科幻作家有机会成为不同于刘慈欣的高山

“本届科幻大会有很多年轻作家。近两年,很多新人进入这个行业,这本身是一个指标性的现象,意味着越来越多年轻人喜欢科幻,愿意创作科幻小说。这是中国科幻未来发展的基础。”姚海军在接受每经记者采访时说,这也是当前中国科幻出现的新气象。

另一方面,互联网的高速发展,也让科幻在全球间的交流变得更加便捷和密切。“中国的年轻科幻作家更具国际视野,这让他们对中国传统文化继承的同时,有了更多的发现。”姚海军以年轻科幻作家杨婉晴的作品举例,小说以成都手工艺人为基础,讲述未来人工智能和传统手工艺如何结合。“让人特别欣喜的是,小说既具备国际化视野,还有对传统文化的传承。浓郁的成都传统风情,是独特的味道。”

值得一提的是,姚海军特别向记者强调,经过40余年的发展,中国科幻文学将迎来一个高速发展的黄金时代。

科幻大会上,书迷排长龙等候刘慈欣签售 图片来源:每经记者 张建 摄

“在刘慈欣的《三体》之前,中国科幻作家大部分是围绕杂志来发表作品,讨生活的。但是一本杂志能创造多大产值?这给科幻作家的回报非常有限。”稍作思考后,姚海军说,中国科幻产业的升级有必然的路径,“尽管我们还在不断探索的路上,但已经从杂志时代跃进到了畅销书时代,下一步是如何在新的产业格局中求得发展和新的机会。”

的确,《三体》火爆全球让中国科幻走出国门,有自己的畅销书和世界级的作品。在文学作品的基础上,科幻产业才能茁壮成长。“随着有了像刘慈欣这样某一类型的代言人作家后,中国科幻影视的延展成了一件顺其自然的事情。”姚海军说。

《三体》日文版 图片来源:每经记者 张建 摄

姚海军认为,在难得一遇的产业大发展背景下,年轻科幻作家们将拥有更多“出头”的机会。“我认为,目前中国的科幻还不是一个非常繁荣的状态,所以每个人都有很多机会。”姚海军说,科幻作家与主流作家差别很大,它不像已经发展成熟的主流文学,里面有太多的大家。

“主流文学的年轻作家要想成名,就要翻越很多座高山;但现在科幻文学只有一个’刘慈欣’,远远没有达到主流文学的状态。所以,只要翻越刘慈欣一座高山就可以了,甚至可以不翻越,另外成为一座不同于’刘慈欣’的高山。”

姚海军鼓励年轻的科幻作家,在翻山或成为另一座科幻高山时,“只要你有才华、肯努力、对这个世界有自己的思考,就很容易能写得出来。”

在此前的2019中国科幻大会上,刘慈欣就说过,科幻文学的繁荣,需要培养更多的专业科幻作者。由此也引发一个疑问:作家真的可以培养出来吗?

当每经记者抛出这个问题,刘慈欣明确表示,科幻作家是可以培养出来的。“人们有种观点,认为作家培养不出来,可能某些文学领域是这样,但科幻作家是可以培养的。”

刘慈欣以科幻文学核心地带美国为例:“美国有很多著名的科幻作家培训班和培训组织,比如号角培训班,就培养过很多科幻作家。”

刘慈欣接受每经记者采访 图片来源:每经记者 张建 摄

另外,还有一些美国科幻作家,虽然不是通过专门机构培养,但会与科幻编辑进行大量互动,接受过引导和影响,从而成为大师。“这也是一种培养,而这种现象在其他文学领域并不多见。”刘慈欣说

姚海军也告诉记者,尽管在很大程度上,作家的写作依赖所谓天分,但创作也有基本的规律和技法可循。“不管哪种类型的文学写作,都有基本的技法,通过培训,能让作家少走弯路,迅速提升写作水平。”

正如姚海军所说,对年轻科幻作家的培训确有必要。当前,中国大部分科幻作家都是理工科出身,这对需要具备科学知识的科幻文学来说是一大优势,但也存在文学素养的不足。“我是纯粹的理工男,最开始写的科幻小说,我老婆看了不知道我在写啥。写了很多篇后才找到文字的感觉。”成都科幻作家七月说。

好在,如今的科幻培育平台也不断涌现。“科幻世界每年都会组织作家培训班,请专业的编辑和作家授课。”姚海军告诉记者,培训班的学员并非不设门槛,而是针对有一定写作经验的年轻作家。有统计显示,科幻世界推出的银河奖先后举办了30届,有160多名科幻作家获奖,培养了3000多名科幻作者。

除了科幻世界,目前北京、成都等地还有未来局、八光分等,都开设有针对科幻作家的培育平台。

四川省科普作家协会理事长吴显奎 图片来源:每经记者 张建 摄

在四川省科普作家协会理事长吴显奎看来,对科幻作家的培训,更多的是营造一种氛围。“单独开作家班,确实是培养不出作家来的,就是让科幻爱好者们,更多地尝试自己的创作。”吴显奎说,从2018年开始,四川省科普作家协会实施了“四川科普科幻青年之星千人计划”,计划用5年时间发现培养1000名科普科幻作者。在2018年,已选拔培养了300名科普科幻作者。

科幻文学给影视埋下一颗种子

因为《流浪地球》的大火,国产科幻电影以及科幻游戏成为今年的热门话题之一。从完善科幻产业链的角度,科幻电影、科幻游戏以及科幻周边产品,都是不可或缺的部分。然而,脱离产业上游的科幻文学,下游环节也难免成为无源之水。

在本届国际科幻大会上,科幻作品的影视化改编,也引发热烈讨论。

《流浪地球》获最佳剧本改编奖,制片人龚格尔亲吻奖杯  图片来源:每经记者 张建 摄

“科幻影视能吸引更多有才华的人进入科幻这个领域,从这个角度上讲,科幻作品的影视化改编,对科幻文学有推动作用。”姚海军认为。不过,具体到实操层面,最终得出的结论还是:让专业的人做专业的事。

科幻作家七月告诉记者,他的几部科幻作品正在进行影视改编。在他看来,作家只是提供了影视改编的元素,应该由影视专业的人进行探索和思考,“作家在写小说的时候不要想能不能影视化”。

“科幻小说应该是给影视提供一颗种子,而不是提供一个剧本。这颗种子如何落地生根,从里面长出什么东西,应该由专业的人去做。”七月以自己的经历为例,他以前从事游戏行业时,也会进行文化改编,“如果完全照搬原著,就会做得非常死板”。

说到科幻影视与科幻文学的互相成就,七月打趣说,首先想到的是“改编费”。在当前出版环境下,“一本小说的版税收入不多,但影视改编费往往几十上百万”,因此科幻影视无疑对科幻文学产生巨大的反哺作用。

七月认为,这也往往导致不少科幻作家在写作时就带有一个主观目的:拼命想好不好改编影视。“但我觉得,《流浪地球》提供了一个好的范本,这部电影在改编时,就彻底抛弃了小说的故事结构。”

“刘慈欣的小说,从故事来看,特别不适合影视改编,但他的小说里有大量‘种子’。”七月说,科幻作家应该更多地考虑写出独到的内容,有了更多优质科幻文学作品,“科幻文学和科幻影视才会更从容”。

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