福星透明熔块(图)_大型透明熔块生产企业_透明熔块
内在质量有问题。如果陶瓷熔块的抗龟裂性达不到标准的要求，在潮湿的环境中铺贴一段时间后，会由于内部应力的作用引起釉面龟裂。这种原因引起的龟裂分布比较均匀，没有一定的规律，在不同的区域、不同的房间、不同的建筑上，只要使用条件相同或相似，出现龟裂的概率一样。淄博福星陶瓷色釉料有限公司专业生产陶瓷熔块；透明熔块；亚光熔块；乳浊熔块；日用瓷熔块；卫生瓷熔块，熔块，水晶熔块，高硼熔块，高铅熔块，高膨胀熔块，高鹏熔块，熔剂，低温熔剂，骨瓷熔块，白云陶熔块，白云瓷熔块，钛熔块，不透水熔块墙砖熔块，地砖熔块，屋瓦熔块，高温熔块，低温熔块，低温熔剂。 加入量少于3～5(wt)%物料的加入方法或顺序。在干法混料过程中，如果配料时，每种原料一种一种地加进去，就会产生遇湿结块或局部相对集中，造成混合不均匀，而且比例越小，产生的误差就越大。为了使这部分用量很少的原料能够均匀分布在熔块中，在操作上要特别仔细。淄博福星陶瓷色釉料有限公司专业生产陶瓷熔块；透明熔块；亚光熔块；乳浊熔块；日用瓷熔块；卫生瓷熔块，熔块，水晶熔块，高硼熔块，高铅熔块，高膨胀熔块，高鹏熔块，熔剂，低温熔剂，骨瓷熔块，白云陶熔块，白云瓷熔块，钛熔块，不透水熔块墙砖熔块，地砖熔块，屋瓦熔块，高温熔块，低温熔块，低温熔剂。不透水熔块由于其性能稳定，得到了广泛应用。但是由于众多因素的影响，会产生软化的现象。这些影响因素包括哪些呢？　　一是氧气。臭氧等空气成分的影响，主要是氧化反应的发生使得不透水熔块的的分子链发生断裂，但是臭氧和氧气的影响程度是不一样的，臭氧的氧化破坏性更大一些。　　二是光照和水分的影响。这是加速老化的关键因素，空气中的水分是导致不透水熔块发生软化的必要条件，而光照是促进它发生变色的主要因素，长期的阳光照射很容易会使其变形软化。　　三是温度。温度对于不透水熔块的影响还是比较大的，主要是在寒冷的冬季会使橡胶硬化严重的话会导致断裂，炎热的夏季会使橡胶发生。　　不透水熔块软化后会严重的影响使用，所以了解了出现这种问题的原因后，就要找出相应的方法解决，避免损失的出现。更多详细信息请致电淄博福星陶瓷色釉料有限公司，公司将为您做最专业的解答。
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陶瓷烧成缺陷及原因分析
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　　是&中国钧瓷名窑&，1987年成立于河南省神垕镇，2002年被省政府首批认定为&河南名牌&，2006年认定为&河南省著名商标&、&河南省守合同重信用企业&，作品&伟人尊&、&国泰鼎&、&丰尊& 、&小口瓶&被中国国家博物馆收藏，《伟人尊》、挂盘《国色天香》入选人民美术出版社出版的九年级《美术》教科书;作品《四海升平》代表中国文化精髓的国礼由联合国总部收藏，2007年和2008年分别被河南省文化厅授予&河南省文化产业示范基地&、&河南省十佳民营文化企业&、&河南省文物复仿制基地&，2012年8月，被文化部授予&国家文化产业示范基地&。连续六届入选中国&&东盟博览会国礼制作商。　　
&　　孔家钧窑由中国工艺美术大师孔相卿主理，以&传承文化，缔造经典&之创作理念，率先奠基了当代钧瓷的发展体系，把钧瓷发展带入产业化道路，并成为连续七届中国&&东盟博览会国礼制作商，完善了科学理论与钧瓷实践的有机结合，成为了当代钧瓷品牌的代言者。　　孔家钧窑拥有三大生产科研基地和两大文化艺术公司，占地面积十六万平方米，公司拥有员工160人，国、省级大师11人，中级以上专业技术职称39人。专业从事钧陶艺术的研制与生产，并成为中央美院研究生实习基地、郑州大学美术学院、西亚斯国际学院研究生实习基地，是当今最全面、最系统和最具实力的专业化钧瓷公司。　　
&　　文化部产业司司长刘玉珠司长(左)与孔家钧窑总经理孔春生　　2002年被省政府首批认定为&河南名牌&。　　2006年认定为&河南省著名商标&、&河南省守合同重信用企业&，作品&伟人尊&、&国泰鼎&、&丰尊& 、&小口瓶&被中国国家博物馆收藏。　　2007年被授予&河南名牌工艺美术品&， 孔相卿作品《伟人尊》、挂盘《国色天香》入选人民美术出版社出版的九年级《美术》教科书。　　2008年孔相卿作品《四海升平》代表中国文化精髓的国礼由联合国总部收藏。　　2007年和2008年分别被河南省文化厅授予&河南省文化产业示范基地&&河南省十佳民营文化企业&称号。&　　日，由中国工艺美术大师孔相卿主理的禹州市神垕镇孔家钧窑有限公司，鉴于其&在全国本行业中具有典型、示范意义和窗口和辐射作用&，被国家文化部授予&第五批国家级文化产业示范基地&。国家级文化产业示范基地原则上每两年评选命名一次，文化部对获批的示范基地在政策、信息服务和市场开拓等方面给予重点扶持。&孔家钧窑&是中国陶瓷界继景德镇法蓝瓷实业有限公司(第三批)、广西钦州坭兴陶艺有限公司(第四批)获批的第三家陶瓷文化企业，也是钧、汝、官、哥、定&五大名窑&唯一入选者。
神垕镇金元明古窑址亟待保护，雨季来临钧友呼吁当地关注
神垕镇金元明古窑址亟待保护，雨季来临钧友呼吁当地关注2013年在镇中心地带发掘出的连片金元明古窑址近日在和的钧瓷论坛群中有一条钧友发送的消息引人关注：那就是的雨季就要来临，2013年在神垕镇中心地带发掘出的连片金元明古窑址到目前为止还未得到妥善的安排。钧友呼吁当地政府和钧瓷行业协会有志之士站出来保护这个难能可贵的历史文化遗产。
& & &&&急！急！急！雨季来了！古窑址危在旦夕！为留下这丰厚文化遗产的先人们长哭于地下，神后的子孙后代在寄希望于我们！所有神后及各地的爱钧人，钧瓷从业人，神后的父老乡亲们，有良知的官人们！大家都各尽所能，尽力为促成神后古窑址博物馆的开建而努力！神后祖先会感谢您！后代会感谢您！神后的历史会感谢您！&
以下是关于神垕镇中心地带发掘出的连片金元明古窑址的介绍：近年来，神垕宋金元时期的窑址屡有收获，但明代瓷窑还未曾发现过。此次发现，使得神垕古窑址构成了一个跨越的完整序列，无疑对研究中原地区制瓷业乃至中国北方的古代发展，都具有重要意义。而对神垕当地人来说，它也至少扫除了他们心中长期存在的两处空白，甚或说遗憾。其一，神垕作为名扬天下，镇外发现的大小古窑址有几十处，其中，下白峪瓷窑址在考古界、瓷器收藏界更是赫赫有名，2001年入选全国十大考古新发现，但镇中心地带，从未发掘过古窑址，一处都没有。这很奇怪，道理上也说不通，以至于神垕人说起自家的烧瓷史，总觉得好像有点底气不足。其二，神垕的制瓷历史起于唐代，宋元时期达到鼎盛，直至清代、民国都有不少窑址、瓷器等出土，但明朝的东西，不能说没有，着实不太多，窑址更是一座没有。明朝漫长的三百年时间，这里究竟在干吗？悬在神垕瓷人心中多年的疑问，随着这片古窑址的发现，以及大量明代白底黑花瓷器的出土，尽皆释然。自此，神垕人可以挺直腰杆说：这里，从唐宋元至明清、民国及至近代、现代，千年烧瓷史从未中断！而且，祖辈们劳作的作坊，就在子孙至今仍在劳作的这片山凹的地下，并未挪移！神垕瓷人真真切切地感觉到，自己的确是站在先人的肩膀上在创作！&这才是这一考古发现，对神垕最大的精神价值。
“纵有家财万贯 不如钧瓷一片”的出处
早起突然想到查证下的出处，不想又看到有之说，想来也就不奇怪了。钧瓷与汝瓷本是宋五大名瓷，为了让自己品牌更有身价，也不顾及是不是侵犯了对方的&品牌价值&。那么就从众多对钧瓷和汝瓷的赞誉中找点真相吧。
现在就说说汝瓷是怎么概论&纵有家财万贯 不如汝瓷一片&：
&&汝瓷在我国宋代已位居汝、官、哥、定、钧五大名窑之首，产于河南临汝， 隋炀帝大业初年(即公元605 年)， 置临汝为汝州， &汝瓷& 因此而得名。汝瓷始烧于唐朝中期，盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有显著的地位， 北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过二十余年，所以弥足珍贵。汝瓷以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有&玛瑙为釉古相传& 的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如&雨过天晴云破处&之美妙，温润古朴。器表呈蝉翼纹细小开片，有&梨皮蟹爪芝麻花&之称。北宋时汝瓷器表常刻&奉华& 二字，京畿大臣蔡京曾刻姓氏&蔡字& 以作荣记。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器， 内库所藏， 视若珍宝、与商彝周鼎比贵。被称之为&纵有家财万贯、不如汝瓷一片& 。
再看看钧瓷是如何赞誉
古人曾有诗赞钧瓷曰：&绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚。&钧瓷之色引人遐思无穷。观其漫无崖际之变化皆以为有心领神会之境界。
蚯蚓走泥纹是钧窑的另一大特点，蚯蚓走泥纹即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕如同蚯蚓在泥土中游走，产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。&
人间有五色尚且千变万化，何况钧瓷色彩天成更是变幻无穷，故世上绝无相同两件钧瓷，所谓&钧无双&也。加之钧瓷烧制极难，有&十窑九不成&之说
历代帝王皆钦定为御用珍品专用于宫廷，严禁于民间，亦&君无双&之意。中国五大名瓷钧、汝、官、哥、定以钧瓷为首，谓瓷之君也。其它瓷上可供于贵宦高堂下可用于布衣陋室，唯钧瓷自帝室之下民间罕见莫知其祥。故有&黄金有价钧无价&&纵有家财万贯，不如钧瓷一片&之盛誉。
但作者几经翻阅各种历史文献资料却未查证最早的关于出处。由此揣测或许当时也是钧瓷或汝瓷界的营销高手可以炒作出来的噱头。但无论如何，钧瓷和汝瓷都是当今中国最宝贵的非物质文化遗产，为了发扬中国传统文化精神，不妨让这争议继续下去，让钧瓷和汝瓷更有饱满的竞争力去获得人们心中的
再论禹州现代钧瓷品牌现状
在现代经济中，品牌是政府、地区、企业的战略性资产和核心竞争力的重要源泉。钧瓷是禹州的一张著名涉外名片，是行业、企业的灵魂，是政府对钧瓷市场宏观调控的重要手段，现今行业品牌发展情况如何？现将禹州钧瓷行业品牌发展情况调查如下:
　　大中型钧瓷企业品牌观念淡薄
　　&啥？品牌？我不就是品牌？&这句话出自一位省级钧瓷工艺美术大师之口，不仅这位大师这么说，在钧瓷界中，大多数的大师和厂家都是这样认为。在神垕，你拿起一件钧瓷，大多懂行人会说，依据这件钧瓷的造型和釉色应该是某某某大师的东西，而对于某某大师是哪个厂家，因钧瓷厂名字经常换，没进行工商注册和产品商标注册，很多人都不知道，有的厂家甚至厂址都一年一换，所以大家都习惯性的只记住了烧窑人的名字，并不知道厂家的名称及产品品牌。据了解，截止2012年底，禹州钧瓷企业有186家，办齐工商营业执照、税务登记证、组织机构代码证等相关证件的企业仅63家，占总数的34%。这63家企业虽办理了三证，但其中九成企业产品商标均未注册。
　　据了解，发达国家企业商标品牌注册率为200%（仅国外保洁公司一家就握有飘柔、海飞丝等著名品牌），发展中国家一线城市企业商标品牌注册率为70%，二线城市商标品牌注册率为55%，三线城市商标品牌注册率为35%。而现今钧瓷企业商标品牌注册率不足3%，如放任市场、企业自我发展，将会对行业及企业带来极大损失。建议对钧瓷品牌市场进行宏观调控，首先对无营业执照、税务登记证、组织机构代码证企业限期督办，对拒不办证、不依法纳税企业停工停产，勒令整顿。其次对有&三证&，没有注册商标品牌的企业开通注册&绿色通道&，由专人专项指导办理，对年销售额在300万以上的钧瓷企业强制要求注册。政府要奖惩分明，鼓励企业进一步宣传品牌，一方面对品牌影响力大，对整个钧瓷行业宣传有明显推动作用的钧瓷企业实施奖励政策。由政府定期组织消费者利用网络及实地问卷调查等方式对各钧瓷厂家产品服务进行集中评议，这样既鼓励企业在树立自我品牌上下工夫，又能很好的对企业品牌形象保护进行监督。
　　作坊型钧瓷厂生存艰难无暇顾及品牌宣传
　&昨天晚上我想了一夜，某啥好名字，我想我家在神垕温堂，我就起个温堂钧窑&。在昨天晚上才刚起好名字的温堂钧窑里摆着刚打上底款的二十几个茶壶泥坯，底款阴刻泥字尚未干透，还隐约透亮，离泥坯不远处的地上还凌乱放着十几个成品观音瓶，底部都没有底款。当作者告诉温堂钧窑老板温须友他的商标属于地域商标，不太可能注册下来的时候，温须友说：&先试着烧烧，就这还烧不好，先烧好把货（成品钧瓷）换成钱再说，你看，今年头一窑，不知道还成不成。&在与温须友交谈过程中，温须友问的最多的几个问题就是与钱有关，&商标注册多少钱？&&维护费多少钱？&，最后温须友说，&品牌咱顾不上了，先把窑烧好吧，咱这窑不像大厂，咱是断断续续的烧，先顾着本吧。&据了解，钧瓷市场上有近30%的钧瓷产品出自这样三五个亲戚家人齐上阵，有钱烧几窑，没钱歇半年的家庭作坊型钧瓷窑，这种厂家98%没有营业执照，更没有任何的钧瓷品牌宣传，厂家所售出钧瓷因无名气，售出产品价格一般低于中等厂家50%。釉色和技术好点的作坊会得到钧瓷大厂的代工订单，日子仅比没代工单的厂家好过一点。
　　品牌的积累是厚积薄发，量变到质变的过程，小型钧瓷企业所售出产品在市场占有量也是对自己品牌的一种宣传。建议对资金短缺的中小型企业，一方面可由银行贷款资金扶持。另一方面由政府出面对小型企业进行引导整合，将数个小厂合并为拥有共同品牌的规范中型企业，加大产品市场占有率，变弱为强。这样既保证政府对中小企业的管理，又增加了小型企业的行业品牌竞争力。
　　后进中型企业品牌之路艰难
　　&谁不想有品牌，谁不想打名气？用咱土话说，就是摸不着马虾在哪头放屁！&提起宣传打品牌的事儿，神垕镇古韵坊艺术总监王占领就头大，他为打占领炉钧品牌，在2012年耗资140万元修建了800多平方米的炉钧博物馆，博物馆建成后，虽然来窑上的访客增多，但销售额并没有上去。&博物馆建的很气派，吸引了不少影视明星来窑上，来了我就合影，合完影我就请人家吃咱神垕的招牌卤肉，吃完再送人家一件，可这我感觉没有啥效果，这样宣传不太行，可又没有啥路子。&王占领说。2012年，送出去的钧瓷价值是厂里生产总值的一半，对比2011年，年销售额仅提高了10%。在2012年初，他花费大量资金借助广告传媒公司运作，成功使厂里的招牌产品&&师虎簋成为国家领导人涉外赠送礼品，但这些也并没有给王占领带来预期的经济效益。当问起占领为何不在平面纸质媒体和电视媒体上做宣传时，占领说那样的花费支出对于他来说承受不起。&现在厂里没那么多钱，还是要慢慢来，做大动作，力不从心。&
　　无独有偶，同与古韵坊一起发展的后进企业&&珍御窑艺术总监陈奎峰也遇到了这样的问题。早在2012年年初，经济效益属于中等的陈奎峰与许昌晨报签订了为期一年的广告合同，费用为5万元，5万元占珍御窑年产值20%。促使陈奎峰下这个艰难的决定是发生在自己身上的一件品牌纠纷案，2011年4月，陈奎峰突然接到通知，自己创始使用了5年的商标&珍官窑&被人抢注，被要求立即停止使用&珍官窑&商标，这让陈奎峰蒙受了很大的损失，&当时打上珍官窑牌子的产品和包装全部销毁了，心疼的要命，感觉天要塌了，随后我立即注册了珍御窑这个牌子，这回说啥我都要宣传到位。&但这五万元的广告效果与陈奎峰预想的差甚远。&感觉起早贪黑的辛苦钱象打了水漂，本身宣传上就是无底洞，谁知道哪个广告能使上劲儿？今年厂子盖新房，没钱再投入了，想打牌子还是要靠政府多办展会，多宣传，象我们这些的厂才有更好的出路。&
　　建议政府注册&炉钧&&黑唐钧&等现有外界名气大，得到普遍认可的的钧瓷行业骨干类分支产品商标。将传统的钧瓷品牌宣传方式改为钧瓷宣传加上钧瓷骨干分支品牌宣传，并将商标使用权授予这些产品质量过硬、市场认同度高、经济效益明显的企业使用。这样就等于政府代为这些使用骨干商标的企业进行宣传，突出企业釉色及的独特性，为企业减轻负担，另一方面政府持有品牌，可对钧瓷市场进行宏观调控，严格控制准入门槛，在授权使用的同时进行监控，对产品质量不过关、社会信誉不高、效益下滑明显的企业实行退出机制，收回其商标使用权，以保证传统名瓷商标能得到充分而有效的利用。
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解密郎丰君的真面目,郎丰君到底是何方神圣
与郎丰君（右）合影
郎丰君是谁，郎丰君是骗子吗？郎丰君怎么和那么多名人有过合影？让郎丰君为禹州钧瓷做宣传能行吗？今天小编就为大家来解密下郎丰君，看看他到底是何方神圣又做了哪些见不得人的勾当
我们首先来看下郎丰君的个人简介：
网易博客自己记录的如下：
郎丰君，祖籍,定居。法学博士,中共党员。 媒体人,出版人,客座教授。迄今已在人民日报社所属大地周刊、时代潮杂志以及、、、、、、、作家文摘等发表数十万字的新闻报道,策划、编辑、出版了《滇省夷人图说》(高仿真版3.8万元/套)《古陶瓷鉴定学》《杨尚德办报随想录》等图书70余部。所属理事、会员。
作者服务-中国社科网(记录如下
郎丰君，祖籍山东，法学博士，编辑，中共党员。此前曾策划、编辑、出版了《沸点制造&中国当红笑星小沈阳的运作密码》、《洗心改命&从负翁到富翁的秘密》、《滇省夷人图说》、《古陶瓷鉴定学》、《名家雅谈--仰缶庐谈吃》、《中国私营企业主关系网络调查》、《南京国民政府的国联外交》、《媒介消费之讼》等图书数十部。工作余暇，偶涉书画、瓷器的鉴赏与收藏。　　个人博客：http://langfj8671./ &联系电话：010- &&电子信箱：郎丰君:勇敢的心 QQ
闲话少叙直接给上证据：
如文中 郎丰君自己所说，市长直接接待，真是高规格呀，不甚明白一个摄影或者记者何德何能有如此待遇
朗丰君最喜爱的莫过于和名人一起切磋书法作品了 &最后都自己收藏了下来 对于他的书法作品真有些看不下去
那郎丰君本人收藏的作品留作何用了 咱们来看看
由了以上和名人名家的合影，郎丰君把自己算是包装的富丽堂皇、手眼通天，那么就要开始招摇撞骗了：
郎丰君为运作钧窑作品合影，郎丰君与李肇星同志合影
还有其为禹州钧瓷做的更多&贡献&就不一一列举。
由以上文可以看出 郎丰君与气功大师王林营销自己用的是一个把戏：
社会上何以把这些普通得不能再普通的小戏法奉为气功，而且深信不疑？领导干部、著名企业家、著名歌星影星，怎么会被那些登不上台面的江湖伎俩所蛊惑？不妨说，王林，只不过是官场炮制出来的一个演技并不高超、却迟迟不肯谢幕的蹩脚演员，同时也是窥探某些官员内心贪婪无度、心灵丑陋的一面镜子。镜子中折射出的某些现象，很值得仔细分析一番。
以上就是小编的愚见，恳请政府彻底调查郎丰君，还原真实的郎丰君，撤销其记者和媒体人的资格肃清纯洁的媒体队伍。
器世界茶具好不好
　相信很多喜欢粗陶的朋友在淘宝的时候都会看到有一家【】的粗陶茶具店铺，店铺里面有很多唯美的粗陶茶具，让人有爱不释手的感觉，却不知道实物有是否像图片上展示的那样，今天钧瓷吧为大家分享茶具淘宝店的粗陶怎么样?
& & & &为了更好了解器世界茶具好不好的问题，我们先来了解下粗陶茶具的基本知识　　选择粗陶茶具，除了注重器具的质地之外，还应注意外观的颜色。只有将茶具的功能、质地、色泽三者统叫协调，才能选配出完美的茶具。　　【器世界】粗陶陶瓷器的色泽与胎或釉中所合矿物质成分密切相关，而相同的矿物质成分因其含量高低，也可变化出不同的色泽。陶器通常用含氧化铁的粘土烧制，只是烧成温度、氧化程度不同，色泽多为黄、红棕、棕、灰等颜色。而瓷器的花色历来品种丰富，变化多端。　　【器世界】粗陶茶具的色泽主要指制作材料的颜色和装饰图案花纹的颜色，通常可分为冷色调与暖色调两类。冷色调包括蓝、绿、青、白、厂、黑等色，暖色调包括黄、橙、红、棕等色。茶具色泽的选择主要是外观颜色的选择搭配。其原则是要与茶叶相配。饮具内壁以白色为好，能真实反映茶汤色泽与明亮度。同时，应注意一套茶具中壶、盅、杯等的色彩搭配，再辅以船、托、盖置，做到浑然一体。如以主茶具色泽为基准配以辅助用品，则更是天衣无缝。各种茶类适宜选配的茶具色泽大致如下：　　名优绿茶：透色玻璃杯，应无色、无花、无盖。或用白瓷、青瓷、青花瓷无盖杯。　　花茶：青瓷、青花瓷等盖碗、盖杯、壶杯具。　　黄茶：奶白或黄釉瓷及黄橙色壶杯具、盖碗、盖杯。　　红茶：内挂白釉紫砂、白瓷、红釉瓷、暖色瓷的壶杯具、盖杯、盖碗或咖啡壶具。　　白茶：白瓷或黄泥炻器壶杯及内壁有色黑瓷。　　乌龙茶：紫砂壶杯具，或白瓷壶杯具、盖碗、盖杯。也可用灰褐系列炻器壶杯具。
　　粗陶茶杯的选择　　茶杯的选择也有四字诀：小，浅，薄，白。小则一啜而尽;浅则水不留底;色白如玉用以衬托茶的颜色;质薄如纸以使其能以起香。　　茶客常以白地蓝花底平口阔，杯底书"若深珍藏"的"若深杯"为珍贵，但已不易得。
　　粗陶茶洗的选择　　形如大碗，深浅色样很多，烹功夫茶必备三个，一正二副，正洗用以浸茶杯，副洗用以浸冲罐，一个用以盛洗杯的水和已泡过的茶叶。　　粗陶茶盘的选择 茶盘是用来盛茶杯的，有竹木茶盘，木制茶盘，青瓷茶盘等，也有各种款式，圆月形，棋盘形。但不管什么式样，最重要也是四字诀：宽，平，浅，白。　　就是盘面要宽，以便就客人人数多寡，可以放多几个杯;盘底要平，才不会使茶杯不稳，易于摇晃;边要浅，色要白，这都是为了衬托茶杯，茶壶，使之美观。　　总之在选择陶瓷时，应考虑其实用性及艺术性兼具。　　【器世界】粗陶陶瓷茶具的造型变化多端、层出不穷，由于市场的变革，使得许多茶具徒有外形，而根本谈不上基本的实用要求。　　【器世界】粗陶茶具的好坏也不是以价格的高低去衡量，选择一款适合自己的茶具远比购买一套外形花哨但并无实际用途的茶具来的重要。&
& & & & 了解过粗陶的基本知识，我们来看器世界茶具淘宝店的粗陶茶具好不好：
& & & & 器世界店铺里面的粗陶茶具价格奇高，图片尽管唯美笔者还是建议谨慎选择，因为实物与图片有时候还是有很大区别的，所以不建议在器世界淘宝店铺购买我们喜欢的粗陶茶具。如果说不在意费用的话，钧瓷吧更倾向推荐台湾的作品，推荐阅读：&，&& 晓芳窑不仅有收藏价值更是得到了很多朋友的普遍认可。
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大宋官窑价格及底款
&今天在有藏友展示了自己不菲的价格购买的国礼系列的钧瓷壶也让大家近距离欣赏一下底款，下面钧瓷吧就为大家盘点一下以免在以后的购买中上当受骗：
大宋官窑国礼系列价格
　2003年大宋官窑推出的博鳌亚洲论坛年会国礼祥瑞瓶，当时在市场上定价之高，超出人们的想象：18000元。& 2010年这件大宋官窑国礼的价格，年年飙升。如今，一套三件国礼的市场价，在40万元左右。& 2014年大宋官窑APEC国礼钧瓷系列价格更是随着品牌价值水涨船高，甚至出现了有价无市的情况都是限量发行的。　仿佛一只神奇之手施展魔法，不断提升着这套大宋官窑钧瓷的价值。在数字变化的背后，是钧瓷行业的蓬勃发展，是大宋官窑&荣昌钧瓷令人眩目的蝶变之路。
大宋官窑仿品价格
& 　1.8万元。2003年，记者见证了钧瓷初次出现在博鳌亚洲论坛的历史时刻。我清晰地记得，在这次年会上，董事长在接到订购国礼的咨询电话之后，小心翼翼地报出祥瑞瓶的价格，1.8万元。　　这样的价格，在当时，已经是批量生产钧瓷的天价了。　　6万元。2006年9月 ，在官网上，顾客问询祥瑞瓶和华夏瓶的价格，网站管理员这样答复：分别是6万元。　　16万元。2008年4月，荣昌钧瓷坊负责人面对形形色色的国礼钧瓷仿冒事件，诉诸媒体：　&我们一个乾坤瓶卖１２万元，他们仿造我们的仅卖３００元&&&离此店不远的一家钧瓷店内，一个仿制的祥瑞瓶的标价不到１０００元，荣昌钧瓷坊的定价为１６万元。而在另一家钧瓷店内，一个华夏瓶售价仅为４００元，而荣昌钧瓷坊的售价为８万元。　　每套定价：36万元。不久前，荣昌钧瓷坊董事长苗峰伟这样答复媒体： &博鳌国礼估计现在市面上流传的只有600套左右，每套价值40万元左右。&而据记者问询专卖店，当前店面出售的产品每套定价为36万元。业内人士说，该套国礼收藏市场价位浮动因素，应该包含个件批号是否一致以及釉色是否配套等。
大宋官窑奢侈品
　　5月15日，车过禹州市区，一座巨大的跨街广告牌吸引了记者的注意。设计成牌匾模样的&荣昌钧瓷坊&隶体大字下面，加注着一行小字：中国元素十大奢侈品品牌。　　奢侈品品牌，这个概念与钧瓷联系在一起，已经是一个多月前的事情了。　　4月23日，中国元素奢侈品首届年会在南宁开幕。在这次年会上，荣昌钧瓷与茅台、七彩云南、老凤祥、南京云锦等，被推举为中国元素十大奢侈品品牌并组建中国奢侈品联盟体。业内人士说，这件事情标志着中国高端消费收藏品的集体性品牌觉醒。　　什么是奢侈品？记者问一位同行的友人。　　&大概是很贵的东西吧。让你觉得好，又不舍得买。&他说。　　还好，已经把奢侈品品牌与奢侈浪费这样的传统观念拉开了距离。　　面对这个问题，大宋官窑&荣昌钧瓷坊销售部门负责人郭广欣给出另外一种解释：奢侈品，就是让你用了，能在无形中提升你的生活品位的介质。他举了一个例子：你在接受宴请的时候喝了一杯红酒，不经意间，得知这种红酒要几千元一瓶，而不是几十元一瓶，你一定会反复品味，既感受到了这种酒的非常之处，又感受到自己作为尊贵客人所受到的礼遇。　　不同的立场，不同的情境，对于奢侈的理解各有差异。但有两点不容质疑：第一，它是很好的；第二，它是很贵的。　　如果用专业一点的言语，应该这样概括奢侈品：富贵的品牌形象；看上去完美无缺；有与众不同的地方，也就是独特性；恪守价值，在高位上不会贬值；拥有历史声誉；顶级的品质性能。　　用奢侈品来定义钧瓷努力的方向，令人耳目一新、豁然开朗。关于钧瓷的定位，已经有了太多的提法：恢复皇家用品的尊荣、追求曾经的艺术境界、按精品珍品的概念来打造、不懈地追寻高端消费市场&&　　在林林总总的语汇中，大宋官窑&荣昌钧瓷坊终于为钧瓷找到了新的定位：奢侈品。多么简单、多么熟悉的几个字，但用在钧瓷上，如此妥帖，如此前卫，落落大方。
延伸阅读：大宋官窑底款
包括许多专家，都说北宋没有&大宋官窑&底款瓷器。到底事实真像如何?笔者藏有一件哥窑残片，发布于网，且在次小议几句。
在宋代，官窑是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京(今开封)和临安(今杭州)由宫廷控制的御用窑场, 故又有&旧官&和&新官&之分，前者即北宋徽宗政和至宣和年间()汴京官窑，后者即宋室南迁后分别设于杭州凤凰山和乌龟山的南宋修内司官窑和郊坛下官窑。南宋九华人叶寘所作的《坦斋笔衡》写到：&政和间，京师自置窑烧造，名曰，官窑&。&京师&即京都，是北宋时期京都汴梁之旧称，是指，天子所居的国都。&自置窑烧造名曰，官窑&。在京都汴梁朝廷所置设的官窑。清清楚楚，明明白白的记载了大宋官窑的真实存在。
以上公认的史实说明，即然大宋官窑的真实存在，那为什么就不会出现大宋官窑底款呢?
原因无非有二，一是国家博物馆藏传世件中没见此款，二是专家认可的出土件中也无此款，我们不谨要问，区区几件传世件和出土件能代表北宋瓷器真实全貌吗?就像当初几乎所有专家都不认可元青花一样。人的认识，不管到达什么水平，都是有局限性的，不可能穷尽所有客观事实，不管目前有没有确认的&大宋官窑&款北宋瓷器，妄下否认之结论从科学角度看是不可取的，我相信，即然历史上有大宋官窑的真实存在，大宋官窑&款北宋瓷器的出现应该也是符合逻辑的大概率事件，只是时间问题，中国人还要几十年，几百年，几千年地活下去，该出现的早晚会出现。 笔者发布这件残件，绝无王婆卖瓜之意，见仁见智，各有评说，如能引起相关讨论，则是最大益处。
哥窑为宋代五大名窑之一，素以优美的开片而著名，却不见于宋人记载。有关哥窑的正式记载，则始见于明宣德年间的《宣德鼎彝谱》，书云：&内库所藏：柴、汝、官、哥、钧、定&。将其与汝、官、钧、定等并列名为宋代名瓷，并且成为重要收藏对象。哥窑窑址至今未被发现，为我国陶瓷史上一大悬案。哥窑器多为垫烧。 全世界的宋代哥窑瓷器没有几件，且多数珍藏在台北故宫博物院。一件瓷器只要被鉴定为宋哥窑，就非常珍贵，通常被列为国家一级文物。因为存世量稀少，一些搞瓷器研究的专业人士也看不到。宋以后历代都烧制哥窑瓷，但其价值与宋哥窑已经不能比。 该件哥窑残片为灰黄色胎，内含黑籽，厚胎，仿青铜器形，铁足。垫烧无支钉痕，釉色温润玉泽，铁红色宋体阳刻&大宋官窑&四字方章明确纪年款。底径：10.2cm 该件非卖品，标价只是走个形式,照片为扫描件，所以底款是反的，应是从右到左排列
五大名窑的没落与景德镇窑之崛起
(景德镇古陶瓷研究所，江西景德镇333000)摘要：本文阐述了宋五大名窑对景德镇窑瓷器在造型、装烧、装饰等方面的影响，其中着重分析了定窑和景德镇窑之间的生产、运输方面的对比，景德镇窑充分吸收了定窑白瓷的各项优点而赢得元政府在景德镇设置官窑，促使景德镇发展成为了全国制瓷业的中心。
关键词：五大名窑;景德镇窑;没落;崛起;瓷器;名窑众所周知，景德镇是举世闻名的瓷都，也是世界上唯一一个仅凭单一手工产业，便可将城市生命维持千余年之久的奇迹之城。&白如玉、声如磬、明如镜、白如玉&，景德镇陶瓷的这四大特点，成为国内外其他产瓷区，迄今为止都难以逾越的技术高峰。&罗马不是一天建成的&，拥有深厚文化积淀的景德镇，其影响力也不是一朝一夕而造就。恰恰相反，景德镇窑无可撼动的产业地位之奠定，发生在宋时五大名窑衰落之后。可以说景德镇日后所创下的辉煌，与五大名窑有着密不可分的关系。
一、五大名窑汝瓷始烧于唐朝中期，盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有显著的地位，北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过二十余年。南宋叶真《坦斋笔衡》说：&本朝以定州白瓷器有芒，-不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁。&说明汝窑在接受宫廷的任务。
北宋官窑也称汴京官窑。相传北宋大观、政和年间，在汴京附近设立窑场，由官府直接经营，专烧宫廷用瓷器。&靖康之难&，标志着北宋五朝的灭亡，宋高宗赵构避逃东南，定都临安，建立了南宋朝廷。在杭州凤凰山设立修内司官窑，并在乌龟山八卦田郊坛下附近另建新官窑。内窑和新官窑集中南北的精工巧匠，烧造官庭和达官贵人需要的青瓷。这是北宋汴京官窑的继续，历史上称为南宋官窑。哥窑瓷器质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。钧窑创烧于唐代，经历宋金至元代。境内有窑地近一百处。北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托。定窑在定州境内，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。定窑在北宋末年&靖康之变&后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃。金朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期。从有龙凤纹饰的一些器物上看，定窑产品也是金代统治者喜爱的瓷器品种。到了元朝，定窑终于逐渐没落。
二、五大名窑对景德镇窑之影响景德镇地区的制陶业&始于汉世&(东汉，公元25&220年)，东晋时赵概对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等进行了重大工艺改革，使景德镇由制陶而转向至制瓷。被称为&制瓷师主&。一五代时生产的白瓷就以能接近现代瓷的水平。至宋时烧瓷窑场日益增多。蒋祈在《陶记》中写道：&景德镇陶，昔(注：指宋代)三百余座&。元朝统治者在景德镇设立了&浮梁瓷局&。元时还创出了卵白釉，专供军事机关用瓷。还烧造成功了青花瓷，发明了釉里红色釉，而且创出了釉里红装饰及青花釉里红装饰。明朝和清朝均设景德镇为&官窑&，专供宫殿用瓷。民窑也有了空前的发展。
五代时景德镇窑规模较小，从出土实物可以看出，生产的品种只有碗、盘、碟、执壶等几种陶瓷造型，至宋时汝窑中大量精美新颖的盘碟造型被景德镇窑所选用，至使景德镇窑光是碗盘碟的造型就多达几十种。汝官哥大量仿制的周、汉时期青铜器的鼎、炉、玉壶春瓶、胆式瓶等造型更是被景德镇大量仿制。使得景德镇陶瓷造型多达了几百种。秉弃了五代时的&支钉叠烧法&而采用五大名窑成熟的&仰烧法&，使烧成的器物釉面比较完整，陶瓷的外观质量比五代的大为提高。宋中期定窑出现一种&垫钵覆烧&法，这种把碗碟由小至大依次扣在匣钵上的烧成方法，迅速地被景德镇人学习并在其基础上发明了&支圈覆烧法&，比仰烧法增加装烧密度(竖向)4倍以上，这种装烧方法在宋代曾风行一时。定窑的刻花、印花装饰工艺水平极高，景德镇学习了其刻花法创造出了影青釉刻花瓷，学习了印花法并生产出了比定窑瓷更为精美的印花瓷，更为元朝所创烧的&枢府瓷&打下了坚实的基础。
三、景德镇官窑之设立五大名窑中汝窑在宋金战争中被毁。宋哥窑窑址仍未确认，成为中国陶瓷史上的悬案之一。逃过宋金战争的北宋官窑南迁另名命的南宋官窑却又毁在蒙古大军的铁蹄之下。钧窑多为玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变。又没有能技术革新生产金人所喜欢的白瓷，所以在金人统治中国北方时就很快衰落了。定窑非旦没有毁于战争，反而还在金人统治时得到了长足的发展，我们现在着重分析定窑与景德镇窑之对比。
定窑在金人统治中国北方的108年期间得到了长足的发展，定窑的白瓷同样也迎合了元人以白为洁的民族审美心理，也还专为金朝宫廷烧制过大量的龙凤纹瓷器，却为何没有在定窑设置官窑呢?
对比一下金人统治中国北方和南宋统治中国南方对瓷器的需求有何不同：金政权刚建立时，女真族尚处于奴隶制阶段，而它所控制的宋、辽地区，封建经济早已高度发展。随着时间的推移，女真贵族的统治不得不适应当地的情况，走上封建化的道路。从金章宗进入封建化到金末帝金王朝被推翻也只有26年的时间。这说明金人统治中国北方时，经济发展的很不顺利。所以定窑只生产部分中国北方用瓷和金宫廷用瓷。对比南宋时期，朝廷因财政困难，&一切倚办海舶&，于是积极奖励外贸，并在广州、泉州均设置市舶司，景德镇瓷器则是外贸的最主要产品。景德镇烧瓷窑场发展到三百余座。对比定窑所面对的中国北方市场和景德镇窑所面对的国际大市场，产量上定窑已经远远不及景德镇。
再看看定窑和景德镇窑运输能力上的对比。昌江是景德镇对外交通最重要的通道，昌江发源于江西省与安徽省交界处的山区，大致呈北南走向，由北向南注入鄱阳湖，由湖口市进入长江。其次水路还可经鄱阳湖人赣江，赣江一直是联系长江和珠江两大流域最主要的通道。长江和珠江的人海口就是上海和广州两大港口，从这点看，江南发达的河流体系极大的方便了景德镇陶瓷的运输。运输能力上定窑又再次输给景德镇。
综上所述，面对景德镇这么多得天独厚的条件，在景德镇设置官窑也就显得理所应当。在得到了政府的大力支持。景德镇窑空前发展壮大了起来。大量的景德镇陶瓷通过元代政府在宁波、泉州、广州、上海、澉浦、温州、杭州设置市舶司，通达海外五十余国。
四、景德镇窑的历史地位元代陶瓷生产兴旺发达，制胎原料采用瓷石加高岭土的&二元配方&法，使得能够烧造出比以前更大的器物。烧造成功了青花瓷，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。不仅发明了釉里红色釉，而且创出了釉里红装饰及青花釉里红装饰。入明后设置御窑，城市工商业继续发展，出现了拥有较多资本积累的商人和作坊主，同时也产生了许多出卖劳动力的雇佣工人。这表明此时的社会已经出现了资本主义生产关系的萌芽。《黄墨航杂志》载：明代，景德镇&列市受廛，延袤十三里许，烟火逾十万家，陶户与市肆当十之七八&。成化时创出了&斗彩&装饰、青花五彩、&祭红&色釉、&烧黄釉三彩&和&素三彩&、&珐花三彩&。烧出了气势雄伟的大龙缸，出现了薄如付纸的薄胎瓷。明永乐、宣德年间，郑和七下西洋，使远洋贸易得到迅速发展。瓷器是远洋贸易中不可缺少的物资。1602年，荷兰设立东印度公司，以后，法国、英国也相继设立了东印度公司，并在广州设立了分公司，大量收购中国瓷器，从此，景德镇瓷器在欧洲大为流行。入清后康熙、雍正、乾隆三朝的制瓷技艺达到了历史的高峰，为我国封建社会瓷业的黄金时代。康熙时的青花装饰更趋成熟。成为我国青花瓷中的又一奇葩。康熙时期创出了名贵的珐琅彩、粉彩装饰、墨彩装饰、古铜彩装饰。创出了一批高、低温颜色釉。其中一种红釉瓷器，极为名贵，被称为&郎窑红&。陶瓷市场逐步拓展，史书称清代早、中期内销情形为&利通十数省，四方商贾、贩瓷者萃集于斯&。《江西通志稿》载，清前半期，每年瓷器的出口量达50万担以上。其时的瓷器主要销往美洲、非洲、澳洲、欧洲、东南亚各国。景德镇不但成为全国制瓷业的中心地位，而且光照千秋，辉映千古。景德镇绵延一千余年的制瓷史从未间断过，这不仅是世界手工业史的奇迹，更是中国劳动人民的骄傲。而昔日仅作为日常使用的器物、富贵人家作为装饰之用工艺品的陶瓷，如今在中国贯彻实行的和平外交战略上、对拉动江西乃至整个中国经济的发展等方面，也发挥着日益重要的作用。
参考文献：[1]朱顺龙，李建军.陶瓷与中国文化[M].上海：汉语大词典出版社.2o03：7&257.[2]耿宝昌.明清瓷器鉴定[M].北京：紫禁城出版社，.[3]中国硅酸盐学会.中国陶瓷史[M].北京：文物出版社，.[4]蓝浦.景德镇陶录[M].南昌：江西人民出版社，
中国十大名窑【附经典作品图】
& &中包括：　　官窑、哥窑、钧窑、定窑、越窑、汝窑、磁州窑、吉州窑、耀州窑和龙泉窑。&　　定 窑：在定州境内(今河北曲阳涧磁燕山村)，故名。是宋代五大名窑之一。据《曲阳县志》载，五代时曲阳涧磁已盛产白瓷，官府曾在此设宫收瓷器税;但据调查，早在唐代这里已烧白瓷;至宋代有较大发展，除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献称为"黑定"、"紫定"和"绿定"。有毛口和泪痕等特征，毛口是复烧口部不上釉，泪痕多见于盘碗外部，因釉的薄厚不匀，有的下垂形如泪迹。装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅。对各地瓷窑有一定影响，曾出现不少仿烧定窑瓷器的瓷窑。原为民窑，北宋后期专烧宫廷用瓷;纹饰以龙凤纹为主。此类宫廷用器多有传世，窑址遗有大量龙凤纹器物碎片。定窑作品　　汝 窑：在汝州境内(今河南临汝)，故名。是宋代五大名窑之一。有两部分，其一于北宋后期被官府选为宫廷烧御用瓷器。釉滋润，天青色，薄胎，底有细小支钉痕。宋人评青瓷以汝窑为首位，明清两代品评宋代五大名窑时，也列汝窑为第一。此窑烧瓷时间较短，南宋时已有"近尤难得"记载，明代前期景德镇御窑厂曾一度仿烧，清代雍正、乾隆时更有年希尧、唐英等督窑大量仿制，但鲜有乱真者。临汝严和店、轧花沟、下任村三处遗址烧制民用青釉瓷器，现称"临汝窑"，系汝窑另一部分。烧瓷时间长，主要烧青釉，有印花、刻花装饰，以印花为主，造型纹饰与耀州窑有不少共同点，质量比耀州逊色，烧瓷历史比耀州晚，明显受该窑影响，属耀州窑系。( 临汝窑：即汝窑")
汝窑作品　　官 窑：宋代五大名窑之一。相传北宋大观、政和年间，在汴京(今河南省开封市)附近设立窑场，专烧宫廷用瓷器，即北宋官窑。南宋顾文荐《负睻杂录&窑器》记载：&宋宣、政间(宣和、政和即公元年)京师自置窑烧造，名曰&官窑&&这是有关&官窑&的最早记载。南宋叶寘在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载：&政和京师自置窑烧造，名曰&官窑&&。当时的京师即汴京(今开封)，因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑;二说否认北宋官窑的存在;三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。支持第三种说法的人较多，本人且从第三种说法。
官窑作品&　　哥 窑：宋代五大名窑之一， 以纹片著称。明代《格古要论》中有这样的描述：&哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。& 其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。遗憾的是，宋哥窑的窑址，至今还没有被人们发现，我们只有从传世作品上去解读哥窑的历史。哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作&冰裂纹&，俗称&金丝铁线&。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。因为土质含铁量较高，烧胚时发生氧化，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫&铁足&，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫&紫口&，俗称&紫口铁足&。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
哥窑作品　　龙泉窑：是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。　　龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。　　宋代瓷业鼎盛，除上述五大名窑外，山西省平阳的平阳窑、陕西省耀州的耀州窑，福建省建安的建窑，江西省吉州的吉州窑，也都烧制相当好的瓷器。　　磁州窑在今河北省磁县，是华北大窑业中心，很受日本重视，历代都有大量的瓷器销往日本，日本人也把瓷器叫磁器，是有其原因的。
　　南宋有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑厂，生一所烧的窑名&琉田窑&，又名&哥窑&;生二所烧的窑名&龙泉窑&，又名&弟窑&。
　　钧 窑：在钧州境内(今河南禹县)，故名。是宋代五大名窑之一。创烧于唐代，经历宋金至元代。境内有窑地近一百处， 以小白峪历史最早， 唐代已烧黑釉带斑点器物，时称&花瓷&，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。宋代首创釉中加入适当铜金属，烧成玫瑰紫、海棠红等紫红色釉，美如晚霞。北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托;钧台窑是宋代众多钧窑中最具代表性之一，窑址发掘出土数以千计供宫廷陈设用的这类瓷器，器物底部各刻一个从一到十的数目字，数字越小，器物尺寸越大。绝大多数窑均烧窑器物，天蓝、月白釉较多。一部分窑址还发现烧磁州窑白地黑花、三彩、红绿彩等品种，其中以质量最好。
　　中国宋元时期北方瓷窑。钧窑在河南省禹县，为宋五大名窑之一，亦称&均窑&、&钧州窑&。位于今河南禹州。因古属钧州，故名。以钧瓷着称于世，属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋，以后历代都有仿造。　　钧窑在河南省禹县，古代称为钧台，明代称钧州，所以命名为钧窑，传世不多，评价慎高。　　钧窑创始於唐代，历经宋、金至元代，胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火　红，还有窑变。器型以碗盘为多，但以花盆最为出色。　　器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。&　　耀州窑：宋代名窑之一，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国&六大窑系&中最大的一个窑系，其产品则成为北方青瓷的代表。始于唐代，当时烧黑、白、青瓷，宋代青瓷得到较大发展，北宋末为鼎盛期。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名&耀州窑&，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。
& & & 宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。在宋时北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘楚。于神宗元丰()至徽宗崇宁()的三十来年间，曾为朝廷烧制贡瓷。其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生了很大影响，得到广泛推广，由此形成了一个自北而南的范围广阔的耀州窑系。耀州窑系以黄堡镇为中心，襄括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑场。各窑制品均与铜川窑相似，仅由于所用原料有差别，胎质与釉色也有些微不同。&　　磁州窑：是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
　　磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。　　风格独特的磁州窑瓷器，在中国瓷器发展史中占有相当重要的地位，继承了唐代南北民窑的特点，融入本地特色，精细粗犷并存，豪放工致兼有，与同时期的五大名窑相比，有很大不同，其作品更具有浓厚的民间情趣，装饰形神兼备，别开生面，颇具北方特色。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。　　吉州窑：吉州窑位于江西吉安县永和镇境内，北距吉安市约8公里。隋至宋，吉安称吉州，故名。在永和镇西侧约2公里长、1公里宽的范围内，废窑累累，瓷片和窑具俯拾皆是。现今永和镇仍残存着一条条匣钵和窑砖铺砌的长街古道，这一带就是古&东昌&县县城的所在地。东昌地属吉州管辖，故名为&吉州窑&，又称为&永和窑&。
　　吉州窑地处吉安县东南隅，滨临赣江，上溯赣州，下达南昌，浅山丛林绵亘数十里，面对瓷土基地青原&鸡冈岭&，有丰富的原料和燃料，交通条件极为 便利。吉州窑在当时&海宇清宁&的环境下.又在邻近的丰城洪州窑、新干塔下窑、临川白浒窑、永丰山口窑和赣州七里镇窑等的相互促进下得到飞速发展。宋代元丰年间，已是&民物繁庶，舟车辐辏&的&天下三镇&之一的瓷城了。　　吉州窑遗址现有废窑24处，即窑岭、茅庵岭、牛牯岭、后背岭、窑门岭、官家塘岭、屋后岭、猪婆石岭、蒋家岭、七眼塘岭、松树岭、曹门岭、乱葬戈岭、尹家山岭、本觉寺岭、上蒋岭、讲经台岭、曾家岭、斜家岭、枫树岭、拓树岭、自家岭、天足岭、下瓦窑岭等　　景德镇窑：元代以后我国最大的瓷窑场。在今江西景德镇，故名。据记载始烧于东晋末年。实际上由数个窑口组成，故又称景德镇窑系。自五代始烧至今，有一千多年的烧造历史，是我国烧瓷时间最长的窑址之一。建国后发现遗址多处，以杨梅亭、石虎湾、黄泥头最早，均为五代时期，烧青瓷和白瓷，青瓷釉色偏灰，白瓷釉色纯正，达70度。宋代已发现有湖田、湘湖、南市街、柳家湾等遗址，均烧釉色介于青白之间的青白瓷，杨梅亭等三处窑址也改烧青白瓷，有盘、碗、瓶、壶、罐、盒、枕等器，装饰有刻花、印花、蓖花、蓖点等技法;北宋后期吸取北方复烧法，产量大增。元代创烧青花、釉里红釉下彩装饰新品种。1976年南朝鲜新安海底发现一艘中国元代沉船，打捞出元代瓷器一万七千余件，其中景德镇青白瓷及枢府型五千余件，不能判明窑口者二千余件。明代一跃成为全国瓷器烧制中心，青花瓷器有很大发展，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等品种相继出现。清代彩釉更有改进和创造，彩瓷品种更加丰富，色调一致，既能仿制宋代名窑瓷器，又能仿烧玉、石、漆、铜以及干鲜果品，几可乱真。南宋起产品就远销海外，如日本、南朝鲜、马来西亚、菲律宾、泰国等地。
景德镇窑瓷器作品　　西晋末年，中原战乱，经济、文化与政治中心南移。越窑勃兴，达到瓷业新高。东晋人赵慨，先后在闽、浙、赣为官，因刚直不阿，疾恶如仇，官宦沉浮，被贬于赣，隐居新平，将其在浙闽了解的越窑制造技艺，引荐于此，又对胎釉配制，器物成型与焙烧工艺进行系列改革，对新平瓷业发展做出重大贡献。赵慨导引新平师法越窑，成为景德镇制陶向制瓷进化之始。其功高勋重，被后世人奉祀为&制瓷师主&。明洪熙元年(1425年)，镇民在御器厂内修&佑陶灵祠&(师主庙)奉祀，詹珊曾作《师主庙碑记》对此有所记述，赵慨被尊崇为景德镇制瓷开山之祖。　　南朝陈叔宝登基建康，大造宫室，至德元年(583年)令新平为华林园烧制陶瓷柱础贡朝。新平瓷业&自陈以来名天下&。　　隋代，建筑业生产跨入新阶段。大业年间(605&617年)，景德镇所烧制的两座师象大兽贡于朝，为隋皇显仁宫所用，标志着新平瓷业发展进入新阶段。　　唐代景德镇窑业有了新发展，&陶窑&和&霍窑&是其佼佼者的代表。《景德镇陶录》称：&陶窑，唐初器也，土惟白壕，体稍薄，色素润，镇中秀里人陶氏所烧造&。故&陶窑&为陶玉所开，所产瓷器载入关中，进贡于朝，称为&假玉器&。霍仲初开的&霍窑&，所产瓷器，&色亦素，土善腻，质薄，佳者莹缜如玉&。因瓷器精美，贡于朝，受唐高祖钟爱，武德四年(624年)朝廷设新平县，置陶政，监陶进御。这是景德镇最早设置官家督陶官员。后来，柳宗元的《进瓷器状》称&艺精埏埴，制合规模。禀至德之陶蒸，自无若窳;合大和以融结，克保坚贞。且无瓦釜之鸣，是称土铏之德&，大文学家的赞美更增添了景德镇瓷器的风采。　　五代烧制青瓷和白瓷，产品以碗、盘类为主，青瓷釉色青中带灰，白瓷釉色较白。采用支烧法，碗、盘器内和底有一周长形支烧痕。以胜梅亭，湘湖为主。陈朝时制瓷已有一定名声。五代所烧白瓷，白度达到70%以上，透光度也接近现代标准。　　宋代时烧青白瓷为主，有名的湖田窑就在景德镇的湖田村，器型有碗、盘、合、瓶、壶、罐、枕等。装饰上有刻花、划花、印花、篦划纹等技法。纹饰有龙纹、凤纹、婴戏纹、海水纹、缠枝花纹等。北宋后期在定窑的影响下，采用复烧法，提高了产量，也改进了质量，有&南定&之称。其中湖田窑的产品质量最好，釉色似湖水之淡绿，纹饰也精美。　　元代时开始烧青花瓷、釉里红和其他品种，成为全国的制瓷中心，同时还继续烧制青白瓷。产品有梅瓶、玉壶春瓶、罐、碗、盘、匜、炉和高足杯等。元代著名制品有釉里红、青花，所烧卵白釉器，色白微青，器内有&枢府&字号，人呼&枢府窑&。　　明代时景德镇已成为瓷都，青花瓷大大发展起来，被称为&国瓷&，同时还烧有釉上彩、斗彩、五彩、素三彩和各种单色釉瓷。　　清代时烧瓷技术大大提高，品种有青花三彩、粉彩、珐琅彩，还有各类象生瓷和仿玉石、木纹、漆、铜釉色等，都达到了历史最高水平。　　建窑：宋代名窑之一。亦称&建安窑&、&乌泥窑&。窑址在福建建阳县水吉镇。以烧黑釉瓷闻名于世。小碗最多，胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称&兔毫盏&。也有烧成&鹧鸪斑&和&银星斑&的，别致美观。釉下毫纹，是利用酸性釉料所后成的酸化痕迹作装饰，因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，就成兔毫之状。有的器底，刻有&供御&和&进&琖等字样，为贡瓷。
建窑作品　　在今福建省建阳市水吉镇的芦花坪一带，故名建窑(历史上也有人称建阳窑)。该窑始于晚唐，盛于宋，而衰于元。主要是烧制青瓷、黑釉瓷、青白瓷等。　　主要产品以盏、碗、盘、碟为主，兼烧盒、罐、壶、灯、炉、钵、梅瓶、冥器等，在宋代盛产黑釉瓷而闻名于世。足底有&供御&、&进盏&字铭的，应是为宋代宫廷烧制的贡品。黑釉盏的特征：胎含铁量高，一向有&铁胎&之称，胎体厚重，呈黑灰色、紫黑色，胎质粗糙坚硬，露胎处色沉而无光。造型多样，有大小敛口、敞口等不同形式，圈足小而浅，修胎草率有力，刀法自然，釉质刚润，釉色乌黑，器物内外施釉，外釉近底足，足底无釉而露胎。釉面有明显的垂流和窑变现象，有&兔毫&、&油滴&和&曜变&及&鹧鸪斑&等有名的品种。目前日本所藏的几种闻名世界国宝级的&曜变&天目盏，就是建窑的产品。
宋代钧瓷拍卖价格排行（附钧瓷器型图)
　很多钧瓷藏友都很关注，近年在艺术品市场上，钧瓷的拍卖价格虽不及元青花那样动辄几千万的价格出现，但由于传世精品极少而受到藏家的青睐。下面是钧瓷吧整理的，近年宋代钧瓷拍卖成交价格中的排在前十位的拍品，可以说每件都是难得一见的精品。　　宋代钧瓷(钧窑)位列五大名窑之首，被世人珍视，故有&黄金有价钧无价&、&家有万贯，不如钧瓷一件&之说。钧窑以烧造绚丽多姿的窑变釉瓷而闻名于世。其造型多样，有尊、花盆、洗、炉、钵、盆等。钧釉千变万化，有&入窑一色，出窑万彩&之说。宋人曾以&夕阳紫翠忽成岚&诗句来赞美。钧釉种类繁多，有月白、玫瑰紫、海棠红、天蓝、天青等色之分，釉面常出现蚯蚓走泥纹的特征。瑰丽神奇的窑变釉与古朴典雅的造型完美地结合，具有独特的艺术魅力，为鬼斧神工之作。　　钧瓷始于唐盛于宋，至今已有一千三百多年历史，自唐宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品，每年只准生产三十六件，诰封为&神钧宝瓷&﹑&奇珍异宝&﹑&精妙绝品&﹑直到清朝才传入民间。北宋徽宗时()成为御用珍品，并在禹州城北&古钧台&附近设置窑，烧制宫廷用瓷，故窑名&钧窑&，瓷名&钧瓷&。禹州现存最早的《钧州志》中说：&瓷窑在州西大刘山下&。《增补古今瓷器源流考》中说：宋朝有五大名窑，&官汝哥定，器皆单色，而钧窑则众色参互，五彩缤纷&，钧瓷&入窑一色，出窑万彩&，实为五大名瓷之首。钧瓷造型端庄，古朴典雅;胎质细腻，坚实致密;扣之其声，圆润悦耳，清脆动听;釉色莹润，色彩缤纷，有的还窑变成自然美景，宛如仙山玉阁，月夜星辰更有的如彩虹闪现，焰火怒放，可谓奇珍异宝，盖世绝品。　　1、元钧窑天蓝釉葵花式花盆连盆托　　
&　　尺　寸：直径38cm 各器底刻《一》字　　估　价：HKD 3,500,000-4,000,000　　成交价：RMB 4,218,800　　拍卖日期：香港苏富比 　　2、 钧窑瑰番蔡口洗　　&
　　尺　寸：直径25.6高8cm　　估　价：RMB 4,000,000-4,500,000　　成交价：RMB 3,850,000　　拍卖日期：上海敬华 　　洗呈葵口式、广口、折沿、浅腹，洗里外凸起凹进六条线纹，将洗分成六瓣葵花形，足为云头足，三足洗、通体满釉，有免毫纹，边沿釉薄处接近胎式，足内刻有二号。参阅故宫&二宋瓷器&上册图32。　　3、宋、元钧窑玫瑰紫蓝釉鼓钉水仙盘　　
&　　尺　寸：直径25.3cm 底刻《一》字　　估　价：HKD 1,600,000-2,000,000　　成交价：RMB 2,794,160　　拍卖日期：香港苏富比有限公司 　　4、北宋 钧窑玫瑰紫釉菱口水仙盆　　
&　　尺　寸：直径25.5cm 底刻&一&字　　估　价：RMB 1,300,000-1,800,000　　成交价：RMB 2,310,000　　拍卖日期：中国嘉德国际拍卖有限公司 　　广口，折沿，浅腹，弧形腹壁有六条出戟线与菱口相对，平底承以三云头足。器形平稳端庄而又富于曲线变化，极显北宋皇家高贵华丽之气派。盆内壁施天蓝釉，蚯蚓走泥纹清晰可见。盆外壁施玫瑰紫色釉，色彩绚丽，烂如晚霞，加之与边棱处的姜黄色釉相衬托，更显华贵典雅。盆底曾刻&养心殿&&东□□□&虽现仅存&东&字，但其它字隐约可见，应为清未闹宫窑时所磨。该盆器形之周正，釉光之莹润，色泽之艳丽，堪称北宋钧窑之精品，极为罕见。盆内口沿釉小崩一处。此拍卖品仅限于境内博物馆、图书馆、国有企事业单位竞买。
　　5、宋末元初 钧窑紫红釉出戟尊　　
&　　尺　寸：高29.5直径23cm　　估　价：RMB 1,800,000-2,600,000　　成交价：RMB 2,178,000　　拍卖日期：天津国际拍卖有限责任公司 　　此紫红釉出戟尊为日本伊豆高原美术馆的珍藏品，高28厘米，口径23厘米，底径18厘米。尊的造型仿古代青铜器样式，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。颈﹑腹﹑足四面均贴条形方棱，俗称&出戟&。日本全国博物馆界最权威的机构&日本博物馆协会&在其主办的《博物馆研究》第32卷第11号(平成9年11月25日发行，既1997年)以此尊作为封面，并在目录页有这样的说明：&封面：【紫红釉尊钧窑】宋末元初时代 13世纪 高28cm 口径23cm 底径18cm 伊豆高原美术馆&。在第40页有专文介绍伊豆高原美术馆，列举了该馆的经典藏品，代表作品有&狩野探幽&﹑&花鸟人物屏风&﹑&红釉羊头把手大瓶&﹑&钧窑紫红釉尊&等。1997年6月，在日本东京举办的&中国钧窑珍品展&引起强烈轰动，日本伊豆高原美术馆长对中如云先生这样说：&中华民族的历史悠久﹑文化灿烂，陶瓷艺术世界闻名，钧瓷不仅属于中国人民，也应该为世界人民所拥有。& 传世宋代钧窑瓷器以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊较为少见，最为珍贵。上海博物馆收藏一件宋代钧窑月白釉出戟尊，台北故宫博物院收藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊。　　6、北宋 钧窑玫瑰紫六方水仙盆　　
&　　尺　寸：直径38cm 底刻数目字"六"　　估　价：HKD 800,000-1,000,000　　成交价：RMB 1,848,375　　拍卖日期：佳士得香港有限公司 　　7、宋 钧窑天蓝釉紫红斑鸡心罐　　
&　　尺　寸：高8.5cm　　估　价：HKD 1,500,000-1,800,000　　成交价：RMB 1,796,700　　拍卖日期：佳士得香港有限公司 　　8、北宋 钧窑玫瑰紫釉三足棱口水仙盆　　
&　　尺　寸：直径19.7cm 底刻有《九》字　　估　价：HKD 1,200,000-1,600,000　　成交价：RMB 1,780,000　　拍卖日期：香港苏富比有限公司 　　9、宋 钧窑月白釉出戟尊　　
&　　尺　寸：高24.5cm 底刻《六》字　　估　价：HKD 1,200,000-1,500,000　　成交价：RMB 1,446,900　　拍卖日期：佳士得香港有限公司 　　10、南宋 钧窑月白釉折沿花口洗　　&
&　　尺　寸：直径38cm　　估　价：RMB 800,000-1,200,000　　成交价：RMB 1,320,000　　拍卖日期：北京华辰拍卖有限公司 &　　敞口、折沿、卷唇呈花口状，弧壁、浅腹、广底。通体施月白釉，釉面有&蚯蚓走泥纹&，为宋代钧窑制品。此器造型美观大方，形制较大，胎薄体轻，胎质坚细，釉质光洁润泽，使人联想到&钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉&的赞誉。宋代钧瓷盆类极为罕见，故弥足珍贵，极具研究收藏价值。迄今仅见1955年河北保定出土形制相近的元代钧窑紫斑折沿盆。参阅：1、耿宝昌《中国文物精华大全&陶瓷卷》，图版641。2、《中国美术分类全集&中国陶瓷全集》元(上)图版221。
钧瓷手拉胚大师--侯殿申
，中国钧瓷之都镇手拉坯名匠，吾与此人从未谋面，决定发点记录，抑或是耳听众人说，为其&怪才&而触动，今闻听其谢世，发文以悼。、
殿申大师手拉胚作品
提起此人，不知为何却总让我想到斗酒诗百篇的李白，两人有个共同点是做事时，喝酒助兴，反而让其事做的更好，李白酒后写诗文采横溢而侯大师酒后手拉坯行云流水&&
以下是钧友神垕山民老师缅怀侯殿申大师所写：
& 日，神垕拉坯名匠&怪才&侯殿申先生谢世了。他是神垕瓷镇仅有的几个借助酒劲儿能拉出碾盘大小的艺人。因其生性洒脱，拉坯时需借酒来助兴，后嗜酒如命。他离去时，空荡荡的屋中仅他一人，他静坐在椅子上，左手还夹着一支未点燃的纸烟，脸上挂着迷迷儿笑，厂长找到他时他身体已经僵硬了。厂长说：&殿申是好人，平时干着活喝着酒，有时喝晕了都睡在厂里，这次却&&&
我与侯师傅有过一段交往，1996年我带着一位博士拍他醉酒拉坯，当时他很认真，还特意换了件鲜红的秋衣，拉了件一尺八高的玉壶春&当时镇上能拉如此大瓶的人还不多，博士看其拉坯激动至极&&
2000年夏天，我让他给我做了一只笔洗，他用天青釉（当时北京的索老师配的釉）烧成后交给我，我让他刻下名字，他说没必要，但我习惯用文字记点东西，还是用毛笔在洗的底部写了两句话&不曾料想如今竟成了一种纪念和永久的回忆！！！
大师走好！侯师傅走好！望乡亭上一定有个拉坯的机器，一团钧瓷泥和一坛好酒等着你，神垕镇有些同龄人想着你，一些热爱钧瓷的惦记着你，因为在某些高雅之地或寻常人家里会有一两件器型规整，造型典雅的钧瓷作品&&那便是你的丰碑。&&
&&&日夜神垕山民
红色钧官窑
近年来瓷器收藏很受钧瓷藏友的热捧。下面我们从：什么是红色钧官窑、红色钧官窑瓷器的种类和特点、红色钧官窑瓷器的收藏价值、红色钧官窑瓷器的市场行情、怎样收藏红色钧官窑瓷器、如何辨伪红色钧官窑瓷器等方面整理了所有关于红色钧官窑的知识集锦分享给大家：
近几年，世界金融危机影响，全球制造业、商业、金融投资等行业出现了前所未有的萧条，各行各业均感到钱难挣，许多人买股票被套、炒房卖不掉、企业破产、商店歇业、最近就连多年生意火爆的高档宾馆饭店也出现了罕见的&门前冷落车马稀&。然而，与之形成鲜明对比的收藏品市场却一枝独秀，异常火爆。
随着艺术品收藏的升温，越来越多的人加入到收藏大军之中，从10年前的200多万人，迅速激增为现在的8000多万人，且每年仍以20%的速度递增。全国各地电视台开办的艺术收藏类节目也越来越多，主要有央视2套的《鉴宝》、河南卫视的《华豫之门》、凤凰卫视的《投资收藏》、广东电视台的《盛世话收藏》、昆明电视台的《盛世典藏》、成都电视台的《成都商行&西部珍藏》等。显然，在艺术消费走向大众化的年代，艺术品收藏也越来越趋向大众化。艺术品投资已开始成为继股票、基金、房地产、黄金等投资品之外的另一项重要投资。从经济发展的角度来说，艺术品收藏大众化是历史的必然趋势。从2009年，中国GDP在全球经济复苏乏力的情况下逆势增长8.7%，人均GDP达到3600美元左右，东部发达省份诸如浙江人均GDP更是达到6500美元；2009年全国人均可支配收入实际增长9.8%，达到17175元人民币。2009年中国城乡居民恩格尔系数分别降低到37%和43%左右，我国居民总体上已经进入小康消费阶段。中国经济的快速发展不仅带动了吃穿住行等日常消费，而且让越来越多的老百姓有余钱参与文化艺术方面的消费。从世界主要发达国家艺术收藏发展历史来看，经济的快速增长和人们生活水平的大幅提高是艺术收藏市场发展的一个重要驱动因素，而中国目前就处在这个转型的拐点上。在我们的调查中，就有高达57%的被调查者表示非常关注艺术市场的行情。
但是，从近年来国内外收藏品市场的形势看，一些高端的艺术品动辄几百万、几千万甚至上亿，作为大部分中产阶级和工薪阶层来说根本无力收藏。而且高价作品往往已经得到行业和大众的认可，增值潜力也相对有限。因此，对于普通大众来说，花几万元购买一些新崛起的艺术品，升值空间相较大一些，而且风险更小一些。购买这些藏品就等于购买原始股、潜力股，就像10年前购买程十发的画、张海的字，12年前购买清官窑瓷器一样，是新进入艺术品收藏和投资市场者的最佳选择。那么，怎么样才能找到这种能看得见、买得到、卖得出、投资小、收益高的艺术品呢？下面我要讲的红色钧官窑（共和国官窑瓷器）就是这样一种藏品。
一、什么是红色钧官窑？下面先给大家分别介绍：钧瓷、官窑、钧官窑、红色钧官窑
钧瓷是瓷器的一种，属工艺美术瓷范畴，通过在釉中添加铜、磷等元素为着色剂，利用还原气氛高温（1280℃&&1300℃）烧制而成，其釉面色彩斑斓，极富变化，&入窑一色，出窑万彩&。
钧瓷起源于河南省禹州市镇，那里地处山区自然资源丰富，有 & 南山煤，西山釉，东山瓷土处处有 & 之传说。据实践，生产钧瓷如果离开这些条件，在任何国家都不会成功。
钧瓷产于河南禹州，钧瓷之名，得之于禹州历史上曾经是我国第一个奴隶王朝&&夏朝的都城，大禹之子启曾在这里的钧台（今禹州城南15里）宴会天下诸侯，举行盛大的开国典礼，从此，历代朝臣前来观瞻者络绎不绝，宾客及至，乃车来轿往，兴师动众，已成为禹县地方绅士们的沉重负担，自唐代在禹县城北门里建禹王庙，庙前立山门台基，命名&钧台&。从此便代替了城南15里的&古钧台&。后又在钧台附近设窑烧造瓷器，故称&钧窑&，由于该窑规模较大，品种较多，尤以窑变釉瓷独具特色，故有人称之为钧瓷，钧瓷由此而得名。钧瓷始于唐，盛于宋。唐代钧瓷是指釉中以铁为着色剂，高温烧出黑底蓝斑彩釉、蓝底黑斑彩釉或纯蓝白色釉的瓷器。这种蓝斑彩釉乳浊度高，呈月白色或天青。
钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的&窑变&艺术而著称于世。胎质细腻，釉色华丽夺目、有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红等由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变。素有&黄金有价钧无价&和&家有万贯，不如钧瓷一件&的美誉。
钧瓷的烧制技术复杂，还原程度难控制；加上古代使用的是松木窑，窑温难以达到均衡，从而影响到钧瓷釉彩的成色，在烧制过程中有70%的产品会报废掉，而其中的上品则更为罕见，再加上至今已有1300多年历史，钧瓷珍贵可见一斑。唐玄宗曾立令&钧不随葬&；宋徽宗时又成为御用珍品，诰封&神钧宝瓷&，每年钦定生产36件，禁止民间收藏，所以现在墓葬出土的钧瓷文物也甚为稀少。目前世界著名的博物馆虽有收藏，为数也寥寥无几。
官窑顾名思义就是由官家督办或建造的瓷窑。中国古代由朝廷直接控制，专烧宫廷、官府用瓷。官窑始于宋代。判断瓷窑是不是官窑有两个主要因素：一是瓷窑是不是国家投资；二是产品是不是御用或官用。
钧官窑就是专门烧造钧瓷的官窑。钧瓷从隋唐至今已有一千多年的烧造历史，但作为官窑烧造钧瓷的时间累计却只有50多年时间，这50年又分为两个阶段。
第一个阶段是北宋徽宗年间，即1101年在禹州设立官办瓷厂至1125年北宋南迁，共25年。元明清没有设置钧瓷官窑。
第二个阶段就是1955年周总理指示&要恢复钧瓷生产&后，1958年成立至80年代末国家停止投资，禹县&四大瓷厂&停烧倒闭约30年时间。这50多年的时间是钧瓷烧造历史上的真正的官窑时代。
4、红色钧官窑【也叫共和国钧官窑】
红色钧官窑：中华人民共和国成立后，由国家投资、政府经营、集体生产、计划销售的公有制陶瓷企业，被人们统称为共和国官窑，也叫红色官窑。
红色钧官窑：以烧制钧瓷为主的共和国官窑就是共和国钧官窑。符合官窑条件的钧瓷场全国只有4个，这4个瓷厂全部在禹县神垕镇。即禹县国营瓷厂、、禹县钧瓷二厂、神垕镇东风陶瓷厂。
二、钧瓷的发展历史
钧窑是中国宋代五大名窑之一，创烧于唐，兴盛于宋，复烧于金元，历经千年而不衰，形成了一个庞大的钧窑系，与汝、官、哥、定诸窑齐名。迄今为止，在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达一百多处，尤以神垕大刘山下最为集中。
唐五代时，属钧瓷的创烧阶段。瓷器在发展的初期以黑釉、褐釉和青釉居多。到了唐代，以烧瓷为业的河南鲁山段店窑的技工们发现，在这些单一的釉面上再施以呈色不同的釉料，经高温焙烧后可以泛出灰蓝、乳白或暗黑等繁复的花色彩斑，富有一定的装饰效果。于是，一批如黑釉蓝斑拍鼓、灰白色彩的花瓷执壶就在以青釉、黑釉为主导地位的瓷区诞生了。被后人习惯称为唐钧的这种花瓷，对宋代产于禹州神垕的钧窑紫红斑等釉色的出现奠定了技术基础。
宋哲宗元祐元年（1086）至元符三年（1100），钧瓷作为新的瓷种应运而生。由于在花瓷的基础上，已逐步掌握了铜红釉的窑变机理，神垕民窑开始不断涌现，钧瓷生产有了一定规模，一批钧瓷艺人也开始崭露头角，这也为宋徽宗在禹州创办官窑提供了人才储备。这一时期的生产大多为盘、碗、炉等，釉色以天青、天蓝为主，也有月白带紫红斑的。&绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚。&
宋徽宗建中靖国元年（1101）至宣和七年（1125），是钧瓷的规范时期。为满足宫廷建造园林和装点皇室的需要，善诗长画、喜爱花石的徽宗皇帝赵佶选派职员，集中民窑优秀工匠，在阳翟县（今禹州市）钧台附近设立官窑，为宫廷烧造花盆、盒奁、鼓钉洗、出戟尊等陈设用瓷。器施满釉，刻有汉文一至十符号。釉色已较丰富，大体分红、青两大类十余种窑变色彩。由于官府的介入，钧瓷的工艺开始规范，制作较为精细，是钧瓷生产的第一个高峰期。随着北宋王朝的灭亡和宋室南迁，烧通身紫红釉色的钧瓷窑场也不复存在。
元世祖忽必烈至元八年（1271）至元顺帝至正二十八年（1368），是钧瓷的再发展时期。元世祖统一中国后，制瓷业在宋、金的基础上，进一步得到发展。一些民窑不仅继续生产着民间普通用瓷，同时开始以神垕为中心，由南向北逐步发展。一些专家通过大量考证认为，钧瓷的烧造虽盛于北宋，但钧窑能够在中国北方地区形成一个较为庞大的窑系，主要在元代。当地民谚说：&进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱&。这一时期器物胎骨厚重，工艺较为粗糙，釉厚欠匀。。到了1575年，大明万历三年，明神宗朱翊钧因避讳，改钧州为禹州，并勒令停止钧瓷生产，致使钧瓷技艺失传300年。
清光绪初年至清末，是钧瓷的新生阶段。钧瓷在明代衰退之后，在清末进入了复苏时期。清光绪初期，密县少年芦振太随父亲逃荒到神垕定居，与哥哥芦振中当陶工兼务农业。光绪五年，兄弟二人在田间种地时发现许多瓷片，经雨冲刷，阳光照射，光彩夺目。他们捡回询问老人，得知是古代神垕祖先烧制的钧瓷残片，顿生烧制钧瓷之决心。二人四处奔波，学技术、找原料，进行试烧，因耽误农活，再加生活困难，振中放弃，与弟分居。芦振太意志坚决，典卖家产，继续试烧。终因难度太大未烧制成功。临终前，将三个儿子天福、天增、天恩叫到床前再三叮嘱，&我是烧不成钧瓷了，你们要接着干下去，一定要烧制成功。&
后来，芦天福、芦天增、芦天恩继承父志，又受古玩商人高价收买宋钧的影响，经过数以千次地改进配釉方法和窑炉结构，经过二十多年的研究和试验，终于烧成仿古钧瓷---雨过天晴器，使失传300年的钧瓷工艺又获新生。但他们采用的是风箱炉，烧制小件仿宋钧瓷，规模小，产量低，但他们为以后的烧制积累了经验。芦氏第三代后人芦广同、广东、广华广文等继承父志，为恢复钧瓷矢志不移。在长达数十年的研究和试验中，曾卖掉良田和瓷窑，终于使失传已久的钧瓷在光绪年间恢复生产。光绪二十六年，禹县大旱，芦天福因贫困病死，弟兄三人相继去世。民国年间，因战乱、灾荒频繁，钧瓷生产举步维艰。至民国三十一年后，因大旱和政局混乱，艺人逃荒外流，钧瓷生产趋于停产状态。
新中国成立至20世纪80年代末期，是钧瓷的恢复和发展阶段。这一阶段以国有和集体企业为主导地位。
1949年，神垕镇成立了人民工厂，即后来的地方国营瓷厂。随后又建立了禹县钧瓷一厂和钧瓷二厂。20世纪50年代钧瓷得以恢复，不仅解决了窑变难题，石膏模具注浆成型也被运用到钧瓷生产中来，使其产量和质量均有大的提高。随着钧瓷研究的深入，月白、钧红、钧花、天青等名贵钧瓷釉色的研制有了较大突破，已接近或突破了宋代官窑时期的钧釉水平。此外，1958年，在&大跃进&的影响下，工人们曾改用100立方米的大窑烧制单色天蓝釉钧瓷，俗称&大火蓝&或&大窑蓝&。20世纪80年代中期，上述国有和集体企业还试验成功一种在氧化焰中烧成的钧红釉产品，被称为。以上均形成了特定时代的特殊艺术品。
三、红色钧官窑瓷器的种类和特点
1、传统钧瓷
传统钧瓷是指使用柴或煤做燃料、以氧化铜为着色剂、在还原气氛下、用度高温烧成的钧瓷。
这种钧瓷釉质浑厚，玉质感强，有独特的窑变釉色，其釉色是自然形成，非人工描绘，每一件钧瓷的釉色都是唯一的，独一无二的，即 & 钧瓷无双 & ，且釉透，釉活，胎质精纯，坚实细腻。叩之声园润悦耳，清脆动听；观之形端庄优美，古朴典雅，它的釉变色五彩缤纷，璀璨夺目，浑然天成，构成一幅幅神奇的图画，如寒鸦归林，夕阳残照，高山云雾，峡谷飞瀑，伯牙抚琴等等。这些釉变画，千变万化，意味无穷，具有千古耐看的魅力，名人曾用 & 出窑一幅元人画，落叶寒林返暮鸦 && 雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚 && 峡谷飞瀑菟丝缕，窑变奇景天外天 & 等来形容钧瓷窑变之妙，民间有 &钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉 & 、 & 黄金有价钧无价 & ，国外更有 & 雅堂无钧瓷，不可自夸富 & 、 & 纵有家财万贯，不如钧瓷一片 & 之说。
传统钧瓷的烧制是一种复杂的高难技术，还原程度很难控制；加上过去由于使用的是松木窑，窑温难以达到均衡，从而影响到钧瓷釉彩的成色，在烧制过程中有70%的产品会报废掉，而其中的上品则更为罕见，再加上至今已有1300多年历史的钧瓷，自古就有 & 黄金有价钧无价 & 的尊贵名声。
2、新工艺钧瓷
钧瓷新工艺是一种以煤为燃料，使用隔焰式推板窑，釉料中以硼铅溶块为溶剂，碳化硅（sic）为固定还原剂，在1250℃――1290℃的高温下，用氧化焰一次性烧成的钧红釉钧瓷产品。
20世纪70年代末，禹县钧瓷一厂开始摸索实验；1983年9月，钧瓷一厂钧瓷新工艺试验成功，并荣获河南省重大科技成果三等奖。1984年3月，河南省经委为钧瓷一厂拨款5万元，改造窑炉，发展钧瓷新工艺；日钧瓷二厂建成推板窑一座，发展钧瓷新工艺生产。
&钧瓷新工艺&是相对于&钧瓷传统工艺&的一种新叫法。
钧瓷新工艺的烧制工艺特点是：
（1）钧红釉色由原来的用气氛还原变成釉还原。
（2）窑炉由过去的煤烧倒焰窑改为煤烧推板窑，省去了匣钵。
（3）釉的成分与传统钧釉相比，除基本成分相同外，还使用了铅硼熔块作助熔剂。
（4）釉面效果与传统钧釉相比，以紫红色为主，色调鲜艳，光泽强，釉层较薄，透明度高。
（5）胚体多采用白胎，不用素烧直接上釉。
（6）呈色稳定，成品率高，成本低，适应大批量生产。
新工艺钧瓷的特点：色彩靓丽，釉薄胎细，造型丰富，制作缜密。
钧瓷新工艺摸索试验于20世纪80年代初期，兴盛于80年代中期，其色泽鲜艳，深受人们的喜爱，曾经风靡一时。1986年后逐渐消失。
其消亡的主要原因：一是后期生产量太大，缺少窑变的自然特征，钧瓷的艺术效果受到限制；二是得不到购买、收藏和生产传统钧瓷艺人的认可；三是80年代末，国家停止对四大瓷厂投资，各个瓷厂全部亏损，濒于破产，加之许多私人窑厂崛起，公有制企业逐步退出历史舞台。红色钧官窑消失。
但钧瓷新工艺的试验成功，毕竟为钧瓷的发展开拓出了一条新路子，被人们称之为钧瓷近代发展史上的一次革命。在钧瓷的发展史上写下了浓重的一笔，成为那个时期钧瓷生产的一个标志。留给我们的只有不尽的思考和那些至今仍难以忘怀的&红&色回忆。
今天，我们回过头来认真的思考钧瓷新工艺，它在钧瓷传统工艺上有三个方面的根本突破是钧窑历史性的发展。它们分别是：一烧成工艺上的新突破；二窑炉工艺上的新突破；三胎釉工艺上的新突破，这三个方面的改革基本上涉及到了钧瓷传统工艺的整个过程。钧瓷新工艺由多次还原焰烧成改为一次氧化烧成，稳定了钧瓷成色及成品率，降低了生产成本；由传统圆窑改为推板窑生产，加大了钧瓷的生产量；由传统黑胎改为白胎，釉中加入固体还原剂加强了胎色的亮度，提高了钧瓷釉面的艳丽程度，产生薄而娇艳的美丽效果，使钧釉更适合于表现其它的实用器皿，拓宽了钧瓷的烧成和造型空间。这些革新在钧瓷的发展史上真正是史无前例的，极大的推动了钧瓷产业的发展，给我们带来了很多全新的启示，直到今天也深深的影响着钧瓷的生产。其中，象新工艺白胎在钧窑生产中的应用，现在似乎已成主流，它更加美化了钧瓷的釉面。另外，1993年率先引进外地瓷区的液化汽窑炉应用，就是在钧瓷新工艺推板窑的基础上得到的启示，液化汽窑炉介于圆窑和推板窑之间，在提高钧瓷产量和成品率的同时，更具有灵活性、可控性，新的液化汽燃料便于运输和使用，既降低了工人的劳动强度，又降低了污染物的排放量和倾倒量，更适合于钧瓷艺术发展的社会文化环境。这些都是推广和传承钧瓷新工艺的成果，当然还有更多的间接影响，可能已被人们所忽视，还有更大的可开发空间，值得我们去探索，这也许就是我们今天&怀旧&钧瓷新工艺的意义和目的所在。
新工艺钧瓷是创新产品，也是断代产品，它前无古人，后无来者，凝聚着成千上万钧瓷人的心血和汗水，它的烧制时期正值我国改革开放初期，人们的思想比较解放，中西文化开始融合，禹县钧瓷一厂、二厂的生产力水平达到了鼎盛时期，所以，新工艺钧瓷是钧瓷烧制历史上最辉煌时期的产品，它代表了钧瓷烧制的最高水平。
四、红色钧官窑瓷器的收藏价值
1、文物价值
2、观赏价值
3、学术价值
4、珍藏价值
5、经济价值
五、红色钧官窑瓷器的市场行情
1、国际行情　红色官窑瓷器从90年代国外就已经开始收藏，当时在新加坡、日本每件虎头瓶约10000多元，2000年以后达到20000多元。2012年6月，澳门中信拍卖达36000元；2012年12月，澳门中信拍卖成交价60000多元；2103年6月，澳门中信拍卖成交价100000元；2013年10月，澳门中信拍卖成交价368000元。
2、国内行情 90年代国内无人收藏，到2002年时，新工艺钧瓷仍无人问津，它的价格每件只有5-20元。2008年以后，每件二厂的马最高价格也只有100多元；2013年初，受国外市场冲击，国内开始升温，至今已经被一小部分收藏爱好者认知。而同一时期的景德镇红色官窑瓷器几年前已经拍卖至几百万一件，湖南醴陵釉下五彩盖碗2013年长沙拍卖200多万一件成交。从国内、国外红色官窑瓷器行情看，红色钧官窑瓷器才刚刚起步，在不久的将来，它将会爆发式增长，每件作品百万成交将变为现实。
六、怎样收藏红色钧官窑瓷器
七、如何辨伪红色钧官窑瓷器
晋佩章大师钧瓷底款介绍（附高清底款图）
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说起钧瓷就不能不说钧瓷泰斗大师。晋佩章大师生于1926年9月，禹州市火龙镇晋村人，历任禹州钧瓷一厂和二厂供销股股长、实验室主任、技术科科长等职，1988年创办&刘山窑艺实验室&，专门从事北方名窑的研究和名瓷的仿制工作。其作品古朴典雅，窑变美妙，被中国收藏家协会和中央文史研究馆收藏。他潜心钻研、率先完成宋早期不同蓝色乳光釉的研究与仿制，将钧瓷的起源向前推进200多年。他著有《钧窑史话》、《中国钧瓷艺术》、《中国钧瓷探源》、《话说钧瓷》、《晋佩章作品选》等关于钧瓷的各种著作，为弘扬钧瓷艺术做出了突出的贡献。2003年，晋佩章被评为&中国钧瓷艺术大师&、&河南钧瓷艺术特级大师&，并被尊称为钧瓷泰斗，为钧瓷的发展做出了不可磨灭的贡献。
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　晋佩章大师还注重理论与实践相结合。他制作的钧瓷造型端庄，线条流畅，釉色饱满，釉质浑厚，古朴典雅，窑变艺术妙，成为现代收藏家们的新宠。2006年11月，他亲手设计制作的柴烧钧瓷珍品《铺耳尊》，在北京的一次拍卖会上以18万元的天价拍出，创下现代单件钧瓷的纪录。日，晋佩章大师和儿子创作的柴烧钧瓷《象头尊》、《观音瓶》、《太平尊》、《葵花尊》等6件珍品，被国家博物馆永久收藏,创下了国家博物馆一次收藏单一瓷种件数的纪录。晋佩章大师在钧瓷艺术领域取得的成就，也得到了国内外专家、学者的肯定。他成为河南省工艺美术协会公布的第一位获&终身成就奖&的艺术家，是美国国家艺术研究院的&终身荣誉院士&。
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