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{{if type == 4}}中剧美剧 为什么一些人更爱追美剧_心灵探秘_心理_全球医院网
& & & & 正文中剧美剧 为什么一些人更爱追美剧来源：环球网&& | 1、播出方式显而易见的的区别周播和日播的区别可能是美剧和中剧最惹眼的不同之处。美剧走进中国之初，很多观众对于每周一集还颇为不适应。很多人更是认定播出方式的区别是中剧和美剧最大的区别。事实上，美剧也并不全部是周播。在美国，其实只有每季新剧是选择每周一集的方式播出，而各大电视台和有线电视网的重播剧集，也经常会出现一天连播五集的情况，比国内暑假每天重播《三国演义》和《西游记》的频率还多。相比之下，中剧新剧则会选择每部新剧二到三集的频率来播放。在这里，美剧这种播出方式明显在控制成本上更有利，因为这样可以让电视台随时根据收视率从容调整剧情发展脉络，或者关停收视差的剧集。而中剧囿于没有完整剧集则无法获得播放许可证，只能选择现有的播出方式。不过正是这种播放方式，同样会令剧情走向发散而不好控制，也导致了美剧中每年都会出现大量烂尾或者腰斩的剧集。2、制作方式先买后制作和先制作后卖不同的播出方式造成了中剧和美剧在制作方式上的天壤之别。每年8 月后，美国传统暑假结束，大量度假人群回归，电视收视潮攀升，各大电视台和有线电视网络就是在这时候开始竞买新剧。每年这个时候，上千名职业编剧怀揣着自己的故事梗概四处推销自己，如果电视业公司看上他们的作品，则会先支付一笔订金，大概有200 左右的编剧会从中脱颖而出，获得把自己的梗概扩展成大纲的资格。如果大纲合格，电视台会再付一笔订金，要求完整剧本。几十名幸运的编剧把剧本呈报公司，一旦获得批准，电视台就会着手制作先行集，剧本的作者也正式加入制作团队。而假如先行集也能够反响不错的话，电视台会正式和团队签订一季的制作合同，一部新鲜热辣的美剧就此出炉。但是能走到这一步的剧本和作者寥寥无几，每季度也就是那么十几个而已。和美剧不同，中剧的制作一般是由影视公司承包。影视公司先挑选不错的剧本胚胎，然后寻找擅长此类电视剧的知名编剧&&一般会传好几手过目，最后敲定编剧，剧本出炉，获得拍摄许可证立项。到这一步万里长征才刚刚开始，影视公司接下来要做的事情是联系导演、演员，再根据导演需要配置现场编剧，其间还要和广告商以及电视台勾搭。等到广告合同差不多了，电视剧样片草剪完成，还要申请放映许可证。等这一趟活全部完毕，才能够和电视台签署播放合同。到了这一步，中剧才算完成制作可以和观众见面。虽然实际工作量可能相差不大，但是因为中间环节复杂、接触多方，中剧和美剧制作相比，要支付很多额外成本，制作人员或者公司花费在电视剧艺术性本身上的精力必然受到影响。不过近些年国内一些电视台也在学习美剧制作经验，主动通过注资或者控股的方式介入一些电视剧的制作，打造自己专属的台播剧，这方面最具代表的就是湖南卫视和浙江卫视两家，可以说是一个不小的进步。3、编剧理念编剧为王和演员为王正因为制作环境相对单纯，所以美剧的制作理念和氛围是毋庸置疑的编剧为王，编剧是美剧制作团队的灵魂。在美剧制作团队里，有一个专门的角色：创剧人（Creator）。这个职位是团队的绝对核心和Boss，一般会自动兼任执行制片人、剧作主管的职位。但创剧人首先是编剧团队的首席，剧集编剧会挂他的第一作者，他也会亲自执笔每季首播集和最终集（因为这两集最重要，直接影响收视率）的创作并且参与拍板每集的剧本。很多时候创剧人甚至会亲自执导首播集和最终集。此外，无论是剪辑、音乐、灯光、场景等等一系列部门，创巨人都会因为剧作主管的身份有最终决定权，这个职位权力之大可见一斑。创剧人之下，就是编剧团队的其他编剧们，他们一般几人分工一集或几集，按照和创剧人每周讨论出的创意写作每集剧本，这些团队编剧们在每集里的地位基本和分集导演平起平坐，甚至高出一筹。毕竟整个剧本是要靠固定的编剧团队来完成，而分集导演则可以随时替换。&铁打的编剧，流水的导演&，可谓美剧独特的一景。编剧们在美剧的影响力如此之大，编剧们的组织自然也就凝聚成好莱坞最重要的权力单位之一。美国编剧协会（WGA）自1954年成立以后，致力维护编剧权益之余勠力发展编剧事业。时至今日，每年都有大量经典美剧出自WGA 旗下的编剧之手，每年新晋蹿红的新编剧们也一般会第一时间申请加入WGA。不要小看这个小小的协会，2009年金球奖，就是因为WGA发起的好莱坞大罢工，从往日风光无限的三个半小时颁奖沦为半个小时记者发布会，若不是WGA网开一面，当年的格莱美和奥斯卡也都难逃此种厄运。正是因为WGA的强势和美剧发展蒸蒸日上，美剧编剧们的收入增长率在好莱坞首屈一指。WGA旗下的电视编剧们平均周薪4000美元以上，资深者超过6000美元，而一集剧本平均价格则在25000美元左右。和反差极大的导演界和演员界比，每个电视编剧都能从他们从事的工作里收获一笔相当不错的收入。相比之下，国内电视剧制作则权力分散在从影视公司到剧组的各个部门，完全不会有这么一个拥有如此话语权的角色，非常容易发生商业和艺术性的冲突和混乱。如果硬要找一个重头部门，那还要算演员。在现在国内一线电视剧演员叫价普遍在30万以上的行情下，想要拍一部阵容齐整的电视剧，每部演员经费就要近百万，假如这部电视剧有30集，演员成本就将达到两三千万，几乎占据制作成本的一半左右。如此这般，能够留给其他部门的经费可想而知必然产生紧张，难怪很多大牌演员加盟的国产剧在制作的考究和精美程度上经常受到国内网友吐槽。演员之下，中剧里才能轮到导演和编剧发挥。中剧编剧的力量虽然不像美剧同行们那样能发挥决定性作用，但也不容小觑。毕竟剧本是整个电视剧制作中最先完成的部分，也是成本相对最容易控制的部分。如果拥有一个好的剧本，无论在和演员谈判还是吸引投资方面，都可以取得相当大的主动权从而事半功倍。所以编剧在中剧里的地位也相当不低，这些年一线中剧编剧每集剧本的价码都超过10万人民币，当红的超一线编剧每集价码甚至突破二三十万大关，还能享有额外分成，这让这类编剧的收入大大超过了美国同行们。但是这种编剧价格的溢价也造成了另外一种情况：枪手泛滥。和美剧严格的署名制度不同，中剧的编剧们虽然也是采用集体讨论某几人具体执笔的方式，但一般获得署名的仅有当初签下合同的几名成名编剧而已。而有些成名编剧每年要承接大量工作，显然不可能依靠自己独自完成，很多人都是带领自己的团队集体创作之后署上自己的名字。更有甚者甚至会把项目直接外包给枪手，自己只负责简单的大纲和最终审阅。这是中剧编剧和美国同行们相比独特之处。4、盈利单纯和多样美剧既然制作理念和团队相对单纯，那么其盈利目标自然也非常单纯：就是立足收视率，服务观众，广告商和赞助商的照顾反而在其次。美国的电视播放渠道分为两种：免费的电视台和收费的有线电视网。简单来说就是前者广告多而后者广告少，但无论哪种，剧集的核心依然是收视率。植入广告在美剧里一般都会很小心隐蔽地使用，最大限度地避免引起观众反感，毕竟美剧是边作边播，必须靠剧情抓住观众且屏蔽一切可能的引起反感的因素，为了一集的广告费得罪观众的事情，肯定是划不来。中剧虽然也极其看重收视率，但毕竟是做完了再播，能谈下来的广告商赞助商就那么多，而且是按剧而不是按集收钱，必要时候红果果上一把硬广告牺牲一下观众在所难免。除此以外，在中国还存在一种特殊现象。大量企业为了宣传自己的企业文化主动出资拍摄电视剧，甚至很多非营利企业比如各种乱七八糟的协会或者地方旅游局、政府一类，就是为了给自己打硬广告，也要参一脚投资电视剧。在这种直接目的并非是观众和收视率的情况下，每年会诞生数量可观的剧集，此类剧集一般来说比较过于&天马行空&，很难在市场引起什么反响，反而会拉低国产电视剧在观众心目中的欣赏水平。5、成本看不见的鸿沟以上诸多内容，都是决定中剧和美剧区别的重要因素。但其实还有一个最重要的因素，那就是投资额度。归根结底，现在无论中美，一部电视剧制作水平的精良程度，很大因素是靠钱说了算的。在这一方面，美剧拥有无可争议的优势，是中剧完全无法比拟的。因为背靠好莱坞以及整个美国市场，美剧天然在技术和资金接轨上享有巨大优势。在美国娱乐财团和好莱坞一线团队的双重支持下，美剧的制作成本对比中剧简直是天文数字：HBO《权力的游戏》每季10集6000万美元的制作成本足以拍一部好莱坞电影，单集制作经费就足够启动一部中型中剧，而竞争对手Netflix 很快跟风了类似的中古题材《马可&波罗》，烧钱9000 万美元；《大西洋帝国》首播集的制作成本更是高达1800万美元，请到传奇电影导演马丁&西科塞斯执导，光预算放在中国已经足够拍一部类似《致青春》这样级别的电影；至于斯皮尔伯格创剧的《血战太平洋》光摄制成本就超过了2.5亿美元，足以让一大票好莱坞大片汗颜。这样高额的成本投入，吸引到的都是好莱坞最顶尖的娱乐人和制作团队，电视剧的精良和考究程度有充足的保障。反观国内电视剧，成本上亿人民币就足以称作大制作，在演员分走一大笔资金的同时，剩下的制作经费，又怎么能够和好莱坞级别的美剧相提并论？在成本背后起决定性的原因是市场规模。用电视剧的亲戚电影举例：中国电影市场已经跃居世界第二，因此在电影制作上和美国差距在逐步拉近。反观电视剧市场，中美之间的差距仿若天壤之别，这也决定了两者在电视剧成本投入上的差别在短期内是无法弥补的，只能寄希望于国内市场从管理到消费能力的成熟才能不断靠近。如有健康疑问，可到全球医院网公众号（webQQYY）咨询。（责任编辑：张红平）（本文内容/图片转自网络，仅供参考，不代表本网站立场。）分享到：相关阅读：······上一篇：下一篇：已有条评论，共人参与，点击查看我来说两句编辑推荐····热词阅读特别策划频道精选热文省份地区科室不孕不育呼吸内科脑外科血管外科其他科：精神病科急诊科精神病科合作商家 (C) 版权所有
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