杂技该让人感受刺激还是愉悦？ 本体别丢|杂技|中国|观众_新浪娱乐_新浪网
杂技该让人感受刺激还是愉悦？ 本体别丢
　　“除了神奇、刺激，如何让人感觉亲近和愉悦，这是我作为一名普通观众更希望杂技能带给我的。 ”提到杂技，恐怕大多数人首先想到的都是令人叹为观止的高难动作，长期以来，“以技巧取胜”也代表了杂技艺术的特色，北京京剧院创作室编剧林蔚然的一席话，从另一个角度给杂技提供了思考方向。在日前由北京市文联和北京杂协主办的华北五省区市杂技新人新作展演理论研讨会上，杂技界人士和音乐、舞蹈、戏曲等艺术门类的专家学者携手探讨现代杂技发展之路，如何“加大杂技艺术的综合呈现”“增强与观众的情感共鸣”成为与会者热议的话题。
　　杂技不再是技术本身
　　“我很爱看杂技，多年前看过一台名为《一品一三绝》的杂技晚会，有两个节目让我印象深刻，一个是《俏花旦》 ，一个是其中的柔术节目。之所以难忘，是因为它们的形式和技巧结合得比较完美，还有情景设计，让杂技不只停留在技术层面，呈现了一个完整的、有戏剧性、观赏性和张力的表演。 ”林蔚然认为，杂技发展到现在，大家的关注点已经超越了技术本身，还包括编排、戏剧感，乃至演员在呈现节目过程中的眼神、微笑等与观众之间的交流互动，“它已不再是技术本身那么简单” 。
　　中国社科院文学所副研究员陶庆梅也认为，如果将来杂技的主要生存方式是在舞台上，那么与技巧相比，它的舞台呈现更为重要。陶庆梅注意到，有些杂技节目让人看了在听觉、视觉和心理上不舒服，在她看来，也许普通观众并不追求看懂一个动作难度的高点，而是只要有情感上的呼应和共鸣就可以。在她的理解中，杂技原初的意义是挑战极限，然而，现在给人的感觉好像是不断地攀比难度高点，虽然对于杂技来说，这是有必要的，但“有故事性的节目更容易让人在情感上产生共鸣，所以可能的话，可以加强叙事性，与技巧性相结合，这样也许更好看” 。陶庆梅甚至认为，与之前不同，现在杂技面对的是新的观众群体，应注重往综合艺术呈现方面发展，好看更为重要，不是简单地比难度。她建议可以考虑适当降低难度，让观众看着“舒心” 。
　　引起共鸣是为适应市场
　　“要让观众产生共鸣，就要跟他们有互动，节目还需适合观众的审美需求，让他们感到舒适。 ”在《音乐周报》总编辑、评论家白宙伟看来，魔术师刘谦的成功正说明了这一点。中国戏曲学院舞美设计教研室主任党宁则认为，要跟观众情感贴近，就要把节目跟生活拉近，比如可以把自己某一个生活的记忆用在舞台上，会让观众觉得亲切，这也是赋予杂技文化内涵的一种重要方式。
　　“在观众中引起共鸣，我认为这关系到杂技如何适应市场的问题。 ”北京市文联副主席、北京杂技家协会主席李恩杰认为，一门艺术如果没有观众、没有市场就没有发展的可能，因此怎么提高艺术品质，满足观众需求，从而适应市场，是杂技人应该研究的。
　　“中国的杂技从上世纪70年代末80年代初走出国门，加拿大的太阳马戏团恰恰也是在这个时候开始起步，现在中国的杂技和太阳马戏团形成了巨大的反差，为什么会这样？中国有这么多的杂技资源，为什么与资源相对缺乏的太阳马戏团比，反而显得捉襟见肘？ ”李恩杰认为，归根结底是中国杂技的国内市场没有培育起来。“这些年的杂技市场是靠出卖‘原材料’得来的，我们都是在给别人打工，没有形成自己的行业优势和模式。 ”李恩杰说。中国杂技家协会理论研究会副主任、河北省杂技家协会副主席周良田认为，俄罗斯有马戏院、马戏研发基地等，形成了一个科学的杂技发展体系，而国外市场的需求正倒逼中国杂技人的杂技理念回归，作为杂技大国，我们也需要一个系统的发展渠道，加强杂技行业建设。
　　创新是关键，本体不能丢
　　中国杂技家协会副主席孙力力近年来明显感受到一个问题，那就是“中国杂技是最先走向国际化的，但它现在跟国际市场已经拉开了很大的差距” ，用欧洲人的话说“中国的节目已经融不到我们当中了，你们不知道我们要什么” 。在孙力力的印象中， 20多年前，外国人看中国的杂技节目觉得技术性高，很新鲜，可是20年后的今天，虽然中国杂技观演价格很低，但他们不愿意看，因为它没有变化。
　　如何解决这个问题？北京市文联党组副书记王德新的话道出了杂技发展的关键―― “杂技作为一门艺术，应该有自己的特点、规律和优势，这是它的根本，但它更需要创新，离开了创新什么艺术都存在不下去” 。
　　对此，中国艺术研究院舞蹈研究所副研究员刘晓真的体会是，今天所有的艺术都在寻求自己的创新之路，杂技也是这样。但现在更多的是技巧的创新，杂技本身很多优长的东西在创作中还没有真正得以发挥，“像太阳马戏团的节目，其情节设置与细节展现是息息相关的，我们要学习借鉴。杂技还需要对自身优长进行挖掘。 ”
　　中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉认为，近年来，杂技界从舞台、设施、灯光、舞美、编排等方面都下了很多功夫，为满足广大人民的多元审美需求，尝试了跨界、混搭等方式，以创新探索中国杂技的发展之路。但杂技在创新的同时，不能失去自己的本体语言，即技巧、道具、造型。
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台上十分钟，台下十年功，杂技演员训练到底有多苦？
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1月19日下午3点，记者在省杂技团练功房内见到金子鑫时，他刚拿出笔记本电脑连接到练功房音响上，为练功做准备。金子鑫今年29岁，刚结婚不久，祖籍河北霸州的他就出生在合肥，如今是省杂技团演出二团的队员。
原标题：台上十分钟，台下十年功，杂技演员训练到底有多苦？　传承小伙出身杂技世家1月19日下午3点，记者在省杂技团练功房内见到金子鑫时，他刚拿出笔记本电脑连接到练功房音响上，为练功做准备。金子鑫今年29岁，刚结婚不久，祖籍河北霸州的他就出生在合肥，如今是省杂技团演出二团的队员。金子鑫12岁开始练杂技，17年里他每天都拿出固定时间训练，“感觉这是生活的一部分，比挤公交、地铁轻松多了。”他乐呵呵地对记者说。金子鑫告诉记者，他爷爷金存厚是河北霸州人，老家就有演杂技的传统和民风。爷爷平时种地，农闲的时候就和几个师兄弟在一起练习杂技，慢慢组成了一个小的表演团体。解放前，金存厚跟着曹鹏飞(安徽省杂技团第一任团长)的曹家班走南闯北，曾在北京演出过。1956年，金存厚跟着曹家班来安徽演出，当时的省领导曾希圣看了他们在江淮大剧院的首场演出后，亲自上台慰问，并指示在场的省文化局负责人，希望把曹家班底留下。最终，大伙同意留下，曹鹏飞担任省杂技团团长，金存厚也成为省杂技团的初创人之一。再后来，金子鑫和父亲金永康也传承上辈的杂技绝活，表演至今。河北霸州老家，金子鑫只回去过一次，“去寻根问祖，同辈的老家人不多了。”他说。艰辛项目“上手”要四年去年9月14日，金子鑫表演的杂技“顶板凳”，在俄罗斯莫斯科举行的“偶像&2014”杂技大赛中，获得了“优秀创新节目奖”，这也是省杂技团转企改制后获得的首个国际性奖项，金子鑫也由此获得团里4000元奖励。在光鲜的背后，金子鑫也付出了很大努力，他从12岁开始练杂技，先后练过大跳板、爬杆、顶碗、踩高跷、手技、顶板凳等杂技项目。获奖的“顶板凳”从2008年开始练习，到2011年年底上手，金子鑫花了近4年时间，一共二十个长条板凳，每个六七斤重，将它们叠加起来顶在头上，还要有美感，难度可想而知。“刚开始一点点地磨，一点一点地压，头特别疼，过程是很痛苦的，到现在头上这一块都没有头发，都秃了。”金子鑫指着头顶一块硬币大小的老茧对记者说。金子鑫出身杂技世家，他告诉记者，自己选择从事杂技，是想继承家族的传统，这也是爷爷对自己的期望。金子鑫加入省杂技团后，父亲金永康更是对他严格要求，“有家族传承，毕竟和外面的(学员)要求不一样，父亲对我要严格得多，别的学员学完下课后，我就不行，还得加大强度继续练。”如今，金子鑫练杂技也有17年了，对于杂技，他也有自己的看法，“刚开始练时要承受常人难以忍受的艰辛，但项目练出来后，每天练三四个小时就够了，而且特有成就感。”风险意外总是在所难免杂技虽然好看，但在练习和演出过程中，常常伴随着风险。进入安徽省杂技团之前，金子鑫在广州市杂技团待了两年，虽然已时隔多年，但他依然记得自己在广州练习“大飞人”的经历，训练中他经常从舞台中央掉下，摔到下方的防护网里，“虽然有防护网保命，但网很硬，比渔网还要粗一点，皮蹭到网上磨着很疼。”而表演时，演员从舞台中央掉落也很正常，“表演时也难保说不失误，杂技不能说百分之百的成功，有时候(一次表演)都要掉好几次。”省杂技团杨兵老师现年48岁，1980年省杂技团招生时，12岁的他有幸被选上，杨老师也向记者谈到一些印象深刻的经历。他回忆，一次在有十多人参加的高空跳板演出中，要上演跳板、翻腾等动作，但保险突然出现了问题，此时观众们在现场翘首以待，只能坚持演下去，“保险出现问题了，是非常危险的，要万分小心。后来一帮人齐心合力把这个动作完成，底下托的人就相当于&肉垫&，要是翻腾的演员出现失误，必须用身体扛住他，保证翻腾者的安全。”杨老师说，演出前检查得再细致，意外还是难以避免，“(保险)都是不停地在用，前面节目演出后，很可能他的保险和你的保险缠在一起，或者和木条等工具缠在一起，都是有可能的。”“过来人”如是说“练杂技无捷径可走”在杨兵老师的记忆里，1980年自己加入省杂技团时，硬件设施远不如现在。他说，现在练功房所在位置的东侧，当时是一栋建于上世纪50年代的木质结构练功房，西侧是栋稍微新一点的练功房，后来因为训练需要，这两栋练功房都拆掉了，并在上世纪90年代新建了现在的练功房，一共有6层。2010年，杨老师从杂技一线退下后，留在团里从事教学辅导工作，队员们有哪里做得不好，他都会悉心指出。记者问到年轻人是否会偷睡懒觉时，他哈哈大笑道：“年轻人嘛！肯定都有，遇到这种情况我们也要督促。”从1980年进团，到2010年从一线退下来，杨老师整整从事了30年的杂技表演，可谓经验丰富。他告诉记者，有的人可能天赋好，反应快，对练习杂技有帮助，但总体来说，练习杂技并没有捷径可走：“唯一的路就是刻苦训练，多动脑子多练，此外没有别的办法。通常一个动作要练成千上万次，好几年才能练出来。”“正在倡导快乐杂技”1979年出生的杨光是“明日之星”杂技班的班主任，如果不出意外，今后6年甚至更长的时间，他都会带领孩子们学习生活。采访中，杨光笑称，自己是70年代的人，虽然不再年轻，但从事杂技行业，又和孩子们在一起，得时刻保持一颗年轻的心。杨光认为，练杂技是循序渐进的过程，并不是说一开始什么都不会，直接让你开始高强度训练，“你问我杂技苦不苦，我也会说杂技挺苦的；但你让我说，杂技到底什么个苦法？我还真说不出来。”杨光说，除了每天的训练和文化课，每隔一段时间，团里还会组织孩子们外出参观，比如去科技馆、植物园、野生动物园等等。省杂技团队员季晓威告诉记者，目前全团正在倡导由团长陈坚提出的“快乐杂技”，“培养孩子们把杂技当做一种兴趣爱好。”“演出不是目的，最终的目的是将这门艺术传承下去。这批孩子们承担着更多的使命，就是把杂技当做一种艺术事业，传承给下一代。”谈到杂技和“明日之星”班的未来，省杂技团一位相关负责人告诉记者。
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所有杂技人的梦想《金小丑的梦》将登陆武汉
荆楚网—楚天金报赵雯
楚天金报讯 图为：《金小丑的梦》演出照　　众所周知，“金小丑”奖是所有杂技人的梦想。去年凭借《俏花旦·集体空竹》和《圣斗·地圈》，在蒙特卡洛国际马戏艺术节赛场斩获“金小丑”的中国杂技团，将于1月25日登陆武汉琴台大剧院，演绎原创杂技剧《金小丑的梦》。　　据悉，《金小丑的梦》是中国杂技团近年来推出的一部原创力作，该剧借鉴西方传统的叙事方式，洗练深情地讲述了一位当代杂技追梦少年顽强拼搏、克服困难，最终实现“金小丑”奖梦想的故事。全剧共分为序《梦》以及《求梦》《梦幻》《追梦》《圆梦》等四幕，以西方视角全新解读中国当代杂技精神。　　而与国内很多杂技剧目相比，《金小丑的梦》不再是单纯炫技，而是通过人物感情的流动，将中国杂技团经典的转碟、摇摆高拐、拍球等杂技巧妙地连贯起来，以情带戏，以情显技，杂技在诗化的表达中被赋予了一种打动人心的力量。该剧此前在国内外多个城市巡演，所到之处，收获好评一片。(楚天金报)
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