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& 王剑，25岁，来自桐庐，于2012年4月份加入圆通，现任秋涛路圆通操作员。& && & 纪妹，25岁，来自临平，于2012年6月加入圆通，现任秋涛路圆通话务员。& && & 2006年6月是我第一次接触快递行业，也是我当时所干的第一份工作，虽然只是个短暂的实习阶段，但在那时自己对快递这个行业也有了个初步的认识。分拣、理货、扫描、装车、派送、取件、录单这是每天固定不变的操作流程。朝五晚九，工作时间跨度长，工作强度大。夏天顶烈日，秋冬冒风雪。虽然工作是累，但是每每把包裹送到翘首以盼的客户手中时，看到客户欣喜的拿到包裹，对着自己说谢谢的时候，在那一刻，有一种莫名的成就感，那些辛苦也就随之烟消云散了。那种存在感在心里也油然而生了。& && & 之后我也去完成大学的学业，但是在这中间自己也始终对快递行业保持着了解。在临近毕业，需要找工作的时候，自己也曾对家里人说过想投身到快递行业中去，但是父母总是希望自己的孩子能过上安逸的生活，不想自己的孩子太辛苦，所以他们也一直反对着，直到我进入到国企从事人力资源这块工作他们才放心。& && & 朝九晚五的工作的确让人过的很惬意，诸多的节假日，有着很多属于自己的时间可以跟朋友聚会，结识新的朋友，日，我认识了我人生中最重要的一个人&我的老婆。当时她是两家淘宝店铺的运营总监，工作能力强，发展前景也是相当不错的。我们双双坠入爱河，约会、逛街、看电影。在那时候我享受着爱情，但是我也在思考着我的工作，我会不会过的太安逸了，虽然这份工作令很多人羡慕，虽然单位领导对我期许也很大，也在着力的培养我，可是国企的制度，论资排辈的现象，不紧不慢的工作节奏让我自己觉得有种混日子的感觉，心中始终觉得没有目标感跟那种存在感。& && & 如果不趁年轻的时候努力，再到何时才努力。这句话是当时我对自己、对父母说的做多的话。父母当时也是诸多劝住，但或许他们看到了我的决心，也不想再阻拦着我，也就放手了。2012年3月我离开了原来的单位，辞去了那份另人羡慕的工作。在2012年4月份的时候我正式加入了圆通这个大家庭，成为了一个普通的操作员。& && & 进入圆通后，朝五晚九的工作时间跟以前完全就反了个面，跟她相处的时间也越来越少，自己工作累了也就很少去顾及她，我也知道那时候带给她很多的委屈，对她缺少了很多关心。但她始终没有对我生气过，我记得她当时跟我说过这么一句：既然工作不能让我们经常再一起，那我们就天天工作在一起。2012年5月，她毅然的辞去了原先的那份收入与前景都不错的工作，欣然的跟着我一起，加入到了圆通这个大家庭中。& && & 收派快件，场地操作，问题处理，收入录单。她转变了角色来融入我，帮助我。原本白皙的皮肤变黑了，手变粗糙了，人也变瘦了，但她始终没有抱怨，始终站在我身边支持着我。因为快递行业的特殊性，全年无休，我们的生活也不再像以前那样安逸舒适，多了一份忙碌与责任，婚礼也一拖再拖，父母、亲戚朋友也是一再的催促我，但她却从没有因为这个说过我。从认识到现在，我没有带她去哪里旅游过，也没有送过她很像样的礼物过，这些她都没有计较过。我希望自己在以后能有更多的时间去弥补这些。& && & 时常有人问我和我们：为什么你们舍得放弃原先这么好的工作来圆通干这么苦这么累的工作？因为我觉得通过自己的努力，圆通会为我们提供更好的平台，在圆通我们会有更好的发展。& && & 风雨同舟，再苦再累我们都在一起，相亲相爱，我们享受忙碌的生活带来的充实感。
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请花两分钟看下这段短片理解下什么叫像孩子一样。这是我最欣赏的状态。而考虑约会这件事本身，不过是把一个人玩变成两个人一起玩。约会吗，我不敢自诩达人，玩这件事我可是相当在行，在一个人的时候我可以自己玩一个月，变着花样玩，不重样的玩，完全不需要和任何人联系，不需要和任何人说话。（似乎暴露了我的轻度自闭症）但是你不能推己及人，把自己的一切爱好横加在恋人身上。恋爱就是这么一个磨合的过程，两个人的恋爱同两个国家之间的博弈没有差别，求同存异。找到彼此的共同爱好，然后两个人像孩子一样一起玩，这是最好的状态；把自己珍藏的东西分享给对方，把自己生活中的美好分享给对方，而对方也恰好珍视，这是最好的结局。君の知らない物語「あれがデネブ、アルタイル、ベガ」〖＜那是天鵝座α、牽牛星、織女星＞〗君は指さす夏の大三角〖你指著那夏夜大三角〗覚えて空を見る〖仰望著熟悉的夜空〗やっと見つけた織姫様〖終於發現了織女星〗だけどどこだろう彦星様〖可是你究竟在哪裡呢牛郎星〗これじゃひとりぼっち〖這樣不就孤獨一人了嗎〗还记得战场原是怎么带阿良去看星空吗？把自己觉得最好的给对方，像孩子一样在一起。约会可以做很多事，穷有穷的玩法，富有富的玩法，小城市有小城市的玩法，大城市有大城市的玩法。我的一位好友E君大学时在杭州附近的一所城市念，他约会的拿手好戏是西湖一日游。他多次对我夸口如何全身50块钱绿皮车带姑娘到杭州，直奔西湖，苏堤、白堤走一天。一张巧嘴舌灿莲花，从白居易的《杭州刺史谢上表》聊到苏东坡的《乞开杭州西湖状》，从法海的雷峰塔聊到白娘子的断桥。（都提前做好了功课）一般一天的最后一个项目是找到整个西湖边最好的一处观赏位，带着姑娘看雷峰夕照，聊人生。最后赶晚车回去（对！穷的没钱开房！），回去的路上姑娘都会一脸陶醉的看着他，"这是我这辈子最浪漫的一天"。后来E君发达了，项目还是西湖一日游，流程完全变了，通常是下班后叫上姑娘，开车上高速夜奔西湖，到了西湖后接着带姑娘苏堤、白堤溜溜，讲的故事还是过去那些故事，末了后半夜吃个夜宵。时间不早了就找个西湖附近的私房旅馆住下，闻窗外茶园茶香，听雨夜竹声啪啪....咳咳，说远了。这就是穷有穷的玩法，富有富的玩法，但其实本质不变。不会约会的人往往是缺乏想象力，自身就是个不懂玩乐的人，等到两个人，自然也玩不起来。去过西湖的人都见过苏小小墓，下图。每次路过这里都能见到游客往这个圆形墓上贴硬币，早年没这事，不是早年游客文明，实在是另有其因。E君告诉过我，很多年前他带着姑娘来玩的时候，一本正经的骗姑娘只要硬币放上苏小小墓不滑下来，许的愿都能实现。他一本正经的贴硬币倒是不要紧，路过的好奇行人都问了缘由学着做，不大一会苏小小墓边就围上一群人贴硬币。不想几年过去后，变成了此处一大陋习。后续：我后来问他了，你怎么想的啊往上贴硬币。他说了，你看那个墓圆嘛？光滑吗？是你你不想贴硬币上去吗？我无言以对。你看，这就是于无趣的生活中创造有趣，创造约会的内容本身。闷着坏的男人不止对女人有巨大吸引力，还对文物有巨大杀伤力。具体到约会本身，能玩的非常多。最不费脑子的是刷豆瓣同城。这是上海豆瓣同城，其他城市都有单独的页面。话剧、音乐剧、展览乃至讲座都可以做做功课决定去哪个。不少小众的民谣歌手的演出都很有趣，花上几十块钱的门票就能过上开心的一晚。我去听小场子遇到过很多开心的事，曾经遇到过被高妹坐我旁边，大长腿赤裸裸的蹭过来勾搭；还有一次是同朋友一起去听张艺德，当歌手唱到"你要想知道这跟儿枪有多长 它要多长 诶 就有多长 "时，我们嘴里一口啤酒都喷出去了。后来我就想，一定要带女朋友来听一次这个歌手的场子（，菜刀那首歌）。吃货可以刷大众点评，吃遍全城，吃遍一切小众餐厅。啪货可以刷遍艺龙网，啪遍全城，啪遍一切情趣旅馆。想高雅点？把全城的博物馆、艺术展览馆拉表通通跑一圈。在家约会能玩的东西也特别多，可以一起研究菜谱做菜，可以一起拼模型，一起读书，一起晒太阳。一次约会，爬山，给女王大人充当专职摄影。一次约会，一起打电动。（这不是我女友，只是一个损友）一次约会，约了神婆一起研究水晶。（画面音：不要吵我！我在感受能量的流动）一次约会，去钓鱼，顺便调戏旁边钓鱼的大叔们。一次约会，花鸟鱼虫市场买肉肉，挑盆。给每株肉肉挑个合适的盆，颜色，形状，就能挑上半天时间。一次约会，下乡采杨梅。一次约会，脱了鞋子，海边散步。一次约会，在家研究摆盘。一次约会，去看小李。一次约会，去看eason。一次约会，去看世界末日女喷油。好吧，这个我自己去的，女友说去了就变末日女朋友，不陪我去。一次约会，网购啤酒一起回家喝。做好功课，每瓶酒都是一个故事。一次约会，找到了城市里西餐佐料供货商，开心的采购，像挖到宝。一次约会，在家做乐高。一次约会，在家做云霄飞车。（实拍图没了，当时忘记拍了，后来搬家弄丢了。）一次约会，冬天到河边看捕鱼人打冰洞捕鱼。一次约会，晚上没人的时候逛宜家。这个超级好玩。宜家有暗门可以捉迷藏。一次约会，去商场看橱窗，看陈列，看颜色搭配。吐槽各种设计。一次约会，去公园晒太阳才是正经事。一次约会，草坪上晒太阳转蘑菇品种研讨会。一次约会，自购自摆海天盛筵。粗制滥造，仅凭食材与情怀取胜。一次约会，在一家书店里挑书转逗猫，这傻猫一直在想怎么捞鱼，看的乐呵死了。一次约会，去朋友家，接着逗猫。这傻猫很喜欢站起来，每次它站起来我就弹它脑门。后来它看到我都避着跑。一次约会，去书友家翻古书。一次约会，在草原上看夕阳，哈哈，其实被草原的蚊子咬了满身包。翻了下手机相册，看了下最近一年的约会，难得真不是约会做什么，而是不知道选哪个好。好风景多的是，夕阳平常事；然而每天眼见的，永远不相似。所以啊，约会终究是个求同存异，找到你的乐趣和对方的乐趣共同点后一起玩的简单事。只要你童心未泯。如果说还是对约会没把握，不知道做什么，不妨想想，是不是因为自己本身不愿放下心防，把拥有的美好分享给对方；是不是自己还不够努力，把自己变成一个有趣的人。魂淡！快去找那个对的人和你一起快乐的玩耍去吧！下课！====================收藏不点赞的，都是耍流氓。====================后续，被我一个师妹在朋友圈吐槽了。哈哈哈哈哈。44K1,195 条评论分享收藏感谢收起16K619 条评论分享收藏感谢收起韩寒：担心女儿未来男友可能像我一样是个禽兽
[摘要]通过“拼贴”冯绍峰、陈柏霖、袁泉、制片人方励、路金波、文学策划魏君子、剧组宣传张冠仁、“一个”执行主编小饭的语言，及记录《后会无期》拍摄过程的《告白与告别》一书，我们或在接近韩寒。
来源：腾讯视频
腾讯娱乐专稿（主笔/付超 采访/付超 程佳 摄影/小钢 摄像+后期/王栋）摄影师在布灯时，在采访间的角落抽空吃面，一个来找他的工作人员慌慌张张地闯进来，误把背对她的摄影师当成了韩寒。看到这一幕，还在嚼着面的韩寒在角落笑了，“你连我都不认识了啊？”作为80一代的文艺ICON（偶像），谁不认识韩寒？他就像电线杆上的小广告，长在你的视线里，黏在你的生活里。但就像所有人都看到小广告，却从来不知道广告上的手机号主人长啥样、干这行正经历或曾经历过什么故事一样，所有人都知道韩寒写书、赛车，办过《独唱团》、正在经营着“一个”，好事者甚至还在津津乐道于他与方舟子的嘴仗，但在ICON之外、作为一个普通80后的个体，他做每一步人生决定时是什么状态？第一场赛车比赛时在第一个弯道就冲出赛道时在想什么？“叛逆”、“个性”、“风格”这些标签背后生活里是怎样的性格……这些简单的问题，又似乎十分无解。这个时候，又有谁认识韩寒？感谢《后会无期》，它绵长的制作周期、200人的制作团队、必要的高频宣传活动，把韩寒从小众的赛道上搬到了更大众的银幕前，从微博上小野的萌照和金句后揪出了他的肉身，通过“拼贴”冯绍峰()()、()、、制片人方励、路、文学策划魏君子、剧组宣传张冠仁、“一个”执行主编小饭、大众333车队老板夏青的语言，以及记录《后会无期》拍摄过程的《告白与告别》一书，我们或许在接近一个不加定语修饰的韩寒。但就像夏宇的诗一样，“你要怎么形容橘子的味道呢？我们只能说有些味道像橘子。”韩寒这只橘子，我们接近的，或许依旧只是他的味道。“他真的不是说就天才少年，轻轻松松做一个还不错的，根本不是那么回事情。”&#8212;&#8212;方励韩寒公开宣布过的三个梦想，写作和赛车都成了，拍电影这个梦想，从《后会无期》目前的口碑和票房来看，显然也不出意料地成了。他的路太顺了，顺到人们下意识会用“天才”来形容他。但用韩寒的话来说，“这有点结果导向论了。”的确，《后会无期》的成功，才让韩寒身边的朋友们，开始后知后觉地渐渐记起韩寒为当导演进行过的努力。2008年，路金波要帮饶雪漫拍一个MV，韩寒自告奋勇来做导演，整来了一个60人、20辆车的剧组，最后自掏腰包超支20万拍完MV，完成真正意义上的导演处女作。路金波当时不解，现在回忆说，“他是有预谋的。”摄影师廖拟原来是韩寒的球友，后来韩寒让他把电影学院的同学都找来，一起踢球、打台球、吃宵夜，“那时候就开始嘀咕灯光什么的了。”从正式有拍电影的决心开始，到2014年初影片正式开机，在所有被吊着胃口和档期的朋友们眼里，这几年时间的韩寒看起来一如既往地恣意随性，但就像路金波的恍然大悟一样，韩寒的“导演的自我修养”其实已经在悄然进行。行政统筹于梦也有类似的故事，那还是2010年的冬天，他和廖拟被叫到韩寒家，听了半页纸的剧本，然后韩寒问他们，拍出来时长是多少。“我们说了个时长，他哈哈一笑说怎么跟他想象的不一样啊，他要再研究研究。”这样的修炼甚至直到影片立项、开机后还在进行。文学策划魏君子告诉记者，每次策划会，大家都按照公路片的模式讨论，韩寒每次都有很多想法和创意，但都会在下一次讨论里自己又给推翻了。魏君子一直对此不解，直到最后看到剧本才了解，“或许，这是韩寒第一次做电影故意要做的功课，他需要了解各种，但不一定照做。”韩寒并非天才少年的事实，让所有参与《后会无期》的工作人员莫名惊诧。但对他的老朋友、大众车队的技术总监海南而言，这早就不是秘密，“一般车手总是周三周四就开始练了，韩寒总是周五才慢悠悠地来，大家总觉得他练得少，后来才知道他总在其他地方一个人练。”不仅不是天才少年，韩寒的学习之路甚至也并非一帆风顺。当年第一次跨行去当赛车手，首场正式比赛的第一个弯道他就冲了出去，这次再次跨行当导演，也在剧本上吃了瘪，制片人方励直言，“他对电影本身还是有低估的地方，比如对剧本的低估，他告诉我三个月肯定没问题，10月底没交，12月初才交出一稿。”即便如此，对这稿剧本方励也不是很满意，“我跟韩寒说，你小说可以写得前言不搭后语，观众可以有机会反复嚼你的文字，电影是一遍过的，中间一断片立刻就断了，没选择的。”韩寒接受方励的意见，但并未按照江湖规矩再交一稿，他有自己解决问题的方式，这或许就是外界认为的“风格”。韩寒用“禽兽”调侃年轻时的自己。“他向我们证明有能力做各种，但最后还是选择做自己。”&#8212;&#8212;魏君子关于剧本的问题，韩寒自己的说法是，“需要按照工业化标准来写，没有写作快感。”他的解决办法，是在现场根据具体状况调整对白。那一稿被方励批评过的剧本，最后“只成了一个基本的工作本，我们都不按它来工作了。”尽管一上来就玩式的片场风格&#8212;&#8212;往往只能在拍摄当天才能拿到台词的冯绍峰、陈柏霖、袁泉还是一致认为没问题，“他特别清楚地知道自己要什么。”这句话看似特别没有力量，但在成功学的范畴里，它是一种必不可少的准确。对于这种准确，冯绍峰认为，“可能是因为他既是导演又是编剧吧，对人物的状态、情绪包括念台词的节奏，他都了然于胸，有自己的想法。”到了韩寒这里，为了维持这种准确，他苛刻到不准演员随意改台词。如果碰到创作分歧怎么办？张冠仁努力回忆了一下，然后无奈地说，“我们会想办法沟通，但基本上最后他都能说服我们。”改变他的例子？“也有，但好像不太多。”韩寒有多渴望把《后会无期》尽可能多烙上自己的印记？从他对细节的参与度上就可以一览无余。找()来唱主题曲，因为几年前一次偶然的机会听过对方的歌，“很喜欢那个爆发力，做音乐时就想到找她来唱。”、配乐的小林武史、改编的《东极岛岛歌》也都是这样，都源于念念不忘而引发的回响。再比如片中的火箭残骸，韩寒拒绝用硬纸板做道具，方励于是下令自己的工厂全部停工，十天内赶制出了道具。它最终在片中呈现，又有多少普通观众会关心它的真假和比例大小？韩寒不在乎，“如果用硬纸板质感会差很多。”艺术创作里的固执，可能会导致失败，但至少能保证风格。所以，“特别韩寒范儿”成为《后会无期》引发最多共鸣的评价。至于自己坚持下来的审美、格调是否为大众接受，韩寒并不在乎&#8212;&#8212;“不喜欢的，我也尊重你的个人品味，希望我们还能后会有期。”韩寒的电影片场被调侃为“工地”，反观“小四”的片场胜似秀场。“韩寒其实是一个挺纠结的人，执着但不强势，这挺像陈柏霖（的角色）；他又有英雄的情怀，挺把自己当回事的，这点挺像冯绍峰（的角色）；他的性格基本上就是冯绍峰加陈柏霖除二。”&#8212;&#8212;路金波在朋友眼中，韩寒像一个嬉皮士。这跟他在微博上呈现出来的幽默相得益彰，算是情理之中。方励原本找来知名摄影李屏宾给《后会无期》掌镜，结果韩寒剧本一拖再拖，生生拖完了对方预留的档期；写作也是，截稿永远是先拖稿，然后在最后一分钟交稿，这一点路金波深有体会；冯绍峰说起韩寒欲哭无泪，“他经常在监视器前跟工作人员说，看这场戏冯绍峰会不会笑场，他竟然拿这个事情来打赌。”录音师郭明也亲自见证过，韩寒在耳机里听到闲暇着的冯绍峰和陈柏霖在讲笑话，于是打断拍摄参与其中……但按照规律，所有的嬉皮士心中都怀揣一份无法与人分享的秘密，韩寒的嬉皮士表象背后，其实有份谨小慎微的心。这又是他性格中的意料之外。比如“一个”在发展壮大后，面临融资问题时，韩寒一直犹豫不决，张冠仁坦言，自己十分理解他的顾虑，“没有想清楚这个产品怎么走的话，去融资是特别有损于长期规划的一个动作。”选择迈出当导演这一步，他用了好几年的时间积累学习，而不是靠自己的个人品牌攒一个团队，追求速度。这种反常规的“并不叛逆”里，遍布韩寒性格里的细密小情结。他要强，渴望胜利，“玩杀人游戏，从不会在自己输了的那盘停止玩游戏。”当年赛车冲出赛道，他第一反应不是会不会受伤，而是“我觉得我的职业生涯完蛋了，肯定要在中度过余生了。我仿佛听见四面八方涌来的嘲笑。”不少人觉得被当作“国民岳父”该是件幸事，韩寒却开始焦虑小野以后择婿问题，自嘲说，“她未来的男朋友很可能像我一样，是个禽兽。想想就很难受。”并坦言，这心结“到她结婚时都不会释怀。”他倒是可以对别人的儿女没有距离，在片场跟演员说话都是贴身耳语，尽可能照顾到对方情绪。韩寒的纠结，倒是很符合80一代的共性。方励总结说，“不管怎样，他是个情商很高的人。《后会无期》刚开始时我还去现场盯着，怕他处理不好跟各部门人的关系。后来，他和另外199人全成了朋友。”而韩寒自己在《告白与告别》里这样写道&#8212;&#8212;“认识一个人，了解一个人，到最后告别一个人，对我来说真的是一个很痛苦的过程。我总是希望自己尽量少地认识人，尽量少地把自己的喜怒哀乐建立在其他个体身上。无论对感情和朋友都是如此。”韩寒的最萌“作品”&#8212;&#8212;韩小野。“他是个野男人，突然被家养，赴宴、舞池，感觉他受委屈了。”&#8212;&#8212;小饭如果说，《后会无期》的风格是熟悉的韩寒味道，那么为宣传影片高频曝光的行为，则似乎是不一样的韩寒做法。如果一定要为此找个出口，“成长”也许是个安全又接近的词语。路金波从自己的角度论证过《后会无期》之于韩寒“成长”带来的帮助，“他很早就退学了，赛车也最多一个领航员，没有同学、同事，是个独行侠。以前带一帮小伙伴跟我们踢球，连十个人的球队都领导不好。这次200人的剧组，井井有条。”而“一个”的执行主编小饭这样理解韩寒的“成长”，“韩寒为电影付出了很多，也‘改变’了自己。我以为他不喜欢这些（宣传）场合。他是个野男人，突然被家养，赴宴、舞池，感觉他受委屈了。”“看他（在上）不自在的样子，那叫一个心疼。”小饭在朋友圈这样写到。“成长”没有对错，韩寒也跟哈姆雷特一样，只要在别人眼里，就有100种可能。有意思的是，在谈到韩寒的改变时，无数报道都在强调，“他现在也开始在乎钱了。”但如果按照逻辑来讲，单纯出于这个目的，他完全可以继续去写书，犯不着以谨慎的心态，跨入一项对自己而言全新的行业。韩寒倒是自己在采访里谈过金钱观，大意是说，自己能接受低薪酬，但无法忍受干同一行却比自己干得糟糕的人薪酬低。很多时候，大众印象里的韩寒，似乎永远停在了他时代辍学出书的印象上，以至于忘记了他现在已经32岁身为人父的现实。他依旧有所坚持，比如觉得拍电影有客观限制，不自由，所以拍完《后会无期》反而更渴望写小说；他也有所改变，比如不再写杂文、打嘴仗，“人都有不痛快的时候，但绝对不能放在表面上。”对于一个32岁的男人来说，这样的坚持和改变，你不觉得很平常吗？还记得韩寒和朴树合作的那首歌吧&#8212;&#8212;“我曾经拥有着一切 转眼都飘散如烟 我曾经失落失望失掉所有方向 直到看见平凡才是唯一的答案”。韩寒的导演梦还将继续，他已想好下一个故事。“观众的解读比我编的还好”腾讯娱乐：现在在为宣传影片跑站，有没有关注评论或相关的票房数据？韩寒：我会关心一些，但不是特别上心。因为影片当声音合成那一刻完成起，就完事儿了。腾讯娱乐：现在影片上映也有一段时间了，口碑和票房的走向是否在你预设的范围之内？韩寒：嗯，我想象之中是会有不少解读，但没有想象到会像现在这么夸张。这是完全超乎了我之前的设想吧。但我觉得没关系，如果人们愿意去解读这部电影，至少说明它不是一部烂片。因为烂片是没有人愿意去解读它的。票房说实话，我们一开始就不是奔着它去的，否则我们不会拍这种气质的电影。腾讯娱乐：《后会无期》引发了狂热的过度解读，有人说它是个的故事，有人说三个男主角是你性格的三个分身，还有人说它干脆就是陈柏霖那个角色做的一个梦。你怎么看这种过度解读？韩寒：其实我觉得不存在解读不够或者是过度解读。性格这个，还是属于心理暗示吧。《西游记》这个肯定是有一定的考量，要不然《女儿情》也不会用在这里面，它肯定是有西游的成分在里面，但没有那么明确说我一定要去取西经。反正对于这些解读，我还是要感谢大家对电影的关注吧。至于我自己对影片的想法，等影片彻底下了，我说不定会给自己写一个影评，也说不定就不写了（笑）。腾讯娱乐：那有看到过在自己意料之外，又比较有意思的解读吗？韩寒：呃……让我想想看啊，让我想想……呃，有太多了，但一时半会想不起来了。总之，我想到过会有解读，但没想到大家解读得那么认真。而且你别说，有些解读还真的很有道理（笑）。有的时候，我在写剧本或者拍的时候，感情是共通的，但我没有想得那么透彻，但可能我们这个影片气质比较统一，被那么一解读，好像真的是那么回事儿（笑）。你会发现，他们很多的解读，是自己带了编剧的成分在里面，而且我一看，发现他们编剧比我编的还好（笑）。真的，我要是按照他们的解读来拍，说不定拍的更好（笑）。腾讯娱乐：开玩笑说，你会不会压力还蛮大的？就是那种高手全在民间的感觉？韩寒：会，会有一点（笑）。而且这不是胡解读，很多人真的是看了两三遍、三四遍，看到了我埋的一些点。有些点可能观众没有看出来，但有些点观众延伸了，延伸得还蛮有道理。腾讯娱乐：是不是感觉影迷太强大了？韩寒：是的。我很感谢他们的。包括有些朋友的批评，表示他们不喜欢。我也感觉很正常。腾讯娱乐：能举个具体的例子吗？就是某一点那些批评让你真心实意觉得他们说的对。韩寒：他们说很多地方，你喜剧之后情感可以往深了再走一点。可能我太追求喜剧效果了，反而把内核冲淡了。我觉得这是有一定道理。可能这是一直源于我写书的时候啊，我太希望大家在看得时候有所反应。“我过几天写篇文章()，把片子里有意思的点列出来”腾讯娱乐：片子里有很多彩蛋。比如你自己的两次手指在影片中的出镜，包括()那个角色结尾在电视里成为了大明星等等。我特别想知道，你看过那么多解读以后，还有哪些彩蛋是你刻意埋的、但还没有被人发掘的？韩寒：呃，有个配音是我说的，就是那句“你有没有一种满地捡钱的感觉？”还有他们在跟陈乔恩告别时，画外音一声枪响，他们的车刚好爆胎，那个墙上写的巨大的“送别”是我写的。腾讯娱乐：呃~这太坑爹了，隐藏得太隐晦了。韩寒：对，是特别隐晦（笑）。还有很多，但我一时想不起了，我过几天可以写篇文章，把片子里所有的这种有意思的点列出来给你吧（岳父大人，说话算数哦）。腾讯娱乐：片子除了彩蛋，还有些隐喻。比如袁泉那个角色，冯绍峰找到她的时候，她说你父亲不是海难死的，是被烧死的。联想到片子开头，冯绍峰一把火把家里给点了，不知道这两次火灾之间，是不是有联系？包括那个火箭坠毁，是不是象征冯绍峰理想破灭？韩寒：这个是刻意设置的。尤其是冯绍峰父亲被烧死的情节，如果我们拍摄时处理得不那么克制，比较优雅一点的话，它其实是一个很洒狗血的段落，我们就用一些方法隐藏了它的狗血性，其实这个小故事是有点小韩剧的，韩剧里那种虐心的故事，否则就是冯绍峰跪在那儿喊“什么”那种（笑）。腾讯娱乐：你这样太狠了，对观众的挑战太高了。韩寒：但确实是这样。其实还有，但我一时半会儿记不清楚了。对了，其实乐成宾馆那里面，当年《独唱团》拍得第一张画就是它里面。腾讯娱乐：这么多彩蛋和隐喻，是剧本创作初期就想到的呢？还是片场的灵感迸发？韩寒：反正你都要拍那个场景嘛，你就顺便放点自己的元素进去。可能更多时候是这样，捎带手就把它给解决了。“写剧本的时候很厌恶自己”腾讯娱乐：惊喜很多，但《后会无期》的故事性也还是太弱了，这样设计出于什么目的？韩寒：因为历来这么多电影已经几乎把所有的故事都拍完了，我不可能再出新了。当然，我已经又想好了一个很好的故事，所以下一部电影会是截然不同的风格。我觉得风格这东西可以糅合在不同物品里，所以下一部片子会看到又跟这个完全不同的气质。腾讯娱乐：很好奇，片子的东极岛、旅行者1号这些名词，不管是地理还是天文范畴，都属于冷知识。它们出现在片子里，是平常自身观察的喜好，还是出于创作上的考虑？韩寒：我觉得就是自身的观察，这些都是我平时想到的，可能会写到小说里，但是由于最近没有写小说，所以就把它们放到电影里。腾讯娱乐：这么久没有写小说，为什么？韩寒：就是没有时间。一个是做电影太忙了，另外我觉得小说需要更多的沉淀，它不像是杂文，可以一两个礼拜写一篇。对我来讲，小说也不是那种出去赚钱的工具，必须得有足够的准备和积累。否则的话，你趁着自己的书卖得好，半年出一本，很快就把自己消耗空了。一个人再有才华可能都做不到，至少我觉得我是做不到这样的速度。我希望自己能够再从容些，多积累点时间。腾讯娱乐：方励说你的第一稿剧本他很不满意，这算是《后会无期》你遭遇的第一个挫折吗？韩寒：没有，其实我就交了一稿剧本，之后根据这个做了些细微的调整。因为我自己的个人风格，可能导致它会跟传统剧本有比较大不一样的地方。而且我个人是非常不喜欢写剧本的，写的时候就很厌恶自己，因为它没有文学价值，让人觉得特别不舒服。腾讯娱乐：了解，因为它的格式问题，会削弱写作快感，怎么讲，也算是工业化的一种标准吧？韩寒：对的，因为这种工业化的标准，必须要让美术、服化道、场记、所有人都能理解你表达的意思，当你在有灵感的时候你不能够把这个灵感散发到剧本里去，只是做一个非常工业化的事情，让更多人明白你在说什么，你的语言肯定是非常说明化，这点可能对于一直写小说写得比较多的我来讲，会有点接受不了。腾讯娱乐：所以你到后面干脆直接用微信发台本了。韩寒：对，就是这样。后来它只是变成基本的工作本，我们都不用它来工作了。腾讯娱乐：这似乎符合你一直以来总会有意无意挑战规则的行径。韩寒：我觉得适合自己的，然后不违背法律的、又不妨碍别人的，这就是规则。所以不存在对规则的抗拒或逃避，因为规则本身也不是死的，只有最恰当的、最合适的，然后被证明结果是好的，它就会变成规则。“我就是做我自己风格的东西，喜不喜欢都没有关系”腾讯娱乐：作为一代人的ICON，拍摄《后会无期》对你个人而言最大的压力体现在哪儿？韩寒：更多的其实是自己对于影片本身的要求，包括我们后期时间也非常紧张。我们在拍摄过程中，使用的很多东西也需要磨合。其实就像赛车比赛一样，我其实是一个特别看重工业流程的人。腾讯娱乐：方励说曾经找了李屏宾来当摄影，但最后因为你剧本交得晚，人家没档期了。后来的摄影团队都是你自己拉来的，也是没有拍过大电影的新人，这方面你是怎么取舍的？韩寒：因为他们做的非常优秀，就是这样。很多时候，我们的取舍取决于适合不适合。像袁泉那场戏，我们其实使用了另一个拍摄的手段，就是用一个长镜头把这两分多钟拍了下来，她在长镜头里一口气不间断收掉九颗球，同时配合着讲台词。但最终我们没有使用这个非常炫的长镜头，就是因为它会干扰和影响到人物的表演。取舍很简单，就看你自己在意什么。腾讯娱乐：你一直强调，别人拍过的、太大路的东西会刻意规避，那以普通观众的大众审美来说，会接受这部片子带来不一样的东西吗？韩寒：这个我觉得我考虑不了那么远。对我来讲，我就是做我自己风格的东西，喜不喜欢这些都没有关系。腾讯娱乐：之前采访方励，他说剧本一定要你自己写，你口述别人记录都不行，还开玩笑说，省得别人又说你代笔。韩寒：他这样其实是不对的（笑）。腾讯娱乐：现场不允许演员改台词，是基于什么心理？韩寒：因为我一向如此。写小说和杂文的时候，我就告诉编辑，你们要删掉一些东西，或者整个文章删完都没问题，但是不要来修改一些文字甚至标点符号。其实我也就这么一说，他们真修改了，我也没办法，我就是觉得有些标点符号的修改，会特别别扭。比如一句陈述句，一个完事了，编辑可能觉得你这个地方预期好像很嗨，得给你加一个感叹号，他们觉得好像是你犯错了，但事实上这是对的，这些都是我可以设置的。这样更符合叙述的风格和方式。《后会无期》这次的字幕也有个地方，冯绍峰和陈柏霖开车撞到狗的时候说了句“他死了。”我确认过很多次是“他”，最后字幕还是改成了“它”，但第一用“他”是对的，因为这是公狗一条，第二，用“他”是不剧透的，当“它”出来的时候，那一秒钟其实你就剧透了。我觉得包括很多地方，比如我们虽然是公路片，但从来没有出现窗外景物飞逝，这种特别常规镜头。也没有雨中奔跑、铁轨呐喊、悬崖狂叫这种桥段，这也是基于坚持。因为我自己不喜欢那样，我不喜欢的我就不想放进去。腾讯娱乐：你不喜欢的点还蛮奇怪的。韩寒：对。但不喜欢的点也很简单，我不喜欢特别酸的东西，就不想把它放进去，这也不是一种反叛，就是自我风格。“《少年派》男孩和老虎身上有我的影子”腾讯娱乐：冯绍峰和陈柏霖角色身上有没有你自己的影子？韩寒：我觉得没有，但怎么说这种没有呢？因为一个人的性格跟另外一个人必然有相似之处。里的和身上也能找到我的影子，《少年派》里的男孩甚至老虎身上也能找到我的影子。就看你愿意有还是愿意没有。腾讯娱乐：从写作到赛车到导演，感觉你渐渐从单打独斗到适应团队生活了。这算是你的一种成长吗？韩寒：有些理想你是必须得经由优秀的团队，大家一起协作，然后你带领这个团队才能成功的。腾讯娱乐：这种团队合作，会不会加重你的责任感？韩寒：必然会有。其实一个人哪怕单打独斗、单兵作战的时候也是有责任感的，一个没有责任感的人是不可能想要去单打独斗，他一定想要去承担一些什么，改变一些什么，所以才选择出去战斗。我觉得一个人无论是在那里跟这个世界孤独的战斗，还是带领着一群人在跟这个世界&#8212;&#8212;其实有的时候不一定是战斗，这个世界不是你想象中那么可恶，你非要把它灭了&#8212;&#8212;很多时候就是在那里拼斗、奋斗的时候，其实都是社会责任感的体现。腾讯娱乐：但你作为一个名人，这种责任感会否有一定外延？举个不太恰当的例子，当年你召集一批人做《独唱团》，只出版了一期，后来基本沿用这拨人做“一个”。如果后来没有“一个”，你应该怎么对这批你召集来的人体现责任感？韩寒：我把所有人都遣散，这都很正常。杂志不能办，人员自然要解散，当然我也不会亏待他们。他们本身每个人都有自我理想和追求，并不是说跟着你混口饭吃，他们每个人都有自己独立的才能在那里，所以遣散是非常正常的，重新去做一些新的事情，也是非常正常的。腾讯娱乐：看报道你那段时间似乎比较消沉，天天苦闷地和大家一起打游戏机？韩寒：没有，那肯定是有所误导了。因为我们大家做了个非常优秀的杂志，然后这一年来筹备一些新的东西，那没事打打游戏可不高兴坏了。那段时间真的蛮开心，虽然杂志不能做，但至少在我们能力能够达到的范围，已经获得了成功。腾讯娱乐：你曾经说过，拍电影算是你的梦想之一。那梦想自然是很私人的东西，但电影又是大众娱乐，不像赛车相对私密，要展示给所有人看。自己会拧巴吗？韩寒：不会，决定了拍电影，就是要给大众评判的。包括写书也一样，你不想让大众看，就写日记好了。你做的事情不一样，结果肯定就不一样。“写书才是我最纯粹的自我表达”腾讯娱乐：翻看你之前的访问，有个有趣的现象，你总是在否定提问者的问题，基本上答案都是“不是这样的……是这样的……”句式。我能理解为很少有提问者能走到你的心里去吗？韩寒：可能是这样。有的时候包括有些人，无论是问赛车还是什么，很多人其实基本上没有做过功课，可能就随口一问，那当然还得要去给他们普及一些知识。腾讯娱乐：很好奇，除了写作、赛车和拍电影，你还有哪些梦想计划去实现？韩寒：我觉得还是在实现之前不要去特别多的说它吧，我向来不是喜欢把话说在前面的人，我希望自己去做它，确认自己还能够胜任它的时候再去说它。腾讯娱乐：这算是一种自我保护吗？韩寒：不，我觉得这算是一种负责任，至少更多的时候可以增加你言行之间的力量。否则你老在那儿说你我想干嘛，一直在想干嘛，结果没见你干嘛，这其实是一种伤害。腾讯娱乐：因为你当年成名很早，跟你一起成长起来的80后读者那时候都奉你为偶像。但现在大家也都三十而立的年纪了，网络的兴起对文学创作也冲击很大，几乎这代人也都有了话语权。你很多年没出书了，再去写作会有压力吗？韩寒：不会，我觉得这对于他们来讲也非常好，渐渐有了话语权。我们80后最早的时候，社会评价都非常低，后来为什么评价高了？并不是因为我们做得多好，而是各个文化单位的记者、总监都变成了80后，自然社会评价高了，自己说自己哪能说不好？大家在自己的少年期、青春期的时候，一定会有其他年代人不能理解的事情，这些都非常正常。我写书不会受到任何他人的干扰，有感觉、感触、灵感就写，否则就不写。腾讯娱乐：果然还是一直这样随遇而安。韩寒：对，因为写书对我来说，版税是个很大的收入源头，但它并不是我唯一的源头，所以可以保证我写书是最纯粹的自我表达。我的小说虽然每一本都卖得很好，但事实上它的叙述手法跟方式是完全反商业、甚至是非商业的。但这种风格可能也会吸引很大一批受众，只要你坚持自己。我不会因为现在流行情感类、鸡汤类，就马上改成这个类型，我不是民调公司的社会民调员。对我来讲我是一直在这里表达我自己的审美、风格、看法，喜欢就喜欢，不喜欢我也完全尊重你的个人品味，希望我们可以后会有期。其实就是这样一个观点。我觉得抱着这样的观点，无论是写作、拍电影、做任何事都会比较轻松，那有时候你在这种风格里面也有可能的确没做好，那这个时候我自己心里也会知道。比如我写的小说虽然都是这个风格的，但也有一两本，有感觉的时候真的是一日千里，没感觉的时候真的是卡在那里，踌躇不前。所以我也基本上知道，这本书做得非常好，那本书真没辙。腾讯娱乐：仅仅从赚钱的角度来说，写书和拍电影对你来说，哪个性价比会比较高呢？韩寒：呃，其实，其实还是写书啦。写书它是稳定的，不像电影，还要宣传什么的，它的生命周期很长。电影不一样，它的生命周期很短，可能就两三周的时间，而且这部电影赚钱了，谁知道下部它是不是会亏钱呢？近几年戴着眼镜露面的韩寒多了几份沉稳。千言万语汇成一句手记标题。另，韩寒，后会有期。感谢冯绍峰、陈柏霖、袁泉、制片人方励、路金波、《后会无期》剧组宣传张冠仁、“一个”执行主编小饭接受了我们的采访。版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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