亿元票房大片逐个看
p>　　票房超过一亿美元在30年前对于大多数好菜坞人来说是可望而不可及的，而象《白雪公主》、《乱世佳人》那种经典中的经典更是隔世而出的。好菜坞建立以后的70年间，每年大约只有一两部票房过亿的影片。《星球大战》的出现成为当代好莱坞走向鼎盛的标志。20世纪80年代，好菜坞电影体系逐渐走向完善。90年代，好菜坞电影象欧洲的足球联赛一样，成为了美国的无烟工业。近5年来，几乎每年都有10部左右影片的票房超过一亿美元。时至今日，1999年还未逝去，已经有14部影片的票房超过一亿美元，《星战前传.幽灵的威胁》更是挤身好菜坞历史票房排行榜的三甲之中。深究今年这14部影片，我们会发现其中有许多值得思考的东西……
金钱不是万能的 没有金钱却是万万不能的
　　这14部影片中，除了《美国派》、《女巫布莱尔》都是某种意义上的大片片商注意到近年来电影市场上的一个理论上的定律只有高投资才能换得高回报，从《星球大战》《木乃伊》的ILM特效到《第六感》、《老爸向前冲》、《逃跑的新娘》影星的2000万片酬,
这一切都正明着金钱的万能论。但金钱万能论的背后，我们又看到了它的失效一面《睁大双眼》、《冠军的早餐》失败，《美国派》、《女巫布莱尔》的成功则完全是对金钱万能论一种无情的嘲讽。按支出与收入的比例看，《女巫布莱尔》使我们完全有理由承认是电影史上最成功的影片之一。他创造了一种全新的恐怖片模式，仅就这一点而言它便完全有理由票房破亿。
生存还是毁灭
　　在这14部影片出品公司的名单上，我们可以看到除了米高梅，所有大公司均榜上有名。米高梅手中唯一一副可打的牌大概只剩下007系列这一张了，我们可以相信最新007影片《世界不止如此》有可能在票房上取得，但随着皮尔斯．布鲁斯南的退休，观众对007这个“历史人物”还会有多少认同呢?这虽然象当年肖恩．康纳利退休时人们的种种猜测一样有些杞人忧天，但电影市场永远是个X，未来你是根本无法预知的。虽然现在说米已退出历史舞台有些言过其实，也为时过早，但米高梅的衰退却是不争的事实，这似乎象征了一个时代的结束观其它电影公司，工匠、新线，一些后起之秀正预示着未来。新线今年的《间谍奥斯订》是对007系列的颠覆，这也可以看作是新生向传统的挑战，而新线去年的过亿影片《尖峰时刻》邀请了东方巨子成龙加盟更说明了新线的眼光是独具的，表明了好菜坞的未来是属于全世界的
杜撞祭扯分埃そ彻就耆梢杂媚尬爬葱稳荨Ｋ浴杜撞祭扯返耐蹲饰隽？亿美元也无法达到的广告，凭借这个效应，工匠公司今后的路可能会平坦许多。20世纪福克斯凭借《星战前传幽灵的威胁》大赚4亿多美元，这也使得好莱坞历史票房排行榜上前三位的影片全与20世纪福克斯公司有关，颠峰时代的20世纪福克斯是谁也不容忽视的力星其余如华纳、环球、迪斯尼、派拉蒙等大牌公司今年也均有收获、稳步中都有发展。
快乐着你的快乐 恐惧着你的恐惧
　　不知是否与诺查丹玛斯400年前那骇人听闻的预言有关,今年好莱坞的银幕上充斥着让人毛骨悚然的故事。从水底怪兽到虚无的第六感、女巫，题材之广泛是去年灾难风不可比拟的。然而这十多部恐怖片中真正能让观众买帐的却只有区区《第六感》、《木乃伊》、《女巫
布莱尔》三部。恐怖风刮的虽猛，但让 片商笑得更多的却是喜剧。真正的喜剧是来源于生活的，朱莉亚.罗伯茨则正是生活喜剧片的高手，《风月俏佳人》、《人人都说我爱你》、《我最好朋友的婚礼》、《亲亲小妈》，朱莉哑一成不变地循环着自己创造票房的神话。1999年的《诺丁山》、《逃跑的新娘》为点石、派拉蒙、环球总共带来了2．64亿美元的收入。如果说哈里森．福特是票房皇帝，那么朱莉哑．罗伯茨的票房皇后的地伍也是毋庸置疑的了。《老爸向前冲》卖座可以说是去年《哈啦玛丽》的延续，这从某种意义上也可以说是美
　　国文化特性使然。亚当．珊德勒完全顺应着美国社会文化，把看似低俗的笑料巧妙地融入 到社会的某个层面，让置身在那个社会的观众与之共鸣，而那个社会之外的人则不可能与美国人取得相同的感受，这也说明了并不是每部影片贴上好莱坞标签便可在全世界通行无阻。与此相同，《间谍奥斯汀》，一部同样充满英式口语、美式插科打浑的闹剧同样在世界各地碰壁。正如同美国人看不懂《阳光灿
烂的日子》中少年们用来打赌的“凤凰”、“中华”，中国人也同样看不懂充斥其中的脱口秀。文化上的差异造成了感官上的差异。但无论如何我们也不能否认它们的商业价值，毕竟它卖座了，在美国.
灵魂与鲜血
　　如果把一部电影比作一个身体，那么演员可以说成是鲜血、导演则完全可以说成是灵魂。如果提到奥利拂．斯通，你肯定会想到MTV贰的镜头切换；提到詹姆斯.卡梅隆，你一定会想到山崩地裂般的特效镜头。同样提起巴里．桑尼菲尔德，你会想到黑色的幽默、新奇的叙事手法。在《飙风战誓》中，你同样可以看到一大堆这样的东西。但今年的《飙风战警》票房虽然过亿，但所引发的轰动效应却
　　却远不如当年的《黑超特警组》，并对这部投资巨大的影片，1亿l千万的票房也仅算刚刚回本而已。同样，这部影片的主角威尔．史密斯虽然在电影中又拯救了一回美国，但他却再也没赢得象几年前那样观众的尊敬。但作为一部有血有灵魂的影片，《飙风战警》破亿了。
　　《星战前传》的票房结果是小孩子都会预料到的。乔治．卢卡斯就是一个招牌，无论息影多少年只要他出来，招牌依然是金字的。天论观众是喜悦还是叹息，《纽约时报》、《芝加哥太阳报》们是褒杨还是贬低，他照样一头扎到澳大利亚，拍他的《星战第二部》，这就是大师。这就是优越感，别人30年也找不到的优越感.伊万．麦克格雷格、娜塔莉．波曼们红了，红的再红不得了。全世界的大小电影报章都为他们留下了整版的空间去炒作。这就是《星球大战》，这是一个传奇，我为生活在这个传奇的时代感到庆幸。
　　《将军的女儿》和《老大靠边闪》是好莱坞明星效应的明显体现。约翰．特拉沃尔塔、罗伯特.德尼罗象征着一个时代，影片过亿实在是平常中的平常。在中国的街道上，你拉到任何一个20出头的男孩子，问他沃卓斯基是谁，他也许不知道，但如果你问他基努．里维斯，他一定会脱口而出《生死时速》。的确，《生死时速》给人的印象太深了，这不仅限于中国，全世界的影迷都会对基努．里维斯那个形象记忆深刻，凭借
那部片于的冲力，也只能凭着那部片于的；中力，基努．里维斯的《骇客帝国》进入了全美历史票房排行榜的前50名。这部影片具有了卖座动作片的一切必要条件，东方的武功，西方的科技，结台的天衣无缝。可能不懂网络的影迷会一头雾水，但稍懂网络的人都会对导演的奇特叙事手法和新颖的细节构思赞叹不已。电脑常识的障碍丝毫掩饰不住一部优秀影片的本色。
　　《泰山》算个不大不小的奇迹，l亿7千万的票房在迪斯尼的历史上算不得什末,抛开历史货币价值比例，它也仅能排到迪斯尼动画片历史票房的第5位。但《泰山》可以说是迪斯尼动画片近4年来最好的一部。耳熟能详的经典故事，精雕细琢的电脑上色，行云流水般的电影配乐，这一切都为《泰山》创造了卖座的先决条件。另外，有相当一部分人对迪斯尼几乎达到了信奉的程度，凡是迪斯尼的影片，总要一家老少相携同去影院大快朵颐，这就是迪斯尼的魅力，这也是电影所应拥有的魅力。
　　《诺丁山》与《逃跑的新娘》大可不必认为是罗格．米歇尔与加里．马歇尔的电影，它们就是朱莉哑．罗伯茨的电影。这样的影片你不能仅因为演员纳风头盖过导演而说它不是一部好影片，只不过商业与艺术不能两全而已。然而这两部影片比起《美国派》《老爸向前冲》；似乎还高雅许多,亚当．珊德勒则完全是纯粹的流行文化。美国的流行文化瞬息万变，从早期的“甲壳虫”到最近的李奥纳多。亚当．珊德勒成为新一代喜剧天王，与其说他来得突然，不如说来得巧，他那种独一无二的幽默感与时下美国青年一代中的习性不无二致。他的走红一定程度上代表了美国的流行文化。
　　既使这样，我们也应看到电影市场的双刃剑效应。如果按一般的票房定律看，斯坦利．库布里克+汤姆．克鲁斯+妮可儿．基德曼的总和肯定至少要大于1亿5千万美元。结果却是给人不大不小的吃惊,仅有5千5百万。汤姆．克鲁斯连续过亿的纪录终结了，终结在一部从策划到宣传无一不细致入微的电影手里。这是否宣告着一个时代的结束呢?这个似乎也未可知，总而言之，在这样一个充满电影激情的一年里、我们看到想到了很多很多。
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&2017 天极网旗下网站很多人都喜欢《大话西游》，有很多台词也是朗朗上口。不过你是不是真的是一个“大话迷”， 就要看你是不是符合下边的要求了。真正的“大话迷”说话可是这样的欧。不过我还没这么高的境界。 早上起来照镜子喊：“猪啊！ ” 看到一条小狗要叫它“旺财”
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票房说明不了什么，可以由影迷或者明星的粉丝去刷票的。好的电影，完全靠口碑相传。例如《摔跤吧！爸爸》~
非常喜欢电影中的那句话get busy living or get busy dying. 非常励志的一句话。我想把它当做我的座右铭。使我感觉不能浪费时间。时间就是生命。
我们谈到中国电影市场现状时，都会想到一个词语：烂片当道。 从第一代导演到第六代导演，过去不是曾经拍摄过那么多的经典之作么？电影怎么从神圣的艺术，沦为文化消费的产品了？曾经倍受赞誉的导演是怎么纷纷走下神坛了？但是中国电影业不景气的状况，并不能作为烂片当道的借口
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已赞，棒棒哒！hello，请问成本数据是怎么知道的啊？宣发费用是估算的吗？
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因为都是营销上比较著名的案例，所以成本新闻都能搜到一个大概数值；宣发费用是估算的。
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文章开头有注明：＊成本一般指制作成本（宣发另算）数据来自新闻，所有票房数据来自中国票房；总票房×40%÷投入成本-1；宣发成本不明就按照制作：一般中低成本电影宣发=1：1来计算。
(江苏南京)
双博，传记和科幻小说，全球最好抑郁症心理咨询。 理想这么大，可以好好...
Jody.L 李九弟的最新日记
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中国电影票房不再依靠大片 中小片投资性价比诱人
按照当下的标准，超过1亿元投资的国产电影可以算作大片，两千万以下投资的被视为小片，中间的就是中等投资的影片。
日前，北京大学教授陈旭光指出：中国电影依靠大片保证票房的时代已经过去了。这一观点得到业内人士的广泛认同。中国艺术研究院副研究员刘藩说，一段时间以来，大家都观察到，市场上主打的国产电影，体量发生了变化。浙江大学教授范志忠认为，这是中国电影由成长期向成熟期转型的必然表现。
中小片投资性价比诱人
近来，《北京遇上西雅图》、《致青春》和《中国合伙人》3部电影以总共1.7亿元人民币的成本获得17亿票房的投资范例被广泛称道。根据媒体上公布的数字，《中国合伙人》投资约7000万元，票房是投资的7倍多，超过5.35亿元；《致青春》投资约6000万元，票房7.11亿元，接近投资的12倍；而《北京遇上西雅图》的票房是投资的17倍，投资仅3000万元，票房超过5.11亿元。实际上，三者投资相加约为1.6亿元，票房为17.5亿元，3部电影平均下来，票房是投资的近11倍。这个投资性价比十分诱人。
其实，早在2011年，《失恋33天》以890万元人民币的成本取得3.4亿元票房时，就已经让不少投资人和制片方将更多的注意力转向中小成本影片。
刘藩说，讲究投资性价比，“说明业界在成熟，投资更理性”。无疑，大片的投资风险大，中小成本电影相对风险较小。按照我国有关规定和规则，41%—43%的票房会回到投资方，也就是说，如果一部电影的投资是一亿元，只有该片票房达到2.4亿元以上，投资方才能赚钱。
刘藩认为，总体上看，现在大片不多，小片多，最可喜的是以前不太被看好的中等投资片子比较多。“过去大家认为小片靠特色、靠在海外拿奖，大片靠大牌明星大营销，中等片子很难做，所以比较少。现在看来，中等投资的影片依靠明星和品质，取得高票房，而且往往出现票房‘黑马’，其模式是可持续性的。”有媒体描述，今年以来，一大批中等成本影片集体发力，已经成为整个电影市场脉搏跳动的决定性因素。
大片真的不行了吗
曾几何时，《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《满城尽带黄金甲》等古装、武侠大片，和张艺谋、陈凯歌、冯小刚等大导演，是中国电影的代名词。2002年，中国电影年度总票房为9.5亿元，《英雄》的国内票房为2.5亿元，占1/4强。
11年世易时移，今年到目前为止，国产大片寥寥无几，从年初《一代宗师》、《西游降魔篇》以后，一直乏善可陈，春季上档的《天机·富春山居图》不但没有取得高票房、高回报，而且骂声一片。直到国庆档《狄仁杰之神都龙王》横空出世，总算满足了观众对国产大片的渴望，它的票房也超过了6亿元。
“大片不行了是因为一些国产大片就是拍得不行，过于依赖明星、大场面、大投入，品质下降，甚至没有前几年《十月围城》和《画皮》Ⅰ、Ⅱ等其实还不算是超大片的国产电影的品质。虽然还不至于说国产大片完全不行了，但中小成本影片就像蚂蚁举起几倍于自己体重的食物一样，显然更引人注目。”陈旭光说。
刘藩指出，由于今年上半年小片表现出众，反衬出大片的弱势。“其实应该辩证地看，是好的大片没有上映。”他说，“之所以给大家造成大片不行了的印象，是因为一些品质不好的大片给观众造成了审美疲劳。动作类国产大片已经在海外市场受阻，说明海外观众已经提前审美疲劳，国内现在也如此，既然有中小片做替代品，大家就会去看。”
虽然过去那些“大片”导演的努力有目共睹，但他们的近作都没有很好的收成，如张艺谋的《金陵十三钗》、冯小刚的《一九四二》、陈凯歌的《搜索》。“观众群体在变，这些导演号不号得准平均年龄为21岁的年轻观众的脉？是个问题。到了一定的年龄、阶段，他们的艺术感觉还能不能适应市场？国外的许多名导演后来不是也淡出电影圈了，包括科波拉？这是电影艺术的规律。”刘藩说。
中小片也不能包打天下
范志忠认为，中国电影要赶上世界的发展步伐，除了要拍出适合我们国情又与世界接轨的商业大片，也需要包含人文情怀和艺术品格的中小片，“只有商业大片没有中小片不是成熟的电影生态；只有中小片没有商业大片也不是。电影应该多样，因为观众及其需求也是多样的”。
“一个完整的电影生态必须是大中小片都齐备，而且有合理的比例。其实美国电影也是这样，到中国来的都是大片，小成本的都留在他们国内，我们没有看到而已。”陈旭光说。
业内人士习惯于拿纺锤形或者金子塔形打比方，来说明大中小片的合理比例：大片和小片是纺锤的两头，中等影片是中间；大片是塔尖，中小片是塔基。无论哪个部分，都缺一不可。大片的重要性在于：在任何一个电影市场，大片对产业和市场的提升作用都是至关重要的。大片集中体现一国电影产业的最高工业水准，具有更大的文化承载力和传播力，它是产业的支柱和开拓者，因此不可或缺。
陈旭光指出，讲投资性价比，也不见得投资大片的人就真的少了，“虽然一般人乐于投资小成本电影，因为亏钱也亏不了多少，但大片毕竟赚得多、声势大”。显然，《西游降魔篇》以1.3亿元的成本斩获12.3亿元高票房，这个收益比中小片更具诱惑力。刘藩则认为，电影市场永远需要视觉奇观式的大片，未来国产片的阵营里还会出现有品质的、有视觉奇观的大片，他对其票房十分看好。
另一方面，今年以来中小片的热潮，应该还会延续下去。陈旭光认为，青春题材、喜剧风格、魔幻类型的影视作品，未来将三分天下。这与现在电影观众的年轻化和整体社会氛围密切相关。
有业内人士估算，目前希望投资中国电影市场的潜在资本高达1000亿元。香港导演陈可辛曾说，现在的中国电影市场每天都可能出现奇迹。无论国产大中小片，奇迹都可能发生在那里。
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附：重庆日报报业集团14报1刊：重庆日报 重庆晚报 重庆晨报 重庆商报 时代信报 新女报 健康人报 重庆法制报 三峡都市报 巴渝都市报 武陵都市报 渝州服务导报 人居周报 都市热报 今日重庆国内票房要多少才是盈利，才是赚钱啊？【电影票房吧】_百度贴吧
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国内票房要多少才是盈利，才是赚钱啊？收藏
最近很火的失恋33天，看到介绍好像才800多万的投资，而且男女主角还没啥名气，但是票房过2亿了，之前的孤岛惊魂也是低投资，票房挺好的，我很多人印象中，加入一部片子宣传投资1亿，那到底多少才算赚钱？之前很火的白蛇传说也是过了两亿吧，赚了没？华谊投资的好多电影都号称好多好多，我不记得是哪部片子了，好像说投资1亿，票房两亿多还是三亿，都居然说是赔本的，我实在想不起多少了，还有看到说失恋三十三天目前来说最多才赚几千万，但是它投资才1000万不到，票房过了两亿，男女主角又不是当红明星，片酬肯定也不高，怎么可能才赚两千万啊？？？？？那如果这样算，那些号称大投资的电影都亏本了？那去年唐山和让子弹飞票房七八亿的这种，到底赚了多少呢？最后问一句，国产电影到底赚不赚钱的？
本帅笑摸3楼狗头！你能把我怎样？有本事就来咬我啊！！
票房吧现在咋成这样了？技术帖没人回答，倒是2楼这种垃圾横生
行了吧，该有人回帖了吧？
片方抽43%,然后扣除各种成本开支
我记得看过一些报道，说要成本的2.5倍才赚钱非专业人士~
国内的电影由于回收渠道单一，不像好莱坞可以通过周边、音响制品等赚钱，所以基本只能依靠票房。尤其是近年来华语电影在海外市场遇冷，连一口价卖给外国人也卖不了多少钱了（去年某大片的北美版权费是50万），所以只能靠国内的票房。而国内的票房分成又极其漫长和复杂，其中还涉及到ZF偷票房、电影专项基金分成、影院瞒报，最后能到片方手里的也就3-4成。
好比失恋投资1000万，2500万收回成本，现在票房2E，除去成本就是1.75E，然后按比例分成乘以百分之45，就是7875万利益，已经算是赚疯了。
顺便加一句，白蛇号称投资1.8亿，其实感觉也就1个E顶头了，但是也是赔本的了。
指名道姓 这种垃圾就该滚出票吧
有些电影还值入广告呢？比如冯小刚的，这也能赚钱吧！
海外版权占这么多啊！
**** 你算老几 滚
连票吧的会员都不是
有多远给劳资滚多远。。。
最简单来计算，刨去各种成本，投资1千万的电影，票房3000w可以回本ps。国内大多数号称投资过1亿的电影，都是吹牛的。
现在没45%这么高，金陵十三钗刚刚调高到45%，以前的电影分成也就43%最高了。电影院拿了大头，拍电影的人承担风险。电影院还唧唧歪歪的偷票房，不按时结款。
有电影投资没那么高
喊的越多越吸引人
让人们以为是多大的效果
只有大片才能达到百分之43，小片可能百分之40都没有，因为要争取排片，可以就会降低分成。
那国产电影岂不是很多都赔了，演员票抽这么高，各种投资，票房好的电影不多啊！
现在盈利不是主要目的了，总之就要比HLW片票房高，人家10亿，国产片就要11亿，多1毛钱也是好的，偷票房也好，抢也好，每年都得完成这个任务
悲剧了你！
就知道狄仁杰1亿2两千万，要2·8亿才能收回成本
总体数字还是按百分之45，只是偷票房的行为太过恶劣，比如院方自己或是其他发行商，好比说电影院我的打票机坏了，直接那张纸给你写，这让投资方就无从查地了。
原来这样，感觉好夸张啊，那么多票房，结果7000多万就是赚疯了，那这样算，不是很多所谓的大片，超过一亿的那种气势都是亏本的？那中国电影根本赚钱的都不多，大家都拥挤去拍大片，结果还不如像失恋这种小票房投资更赚钱，以前看过一个采访就是刘德华开的公司，刘德华说每部片都亏损，但是唯一一部疯狂的石头是赚钱了的，疯狂的石头也才几百万的投资，不过这个采访我看的时候都是几年前了
其实这是按电影本身的投资去算票房，投资方如果只计算票房成本肯定稳赔不赚，投资方花钱是赚钱，往往获利的还是广告，那部电影打比方，《我知女人心》票房不过7000万，而请来的是刘德华和巩俐的参演，肯定是赔钱的，但电影情节里什么迪奥、香奈儿、手机广告层出不穷，而且设计项目直接就是国际运动品牌乐途，这笔钱，可能就直接盈亏平衡了，所以7000万票房惨败，投资方还是有点甜头的。
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