有没有大连画廊可以代售油画作品，或者签约油画。求签约~求代售~~求收走。。_百度知道
有没有大连画廊可以代售油画作品，或者签约油画。求签约~求代售~~求收走。。
兴趣留邮箱 我发我油画作品~
　　画廊达利主题油画展厅址：津街143-1连强画廊址：辽宁省连市沙河口区兰亭轩画廊址：辽宁省连市沙河口区艺画廊址：民政街79号安格尔画廊 - 详情»址：沙河口区山路552号平广场4楼(近高尔基路)1篇评论标签：文化艺术 平广场仙境草堂画廊址：辽宁省连市甘井区 　　知道名字打电问114要号码咨询 　　画廊做签约做您亲自问问比较
其他类似问题
为您推荐：
其他1条回答
关注宋庄画家村
深圳芬油画村 厦门油画--网搜搜看吧做解 信息机应该
您可能关注的推广
画廊的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁我是国画专业的研究生，现在高校工作，创作了一批国画，不知哪些画廊可以签约代理或者代售？_百度知道
我是国画专业的研究生，现在高校工作，创作了一批国画，不知哪些画廊可以签约代理或者代售？
许画廊都代售或代理卖画要卖啊都收部提些画廊看看
其他类似问题
为您推荐：
画廊的相关知识
其他4条回答
否发些图片看看
贵不？送几张玩玩？呵呵
你是那里毕业的研究生,我可以做你的画。
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁“代理制”画廊，何时占据一级市场的主份额?_福建最大的资讯平台-厦门资讯网
每天多问自己几个为什么?-【厦门资讯网】
当前位置: >
“代理制”画廊，何时占据一级市场的主份额?
新闻声明：“代理制”画廊，何时占据一级市场的主份额?内容来源于何奕岑记者投稿，新闻内容的真假我们无从得知，不过我们会尽最大的努力去审核“代理制”画廊，何时占据一级市场的主份额?的内容，也欢迎大家指出该新闻的不足之处，我们会很好的改正的，同时感谢何奕岑记者投稿给报社，稿费报社已经发放给投稿者了，我们希望大家能够多多的向我们提供新闻信息。 画廊在中国数以千计，几乎遍及所有城市，但从其经营模式看，却有截然不同的两大类。第一类画廊，其实是中国传统式的普通画店。在新中国成立前，传统画店有两种：一是作坊式的画家自产自销;二是“斋”、“轩”、“堂”等式的代售。这种“画店式画廊”，从上世纪80年代以来逐渐复苏，占据着廊业的绝大部分份额。虽然他们名目各异，但与传统画店的经营方式，几乎没有区别。第二类画廊，是上世纪90年代才被引进中国的“舶来品”。1991年，澳大利亚人布朗?华莱士在北京开设“红门画廊”，签约代理经营年轻画家作品，成为北京第一家现代意义的画廊。在1993年举办的“第45届威尼斯双年展”上，“中国当代艺术展”引起西方收藏家、批评家的关注，一些欧洲画廊开始尝试经营中国当代画家作品，并越来越多地进入中国内地开设分部。这种“现代形态”的画廊与中国传统画廊的本质区别，是其“代理式”经营模式。目前，国内的“代理制画廊”又分为两种：一是“松散型”，即画家拿出部分作品与画廊签约，由画廊完成对该部分作品的市场运作，画家可以同时与多家画廊合作;二是“买断型”，即画廊签约买断画家的全部作品，并全权代理该画家的包装、营销、运作。“代理制”使画廊和画家实现双赢：对于画家而言，可以摆脱市场困扰、不再为卖画奔走，专心投入创作;在画廊一方，则可以主动选择画家，并得到稳定、高质的作品。当然最后，双方都能在市场中获益。“代理制”画廊是欧美发达国家画廊业的主流，它之所以被热衷，是因为易于形成“完全垄断”经营。在经济学中，“完全垄断”是指某个行业只有一家厂商的市场结构。因为垄断厂商的产品没有任何替代品，不受竞争者的威胁，所以它可以控制和操纵该产品的市场价格。尽管任何一家画廊都不能垄断整个绘画市场，但却可以通过代理，完全垄断个别画家的部分或全部作品。在西方艺术品市场中，画廊与批评家、经纪人、行、博物馆等都有良好的合作，它既是画家作品的后期“制作者”，又是收藏家的顾问。作为签约画家的代理人，画廊是为其定价的唯一权威机构。产生“完全垄断”的最根本原因，是存在“进入壁垒”;而最重要的“进入壁垒”，是垄断厂商掌握关键性资源，使其无需担心其他厂商的竞争。“代理制”画廊所掌握的关键性资源，是富有市场影响力的、供应稳定的作品。“代理制”画廊想提升其作品资源的影响力，必须具备长远的运作规划以及强大的运作能力。在数量庞大的画家队伍中物色值得投资的人选，首先要有前瞻的眼光，然后做出详细的发展规划，团结收藏家和批评家，并保持和媒体的密切合作。在此过程中，画廊需要大量资金投入到办展、出版等项目中，推出一名画家至少花费数十万元。在买断代理时，所支付的薪酬更是一笔不小的开支。尤其重要的是，画廊初期的投资并不能在短期内收回，它必须应对长期的资金压力。国内很多画廊因缺乏上述的长远规划和运作能力，自然很难提升代理作品的影响力。此外，画家的违约，也使得画廊的“代理制”大打折扣。画家认真履约提供部分甚至全部作品，是画廊得到优质资源的可靠保证。然而，因为国内还没有建立良好的诚信机制，画廊与画家之间经常不够信任，一些画家签约后可能会绕过画廊，直接与收藏家或收藏机构私下交易。也有一些画家在被画廊运作有所起色后，绕过画廊直接送作品到拍卖行。代理关系名存实亡后，本因属于画廊的利润空间，会被多方瓜分。
本文来源地址：/shoucang/82299.html
你可能喜欢的
收藏随机推荐
"收藏" 相关推荐画廊|字画收购--大德画廊
&&&截至止，共有
5805件作品在线！其中“名家书法”包括有
1997件作品在线
&&&名家书法&>>&作品搜索（按姓氏分类）
版权所有:大德画廊 网址: 联系地址:北京市东城区东直门内大街北小街北官厅2号院1号楼 邮编:100007
联系人:赵俊生 电话: 010- 手机: 邮箱:
中国工商银行:12 8810934 中国建设银行:32
招商银行:73 0855
中国农业银行: 中国邮政储蓄:6773859 户名:赵俊生& 京ICP备号青莲山人的日志
建议如何和画廊签约的方式
已有 890 次阅读&
建议如何和画廊签约的方式：1、代售。最简单的、最没有什么风险的、最普遍的、也最有保障的合作方式。这种方式一般是画廊为考察一个年轻艺术家的普遍方法，先把作品放在画廊里挂一段时间，好卖就继续深入合作，不好卖就让你把作品拿走别占地方。你和画廊都不需要什么投入，卖掉作品分成，一般是3 ：7或4 ：6分。2、代理。代理的是艺术家本人，也就是说画廊要负责你的作品挑选及宣传、销售，画廊要负责给你找评论家，开画展，做画册...被代理期间你只给画廊一个底价，而画廊卖到多少钱是画廊的事。你给他5千，他卖到5万也跟你没关系，一般会签1-3年。但你还可以和其他画廊同时合作。3、签约。你无法与其他画廊合作，只能交给他一家画廊运作。画廊一般会每年收购你一批作品（一般10-30张），签约一般最少三年。【转载】
九叠文印章的历史与鉴别&
文章来源：中华收藏网
【字体： &&&】【】【】【】
　　走过你征我伐、割据政权多如牛毛的南北朝，历史终于又一次挣脱窄狭的瓶颈，豁然开朗。但古代印章艺术并未随历史的前进而再度辉煌。以典淳平正的缪篆为基础的秦汉印风在劲吹印坛800年后，终于退出历史舞台，九叠文主宰了公印，公印也因之丧失了管领印艺风骚的地位，几百年在实用道路上机械盘曲，终为明清兴起的文人篆刻的光焰所掩盖。&&& 隋唐印章的创新　　隋代继秦代之后，开启了中国古代印章制度与风格的又一新的历史阶段。这表现在如下几个方面：　　首先，由于简牍早已全面退出日常生活，纸张在政府公文等方面的普遍使用，公印不再局限于简牍上所能取得的狭小平面，边长从2.3厘米左右（秦汉一寸）猛然增大到5.4厘米左右（约合隋二寸）。由于印体加大，公印不像秦汉时代那样刊刻职官名而发给官吏本人佩带，而是转为发给以官吏为代表的官署，完成了由职官印向官署印的转变。公印不再佩带而变为匣装，置诸衙署。　　其次，由于印章不再钤抑封泥而转为钤于纸帛，封泥时代结束，钤朱时代到来。印泥（一般为红色）出现了。同样出于追求醒目的实用目的，公印也由秦汉的阴文转为阳文。　　第三，秦汉印主要分铸、凿两种，故所用缪篆平正谨严。隋代公印是用薄铜片盘曲成印文再焊于印面上，故又称蟠条印。其印文盘曲，多为圆曲笔道。后世为将宽大的印面填满，更将文字笔画任意重叠折绕，发展为九叠文。　　第四，秦汉时代，官印从不署款。从隋代开始，官署印有了刻款的习惯。有印款隋公印凡见三例，皆刻铸造时间，如“观阳县印”，背部凿款“开皇十六年（596年）十月十五日造”。　　唐代公印主要继承了隋印的特点而略有发展。首先，出现了“宝”“记”“朱记”等新的印章自名。　　其次，唐初印章钮式从隋代接近汉魏的鼻钮向宋以后的橛钮又跨进了一步，鼻钮升高，钮穿渐向竖长方形发展。唐代后期印穿已消失，完全演化为橛钮，如西安文物考古研究所藏唐“千牛府印”（图1）。　　第三，印背多刻楷书印文，如唐“武夷县之印”背款刻“武夷县之印”5字，不再像隋公印印背凿刻造印时间。　　第四，出现了新的印章门类鉴藏印和斋馆印。宋代公印的演变　　宋初百废待兴，官印一度袭用五代旧印。不久重铸公印时，印文多嵌“新”或“新铸”字样，以区别于五代公印，如北宋太平兴国五年（980年）“东关县新铸印”等。百官印一律用铜铸造，大小依官阶高低而有所区别。　　宋早期公印印文与印边粗细相若，以后印边逐渐加宽，如989年铸“拱圣七都虞侯朱记”印边已比印文宽近1倍，达0.1厘米。到南宋景定元年（1260年）铸“嘉兴府金山防海水军统领印”，印边已宽达0.3厘米。 　　宋公印印文不再如隋印那样用蟠条法制造，而是直接铸造，印文笔画间已不似隋唐印疏阔。方长形柄钮已不见穿孔。　　与隋唐公印偶有背款不同，北宋早期公印多刻有年款，标明铸印年月，如“东关县新铸印”背凿“太平兴国五年九月铸”。中期以后，在刻凿年款的同时，还凿有兼管颁发铸造的机构“少府监”的名称。如“保捷弟一百三弟六指挥使朱记”（图2）。南宋公印转由文思院统管，背款中“少府监”遂为“文思院”取代。　　靖康元年（1126年）靖康之难后，宋代官员仓皇南渡，印信多有遗失。南宋又重铸公印，不过在印文前“加‘行在’二字，或冠年号以别新旧”（《宋史·舆服志》）。
印章的时代特征与气息也是鉴别书画的佐证。印章的时代气息可从其形状、篆文、刻法、质地、印色等方面出来。宋代的书画作品，钤盖上书画家本人的印章为数很少，大多数书画家在作品上并不钤盖本人的印章。宋代印章铜、玉居多，少量是其它质料的。印色有蜜印和水印之分（南宋末期出现了极少数油印），蜜印颜色红而厚，水印颜色淡而薄。&&&&元代印章的篆文、刻法都有变化，出现了圆朱文印。质料有木、象牙、铜、玉等，印色大都采用油印和水印。自元代王冕开始采用石料刻印以后，采用石料刻印的人逐渐多起来。&&&&明代初期，各种石料的印章已相当普遍，篆文刻法也有新的变化，篆文每个字的停笔处，都比原笔画略粗一点，但显得较淡，并略呈黄色，同元代的印色就有些不同了。明代中后期印章以石质居多，其它如水晶、玛瑙、铜、玉等均有。字体有古文篆体等到各种形式。这一时期印色大多是油制的，颜色也有浓淡之分，也还有少数画家使用水印。&&&&清初，书画家印章甩用的篆文变化并不大，但印章形状、字体字形都有多样化的趋势。清代中后期的印章，篆文刻法有各种各样的规格，如浙派、皖派和其它各种流派，大都以《说文解字》为主体。印色从为油质，水印已不见使用。&&&&信息条形}