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热门礼品公司尚垒谈《中间状态的人》：
他们生活在这里，但又生活在别处_凤凰文化
尚垒谈《中间状态的人》：
他们生活在这里，但又生活在别处
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（采写：褚萌萌）他们不满足于生活现状，但又无力改变。他们只能生活在喧哗而空旷的都市，但他们向往的却是理想的沃土。他们是这个社会上为数众多的一群人，但这一大群人却困囿于中间地带的夹缝之中。他们，就是尚垒
他们不满足于生活现状，但又无力改变。他们只能生活在喧哗而空旷的都市，但他们向往的却是理想的沃土。他们是这个社会上为数众多的一群人，但这一大群人却困囿于中间地带的夹缝之中。他们，就是尚垒笔下的&中间状态的人&。&我观察到身边有这么一批人的存在，他们处在理想和现实的夹缝当中，但对自己的状态始终都没有满足感。&尚垒将这种生存在精神灰色地带的状态定义为&中间状态&。《中间状态的人》是尚垒&当代人系列&三部曲中的第二部。剧中对于四个普通人生命状态的描述，看似琐碎平常，但却触及到了当代人存在的根本问题，延续了尚垒作品中一贯的现实关怀。这部作品的初稿写就于2014年初，前后历经几次修改以及片断的朗读表演。剧本在诞生之后，仿佛拥有了自己的生命似的，连身为编剧的尚垒本人都需要&顺着&它的生命特质来进行修改和排演。因此，在两年半之后的2016年夏，《中间状态的人》才于第七届南锣鼓巷戏剧节上进行了第一次公开的全本朗读。长达2小时45分的朗读中充满了朴实繁复、细想却发人深省的台词。有观众甚至还画了漫画，开玩笑道：&表演非常精彩，就是太渴了。&对此，尚垒表示，下次演出现场一定卖水。处在精神灰色地带的中间人几年前，尚垒看了英国的小剧场音乐剧《屋中怪兽》，非常喜欢其中的现实关怀，就想仿照这样的形式，写一部戏。&不过，我觉得，情怀和故事，必须要从当代中国找。&尚垒说。尚垒想到了北漂群体。那几年，北漂当中兴起了一股&返乡潮&。由于大城市物质压力的增加，实现梦想的难度也越来越大，很多人就选择了回老家就业。全剧开始的时候，男主角许中流正要遵从母命，回家就业结婚。&我就想，可能有这么一批人，不管是不是北漂，都有这种类似的生存状态。这种人也很普遍，很多就生活在我们身边。&女主角夏悠原的感觉就来自于尚垒身边的许多演员朋友。他在导演阐述中解释道，这些中间状态的人&或怀揣不合时宜的梦想，或游走在事业与情爱的两极，或陷于个性的悖论，或挣扎在高贵幻想和鄙俗现实的夹缝中&。不过写完之后，尚垒发现，这部戏和自己最初的想法不太一样，在感觉上跟《屋中怪兽》差得比较远：&还是很文艺、也比较有深度的一个作品。&在朋友和观众的建议下，尚垒索性将戏中的真实质感表现得更为极致，用残酷的现实主义取代了初稿中的乐观主义。就这样，第一稿的《微光》变成了如今的《中间状态的人》。剧中的四个人物或温柔、或脆弱，个性不尽相同；但他们的共性之处在于，他们都处于&中间状态&。正因如此，他们惺惺相惜，彼此之间产生了一种内心的关联。而在这种精神的共通之下，他们的命运也如同多米诺骨牌一般联系在了一起，一个人的变化会引起所有人的连锁反应。除了第一场中的自杀，全剧没有什么惊天动地的戏剧动作。四个人物大部分时间都处在等待的状态，他们谈谈恋爱、做做心理咨询，故事就像契诃夫的《三姐妹》一样日常化。尚垒说自己在创作的时候想到了俄罗斯文学中&多余的人&的传统。在十九世纪的俄罗斯，在莱蒙托夫的《当代英雄》、屠格涅夫的《父与子》中，都有这种对自身所处环境感到无力的人物。不过，尚垒认为，他笔下的当代中国的普通人与十九世纪俄罗斯&多余的人&仍有所差别。&很多'多余的人'还是很自足的，比较肯定自己，自己不觉得自己是多余的。但是这部戏中的几个人物对自身的状态仍有一种不满足感，总想突破它。&尚垒说。活在物质主义荒野的普通人从两年前的《没有表情的人》，到今年7月份的《声音集》，这些戏剧虽然主题不尽相同，但是都弥漫着一种对于现实的关怀。这部戏中对&中间状态的人&的思考，也是如此。&你很难去定义这些中间状态的人是好还是坏、是快乐还是痛苦。&尚垒如是说，&但是，至少从客观角度来讲，这样的人是大量存在的。&当代人写自己的时代是有优势的，然而也容易当局者迷，不好对时代的病症进行客观而深入的评判--狄更斯也是在法国大革命爆发近一个世纪之后，才看出那既是个最好的时代、也是个最坏的时代。尽管如此，反思现实问题所付出的努力总是能够引起同时代人们的共鸣。&当然也有制度的问题。我们目前存在一些制度性的障碍。&尚垒对于产生这种状况的原因有着自己的思考，&不过，也许这就是一个特定年代的现象。比如俄罗斯在变革的时代，出现了'多余的人'。能够真正去改变社会的还是极少数的一部分人，大多数人能够感受到问题，但却没有能力改变，所以人的精神总体是很痛苦的。&功利性也是本剧着重表现的一种时代观念。&这个社会功利性特别强，但是精神性匮乏。功利性的观念渗透到很多人的价值观里，社会的评判标准就变得特别单一、特别现实。&尚垒认为许中流的父母正好代表了这种标准，他们不认可儿子的艺术才能，只看得到有实在利益的东西，&这种泛功利化的标准会对人造成一种精神上的压迫感，让人很难感到自足。&在尚垒看来，这样的群体并不边缘。他觉得，与前几部戏中的人物一样，这部戏中的四个角色与其说是小人物，不如说是实实在在的普通人。&我在写作的时候倒也没有要刻意去关注所谓的'小人物'。其实，这部戏里的几个人物也许到了某一个阶段能干出一番大事业来呢。&以普通人为主人公的创作风格与尚垒对于戏剧的理解相一致。&戏剧面临的是社会问题，需要这种对普通人的关怀。&他认为，现在不是英雄主义的时代，不像古代社会中核心人物会对所有人的生活产生辐射，&普通人的真实感触和生活状态构成了这个时代的主体。我不太喜欢为成功者树碑立传。&尚垒一直以来对于原创的追求也源于他对现实的关注。&原创的剧本表现当代的世界，很直接，所以会产生非常奇妙的触动。用新的排法排老戏也可以体现当下性，但就多少有一点隔靴搔痒的感觉了。&在《没有表情的人》公演后，就有观众反馈说，有一种恍惚感，感觉不是在看戏，而是在看自己的生活，因为细节太真实了。&原创戏剧可以有这样的魅力，可以完全和生活融为一体。这是改编戏剧很难达到的。&拥有强大内力和热情的戏剧人尚垒坦言，这部戏在他所有的创作里面是比较奇怪、很有特色的一个，他不太有把握究竟会有多少观众来看这个戏。&一方面，这个戏的情节不是特别强，而台词量又非常大。&有些观众评价说，这部戏有契诃夫戏剧的气质，正是说的这种日常而细碎的感觉。&另一方面，虽然戏本身的命题是与很多人息息相关的，但是我选择来表现这种状态的这几个人物可能比较小众一些。&尚垒说。不过，他感觉，排这部戏的过程好像练太极推手一样，有一股&强大的内力&：&这部戏内在特别有力量，我们在排练的时候都能感受到一种感动。这种感动或许会传递给观众。&尚垒所说的感动，是那种对人的关怀。&每一个角色都在探讨一些微妙的心事。但是，我们很多人在平时的生活中--甚至和自己的亲人--都不会探讨这些话题。&这些小事看似不是问题，但却影响巨大，因而这种探讨实质上就是对人的一种关怀。&很温暖，非常细微，但又很深入。&这样一部气质独特的戏准备了很长时间，但搬上舞台的条件一直不够成熟。尚垒希望能够在今年年底开始排演。&我想把这部戏做成一个纯粹的艺术戏剧，所以舞美设计等要很讲究，要花很大功夫来做。&虽然还没有排，但是这部戏的舞美设计已经做了好几稿了。英国编剧Poet曾评价尚垒的文字有&魔幻现实主义&的感觉，迷幻而真实，这一点在《中间状态的人》里也体现得淋漓尽致。因此，极简主义的舞美设计和虚实结合的表演方式是尚垒对这部戏的构想。&极简主义的布景很有意境，也能和演员的表演衔接得更紧密一些。&尚垒觉得虚实结合的呈现更有意思，&所谓'看山是山、看山又不是山'，台词的意象很丰富。演员不仅要想台词本身的意思，还要去想象征层面的延伸义，这样演出来才不会单薄。&排演面临的另一个难题就是演员的选择。在目前的读演版本中，尚垒本人饰演了男一号许中流。此前，今年七月在《声音集》中的独角戏是他的首次正式表演。尚垒对此有点犯愁：&这个演员太难找了，要同时符合几个条件。第一要演技好，第二要内心很温暖。&很多朋友都认为许中流和尚垒本人的契合度很高，因此都建议他试着演一演。&我一直推辞这个事，但是这个人物身上的东西我确实都有。比如说他那种温暖的感觉，我本身是很乐观、很喜欢帮助别人的人。再有，他那种文化的东西、那种情怀我也有。&在读演结束后的演后谈中，有观众说，《声音集》让他觉得觉得尚垒是好编导、不是好演员，但是《中间状态的人》却证明了尚垒也能够成为一个好演员。尚垒明白这一点：&我知道许中流身上的那些东西，所以我就会很快进入他，观众看着也比较可信。&不过，尚垒对于参演正式的舞台版还是很犹豫：&作为导演要干的事情太多了，最好不要我来演。&&新文本，新戏剧&是尚垒工作室的口号，也是尚垒的创作追求。这个理念借鉴了英国的&新写作戏剧&，推崇原创，希望能以&新文本&来更准确、更直接地表现当代生活，再以新的表演观念、技术手段来将文本的意义完美地呈现出来。尚垒感觉如今自己的能力、还有工作室的技术支持都到了一定程度，因此希望在接下来的一年中能够推出一些新的大戏。除了舞台版《中间状态的人》，&当代人&三部曲中的第三部、《声音集》的第二部等都在他的计划之中。&无关帝王将相，亦非英雄侠客&，尚垒笔下的普通人就这样在现实中努力地活着。&这里&的生活多少令人无奈，但他们自有一种热力，引导着他们的生命走向生机勃勃的&别处&。
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播放数：5808920上午 11时05分59秒 星期五
据外媒报道，已故美国抽象艺术大师汤伯利（Cy Twombly）的作品《黑板》在美国纽约苏富比（Sotheby）拍卖会上以7035万美元（约合4.49亿人民币）的天价成交，创下今年拍卖会的最高纪录。　　汤伯利的《黑板》系列看上去就像是小孩杂乱无章的涂鸦一般，被拍卖的作品名为系列中的《无题》，创作于1968年，以帆布为基底，使用了油性漆，蜡笔以及彩铅。　　这位曾经的军方密码破译员画了六行连续的圆圈吗，风格非常随意，似乎打破了书写和绘画之间的界限。上海收藏家刘益谦以10.84亿人民币的天价拍下莫迪利安尼作品《侧卧的luo女》。这位土豪买家去年曾以2.8亿港元竞得成化斗彩鸡缸杯，谈到自己的收藏标准时，刘益谦曾用一句“只买最贵的”来回应。　　当地时间11月9日晚，佳士得“画家与缪斯晚间特拍”在纽约洛克菲勒中心举槌，上海收藏家刘益谦以人民币10.84亿元拍下莫迪利安尼作品《侧卧的luo女》。中国买家再次以天价竞拍闪耀国际市场。　　其实，承包国外艺术品市场的中国买家并不止刘益谦一人。　　今年5月，在纽约苏富比“印象派及现代艺术”晚间场上，万达集团董事长王健林以2041万美元（约合人民币1.27亿元）的高价拍得莫奈的作品《睡莲池与玫瑰》，华谊兄弟传媒股份有限公司董事长王中军则以2993万美元（约合人民币1.85亿元）的高价拍得毕加索油画《盘发髻女子坐像》。　　中国土豪频频在海外艺术品市场出手，创造一个接一个新的拍卖纪录。只不过，中国买家们高价寻宝，究竟是为了艺术品背后的价值，还是为了花钱博一个好品位的名声？　　2013年11月，也是在纽约，万达以2816万美元（约合1.72亿元人民币）拍下毕加索的名作《两个小孩》。当时是中国企业购买西方艺术品的最大手笔。拍卖会后有记者联系到万达集团艺术品收藏负责人郭庆祥，他透露，拿下毕加索《两个小孩》后，王健林表态：继续关注类似毕加索这样具有世界影响力的大师精品，再接再厉。　　从这位中国现任首富的表态看来，他们购买海外艺术品的范围非常明确，非大师级藏品不买。艺术品的价值虽难以用金钱估量，但如果是得到海外艺术市场认可的名家作品，即使当初天价拍下，想来也不算是亏本的买卖。　　另一位土豪王中军的回应就文艺得多了，他买毕加索这幅画是因为：喜欢画背后的故事。这就是妥妥的有钱任性啊，花了近2亿元买一个“我喜欢”。　　不管是为了炫富还是看中了艺术品的收藏价值，中国富豪买家频频出手，在国际上确实是好好刷了存在感。刚刚有钱的我们或许还只摸到了艺术品收藏的门槛，不过，总算是有了进门的资格。最终luo女系列是亚美迪欧?莫迪利安尼的一个传奇，藏家对于“传奇”的追捧也能够理解，这也成为了莫迪利安尼作品价格走高的主要原因。　　纽约佳士得印象派及现代艺术部总监Brooke Lampley认为：“此次上拍的《侧卧的luo女》可以说是莫迪里亚尼最伟大的作品之一，而且在过去5年里，莫迪里亚尼的luo女画始终都是每一位顶级藏家最渴望获得的艺术品。”　　而就在上周，苏富比首场陶博曼收藏专拍上，莫迪利安尼创作于1919年的《宝丽特?茹丹肖像》刚刚以4281万美元成交，约合人民币2.71亿元。　　在刚刚落槌的佳士得“画家与缪斯晚间特拍”上，拍前最受瞩目的莫迪利安尼画作《侧卧的luo女》以1.2亿美元估价上拍，最终以170，405，000美元成交，约合人民币10.84亿元，创造了莫迪利安尼作品拍卖新纪录，然而，虽然这幅《侧卧的luo女》以高昂的成交价登上了世界最贵艺术品的第二把交椅，但显然，壕掷10亿元的买家才是此次拍卖的焦点。　　没错，竞得该件拍品的买家正是曾以2.8亿元买鸡缸杯、3.48亿买唐卡的“任性哥”刘益谦。拍卖会后，刘益谦向媒体表示，“龙美术馆进入新的收藏纪元”
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普洱有价值吗，找洛阳尚垒文化帮你忙
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