文天祥坚强不屈，建立下许多丰功伟绩，当他被奸人谋害时，还慷慨激昂地留下了&人生自古谁无死，留取筏心照汗青&的诗_丰功伟绩参差错落意思,解释-行书的错落 参差 曲直
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参差错落意思,解释
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参差错落意思,解释
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参差：长短、高低、大小不一致。错落：交错、交织的样子。各种不同的事物，错综复杂地交织在一起。 参差错落 （ cēn cī cuo luo ）解 释：出 处：《史记?滑稽列传》：...
cēn cī cuò luò参差：长短、高低、大小不一致。错落：交错、交织的样子。各种不同的事物，错综复杂地交织在一起。《史记?滑稽列传》：“臣饮一斗亦醉，一石亦醉。……饮五六斗……八斗而醉。”《古文观止》注：“上云，一斗一石，此又添二斗、五六斗，八斗，参差错落。”
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典故出处《史记?滑稽列传》：“臣饮一斗亦醉，一石亦醉。……饮五六斗……八斗而醉。”《古文观止》注：“上云，一斗一石，此又添二斗、五六斗，八斗，参差错落。”近义词参差不齐反义词井井有条英文翻译uneven成语资料成语解释：参差：长短、高低、大小不一致。错落：交错、交织的样子。各种不同的事物，错综复杂地交织在一起。成语举例：朱自清《论雅俗共赏》：“我们看韩愈的‘气盛言宜’的理论和他的参差错落的文句，也正是多多少少在口语化。”常用程度：常用感情色彩：褒义词语法用法：作谓语、定语；指交错不齐成语结构：联合式产生年代：近代
参差错落 （ cēn cī cuò luò ） 解 释：参差：长短、高低、大小不一致。错落：交错、交织的样子。各种不同的事物，错综复杂地交织在一起。 出 处：《史记?滑稽列传》：...
成语[参差错落]的详细解释,拼音:cēn cī cuò luò…参差错落的意思…参差错落近义词、反义词…参差错落 出处在线成语词典 .更新时间:13-10-28
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“参差错落”和“极目远眺”的意思是什么
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“参差错落”：是指景物或是东西的所在位置没有规律,但是有相应来说让人感到了美.“极目远眺”：是指站在高处向远方望去.眺的意思是看或望.
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词典解释 【解释】：参差：长短、高低、大小不一致。错落：交错、交织的样子。各种不同的事物，错综复杂地交织在一起。 【出自】：《史记·滑稽列传》：“臣饮一斗亦醉，一石亦醉。……饮五六斗……八斗而醉。”《古文观止》注：“上云，一斗一石，此又添二斗、五六斗，八斗，参差错落。” 【近义词】：参差不齐 【反义词】：井井有条 【语法】：联合式；作谓语、定语；指交错不齐 【解释】：极：尽；眺：望。尽眼力之所及眺...
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作者：死水吧&&作于： 19:21:53&&访问：6002&&评论：0（）&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&现代格律诗百首鉴赏&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&死&&水&&吧&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&目&&&&录&&&1、山中即景&。。。。。。。。。。。。。。。。。&&李大钊&2、梦与诗&&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&胡适&3、相隔一层纸&&。。。。。。。。。。。。。。。。&刘半农&4、教我如何不想她&&。。。。。。。。。。。。。。&刘半农&5、过印度洋&。。。。。。。。。。。。。。。。。。周太玄&6、天上的街市。。。。。。。。。。。。。。。。。&郭沫若&7、炉中煤&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。郭沫若&8、纸船&&&。。。。。。。。。。。&。。。。。。。&冰心&9、摇篮歌&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。陆志苇&10、烦忧。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。戴望舒&11、老马&。。。。。。。。&。。。。。。。。。。。臧克家&12、&三代&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&&臧克家&13、煤的对话&。。。。。。。。。。。。。。。。。&艾青&14、珠贝&。。。。。。。。。。。。。。。&。。。。艾青&15、伊的眼。。。。。。。。。。。。。。。。。。。汪静之&16、时间是一把&剪刀。。。。。。&。。。。。。。。汪静之&17、死水。。。。。。。。。。。。&。。。。。。。&闻一多&18、洗衣歌。。。。。。。。。。&。。。。。。。。&闻一多&19、静夜&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。&闻一多&20、一句话&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&闻一多&21、忘掉她&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&闻一多&22、再别康桥&。。。。。。。。。。。。。。。。。&徐志摩&23、雪花的快乐。。。。。。。。。。。。。。。。&&徐志摩&24、为要寻一颗明星&。。。。。。。。。。。。。。&徐志摩&25、偶然&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。&徐志摩&26、海韵。。。。。。。。。。。。。。。。&。。。&徐志摩&27、采莲曲。。。。。。。。。。。。。。。。。。&&朱湘&28、昭君出塞&。。。。。。。。。。。。。。。。。&朱湘&&29、摇篮歌&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&朱湘&30&、英体十四行。。。。。。。。。。。。。。。。&朱湘&31、红果。。。。。。。。。。。。。。&。。。。。&陈梦家&32、燕子&。。。。。。。。。。。。。。&。。。。。陈梦家&33、西山&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。&陈梦家&34、一支芦笛。。。。。。。。。。。。。。。。。&&孙大雨&35、海上歌&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&孙大雨&36、我们听着狂风里的暴雨。。。。。。。。。。。&&冯至&37、招魂&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。&冯至&38、商籁第二首。。。。。。。。。。。&。。。。。&梁宗岱&39、商籁第四首。。。。。。。。。。&。。。。。。&梁宗岱&40、她这一点头。。。。。。。。。。。。。。。。&&曹葆华&41、夜歌&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。&曹葆华&42、多谢你。。。。。。。。。&。。。。。。。。。&曹葆华&43、洗衣歌。。。。。。。。。&。。。。。。。。。&林庚&44、秋之色&。。。。。。。。。。。&。。。。。。。林庚&45、&广场&。。。。。。。。。。&。。。。。。。。&林庚&46、我走上山来见一个月。。。。。。。。。。。。。林庚&47、冰河。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。林庚&48、卖布谣。。。。。。。。。。。。。。。。。。。刘大白&49、布谷。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。刘大白&50、卖花女。。。。。。。。。。。。。。。。。。。刘大白&51、我将要引长热爱之丝。。。。。。。。。。。。。钱君陶&52、别&。。。。。。。。。。。&。。。。。。。。。沈紫曼&53、淘气。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。卞之琳&54、月光。。。。。。。。。。。。。。。。。。。&&辛笛&55、落日颂&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&朱大楠&56、季候&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。&邵洵美&&57、河边对口曲&。。。。。。。。。。。。。。。。&光未然&58、赣南游击词&。。。。。。。。&。。。。。。。。陈毅&59、王贵与李香香&（片段）&。。。。。。。。。。。李季&60、过小年&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&方纲&61、桂林山水歌。。。。。。。。。。。。。。。。　贺敬之&62&、三门峡━━梳妆台。。。。。。。。。。。&。&&贺敬之&63、听歌&&。。。。。。。。。。。&。。。。。。。&何其芳&64、乡村大道&&。。。。。。。。。。。。&。。。。&郭小川&65、甘蔗林――青纱帐&。。。。。。。。。。。。。&郭小川&66、苹果树下。。。。。。。。。。。。。。。。。　闻捷&67、在塑像前。。。。。。。。。。。。。。。。。&&阿红&68、《乡愁四韵》。。。。。。。。。。。。。。。。余光中&&69、天问　。。。。。。。。。。。。。。。&。。。&余光中&70、乡愁　。。。。。。。。。。。。。。。。。。。余光中&&71、这头，那头&。。。。。。。。。&。。。。。。。何玉想&72、中秋之夜　。。。。。。。。。。。。。。。。。蓝影&73、乡色酒　　。。。。。。。。。。。。。。。。　舒兰&74、风流歌&&&。。。。。。。。。。。。。。。。。&纪宇&&75、祖国，有一个数字撞击我的胸口。。。。。。。。纪宇&&76、世界，请听中国朗诵。。。。。。。。。。。。。纪宇&77、希望&。。。。。。。。。。。。&。。。。。。。胡乔木&&78、凤凰&。。。。。。。。。。。。。。&。。。。。胡乔木&79、歌者&。。。。。。。。。。。。。。。。。。。&胡乔木&80、蚕&&。。。。。。。。。。。。。。。&。。。。&胡乔木&81、临别前的聚会&&。。。。。。。。。。。。。。&&胡乔木&82、野有死&&。。。。。。。。。。。。。。。。&&蓝菊荪&83、蒹葭&&&。。。。。。。。。。。&。。。。。。&&蓝菊荪&84、东门之&。。。。。。。。。。。。&。。。。&&蓝菊荪&85、桃夭&。。。。。。。。。。。。。。&。。。。&&蓝菊荪&86、蒹葭　。。。。。。。。。。。。。。。。。。。张永鑫&87、关雎　。。。。。。。。。。。。。。。。。。　余冠英&88、卷耳　。。。。。。。。。。。。。。。。。。　余冠英&89、葛覃　。。。。。。。。。。。。。。。。。。　余冠英&90、]q　。。。。。。。。。。。。。。。。。。　余冠英&91、葬话吟　。。。。。。。。。。。。。。。。。　刘耕路&&92、邂&&逅&&。。。。。。。。。。&。。。。。。。&死水吧&93、西楼残月&。。。。。。。。。。。。。。。。。&死水吧&94、赏梅&&。。。。。。。。。。。。。。。。。。&&死水吧&&95、邶风•北风　。。。。。。。。。。。。&。。。。朱杰人&龙向洋&96、邶风•静女。。。。。。。。。。。&。。。。。。庞坚&&97、邶风•旄丘&。。。。。。。。。。。。。。。。　昝亮&&&98、邶风•泉水。。。。。。。。。。。&。。。。。　昝亮&&&99、邶风•新台　。。。。。。。。。。。。。。&。　周啸天&&&100、黍离　。。。。。。。。。。。。&。。。。。　梅花鹿(兀了草)&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&1、山中即景&&&&&&李大钊&&是自然的美&是美的自然&绝无人迹处&空山响流泉&&云在青山外&人在白云中&云飞人自还&尚有青山在&&&&李大钊，马克思主义者。“五四”新文化运动的主将，早期白话诗人&之一。&此诗原载于《新青年》第五卷第三号，从五言旧体诗中脱胎而来，具有早期新诗摆不掉的古典诗词的影子在里面。看似五言旧体诗，却既不遵循古典律绝的用韵原则，也不追求平仄的对仗，仅以一种内在的旋律结构全篇，而且不加标点，句与句之间的排列又错落有致，是一首较成功的早期白话诗。可以说它具有古典的句式，白话的语言，新诗的格律。&&&2、梦与诗&&&&&&&胡适&&都是平常经验，&&都是平常影像，&偶然涌到梦中来，&变幻出多少新鲜花样！&&都是平常情感，&都是平常言语，&偶然碰着个诗人，&变幻出多少新奇诗句！&&醉过才知酒浓，&爱过才知情重：――&你不能做我的诗，&正如我不能做你的梦。&&胡适，白话新诗的初始人之一。创作白话新诗，胡适自有一套诗歌理论，他侧重于形式方面的破坏，主张打破五七言律绝的格式，废除平仄，对仗严格的诗韵，不用典故等。但他仍主张诗的形式美的建立。该诗作于1920年10月，系其创作成熟期的作品。它脱尽古诗的影响，完全运用白话入诗，用韵充分体现了诗人对于“自然的音节的追求”。&&&3、相隔一层纸&&&&&&&&刘半农&&屋子里拢着炉火，&老爷吩咐开窗买水果，&说“天气不冷火太热，&别任它烤坏了我”。&&屋子外躺着一个叫花子，&咬紧了牙齿对着北风喊“要死”&！&可怜屋里与屋外，&相隔只有一层薄纸！&&&刘半农，原名刘平复，白话新诗创始人之一。他创作白话诗，既有理论，也有实践。他是以新的诗歌理论指导新的诗歌&实践的。其早期新诗理论是：内容上求真，形式上多式多样，重视节奏。作为音韵学家，至于诗的节奏，就更为重视。他在《扬鞭集。自序》里说：“我在诗的体裁上是最会翻新花样的，当初的无韵诗，散文诗，后来用方言拟民歌，拟“拟曲”，都是我首先尝试。至于白话诗的音节问题，乃是我自从九年（1920年――引者）以来无日不在心头的事。”&&&其新诗主张在《我之文学改良观》里有详细的阐述。&此诗从内容上看，揭露了阶级悬殊，令人联想到杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻四骨”。从押韵上看，句句押韵，前一半属合口呼，后一半属齐齿呼，韵律的变换表明诗人作为一个音韵学家，主张“破坏旧韵，建立新韵”。&&&4、教我如何不想她&&&&&刘半农&&天上飘着些微云，&地上吹着些微风，&啊！&微风吹动了我的头发，&教我如何不想她？&&月光恋爱着海洋，&海洋恋爱着月光，&啊！&这般密也似的银夜，&教我如何不想她？&&水面落花慢慢流，&水底鱼儿慢慢游，&啊！&燕子你说些什么话，&教我如何不想她？&&枯树在冷风里摇，&野火在暮色中烧，&啊！&西天还有些残霞，&教我如何不想她？&&&此诗一二节写白天与月夜，暗示一天；三四节写春天与秋天，暗示一年。整首诗暗示着：海外赤子，日复一日，年复一年，不论什么时候，看到什么景物，都要怀念自己的祖国或者爱人。&此诗在构思技巧上虽继承了传统的反复与比兴手法，但在语言运用上却是生动活泼的，在意境上是新鲜别致的，抒写了远离祖国的游子的情怀。由著名的语言音韵学家&赵元任配谱，广泛传唱，名噪海外：由于它的每一个音符、节奏，多次重叠、反复，拨动了海外游子的心弦，所以，收到了感人至深、催人泪下的艺术效果。&&&&5、过印度洋&&&&&&&周太玄&&圆天盖着大海，&黑水托着孤舟，&远看不见山，&那天边只有云头，&也看不见树，&那水上只有海鸥。&那里是非洲，&那里是欧洲，&我美丽亲爱的故乡却在脑后！&怕回头，怕回头，&一阵大风，&雪浪上船头。&飕飕，吹散一天云雾一天愁。&&&周太玄（1895――1968），原名周焯，号太玄。1909年在成都石室中学和郭沫若是同学。郭老曾说：“那时，太玄最年青。。。。。。他是翩翩出世的一位佳公子。。。。。。他多才多艺。据我所知，他会作诗，会填词，会弹七弦琴，会画画，笔下也很能写一手&的好字。”&这一首诗是诗人二十四岁所写，发表于1919年的《少年中国》，署名周无，发表后曾得到朱自清的赞赏，还被赵元任先生谱成了一首歌。&这首诗得以广泛流传，不仅仅由于蔡芸芝先生的教学和巍巍的写作，还在于它本身有着绝妙的韵律，长短的句式，对称的韵脚，反复的语言，表现了强烈而缠绵的情感律动。诗句隽永清丽，音韵铿锵，读来琅琅上口。&&&&&&6、天上的街市&&&&&&&郭沫若&&远远的街灯明了，&好象是闪着无数的明星。&天上的明星现了，&好象是点着无数的街灯。&&我想那飘渺的空中，&定然有美丽的街市。&街市上陈列的一些物品，&定然是世上没有的珍奇。&&你看，那浅浅的天河，&定然是不甚宽广。&我想那隔河的牛女，&定能够骑着牛儿来往，&&我想他们此刻，&定然在天街闲游。&不信，请看那朵流星，&是他们提着灯笼在走。&&&&郭沫若（1892――1978），原名郭开贞，是中国新诗的奠基人。他主张写自由体诗。他曾说：“我愿意打破一切诗的形式写我自己能够够味的东西。”尽管如此，他的诗从一开始就不可避免地显示出了格律化的&倾向。&这是一首每节四行，二四句押韵的格律诗。值得注意的是，它的每一节都换了韵。但换韵之后，读起来仍然十分自然，流畅，适宜于朗诵。&&&&7、炉中煤&&&&&&&郭沫若&&――眷恋祖国的情绪&&啊，我年青的女郎！&我不辜负你的殷勤，&你也不要辜负了我的思量。&我为我心爱的人儿，&燃到了这般模样！&&啊，我年青的女郎！&你该知道了我的前身？&你该不嫌我黑奴卤莽？&要我这黑奴的胸中，&才有火一样的心肠。&&啊，我年青的女郎！&我想我的前身，&原本是有用的栋梁，&我活埋在地底多年，&到今朝才得重见天光。&&啊，我年青的女郎！&我自从重见天光，&我常常思念我的故乡，&我为我心爱的人儿，&燃到了这般模样！&&这首诗作于月间。从诗歌形式看，它的格律很鲜明：全诗四节，每一节都是五行，而且基本上是采用的一三五句押韵的格式，是新诗中最常见的格律形式之一。&&&8、纸船&&&&&&&&――寄母亲&&&&&&&冰心&&我从不肯妄弃了一张纸，&总是留着――留着，&叠成一只一只很小的船儿，&从舟上抛下在海里。&&有的被天风吹卷到舟中的窗里，&&&&&有的被海浪打湿，站在船头上。&我仍是不灰心的每天叠着，&总希望有一只能流到我要他到的地方去。&&母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿，&不要惊讶他无端入梦。&这是你至爱的女儿含着泪叠的，&万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。&&冰心，（1900――1999年），原名谢婉莹，是现代著名的女作家和翻译家。她在诗歌创作上最擅长的是小诗。早期诗作曾尝试采用多种形式。&这首诗不同于常见的每节四行的诗。常见的四行诗多是一二四句押韵，或者二四句押韵，它却是一四句押韵，也就是所谓“抱韵”。这样的韵式在新诗中是不多见的。诗句的排列也是有意为参差式，给人一种海浪汹涌的感觉。&&&&9、摇篮歌&&&&&&&&&&陆志苇&&宝宝你睡吧，&妈妈为你摇着梦境的树，&摇下一个小小的&梦儿来。&宝宝你睡吧，&妈妈为你拣两朵紫罗兰，&送灵魂儿到你笑窝里来。&宝宝你睡吧，&妈妈为你留下些好辰光，&你醒来，月光送你的父亲来。&&陆志苇，五四时期诗人，1920年开始诗歌创作，后来成为著名的语言学家。&摇篮歌是诗歌中的一种体裁，具有催眠的性质。这首摇篮歌虽然没有分段，实际上的&三个“宝宝你睡吧”把全诗分成了三节。每节三行，各节的格式基本一致，读起来或唱起来，都容易反复回旋。这也是一般摇篮歌的特点。&&&&10、烦忧&&&&&&&&戴望舒&&说是寂寞的秋的清愁&说是辽远的海的相思&假如有人问我的烦忧&我不敢说出你的名字&&我不敢说出你的名字&假如有人问我的烦忧&说是辽远的海的相思&说是寂寞的秋的清愁&&戴望舒，著名的象征主义诗人，有“雨巷诗人”之称，其诗作大多注重内在旋律。然而这首小诗不仅仅具有流畅的旋律，也具有完美的艺术形式。一、诗体为字数、节奏相同的“豆腐干体”；二、全诗两节，第二节为第一节的反复，而句序却截然相反，宛如无论如何也排遣不掉的烦忧，缠绵，流转；三、韵式为：ABAB，BABA。&&&&&11、老马&&&&&&&&臧克家&&总得叫大车装个够，&它横竖不说一句话。&背上的压力往肉里扣，&它把头沉重地垂下！&&这刻不知下刻的命，&阿嚏有泪只往心里咽。&眼里飘来一道鞭影，&它抬起头来望望前面。&&臧克家（1905――），优秀自由体诗人，1932年开始发表新诗。他写诗，在诗体自由的基础上讲究节奏感，把诗的韵脚看成是“感情的站口，节奏回归的强有力的记号”。同时，他也十分注意诗的形体结构和内容的相互融合。此诗每节四行，采用了交叉韵。&&&&12、&三代&&&&&&臧克家&&孩子&在土里洗澡；&爸爸&在土里流汗；&爷爷&在土里埋葬。&&此诗作于1942年。没有押韵，共三句话，每句之间结构相同。语言精炼，时间跨度却很大，是一首经过精心雕琢的小诗。从臧克家的两首小诗也可以看出自由体诗人对格律元素的追求。&&&13、煤的对话&&&&&&&艾青&&你住在那里？&&我住在万年的深山里&我住在万年的岩石里&&你的年纪――&&我的年纪比山的更大&比岩石的更大&&你从什么时候开始沉默的？&&从恐龙统治了森林的年代&从地壳第一次震动的年代&&你已死在过深的怨愤里了么？&&死？不，不，我还活着――&请给我以火，给我以火！&&艾青（1910――1996），原名蒋海澄，是我国具有国际影响的著名诗人。他喜欢写自由诗。但同时，他的诗既注意到了诗体形式的精心雕琢，也注意到了诗体形式的开拓。所做的诗作也同样反映了一个自由体诗人对于格律的追求。&这首诗属于问答式，由五个“一行加两行”的格式组成，显得很有规律。&&&14、珠贝&&&&&&&艾青&&在碧绿的海水里&吸取太阳的精华&你是虹彩的化身&璀璨如一片朝霞&&凝思花露的形状&喜爱水晶的素质&观念在心里孕育&结成了粒粒珍珠&&这首诗作于日。作为自由体诗人，到了晚年却作起了格律体诗，这大概可以称为“返祖”现象吧。&诗体呈“豆腐干”体。全诗两节，第一节二四句押“ā”韵，第二节一二句押双声“zh”韵，三四句押“ū”韵。&&&15、伊的眼&&&&&&&&汪静之&&伊的眼是温暖的太阳：&不然，何以伊一望着我，&我手了冻的心就热了呢？&&伊的眼是解结的剪刀：&不然，何以伊一瞧着我，&我被镣铐的灵魂就自由了呢？&&伊的眼是快乐的钥匙：&不然，何以伊一瞅着我，&我就住在乐园里了呢/&&伊的眼变成忧愁的引火线了：&不然，何以伊一盯着我，&我就沉溺在愁海里了呢？&&汪静之,“湖畔诗人”之一。其诗作着眼于整体章法，着眼于韵律，着眼于节于节之间的对称与反复。&&&&16、时间是一把&剪刀&&&&&&&&汪静之&&时间是一把剪刀，&生命是一劈浸绮；&一节一节地剪去，&等到剪完的时候，&把一堆破布付之一炬！&&时间是一根铁鞭，&生命是一树繁花；&一朵一朵地击落，&等到击完的时候，&把满地残红踏入泥沙！&&&&&这首诗每节五行，句式参差不齐，二五句押韵。&&&&17、死水&&&&&&&&&&&&闻一多&&这是一沟绝望的死水，&清风吹不起半点漪沦；&不如多扔些破铜烂铁，&爽性泼你的剩菜残羹。&&也许铜的要绿成翡翠，&铁罐上锈出几瓣桃花；&再让油腻织一层罗绮，&霉菌给他蒸出些云霞。&&让死水酵成一沟绿酒，&飘满了珍珠似的白沫；&小珠笑一声变成大珠，&又被偷酒的花蚊咬破。&&那么一沟绝望的死水，&也就夸得上几分鲜明；&如果青蛙耐不住寂寞，&又算死水叫出了歌声。&&这是一沟绝望的死水，&这里断不是美的所在；&不如让给丑恶来开垦，&看他造出个什么世界。&&闻一多（1899――1946），名亦多，字友三。他是现代格律诗的最主要的发轫者。既致力于理论研究，又致力于创作实践。他在研究现代格律的文章《诗的格律》中指出：“诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。”&&&&《死水》是现代格律诗的奠基作品。闻一多这样谈到它：这首诗“每一行由三个‘二字尺’和一个‘三字尺’构成，所以每行的字数也是一样多。结果，我觉得这首诗是我第一次在音节上最满意的试验。”&《死水》是最能体现“闻一多风格”的诗。&&&18、洗衣歌&&&&&&&&&&&&&&闻一多&&洗衣是美国华侨最普遍的职业，因此留学生常常被人问道：你爸爸是洗衣裳的吗？&&（一件，两件，三件，）&洗衣要洗干净！&（四件，五件，六件，）&熨衣要熨得平！&&我洗得净悲哀的湿手帕，&我洗得净罪恶的黑汗衣，&贪心的油腻和欲火的灰，。。。。。。&你们家里一切的脏东西，&交给我洗，交给我洗！&&铜是那样臭，血是那样腥，&脏了的东西你不能不洗。&洗过了的东西还是得脏，&你忍耐的人们理它不理？&替他们洗！替他们洗！&&你说洗衣的买卖太下贱，&肯下贱的&只有唐人不成？&你们的牧师他告诉我说：&耶稣的爸爸做木匠出身，&你信不信？你信不信？&&胰子白水耍不出花头来，&洗衣裳原比不上造兵舰。&我也说这有什么大出息――&流一身血汗洗别人的汗？&你们肯干？你们肯干？&&年来年去一滴思乡的泪，&半夜三更一盏洗衣的灯，。。。。。。&下贱不下贱你们不要管，&看那里不干净那里不平，&问支那人？问支那人？&&我洗得净悲哀的湿手帕，&我洗得净罪恶的黑汗水，&贪心的油腻和欲火的灰，&你们家里的一切的脏东西，&交给我――洗，交给我――洗！&&（一件，两件，三件，）&洗衣要洗干净！&&&&&&&（四件，五件，六件，）&熨衣要熨得平！&&这首诗作于1925年。它具有严谨凝练的格律。诗人主张建立“戴着镣铐跳舞”的诗的格律。《洗衣歌》堪称诗人潜意创造的新格律诗。全诗共八个自然节，每节字数、句数，表现方式大体相同。每行诗大体有四个节奏点。全诗虽三次换韵，仍感觉和谐自然，铿锵有力。诗的形式有鲜明的音乐美和建筑美，做到了格律严谨而不呆板，韵律流畅而富于变化，使诗人刻意追求的和谐、对称、统一、均齐而有变化的艺术美得以具体体现。&&&19、静夜&&&&&&&&&&&闻一多&&这灯光，这灯光漂白了的四壁，&这贤良的桌椅，朋友似的亲密；&这古书的纸香一阵阵的袭来，&要好的茶杯贞女一般的洁白。&受哺的小儿口妾呷在母亲怀里，&鼾声报道我大儿康健的消息。。。。。。&这神秘的静夜，这浑圆的和平，&我喉咙里颤动着感谢的歌声。&但是歌声马上又变成了诅咒，&静夜！我不能，不能受你的贿赂。&谁稀罕你这墙内尺方的和平&！&我的&世界还有更辽阔的边境。&这四墙既隔不断战争的喧嚣，&你有什么方法禁止我的心跳？&最好是让这口里塞满了泥沙，&如其他只会唱着个人的休戚！&最好是&让这头颅给田鼠掘洞，&让这一团血肉也去喂着尸虫，&如果只&是为了一杯酒，一本诗，&静夜里钟摆摇来的一片闲话，&就听不见了你们四邻的呻吟，&看不见寡妇孤儿抖颤的身影，&战壕里的痉挛，疯人咬着病榻，&和各种惨剧在生活的磨子下。&幸福！我如今不能受你的私贿，&我的&世界不在&这尺方的墙内。&听！又是&一阵炮声，四神在咆哮。&静夜！你如何能禁止我的心跳？&&这首诗每两句一换韵。字数相等，节奏大致相同，富于诗歌的建筑美特点。&&&&20、一句话&&&&&&&&&&&闻一多&&有一句话说出&就是&祸，&有一句话能点得着火。&别看五千年没有说破，&你猜得透火山的缄默？&说&不定是突然着了魔，&突然青天里一个霹雳，&&&&&&&&&&爆一声：&“咱们的中国！”&&这话教我今天怎么说？&你不信铁树开花也可，&那么有一句话你听着：&等火山忍不住了缄默，&不要发抖，伸舌头，顿脚，&等到青天里一个霹雳&&&&&&&&&爆一声：&“咱们的中国！”&&全诗共两节，句式结构相同，韵脚对称。&&&21、忘掉她&&&&&&&&&&&&闻一多&&忘掉她，象一朵忘掉的花！&&&&&那朝霞在花瓣上，&&&&&那花心的一缕香，&忘掉她，象一朵忘掉的花！&&忘掉她，象一朵忘掉的花！&象春风里一出梦，&象梦里的一声钟，&忘掉她，象一朵忘掉的花！&&忘掉她，象一朵忘掉的花，！&听蟋蟀唱得多好，&看墓草长得多高，&忘掉她，象一朵忘掉的花！&&忘掉她，象一朵忘掉的花！&她已经忘记了你，&她什么都记不起，&忘掉她，象一朵忘掉的花！&&忘掉她，象一朵忘掉的花！&年华那朋友真好，&她明天就教你老，&忘掉她，象一朵忘掉的花！&忘掉她，象一朵忘掉的花！&如果是有人要问，&就说没有那个人，&忘掉她，象一朵忘掉的花！&&忘掉她，象一朵忘掉的花！&象春风里一出梦，&象梦里的一声钟，！&忘掉她，象一朵忘掉的花！&&闻一多不仅仅致力于“豆腐干”体，也致力于多种诗体形式的建筑美的开拓。这首诗共七节，每节句式结构相均齐，每节一四句牙同字韵，二三句押韵，节节换韵。&&&&22、再别康桥&&&&&&&&&&&&&徐志摩&&轻轻地地我走了，&正如我轻轻地来；&我轻轻地招手，&作别西天的云彩。&&那河畔的金柳，&是夕阳中的新娘；&波光里的艳影，&在我的&心头荡漾。&&软泥上的青荇，&油油的在水底招摇；&在康河的柔波里，&我甘心做一条水草！&&那榆荫下的一潭，&不是清泉，是&天上虹&揉碎在浮藻间&沉淀着彩虹似的梦。&&寻梦？撑一支长篙，&向青草更青处漫溯，&满载一船星辉，&在星辉斑斓里放歌。&&但我不能放歌，&悄悄是别离的笙箫；&夏虫也为我沉默，&沉默是今晚的康桥！&&悄悄地我走了，&正如我悄悄地来；&我挥一挥衣袖，&不带走一片云彩。&&徐志摩（1896――1931），是新月派的著名诗人。1921年开始诗歌创作。在诗歌创作上，他提倡格律诗，追求形式美，所以他的诗，大部分都有和谐的韵律，优美的意境和严谨的规律。朱自清曾说：在新诗创作上，徐志摩“所尝试的体式最多”。&这首诗是很能体现徐志摩诗歌风格的诗。节奏鲜明，音韵和谐，也象康河的柔波一样，给人以柔美的感觉。全诗共七节，每节四行，隔行押韵，节节换韵，体式参差不齐，错落有致。&&&23、雪花的快乐&&&&&&徐志摩&&假如我是一朵雪花，&翩翩的在半空里潇洒，&我一定认清我的方向――&飞扬，飞扬，飞扬――&这地面上有我的&方向。&&不去那冷漠的幽谷，&不去那凄清的山麓，&也&不上荒街去惆怅――&飞扬，飞扬，飞扬――&你看，我有我的&方向&！&&在半空里娟娟的飞舞，&认清了那清幽的住处，&等着她来花园里探望――&飞扬，飞扬，飞扬――&啊！她身上有朱砂梅的清香！&&那时我凭藉我的身轻，&盈盈的，沾住了她的衣襟，&贴近她柔波似的心胸――&消溶，消溶，消溶――&溶入了她柔波似的心胸！&&全诗四节，每节一二句押韵，三四五句换韵。每节的形式的几何形状犹如雪花的多角形，“飞扬”“消溶”等诗句给人一冰晶透明般的轻飘飘的感觉。&&&24、为要寻一颗明星&&&&&&&&&&&&&徐志摩&&我骑着一匹拐腿的瞎马，&向着黑夜里加鞭，――&向着黑夜里加鞭，――&我骑着一匹拐腿的瞎马，&&我冲入这黑绵绵的昏夜，&为要寻一颗明星，――&为要寻一颗明星，――&我冲入这黑绵绵的荒野。&&累坏了，累坏了我跨下的&牲口，&那明星还不出现，――&那明星还不出现，&累坏了马鞍上的身手。&&这回天上透出了水晶似的光明，&荒野里倒着一只牲口，&黑夜里倒着一具尸首。――&这回天上透出了水晶似的光明！&&&参差的句式，反复的语言，能够读出快马加鞭的神韵。结构与韵律每节为：ABBA。&&&25、偶然&&&&&&&&&&&&&&&&&徐志摩&&我是天空的一片云，&偶尔投影在你的波心――&你不必讶异，&更无须欢喜――&在转瞬间消失了踪影。&&你我相逢在黑夜的海上，&你有你的，我有我的方向，&你记得也好，&最好你忘掉，&在交会时互放的光亮！&&如果说闻一多追求的建筑美是方块美的话，那么，徐志摩所追求的建筑美就是参差美，此诗也可见一斑。&&&26、海韵&&&&&&徐志摩&&（一）&女郎，单身的女郎，&你为什么留恋，&这黄昏的海边？――&女郎，回家吧，女郎！&阿不；回家我不回，&我爱这晚风吹：&在沙滩上，在暮霭里，&有一个散发的女郎――&徘徊，徘徊&&（二）&女郎，散发的女郎，&你为什么彷徨&在这冷清的海上？&女郎，回家吧，女郎！&阿不，你听我唱歌，，&大海，我唱，你来和：――&在星光下，在凉风里，&轻荡着少女的清音――&高吟低哦。&&(三)&女郎，胆大的女郎！&那天边扯起了黑幕，&这顷刻间有恶风波，――&女郎，回家吧，女郎！&阿不，你看我凌空舞，&学一个海鸥没海波：――&在夜色里，在沙滩上，&急旋着一个苗条的身影，――&婆娑，婆娑。&&（四）&听呀，那大海的震怒，&女郎，回家吧，女郎！&看呀，那猛兽似的海波，&女郎，回家吧，女郎！&阿不；海波他不来吞我，&我爱这大海的颠簸！&在潮声里，在波光里，&阿，一个慌张的少女在海沫里，&蹉跎，蹉跎&&（五）&女郎，在那里，女郎？&在那里，你嘹亮的歌声，&在那里，你窈窕的身影？&在那里，阿，勇敢的女郎？&黑夜吞没了星辉，&这海边再没有光芒；&海潮吞没了沙滩，&沙滩上再不见女郎，&再不见女郎！&&&这首诗五节，近似于第一节的重复，却各有变化。音韵的变化每节各有特色，使这首诗具有了动人的艺术魅力。这是一首在初期极为少见的叙事性格律诗。&&&27、采莲曲&&&&&&&朱湘&&小船啊轻飘，&杨柳呀风里颠摇；&荷叶呀翠盖，&荷花呀人样娇娆。&日落，&微波，&金丝闪动过小河。&左行，&右撑，&莲舟上扬起歌声。&菡萏呀半开，&蜂蝶呀不许轻来，&绿水呀相伴，&清净呀不染尘埃。&溪间，&采莲，&水珠滑走过荷钱。&拍紧，&拍松，&浆声应答着歌声。&藕心呀丝长，&羞涩呀水底深藏；&不见呀蚕茧，&丝多呀蛹裹中央？&溪头，&采藕，&女郎要采夷犹。&波沉，&波升，&波上抑扬着歌声。&莲蓬呀子多，&两岸呀榴树婆娑，&喜鹊呀喧噪，&榴花呀落上新罗。&溪中，&采蓬，&耳鬓边云着微红。&风定，&风生，&风&&&荡漾着歌声。&开了啊月钩，&明了呀织女牵牛，&薄雾呀拂水，&凉风呀飘去莲舟，&花芳，&衣香，&消融入一片苍茫；&时静，&时闻，&虚空里袅着歌音。&&朱湘（1904――1933），是文学研究会会员，是新格律诗的积极倡导者和躬身实践者，也是对新诗的形式建设很有贡献的一位诗人。他说：“行的匀配便是说每首诗的各行的长短必得按一种比例，按一种规则安排，不能无理的忽短忽长，教人读起来时得到紊乱的感觉，不调和的感觉。”&《采莲曲》没有分节，但明显可以看出后面的四节&在形式上是第一节的重复，各节的用韵和换韵也极其对称工整。每节共用三韵，前四句一韵，中三句一韵，后三句一韵。各节的长短句相同的错落有致的排列，读来就跟我们划着小船在水里采莲时那种飘飘欲仙的感觉一样，这正是诗人的艺术追求。&&&28、昭君出塞&&&朱湘&&&&琵琶呀伴我的琵琶：&趁着如今人马不喧哗，&只听得蹄声答答，&我想凭着切肤的指甲，&弹出心中的嗟呀。&&琵琶呀伴我的琵琶，&这儿没有青草发新芽，&也没有花枝低亚；&在敕勒川前，燕支山下，&只有冰树结琼花。&&琵琶呀伴我的琵琶，&我不敢瞧落日照平沙；&雁飞过暮云之下，&不能为我传达一句话，&到烟霭外的人家。&&琵琶呀伴我的琵琶，&记得当初被选京华，&常对着南天悲诧；&那知道如今去朝远嫁，&望昭阳又是天涯。&&琵琶呀伴我的琵琶，&你瞧太阳落下了平沙，&夜风在荒漠上发，&与一片吗嘶相答应，&远方响动了胡笳。&&这是一首每节五行的格律诗。五句全部用韵。单句是平声韵，双句是仄声韵。诗人曾讲：他之所以要这样用韵，是想用一平一仄的韵脚，造成一种抑扬起伏的节奏，给人一种琵琶弹奏之感。&&&29、摇篮歌&&&&朱湘&&春天的花香真正醉人，&一阵阵温风拂上人身，&你瞧目光它移的多慢，&你听蜜蜂在窗子外哼：&睡呀，宝宝，&蜜蜂飞的真轻。&&天上瞧不见一颗星星，&地上瞧不见一盏红灯；&什么声音也都听不到，&只有蚯蚓在天井里吟：&睡呀，宝宝，&蚯蚓都停了声。&&一片片白云天空上行，&象是些小船飘过湖心；&一刻儿起，一颗儿又沉，&摇着船舱里安卧的人，&睡呀，宝宝，&你去跟那些云。&&不怕它北风树枝上鸣，&放下窗子来关起房门；&不怕它结冰十分寒冷，&炭火坐在那白铜的盆，&睡呀，宝宝，&挨着炭火的温。&&&这首摇篮歌共四节，每节六行，各节格式一致，读起来或唱起来，都有反复回旋的感觉。&&&30&、&英体十四行&&&&朱湘&&草还没有绿起来，但是空中&膨胀开的晴已经&显得异常。&竹子，冬青不见得怎么变动；&柳枝子却有了小牙齿在长。&面色已经活动了，开朗了，山，&虽说它还是硬起头的，沉静。&湖水袒开了胸口对着蔚蓝；&它的情绪在飘摇――许多游艇！&冬天，好一个冬天！过得真久。&天知道。我的身体，心也知道。&已经有人，在空树林子下头，&听不见声音，络绎的在旋绕。&又由蛰眠离醒了，希望，快乐。。。。。。&都是它在作怪，天一片晴和！&&十四行诗，原是外国的一种诗体，流行在西欧各国，又叫“商籁体”，属于格律诗一类。新诗创作之初，不少诗人借用这种诗体写出许多优秀之作。&这首诗的韵式为：ABAB，CDCD，EFEF，GG。&就个人感觉而言，笔者认为朱湘的诗和闻一多，徐志摩比较，在格律的运用上相对成熟。无论章法，韵律，体式等方面都达到了极致。&&&&31、&&红果&&&&&陈梦家&&我看见了一个红果，&结在这棵树上；许多夜&我和我的爱在这里站过。&我叹一口气，说：&“你长着，还想什么，――&还想什么？”&&我听见他回答我：&“我没有别的奢望，我只&让自己长起，到时候成熟”；&他指着西风，说：&“我等着，等着吹落，――&等着吹落”。&&陈梦家，新月社成员。在从事诗歌创作时，进行了多种诗体的尝试。&这首诗句句押韵，节与节排列对称。&&&32、燕子&&&&陈梦家&&我懂得燕子留恋旧巢。&你的眼睛象一只燕子，&今夜筵席上，你在寻找&我无神的眼睛，你迟疑。&&去年的新泥已经变旧。&你的眼泪也曾经揉碎，&在我眼睛里冷冷的流，&今夜单是流我的眼泪。&&忧郁是你留下的羽毛，&风轻轻的吹，它就扬起。&但是燕子只留恋旧巢，&一迟疑，它又往远处飞。&&这是最常见的一种格式。每节四句，一三句押韵，二四句押韵，末节二四句未押韵。&&&33、西山&&&&陈梦家&&多少白皮松的萧萧？&多少云纱挂在松梢？&多少山泉流的幽悄？&山下的驼铃，有多少？&&谁信云纱还送羊群&踩着松稍下山？谁信&今夜远远的骆驼铃&在十七的月下，象星？&&这首小诗，由于运用了相同的句式，连绵的韵脚，朗诵时琅琅上口，句式的排列具有“建筑的美”。&&&34、一支芦笛&&&孙大雨&&自从我有了这一支芦笛，&总是坐守着黄昏看天明，&又望得西天乌乌的发黑；&从来我不曾吹弄过一声，&我生怕人天&各界要心惊。&&我只须轻轻地吹上一声，&文风，苍鹰，与负天的鹏袅，&山中海上不经见的奇禽，&经不起这一声青芦号召，&都会飞舞着纷纷的来朝。&&要是我随口吹上了两声，&不知要吹出几多的懊恼，&几多骇人的失望与欢欣；&萧霜的白发会回复年少，&少年人顿时变成了衰老。&&]我假如放胆吹得第三声，&就有阵阵的天风高缅藐，&吹落那一天的日月星辰，&吹得长虹四窜兮仙山倒，&弥陀拍手兮麻姑哈哈笑。&&自从我有了这一支芦笛，&总是坐守着黄昏看天明，&又望得西天乌乌地发黑，&从来我不敢吹弄过一声，&我生怕人天各界要心惊。&&&孙大雨，二十年代著名诗人，新格律诗的倡导者和实践者。二十年代，就常和闻一多、徐志摩、朱湘在一起切磋诗艺。此后，对新诗的格律进行了终生的探索。五十年代，曾撰写了长篇论文《诗歌底格律》，后被错划为右派。&这首诗五节，每节节奏、字数相等，二四五句押韵。&&&35、海上歌&&&孙大雨&&&我要到海上去，&哈哈！&我要看海上的破黎。&破黎张着一顶嫩清蓬；&太阳出在蓬东，&月亮落在蓬西，&点点滴滴的大星儿渐渐消翳。&&&我要到海是去，&哈哈！&我要看海上的风波。&浪头好比千万座高山；&大山是一声喊，&小山是一阵歌，&山坳里不时浮出几只海天鹅。&&我要到海上去，&哈哈！&我要游水底的宫廷。&龙皇生满一身的毛发。&沙鱼披着银甲，&星鱼衔着银灯，&响螺同海蚌在石窟底下吹笙。&&我要到海上去，&哈哈！&我要会海上的神仙。&神仙子不知道住在何方：&好象是在海上；&好象是在天边，――&我寻了许久寻到虚无缥缈间。&&这首诗四节。每节句式对称，相对称的句式字数相等。每节七句，三六七句押韵。&&&36、我们听着狂风里的暴雨&&&&&冯至&&我们听着狂风里的暴雨，&我们在灯光下这样孤单，&我们在这小小的茅屋里，&就是和我们用具的中间。&&也有了千里万里的距离，&铜炉在向往深山的矿苗，&瓷壶在向往江边的陶泥。&他们都象风雨中的飞鸟。&&各自东西。我们紧紧抱住，&好像自身也都不能自主，&狂风把一切都吹入高空。&&暴雨把一切又淋入泥土，&只剩下这点微弱的灯红，&在证明我们生命的暂住。&&&冯至，在三十年代的诗人中，是写十四行诗的圣手，曾出版诗集《十四行诗》。&十四行诗，原是外国的一种诗体，流行在西欧各国，又叫商籁体，属于格律诗一类，但它的格律形式又分为许多种。&这首诗的格式是四四三三。韵式是：ABAB、CDCD、EEF、EFE。&&&37、招魂&&&&&冯至&&&――献于“一二。一”死难者的&灵前&&“死者，你们什么时候回来？”&我们从来没有离开这里。&“死者，你们怎么走不出来?”&我们在这里,你们不要悲哀,&我们在这里,你们抬起头来――&&哪一个爱正义者的心上没有我们？&哪一个爱自由者的心上没有我们？&哪一个爱光明者的眼前看不见我们？&&你们不要呼唤我们回来，&我们从来没有离开你们，&咱们和在一起呼唤吧――&&正义，快快的到来！&自由，快快的到来！&光明，快快的到来！&&这也是一首十四行诗。格式是五三三三。韵式是：AOAAA、BBB、ABO、AAA（其中O是表示没有韵的句子）。&&&38、商籁第二首&&&&梁宗岱&&多少次，我底幸福，你曾经显现&给我，灵幻缥缈象天边的彩云，――&又象幻果高悬在危崖上，鲜明&照眼，却又闪烁不定，似近似远，&&嘲讽一切攀摘的企图和妄念！&但今天，正当我在忧思里逡巡，&你却姗姗地下降，翩跹如彩云，&眼中燃着永恒底光明和火焰！&来！我的幸福，让我们，胸贴着胸，&静看白昼底兰花徐徐地谢去；&任那无边的黑暗，流泉和夜风&&低说万千神秘的名字和诳语――&什么都不能再惊扰我们底心，&我地灵魂既找着了你底灵魂！&&梁宗岱，三十年代著名诗人，擅长写十四行诗。&这首诗的格式是四四三三。韵式是：AOOA，ABBA，COC，OBB。&&&39、商籁第四首&&梁宗岱&&我摘给你我园中最后的苹果：&看它形体多圆润，色泽多玲珑，&从心里透出一片晶莹的晕红，&象我们那天边望的林中灯灭！&&因为当它累累的伙伴一个个&争向太阳去烘染它们底姿容，&它却悄燃着（在暗绿的浓影中）&自己的微焰，静待天凤底掠过：&&象我献给你的缱绻的情思，&它那么恳挚，却又这样地腼腆，&只在我这幽寂的心园里潜滋，&&从不敢试向月亮或星光窥探，――&更别说让人（连你自己，爱啊！）知。&受了它罢：看它尽在风中抖颤！&&这首诗也是十四行诗，其格式为四四三三。韵式是：ABBA，ABBA，CDC，DCD。&&&40、她这一点头&&&曹葆华&&&她这一点头，&是一杯蔷薇酒；&倾进了我的咽喉，&散一阵凉风的清幽；&我细玩滋味，意态悠悠，&象湖上青鱼在雨后浮游。&&她这一点头，&是一只象牙舟；&载去了我的烦愁，&转运来茉莉的芳秀；&我伫立台阶，情波荡流，&刹那间瞧见美丽的宇宙。&&曹葆华，三十年代著名诗人，曾尝试新诗的多种表达形式。&这首诗共两节，每节字数依次是：5，6，7，8，9，10。其几何形式为直角梯形。这也是过去诗人们运用过的新诗的表达方式。句句押韵。&责任编辑：金辉
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